HISTRIA DA FOTOGRAFIA /2016 -1

AULA 2

A perspectiva linear e o ideal de

imagem objetiva do Renascimento
Maria Beatriz Colucci
Comunicao Social/Audiovisual/UFS

Observao de eclipses
LOUVAIN, 1544

PRINCPIOS DA FOTOGRAFIA

histria movimentos estilos tendncias

filosofia arte esttica linguagem representao

tcnica desenvolvimento tecnolgico inovao

indstria

DESCOBERTA

COLETIVA
DA FOTOGRAFIA
SNTESE DE APERFEIOAMENTOS TCNICOS
SNTESE DE CONHECIMENTOS ACUMULADOS

FOTOGRAFIA

FSICA
(TICA
CMERA
ESCURA
LENTES)

QUMICA
(FOTOSSENSIBILIDADE
SAIS DE PRATA
FIXAO DA IMAGEM)

MATEMTICA
(PERSPECTIVA
GEOMETRIA
EUCLIDIANA)

Pinturas rupestres: Lascaux, 15.000 AC

Desde os gregos: regras para representao do espao/mundo e dos homens

Egpcios: pescala de representao seguia hierarquia social

Perspectiva medieval: hieratismo

Sculo XIII Milagre de So Bento

Os conceitos de perspectiva na cincia e na histria da arte

Os desenvolvimentos da tica acompanham o homem desde a

Antiguidade e a Idade Mdia, mas no Renascimento que a
pesquisa cientfica da viso d lugar a uma cincia da
representao, alterando de modo radical o desenho, a pintura
e a arquitetura.

A arte medieval era pura simbologia,

expressando a viso de um mundo teocrtico e
mgico; na renascentista, h um outro ponto
de vista: por meio das leis matemticas da
perspectiva linear, o plano bidimensional da
pintura adquire a iluso de um espao
tridimensional a partir de um nico ponto.
Assim, a introduo dessa terceira dimenso
que permitia ver a cena simulando distncia,
volume e massa. Busca-se criar um efeito de
realidade vista pelos olhos, um quase
naturalismo.

A PERSPECTIVA LINEAR

Albrecht Durer - Underweysung der messung (1525)

PERSPECTIVA :VER ATRAVS DE...

Sistema de representao plstica para representao figurativa

criado pela civilizao ocidental, nascido no Renascimento e

dominante por quase cinco sculos (XV-XX);

Busca obter sugesto ilusionista de profundidade com base em leis

objetivas do espao formuladas pela geometria euclidiana. O

suporte matemtico garantia racionalidade s projees grficas =
imagem mais fiel realidade visvel;

Tambm chamada:

Perspectiva artificialis
Perspectiva central
Perspectiva geomtrica
Perspectiva unilocular, monocular
Perspectiva albertiana

Humanismo: rigor cientfico, verossimilhana

Sendo o Renascimento essencialmente ligado ao
fenmeno humano e aos fenmenos da natureza,
vo se refletir nas suas manifestaes uma postura
racional, em que arte e cincia so encaradas como
extenso, uma da outra, e em cujo trabalho se deve
dispensar o mesmo rigor formal. necessrio ao
artista que vai retratar o corpo humano, seja na
pintura, seja na escultura, o conhecimento cientfico
do que o corpo humano para que haja
verossimilhana.

Para os artistas da poca, Beleza Verdade;

portanto, s h beleza na arte se ela se

assemelha profundamente ao real; alm disso, a
Beleza se liga ao conceito de Bom, que est

imediatamente ligado ao conceito da dignidade

humana, da exaltao das boas qualidades do

homem.

Leon Battista Alberti

Della Pittura (1435), de Leon Battista Alberti

A perspectiva, matematicamente fundamentada, desenvolve-se na Itlia dos
sculos XV e XVI, a partir das investigaes de Filippo Brunelleschi (1377-1446) pioneiro no uso da tcnica - e descrita pelo mais importante terico da
Renascena, Leon Battista Alberti (1404-1472). Escrito originalmente em latim De Pictura -, o tratado Della Pittura (1435) de Alberti a primeira descrio
sistemtica de construo da perspectiva.
Masaccio (1401-1428) considerado exmio na aplicao das conquistas
cientficas arte da representao. A primeira obra a ele atribuda, o trptico de
San Giovenale (Uffizi, Florena, 1422), exemplar de como conseguir criar um
sentido coerente de terceira dimenso sobre a superfcie bidimensional. Alm
dele, outros artistas importantes da poca exercitam as potencialidades da
nova tcnica, dentro e fora da Itlia: Piero della Francesca (ca.1415-1492),
Leonardo da Vinci (1452-1519), Albrecht Drer (1471-1528) etc. A perspectiva
torna-se um dos fundamentos mais importantes da pintura europia at
meados do sculo XIX.

Pirmide visual (ngulo de viso do olho)

Alberti imaginava o quadro como

uma seo plana do que

denominava pirmide visual e a
perspectiva como a projeo
nesse plano de todo o campo
visual que se estende a sua frente.
Para construir essa perspectiva,
considerava o centro visual como
sendo um ponto fixo,
correspondente ao vrtice da
pirmide, ligando esse ponto
depois aos contornos de todos os
objetos que estavam dentro do
campo visual.

Domenico Ghirlandaio, Adorao dos Pastores, 1482-85

The Arnolfini
Portrait
Van Eyck, 1434

Paolo Ucello - 1465

Virgem do Rochedos, 1506-1507

Rafael A escola de Atenas (1510-11)

As meninas
Diego Velasquez, 1656

Emanuel de Witte, 1657

Jan Vermeer O copo de vinho - 1660

PONTO DE FUGA

ltima ceia, de Leonardo Da Vinci (1495-1498)

ltima ceia, de Tintoretto (1593)

Homogeneidade: unificao das linhas do quadro/ quadro materializa
deslocamento do universo divino para universo humano (centro pictrico no
a divindade/primeiro plano mercadores burgueses Arnheim)

ltima ceia, Dirck Bouts, 1425

Outras representaes...

Ontologia da imagem fotogrfica

Para Bazin, a perspectiva foi o pecado original da pintura

ocidental, pois se contentou com a iluso das formas. A fotografia

liberou as artes plsticas de sua obsesso pela semelhana, pois
satisfaz, como o cinema depois, por sua prpria essncia, a busca
pelo realismo.
Para ele, o fenmeno essencial na passagem da pintura barroca

fotografia no reside no aperfeioamento material mas num fato

psicolgico: a satisfao de nosso desejo de iluso por uma
reproduo mecnica. A originalidade da fotografia em relao
pintura reside, pois, na sua objetividade essencial. (...) Pela primeira
vez, uma imagem do mundo exterior se forma, automaticamente,
sem a interveno criadora do homem, segundo um rigoroso
determinismo.

Edgar Degas (1870)

Uma arte fotogrfica - Edgar Degas 1874

Cmera escura: auxlio no desenho. Materializada na fotografia, a

cmera privilegia o espao centralizado, com o ncleo coincide com o
olho que produz: fotografia prioriza o sujeito cartesiano, difunde
ideologia burguesa...

Arte moderna, impressionismo e ps-impressionismo:

A arte moderna - cujo trajeto no

sculo XIX acompanha a curva
definida pelo romantismo, realismo e
impressionismo - se caracteriza por
uma atitude crtica em relao s
convenes artsticas, entre elas, a
perspectiva.
O emprego livre de cores vivas, as
pinceladas expressivas e a nova
concepo da luz recusam as normas
da arte acadmica.

Van Gogh, Noite estrelada 1888

O questionamento dos temas clssicos, defendidos

pelas academias de arte, vem acompanhado na arte
moderna pelo abandono das tentativas de representar
ilusionisticamente um espao tridimensional sobre um
suporte plano.
A conscincia da tela plana, de seus limites e
possibilidades, inaugura o espao moderno na pintura,
o que se verifica decisivamente na obra de duard
Manet e depois de Van Gogh.

REFERNCIAS
AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas/SP: Papirus, 1993.
BAZIN, Andr. Ontologia da imagem fotogrfica. In: _____. O cinema, ensaios. SP:
Brasiliense, 1991.
LEITE, Enio. A histria da fotografia. Disponvel em: http//www.focusfoto.com.br
MACHADO, Arlindo. Mstica da homologia automtica. In: ______. A iluso especular,
introduo fotografia. SP: Brasiliense, 1984.
MACHADO, Arlindo. A perspectiva ou o olho do sujeito. In: ______. A iluso
especular, introduo fotografia. SP: Brasiliense, 1984.
NEIVA, Eduardo. A imagem. SP: tica, 1994.
SALLES, Filipe. Breve histria da fotografia. Disponvel em:
http://mnemocine.art.br/index.php/fotografia/33-fotohistoria/168-histfoto
TACCA, Fernando de . Imagem fotogrfica: aparelho, representao e significao. In:
Psicol. Soc. v.17 n.3 Porto Alegre set./dez. 2005.

EXERCCIO 01 - TEXTO S MACHADO E BAZIN

- TEXTOS REFERNCIA:
(*) MACHADO, Arlindo. Mstica da homologia automtica. In: ______. A iluso
especular, introduo fotografia. SP: Brasiliense, 1984, p. 31-42.
(*) BAZIN, Andr. Ontologia da imagem fotogrfica. In: _____. O cinema, ensaios.
SP: Brasiliense, 1991.
- EXERCCIO 01 (VALOR 1, 0 PONTO)/QUESTES:

1) Comente, a partir das informaes do texto de Arlindo Machado, as principais

descobertas da matemtica, da fsica e da qumica que possibilitaram o surgimento
da fotografia.
2) Arlindo Machado aborda, no texto, as discusses iniciais sobre o realismo
fotogrfico. Discorra sobre o tema relacionando as ideias de Machado e Bazin a essa
mstica da homologia automtica.