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SeoOnica I lO
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Nora or' Eruvio

La biblioteca cieIa miroda surgede la intenci6n de
agrupar aquellostextosque pasanpor el escritoriode
JIBI-ICTECA.CENTBAI
)RO\t. UU)t7bFACI. /Z{t
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la marta

y que a pesarde pertenecer

g6neros
a losrn5sdiferentes
(paper, nsayo, arte, critica, pop. antoloqia te6.ica, {otogEfir, manifierto, fwistd. etcdtea)

nos sirvenpara reflexionarsobreel urgentelugal de la recepci6n.

Libro-Ojo
(AtBpoo(o)
Si existeun comrindenominacfur
paraloslibrosque integran
esta biblioteca,resultar6inritil buscarloen el formato, los
criteriosde diseflo,el color de tapa...

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Estostextos no hablannecesariamente
(al menos directamente)
de los medios.5u objetivces pclftico,en tanto intentan sefralar
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deralnrr,rri lcs mecar':isrrrosde la percepci5n.

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T i r u lo o r ig in a l
E d i citino r ig in a l
-Titulo en espailol

E:thitiqu

de la photlgrapbre. I^a prte et le rutt

Nathan, Paris, 1998

Ettitica & la fotografia
FrangoisSoulages
Victor Goldstein

Auror
Traducci6nal cspaflol
Colecci6n
Dircctor de colccci6n

Biblioteca de la mirada
Guido Indii

Corrccci6n
Lrlseno
Tapa

Eduardo Bisso
Cutral Ediciones
Aymri Petrabissi

E d i t o r ia l
Oficina

la marca
P asai eR i varollal 5
(1015)B uenosA i res,A rgenti na

(54-rr)4 )8t-rr52
(54-rr)4 )81-6262

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NUM..

E - m ail
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lme@lamarcaeditora.cum
editora;om

StudioGrifico
Perdriel 1480
t
9t0-839-064-9

Thller
ISBN
Fechade impresi6n
I-ugar de impresi5n

Junio de 2001
BuenosAires, Argentina

Dep6sito de ley

tt 723

la marca

Cet onurage, pilli|

Victoria

dau ie,zdre dt prcgrnnne

Ocanpo, binifitie

d'Aidt

) la ptbliration

du sortien dr Minitire

dr Affairu
& l,Anhessade de hratice en Argcntine.
Esta obra, publicada en el marco del programa de Ayuda a la
Publ jcaci5n Vicroria Ocampo, cue_ntacon el apoyo Cel iviinisrerio
de Relaciones Exreriores de Fmncia y del servicio cultural de la
Embajada .le Francia en la Argcnrina. y con ayuda del Cenrro
Etrangiret

et da seru-iceCilnrel

Nacional del Libr o del Min:sr er i o de C tr tr r r r a de F r anc i a

No se permi:e le reproducci6n paici:! o rorat dc

este ribro nr su rnccrporaci6n a un sistema
rtrf.rrr iir ico, ni su r :ansmisi6n en cualoui.r
i i " r m a o pc r c ual qui er m edi o, s ea 6s te m ec i nr c o,
tltclninico. oor fotocopia, grabaci6n u or.os
mFrodos, sin el pcrmiso previo y por escrito de
l()s rirr!i.rres dei ropsrigbt.

A rdr6 K erti s z , ,\,l ,arl i ni q:rt,1'

de' enc r. de 1972

:
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indice

Introducci6n
1 . E I e n i g m a i m p u e sto y l a r e fl e xi 6 n o b l i g a d a .......
2. La prgblqm{tiga necesariay el plarr afticulado
3. El m6todo ele-qidoy las fotos publicadas

18
......- ........
l9
.-.........................................20

Primer momento
De lo real a la fotograficidad
Obertura
1 . Lo s C e sa fi o d
s e l p r cb 1 e m a ...................
2. Un problema insosiayable
J . La n e ce si d a dd e l r r a ta m i e n tod e l p r o b l e m a

.iI

..-:

:.1
_:l

2 .2 .Pa r ,car h e f: H e r d cl i to ..............- ...

...3

', f

i{

....- ...........4 9

3. La bfisqueda del objero-oroblema (cuatro reportajessobre el mismo

o b i e to )
t2
- ............
......54
3.1. El objeto ar:rbiguode la agencia(G6rardUf6ras)
1 .2 . L o s cu :r r o d e sti n o sd e l o b j e r o - p r o b l cm a( Ka m e l D r i d i ) .... ..........t6
i.3. Duplicaci6n v desdoblan,iento.Jelobjeto-problema

r:Ji{
',i
.i*
.J

,.'&

..............1 2

..........40
1.2. Lasrazonespara duCar:Barthesconrra Luce...
(Henri Cartier-Bresson)............. ..4)
2. La imposibilidad <ielobjeto-esencia
...............-...14
2.I.IA phocographiauniversalis:Descartes

. _'i
;l

......30

Capituio i. El objeto del reportaje: <ie las ilusiones a las creaciones

.. l8
l. La ilusi6n del objeto-realidad(las agenciasfotognificas).........-...........
.. ..i 8
1 .1 . l .a s r a zo n e sp a r a cr e e r ......

.?r

.*

:a
-H

.........2 8

(Bernard Plossuv FrairgoiseNirfrez)

t
T

4 . La i u e r za ci e l o b j e tc- p r cte r :to( Jca n - Pi e r r eE','r a r d )

...... ... .'o !;

4 .1 .El , r e p o r ta j e - p r - 'te xto .............

............6 4

4.2. ti.acieurra esrJricadel reoorcaie

.. .. ..--66

lr
I

capirulo 2. Del objeto del retraro ar objcto de la fotografia

en general:
'Eso fue accuado'
I . La puesta eo escenadel objeto del-retrato (f ulia lvlargaret
eameron)....-: 72
1.1. La teatralizaci6nfotogrdfica
........,_......12
1.2. Hacia una est6tica del rerrato y de la puesta en
escena..........-..---::71
2. LIacia una esttica general del .esofue acruado,
................g0
2.L La acruaci6nde la forografia
g0
...............
2.2. La acuaci6n de la realidad(Andr6
Gelpke y pete Turner).............g3
2.3. La acruaci6n y el yo del fot6grafo (Duane
Michals

y William Klein)

.................85

Cap(tulo 3. El objeto en general: lo

real imposible de fotografiar
l. N i objer iv idad ni r ealis m o. . . . . . . . ., . . . . . . . - . . . . . . _ . . . . .
-..-....g2
1.1. Las dererminacionesrdcnicasy
humanas
.............92
1.2. Las dererminacionesartfsricas

z.u, oi.",oi;;i
;;;i"-"

2.1. Laaproximaci6n
semiol6gica:
Dubois1,ii".ff*

2,2. La resoluci6nfilos6ficadel problema:

2. 2. 1. El pr oblenn. . . . . . . . . . . . . .
2.2.2. 14 iluminaci6nhantizna
2.2.3. I-as tresposraras
fotogrifczt
2.2.4. I-a: sieteetapasde/proce:o

"
...

. . .. .72

Kant............-...................,..r99
....................99
.............100
......... l0l

102
""""-""""""
2.2.5. Representar.n()
a parecer:Descartes
2.2.6. Lct: caatlo,.upturar !a: otatro
1
l3i
2'3' Las rnodalidades cienrificas, arrfsticas
-rrr;,;;^:;;............................
y esr.ticas del problerna:
Bac heler dy Klee . . . . . . . . .
. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .i.0 6
2.4. Las r az onesCe la oc ulr ac i6n
Ce l p r o b l e m a :N i e c z s c h e _ . . . . . . . . . . . . . l. I 3
l. Dos inrerrogacionesartisricasa.i p.obt.rn^
...................
I l7
3.1. Hacta una est6ticade la ficci6n (|ean_Marc
Latier) .........."......."...
I l7
3'2' Hacta una estdrica del reFrente imagin"rio,
la hueria y el archivo
( Her v 6 Rabot )
. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . " . . ^ . '" '. " . r r t

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q

Capitulo 4. El objeto fotogrffico:

la fctograficidad
l. El problema de la especificacidn
de Ia foc"ografia
. ...........121)
i.1 . Las c ondic ionesc lc r ec ep. i6n
de una loro240
. . . . . . .. 1 . 2 9
i.2. Las c onc iic ionesc Lepos ibilidad
c l eu n a f o r c . . . . . . . . . . . . _ . . . ...... . . . . . . . . . 1. j 0
1.2.1. El obleto
por.fotografiar
...........
.... l:iQ
1.2.2. El:tjeto qae.fctcgrafia
..............
.ll0
j. 2- 3. E/ ; r t aier ial
f ot ogr . nf r.n. . . . , . . . . . .
.........................131

132
1.3. Las condicionesde producci6rrde una foto""""""""""""""',:"'
"""""'I)2
2. La especificidadde la fotografia.--.-.
- 2,1. El<oncepto de fotografieidai......'.::r:-.'r:::------.--..---..":':'
:':;""":132
133
...-:::.-":""'"""""'-"""""""
2.2.Elcoraz6n del problema
2.2.l. lHamaninro o naterialismo?
2.2.2. La fotogra/icidad: articilaci6n de Io ireaersibh
y Io inacabable
136
""""""""""
2.2.3. I-d p&dida 7 i! resto
digital
itnagen
e
negatitto
"""'L31
de
2.2.4. Aumcia
-.-.-""'
"""139
3. Las consecuenciaspr6ctico-estiticas..-..
139
.."---...--."""
"""'
las
opciones
3.1. Hacia una esteticade
.---"'...--.""'
posibles
"""" 141
).2.Haciauna esr6ticade los
avatares
los
de
y
de
im6genes
""142
3.). Haciauna est6tica de la imagen
"""' I43
).4. Hacia una est6tica de la heterogeneidad---."""
\ 44
3.1 . Hacia una esttica de las recepciones i nacabables" "" " -" " " " " " "'
""""""""'146
4. La singularidad de Ia fotografia
"""""1 4 ti
4 .1 .1 a sa i te s.............
.- - .............1 4 1
4 .2 . L a e xi ste n ci a
"""' 148
). La estdticade la fotograficidad----.......
""""1
48
p
e
r
sp
e
cti
va
5 .1 . U n a tr i p l e
- ...- - .- ......
150
(Gilles
Caron)
recepci6n
la
""""""
y
inacabable
J.2.La.est6ticade lo
Segundo momento
La obra fotogrdfica
Capitulo 5. Del sin-arte a[ arte
l . El si n - a r tey e l a r te ......,.
l .l . El r e ch a zod e l a r te ( D o n M a c C u l l i n )

"""'l ( t2
i62

""""""""""'

""" 1 6 l
"""""""'
I.2 .D e l si g n o a Ia i m a g e n
"""'""'161
2. La transferenciadel sin-arte al arte (Marc Pataut)
165
2.l.Lascondiciones de producci6nest6ticade las fotos """"""""""'
167
2.2.\,as condicionesde produc:i6n t6cnicade las fotos """""""""""
171
iotos
de
las
est6tica
recepci6n
de
""".'""""""""
condiciones
2.3.Las
"""" '11)
2.4.Hacia una est6ticadel sin-arte
metafotogrdficc""
y
lo
focogr6fica
' 175
la
acci6n
2.5.EI acto fotogr6fico,
""""""1 /1
2 .6 .H a ci a u n a e st ti ca n e g xti va d e l a fo r o g r a fi a
1fo
....
""" "" L ' )
2 .l .L a o b r a fo to g r 6 fi ca .....'...- ..
"""' 1 8 1
J. D e Io a n d n i m o a l o u n i ve r sa l( C h r i sr :i a nBo l r a n ski ) """"""""""
""" 181
3.1. Hacia una est6ticade lo an6nimo
"""' 1 8 2
V.2 . H a ci a u n a e st6 ti cad e i o u n i ve r sa l- - ..- ...- .""""'

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Crrpitulo 6. La realizaci6n
l. La concreci6n en arre anresque la realizaci6n
'
(J ac ques - Henr iLar c igue). . . . . . . . . . . . . . j , ; . . . . . . : . . ; . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 9 0
1 . 1. El f or 6gr af oy el pint or . . . . . . - . ..
...........1gO
1.2. Hacirr una estdticade la recroacrividad...........
2. La inacabalrf
e realizaci6neorge Molder)
2 .1. EL s is iem a

........l9l
.................192

.....-...........192
2.2. Los presupuestosy el triingulo del arte
................193
2.3 . Una obr a en m ar c ha. . . . . . . . .
........-........196
). Lt estltica de la realizaci6ny el receptor
........................201
3.1. Hacia una esc6ricade lo po6tico: Rlanchor
.............201
3,2. Hacia una esririca de lo irn4ginario: Bachelar<l
......2O2

Tercer momento
El arte fotogrdfico
Capftulo 9. La crcaci5n conjunta
"""'25i
1. Fotografiay lenguaje...-;:
;:'
"
y
desplazamieotos
""
"'' "'"
"" " "" 2 5 6
""
I . 1- Similitudes, diferencias
258
""""""'
l.2.laparticularidad fotogr6fica
fdbula
"""""'261
"""':"""""""
l.l.lapalabre/el escrito,el discursoy la
2. Forografiay lircretura

"""""262

-""""""""""262
2.l.Obstricui(EParalacreaci6nconiunta
2.2. Sim ilitudes, diferenciasy transformaciones..." " " "' " " " " " " " " " "' 267
""""""'269
2.1. Hacia une est6tica de la creaci6n coniunta
1'
""""""""""'27
2.4. Escribir le imagen (ClaudeIr{aillard)

t
ij

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rt

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Capitulo 7. La obra y el mundo

t u.'
pribl1c9,11tglor,
rrpgrynSlv qryyqltlqer's4rbss)......208
i::o:
l. l. Hacra

una esrricade lo tr{gico

........20g
1.2. Hacia una esr6ticaciela representaci6n
..........
........212
I.). Hacia una estdticade la composici6n
.............
........21,
2. El mundo privado, interior, personaly
particular (G6rard Moulin) .....21j
2.l . La pr ox im idad de iaobr a: Hus s e r l
....21_l
2 .2. La pr ox im idad del m undo: Hei d e g g e r
...................21g
J. Esrdr ic ay f ot ogr af ia
.............221
3.1 . El es r iI o. . . . . . . . . . .
....-......:..._....
............221
3 .2. Hac ia una es t 6t ic adel , a la v ez , . . . . . . . . - . . . - .
................223
i.3 . Hac ia una es 16r ic ade lo ins r gni f i c a n r e
............
.......22,
Capfculo 8. La obra cr:itica
I. Arte y socieciad:la reevaluaci6nCit
reportajecricico
1 . L La es c 6t ic adel ' a la v ez ' y lo pol i r i c o

......212
.................232
l.2.La br is queda.la m em or ia y la in r e r a c c . i 6 n . . . . . . . , . . . . . . . . . .
. ...............-2lJ,
) . La cbra, critica de
la realidad
Tg
2 .l . La c r ir ic a c iela public idad ( r \ nn a
F o r ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... . . . . . . . . . . . . - 3 ,
2 .2. La c r f r ic a del enc ar goof ic ial ( Tcn o
S t a n o ). - . . . . . . . .
....240
J La obra, cririca de las representaciones
Ce la iealidad
......241
l.l. La c r ir ic a del c r . r eipot elev is iv o( C i r r i s t i a n
G a r c i n o n i ). . . . . . . . . - . . . . . . . . 2 4 2
i.2. La c r f t ic a J e la r c lc v is i6n
..... .................
244
| | ,i {,Lra, criiica de la
forografia(Cirrisrian C",,inorril . . ..
.. .. . rn,
'i. l. La c r ir ic a . . . . . . . . .
............247
i .f. El c r iiic o
. . . . . . . . . . . . . . .. . . 2 4 g

.:

ifu

Capirulo

I 0. La transferencia

""'2 7 8
1 . L a tr a n sfe te n ci a e n ,fo tg g r a fi a .,,- - .- ,,,...,,,.......- .""""'
278
.........""""'"""""""'
1.1 . El fo to r n o n ta i e .....- .....- ..- .
"""'2
1
9
l .2 .H a ci a u m e st6 ti ca d e l a tr a n sfe r e n ci a .- ..,.."""'
281
(Vncent
.......
verdeguer)
2. La transferenciaen las anes contemporineas
2.1-La pinturz y la fotogr{ia
2 .2 .L o p i ct6 r i co y l o fo to g r 6 fi co.....- - - - - ........
2.3. El libro como lugar de la transferencia-....-..-.."'

"""""""""28I
""""""""'2 8 2
""'286

I l. La referencia
""""""'-"291
l.Lafotografia, ielbrenciapara las orras artes.....
"" 292
1 . I . De la cameraoscura a la brografia
"
"291
pintura
de
la
El
fin
1.2.
........"
i
z.....
l
a
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r
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n
c
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ste
ti
ca
l.S. H a ci a u r n
1.4. llacia uoa est6tice del punto de vista: Pascal,Lcibniz

Capituio

""""""""'2 9 9
y N i e tzsch e ...
303
?. Las otras artes, referenciaspara la fotografia (Tom Drahos) """""""""
-""""3C3
2.L.Lacuesti6n dela{otogtafh llamada'pl6stica'
""-""' 105
2.2. La exploracion de la fotografia
2.). La necesidaddel otro arte: hacia una est6ticadel barroco """""" i08
Capitulo 12. El registro
l . De l r n e d i c a .lfi n ........
l .l . U n m e d i o tr a d i ci cn a l... ....- ...'.
1 .2 . U n fi r .re n si m i sm o ( M a n R a y)
l .:i El a r te co n te r n p o r i n e o..................

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....-.----.....
2. El arre al cuadrado
..........32L
2,1:Hacia una est6ticadel registro ......-.i.:..,.....
2.2. Hacia una est6ticadel arte al cuadrado:Malraux.........................321

l,

3. De la focografiade las artes alafotografia de la fotografia ...................327

.................327
3. 1. Laf ot ogr af iadear quic ec t ur a . . . . . . . . . . . . . . . . .
.......,.........331
1.2. La fotografia de escultura(Marc Pataut)
i.3. La for.ografiade la fotografia

.............134

Conclusi6n
1. E s t t ic a
l. l. Fundam ent os. . . . . . . . . - . . .
1. 2. O br a
1. 3. Ar t e
2-.Fc:rografia
i. Des af ios

q
.J

'tf
'fl

fl
{

...........1)j
.......................337
......:........-.....

.......139
........111
.......342
....-.....344

Bibliografia

?4e

indice de conceDtos

359

Estdtica de la forogn(ta

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Introducci6n

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"Csn la mtote lenanos ttn solo reocw:

bam arte anta de qu llegne-"

,t

R e n d C h a r'

:+-'

:itj
:q

Este libro quiere dar un firndamento racional a una est6tica de la fotografia2,

,'t

ofrecer una mirada gtob"t a los problemas suscitados por esta esttica

,*
13
.;

y reflexicnar acercade una realidad que al mismo tiempo depende del arre y

convoca a lo mis existencial que existe en cada hombr.e.

..i

Esta bfsqueda, esta invesrigaci6ny esta meditaci6n descansanen el andlisis

',I

de fotos y obras fotogrdficas, en la producci6n de conceptos nuevos y en una

.i

reflexi6n que se apoya no s6lo en la est6tica sino tambi6n en la filosofia en

generaly en el psiccanilisis.
Este pensamiento de la fotografia se pone en marcha en tres erapas:
-

2Cudles son los fudanentos posibla de rna est4licaJe la fongraJTa? 2Qu6

rclacionesmantiene la forograiia con lo r:aly qu6 cs la fcrograficidad?

ZQu6 ocurre con una utltica de la obrafotognifica? iQuE es una obra

fotogr|fica y cudl es su especificidad?

del artefotognifira?,Qu6 relacionesriantiene

ZQui puede ser unaest1rica
este atte con las otras y en qu6 medida se encuentra en el coraz6rr, es
incluso el coraz6n del arte contemporineo?

Rcnd Char, "Les dertelles de trfontmirail",

*
| ' rr'.
f{eg113,Iionr er t,ia d \\Tit4gensr t) n.
Delle- Ile, Ie Sk eui , l " de j uni o
,J e 19711

:onpllte;, Paris, Gailimard,

en "Qtrirtcr",

Io l'urole eu a;citip:l. (Ertr.;

La Pl6iadc, 198i, ptg.4li.

Conuencifn ,tr,2126/,igi:a: Ilamaremos "fotq4rafia" al proce,limiento,

c6tera, forogrrificos,\,"flto"

la t6cnica, e I are , tia una fotografia en su r:raretialidaci, o sea, la irnagen mererial

o b t e n i d a me d i a n re u n p ro c e d rrn i e n rc t o t o g ri f i c o .

{.l8

*Un
Char- debe dejar huellas
Poeta -{scribe Ren6
a menudo, al de un poeta'
puede
las huelias hacen sofiar6-" 2Qui6n
de su pasaje, no pruebas. fnicamente
huella' Por eso es
li foto es una prueba? Una foto es.una
..*; ;"a;t-u*
dejar'.mejor-a6n' que <iebecre"arhpellqs
po6tica. Fot5grafo es aquel q"t dtbt

l. [l enigma impuesto y la reflexi6n obligada

Una foro es una huella. Pero, ;una huella de qu6?
aDe lo que se quiso fotografiar o de lo que se fotografi6 sin premeditaci6n,
sin voluntad ni deseo? ;Del objeto en si o de un simple fen6meno?
2De lo
fotografiable o de lo infotografiable?

Errconsecuencia,todafotoesesahuellaenigmdticiquehacesoflaryque
que
inquieta' Por un lado' uno qtiete cteer
suscita problemas, que fascina e
a
van
etctera'
instante'
el
el pasado'
gracias a ella el objeto, el suieto, el acto'
conel
por
saberque iamr{s los restituir6:
ser recuperados; por el otro' uno debe
misterio; a Io sumo' los metamorfosea'
y
su
pfrdicla
rrario, e.sla prueba de su
de la pdrdida alimentan la prdctica
Esa ilusi6n de hallazgos i esu imposici6n
Este problema y este mrsterro
verlas'
de
fotogrdfica, el hecho de hacerlas y el

Y Tpor qud no una huella del marerial fotogrdfico particular4 o de las cond.icionestdcnicasy epist6micasen generalque posibilitaron esafoto particular?
O ;por qud no una huella del pasado?Pero,
7de qu6 pasado?,El del objero
que forcgr4i?, ei del sujero [c,ro1>orfocogral)ar o el Qq-!4forsliEl !ql$j!o
grafiado o el del sujett-,que mira la foto?
;pasado del riempo o del espacio?
;Pasado de la vida o de la muerre?
,'Una huella de rodo eso,zlq tyz? Acaso-pero 2c6mo?,
r
I.a fo t ografia .wsci ta pr obI ernas.
Tal vez, precisamente porque los suscita -por lc que respecraa Ia teoria

convocanalartistaaexplorarlosyalfil6sofoapensarlos:porlotanto'2seriala
restoque quedz tras la pdrdida?
estdrici de li fotografia uriC eititita det
para el Poeta' una posibilidad
En todo caso, ia fotografia es una ocasi5n
bn general' I:s obras fotogrdficas'
para el artista, un privilelio para el hombre
qrre el arte fotogrdfico
por su belleza y lo que coniienen de sublime' Prob3ron
dia es una necesidad'
un
a 6l
existe; por lo tanto, para el fil6sofo enfrentarse
est6ticos y epistemol6giporque sus desafiosson capitales: son existenciales'
general, queda por retomar
cos. Para re{lexionar en esteirrte y en la{otogtafiaen
cle la fotografia dependen de la filosoel trabaio del pensamiento' Los desafios
rePresentaciones'el suieto y el obleto'
fia en general -por e;emplo, lo real y sus
y de la est6tica en particular' por
el ser y el tiempo, t" t'iCu y l;r muerteIa tcnica' el fragmento y la obra' el
efemplo, el arte y el sin-arte' la creaci6n y
refiexi6n fiios6fica pe'"mite
.... i.r,ogr,6ficoy las otras artes' Asi' semejante
arte sino tambidn las relacio:es de los
interrogar no s6lo all-{orogtafiay el
y consigo ;nismos'
ho-bres con el mundo, con las represenraciones

gcnerai que podria hacersede ella y a la aproximaci6n particular que puede

tenersea partir de una focc determinada- hace sofrar,trabaja nuesrraensofraciirn y nuestro inconsciente, habita nuestra imaginaci6n y n.esrro imagi'ario
y, cn la homogeneidaci de lo visible, ss un agujero negro brillante que nos hace
cacr e-notro espaclo y otro riempo, y que a veces nos enfrenta a la alteridad
-pero, .qu6 alreridad?-, orras nos reduce a nuesrro yo -pero,
,qu6 yo?_. Toda
Ibtr-,es esa imagen rebelde y resp{andecienreque permite interrogar
a re ueze!
otro lado y el aqui y ahora, el pasado y el presente,el ser y el devenit l.afi,jeza
y el flujo. lo conrinuo y io disconrinuo, el objeto y el sujetc, la forma
v la
mareria, el signo y... la imagen. Y esto es ciertc, pero seg6n modalidades
cliferenres, ranro para una foto sin-arte) como para una que pertenece
a una
.l)ra fo1sg15ficay que, la mayoria del tiempo, remite al trabajo
de un artisra y,

I.lirmercmos "naterial
fotogzifico a',t c6r,ara, ei iilm, el papel, etcdrera.
(
'!itlcrremos como "sin-at'lq" una r--lidad o cosa quc es rearizada sin un p;ovecto r,, una
rr,ltr ntad ar tisticas.

'1

' A

d e su p a sa j e yd e l p a sa j e d e l * f.n 6 * .,,o ,,h u e l l a sd e su e n cu e n tr o _ fo to g r .i fi - '- .,"1

por eso es artista'
.o-.on los fen6menos' Precisamente

Pero, Tpor qu6 no tambidn una huella del sujeto que fotografia o del acto
{ou;gr6fico, de la acci6n forogrdfica o de lo *"."fotog.,ifi co3?-ilJnahuella del
punto de vista o del encuadre?
2una huella de la obtenci5n del negativo o de
su rrabajo?

Lf anraremos "act.o
fo;ogrifico e! cono mcmento de ra roma; "ari6n Jbtogrtifi:a" ar hecho de
, r,ncebir , r ealizar y cor nu' icar unr
.'uer tf,,t,gr dfr ;u',
r br o;
r od. c uanr , s e di c e y en oc as i o_
ttcs se ir ace al:ed:cor dc una for c dur anr e,u
c onc epc i 5n, r ear i z ac i 6n, c onuni c ec i 6n y
.r' ct.pci6n.

1g)

nnati,;a

Ettitiea deIa fotografia

2. La proble

[l
;{

;i

i,f
*.t

miticanecesaria

y el plan articulado

a la esttica se refieren a fotos o

Muchas afirrnaciones que Pareceninvolucrar
otras no tanto' En general' lo que
conjuntos de fbtos: alg'''nasson intercsantes'
dependande un subietivismo o un
les falta -Para que en riltinra instanctano
t'

jardin"' At-Ce:sts lx ltent lt Paraleen atcbipzl' er

Ren6 Char, "Les comPagnonsdans Ie
N" 18' 197'r'
iz Po'o!e a"l'ip'l' Paris' Gallimard/Posie'
LesMatin;;ix,r.gu;atlot
"
P l g. l 5i .

1v
Exltica de la fotogafia

relarivismororarmenredescarificaciores esrarfundadasracionarmentesin un
fundamenro,una estdcica(de la
forografia) es-&
jtre sinvalor.Sin un fundamenro' una proposici6nrelarivaa un juicio
de gusro no esm6sque una afirmaci5.
gratuita' por eso, unabisqreda
detoifandannn dernz at,tico
a, bfor"gr"Tro
una rareanecesaria,
filos6ficay est.ricarnente.para
",
eto, hay qo.."fl.*iln".
h
vezen la fotografiasin-artey
en la forografiaarristica:no esposible
"
fundar
una
est6ticade la focografia,por ejemplo,
,i-n
en unareflexi6npreviasobre
la forografic.idad.
"poy"...
Una escdcica
1d"l" forog.if"y debeestarfundadaen una
filoso_
fia gene.ral
(de ra forografh' o sea,en
un" ,Jn.*-rL ,obre su esencia,sus
c<.rndiciones
<!eposibilidad y suscondicion",
a" ."."p.ionj.
Por eso hay que reflexionar
aodotyr.r, tnomento)en
el esratusdel
"n,.
objeropor forografiar,porq.e
represenraun papel decisivoen
ros
actosy acciones forogrdficasy en ras doccrinas
, .r..n-.'r"i relativasa la fotografia:
ocurre con eseob,eco?.;puede
;qu6
ser captura.lofocogrificamenr"
J",'orrr_"
instancia'no serdun objeto
imposibrea. ro,og."nr.?
2cu:ilesson enronces,
para la forografh en general
y p^r^l^Aag."ft" como arre
en parricular,las
consecuencias
de lasrt
a estasdospieguntas?56lo
en
funci5nde estas
dudas,estas,.fl"*,o.r.tntescas

r.",*.;
otromodo.rp,n
i,r. u'av"
;;
::
A::fi:i:::'
;:
;,#:.1ffi
de la esencia de la fotograficidad.
Thn ,6lo ;;
fotografiapuede incerr

2l

lntrodaccibn
$'.

es rnenesreroperar una duda met6dica, radical e hiperb5lica y "deshacerse.de

todas las opiniones [...J recibidas en nuestra creencia, y volver a comenzar
rodo desde sus fundarrientosro". Por lo tanro, ese ejercicio de pensanrieqgg ,se
desarrollard en dos tiempos: primero deconstrucci6n de las falsas opiniones y_
los falsos principios, luego reconstrucci6n racional de nuevos fundamencos.
Esca critica Ce las opiniones se hard gracias al examen de su aparenre coherencia l5gica interna y de sus supuesros fundamentos y gracias a su
confrontaci6n con las cosasmismas, o sea, con la fotografia en general y las
fotos en particular, tanto las que supuesramente pftenecen al arte como las
que s6lo dependerian del sin-arte. 56lo una vez hecha esta critica podrfn
ponerse en obra nuevos fundamentos.
Nuestro punto de partida y de anclaje siempre serin las fotos y sus condiciones y modaldades de creaci6n/producci6n y recepri6n: "Una est6tica racional
deb'eparrir del estudio de la obralr", escribeOlivier Revault d'Allonnes. Estudlare.moindG@-s

posible perrsarla fotografia a partir

da

de una sola obra o de cieno tipo de obras. Nos veqernosento(rcesenfrentacioscon

trabajos extremadamente diferentes, lo que engendrard una est6tica pruderrte:
"Al arravesarlo impuro y lo abigarrado -escribe Gilben l:scatilt-, esra esrrica

i:

modesta debe desconfiar <ie las generalizacicnes, de las grandes f6rmulas, de las

vez fundada, ra est6tica .e la

unificac.ionesl2".Deberemosser tanto m6s prudentesen la medida que debere-

,{

(,ercermon)nto),"b;".i:x:';:::{:;{::T;:l':,*,:::,*:":..1111;iTil
mos estudiar, no s6lo diferentes tipos de creaciones forogrificas asi como las

.aryexperim"*;:;::.r":[T]i"i,::::J".k":T::,:::11T:::ffi
i*
las divcrsasexperienciasde
confronraci6n

Ia so tr as ar r es .Una es t (

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il,:t;t1ti.*-"r

con rasobrasf

"i "r."

l
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J

grande Ce pro.iucciones/creacionesforogrdficas, para encarar la plurali.lad de las

3. Ei m6todo elegido y las

fotos publicadas

fotos ;, ias prdcticas fotogriificas o metafotogrdficas y deslindar los diferentes

problemas existeocesy sus disrintas variantes: esrosproblemas s6lo se plantean a

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sorprendences sino tarnbi6n pr6cticas a veces desconcertantesde creaci6niproducci6r: y <ierecepci6nde fotcs. Por cso teociremosen cuenta'Jn nrimeio bastante

.q

:{

diversas modalidades de su realizaci6n y recepci6n, sirro tambrin diferenres tipos

de fotos sin-arte, asi como las distintas modalidades de su producci6n y recepci6n. Por lo tanto, cleberemosaprender a esrudiar no s6lo obras o foros

Paratrarar

partir de una o de variasobraso bien de una o Cevariaspricticas esprcificasde la

de rei-lex.
,ntiernpo,
seguii
e'.i#i::Ji:i:""ll,".r
rl,l;::i::"-,::
pueCenponerse en
xt:
duda7,',de esa .,canriduJ
a.

f"tru, opiniones IrecibidasJ

io qu" es.; ,.fu'dacio sob,re
prin_
t"tegucos s6lo [Pucde]
,nuy d"d;.o e inciertoe";
'""
por io ranco,
'".
, "'::.t
,r,,ln^d.la primcn ,,Meditacr6n
, ,1
metafisica.,
de Descaries.
i(crri f)escarres,
fuletliracionet
nut,:f/:i,at,ri_,_, ia,,*,al porrfia,
.
19g4.

focograffz. Desde este punto Ce vista, nuesrra aprox.imaci6n involucrar6 por un

lado la poitica, cuyo objeto, para Ren Passeron,es "la obra en vias de ejecu-

' I't'.toverdxcerass",para criticarlas, Do:que

ci6nIl", y en consecuenciapor lo menos ranro la realizaci6ncomo Ia propia obra.

I

t"
t'

Ilt;d.
O. Revaulr d'Allonnes,

Iz

C,iatjon artijriqile et let prrn;sses cle ta /ihnti.

Prris, Kiinck-

sre c k , 1 9 1 3 , p i y . 2 C .
f?

G. Lacaui.,

I'

Pr Pas.;eron, Fam ntie pbilonphie cie ia n'6a:ian. Paris, Klincksicck,

H'

Eoits titnitJes::r le d:jble, Paris,llGE,

col. '10/18"" N" 1]06, lctl9,

1989, pl,g. i4.

p6!;. l).

rl
t.

22

Est{ticadela fotografia

La confronraci6n con las

obras es primordial. Es
pensamienco.

2)

l*tduci6n)

Podrcmos inspirarnos ea los desarrollos

de Rorand Barches en r-a cdmara
lriciclata y deJean-Claude Lemagny en
t'Orybre et te te.n?tJ: unapara la forogra_
fia en generar y rz ocra para la forografiacomo
obra de arte describen esas
producciones/creaciones,
recepcionesy esasfotos y de .rr"
"srs
fr-rr*
pensarlas' Por consiguienrq nuesrro
-oa,
m.todo de reflexi6n se aproxiriard
ar de
las cienciasexperimentalesy no al
de las cienciasl6gico-maremdricas.En
efecro,
el primer'descansa en raexperiencia
y rasexperrmentaciones,opera inducciones y perrnire a potteriori la producci6n
de leyes; el segundo d"r.".rr. e.
razonamiento deslindado de toda
experiencia sensibre, opera deducciones"l
y
establece a prioi la validez de
reoremas- La filosofia generar y la
esr.cica no
serdn aqr-rflas de un dngel o un rnero
espiriru, sino las de un hornbre encarnado
que debe reflexionar en ra erperieocia
q,re lo, or.o, hombres y 6l mismo tienen
o pueden rener de las co5as,l"s
obr"s,los seres,.lasociedad y el rnundo.
56lo
enfrentdndonos a esosobjeto eqigm{ticos
ou" ,on las fotos --con o sin-arte- y
examinando ias diferentes
modalidades seg6n las ;*"f";
;;;;.;;O*,
producidas' creadas,comunicadas,
recibidas, consumidas, contempladas,
desplazadas' desviadas, evacua.ras,
rechazadas,etcirera, podremos
decectgr ros
problemas que en e'as se juegan
e insricu.ir respuestasu otros problernas,
en
suma reflex,onar sobre la
fotografia. Lo, probl"-"s con que
habremos de
enfrentarnos deben habernos
sido ..v.ludos por un trabajo a part.ir
de ra complejidad de las realidaces y
no ser preconsrruidos y prcvios a
todo encuenrro
con Ia fotografia, a toda experiencia
de ra fotografia. En efecto, un problema
es
planceado cle maneras d;ferenciadas
po. aif....rr", conjuntos fotogrificos,
asf
comc pof las distinras modaiidades
de su producci6n/creaci6n y de su recepci6n; calesdifeiencias permiten
.o-p."nd.,
las dimensiones y cornplejidades
de los problenras.

parricularmente la capacidadde permitir la construcci6n o el enriquecimiento

de una est6rica de la focografia, ya gue,por lo dem6s, muchas de esasfotos son
de
mer'foras de la iotografia; por 6lrimo, la pertenencia;-en general, a la obra
qu6
famosas
foros
-;para
un fotografo estudiado. Queremos ofrecer no ranro
volver a mosrrarlas?- como foros que planrean probGmas fundamentales a la
est6rica y que manifiestan que el arte fotografico is rnis vasto y menos conocidO de lo que se cree. Nuesrra selecci6ncomienza con una fotol6 sin comentario
-probando de este modo que una foro se basta a si misma- para terminar con
una forolT acompafradade su glosa -indicando asi que una foto nos hace hablar
al punto que cretmos que es ella misma la que habla- y por la foro de una
preguntal8.
Entre silencio y glosa, ;es posible escoger?Puede que el pensamiento sea
un medio de evitar esta alternativa-

ellat" iue nurreel

sin embargo' habria sido posible

que este libro no publicara foros:
;hay
cbligaroriamence cD en una
obra sobre la esrcicade ra mrisica
o esraruasen
urr texto consagradoa la esrdtica
de la escultura?No obstante,
decidimos ofre_
cer diecisdis fctos _una eo !a
tapa, una en la jntroclucci6n,
una en !a aperrura,
una en la conclusi6n,
)'una por caoirulo-, no corno iluscraciones,
sino como
conccroresce r':flexiSn' mtditacr6n
y conrernplacio..r as escog.imos
con arre,ql, a crescr,iterics:prirnero, ia calidact
arristi.a; luego, el'alor est6rico
y muy
"

I(. Bartlrcs, Lt cinara !;iridc-Bzrcelona,

"

J.-C. Lemagny,
L'Onbre,;tt tettE:,park',i,r",n"",'i9n,

pairlds, 19g2.

"j
s,
ff

t6

Martiniqu,

tl

ivlaro, de M. Pataut, cn el capitul<, 12.

to

Pina Baarch, de l. Salmon, en lz Conclusi6n.

de Kertisz, p. 7 de ia presentc obra

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Primer momento
De lo real a Ia fotograficidad

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Obmura

L-j

"Mi nadre, tncfu bicn peqttefia, nbia, cie rustro regtlar,

tetot ,ntry hllos qne ttclw a uer con ilnd tilerte
de nPilsi1n en mi nanoria,
es decir, en nr fntot,
ne quiso enlrafrablentenn,

sin dtdz algtna'"

Louis Althusserl9

fotografia con lo rea!? 2Puede tomarlo err la

;Qu6 relaci6n mantiene la
en Ia foto" en
foro? En orros r6rmioos, zqu6 es io'tomado'en el objeto'tomado

#
*

$I

el objeto por fotografiat?

(ndole especifica de la fotografia para fundar
Quien quiere comprender la
medida en que a
su estEricadebe enfrentarseante todo a este problema, erl la
lo que conscituireal
lo
con
relaci6n
esa
precisamenre
menudo se afirma que es
se ha
afirmaci6n
esta
la
fbtogafia;
,:ia una, hasra la especificidad decisiva de
fotografia,
de
la
declinadc de diversas maneras,,vasea ayer, en el nacimiento
hoy con Ia
con el enausiasmode Arago20 o la critica de Baudelairezl, o bien
Krauss22
aproximaci6n semiol5gica de la fotografia ccmo huella por Rosalind
'eso
Bartheszl'
de
fue'
o con la doctrina Cel
por lo tanto, debemos comenzar por examinar el sueio rr,ulirfo.me q,te
Io
exisre desde la invenci6n de la fotograf(a, se86n el cual 6sta podria restituir
real, seria objetiva, ser;a-la prueba de que algo realrnentehabria existido irente
el
ala cimara.o, mejor a6n, seria la huella gracias a ia cuel podria encontrarse
objeto oor fctografiar.

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i,arr i)ierrc Evraril, fbro excraid,r

<je ia scric D,st:rdot p/itt;co:,
l.)g)

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5
lir.

7C

11
li

Louis Alrhusser,El lorueni-e: ltry,o.B arc el ona,E di c ronesD es ti no, 1992

La Reuatfrangaxc, Patis, 18?.).
",
eo (Etnet
Ch::!:s Bau<l.iaiie,"I-e public modernee. la photograpliie Salon de 1859,
conQlitc',Paris,Gallimard, La P!6iade,l97l'
Paris,Matule, 1990'
R.osalindKra'rss,Iz Pitotographiqte,
Roland Barthes,oP.al.

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2S

l. Los desafios del problema

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tornacimara fotogrlfica,algunos van a poder vivir por Procuraci6n, o sea' que

(a
algunos
veces
rd,ii foros de sus vacadones y de sus amofes para m6s tarde
despu6s) Rodgr decirse y decir a los orros--qrle lq! vivieron: ya no
para vivir en el rnomento, sino para haber vivido' 2Hay que escoger entie
viven
-CgJnrlos
el presenre de la vida y el fururo de la fotografia? "No -respondeo esos fot6gra-

l-:t htografia,
;puede darnos el objeco por ,.orografiar?
;Es realmente la
prueba de un aconrecimiento, ,rn
fen6meno o una existencia, o no es
siempre
ante todo una puesra.en escena?
Algunos responder{n: "La fotografia
es una
prueba rle ra existencia efectiva da
,rn
hasta es su reflelo; en
esro crcne relaci6n con la-objetividad". ".o'ra".imiento;
Esta opinr6n es uno de los principares
prejuicios referencesa la fotografia,
y designa ,r.," de su, principales funciones.
Podemos ubicar esceprejuicio
y s, funci6l en cinco campos que
hemosescogido por su capacidad de ejemplificaci6n:

fos-: nosotros escogemos el presente de la vida para fotografiarlo con miras al

futuro de la forografia." Nueva versi6n de la frase de Pascal sobre el ti'empo:
;,C"ri
.ro pensamos en el presenre, y si lo hacerrroses pafa anoticiarnos y poder
disponer del porvenir. El presente jamris es nuestro fin. t...1 Thn s6lo el porvenir
es nuestro fin. Asi, nunca vivimos, sino que eslxramos vivir2a"'

a La fotografia de rceortaje:
esra opini6n es la condici6n ideol6gica
de posi_
bilidad del supuesto valor (periocrisrilo,
mercanrir y espectacurar)del repormje.
S,rpuesramenre,esra forcgnfhnos
re_po*-alo que .realmeqrq,ogqrri<i,
corno si
esru'ridrarrrosallf. Nos perrnire
tener er don dela ubicuidad, escar
en
ese orro
t"g".- t ese orro riempo donde
no esramos, pero que fueron, que ,realmente,
exisrieron' Se hace pasar por
una mediaci6n g."ci"s a la cuar esramos
inmedia_
ramente presenresen esepasado
y eseorro rugar. Es como esaspersonas
dotadas
del poder de comunicarse con
los espfrir.,s;1s medio, y no un
medio;
<ieahi
proviene su funci6n m|gicade
ilusidn.

'fl

c, I-a fotografia er6tica o pn'nognifica: su funci6n es instalar un proceso de

fanrasias a partir de la represenraci6n de una escenaque s\rPuestarneote ocurri6, y en cieffo modo lo hizo bajo nuestra mirada. Ambigiiedad de la focograf-ia
er6rica que se afirma omniremporal en el senrido husserliano25y actual a la
vez. Esta fotografia pretende ser la prueba de una acci6n real que rnerece ser
mirada. Si esras fotos se venden y se compran es porque el cliente cree que su
irnaginaci6n o su recuerdo es inferior ontol6gicamente a esafotografia testigo,
a esa fotografia llamativa para milones. El prejuici6 se refrrerza cuando la foto
.T

b' Ltzfongraf a rlont'stica,

o sea,aquera que rodos mds o menos
pracricamos
en la aornrs: en la casa, en familia,
d" .r"."aior,"r, con amlgos, etc.tera.
Nos
permlre reccrdar nuesrro pasado
y sobre todo probarnos que ro vivimos
de
tal
o cual manera, mejcr de lo que
vivimos ,ru"rr- presenre. Garaotizaun
verda_
dero.doble cogit,;f.rogr'frco:
primcr<;, flui florografiadoasi, por
lo tanco exisri
asi; luego' fui fotografiado, por
ro tanro exisri] Es incluso la extrafra
funci6n
del polaroid' gue
Pareceser no s6lo un tesrigo sino sobre roclo
una prueba <ie
nuestra existencia, trascendiendo
asi nuestra vida trivial y an6nimaen
una
vida que mereceservivida, dando'ra.lor
a ro que no ,o riene,senridoal absurdo,
por la simple 'raz6n, Ceque esta
vida ,..onrri.rr. en ei objero
de una represen_
taci6n 'cbjctiva" Frnci6n esc6pica
de la forografia gue funda ra versi6n
srrprema
del cogitoforogrdfico: so;' forografiaao'
poi lo ranto existo. La fcrografia
es
eor.'CS verdrrrt ramcrrreenunciativa:
me haceestaren el pre,.enrc;Ia
fctografia,
mc saca<lc lir rentaci<indel
solipsismo. Funci6r

forografiaqr"re,
nr,:jorqueun espcy.o
enerqueia;;;':::ff:itfi::.*,::

*lF,
l

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il

er6tica o pornogrifica al mismc riempo es donrEstica,en la rnedida en que el

qrre mira la foto rambidn es su fot6grzfo ylo rctor del acto fotografiado. El
juego con el polaroid solidifica este preiuicio. Exhibicionismo y voyeurisrno se
combinan y pueden ser eternizados'meior que con el espeio, meior que con la
memoria, con una pnreba digna de un detective, un polic(a o un supery6'

t.

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s
4

.4.

d l-a fong afia pablicitaria: su firnci6n es probar-nosque lo que sefotografi6 es lo

real, y por tanto realmente existe: "Lo real existe como usted se lo imagina; no soy
una imagen de una imagen, soy una imagen de lo real -nos dice la foto-; por tanto,
con sobradaraz6n lo real esdeseabley, en consecuencia,consumible y comprabie".
I-a fotografta que capta la apariencia se da por lo real- Asf, ya no pttr'demosciecir:
"No doy cralitc a mis ojos". Seg6n nuestra primera opini6n, creemos mas en eso
que si f.rera lo real 'en carne y hueso'. I-a-imagen publicitaria, como Ia imagen
"iNo
religiosa, es mds eficaz que lo real publicitado, porque lo real no hace sodar::
era m6s gue eso!".Aqui, el andlisisde la religiSn por Fruerbac;26pue.le sewir para
comprenderel irnpactode la imagen fotogrrificay de eseprejuicio.

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29

Obcrtara

Est[tica dela fotografia

fel

Rlaise Ptsctl, Pet:tttalr:,

Buenos Aires, Losada, 20Oi-

rie la ;lmnetrie, Paris' PUir' 1971.

Ludrvig Feuerbach, Lz escenciadel eris!taninn. Madrid, Trotte,
Edmund Husscrl, L'Oril,i"

1993'

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1o

jo
personaje tn el curso de esastomas? Nos hacemos el padre o el hi de familia'
al igual quc el mozo de Sarrre se hacia el mozolo; nr6s arin, todos m{s o menos
'tolnarpmu.ndo de manera osrensible ante aquel o aquclla que va a
".tu"*oc,
nos' la foto- Toda fotografia dom6rica parece ceatralizante, porque siempreexiste mis o menos una tendencia hist6rica o por lo mnos narcisista en cada
hombre_s6lo los muerros han deiado de ser hisrdricbs;si tomamos en una foto
a'nuestrc'muertos, cmPero, teatralizamossus caddveresy Proyectamos nues-

e' A/gtnas clocttinat t&n la

fotografia y muy parricularmente la frase de
Barthes sobre el 'eso fue*7- para,este pensadorJa fotografia es la prueba
de la
existencia de un aconrecimienro. De manera a su juicl insosray"bre
y obvia,
ella acesriguadichoaconrccimienro..La funci6n de la fotografia
seriapermitirnos real.izar"la confusi6n inaudita de la realidad (.esofue') y
de la verdad (.eso
es')28".lExacramente como si el sudario de Torino pudiera probar
la exisrencia
de Dios!-.. En L'auenir dzre longtanps,Althusser rerorna el
mismo prejuicio:
"De mf mismo, cuando oido, conserv6
la imagen de un ser delgado y fofo. [...]
Ni siquiera era un var6n- sino una d6bir nifra. / por milagro
enconrr6 la huella
material de esta imagen" que durante tanto tiempo me
obsesion6,y cuyos
efectos se descubrirdn luego, clara corno un recuerdo encubridor,
en una
P:queda fotografia, recogida eorre sus papeles tras ra muerre de mi padre.
/ Realmenre soy yc, ahf estoy29"' texto paradigmdtico donde
rodo se encuencra: el ye, -la difereqcia _squa!-el,padre,
!e aau!!e, ls a.b.-si6q,la imagen,_el _
recuerdo encubridor, la huella, el papl... pero,
lpor qu6 esa necesidad de
creencia en urra prueba, en un testigo, en una existencia?
leu significa esa
necesidadde creencia en la Verciad?

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tra hisreria y rruestra reatralidad sobre esos cuerpos mueftos; acaso Porque a
travds de la histeria o il a*ato esPeramosescaParde la muerte y permitir que
los'nuestrw'le escapena su vez.-c. l-afaografia at6ticaopornognificaesconvencional y anificial a m6s no poder.
Asi como la prostituta hace gozara su cliente Pero no lo ama, de igual modo Ia
focc del cuerpo de la mujerll provoca el deseo,pero no remite a ning6n cuerPo
reatmenteceseantEpara cl sujeto qire mila la foto, salvo en el casode la fotografia
dom6stica, gue enronces es una foro-recuerdo del gozaf Por el gozar. Fl cuerpo
forograhdo siempre puede simular el <ieseo;la fotogralia de tal cueqpo no prueba
nacia,de no serun juego y una puestaen escenarnercaniil e inaut6ntica.Nunca es
un cuerpolxfa el que m.ira, no es mds que una foto. Es el dinero el que Io hace
todo (la ilusi6n y el deseo):el dinero de la pelicula forogr6ficay el dinero recibido
y que pasade manos entre el modelo, el fot<igrafo,el comerciante y el clience. De

2. Un problema

insoslayable

{
Sin embargo. 7c6mo ;- por qu6 eseprejuicio codaviapuede
persisrir, cuando
por lo dem6s rocio e.imunco sabeque la forograrifapuede
ser doblemente enganosa?Engafrosaen pnmer lugar antcs de la toma por
una puesra en escena,y
etr segundo lugar tras ella en el momento <iel revelado
y el copiado. ,porqu6
y c6nio puede creerseccct via en esa opini6n?
rraduce
esa voluntad cc
2eu6
creer? Creencia tanro mis sorprerrdenreen la medida
que los cinco campos
preccdentesest6n itabirados poi un engafroposible
de la fotografia.
a. Mis de una yez lat lttos de reportaje:fueron rrucad^
po. r"ron", p;;:"r,
ideol6gicas,comercialeso financieras;ya no
hacefalra dar elemplcs..

hecho, es,teripo de fotografia alimenta la necesidadde fantasia del sujeto: la hntasia se oftece psic5ticamenre por lo real: el sujeto no busca realmente su prueba.
El que mira estasfotos quiere creerloy lo cree,a diferenpretendeer-perimentarla.
cia de lo gue experimenta en la vida de rodos los dias, donde siempre puede
preguorarsesi el orro simula y nurrcapuede responceresaPregunta. Aciuf, lo real

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porque<iehechoesrd n--gadoen su alreridad,odical y en su inaccesibilidad;la

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no es un obsrdculo parala creencia;iiusoriamente es tomado f-:i una imagen

manipuiable y <iomina[-.le;lo que entoncesseevacuaes la alteridad del otro; ya no
hay riesgode no comunicaciSn,porque no la hay; ya no hay angustia del solipsismo, porque el que mira esasfotos no planrea ia realidad de la existencia y Ia
esenciadel orro, consume su imagen y aprovechaesasfotos y srr prejuicio sobre la
fotograffa para gozar(las). El ser del objeto por fotografiar -aqui el ser cei cuerpo
aparenrrnentetomado en la fotografia- suPuestalnentees alcarrzadoy afirmado,

b' cati tuda /a fotograii= donfstica se pone en escena: "No

se rnue'an, ac6r(lre ns e' . et c et er a. Adc r r ds .
20r r in n o a c t u 6 , i n c o n : c r e n c e m e n Loe n o . r r n
',.., r:,,'!:rdB""thr, op tit.. pigs. 120

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Obertrtra

E;titica dela fotografia

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Jem-PaulSxte. El sery la nucla-BuenosAires,Losada'20'J4'

E.idturemerrre,
p:re

lo rrrismo taLirre con el cuerpo ciel hombre. Ren,itrmos;gui

de fotos er6rica:, o sea, la: del cuerpo de las r'lujercs'

de la produccifn

rr la mal'or

' rl

',

)2

Esfitica delafotografk

iotrrgrafia no es ranro 4!tuf ja huella del ser por forcgnfiar

corno un objeto casi
Pcdccsisde la fanrasia de un sujero, como una ocasi6n de proyecci6n de una fanta_
sia lxrr parre de un sujeto. Es rrna verdadera inversi6n
copemicana.--

o Althusser?
nuesqrab6squeda, y la alternativa tambi6n podria enunciarse:2Kant
y rever
realidad?Esreriltimo pareciaconsiderarque ver en la realidad -pero' 2qu6
fotos
memoria y
en la mCmoiia eran detrnismo orden, y que rwer en la
-"tt,:n
1an
que sefotografia' se recuerpanicular
ese
para
objeto
la misma cosa,cuando menos
amor y repulsi6n'
da y seve que es.. - el cuerpo de la madre, obieto privilegiado-de
no en funci6n
Por consiguience,debemosestudiar el obieto por fotografiar'
fotografiar y
por
obieto
de sus particularidades, sino del hecho de que es un
anceriores interrogantes
mis generalmente un obieto (lpara un suieto?)' Los
en su resoluci6n-:
compleio
formulaci6n'
en
su
plun*"., el problema -simple
esencia de la
propia
la
es
general
el desafio
2qoe ., fotografiar? Por lo tanto,
en
reflexionaremos
fotograffa. Al interrogarnos sobre el objeto por fotografiar
el
por
restituir
las cipacidades y los limites de la fotografia en su Pretensi5n
En
suefrosy sus ilusiones'
objeto enfocado,y Por tanto en sus posibilidades' sus
afn' lo real' o bien s6io
mejor
un
obieto,
eFecto,2puede caPtar y restituir

l. la fotogufia pabricitaria: rodo el rnundo sabe

que esri hecha para ilusio.
n{r("ros..Qui6n puede creer toclaviaque nos
dice la verdad? Nadie; y sin embargo,
totlo el mundo; rodo el mundo caeen la trampa...
del anuncio publicitario. La
focografia publicitaria no prueba n"d", s"rvo
qrre la pubricidadpe*nire que la
mercancia sea cornprada y a menudo consumida. p".o
ar,to.,a.s, 2por qu6 esa
complacencia en la ilusi6n?
2eu6 gana uno creyendo eo eseprejuicio?...
e. I-a doctrina del ,uo
fue' de Bartba parece micol6 gica. Tal vez habria que
reemplazarla por un 'eso fue actuado' que
nos lxrmite esclarecermejor la indole de la forografia. Delance de una foto
lo rinico que podemos decir es: ,esofue
actuado" afirmando de ese modo que
ra escenafue puesta en escenay actuada
ante la c'mara y el fot6grafo; no es
ni el reflejo ni la prueba de io real; nos
embaucaron' Por rener demasiadanecesidad
de creer, cairnos en la ilusi6nt la
ilusi5n de que habfa una orueba gracias
ala fctografia..-

3. La necesidad

del rratamiento

del problema

Por lo tanro, ciebernosrerornar ei problema

desde su propio funcamenro.
2Qu se forografia reaimente cuando se forografia?
2seriel obj".o po. forografia:? Pero' lcudl es su esrarus?
;Seri de tal esenciaque se pueda a.lcanzar,hasta
conocer' sencilramente {ecografiar?
;o ser6 imposible de fotcgrufiar, mejor arin,
serd ese imposible de focografiar lo
que justamente lleva a forografiar, s.g,.l.
fotografiandol 2serdacasoesafarta
"
to 1,r..."" un deseoinsaciabre,esainasibilidad
lo que engendrael movimienro' pero jamris
lo
relaci6nreal,que como
fot6grafo u obsen'ador de foros uno
manriene^canza?Ia
con 61, 2dependeenroncesde una
ontologia ce lo fijo, hasca,ielo eterno,
o de un pensamrenrodel fluio, .el movimienro y del tiempoi La alternariva
podr;a ser: 2parm6nideso Hericlitol para
Kant, "el objeto rrascendentaltambido",
d"r.o"oaido, ya serrareranco,iela incuit'i.n ins61n2corno de ia cxrernal2";
e. ccnsecllcnaia,
2pueciepensarseque el objetc
1rurIocografiaresdel o.den de! objeto rrascendental?
Esre seri el hilo cond'ctor tle

il=canzi-ap-iiercrasinte'rPrdasPot+unrosdevistaparcictllares?
es cl primer obstdculo
De hecho, el problema del obieto por fotografiar

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elemen(os:
lJn" foto se caracteriza materialmente Por Luatro
rode la gtma Ce matrces'
los nlores o cl blanco I negrl o el upiaclo, etcdtqra-"' con
degradds, roncs e intensidades posibles;
-

1!r
t/e la tazrin
f,uta. Buenos Aires, Losada,200].

t'

lrrritntrel Kttnt,Ctitiar

teSricol,esttico--eneisentidoenqueBachelarchablabade.obstSculoepistey suPerar para poder

mol6gico'- que se debe estudiar, deconstruir, combatir
Por eso' cn este
forografia'
la
de
poner en lxarcha una teoria y una est6tica
ser6para nosofotografiar
prr^., momento de nuescrareflexi6n, el obieto por
una primera
dard
tros, a la vez, un obsticulo Para Pensary franquea-r,y lo que
.lirecci6n al desarrollo de nuestro pensamient''-''
el objeto del reponaie' luego
Por tanto, primero (capftulo L) e-crudiaremos
en genera!' y despu6s
iorografia
la
Ce
(capituio 2), gracias al retrato, el objeto
seri una de las
parad6jicamence'
(capirulo 3), lo irnPosiblede fotografiar,lo cual,
uno de los
como
condicionesde ia prdctica forogrifica y podri entoncesaparecer
(capitulo 4) pt-tdremos
fundarncnros de una estticade la fotografia: entonces
la lorograficidad".
y
comprender
fotogrdfico
el
objeto
reflexionar finalmente err

m;

8.'
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"

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Obtrturu

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lasfornas que se localizan en !a rmagen;

sobre il puede realizarcl;ii;let'ial o soporte (papel, tejidc, uretal, panralia, erctcra):
s e u n t ra b l j o (ra s p a d o , r: c o rt e , e n s a mb l a d u ra ' e t c i t e ra ):
dc lr ioco a ltr vez (rcctf,Ilgttl:r' circtrl:r' clr"ii"'
los Jitttatos, l^e;l'ttlttttot;is y b jinu
etc6tera).

I -o q u e . a ra . i e rt z a u n a f o t o d e t c rmi n : ri a e : p ; e c i s a me n t e l a i rrt e rrc c i d n d e s t o j c rt rt ro

dc imaginar el (ios) fe'16nreno(r;)
eicrnentos mereriales Y la posibilidad nris o menos fuerte
f u ro g rrf ' e d o (' ) o a l g c rn : i s

lI ;

It'
j

Capitulo'1
:Et abibio de-lrelrortaje: de=lasilu.sionesa las creaeiones-' '-

Io real 7
En ate capitilo, el problena de la posibitidad para la faografia de captar
eI
reportaje:
por tanto de alcanzar'el objao por fotografiar se estudia a partir tiel
seenuientrafrente d
ni el objeto-eseneia,
'n
fut,ilrofo no ratitaye ni el'objeto-tealidad
del reportaje esuno
limites
de
lo:
deuelantimto
Este
objeto-problma, an objeto-pretexto.
de losfandzmentos de ana at6tiea del reportaje'
las agenEsta reflexi'a seapova et an anilisis de las pdcticas 7 las ideoloSiasde
ufhas,
ciasfongnificas, de lat obras7 la: fribalas de seisreporteroslartier-Bresson,
Plat;n
Descarta'
de
concePtos
los
tuis
las
7
de
rord7
Dridi, Plossu, Nifiez 1 E
7
Herriclito.
rna
Aqui, e! concepto,;onductot-esel del objao-problana: se debeponer en narcLto
estit i ca deI objeto-ProbI ena.

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"El olietopacibidotienciln ertarilsatnhigto:eseseobjeto

porqrel0 tcngoprcrentc,
peraal nisno tienpo
qrc yopercibo
E otra rcta: esesareztirladalenaqre la pcrccpciinnoago!a."
Mikel Dufrenneja
;Qud relacionesmantiqne la &tografia de repotaje con lo real? El objeto
que eofca, aesuna realidad o una esencia,un problema o un pretexto? 2Qu6
ocurfeentonces pcr lo que se refiere al reportaje del objeto por forografiar? Los
desafim de este interrogante son el reportaje, la lbtografia y su est6tica. En
efecto,2esla captaci6n del objeto por forografiar lo que funda una esc6cicadel
reponaie o, por et conrrario, la propia imposibilidad de esacaptaci6n? Pero, en
este 6ltimo caso,lcdmo una imposibilidad de hecho y de derecho podria ser la
condici6n de posibilidad de una estdtica?
Desde gue existe, el reporrajees una de las partes de la fotografia que preren-

den restituir el objero por fotografiai o por lo menos dar cuenta de 6l y que

ri

afirrqan posibilitar su conocirnienro al forografiarlo. Ya en cl siglo xx, John

Thomson veia en 6i el medio de hacer conocer la dura realidad social: "I-a indis-

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cutible piecisi6n de estosrestimonios nos permiti16 mosrrar auriniicos casosde

la miseria lonciinense ahorrdndonos la acusaci6n de haber agrcgado o recorrado
algo del aspe.ro de algunos mene:teroscsl5". Esr" forognfia debfa resrituir la
esenciade lascosas:"Paraun reponajey p,arauno mismo -dice FedericoPatellanihay quc sabercaptar un cornportamienro irrstantdneo,lo sensacional,la esencia
de algci6". Yusuf Karsh fiunda todavia mds esperanzaen la forografia; porque, a
su juic.io,ella nos ofrece "el rostro del carnpesinoererno y aca.o hasrael retrato
colectivode t:n gran pueblolT". iQud se debe pensar de estasdeclaraciones?
r{

Mikel Drrfrenne- Fewnenologia de la experienLia e:titiu.

i>

Ci ra d o p o rK e i rn

;6

Crtado er: Can:aa In*,aaiiondl,

i'

ensuLiisttindelaltbotogtalhie,

Yticncit,

P a ; i : , P U F,

FernanCo Torres, I981.

l919,pa;.,51.

N'5, Paris, 198>, pig. 90.

Cirado en Let Crancls Phatogupbes. Barcelona, 'fime Life, 19,-9, png. 2)4.

38

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Estitica th la fuogralia

El objen &l nportajd delas ilationa a las crcaciona

CtrrrrrdoHenriLuce, que ya en 1934 publicabaTiney

Fmtaney queria lanzar
I.t/c,.llaLrlabade la fotografia
,Iohaciacomo si forografiarfuera-ver.__Sqs
palsbras
ve'iculizaban cal negaci6n
de la. mediacion., q,r. lregaba h"st"
afirma,
que
ft'utgrafiar era inscruir.
lNos indica esta posici6n la verdad de ia fotografia (de
rclxrrtale) y Ia posibilidad de
fotografiar y conocer el objeto enfocado,
oIo es_{,
quc ttna i<lc.ologiacon ciesafios
econ6micos,politicos y culturales
decisivos?;puede
u* del reportaje y desplazarlo
dei suefro (o de la ilusi6n) de la
|j^._.t" :,,t:
rnstrucci6n
hacia el de Ia creaci6ny la inreqpretaci6n?
Para crmprender mejor las-.relacionesiel
repo.r"je con lo real, primero
examinarcmos los sLredos
que alimenran 1", ug"n.i", fotogr6ficas,
luego la po_
dei gran fot6grafo C".ti".._B.esson,
a
continuaci6n
:i:::^:::".,atisca
las
rltterencesrespuesras
dadas por cuatro fotdgrafos a
un rnisrno encargo y por
dlrimo el bosquejo de
una est.tica del reportaje para
er cual er objeto por
fc,rograFtarno seria mds
que un pretexto.

39

determinada, o apuntan a un tipo particular de intervenci6n y de creaci6n

de los fot6grafos. Asi, pueden g nar en calidad lo que pierden en
pcr pa_r_te
canridad.
A menudo, estasagencias y sus fot6grafos tienen conciencia de verse trabajados por contradicciones que pueden enunciarse en los dos pares siguientes:
puede ir de la mano con la calidad, ya que escariltima impone obligatoriamenre una elecci6n, una selecci6ny una restricci6n. Por el otro, la cohabitaci6n de
los proyecr-osde comunicaci6n con los de creaci6n es problem6tica. En efecro,
la comunicaci6n rnuy fd.cilmente puede desembocar -voluntariamente o noen la manipul4ci6n, la propaganda,el embrutecimiento y la mentira que tan
pfdicamente hoy se llama la'desinformaci6n': para Manuel Bidermanas, el ex
director de fotografia de Poi;tt, las agencias de prensa "se han convertido en
j8".
agenciasde Propaganda
ires razones: primero, los fot5grafos de
Pero este problema s-orrailiCipor
agencia gozxt actualmente de dinero, prestigio, aura e imagen sobrevalorizada
en el mundo de ia comunicaci6n; luego, sus fotos en ocasiones ofrecen informacionesinceresantessobre el mundo; por riltimo, algunos realizan un trabajo

1.l. Las razonespara creer

niatscoop,ni"
ruu.,uu'lTll;lllli::::'jl?:::1.T:::::-

tan notable que meiecen el nombre de creadores,hastaartistas, a punco tal que

algunos nombres de for6grafosreporteros,por ejemplo los de Smith o Salgado,
se han vueito referenciasy caucionesartisticas para el reportaje: de este modc,
las contradicciones se vuelven mds exacerbadastodayia. Asi, el trabajo de
V. Eugene Smith posee una gian fuerza pldsrica y al mismo tiempo ofrece
It
rlg

-s,
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:#&
'k

noapunra

ocasiones-no siempre, por cierro-, ocrrrreque una sola foro, hasta un coniunro, seducenuesrrossenridosal punto de desembocalen una roma de conciencia.

buena cantidad de nosocros,a escucharla,rzz6o, reinstalarla en el camino recto

y hasraen ocasionesdescubrir ei remedio que cura la enfermedari.T'al vez, los
otios experimertan mis compreasidn,mds conrpasi5n,paraaquellcscuya exis-

fl
'" 1
I

"l

'fi.r.,

o los dos alavez-, suscitareflexiones.Por lo menos, tal es el cbietivo de este

far6grafo, que escribe: "Lafotografia es a lo sumo una p:queia voz; pero en

ensendran una reflexi5n. Esto puede conducir a un inciividuo, o, qui6n sabe,a

y cscogenellos mismo-s
lo.que quieren forogr"fiu.;
poi eso algunos for6gra_
r)\ q tle c c ns t r Lly en
una obr a pudier on a i c a n z a |
(

::i,:5:::1, tl:
I iirscomo L,I6ri,.,
;J;
Cosmos,Rusir,n"plro, <if^,'V",
press
Conracr
i('rrmis modescas
Images,
en cuanroa ''acantidadde
irnigenesproducidas.
se espe' t t lt z , a ne n ra l c c u a l c a mo o ,o b i e n
s6l ooperanen una esferagecgri fl ca

informaciones importantes. Crea un universo, entrega vistas ;; punros Ce visca

sobre el rnundo -jusramente, el problerna es sabersi son vistas, puntos de vista

Todc depende dei que mira: algunas fotogafias suscitan tal emoci6n que

rtadvaunasrancaridad
esr6rica:
iosrepo.eros
;:'#i::::iii*l".?ll;

I t'ni Bur., BruceDavi

dson,;"..phJ"";;;;

It '

1t

cantidad/calidad, comunicaci6n/creaci6n.Por un ladb, la cantidad de fotos no

l. La i l u s i d n d e l o b j e to _ re a l i d a d
(las agencias fotogr6ficas)

agenciasforogrdficas represenran
un paper importante en la inforrna. .Las
ci<iny la corr,unicaci6n.
Algunas, como Gamma, Sygrna
o Sipa, inundan al
mundo con sus imigenes.
Nrjmero urro rrrundial, Gamma,
en 199g, emplea
vcinritr6s fordgrafos
de'staff'y dos mil torogr"fo,
asociados.sus archivos
tncluyen doce milrones
de fotos, encreelrasciln mir
difundidas cada aio en
ttnoscincuenra paiiL.s.
Cerca de la mirad esrdn.esrinadas
a la pr"^r^V'Etr,.
sygma difunde arrededor
de diez
rot*'pnr dia; su direcror,
Huberr
'.it
HcTolte' erigid en principio
su f6rmura 'c,,brirro todo'.
Magnurn tiene una
posici6n ciiferenre:creada
en 1947 po;.rur.o g."ndes
for6grafos_Roben
Capa, Henri Cartier-Br

lir
I

1l

rencia les res'.rita,ajeaa. La forcgrafia es una peqLrefravoz. Yc creo cn ella. Si

"

ls i[onde,l2 rje sepriembre

Je 1997. pig. 27. VdaseSo"lages.1992-1,;, Soriage:,
t992-2

It

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Estitica dr la foografia

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El objeto&l nprtajc: & lat iluiona a las cnaciotet

cstd bien concebida, a veces

se deja oi139".En consecuencia,
con sus foros, esre

[..J, las mujeres amadas por los hombres y rodos los niios", Barrhes habria,
podido-rerporlde_r:"iFJ nacimienco, la rnuerte? Si, son hechos de la naturaleza,
hechos universaies. Pero siie lei quita la historia no queda mds nada que de{ir

unaemoci6n,
no-i,or_sf
.ffi;il sinocomoprirner
misrna.
ffnT:: :::::
elcmenco
dedosi,*ar
largas
cadenas
d. ."ro.,.r,;; ;;
:"#:"ilfii
roma de conciencia,

6sta Ia reflexi6n, 6sta el Lron"rnr..,.o,

6sre la acciSn,6sca
trna me,loria material en
la vjda de los hornbres, etcdrera;
por el orro, t" ._ol
ci<'rnpodrfa desencadenar
la comprensi6n, crt" lu compasi6n,
6sra una mejoria

de ellos, su comentario se vuelve meramente tautol5gice;aqui, el fracaso de la

fotogrtfia rne parece flagranre: volver a expresar la muerte o el naeimienco,
literalmente, no enseffanada. Para que esos hechos nhturales accedan a una
l6gica verdadera hay que inserrarlos en un orden del saber, ds detir, postular

bres'
etc6tera'
EsteiJealhumanista
det,.po*","
",
*,irasuvida,incen
c6..j :;:,:i;:::;:il:."."n:.:;::::.r.:";
;fffi

i: Jii"**hom

que es posible transformarlos, someter precisamente su naturalidad a nuestra

critica de hombres. [...] Que el nifro nazca bien o mal, que cueste <, no sufri-

ffX

cuaiidadespldscicas.

mienro a su madre, que se vea aqr.rejado

o no de mortalidad, que accedaa tal o
cual forma de porvenir, precisamente de eso tendrian que hablarnos nuestras

1.2. Las razones para

dudar: Barthes contra Luce
La prcrclama publicacla en
I9)4 por Henri Luce para
el proyecro
de LUc
'eceser evocada,
Life
rrvrlrLv sc
rnerece
evaeaA^porgue
:r:
^^r^.i; arin_rent6
el suefro_denumerososreporteros
y cen_
tenafes de mill^--" l^ _^^^-receprores

: rededor
r. ;;;;,' ;;;il;:
::T::'_::, ::T : _,:cad
asemana
._ar
;f''t^ mav
o,ii;;' ;' ;;;

::;:1- :T::::^':' :"

exposiciones,y no de una eterna lirica del nacimiento4l."

Luce habrfa respondido con su ciedo: "Ser los testigos de los grandes acontecirnientos". Pcro, ;qu6 es un tcstigo? 2F.nqu6 transforma, voiuntariamente c
no, el fen6meno que quiere fotografiar? Un acontecimiento existe no s6lq en

J.:T"

#fi:ff

;;;il"T:;:ff]ff ,;;|
j;'::"^::::::'_-".''";;;;;.;;;'";;;ffij,#
:":'ffi
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;;;ilil:til::ffi:i
rlelrnro

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. .

1o
l o rreal
e al por
nn. e
ell simulacro
"i- ,,1 ^ ^ - ^
"ver la vida' ver
el rnundo", escribe Luce4.:
pero 2de qr.r6vida, de que
mr:ndo se trata? La cririca
que hizo Roland Bar.rhesdel
hurnanismo idealisra y
antihist5rico de la exposici6n
de sreichen, F";;;; of tuIan,podria
ser roralrnen_

4r

'11

s
's

,,S
-:-,4

funci6n de su reconocimiento por un tesrigo, sino sobre todo en funci5n de su

constituci6n ccrno acontecimiento por ese testigo, seafot6grafo o historiador.
No hay un acontecimientc que preexistaa su reconocimiento. No hay tanto un
objeto-realidad por fctografiar como un sujeto que transforma un fentimeno
visible en signo de un objeto por fotografiar. Entonces,Luce habria afirmado:
"Ver cosasexcraias, miquinas, ej6rcitos, mulritudes; adivinar ias sombras de
la jungla y de la luna; ver los trabajos del hombre, sus pinruras, sus edificios,
sus descubrimieuros; ver cosasalejadas a miles de kil6metros, cosas ocultas

il:11i",::,'Jj::?,;fflT;:m,li:l*:l::i:il,:l.i:
&
flF,

fotcgrafia no es la restituci6n
del objeco-mundo sino la
pioducci6n de ira6genes que inrerpretan algunos
fen5menos.,rir;bl.r, y forografiables,
de un rnundo
par-ricular que existe
er

re
vo
rucidn,",p".,
o.; ; Hff; i i::J,;:i':.fflTTl*il.,T$::
donde

::li1fi

.j-:,::.1:o,u:"'urica

"

h"'"n r:,:,, rosprocesos

depro",,

*,
o,rcs,a
nrosractores
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A L.rce'que qr'reria"obseruar
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9: io,ograria,

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*n."a".'0"
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Kein,
i:,:i,;,:,'':;'::,:;:ilT-;,,
Hisroire:!e
laphoro.
"

slreffo,a lo ex6tico y Io extrado? iNo engendran para el:ccptor una serie de

imdgenesde esre tipo y una necesidadde tales imdgenes alavez, al punto de oue
toda imagen serd recibida en funci6n de ese misterioso alejamicnto y que de er;e
modo la masade ios recepcoresno buscardser instruida, siao gozar de lo extrafro?
Las loios de tales reportajesno s5lo inventan casi un mundo de suefrossino que
parricipan en la producci6n de una ideclogia masi{icacioray alienante que, como

r", o"u*, y lcs ge-"rosde ros

ricos

r:
Y.!,': :: !:;:!:,,.f ::i1'j:)::.",

tras los muros y en las habitaciones,cosasa ias que es pelrgroso acercarse;[...]

ver y gozar de ver. asombrarsede ver. enriquecerse;ver y ser instruido".
Pero las fotos que Luce deseapara Life, 2noapeian primeio a lo maravilloso, al

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roda ideologia, prerende ser portadora de Ia verdad. Una fotografia seme,ianteproduce ,.rnsedueloque hacesoiar y no pensar.Aqui, el objero-realidadlxrr fotografiar
no puecieserdado, por la simple raz6nque no es buscadoen su misna ver<lad.
ir R. Barthes,"La gran famiiiade los hornbres",
llitologias.ivl6xico,Siglo xxt editores,
19E0.

_ .1

la

Por lo demiis, 2c6mo espo-siblerecibir fotos de reportaje

sin espfritu cricrco
y tonr*rlas por las focos de objetos-rearidadespor
fot6grafiar, .u"ndo.i.-pr.
puede efecruarse una manipuraci6n en la pioduccion
ae tas foros? Algunas
prreder ser trucadas o reencuadradas: ya
sea por r.zones poriticas, como en el
tieml:n del periodo estarinista -sobre rasfotos
oficialesse suprimiu (rasimrige_
nes) dc los oposicoresque luego habian
sido enviadosal G6lag o eiecurados- o
por razonesfinancieras, como en ra publicidad. pueden
serpuesrasen escena:
hace rnos afros,argunos fct6grafospidieron j.venes
a
del suburbio lion6s que
quemlrran auros pala poder realizar
fotos que ilustrasen artic,rlos sobre la
violencia en los suburbios. pueden ser fotos
da ou"rr", en escenacon o s,n la
complicidad dei for6grafo.
Jean-Marc ra,riera2es uno de ros raros reporreros
que se neg6 a difundir sus fotos rle
la puesra en escertamacabra del seudo
."9!!1n_d!
en 1990, duranre el golpe medidtico rumano.
_.lql1":d.'fir,risoara
Mr-rchos reporreros se habian da.Io-iuenta
de liTupercheri,a del nuiwo giodei,
pero prefirieron que sus foros aparecieran:
dinero y agencia obligan.
En ocasiones, la puesra en escena
de !a realidad politica y social es ran
interiorizada por sus acrores,ayudados
como esr6c por sus asesoresde i-"g*in
y com.oicaci6n, que las fotos ya,
no son mds que fotos de aparienciasde la
corriedia social y por ranro no tienen
valor de verdad, de crftica ni de
'ingrin
incerrogaciSn' Enronces, ra forcgtafiano
., ,.16,que uno de los engranajes<rel
sistema general cuyo objerivo es er poder
y el tener, y no un saber cuarqurera.
Por esra raz6n, William Betsch afirma
,.hacer
que
fotoperiodismo no consiste
(casi) nunca err mos!rar io rear,
sino en ,..or,", de lo rear lo que no corresponcre
a la ideologia de la revisra que re
p3ga, r la imagen que de elia se hace.Tambi6n es simplificarlo hastaque sea
inmediatamenreregibrle,perceptible,o sea,
reduc.idoa su mds simple expresi6n,
aseprizado,precocid6ai,,.En .on...u.rrcia' un reFortero es desposeidode
sus fotos a parrir del rnomento en que ras
enrrega e la ageocia: a parcir de
ese momento, cualquiera p,r"d" aonr,*i.
u.,
mundo de enganifas en funci6n
de sus propios objerivos. "una foto de
las
f:ibricas Krupp o de la AEG, escribia
B.alu, no revera gran cosa sobre esas
insciruciones*"' se ra puede manipr-rrar
como se quiera; estc es ranro mds cierro
para una fotc (de) puesra en escena(volunraria).
Asi' Llrnberro Eco escribcque "dna
civilizacidedemoc,{tica s5lose salvard

- -ih-?

or. f'agrnentodel rraba

jo deesrefot6srafdenel prr.,ner
rnomenro,
capilrtJl: l:'""s
{r "Villi",,r lJctsch",
en Zoon,.N"7g, marzode l9gi, peg_
24.

"#
t.

]l

.*,
{F
p

:*

"Pequena
t isto.i"leiuio,og."ri"e, sobrt
tafotosrafia.
iffl.:,j,";)'1:j:::,:;ffi1'.,

reflexi6n y no tlna invimsi haie del lenguaie de la imagen un desafio para la

est6tica y critica de
ci6n a la hipoolis-41'. El arce y.!3-voluntad de una recepci6r'r
tbalaviaes largo;rnuy'
las fotos son medios de esra.reflexi6n. Pero el camino
la
caverna cuanto que en
de
largo. Los prisioneros salen tanto mris diffcilmente
alienados'e hipnocauiivos'
srrint.rio, ,"inan guardianes que mantienen a los
los prisioneros
cizadospor las imigenes. Los guardianes tienen inteids "":":
Guy Debord en l-a sociesigan siendo victimas del simulacro, como lo mostr6
a6
dad dcl aPecriailo distancia frente a
PrecisarnentePor estas razones algunos fot6grafos toman
Gamma'
fundado
de
haber
las agencias y al reportaje. Treinta afros despu6s
de ella:
alei6
se
Depardon -al igual que Salgado, Abbas' Burnen' etc6teraMarc Pataut
"Fund6 Gamma -dice-' y pia.'ao que fabriqui
"t -o"'tttto47"'
que engendraba la
habia abandonado Viva porque las imigenes y los repormjes
la agencia
embargo'
Sin
agenciaeran demasiadotr4dicionales y estereocipados'
imdproducir
sino
viva no buscabacubrir el ,contecimiento fugaz y efimero,
Frangois
n:ismo
El
genes de situaciones o realidades estables en el tiempo'
Hers,sufundador,tom6distanciatrabajandoParaotrosespaciosdecreaci6n:
Laurent Van der
el libro o el encargo,como el de la DATAR' Ei gran rePortero
for6grafo
reportero
un
"Hasta
si
me Pregunto
Stockt lleg5 incluso a confiar:
los
reconocen
fot6grafos
rierre todavia alguna utilidad en la prensa48".Estos
para traducir el
limites del repcrtaje tanto Por Io que respectaa su capacidad
estdticas'
obieto-realiciadpor fotografiar como Por sus potencialidades
corre el
Siempre
el
objeto-realidad'
La forografiade reportaje no ncs 'la'
forograpor
un
objeto
seria
riesgo de engendrar la ilusi6n' Por Io tanto, lqud
esemodo recuperario?
f,ar? 2Puedehacerseocro uso <ielas fotos de reportaje' y dt
'
de captar.el ob.ieto-escncia?
;E. ,.,a, legitima la voiuntad

&
2. La imposibitidad del objeto-esencia
(Ilenri Cartiei-Bresson)
Au n q u e se a m i e m b r o d e u n a a g e n ci a ,C a r ti e r - Br e sso n n o co m Pa r te l a i l u no quiere..cratar

m6s ar.rn,la denuncia;

sion de trccerc,l'ptarei ob;eto-realic]ad;

"

"'

41

El cbin &l rcporuic:de las ilutio"a a lat teacionct

Etthica de la lotografia

*il

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'a

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fl

a,

Umbcrio

Eco,Tela,,sicn e nlltra,

vu,o ata ciilta

dclle aisione, Mi'in'

Bomprani,

pig 10.
delupecticulo'BuetosAti'5' l3 marcaeditora' 199)
b,",yDebota.Iz suciedal
I-e Monde, oP. cii.

I bid.

196t,

44

El objcn del rcpnui. d, t"t iluionu a las cr"aciona

Ettitica & lafongr,{i)

de proba.r cualquier cosa{9" I a {otografiano

puede, no debe prantearseo priorit':
'
como milicance. En efecto, "ra fotografia no
significa nada, no dice nada, no .
predica nada [...]. Haber conferido a la
forcgnfiaese valor de ,p-"b"; ;
;t
competencia y las fotos 'chararra'50".No
es a travds de esevolunrarismo ingJ
nuo como puede accedersea sf mismo
y ara fotografia. El fot6grafo invieme el
problema: "Ser uno, para mi, es estar
fuera de .rno. co-o lo escribeHerrigel,
apunramos a nosorros al enfocar
el blanco, el mundo exterior5l,,. H"y
_q,r"
abrirse a la sabiduria zen, y, correrativamenre,
rratar de fotografiar la esenciade
la realidad, la esencia de los objeros
y, por,".,,o, el objeto_esencia.para pro_
fundizar el problema del objeto
po. fo,og."fi^r debemos enfientarnos
a las
fotos y las palabras de Ca..ier-Bres.on,
pJ.qu.- son represenrativas de cierra
vrsi6n de Ia forografia. Ademris, por
sus im,igenesy sus opiniones, .rr" fo,Ogr"l
fo represent6 un papel notable
en l^ forcgr^E^ enrrel9J 0 I
I 9g0 al dibujar un
o"O" desplegarseuna manera particutar
de hacer y LdPLar
caprar ra
-'
Ia
;::::::
1,,::.
precisamente
fotografia.
.*.. ol.r";^

permitir que el artista

modo de uso, una obra de arte llave en mano-- como
sobre su
construya esta obra- Su funciSn pricrico-est6tica predomina' Pues'
hasta teo6rnti6nde conocimiento. Esta fibula puede tener asPec-tos!e6lit::'
todo es palabra
ricisras; al fin y-al cabo' no es esto io gue importa' Anre
imaginariO' lo
lo
o
oo'.con
relacionada,directamente o no, conscientemente
s i m b 6 l i co yl o i n co n sci e n te .Ese se a l i m e n to m e ta - a r t( sti co e l q u e a u to r i za ,
y particular
fecunda y racionaliza(en el sentido de Jones) la prdctica especifica
artista no podria
de un arrista. Sin esra palabra que se dice y que l nos <iice, el
fibula en su
esta
Reconocer
la
produce'
producir su obra de la manera como
la
obra,
de
Pero eso nos
especificidad no tiene por consecuenciauna reducci6n

.,

^.,- ^.:*
-"
surunc
ionamienco,
sus.ffi :ff :::i
::H:
i:. nj,ffi :; ;T,T"'.
:::
"*'*:
sobre el problema del objero por
'
focogra]rar.

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I

2.1 " La photograpbia nnioersalis:

Descartes
Para explicar su concepcidn de
ia fotografia, a menudo cartier_Bresson
hace
referencia a fil6sofos famosos.
Le gusta citar a Descartesy a plar6n.
Habla del
"acto
de nuesrro dedo gran masrurbador
de obturad<lresrigado al agente perturbacior que es nucsrro 6rgano
v.isua!(v6ase:I-.adioptriqae,Dicotrs dela
my'thode
de
Descarres))2",y dice que los for6grafos
,,ni
qu.
poco
siquiera hablan ya
"r,i-"
de ritmo' del nrimero de oro de
Marila Ghika, de pitigoras.
2eui6n escribi6 en
el Renacim.ientc:"Nadie puede
entrar aqui si no es ge6merra,,?ri,,.
Como rodo artista, Cartier_Bressor,
," .onr,.uy6 poco a poco una fibula.
con esro encendemos que instar6
un discurso cuya cohereircia inrerna,
con el
correr clel tiempo, se hizo cada
vez mayor y que posibilit6 su prictica.
Todo
a*ista necesita elemencosmeta-artisricos
cuyo valor de'rerdad en
insimr:on'- Foc.o'Su funci6n no es
cancodecir e! sentido o la verdad
'ltima
de
Ia
111cia
_unlczrrler)te
vura
los lngenlrospietenden suministrar
una obra de arte con su
! . , cr \lr .n r ie) , d c se p tie n :b r e
a e l9 1 4 ,p ig . i 3.
','. lht,/
" i iirl.
r'arra <fcl 20
de ocrubrc ce rgg2,cit:da poi H. GUiberr
en "Lenvers de lz mEdaine,..
t\lou,/r, l'/ de diciembre
L"
de 1962, pi.g. 1'I
'I-'i'rrr;urr
d6cisif,, en Iualet i la utltette, pa;fs,
Verve, 19j2, sin fblrar.

4>

'{.
i*

s
#{,

..

obligurcomprenderqueelartistatambidnestihabitadoporloquimrico'lo
en su obra' en su
ficiitio, !o imaginario, lo irreal, en suma, lc novelesco,y esto
decir y erl su ser.
sus fotos?
En consecuencia,2cu6l es el coraz6nde ia f6bula que posibilita
-?mafarrier*rasoryfetsg+anarro
e
n
to
carac t ei
i
n
m
aco
t
ec
r
a
u
nsi st e en caPJ
!
Acontecimiento
el
ristico <ie una cosa, un ser o una siruaci6n, mejor a6n,
un cazacaracreristico. Para eso, el for6grafo deberia ponerse a la busca, como
de tomar
dor: "carrrinaba duranre locio el dia, con el 6nimo alerta, tratando
Sobre
flagrantesdeiitos
de
tratara
fotos del narurrl en las calles como si se
que
escena
de
una
todo, renia el deseode captar en una sola imagen lo esencial
metafisicos
surgiat4". por lo ranro, Ia fdbuia esci compuesrapor los personajes
de la
acostumbrados: la esencia que el honbre ctrrndn, como el prisionero
tiempo
ei
d6biles'
o
engaiosas
general
en
caverna, no percibe, las imdgenes
de la
que pasa.En un determinaclomomenro, la esenciaes visible a travs
perIa
ocasi6n'
imagen: es Ia imagen buena' que finicamente el hairot griego'
a la
mire romar. El ferr6meno revela el ser. El instante es valodzado gracias
a una
geometrizaci6n y la organizaci6n dei espacio. Nos encontramos fience
un
buen
es
uno
si
venga,
no
bien
que
fribula apacible donde no hay mal
Por
I-a
forogtafia.
a
la
gracias
for6grafo. Mejor a6n, dor:de el bien puede venir
forografia salvaria la ontologfa del tiempo destructor'
tantos
El instanre, el orden, la organizaci6n,la imagen, ia geometr(a, otros
]eselobjeto
personajesaparenremenrecarresianos:"Lanaturalezacorporal[..
)5.
de Ia geomerria", escribe Descarresen las Meditaeiones Y cuando Cartieren ei
B|essoncompara ai 'iot6grafocon un iugador de tenis que ubica la pelota
momento conr-ttrieiite-tiempu- v el lugar correcto-5pxcio-' PensitmosPor

'ffi !
'sf I

$l
rf

:{I

rl
.s.i

11

lbid.

: , VI.5 .

'l

(1
t1

46
Ettitica dc la fotograffa

5uPuescoen Descar[es,
en su pelota y su raquet"t6, en pascal
y la manera 6o_

i:::
.i:,:ll.:..l",o:,.ra
fisica
clelc'oqued. lo,

inter6s- Lo importante es escogerentre ellos, caPtar el hecho verdadero resPecto de la realidad profunda63". Asi no solamente hay que fotografiar una

enel frcnt<inl7,
el Meacsnq,par4,abreviar
en-re{4lg

cu.rpos
detsiglo*",,

esiructura,Tino quesa estruturadbe.ser significativa- porque una.estructura pude no significar nada o significar algo falso. I]ay que fotografiar la

""i;i#;;;t;;:fii"T#
drceexacramenre
Desc"rre*,aJ;;;;;;;;*.,
i:::, .qud
l: .^:j: :.'::,
de.rnanera
anricipada,
sobre
laforogrufiul
ru.a.peJ;":;;.

#;ffiT:;

estructura que permite que el hecho verdadero aP rezca y se Plantee como

verdadero, o sea,,como revelador de la realidad profurida. El acto fotogrifico es

sidrr rn uy iirvorable a ra (orografiade

h"b".l" conocido. En efecto, 6l
comienza
la Di'lttrica con esta frase
frmosa: "Toda ra .*drr.,"
de nuestra vida depende
de nuestros sentidos, encre
los cuales,como el de la visra
es el mis universal y
el mis noble, no cabe la
menor duda de
,", invenciones oue sirven para
Or"
aurnenrar su porencia
no seande ras m6s ritiles". pero
ripidamente Descarres
habria rechazadola fdbula
de Canier-Bresson al criticar la
docrrina de Dem6criro de la luz y la visi6n: "Hay
que librarse de rodas esaspequefras
imdgenes
<1uerevolotean por el
aire, llarnadas apeciu intencionares,
guetanto trabalan la
in a nac
:
i

si

6n deIosfi.t6sofos
g,t,E.,.r..., o._rf ;;;
,eido/a,,

un develamiento de la verdad gracias a Ia estructura y a los hechos verdaderos,

por significativos, portadores de significaci6n, hasra de k Significaci6n- "Fotografiar es, en un mismo instante y en una fracci6n de segundo, reconocer un
hecho y la organizaci6n rigurosa de las formas percibidas visualmente que
expresan y significan ese hechoff." El rigor est6 ante todo en los hechos, luego
en el fot6grafo. Asf, mediante esra captaci6n fotogrifica de la estructura, Puede captarsc la esenciade una cosa. El objeto por fotografiar es el objeto-esencia:
"Ante todo -dice Cartier-Bresson-, yo deseabacaptar, en el cuadro de una s-ola-

;;;;

i**"i"r r".
gue las irrrdgenes, Ios
r" r"p"r"b"n d" io, .u"rpor. pero
precisamentc
son ellas las que escefocSgrafo
pretende tomar al ,vuelo, a ros
apurones. otros
'carresianos'
famosos, como Maiebranche5g
o Leibniz6c, cri.,."i.
rr-(rsy su ftrbura increfi,ie. pero,
""1", *r.u
rno es acaso Io propio de una f6bula er no ser
crc-idapor los redricos?
Sin embargo,
2ouededecirseque es falsa?por lo demds,
lslgue creyendo Cartier-Bresson
pn .u fabuhl Cuando uno
rnira sus foros de
paisajesse percaca de
que en esecaso es rora'nenre
rnfril; de hecho, ir6nicatrrc-nre'el fot6g,rafo
hizo caer en ra trampa a quienes
querfan escucharlosin
rcflexionar:
;Por supuesto' para esospa.isajesno hay
un rnstante decisrvol
(-arrier-Bresson
.".r"riu.ro cuando .,o as,ri". pero,
;es posibre absrenersera_
",
dical y universalmente
de la fiibula? X
;c6mo prerende justificarlo? .
iibula del rct6grafo descansa "nr.,Jo,
en cierra id""'q o" dr se,hacede
.La
la estrucrura
y el tiempo' "Sin estrucrura
no hay ,^4^6r",escribe. El
mundo
esri
esrrucrura_
do, ia foco deberd esrarlo. pero,
29u6 es una estrucrura? y 2de qu6 esrruc'ura
frabla? "v'isuarmente,
la que es importante es
la escructurade ias cosas,el
esPacio62."El fot6grafo
a la estrucrura, y noal elemento
o la an6cdora.
No hay que "coleccionar"lrl,"
hechos,porque r", i..r-r",
en si mismos ofrecenpoco

fbto, la esenciamisma'de una situaci6n cuyo Procesose desarrollaba ante_mi

mirada6i". Pero la fotografia puede ser mis eficaz todavia, Porque per."ite
accederno s6lo a la esenciade una cosa particular sino tambin a la esencia
universal de una cosaen general: "Una de las caracteristicasemocionantes del
retrato rambi6n es recuperar la similitud de los hombres66".Por eso, la fdb.rla
de este for6grafo es idealista, porque pretende que, a trav6s de las mediaciones
progresivasdel hecho, de la estructura y la cosaparticuiar, se accedaa la esencia universal: estamos mucho mis cerca del plaronismo <Iel Banquete y de la
teoria de las Ideas o del humanismo criticado por Barthes en Mitologias qte del
cartesianismo.Thmbidn aqui, el cartesianismoera una trampa.

l !;,

l;;!'i..r.,,'iirt,

n l-ier,phito:opb;,'a,i"
pt,il,"phie, paris,cahie:s
ce taphotogrephie,

Pero, 2ded6nde vie.re la estructura?2De lo real o del espiritu del fot6grafo?

"En todo caoshay un orden67",responde.De hecho, el orden se revela a partir
de! desorden aparente, la estructura a Partir de la desestructuraci6n captada

,:ffi
l,*

-s+

por la percepci6n. Aqui, la respuesta del fot6grafo no puede ser mis cldsica y
cartesiana:"Ia realidad es un diluvio ca6tico, y, en esa realidad, uno debe efec-

..'ifii
' l,+i

ruar una elecci6n que r:e6nede manera equiiibrada el fondo y la forma68". No

es sorprendenreque Sartre, ese 'cartesianoateo', haya aceptado intrcducir De
ttna Cbina a l,.zotra: "Hay que estarleagra.lecidoa Cartier-Bresson que no se le

Dioplriqne. II, l.
I'et:, inietlat.
!)nptriqil.. 1,3.
llrchercle dc la ubiti, ill,
2. J.
Monadololj-,
/.
1 ,.,t.
h l nde, r O de octubr e
de 19g0, pr igs. l7- lS .

6t
,.fk

"L'inscanr dusrf', oP. :):.

Henri (-arrier-Bressoo, L l,naginoin i apit

61

litid.

':r&,
lll&
'K.

Xs

ratr:,

63

lbid.

6''

Iz Nlonde, 1 de septie:nbre de 1974, pig. l).

(8

t*..iA.

4-t

El objao &l rcporuje: de lat ilzsiona a las ovddonet

I bid.

Chandeigne,

1 932, no paginado.

ti

48
futitica dela

El olfto dcl reporajc delat ihtsiona a lat rcaciota

haya metid'c en ra cabeza rradtrcirnos

su horrnigueo. porque las cosasno
hormiguean' o rnuy poco: se
organizan"- E l ntggi^fo pHe
ar desnudo er orden
estruccurado

y no -la disposici6narcificial, .. j,
f
;

tl:','.1"t"

q* ;r;:

belio tipo, del calotipo... El fot6grafo y el pintorselin comoDios: serringe6rnetr:rs, 6sa es su ffbula comrin.

il

tlemos rtisto que Carrier-gresson hablaba del nrim-e1ode oro como lo que
habia que buscar en fc,rografia; llega incluso a decir: "Los fot6grafos que me

;;;*
principia,
atos
" o"'"'*lqu',]' r* Rcsatae

llff
busc6
elllltl',
orclen
y tamedida,
y,paraello,,;il;;r.f;;:itr:;:::"::,

gustan tienen un ojo de pintor73"- Por lo tanto, hay quecopiar al pintor en el

m6todo y a la pintura en su estructura: "Me paso el riempo haciendo calcos,

n' es rnis gue una modelizaci6n

der m6rodo matem{tico. De donde
proviene
el vasto proyecro de una rnatbesis
uiuersa/is, reromado por Leibniz
y Husserl.

calculando las proporciones en libritos de reproducciones de pinturas que nunca me abandonan. Y eso es lo que encuentro en la realidad: en todo esecaos hay

ro169;.1ro
*r*,',"-il." 6r,rerornar
y:. esre
dicho
proyeclil "Al
Xi1=t,::::
to?
cornienzo
eralageometrfaio,',
r.pi,",i.rno;;;;:;;;",

fffi;.lffi
el obcurador en ese instante
se fij6 instintivamen rc htgara
geomdbicosespecificos

,: t:.'
y sjnvida.r .j; menudo
s"oy"h"u".'i
", ^,^e,.ru
ll"i:,'^::11': p"r:
l:: dnicosdngulos

;s,

_ry'

gueexisten

,o, to,;og,,hr\rT
1l:.tlml--1"r.lr"tde
geonetr/a
la cornposi ci6nit .,'Asi, gracias
ord"n y a las estructur*,
O;;;
rqal:zer ql_rnlsniq crcltlg_iqrggygqgliglqa4g "l
_la pintura
" como
d_a__vinci
ciencia reina y universal_
y los de D;;ftes
_*i _eroao _",;;;;.;;;
rn6todo 6nico y universal
para conocer el mundo_. por
eso puede hablarsede
pbotogmpbia naiL'erali,
indicando .r.
cartier-Brerron
r,ls]l
"." -;;;;ue
cadopor el deseode una
"*a
cie:rcia reina y un!u"r."l
que se apoyaria en ra imagen
y la visca como en Leonardo.y
.n l" g.o-"t.i,
y tu u;r," como en Descarces.
Precisamente
Porque cree haber llegado
universal puede rnos_
trarse jubilcso: "Quiero
".r- "b.olu,o
se-rlo mds pr..iro posible,
hacer una abstraccidn del
natural' como en fotoqrafh,
ro-o an ras cienc.ias,e.contrar
la estructu.z
del mrrndo, gozar de
la-volupruosidadde la forrr.ajz,,.Gracias
a
la fdbula dc
cartier-Bresson v a sus fotos,
encontra'os er sueio leonardiano
de
una ciencia
tocal que seaun arte.
Este forografr:, a parti r de^un
mi-rndoaparenrernenredesesrrucrurado,
quiso
descubrir la escrucrura sign'ficariva
d. a.,a mundo, tanro en su particularidad
como en su universalicad' precisamenre
po' ser :ignificativa escaesrrucrur
bella' y Por ser geom6trica
es significaciva. El accesoa
la Esencia0., .";:::
grac.rasal develamienro O:
r: esrrucrura, esposibilitado
por la forografia. Es Ia
condici6n de la contemplaci6n
a. ro u.,o. aqur, ro 0.,,o
a*istic-o,;.n" pol
',ondici6n lo bello natural
geornerr.izabl".
S;n .n-'S"rgc,debe rornarseen
cuen_
re c,trofactor: si la
esrr,.rcrura
de la foro es bella es,
;

49

.$

suprema que llega hasta superyoizarestdticamente cierras pricticas fotogr:ificas, hasta imposibilitarlas: "La elecci6n del formaro de la cimara rePresenta un

,*t

gran papel en la expresi6n del tema; asi, el formato cuadrado,por la similitud

de sus lados,tiene tendbncja a ser est6tico, por otra parre casi no hay cuadros

un orden74".Asi su punto de partida no es tanto la estruitura de la naturaleza

corno la estructura de la pintura: 6staes la condici5n de accesoa la primera y Ia
condici6n de posibilidad de la beila estructura de Ia fotografia. Fdbula cartesiana

cuadradosT)". Cartier-Bresson hace de la fotografia no yt la ciencia rerna

de que habldbamos sino un arie que jamds lograr{ rivalizar con la pintura:
"Alcanzamcs una cosamenos permaoerrteeu los pintores76". Por consiguien-

.:r.

te, ia fdbula de Canier-Bresson no tiene por heroina central la fotografia, sino

la pintura. El centro, prdctico y discursivo, de este for6grafo, paraci6iicamente
r

no es ni la fotcigrafiani la naturaleza, ni la geometria, sino el centro tan aPreciado por Leonardo: la pintura. "Ut pictura pbotograbbia", podria decir
Cartier-Bresson,plag iando a lloracio.

x'

2.2. Panta rbel: Hericlito

El principal adversario con el que tropieza Cartier-Bre::on para acceder a
esasestructuras no es tanto el par fentimeno-ser como el tiempo, riempo .les-

:,i,
a:i
.S
,"

tructor que pasa, transforma y conduce a la p6rdida, al dueio y a ia muerre,

flujo heracliteanopor ercelencia: "panta rbel", es decir "todas las cosasfluyen".
"No es posible bafrarsedcs veces en el mismo rfo. Ni tocar dos veces una
substaaciaperecederaen el mismo estado[. . .]: la n-rateria,sin comienzo ni fin,
al mismo riempo nace y muere, acaecey desapareceTi".Ei fct6grafo deberd

cstrrrcrura
de la lrirrrrrra.
a suvezana/ogono".rJ:"J",:o;:i::::r:r::y::;

'j
,4

LetrItnrle,
de 19S0,pigs. l7-lS.
l0 de ocrubre

lhd.
"Li ns ra:i t di c i s i f' , op.ri t.
"
'6 Ibid.
-7 Hcrdclito, Ftagnetlts. Buenos Aires, Aguil:r, 1p82.

''i.'irrstan:

d1cisil,, op. tit.

t t i l l tncle,
i de scpr ic,m br c de 1974,
pr ig. l_ 1,

50
futitica dela

EI &jeto d4l re@rtdjc: de lat ilusionor a lat crcaciaaet

Iuchar precisarnente
contra el tiemrrr -r o F^,^--.^rr^,-,

)L

;::;':t::j:L1rilfi
;ff:iirf:."H?;:::.::
"":,T;,n,:"T::T"t*:Tir:JJT:;
?::;';,:::::;ffii::::::'":]:ri:jffi

En consecuencia, el fot6grafo deberih esperar la imagen, tranquilo y al

acecho a la vez, como un cazador que camina. Esta aparente contradicci6n

"Foro rafi
"F<xogru,f,ur",

encaptar el eguilibrio

ar es.:;;":^:-:ueconslste
concener i
gan anrcia realidad
" ",,"",. . "*;",.ff
en fuga;
s

p.".ir"^"rr...-.r',-J

"T: #;n

en el movimienro.

:*:H.",.roo.

:#j'1
;
:ry::i
Fffi!i?i,:H;:,k;knj#*:::

ftuj' y desrindur
la esenciade Io rear:Io,
.1"_.,.,rT::lTr

con la cadenadel

e<1
uiIibrio.,,Lafotografia debe
er^; ;' .'.'.",:::"fff":llffi
tnstarrcedccisivo
"pod
no carecede relaci6n
."" ,;";,

; il".T

:':H:il';,'#i]#o"''ionesque"*;l:::i:'":'H::fi
il::;

-tranquilidad yatenci6n: se resuelve por los dos modelos pregnantes que son
la atenci6n flotinre eri psicoandlisis y el azar obietivo surrealista. Por eso
C-a.rtier-Bressonapela mis a la inruici6n que a la raz6n: "Hay que ser sensible,
tratar de adivinar, ser intuitivo: remitirse al 'azar objecivo' ilel que hablaba
Breton. Y la cdmara fotogrdfica es una herram.iencamaravillosa llara caprar ese

a'ar objetivo. t...1 El resto no se ensefra.La vivacidad, la intuici6n, la geometria, uno las mantiene86". Por lo tanto, Carcier-Bresson se opone directamente
a Descartes,para quien "la que siente es el alma, y no el cuerpo87";"para senrir
-especifica el fil6sofo-, el alma no necesita conremplar ninguna imagen que
sea semejantea ias cosasque siente88".Por lo tanto, s6lo en apa.rienciael fot6grafo es aquel que domina con el cogito.De hecho,6l 'sabe'con Freud que la

:il1T;il*.#:#ii;::,;.il::#,',,j:rm;:;
fr1:::::'.'n:n:%::,".;".:,'J".:ff

t<tma<la
galopando a la

;n:'.:,,7
::i:i.T,"::1,*fi

pun,,
;ji *;:#"j..'ffiT"..:;fi
"n.ru,i*o";"
il:fi#[i
dercrabajo
rarracci6n
:il:::ffi::i::Iij
desegundo

cosaocurre en orra parre: ;la inruici6n, el inconsciente,el azar?Poco imporra.

--Su cartesiaeisno es-rriuEo_pQlsfmismo. Su fiibula tiene la fuerza
de las fibulas
antiguas. Contiene lo mismo y el otro. 56lo iquCllos que quieren fijarla y
seguirla rrrecinicamenre no pueden entenderla en su propia naruraleza. Con
fu:rden fdbula y teoria. Por eso, contrariamenre a Cartier-Bresson, jam6s
fotografian lo imprevisto.

duran"'"*'ut""'* rarearidad
e!orro,
," .d;J::i,'ffH:;:,TJ:*
o.;;;'i".a"..l,

o*

Cartier-Bresson eritrae las consecuenciasprdctico-esrdcicasde su fribula. Todo

::ff..'"J;1"'X,r:lo.earv*,;.;;;'.#1"":;ii",:i:i"'::.,1"7

fot6grafo debe rener cuacroexigencias:

-

:,i.,.:_::::1i"";;il";q#".".;::fi:Tffi
,*rum:,ffi
ctrsponible
y operarivo,serd

demasiadl,rra., i" i
cscl desafio
ex:rggn61.i
rrdsico
a. rauur".:t"".:i:t:lTril.:iT_T
:ilfiT:::j'j"fiji::,:adicionares "ru
o;. j;r" eneroccidente
moderno:
t"tot'
naciaat6,s.[...] para
no'

no se podrd volvt

uhinu.,,
o;; ; :;':; ;::i'j*:*,:lffi f "j:.:
:ff ffi;T:
', tb i/.
'..'.,'I.'lrna.g;no1rr,
op. 11r.
t,/,,u
),
"
,
''

u tlu ft.snltirr,/t Ia petntue

", ,r,r"r,^r-1-on
- ' - ' ' ( "4 "' tEeet
tade
e hlaf,i tte,
foisie P ari s,H etnrann,l g5t),pi g.i 2C .
d 6 cistt,,o p .r it.
, j . , " : , r( n .
',',',ir', artitr-Brttton, pa:is,
Criatis. l)StL, pitgs.
64_()
!.rlrstrnr
d ( cisif,, o !. ctt.

nc iunetrallar aI azar pensandoque Dios Io va a recompensar.Hay que

elegir con resperoy humanismo: "Sin embargo, seevitarSametrallar"89,

de orro rnodo el conjunro del trabajo no seri tan claro. Detr6s de cada
foto iray un hombre, i no Una mfquiua;
-

#"
.si
,f

*4

trabajar sobre la plancha de contacro, pero jamds rerocar ni encuadrar, de no ser asi se traiciona ese instante decisivo y esa estrucrura
significativa;
jarn{s poner en esceoa,de orro modo no es ya fotografia, sino teatro
(fotografiado): El aconciicionamienroartificial es lo que hay que temer
por encima de rodo9o". El for6grafo no <iebeintervenir, debe volverse

r*

invisible, como un dngel incorp6reo, como el ge6rnerra de Descartes,

"hacerseolvidar, al igual que la cimara, que siempre es demasiado

_,q'
-ar,-

ta
89
iJ

Itid.
r'Y,l.
D,opttiqru,
lbid . v. r.
'Linstantdicisif', op.rlr.
Il:id.

flr
I

52
Estitica dc la

EI objetodtl reprtajc: delat ihuiona a las rnaciona

llamativa9l". pero,
;qu6 ocurre con los retratos?y;c1u6 pensarde
las
fotos donde las personas fotografiadas
miran alfocrigrafb?-casi unafor.,

de cadaseisen la coralidadde Cartier_Br"*on

*n j" *" ,,[.
mds,la foro denunciala f6bula....;
-

4
.i!

EI

$
it

il

-:{
.;i

"",

no urilizar el 6e19192,
porque, por un lado, todavia
no se lo domina
tc;cnicamente,por el otio, como
se acercaa la naturaleza, nos aleja
de la
cscruccura:"yo encuentro la
emoci6n en el blanco y negro,
ou.,.unrI)one, es una absrracci6n, no es .normal,.
t...1 El .oto.,i"..'_i.,
<lominio reservadode la pinture9j,,.
"r
Un,

frec
uenc
iaenelsigloxx, rapintur","ril:'":;

',+J

J."

jffi

#:: J:..::
la fotografia.
Asf' liberado de la
de las agencias -resriruir el
objeto-rearidad_,
Ca.ier-Bresson enfoc6 el
'usi6n
objeto-esen.; ..
en busca de la estructura, el
;;r"
orden y la forma: al renunciar
aforografiar.tp.opio
objeto, pudo hacer una
obia' Pero' prcanz6verdaderamen..
;j:;;-.:encia?
No esposibie pensarlo:
esta capcaci6ndel objero_esencia, "i
ya ran problemarica en pintura
y filosofia, es
rmp<'sibleen forografia,
teniendo an .u"n." la conrradicci6n
e-xistenteenrrdla
esencia ercrna y la imagen
temporal. Hay que escoger
entre Herdcliro y pla-

#L

,#

::Y.

#
' !t:

ffi
#

forografiar
un ob1.,o_.r"*i",.Or"secapra
unaimagende un
il,l;j::]..0"remporar
Ienomeno
y rernporario.
Alcanzarel objeto-esen.r, iolog.*n."mente imposible.La for,ografia
",
no puedeserplat6nica-

oropiaposibilidaddel objero_esenci"

Her'cliro invalidala

!
.l
t

ii
i

vista phrece esrar baio los

Cuando un rePortero fotografia algo, a primera
Sin embargo' el fot6grafo
efectos de una coerci6q: la defobieto por fotografiar
sobre ug.mismo
reportajes
de
no es ln6s qu.C".in instrumento' l-a divenidad
el obieto d
sobre
de vista
objeto es su prueba; puede particularizar su punto
todo en un problema- experirnentado por el
punto que 6te se convier,.
"n,t
testeaia con el encargo hecho
,r'r1.,o q.r" forografia.Una actitud semejante fue
Francia' Ei cuerpo' la galeca:
(fotogrifica)
en
"Creaci6n
p,or el museo de Tol6n
artistas (la miad
Lrr,.o, n"grox"; el mismo encargose hizo a unos cincuenta
Dridi' Plossu y N6Eez'
fot6grafos) y en purticular a cuatro rePorteros: Ufras'
6ltimos?
2C6mo iban a reaccionarestos
mismo obfeto; pero
Por lo tanto, cuatro rePorteros debian fotografiar el
demds'
lo
era manzana --Por
Zestoes una manzana?'
aqu6 tipo de objetoT No
es un cuerpo?' t"
y,'2qrr6 una manzana?-, ao elecuerPoj)or lo demds' (esto
",
eteser humano -por lo dem{s' iesto es un ser huma2qud es un cuerpo?-, no
no recaia erunobieto-,roi, y, 2que es un ser humano? En efecto, el encargo
de-pendiade lo conIa
vez
a
que
general
objeto
parricular concreto sino en un
'El cuerpo' oo es
y
negro"'
"El
blanco
galera:
cuerpo, la
...ro y de lo abstracto:
.eJf
ni en reli.eitin.
fiiosofia,
cuerPo,.Ni en fotografia, ni er, literatura, ni en
. E s t oe se l cu e r p o ,n o e se q u i va l e n te a .Esto e sm i cu e r p o ',n i .Esta e sl a m a n za .Esto
de|'Ecce bano,,
es una manzana,. De ahf ia ambigiiedad y riqrreza
na, a
.Este
'Eccecotpts'. En todo
es e[ hombregt'. El encargo habria podido titularse
caso,esepasajedelobjetoparticularalobjetogeneraltransformalosdatosdel
problema. Convierte al obieto en un obieto-problema'

r,{

.l

5i

3. La bisqueda del objeto_problerna

(cuatro reportajes
sobre el
obl"rol .
-ir*o
sin serbuscadocomoobjeto-realidad
ni comoobieto-esencia,
el objetopor
forograitarsigr-re
dirigiendo,hascairqri.;;;;
reporrero.
De
orro
modo no
seriaya reporce.o'El obieto
se ofreceenro".; .;^" objero-probiema,
o sea,
tue problematiza, y, por.onr;g,ri"n.",
favoreceel deseode reati;t}":T::

,|*{

1$4
r'lti

.;

't

C i n la b u e ,D u cci o ye l Gi o tto l Pa r a e l l o ,vi si ta r l a sa l a l l d e l a Ga l e r i a d e l o s

ia diferencia entre
C)ffici en Fiorencia es una exoerienciaejempla'r' Por cierto'
tcdo al he':ho de
esostres cuacirosse debe al esrilo dc cada pinror' pero sob're
ni descri:cirjn
mirada
su
bajo
a,I"sirs
ni
que ei aitista rruncatieae ni a Maria

l -.sunJ de ias posicione:

n

j:il:rJi::tT:
jT;f
;;::jx jk:i#,:,:.:*,'i::;d,
l:ff::.:l
trre hel,cccir r r a.

aP:tulo8) ,Tom Dr a hos ( c epi r utol l ) ,J ohnBatl r o,C athc r r ne

Losfot6grafcs<lebianfotografiarmdsbienunaideaabstracraounap.riabra
ir'{genes' utiliza;zrn
que un objeto particular concreto, aunque' para hacer strs
no eran los eniocaurilizados
objetos
objecosparriculares concreros.Pero esos
6ste' sitndo
aor. Et ob;"to fotogrufiado no era el objeto por fotografiar' Porque
fotografiable. Y sin
del crden ideal rn6s que material, no era concretamente
se encontraba en la
embargo se p.rede tomar una foto' De hecho, el fat6gtafo
rePresentarno es Dna
situaci6n de la pintura religiosa: en ella, el objetc Por
entre las lll'zest'ade
Duoceilo
el
en
realidad concrecaimirable. ;Qu6 diferencias

'!

It tllonle, ) de
scpr iem br e de 19:.4,
pag. l).

,;, {

ei

S o u l a g e s , l 9 8 S -1 .

'''

E n rg e l i o d e J u a n , 1 9 , 5 .

,>

IL

54

il

t-

& lasiluicna a lzs ocaciones

&l rcportaie:
El obieto

Estitica dr Ie

que
de las ideologias
'
perrnitir
es
'nna'cons
y
*t-ltltaci6n
y el arte' Reconocedo
-*y criticoasi como un iuego
O""tico
aParTrdoe]
sustentanlas fotos-**ttL
tn un-rgrortaie
el fot6grato' aqut
"tt*n""1't'o"
trucci6n con sust6dlsJsi;;t"
hay?'Sin duda alguna
lo
tt
es
la prensa,;qui6n
"i*"i'"t'

t
algtrna etr los Evangelios. Por tanto, se encuentrafrente a una idea de la Maetta
y no lrcnte a ciosseres particulares y concretos para pintar. De este modo, los
rcportems debian hacer su obra interrogdndose focogrificamente a l" nez sobreil

.T
:fl
E

i6ni ; * o*'*oi l ^:':.'Lo^"'T;:

tamb
pero
ff f:::: Jt:l
uf6ras,
Portanto'Pasamos':::J;.;J
u-o

la creaci6n, sobre el blanco y negro y el par nocional el cuerpo/lagalera,que les

quedaba por definir aitisticamente. El objeto por fotografiar realmenreera un

,{

objeto-pmblema, porque no estabadado, sino que podia ser encontradopor el

rcportero :rl finalizar su crabajo,de iguai modo que la Maestacra descubierra

por Cimtbue una vez terminada la pintura. Una foto es como una de las frases
dc los Er-rrngeliosque evocan un objeto-problema. Esta disrancia de la foto al

6ni'o
yv 6ni:o
'
;';;ff
,;'compatible?
independiente
: un
t"i tt*o"t aislado'
creadores'
de
y
equipo
dualista 'itplific"Jiin
;*erial'v Pl"';i';"i
o;;;;;'
bordo,a unavisi6n

esdJ:';;;
creador
iamis

Io demuestra'
Esta creaci6n nos

obieto-problema resulcaser una buena noricia, en la medida en que puede ser

el puntcr de parrida de una solicitaci6n a la obra.

I
,
u
T

3.1. El objeto ambiguo de la agencia (G6rard Uf6ras)

---;

G5nro-puede +eaceienar_r:rcsrt{s
de agencia frente al encargo de un
museo que le permite hacer pasar sus fotos de las colurnnas cle un diario al

I
!

pindculo de un museo? 2Cudl ser6 su relaci6n con el obiero por fotografiar?

Gracd Ufdras rrabaja en la agencia Vu, que el respxrnsablede! serviclo
fbtogrrifico de Libiration, Christian Car-rjolle,cre6 en 1985 para defender el

rcportaje de calidad y cierra creaci6n fotogrdfica. Esta agenciadifunde imigenes en lir Drensa, la edici6n, los folletos indusrriales, la publicidad y las

:1

exposiciones. A tra.r6sde su trabajo de creaci6n furogrdfica, transform6 desde

el interior al peri6dico Libdrationponiendo en paralelo imagen y texto; por lo

.t

':i
.'l

:!

tanto, co.lir foco estd puesra en escenaen la pigina. La imagen quiere ser signo
)' obra. iEs compatible-1El objero por fotografiar se cla como dependiente en

cierto moclo tanro Cel objero-realidad como del objeto-problema: 2escomparibleT Anres de ieer, se ve; Ia agencia Vu* quiere ayudarnos a vei e indicainos
que, detl{s de una foco, hay un punto de vista particular. Es un desafiocultural

1
,{
t,
,1

y comunicacional. ;Es comparible? Contr,ariamente a alguncs directores de

agencia, Caujolle considera a "qu.ieneshacen las fotografias como aurores y
firmas porgLre su mirada es rinica96".El se interesa"tanro en !a:nanera en que

.4
r!

,i

n
:i

n
t
'j

{
'li
1i
t

los fot6grafos miran el mrrndo como en lo que nos

Se insrala asi
-uesrran97".
en un lugar de creaci6ninformarivo y artisricoa la vez;
2escornparible?Cualquiera que sea. la ft-rtcgrafiano nos dice ranto la verdad del obieto corno el
l)unio de visra del sujeto qu. lotr:graiia.Por esopuede .Jepeaderde la creaci6n

i&*

i:&

fotoHvberdslo indican:t'"i;:::l'IJ
Fabrice
industria,
ts-:l
'"""taci6n
Uf6ras
por
y negro'Este
nt tt"b"io realizado
tt :".'t"": ta galera-blanco galerade
que
"l -t^t:fr;"";'prour"-^ a. la
grafi." .on .l obl"to-ptoblema

,,eur"r'
?o,og,u{o
::::;;il:::::1.#H;
iiPresen:"::T
losi,r"tposen su

ffi.:'.iJ*.r."t.,

soil" esme'Jia'lizado'
delos
,-aseanloscuerpos

los guardiassurzos
::'**:|ll:'.""{l:::H*i":".l,"f*nsicocur'lurist^q":h"::i-'^:
los iockevso los de
i"u"["t'
el
que
exhibicr6n'
de sus fotos' vernos
Et"'no' A';;;;'
'"""*;:;;;'tt
relila
tttJ'"l'*tt
o
por el arte
"l
en rePresentacio"
l" P"ll;;';' p"'^ndo
puede
que
'
Esoeslo
mundo "'o"tu''i'"J:;;;;""
n"y t*tpo' trr t""'"t'
"
tras
que'
y
gi6n,
"" "'ptt'atuto' fotogr'ifica
-r,'o,tto'
y criticar """ i"ttttiOn
problemade la recep^' "-rur".r,.
L'r"tj:|}de reportalet:-::';;t^'misma
,ipo de fotografia
maneraen un
de ia mismaman
de Uf6rasno serecibe
t';"?"t"
ci6n de un^ t-^"'it
coT

un museo
diariocomou u' )'';" ven
::i::*1.:
P:':"::^:fl,

::i:::*Hi::':

Ia
no s6ioai
":t
.,o.-..,.o'tramosfrente
;;;" ; obrav PrePara
est6tica'
Ia
de
inteleccual
lt: :11Ti;
Havunaeconomra
i" iu
"Ott''f"ci6n

*aie
aa,repo
un,igad
fl:'"":u;::* :i:T?:{.',jii""yll',jl".,.".,
ro
e
: elobi pcr
;;;'; hech"s
,"k;:*::?lil

ul'"':uT':T.il

"'loto"'iat'a
fotografiar ,," t";';;trt'"-.t'"'
o'os Para h"t;;t*;""
"l
de ser localizao"'ti"-"
En
se lo hubic':e encontrado'
buscaria sl ya no

'

visr o cn fr ancls. ( N. del L)

l :ntr evr stes con Chr istian Laujolle. septie i nbr e dc 1987, i n6di to.
lbi./.
V r s:gr ilicz

;lt:ffi::;

antes
como ya fotografiado
no se lo
lo buscu en Pascal'
encontraconsecuencia'nos

m osfr e n te a l p r o b l e m a p a r a d 6 ti co si g u i e n te :2 c6 m ccr e a r 'va i e d e ci r 'co m o

"'
''

t
I

;#$

l'p"'a':''TT'::fjHf
Malraux lo h;

i997 t sus <ieclaractones

llicna! de Venecio
y prtmiado en la
e8 V6ase,u rrabajo expuesro
sobre ia emPres:'

56

Ettittca dt la

hacer alg<tradicalmence nuevo a partir de cosas ya viejas? El probiema es

reai, porque si ie pide a uh fot6grafo de.agenciaqueiraga-un reportaje pa
un encatgo, se suprime la especificidad que es el traba.iode agencia y uno se
encuentra en el caso estdricamente menos complejo del reportaje aislado a la
rnafieft. de Dridi, de Plossu o de Nfiez. Por ranto, no hay que encargar un
repornje sino en todo caso solicitar una creaci6n.
(JfZras asume el juego de la agencia fotogr6fica, a saber, el de la despose-

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n::T
ditrcultad-radlcanen ''
l:'j;;,-

criteri<tde coherencia, coherenciarespecrode la creaci6n general y ccherencia

interna enrre las rrece fotos del reporraje. Por consiguienre, son Caujolle y
I*franc los que, desde el exterior, ponen en la categoria de museo las fotos Je
Uf&as, por supuesto con una fdbula que jusrifique esra-prdctica. Violenta

orr'-r,"rr,a

t"f:l':

t,l

-'v

,"i{df
ffi
'u'
.;

olazadopor el obiero forogrdfico. El problerna no se ha resuelto, sino que se ha

t lcsgrlaz.rdo.

*&

Dridi t*ti
"^'"
desu hisqueda'
rnomento
.l'.i:ff
coraz'6n de
-1.::::::'"':en el
tiempo es"pecificamente

en religi6n' tt
malesdel cuerPo;

t":::::'-tt:

j:::::

5:::H:::::j:i:
de ser en.ocaslones
de transforciente coltctivo al punto
.,a aol*airro al punto

de
jl
I' *o' a"'pos'idoscuerpos
"
;:n'T ::: 1"i:T:: I.'i:". ll" ",.lodemis'':o''""T:'^
Por
Iamultitud'
::::*:'#I::HT"*tr;:i:
venarg6n
:ffi:: :::::'::fi ;:"::""'o'u"u,'',"''''1u"
que est6
'ff:;:*:
mt'chedumbre el

'.iis'
*
'i#'

i" I^
htct'o' 2no es el crrerPo
parttasPectodetestable' Dt
negaci6nde los cuerpos
la
teniendo en cuenta
mis en trarrcey en galera'
Ia muchedurnbre
de los inconsc'"ntestsp"c(ficosl
cnlares,de los'yo' Persutlales'
s i g u tsi e n Jo '"'J;;tt"!a fa scC e l fr l tb o i 'ta m a n i feP;-)'tlro/ogie
sta ci 6 n 'l a 'ceft"iles"ao'
r e m o tr taLIay iiri
con str
'ler
1895
en
de:nosir6
Io
el clierpo
Gustave Le E'on
mostrar la cultura srt
;t^ galera' Dridi quiere
cuerPo gregario o;;t'

Fara Dridi, el enfrerrramienrocon el objeto-probrlemadesembocaen ra eleccirin de un proyecro de tema. Pero.

;qu.i6n puede aseguraral reporrero que s,.r
l 't'rr li naci6 en Tfr nez y vive en Fr ancia. H ac e fotos c er
l {agr eb v de F r anc i a, de l c s
ttr:,grcbies y los frarccses; le gusra nosrrar orra
imagen de T6nez, que rompe con el
/ ';l ('r('oripo ruristico (los folletos de las
agencia: de vrajes y las tarjetas postales) v con la
t'l rr' loqia que exhibe u' Islam
integr isia; l a di s tanc i a geogr i fr c a que a.l opr 6 fr enr e a s u
I,,^ va de Ia mar o con una Cistancr a en la m i r eda: puede'er y c om pr c nde! m ej or
a s.
i " t\; ( lur cie que se Io com par ta, iesper e y a nl c .

roo p.ri s , P U F, 1991.

rt

- :

|io..,o.,."ao,
"n
.

estar al mismo
sobre el trance' Quiere
riponaie coo el resto
Tol6n y relacionar este
ot;;;t;;t
general
travds
la Creaci6n
el pueblo' etc6tera' A
a la oraci6n' el hammam'
lo
qot
de su obra,
etnologia y arte' Por
" "fi*"
testimonio y compromiso'
relacione
6l
de su fotografia'
de sus sesio^nesj-:.ttunt*
;^- ,"."r,fo.o,
traranro, va u"r,u, u...i'"r";;;;
en Paris' comienza el
vez
Una
obra'
;;;;;":"
selecci6n'
colectivos' ''t'i, "tot"tl"
copiado' nueva
planchas de contacto)'
q'";^'
de fotos
^ '*
-b"lsdgi9l9!t'6t
entre si qoa quincena
q"t
ttt6t#i*"
" 1den1n
rruevo copiado'
laboratorto y reEstc larqo trabaio de
to"pnto'
que entonces ro'*^'ati"ln
err fctografia' rePreserta
*
tomas' y que si"tt^p'"
"Ittsario
en
ilexi6n que sigue a las
lafotogtafiase desarrolla
p'l-otai"r
il'"li"*""i"'
to;;;;tt
"n.tfTto'
descuidar
papcl
un
debe
d" lu' totut' No se
I a"'pt'e'
tres tierrrPos: "ttt"
el proceso creador'
ninguna etaPaPara comprender
fotos de cuerpos en
roto' at 10 x 60 cm:
son las
Asi, realiza
"""-;;;;tt;;-at
en la cabeza'es religiosa:
La galeraest'iprimero
esos
trance, casi en cieiirio'
generan
las que
f"rnltl:,^:"o'cultura-i"f"*t"'
iatntil"o
t'
dt
palabras

ambigliedad: son al mismo tiempo los asociados,los realizadores,los inr6rpretes, los creadoresa la par y los vendedoresdel trabajo de Uf6ras. El objeto por
frntgrafiar, que era un problema para el fot6grafo, ahora es olwidado y reem-

3.2. Los cuatro destinos del objeto-problema (Kamel Dridi)

Como no es miernbro de una agencia,Kamel Dridigg no reaccionade la
misma manera que Ufdras frente al mismo objeto-problema y irente al propio
problerna del objeto-problema: por un lado trara de caprar de la manera m4s
proxirna posible el objero que btrsca;por el otro, es dl y s6lo 6l el que lleva a
cabo la realizaci6n de su trabaio.

de
duraci6ndecisiva,a hlia

;;;;;;
nar"'t"r1";i'-llJ;
o.'*J;'i;r 9r39raro;
tambler
;;;
cierto
decisivo' Pero esto es

't,1
:,

;,&*
':F
dr.rstiempos: prrrn..o reflexi6n sobre e! objeto-problema, sobre la remdtica y
las eleccionesesr6ricas;luego selecci6nde trece fotos de UfEras, corr un doble----ns--

"

'{
.a
'*

o,l*i^',"*tu'"*"il':.'n'j*;::"i:'"T:,::::ij""..:#[

y selecci6narrisrica, radica en esraselecci6nen ausenciadel autor. L5gica de la

agencia mds que esr6rica ,Jel ready-madc.Fl trabajo se desarrolla enronces en

Eslo exl
a su deseode sorpresa?
corresponderd
'
decir'
es
reportaieseri exitoso'

si6n. fl decide que correspondea los responsablesde la agencia escogerpor 61.

Asi, exa creaci6n es rcalizada graciasa la colaboraci6n de Caujolle y de kfranc
para la selecci6n de reportajes ya existentes.I-a novedad, fuente de realizaci6n

:.1,

ii

.;57
lasilaionu a lat ozacionet
El objctod'|"*prtaV' fu

.:".

'& t

:sg
Estitica & la fotograffa

58
:,!i
.1{!a
:JT
J{

...n

,l
J
I

"i
.:,t

Marcel Mauss: todo cuerpo tiene miles de afros.El objeto por fotografiar no es

:.1.d
&1

eseobjero fotografiado.
'Blanco y Negro': Dridi explora eseobjero-problema en funci6n del mate- rial fotogrS'fico (y su interrogaci6n critica) y de los imaginarios culturales

''.51
T,,:li

medicerr6neossobre el color de la piel a Ia vez. Para no caer en las fantasiasy

il
{.1
it

st

delirios faniticos y racistasque transforman los cuerpos en galeotesmalditos,

teje su trabajo y io descina al arte. El blanco y negro serd artistico, por ser

rS

crftico de lo ideol6gico. Por eso se cruza con Bernardet, que trabaja el mismo
objeto-problema gracias al retratolol: no existe una senda 6nica para que la

.iE

:YJ

,n

':'l
-)

'9

',;

micisino de los maesrriros ciruela-

'.qfu

,i

tro reiaciones posibles que puede tenersecon el obieto-problema:

- Respecto del pasadc, se abre al reczerdo:para Dridi que esraba presente
tras la cdmara,'y par^ ia genre fotografiada, que puede decir: "Escuvey

'{

't
i;,

ya no estoy". Entonces, Mora rendrfa raz6n de hablar de 'forobiografia'.

ii

EI objeto-problema, por fctografiar no es entouces sino el espeio del

sujeto. Pero, 2conqu6 objeto? 2Con qu6 objero el yo en arte?Una esr6tica s6lo puede ser pascaliana:"El yo es odiable. t...1 EI yo tiene dos

.rl

cualidades: es injusto en si, en el hecho de que se convierte eir el cenrro'

-de
t.-rdo;es inc6modo para los otros, en'el hecho de que quiere somererlosIo2". Malraux lo comprendi6, al afirmar: "7Qu6 me imporra lo que

i
rl
.!

i
,$
.!

s6lo a mi me imporralolT".
Respecto del presentc,
seabre al repmtaje.Este siempre esrden el ahora-en
olra parte. Es geogr6fico: all6 no es en este instante como aqui. "2C6mo
se puede ser persa?",esrapregunra de Montesquieu es Ia de todo reporcero: ";C6rno es posibie tener hoy en orra pane orra religi6n, otra

ij

cosrunbi-e , otra guerra, otra edad, etcirera?". El reporrrfe nos enfrenta

a la altericiad,ai mundo c]e los otros. Nos ensefraque el munio no es

;!
ir

fl; i

,",

'" 'C i tadopor Jelnl.acour ur e,lll.alr ar x.aneuietla r ;s l " s i i c i e,Par i s ,Seui i ,c ol ." poi nr s " ,l 99tj ,

;?
i.

:*-

pascrl, p:xfies, ed,tci6n !rrrpcchvicg,

pig. il5.

el cuerln n
^'o*'*-'o"-:l,t"tt.to
el historiador que qu-iera-comprender
para
en
sente
Pasado'
sinq ta-\onG
o" rl-si' r-ro es existencial'
a
galera en t'^"*;;i*^""0
de la naturalezahumana
t"tturales diferentes
mico: clasificalo'''*ttt
humana
que la indole de esa naturaleza
Cifetravds de lt' t'"-;;J;nfirma
la ocasi6n de fotos
fotografiar es entonces
por
objeto
El
no
cultura'
es
No obstante' el obieto-problema
f""6-;;;Iif"t"'i*'
de
rentes
obieto-reatidad'
debe dar:sepor el ilusorio
impregna <lelos sentidos
uutt a a',-'f'srese
- Respecto a"h;';;;;'tt
La fotografla
con esos cuatro;estinos'
y las formas y sobre todo iuega
referente (recuerdo'
ft"'d^rn"nt"l entre el
estd instalacla i^ o"itttiOt'
""

N" 2f55.

\,

je,o""';;;;' ; "c'"*iv:1T":I:1'^t#;3:lX
reporta
(e'*ce
H:.1:
porfoeesran4r
arobieto
lo que
llllillllijl:Tjil",.,renencia
;.,'
,"nt. p.i,,'",o perdido);'
;;;;;;"..udicalmente

?l''i-o, :::.:T:"producido
artes'
laforografiz de las otras

objeto-problerna
y desdoblarniento del
1.J. Duplicaci6n
Nri6ez)Plossu y FranEoise
iB.."t*
correlativamente' ros Proobieto-ptoblerna-y'
del
Para Plossu, l" bn'qt'eJ"
19s6' lc
Ct'ando' a fines de
dif""t""''
tr,;;;;;t"
creaci6n,
de
cesos
cierta cantidad de reprcrtales
""
esta Creaci6n' 6l encara
proponell participar en

AI enfrentarse'i;;
ibres.
pos

;;J"l:':.'

li::::*

:: fii]:.T',"$

nac(
verdaderamente' o sea'
a,ranfu coir poder crear
y lcs materiales' En efecto'
formas
tt"l'aio de las
t'n n*
va por irrtermedio de
al!:or que'
un obieto nuevo a un
es proponer/irnPoner
encargo
un
de
el inter6s
su obra venidera' arin
y viaiar a una parre de
a"rri,orio
r,-,
abandonar
asf, puecre

l-.'u'*"n,"desconocidapara6i':t*'"-'9^"^-T;:J:ili:ilIf
,:::Xifi
para ei mayor Denelrcl
interior Ce su propia obra'

u:]:.t*'
wr-r3tanto
erconiunto
uprossu:
i":^::':j""?l:ffi::.,:.::on..,
fotograttco *
jo

Un cuerpo
'.,":::
primeros dias ce s' hi
]v los ^
-:::..,r.
ptimeros momentos
los
de
h^ce'
it
que acaba
se pl'anteanentonces'
de 1986' Dos prot-lemas
nacido en toui"tbtt
Joaouin,
pueden ilr-rrrinar-' c'b'jero
U:
it"trlt
El primero
:,t.L:Ou
"' '"-atito:'l"t""
t *"

t^'el;"'
eI cuerpo'
p.ob'l"*o'

1!, 88- 1,c apir uic1.

''' I Soulages

't

',:,.d.
'i'lr,.?

obra acaez.ca;no hay un mdtodo,-rrlethodos,caminos trazados en arte; s6lo

<iiscursoscontra el m6todo en creaci6n. De orro modo, estariamosen el acadeEste conjunto de fotos tiene cuatro destinos posibles, correlatosde las ctua-

\
-

- Resp"itoa'ff;"i)Jao,.

tes sino tambi6n los modos de vida y de pensamientospasados,paracomPrender

un cuerpo. Dridi se relaciona forogrdficamente con el proyecto etnol6gico de

-t

'i

el indifotografiar es entonces
El objeto-problema.por
6l'
' (como) nosotros'
es
que no
entre el suieto y lo
cio de la dlft'enti^ ;;*";t
transformariesePr:-

y hrcer ver ('6mo, en el sur del Mediterrineo, el cuerPo no es vivido como en el

norrq y pr.rrqu6 hai.que estudiar nosolamente la religi6n y la cultura presen

.',i{

59

lat ilusionzta las creaciones

El objetodel reporujc: de

"T:t:

:::

:,::T;T:::::T: ;:[:: :::

talrto con los
hab6rselascon el nacimientc' Por
cr'crpo ce
fotos c: Plossu nos Pr3sentan'l
ios de la madre v "l ht;;'';;las

60

a las maciona
EI objeto del tzprtajc: de lat ilasiona

Etitica dzla fatografia

Joaquin a veces en garera y orras en aregria. iHabr.que sereccionar,s6ro

conservar el sufrimiento de haber-nacido? Tras largas
inrerrogaciones, plossu
coDservaro'do el con jrrnro, queriendo moscrar
a la vez que una vida estdhecha
<le galera1'de dicha, conrrapunro ara negruray
el pesimismo de algunasobras
y cuanriosas visiones del mundo, y que
un reportaje no se recorra, la serecci6n
no cs una m ut ilac i6n.
EI se.gundoproblema, con el gue ya vopez6
Uf6ras, es esr6tico:;es posible,
Para un encargo sobre la creaci6n, urilizar negativosrealizadosanreriormenre?
En pocas paiabras,
7qu6 es crear, qu6 relacionesexisten entre el presentey er
pasado para el airista y s* obrai' En
primer lugar, parecia que s6ro debian
exponerseias fotos realizadasexclusivamente
para er encafgo. Lo cual implicaba no s6lo .-cuesti6n de hecho_resrringir
el camp,ode invesrigaci5nsino tambi6n
-cuesri6n de derecho- limitar y
farsearla inrerigencia del acto creador. En
- -eleeru,-por ua-lado cl aets-ereador
ricne-un, arrtecedenre y r-rnpasado que Io
a.limenran -papel Cel ciempo, del
inconsciente y del origen_; por el orro, la
especif;cidad del trabajo cel fot6grafo
es realizarseconscienremenreen rres
riemi;os, 6'oniencloaparte el riernpo
del trabajo subrerrdneodel inconscientei
rlc la culrurr' El fot6grafo prepara
priorero su roma, l'ego toma/'ace tomar
el
ncgacivo r- por 6lcirno tabaia. ese
negarivo. Ese trempo de trabajo es indefinitlo' porque no termina ni siqu.iera
con ra rnuerre dei fot6grafo: orra prsona
rruede volver a rrabajar ese negativo a su manera. p<.rr
lo dem6s, es una de las
cspecil.icidadesde ra creaci6n
fotogrdfica: toda foto debe sercopiada,
rrabajada,
s(rlx)rcadiide c,rr. manera,
o sea,puesta sobre orro soporte y aceptada
en otra
1rr:rspecrir-a'De ah-iel papel capira, de ia plancha
d" .on,u.,o y el archivo. La
fotograffa es el artu de/ archiuo.
no ranro porque pernrite archivar el
pasado
c'mri p61!Lrg rraLajar una lbro
siempre es rrabajar un arcrrivo,y el
mismo
archivo cend16usosy recepcicnes
diferenresseg(n ros momenros y las
perspectiv:s de reaiizacicind iferentes.
En consecuenci",iede..cho, plossupod
ia rrabajar
esasforos de noviembre
de 19g6. Mris ain, debia hacerlo para
hacernosret-lcxionarcn el riempc creador
Pe:o la historia de esta creaci6n
no se detiene ahi. plossu propone
exponer
no s6lo sus forcs sino rambiin
l3-cque su esposa,FranEoiseNrifrez,
hizo de los
lrrinreresdias cie-)oaqLrin.
Asi' rcnemosun.onlrn,o de fotos reaiizadasp,ordos
I,t'rgrailrs irferenres,
foros ce un niflo l,.cho enire dos,
ya que los paclresramI'tr:ttson los for6giafosl0i.
Esra .r.".;;-;
,;;osi.i5n conjuntas nos inrerr'qa
"'r

s
:Br
,'il

i4

6l

q u e n o c o n d u ce a n i n g i n l a d o .L a n u e va g a l e r a e sl a d e so cu p a ci <i n ,i a sp i tr sva la crisis ea los paises ricos y la

Iias bursdriles, tus erplotaciones econ6micss,
que trenen
subte'lenuncian esasgaleras
muerte en los pobres' Las fotos dl
no es ya la
este fin del siglo xx' ia galera
causasmateriales localizables' En
sino
ran der gusto de los a60scincuenra,
incomuaicabilidadde las conciencias,
I a i n c o m u n i ca b i l i d a d tl e l o scu e r p cs'l a e xtr e m a p o b r e za 'l a so l e d a d ye l su fr i desfilar los subtes'sin subir' tomando
miento de los cuerposexcluidos que miran
que prerenden que el mundo es
un virro baraio frente a las fotos p*blicirarias
supcra el edipo y alcanzaaGartinoni
bello y bueno. Con este reportaie' Plossu
y l l a r i i u e ze n su d e n u n ci a d e l a r e a l i d a d e co n Sm i co - so ci a l yi a si m {g e n e sq u e
['rtigatlos]"''
con alegriasobie rtuesrroscueiP()s
Ia publ icidac al ienantear:rasrra
r"' Virscfor'. i'.ig.i6
r '\' Vd:s e c a P i t u l o 8 '

{:B

l'

sobre Ia
la riqueza del obieto-proltt-1'sobre el estilo en fotogtafia, sobre
en una
sobre la soledad y la colaboraci6n
pregnancia dei referente y en especial
otro'
Un creadoipuede-nece;itar al
..*.;0".
que explici la
U ftl"otiu de la realizaci6n lo
Aqui, paraPlorr" y Ntiot', "'
r e a l i d a d d e l a o b r a .En e fe cto 'i l ti m a e ta p a ,Pl o ssu fo to g r a ff4 e n e l su b te e nex'el cuerpo/la galera"'luego ProPone
funci6n del mismo obieto-problema'
solicita exPoner tambi6n
,.po""j"' De igual modo' Nffrez
poner tambi6n
"r.
sus focosde flamenco'
' t de tres coniuntos: las fbtos
presencra
Asi, el espectador se encuentra en
las de Plossu sobre el cuerpo en
mezcladasde Plossu y Niiiez sobreJoaqufn'
galera en el flamenco'
y t"' a" Nfffez sobre el cuerPo en
t"r.r" * "t subtelol
doblemente doble: lna qu-tnceEl trabajo exPuestopor Plossu es entonces
qurncena
con las de FranEoiseNffiez y otra
na de fotos deJoaquin f'"""t^d"s
del niio'
Plossu no s6lo muestra las fotos
sobie el clrerPoen galera en el subte'
adquieren sentido respectodel
signific"' qt-'t las fotos edipicas
O;tr" O*;*
a
soluci6n de continuidad de lo dom6stico
resto de su obra. Por eso tt pu'u sin
I
pdblico
de
fotos
las
a
esposay 6l rr'ismo
lo est6tico, de las fotos aa ii;o oor la
que con un artista lo domstico se
entonces
por 6l mismo. Puede comprenderse
en vez de ser f''rentede cierre' es un
vuelve estdtico y que el obiero-problema'
motivo de creaci5n'
I-asiotoidelsubcesonmdsnecesariastodaviaenlar.-redidaenqtreprohiben
politicos
para sunrirnos frente a los cuerpos
el enternecimiento embrutecedor
homotros
mientras algunos niios nacen'
de las galerasecon6micasy scciales:
vag6n
no es ya el del barct-r'sino el del
bres sufren la galera del subre' El remo

(;i or'qe>
r' tJernadetre 'fcur<iiman
van rrrdavie mds lejos con
strs forcs familiar.s: las firrn a n c n::e los
dos.

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i;

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62

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Ertitica Je Ia

El obyn &l rEortajc: dt lat iittsicnc; a lat crtacioncs

.i{

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rl

ii

11

Asf, no es por srr aspe*o edipico

por lo gue ra fotografiadeplossu
rieni
inqTis para el reccPt-Qr'
ii r'ubi.o-.oqsagr4do fronralmence
.r"t:::.i::::
un
rraba,ocnrr'roal probrerna
de la paternidad,el
irobre-;,Jffi;;.;,;".;
eoj
contt:rrirmos

relaci6n por excelencia con la vida, con el tiempo y el otro. Es sorprendente que
se haya hablado tanto de laforcgrafia y de la muene y tan raramente de la'
fotograFraf el nacimientc-Sin embargo, i-est6nlas famosasfotos de Arbus y &

proposiciones conocidas por

un l"do con Barthes y Duperey,
por
el otro con Araki, Gerz y
Guibert. Sln
plossu, el edipo
no es ran
"_Uurgo,.on
violento y solicica menos al
recepror,ou. puj.
de ienerlo en cuen_
ra srn craicionar ra obra. por
"brrenerse
Io denris, ino reconoce
prossu una
libe.ad rocal
de interpreraci6n ar receptor? "si
tuviste ra libertad de crear--escribe-,
a cada

illil.:::::::1:::"""",sf
habla,
rrnto menos libercad

nr3eiaribenad
decomprender.
cuantomds
LS Se
se

Frank so-bresus nifrosl Forografiar los primeros dias de ut1*. y rtrer esasf(ttix
remiteniimdcricamente a fotografiar los dltimos dias y qrever las huellas foto'
grdficas. Mis arin, ta muerte no cambia nada, porque lo cambia todo; el cuerpo
muerco en nada es comparable al cuerpo vivo. En cambio, la vida lo cambia
todo, y en cada momento puede verseesecambio al comlnrar el cueq)o Presen(e
\.L"

dc elecci6n ,. a.;, u la genlsroz.El

J*
hilo condr-rctorentre otros
*
posibles para recibirla; en
"di;
r.^,:.
cambio, es un cuadro de
lectura indispensable para
---.quien quiere hacer un trabajo
de explicaci6n de la

Lafuerza
d"plo,,u
,".","r,po.r"....p.iun
o",,oi.oia-$-ff:::: ff"::,:j,:Tjo.
depende
deravida
"or.,.l^l!i"rl;:::::il.*ipica:
Realmente'

suu"lo,., prdsrico-,
v .o

e, objero-probrema
aqui esprobrem,tico:est6confundido
oor

f;[l."l"Tfj;;::"

Las focos de flamenco

son fotos in.diras,

ou" Ji....n
comfn. al mismo r.ien

{
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."1

'-"1'

0",

aveces
estd
engarera;
,nlJ::::'lJ:"#H'ff:J."J;::;
En cuanro a las foros
de ios primer.. d;;;

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so: la ernoci6n por cxcel

.{
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desmemoriados de ese nifro q,rs universalizamos.Aspecto referente, aspcco

formal, aspectomacerial: siempre oscilamos entre esostres polos frente a una
foto, cuando la recibimos, cuando la criticamos, cuando la iuzgamos. Ese es el
indicio del limite de rodo disc,rrsotecrico sobre el ane y la imagen. Frenre a
toda fo:o estd la tendencia visceral (las viscerasdel padre o de la madre) y la

Las fotos del nino ccrrcebidaspor cada uno;le los fot6grafos son doblemen-

:*

d
d

dos for6grafos, somcs sus padres; o bien no lo esramcs lo su{iciente, dcmasiado

engaira.Y no por elio el objeto-problema por fotografiar es capturado.

H:*

ei niflodurante
i" ,o^u;po.
cierro,
sig..,en
rt."a".uji'll,J;,'n"rt""j?or
ye*osar.risricos,
perohacen
esas
fotos
de
acoorecrmranro(feiiz),a
",.",""I;,'il:fi:tffff::::
alSl nlco _{estinadc_r

f,

siado irnplicados por el referente, cuando conocemos al nifro, cuando, como esos

rendencia intelecrual (el inrelecro frio que anal\za).Hay que articular las <ios

i$"

.t

forogrifico: el riempo que pasatransforma y destruye. Todos cuvimos un cuerpo

de reci6n naciCo, pero nunca mds lo tendremos: 6a es la galera. Galera del
--oFtetoTrc-b1enrf,
por-fotografi arygalerqpu3.e)foqggl{o
juzgar
Pero. 2c6mo
esrasfotos de Plossu y Nri6ez? O bien estamos ilEma-

tendencias reconociendolas tensionesy contradicciones, de no ser asi uno se

conmoveao'"''
pffi;:;.".,: i;:H1|;
i[] rJ;ilfi;:J'i::.:"'"'son
unaimagenparalosfot6grafos,

con el cuerpo pasado; nacer es comenzar a envejecer, es entrar en veiez, es acercarsea la muerte. Ahiesr6 el cuerpo, la galera. Por canto, las foros de los primeros
dias son ala vez las rnds conmovedorasy las m6s fuertes fotogrificamente, Ixrrque eofocan el problema heracliteano en el coraz6n de lo humano y en el de lo

il::il1;,#:Ti,,iffi.i:1::,:,T:,ffi'fi..Tj:;#*::Hl,

't

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un conrrapunro a la obra

.,"'"'

il::.ff.:t:o}:'.':,".t::'^u:

JI

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mds
arunir
;i;;:.::ffHIi,)fi.1*.;'ffi.*:i::::::1 i
",.,",o"
.ercuerpo,r"r"r;.",;;l'.fi
'il-J::fi*:T$l':l*:;:l.::..JTff
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."o': r"g"r"" derartista
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derecin
n"'iaoi *"'oo' enersubte'
^0";:;

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i erru.,

cuand. son padreso"t ::-::o:rruye

1"

E r Cr Lt,tr ) r N,, I, par is,

Ir )/6,

pi.g.4-

objeto-problema. Para Plossu, el niio remitc a ia madre, mientras que para

Nfdez se bascaa si misrno. Asf, mis alid de la pregunta ";Qu6 es un nido?", se
plantea el problema fundamenca!:",Qu6 es un objeto?". En su punto li,nire,
jamds fotografiamos objetos sinc solamente palabras,porque tdo objeto entbcado es recibido por rrn hombre q,re habla e incerpreta.Jamis se realiza un ver

a pa.sar
v a de:aparecer_e inren_

plossu
para
yl.rriricz,
.,,:"ffir"#:.:";.r."",,:::::*ilJ:i:;;:,:.:."*

te diferenres:por el estilo y por la propia transformaci6n de la conceprci6n<iel

priio; rodo r.er es al mismo tiempo oalabra, aunque 6sta seainconscienre-Se ve

l
S,

raoio iron ei espinirr y el incorrsrientecomo cun los ojos, incluso cuando sc

fotografia. 'Iodo objetc por tcrografiar ya esrd puesto en oalabras y carruradc
en las redes de las palabras: riene la desgracia y la suerte de ser un objetoproblerna.

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$
1rl

54

&titica & la fot

Et objetodrt rcprtaje: d.elat ilrsioaa a lat atacicna

6t

t!

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Asi al rcner que fotografiar_el pllmo

..i

,:
{,

cncargo,los cuatro for6grafosno s6roengendranc""ri<rir"bil& mui distintos,si'o que sobrerodoprocedende diferentemanerapararealizarlos,

al pirnto
que uno se remire a sus direccoresde agencia,mientras que
orro fotograf(a con
su nrrrjer. 'El cuerpo-la galera', objeto-problema, jam6s
es dado en .carne y
hueso' en el senrido husserliano;es ocasi6nde trabajos
que por lo menos dicen
tanto sobre el sujero que forografia, incruso hasta
el que recibe ra forogrrfia,
como sobre el objeto-problema que parece imposible
de fotografiar, pero que,
como disparador de reflexi6n y creaci6n, tiene una
riqueza indefinida.

4. La fuerza del objeto-prerexro

(|ean_pierre

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El trabajo de Jean-pierr. fur"rJ permite profundizar

cse probrema del objeto por fotogra'rar y nos muesrra c6mc
sepuede pasar der objeto por iot ogra'tat
al objero forcgr6Ftco,del reportaje a la obra,
del sir,_arrezl arrc.
!

4. t. El reportaje-prerexto
Los griegos renian una palabra espl6ndida,
tehne,gue designabatanto el
arte como ia r6cnica. Precisamenrecon
esta palabra ,. co-pr"nd. ra actividad de Evrard: cuando se va de viaje, all6,muy
lejos, a los paises que hacen
soirai' sigue srendo er hornbre de ra tcbne.
Eso es ro q'e Ie impid. n"uf..gr.
en el reportaje esrereotil:ado.El apunra
ar ar.rey a la rcnica. para r, ra
c6cnica es anre codo una cuesti6n 6rica:
hacer bien lo que hay
hacer,
-que
llega.''lo mds cerca posible del deseo
de rear.izaruna obra pe.-"n..iendo ro
mds cerca posible de la correcci6n rn{s que
de ra perfecci6n, ser exacto como
lo queria Musil. Evrard sabe corregirse,
y por lo sanro progresar. precisamenre porque rrene esa capacidad de Cisrancia
y de juicio puede avanzar.
Adem6s, esacorrecci6n traduce Ia acritud
eremenrarde respetode esrearrist3 Para con los orres, px12 con ras cosasy
er medio forcgrifico. Siio a partir
de esta correcci6n es posible conrprender
sr-rb6squeda (de 6l misrno y crel
ar"c) en el viaje' De este modo se enrienden
mejor sus palabrasaparenre!-nenre ricr r ic es . ' Yo c onc edo

y eIr,iii,c
I o'". Eo .*.,;T;::'..:',.:t""i::::: : li-:T:." ::::i:::"i;
108

fn tt,tir r .'

antJ.- P. Er ,ar u
\25 dr m r r zo de l 9) 0,i ndi r o) ;

Jt t srts I.-tlrat tsl,;:

,nostr^r esas foros de ail6,

no a diez mil kil6meros. Su viaje es Su pudor;
"l
parece decir: 'Vean
oretexfa eseall6 para mosttarlas. Modestia eiemplarl\ge
"Vean
lo demis' en su
Por
decir:
la
Fotografia".
la Costa de Marfil", en vez de
,,+
$
:

- _.*:'
ffi

Evrard)

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{
$

tehne,.pero s6 que me supera"- fvrard es un servidor de la fotografia, Po.,.lo

tanto, etimo169icamente, su ministro.
Poreso muy bien podria haber tcmado sus fotos a diez metros de su crsa, y

objeto-problema pata un mismo

l x or r as c i i r o es r j n ex tr ai das

serie de Elefantu 2no desliz6 una foto del zool6gico de Vincennes?El exotismo
es un pretexto, el elefa-ntetambin. El texto es fotogrdfico - Para ia fotografia,
Evrard opera una inversi6n del viaje, un poco a !a manera de C6line, que escribia como eplgrafe del Viaje al fn de la rucbe: "Vajar es bastanre ritil, hace
trabajar la imaginaci6n. El resto no es mis que decepciones y fatigas. Nuestro
propio viaje es totalmente imaginario. Eso .t t., fuerza. Va de la vida a la
muerte. Hornbres, animales, ciudades y cosas, tcdo es imaginado. Es una
novela, nada mds que una historia ficticia [.. .]. Bastacon cerrar los ojos. Es del
orro iado de la vida"- Asf es como el reportaje sevuelve obra, corno el viaie pasa
del espacioreal al tiempo imaginario. Con Evrard, se.," del *pon"je iI que
repofta. f I no nos cuenta ni lo que ocurri6, ni la anecd6rica espuma dei mar, ni
el momento insignificante. Nos precipita en el hecho mismo de traer. Ncs trae
una visi6n segura,aunque en peligro, del hombre. Con 61,el hombre siempre
estari en el centro, eie invisible y sin embargo obligadc <iest' fotografia. Este
fot5grafo nos hace ver la carne del mundo, la carne del arre.
Vino de lejos para llegar a eso. Ese es el verdadero viaje de 6vrard- A los
dieciocho aics es fot6grafo y realiza cursos en Bellas Arres; "Trabaiaba -drcecon un fotlgrafo y copiaba, a mano, un millat de fotos por dia"; sabe de qu6
habla cuando est6 frente a la t6cnica. Su irigreso en KoCak, donde ieci:i6 una
formaci6n de 'Artes gr6ficas', le da un tran conocimiento del tratamiento de la
emulsion forogrlfica. "'Iengo treinta y cinco afrosCe copiado y quince de toma;
pero -<onfiesa- lo que me interesa en el reportaje es tomar fotos, y rro copiarlas
despu6s". Asi se enfrenta al acto fotogrifico en su radicai vivacidad- Asi se
enfrenta a la obra fotogrdfica. Puede llevar d cabo una obra. Cambi6 de mirada
y de finalidad y entra en el progreso para si mismo y en la historia del arre, alli
doncle todo est{ por hacer, donde siernpre se vuelve a partir de cerc- A eso
apunra en su librc Paysdepernitinzi 10,compuesto con un poeta: conirontar los
r 'e Se p o d ri a c o mp a ra r
e s t a mo d e s ri a c o i : l a J e l v f i c h e l Q u i (u r, q u e e s p e r, l c u a l c n : : t rn o s p rr?
i,acer su prirnera cxposicitin y su prr{!rer I'Lio. 2l"lcdestia o pacienctaT I)c h<!:1.. lue8o
con e! tiempo, con el retroceso, con la fotograliar r " Pa ri s ,
A g ra p h ; e , c o l . ' C a rn e t s " . t 9 8 9 ; e s re l i b ro e s rj c c mp u : s t o
r :xt o s d r! p o e t a ma u ri t a n o E d c u l rc i . f . Ma u n i rk .

p o r f o t o s J = l v ra rJ

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66

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volverin a.leshacer.

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El &jcto del rcportaje:dz lat ilusiona a lat cnaeicncs

,. .iTTr- diferenres.
Laobraestdhechadetarmodoque
:,:"':t^f
1::"*,',:t
- :esld por hacer.Habri gue darre un sentido
que los orros hombrei'

'.H
.{

id
.4

nuiico& tafotoffi

b]

explora la mirada del iot6grafo y la fantasia del receptor. Nos ordena ver sin
tocar y experimenrar asi el recubrimienco faral, imagen de la rnateria fcirogrific4 gug hace creer que el otro se oos enrrega y que en ocasionesel objero

..1

4.2. Haciauna esr6ricadel reporta,ie

Evrardotorga una gran importanciaa
ra materiafotogrdficague trabajay
Mirenrossusc,piasy susmaricesde negros.
Asf juegaconel senrido
:lq:**
de
Ia materia: senridocomosensualidad,
senticiocomo significaci6n,sentido
comodirecci6n..,
La sensualidades anretodo la de las
mujeresque fctografia;ruego,muy
'i
r6pido, contamina todo .lo que forografia
'*,
, ya sear" U.lo, o una pared;por r':'iii''
er p^p.l forog.'ficomismo y produce
su obra
sen^lll1:"'.t'roregna
suariza
la materia iotogr'fica y nos insraia
ante e'a, a nosorros,
'vrard
que sornos ri#
de sensaciones
y muy paruicularmenre
de la vrsta.su delicadeza '.ii
T-'Tlres
fientb a-rsenrr-.-db
dEle
ver
y,aque<Jarnos
paraver. Esra
^atciia;-obligaa
sensualidad
de la mare.a
.o-o.o,,'.r" su significacidn.paradr, ra
materiaes

por fotogtafiar es'capcurado, incluso conr-prendido. Sin embargo, con esas

fotos, ;qui vemos? No ya el negro de la piel que puede-tecordarnosel bronce
o un metal precioso, sino la pelicula de pldsrico qu?-h"ce un guifro a la
pelicula fotogr6Ftca,pelicula que oculta rodo al mosrrar el cuerpo. Evrard,
en ese desvio delicioso, esti enrre el arre y el erorismo. Nada es mis dificil
que trabajar con el cuerpo, porque no es posible fotografiarlo como se fotografia otro objeto de la realidad: no somos c6.marasforogrdficas, renemos
una sensibilidad humana, un deseo,un inconsciente. Cuando ncs enconrramos frente a un cuerpo, por el simple hecho de que nosorros mismos somos
cuerpos, cuerpos que hablan y palabras encarnadas, no podemos reaccionar
de la misma manera que si fuera una cosa. De aquf proviene la enorrne difi- cultad {e no cagl en estereotipos de fotos de cuerpos. Evrard resuelve el
problerna trabajando alayez el cuerpo del ser humano y el cuerpo del animal. Asi esr6 plenamenre en la mareria forogidfica y en el senrido que
mecamorfoseatoda mareria: sus cuerpos de mujeres, sus cuerpos de elefantes

y la luz, samareriade la fotografia?

Eviard a" fl air*.ii" ; J._
::_1:.rt"
nc.vahaciala muerte,el pc,lvoy la p6rdida;
por el coatrario,sevuelve
:iT:li.
condrci5nde ia obrade arte,fondo
de la *ansfiguraci6n
y arime'rode ra iru_
minacidn' Con Evrard,ra materiafocogr6!ica"r".n.r*r"a.
ra resurrecci6n.
rara esrearrrsra'todc fot6grafo,y
muy particurarmente
6l rnisrrro,
Dasapor
en su evoluci6n,p.i-"ro serelaciona
con la forma,luegocon Ia luz,
lres lses
cor,la mareria;del referente
a lo Forogrdrico.
Esroescierronruy
:::)1:i-.
narttcularmente
parala fotografiade reportaje:..nri6r,
enrremaieriafotografiada 1,mareriarorogrdfica,;,,."
;;;;;,;,;*",;'ot,",o
*. fabricar.
En la ''erie sobreLot nifro:decosta
cefularfii uno seencuentrafrenrea
forosde
t de estatuasa Iavez.6vrard,a travis de su acrofotogrrifico,
convirti6a
llo*
precisamenre
en esraruas.
porqueuno seenfrentaa nifrosy al arte
:::r::r:*
cae de SolPeen el arie, pero con
esaambigtiedadquc provor-aun malesrar
posirivcdel que no.,
Ooribl.r.O^o....
ambivalenciaanresu seriedc Mttjer
pldstiraLu:aqui, el cuerpo
,." -::,1:-"
con ia .zisiriny la mareria.fur".a juega
con el recubrirniento
:; r ::lt-r*Oo
ir
r oc re aar 5 i i m c c 3 rod c p r:i s ti c o
q tr eseconvi ert(en r:n serextrano
a ;g.a,
, lis r a n c i ad e l a c s ra ru al,a
m u fre c ai n fl abl ey l a muj er de
carne
hueso
v
de
rrir*deraire'Enronces,a partir
de esetrabajosobrecl cuerpoy
el soporre,

y sus cuerpos de rirboles se encuentran, se mezclan y se confunden en ese

espacio nuevo que cs el espacio fctogrdfico, en esePafs depentisi6n, como lo
indica el rftulo de su libro. El arte es un pais donde todo est6 permitido,
basta con darse leyes.
Esta misma acricud es la que anima a Evrard en su serie de los Altros instalados.El arrista parte Ce una realidad ya existenre y allise instala. Los muros
deterioradosy gascadosadquieren enroncesun senticio nuevo al volverse fotogrdficos. Evrard, qrre a primera visra parecia un repotero, equi se ubica en los
antipodas de los cesrimonips cie Lewis Baltz: se vuelve pldstico y trabaja la
rnateria, Ia luz y la forma, en suma el estilc, de Pascal Kern. El objero por
forografiar fue el punro Ce parr.idadel reportero y no su punro de llegada: lo
puso en movinriento, pero naclamis. Sin embargo, de no ser por 61, no habrfa
existido trabajo, ni obra. No fue m6s que un objero-prerexto.
Incluso en el reponaje, por lc ranro, es posible pasardel objeto por fotografiar al objero focogr:ifico, y asi hacer el dtr"lo de una relaci6ii soiada en el
primero para enfrerrtarsecon una relaci<inreai con el segundo. Una estdtica del
reporrajedebe parrir de esedesplazamieqro.Veremosc6nro esracsr6iica s61o
adouieresentido articr-rlada
a una estticadei 'a la ver't12.

"' Virsriurr,,1:.ig2rr

t t 2 Vsa j ca p i r u 7
l oO.2 ) y ca p i tu .l o Sl l .l ) _

'l
il-"i;J

tr
H
4t

68

Ettitica de la

El reporrajeno llega ni fotografiaal objeropor forografiar.

2Serrara de'u
t.19"!4 No, 9s uq4 gg4_dic19n
de posibilidad de la realizaci6nde una
todos los grandesreporthjes,como por ejemplo la obia fotografic ae n

{,e

Frank sobre los norreamericanoso los de la F.s.A., nos llevarfan a las mismas
i
conclusiones.

.1

.j

Capi,tula2
Del obiettt dcl retruto al

delafotogr"ft"
obieto
- r
"" i*"4i;,-

--'Esofue actuado'

;Puede esperarsedel rerrato una mejor captaci6n del objeto por fotografiar?

t;!
.i

.t
1'

,0
i

:i

j
t
3

--

de captzr Io real 7
Fr e.tteca|it,tlt, el.lygblnna 4 ll p::!441d para Ia fotografia
p'i''oo a pait'ii thf rebdtl:
p- 7"ttg*fiiip"f"'d;*do
por ionn d" ilrgaritll'n
tesita tniaersalizable a la
hta
ha1 Ete reempla*r rl;ooi,r, por an,esofiteacttndo'.
oi', a uno de losfindamentos de tna atitica &l 'uo fae
iotografia en general. Ua'
eon el de la puest'ze" 6cend'
actaedo' qrrc;rltegrd la atitica del retrato articulado
E,tareflexihnseapolaennandlisispoilticodelasohrasTlasfibnlzsdeCame-

r{{.

ron, GelPke,Turner, Michals 7 Kiein'

jearcba ilna
condxctora ei de'e:o fie acttado': debeponetseen
Aqui, el cnncepto
atdtica del'efi ftrc actuado''

"

:j

"Si exiilioz tna rebruentaciinexatla,

1anofotografiaria."
ClaudeNtaillardrll
En un articulo sobre Christian Vogt,Jean-Claude Lcmagny distingue "dos
rendenciasirreductiblesl'en Ia fotografia. Por un lado, la'fctografia direcca"
como el reportaie, el retrato y el paisaie: 6sta cxplo-ra la*re';lida*tlfreeid++!
for6grafo. Po,
otro, la'fotografia Puesta en esceoa" como Ia de Duane
"l
Michals, Les Krims o Ralph Eugdne Meatyard, "fotografia subjetiva, maoiPuIada,aut6noma, que a su vez es exploraci6n de una realidad: realidad dei propio
medio fotogrdficoll4". Esta distinci6n es inreresante-Por un lado, indica los
dos polos, o sea, el objeto y el sujeto, entre los cuales vacilan, se orientan y
oscilan las fotos; la'fotografia directa' deia Ia escritura al objeto luminoso, y la
'fotografia puesta en escena'esescrita Por un sujeto esclarecido,como el d6spota. Por el otro, nos obliga a reconoceruna aproximaci6n conceptual en esta
'forografia subjetiva manipuiada'que se inrerroga sobresu propia esencia.Pero,
de ia
aes tan sencillo? El retrato, por ejemplo, ;no puede depender tambidn
retrato,
forografia.puesta en escena?EI desafio es cie envergadura: en el
lse
llega al objeto por fotografiar o bien, como en el reportaie, 6ste es inasibie? La

.ll;:

*b
,ilill

obra de Cameron debe ayudarnos a Profundizar este problema y su desafioEntonces podremos no s6lo escogerentre la teoria del'eso fue', tan del gusto de
Barthesll) como la del 'eso fue acruado', que solicita una est6rica del 'eso fue
actuado', sino sobre todo preguntarnos si la forografia en general no es del
o;den del 'eso fue actuado'.

',t

Ai

"\
ttt

r M:trAarct Camcron,
A Renhranrlr (Srr Flenry Taylor, lS6i)

,,,i
,l

""s"I

I.a
c . l rl a i l l a rJ , " -. . S u r I ' i mp h o t o g : e p i , i , b i e . L e d 6 ro u l e rn e n i " , e n P h , t n . t L / , ' / : r c t rt i q u t .
T r: mb l a d e , P h o t c h n g a g e s , 1 9 8 5 . p d g . I 4 .
Eo Zoont, N" 10, p:ig. i/:.
La;rlnara

/tftida, op. cit.

72

Etfttica
* , rAf,

.{

Dcl oltjeto&l rctratc al objetodz la fotografia cngncral: 'En fic actualo'

La 1ruestaen escenadel objero del rerato

l:
lJulial{;argarer Camer.on)

i
:C

casa?la for6grafa dej6 en el aire la respuesta, posibilicando asi distintas inlerpretacioocs, como un director que no nos impone su 6nica lectu!4 del texto y

.j

iF,ser rerraroun ginero que da el objeto-uno o variossereshumanospor

fotografiar
o bien una pr6ctic" que produceuna aparienciafotogrdfica
de un
fen6menovisible?Esteproblem
a se arraigaenla prop.iarradici6' del retraro
por ejemplola expresada
por Dorn Berneryen su Dictionnaire
potatif
::l:,:":",
ot
td r)etntilre
de r7i6: para hacerun retraro,hay que..expresar
muy bien el
' .. vsucru tcrrrperamento'
el cardcrer
caracterdisrinrivo,
dtstintivo,.l
el aspectoy ta
jlllj.:"::^peramenro,
.lafisonomia
fisonomiadetis
las
personls,de mlnera de leer en
ellos lo que se lee"rp..,o
sobreel propio io-srrode la
[ ' .] Hay que adoprarsiempreel rnomenro,t^ por;.ion *i, n.nllt:onu "iva' -

iI
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d
'i
r$
.i
$

73

*-oTo hu.ta nbs permite sodar e imaginer.-La muier mlra,en la

"t.
lelunirr da una ag.,eriurainfinir" a la foto. Ademds, esra imagen se denunci"
corno foto por la luz que ilumina el rostro,-porque,lde d6nde viene esa luz?
que de

t ,H
tr'
4;l
"q;

;No es la forografia siempre dependiente de la exteriorided? El pelo estd desatado y se desliza a lo largo de los hombros: belleza y modernidad de esta
mujer ofrecida por otra rrrujer que pretende ser libre. Luego, de pronto, nos
percatamos de que la mano izquierda de la mujer sostiene Ia cruz: estecontacto
sensual nos muestia que la oraci6n ya se realiz6, tal vez no ocurra, posiblemente no suceder6.El fondo muy oscuro valorizael personaje y la cruz. aislindolos
del mundo: s6lo est6n ellos; afirrna la soledad de esa mujer sodadora: no hay

$- - :r.,j*.,i:::i;liillil".Ti:','.,'.::*{**ii*4"*,j*."w

fi
,j

T
.;$

fotogr'ifico-siahabirado.-orreirlrones
y conrradicciones
vecinas:en elec.to.
jse. +
distingue 6srede un^ forografia,que,
como el cuadro,,".f" a"i, ;ff;;il
R
<kl arrct;Acasono es rndsque
unasimpleverificaci6n?
:
trf
U, "-*;,-,::^;.
clcl.r.aba,io
cleCameronnos
,.P
cornprenderm.,".
"yud"rd "
ttt fovt4r6fico
", or;l:;tj:f:[:

nada detris, como un decorado virgen de teatro. Por eso soframos a partir de
esta foro, gorno s9na11s gracias a las frases fotogrificas de Pierre-Paul Tremblay. Nuestro suefro ei tanto rnis intenso y pertinente cuanco que la foto se

r$

Por consiguienre, la teatralizaci6n es insoslayable y discreta a la vcz. IJn

fofgrafo puede verse tentado por dos direcciones: la de la publicidad, que
constituye un instante erernizado de una obra teatral entabiada en provecho de

y sus relaciones con el ser por {otografiar.

|.L La teatralizaci6n fotogrifica

qu6, a la manera de ver de muchos
hisror.iadoresde la fotografia,
''Por
Crtmeron sigue siendo una retrarisra,
cuando ante rocioes una escen6grafafotogri[tc.a.:
En efecto,una gran parrc de susfccos
represenra
una situaci6nhist6rlca,
literaria actuada con mucha-frecuencia
por
desconoc.idos.
l}rlt6t;*o,
Si ?/e
' ,)rtsl Krnd ", nos sigue impactando,;serd
porque su modelo es Margerie
1'lrackerayo porque 'Lirtle
Margie'
al ninoJesr.is,miraci D.ios,mitacr
"n.".n"
Nifro, .ongelote?
..,i
't
'ri

1
r.i!

:,"!!

Podemoslocalizar cuatro objetos

de ra puestaen escenaen la obra de caraertrtr: io cotidiano, ia cuirura
rerigiosa, la historia y la .liceratura. I^ady
uritb a
cnrcifix es un ejemplo de
esta teatralizaci6nde ro coriciiano:Mary
Ann Hillier,
tl.rndstica contraradaen
rg6l por los cameron, en rg65 va a represenrar
en
t'scafrrro a la mujer
orando. Cai,reron dispuso rodos ros elemenros
significati\ I r\ l': la escena:
un rrtrcifi jo brancosob:eun" g.on cruz
negray floresaire.ciedor
.'\ r'
t4'. r t t z .
; Uonle : s r am os ?; Er l uu c e n r e n r e r i o ?; E n u n a i g l e s i a l
;En una

rt I
f,

..i

ql

-!
_,{
J

,,

A ;r ir 1116
"For r .- ait"

afirma como plresta en escena,mientras que ante lo real o lo real representado,

somos esclavosdel sentido que debemos encontrar.

una producci6n y un consumo determiaados, y la de la obra de arte. En este

6ltimo caso, el objeto fotogrdfico es desviado de su sentido mundano, para

;r.ti

,fl

'-k

,ffi
'
.,il--:i

adquirir un sentido fotcgr6fico, y, correlativamente, el sujeto que fotografia se

designa y firma su composici6n. En efecto..si para la fotognfia ciirecra el rechazode Arnaud Claassl18del t6rmino de 'composici6n'en provechodel trmino
de'enctradre'es operativo, parala puesta dn escena,en cambio, debe hablarse
de composici6n. Por cierto, cada arre cs especffico,pero oo por cllo totalmente
aut6nomo: a las historias de las artes hay que articularles geogiafias de las
artes. Entonces seamoscart6grafos.
Fotografiar puede engendrar varios tipt-rsde comportamientos: o ver con la
discreci6n aparente dei mir6n, o hacersever con el alarde exuberante del exhi'
bicion.ista.En rodos los casos,siempre es constituir un teacrocuyo Jirector es
uno. cuyo Dios ordenador es poi un tiempo tlno: uno da 6rdenes, hace orden,
introduce el o:den en esa realidacique qtrier:ecapt'dren fotografia. El preorde-

,;1r.ir

foros de que hablamos estiin

extraidas del
ilontnage le J.Ll. Cattcron i
i,:.,,"t ,r:
vr':tr
I Itgo, Parjs, Les presses
arristiques, 19g0. Los rftulos
'bro son
de Cameron.

namiento ciivino -la pievisirir, absoluta cietcCaslas cosas-esel sueiio de algunos

fot6grafos: Duaoe Michals pretende prever las nueve dcimas par.cesde sr-rs

:!r'

,,;
.!*

*.
'ii"
'at$*

!f8 "Un arr sansmateriau". en l-ar Cahier.rtle ia phorn,N" l, Parfs, 1981, pig. 24

l-1,

t4

aaaado'
Del obietodel ftrrato al &jeto deta fotografia m gatcral: 'Esofac

Ettitica dz la

focos.Deu per nutlinaur: el fot<igrafo es enroncesescuchadoy obedecido;

tcnicamodernas.Ellaapuestaaquelafotografiaartisticadelarelxesenftci6n
no existia' puede
de=sta mujer, que vj-vi6 en una poca en que la fotograf'n
de la
la foto, el misho papel gue tafotoverdadera
' representar,p"." qui"n
-ira
arte, quepuede hacer
reina. si sostiene ese des"f(o es gracias alafiterzadesu
de reportaie' Ilusi6n
pasar una forcgrafiapuesta en escenaPor una fotografia

debidoa la mdquinaque detieneel tiempoy-parece

embargaral ser,o, porloi
menbs,a una de lns fe162s instantdneasdel ser.El deseode Cameronoscili;
srempreenrreeseDios leibnizianoy eseDios del Teatro.
:l
Ser el Dios de lo coridiano: a rrav6s de esredeseode creaci6n, C"-.ron
,e'l
plantea como arrisra. Pero lo cotidiano no es su rinico objeto, tambidn
quiere
apropiarse fbrogrrificamenre de las graades mitologias y las grandes
religiones,
y reaccivar su potencia 'ecerna'rnodernizindolas, gracias
a una tdcnica nueva,
asi como los pincores del
Quattruenro pintaban las escenasbiblicas: se ha perdicir.rdemasiado la memoria de esaforografia religiosa notable,
en la que Cameron
scrbresali6.Marie Mother es un ejemplo impacrante de ese
trabajo .r..d"d"*-_=&__

il
H

superiordelarte'tantom6sfuertecuantoquePinkieRicchielleyzuntrajeque
s6lo de manera muv aProximativa evoca el siglo xvI'

rneqtehermen6urico:es una reinterpreraci6n

de la marernidaddivina
.t -S.-ffi
i.d
"r,
siglo xrx graciasa la cdmaraforogrdfica.Mary Ann Hillier uu
,"pr"r.nr",
"
decenas
de vecesel personajede la virgen, convirtidndose
akernatiyameme
la Madonaarpettante,la Madonadgilante, la Madonaadolorata.
.. El tftulo a. u lffifoto estudiadainrroduce un equivoco: a4,ary
lrlotber.Tse trata de Mary A-^
-{H'W
Hillier o de la vrrgen Maria?De hecho,esteequivocorefuerza
t" ,onrr,ir,olitl
cidad del rema, correlato implicito de la rrar,shistoricidad
de la forografia.
Mary parecemirar al nifro, y, a travs de esamirada
hacia el nifro ausentede la
foto, su maternidad es revelada.
1C6mo sabemosque lo que mira es un nifro?
;_Gnciasal tftulo? Aqui, el rexto da sentido a la foro, pero el desvio _producror
de sentido- enrre el rexro y la imagen err nada es
comparable a ro que puede
cnconrrarsepor ejempl0 en Magrirte. Esta foro es
masivamentereatro de un
instaote; en esro se distingue de la pintura, teniendo
en cuenra la inmediatez
de toda toma fotogrifica. "Aqui-escribe Roger Fry-,
la artista se mostr-6capaz
<lecontrolarlo todo, la nriseenpage,la disposici6n
del ropaje y ia ilurninaci6n; y
el resulcadoes casi perfecro... Ningrin
[pintor] habria podido sulrrar la belleza del modeladc del lado izquiercio del roscro,
o la exquisita perfecci6n der
conrorno del lado 'ers6h6l1).,'
El problema de la teatrarizaci6nse pranrea de
manera mds inrensa rodavia
cuanco cameron decide fotografiar un personaje
hisrtirico que antafroexistid y
<lcquien tenemosrepresenraciones
pict6ricas.En efecto,lpor qui forografiara
'rn:r murer q'e represenra a Mary Stuart? De hecho, en Mary.
eneenof Scots,
{ ';rr'rroo permite la
rcencarnacidnde rv{rrrystuarr gracias a su arte
v a su
t' ',',Y:'trrlu.
Pbc'rograpb:
oj Fattoutnen and Fai.rvonen",wrrh introducrio:
by virginia
Wr,oltand p.ogcrFr;.,Loncires,1926,p6gs_
26-27.Fty e:eribi6.,misern page,,er,su
rr' xr ( )

7t

Lateatrajizaci6nseelevaalcuadradocuandoCameronfotograffaalos
toma una obra de arte Por
cenci: con esto entendemos que el arte fotogrdfico
es
la materia prima de su
cbietol2o, lCudl es su Punto de partida? 2Cu6l
p r o d u cci 6 n a r ti sti ca ? P,i ,,'.,"p o si b i l i d a d :l a i r i sto r i a r e a l d e l o sC e n ci .En
que Para Mary Stuart:
esre caso, nos encontramos en la misma problemdtica
2 q u 6 r e l a ci 6 n e xi ste e n tr e l a o r g u l l o sa Be a tr i ce .q u e vi vi 6 e n tr e l ) 7 7 y|5 9 9 '
y M a l y_ l d l l e p .q u e l a e n ca l n l e n l 8 6 6 ,b a j o n u e str a r n i r a d a ? Exi ste u n a
que en 1866 tenia un
segunda posibiliiad: t" t."geJitde ShElley' The Cnci'
g ra n xi to a n te to d o vi cto r i a r .o cu l ti va d o .Pe r o e n to n ce s,2 p o r q u 6 n o fo to gr l Fl a r a l o sa cto r e sd e l a o b r a r e p r e se n ta d a e n L o n d r e s? Th Ive zPo r q u e
misnra y por si misma la

Cameron qurere recrear fotogr6ficarnente Para ella

r ra g e d i a d e Sh e l tcy:l a o b r a d e a r r e p u e d e se r l a fu e n te d e o tr a o b r a d e a r te .El
c ua d r o d e Gu i d o R e n i ( d e l a co l e cci 6 n Ba r b e r i n i ) ,cu a d r o d e l q u e n o sh a b l a
Ste n d h a l e n Pa se o se n R o tl :a ,co n si d e r a d o co m o l a te r ce r a fu e n te p o si b l e d e l t
fotografiadeCameron,nohacesinoreforzarnuestfatesis:laimagendeReni
especifica'Porser imagen de
engeridraotra irnagen (la de Cameron)' imagen
un a p u e sta e n e sce n a d 'eti n b i cttn i l n L e xtr a te m p o r a l d e l o sC e n ci 'N {d sa [n 'A
ttn d yo fC e n ci d e si g n a u n a p l u r a l i d a d p o te n ci a l d e i m d g e n e sp o si b l e s:d o s
afr o sd e sp u 6 s,K"t"K.o * n r e e m p l a z6 a M a r yPr i n se p ;e ste r l .e n r Pta zo i n d i ca
ei n te r r d g a d e l n r i sm o m o d o l a e te r n i d a d yu n i ve r sa l i d a d d e i d r a m a d e i o s

j+
;i'
7":.

Ce n ci .co n ca m e r o n ,l a {o to g r a fi a se a fi r m a co m o a r te yr e ve l a l a p r o p i a
la misma poca' Duchenne
naturaleza de lo fotogr6fico' Recordemos que' en
representaran los
de Boulogne pretend(a que los pacientes que fotografiaba
sentimientos de los personaiesde Shakespeare'
Lafotografia.o.nou...alcuaciradoadquiereunnuevorostfrocorleltrabaio
Tennyson: en efecrc'
que realiz6 Cameron a partir de los poemos de Alfred

irle'

pa sa r ,o 3 d e l a p u e sta e n e sce n a a l a r e e scr i ttl r a ;Ia i .,to g r i i fi a r tl e scr i b e co n [a l u z

Tennlson es "la figtrr;'
la escrituradel poera Cono nos lc rcir-rerdaRitzl2l,

':
.1i\r

ingl6s.

.*ff

.s,

rr0 V6ase Ia rtoci6n tic 'arte al cuadraclo" en el ilrimo capitulo de este lilro
,11 Enc'tclotaediatniursalis. Paris. 1979, tomo 15, pig'9i1'

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S'

& la fongrafiacngmcral:'Eiofic axtado' .

DeI objeto
dcl retrdtoal objcto

Ett[tica dt la

rnayorde la poesfaviccoriana";de 18j0 a 18p2 lrevael titulo de 'poecatuur.-, jtl

-do'.
sin Emb;@o, .tl anunciadorde nuestrosmaesrrosyeats,
Joyce,Huxrey;. l
Eliot", confia en l8'..4 a cameron latarea de ilustrar su obra mis famosa,uryiir|;
of theKing' Ella no rraducirdcon imdgenes,sino que recrearduna
obra de artel

se le da.De hecho,la artistareinterpretabasu propia foto, comc MoliErecuando haciarepresentarotra vez con una puestaen escenadiferente irna de sus

ftopius-"brus.

'''

--

Por lo demds, de un mismo poema, a veces Cameron <ia varias iqterpretaciones forogrdficas. Es lo que ocurre con'The angelzt the tomb': cada-vez

a parilr de la l.ireratura de Tennyson. Tbe Kissof pcacees

,.t
una foro hecha a patir
del poema 'sainc Agnes Eve': una mujer bella y misteriosa
besaen la frente a
"
una adolescence;ambas parecen sumidas en pensamientos
melanc6licos -tristes' pero sin angustia-, que evocanranto el poema de Tennyson
como la pintura
prerrafaelita. Quien mira la foto encuenrra los suefros
'Sainr
de
Agnes Eve',
r/erc)tambidn se encuentra en otra parte, porque la imagen no funciona en su
trnaginario corno las palabras.
The RosebudGardzn of Girts nos rnuesrra realmente c6mo procede
Cameron
Para componer una foto. El poema Maud de Tennyson inspira ala fot6grafa,
qtre "aisli una palabra o un grupo de palabrasl22"
y da de ellas una interpretaci6n totalmente personal, "lejos de su conrexro, guiada
por las sonoridades,o
por las visiones que evocan":
"Rosa, reina del jardin florido
Ce las muchachas.
r
"Ven, las danzas han concluido
"En el brillo del sat6n y el resplandor
de las perlas,
"Reina de lbs lirios y las
rosas alavez.,,
Las cuatro hermanasFraserTytler representana las
muchachasque evocaba
Tennyson; el jardin, las rosasy los lirics consriruyen
el decorado; la atm6sfera
cs recreada,y no copiada como en algunos rrabajos
mediocres de prerensi.nes
rralisras.
Esta rearralizaci6nforogrdficatambidn puedeser
una realizaci6nque conrinfa otro proceso. En r869, Cameron hattia
{orografiado a Mary Ann Hiilier
represenrandoel papel de una herofna pat6tica
y exrrafra;pero cinco a6os despu6s, esa foro evoc6 a Cameron el poema ,The
Lady of the Lake,:
"Y a su lado se enconrraba ia
Dama del Lago,
"Que encantos mds sutiles
que los suyos conoce,
"Vesrida de jamete blanco, misteriosa,
mara.riliosa.,,
El poema ya estaba ilustraclo. Ala fotogta{as6lo
le quedaba, una segunda
vi'2, hacerl'jn acro de artisra:desviar
le fbro de su sentido primero y arricularla
'' lrt obra de Terrnyson,dandoreei rirulo ran famosoder pocma.
Una vez md.s,
;rr' s6lo Cameron hacia una obra
de arce, sino que adern's aevelaba er escarus
1''rt:rd6jico de Ia forografia: obra cuyo senrido cambiaen funci6n ciei riruro que

'77

encontramos a la misma actriz fotogr{fica: Mary Ann.Hillier. Se llevan a cabo

dos series correlativas de interpretaciones: por un lado, las diferentes interpretaciones teatrales que dio Mary Ann Hillier del papel del dngel -asi como una
actriz interpreta varias vecesy de maneras diferentes una misma obra en cada
represenraci6n-, por el otro, las diferentes interpretaciones del poema por
Cameron, asi como un traductor puede interpretar de maneras diferentes un
mismo poema o acaso como un psicoanalista intelpreta indefinidameqte el
mismo suefro: ombligo de la fotogra{ia, imagen del ombligo de la inrerpretaci6n de los sueios estudiada por Freud, irnagen tambi6n del ombligo de ias
copias, cada vez siempre las mismasy sierrrpredifereffeslll-1.2. Hacra una est6tica del retrato y de la puesta en escena
La ceacralizaci6n fotogrifica, 2espropia dc cierto tipo <ie retratos o bien de
todos? Para responder, miremos los de Hattie Campbell. .Qu6 retrato ncx
revela mejor la identidad de la muchacha? 2Ctrando representa a la Vestal c
cuancioCameron hace de ella un retrato'verdadero', forografiando a la propie
Hattie y no a Hattie encarnandoun personaie?La verdad de una identidad ;s:
encuentra gracias a la captaci6n natural de una naturaleza c gracias a la captaci6n cuirural de una cultura? De hecho, en el rerrato 'r'erdadero' de Hatri-.
Ia muchacha ya se encuentra en representaci6n.'Pcsa'en los dos sentidos de l:

l.;{

.i

*"Fl

palabra: pose fotogr6fica y afectaci6n mundarla, cultural _vsocial. No nos ecfrentamoscon Ia personade Flattie, sino con su personaje,o sea,una apariencii
un juego y una imagen que da de sf misma a los otros y tai vez a ella mism,a"El hornbre no es mis que disfraz, meniira e hipocresia -escribe Pascal-. No
hacemosorra cosaque engadarnosy halagarnosmutuamenrel2a." Ademds, esr
pose es obligatoria por razones t6cnicas de la 6pc'ca: la exposici6n de la plac.:.
debia durar de cinco a siere minutos. lPermanecer inm6*il di;rante un tiemprr
suficientemenrelargo, para eternizar ia ir^-.agen
cie su yo!... Peto, igu6 es.,
yo? De hecho,;:caso no es mis ficiimente localizableen les lirtos abierrrmec::
teatrales?En todo caso,ceniendoen cuencl la pluralidaC c-leistas, el yo i:o -,
r?j Viase el capirulo 4.
t?{ Pascal,
Pensattinlos. Buenos Aires, Losada, 2OCj

L Jr usson,cn Ilontuaue..., op. ( it., pig.17.

:!s:
'&

Ir

78

htitica

Dcl objaodel retratoal obicto& la fotogtafia n gmcral: 'Esofic aaudo'

dc h

que
sir Henry Taylor como lo habria pintado Rembrandt' Pero, 2hay
con
fotografiar
quiere
qued4rae en ese pri-mer nivel de ar,6lisis? De hecho'-ella
o,con
grande
la misma calidad artistica con que habria pintadq e-lpirrtor m6s
que habria hecho actuar el director m{s grande- Su referencia a Rembrandt es
de la
la marca de su exigencia artistica y de su firma personal de artista, no la
mimetisde Ia pintura.
Por eso se har6 aconsejarpara sus fotos por artisias de horizontes diferentes:
indudablemente pintores, pero tambi6n Poetas'dramaturgos, mdsicos, directores. Si l07atts, por ejemplo, a veces colabora en la preparaci6n de sus fotos'

social parece desaparecercuando se instala la pose tearral y artistica: la identidad nace de la ilusi6n consolidada.
Acting Grand-IvIanta refuerzanuesrra resis. En esra foto, la ilusi6n es puesa
en funcionamienro y denunciadadoblemenre a la vez a travds del ticulo y lc
rrajcs convencronalesurilizados en los juegos de nifros y lcs reatrosde aficionaMary Prinsep, muchacha de unos veinte afros,se hace la
abuela; asi la descubrimosen su pluralidad identitaria: la joven, laacrriz,la
rnur;er queseli abuela- .'Sin embargo, entre esosrres personajes, se establecerr
y se rensan relaciones,permitiendo una lectura fenomenol6gica del yo, por lo
tanto una lectura siernpre por recomenzar,pero sin embargo pro.1u61612
cls rrn
t
sentido indefinido.
Todo retraro es una representaci6n:el rerracode la mujei desconocidacon
un turbanre nos designa, no ya a ral mujer especifica,sino a un tipo de muier
represenrado;pasamosde lo individual a lo tipico y a lo universal. y cuando
cameron fotografia a Tennyson, podemos reafirmar nuesrras palabras. Tenemos la foro del poera 'en carne y hueso'y la del poeta haciindose fotograFtaq

re opuesras a las convenciones y usos fotogrdficos"lz1 -llna critica de I 861, que

el
en la 6poca parecia tal vez desvaiorizadora,de hccho rcsulta destacableen
mis alro grado: Ias focosde Carneron "aunque muy meciiocfescomo fotogra-

ti
"1,
*!l.

.,'.n:
rdt

l :,n Honr nuge..., op. c:t.. pig. i7.

fias, son la obra de una verdadcra artistatz8". Fot6grafa, directora, arrista a

secas,tales.sonlcs califjcari..,csque pueden darse a cameron. Ella misma hace
"2Qu6 es el endcs cbservacionesinteresantessobre el enfoqu.ey los ,lefectos:
foque y qui6n tiene cierechoa decir cu6l es su grado legitimo? [" ']' Cuandc yo
enfocaba y llegaba a algo que, a mi manera dc ver, era muy bello, entonces
paraba en vez de girar el objerivo hasta un enfoque perfecto, cosa$ur- el resto
de los tor6grafos insisten absolur.omenreen hacer [...]. Por lo que respecta a
los defectos, creo quc iray que dejarlos. Pociria retocatlos, pero soy la itirica

rSiti.
' ri;

fot6gnfaque s6lo ofrece lbtografias no rerocadas,y los arristas, por esta raz6n,

126loto publicadaen la pig. /O de la presentc

obra.
t21 Pbotogruphies
Noler,vol. 9, Londres,1861t'P6tg.'til.
'ze l d e n ,1 8 5 ) ,p n g .fl 7 -

,ll .

..'::
"

i ll

la postura de una teatralizaci6n forogrdfica realista, tropezari -lo cual har6 su

fuerzay su riqueza- con la cririca forogriqtca rradicional. En 1864, un critico
considerasus fotos "admirables, llenas de expresi6n y vigor, pero terriblemerr-

como diria Barthes, el sujeto en

de converrirseen objeto. ;y qu6 objerol
'ias
Cameron queria "inmorrabzar a los grandes hombies": y,ainmorralizados por

fen6menc, se pla:rtea como un ai:e que da el concepro; parece tener la misma

1;retensi6nque Ia pintr-rrade Leonardoda Vinci; ser ,'la cienciasuprema,,.Con
1r'r;nn1d6,Camcron habria pcdido clecrr:"La ciencia perrectaes
la cisrincr6n
'l'. la s or nbr a v I a l, r z en c la; os c ur o[ . .. J . e u i e r o h a c e rr n i l a g r o s " .E n r c n c e se s
lxrsrblurra cst6ticade la puesraen esaena.

t/

duranre los veinritr6s afros que viva con los cameron lo hard ante tdo como
arrista. Por lo dem6s, sus pinturas hist6ricas eran verdaderas puestas en escena'
al igual que sus frescos monumentales que evocan la evoluci6n de la humanidad .-por ejem plo El atnor7 la nilefte- o stfsferratos de Swinburne c de Thomas
Carlyle. El problema de la teatializaci6n en pinrura era exportado al campo de
la fttrcgrafia. Por cieno lo modificaba, pero no lo transforrnaba por completo.
Cameron tom6 ese problema en serio y lo cabaj6 y trat5 con su personalidad y sus elecciones artisticas, t6cnicas e ideol6gicas propias' Como rechazaba

dos del siglo xx.

enfrente, sino la imagen aremporal de Tennyscn, hasrala imagen del concepro

de gran hombre. La fotografia, que parecia ser una r6cnica que reproducia el

t.

iara

posici6n. La idenridad de Hatrie es-plural:Hattie, tambin en su propia vid4 es Vestal, 6ngel guardidn o Eco; para esia fltime foto -Tbe Ecbo- Brusson
habla incluso con una exacrirud parad6jica de "la espontaneidaddel movimiento", que parece "tomado del natural y no posadolzt". La pose mundana y

bres son dctrlemence eternizadosy universalizados:por la t6crricafoto grdlrcay

pot el ame forogrdf;co. No es mds el rerrato de Alfred lbnnyson lo que (enemos

lti

directora? Rembrandtl26parece
lCameron se consiclera uoa Pintora o una
indicar primero que el modelo de la fot6grafa es el pintor: ella quiere fotogra-

afirmado ni como elernenro fijo ni como elemento natural; el corte verdad/

reptesentacidn, correlaro del corte naturaleza/cultura,aquies negado,asfcomo
las distinciones fotografia direct/fbrografia puesta en esqenay enEuadre/com-

las prdcticas y los discursos de la sociedad -Tennyson es er poeta laureado

durante cerca de medio siglo-, c,nverridos casi en superhombrcs, estoshom-

79

11t,.{"

.;S!

.:
.-rr*

80

Del objctodcl ntrato ai objetodt la forogrefia n gcnrzl: 'fuo fuc actuado'

Ettitica & Ia

eselegir,y que lo mdsimporranreno esel objetopor forografiarsino la manera,'i

fotogi6fica de grabzr sus-aparien_cias
paraprodgcir algo frrtogrdfico. "j
vis_uale!
"Nadie capcrir6ni uciliz6jamdsel sol comous-tedl3o",
cieciaVictor Hugo a' ,"{
Julia Margarec Cameron. ;Thl vez porque habia sabido superarla fotografia ''i1
aparentemente objeriva y realista para alcanzar el rearro? 2Teatro de Ia vida?
2Teatro dcl arte? En todo caso rearro fotogrifico, gracias a esaAxfhebtngrir
hegeliana de una t6cnica. Cameron tambi6n pudo superar el simple proyec.ro
de retrato de un ser por forografiar para acceder a la fotografia como obra,
de,jandoen el misrerio la idencidad del ser. Ella abandon6 la brisquedadel 'eso
fue' para escoger el 'eso fue acruado'. El objero por fotografiar ya no sirve sino
para una puesta en escena.I^aestdticadel retrato se articula enroncesa la de la__
puesta en escenaen el seno de una esttica del'eso fue actuado'.

entre su yo que aPunta a dominar y Prever' su ello que exPresama'sivamente

y
tqndencias p4ra con la exteriorid4d (por tanto para con lo
-sgl pulsloqeq sur
fotogr"fiado y la fotografia) y su supery6, que estS habitado por la identificacon
ci6n problemdtica dei f<.,t6grafocon 'grandes' fct6grafc, en consecuencia
y
reglas y modelos esrdticos, esrilisticos o ccnicos; todo fot5grafo es actuaco

2. Hacia una esr6rica general del 'eso fue acruado'

2.1. La actuaci5n de la fotografia
\
;No puede pensarseentonces que toda ioto es rearralizanrey que para la
forograiia en general hay que ciecir: 'esofue acruado'?volvamos a considerarel

dirigido, atraido y paralizado pof esosmodelos, incluso, y sobre todo, si quisre

diferenciarsede ellos.
,Eso
fue actuado':rodo el mundO se engafrao puede ser engaiado en [otogr:fia: elfotografiado, el fot6graio y el que mira la forografia' Este puede creer
de una
que la forografia es Ia prueba de Io real, cuando no es mis que el indicio
actuado,
fue
Eso
estafados.
somos
foro,
Porque
acruaci6n. Frentc a cualquier

probleina desdeel comienzo.

esoocurri6 y ocL!rreen of ra parcedistinta de la que se cree' Como en el teacro'

ni
el referente,en forografia, no estdalli donde se pieosa ni alli donde uno est6
lo
por
allf donde uno cree. AcasQla fotografia s5lo se refiere a ella misrna:

,&r#
.:'s.
t*f
!
'.t

demfs, es la 6nica condicidn de posibilidad de su autonomfa'

I-as tesis que desarrollamos para la obra de cameron podiian ser retornadas
un personaie'
para todo fetrato fotogr6fico: la persona fotografiada rP-Presenta
r':'da foto es'
Lo mcstraremos por eiemplo con Diane Arbusll4, para quien
escena:
conscicnrernentec no. una puesra n escenac la foto de una Puestaen
en tn
Dena
Dance'
lnte''Jiate
de!
tarnpeones
Los
cata'
Jnior
Jouenconbigndie: en ril
fotos
las
todas
citarse
Pcdrian
baile de rniscarascondosroias entil uestido,etc(rcra.
d e Ar b u s.

E n Hr n u tg e ...,0 l, cir ., p ig s.9 , 1 2 , lS.

Ibid., ptlg. 5.
S r r p e r a cidJr
n a l6 cr ica .
l|. Pascal,Pensautienlot,
cp.rit.

,;;,

t;t

F. S o u l a g e s , l ! 8 6 -1 .
r1 { V 6 a s c c a p i t u l o 7 .

tf

.,'kl
__

,l, , 1

indica que el
posici6n dial6ctica en el seno del apararo psiquico. cada foto nos
El libre
actuado'
y
es
ello fue actuado, Porque ante un iot6grafo, uno a't6a
la necede
albdrio no se usa-en,forcgrafia: hly quq reemplgzarlolpr el ,iuego
I
vida'
sidad' la necesidad de las relaciones de teatro qtlb constituyen la
q
.
.Eso
sino-. - ,rJ
fue actuado': esto es cieno no s6lo para.el ello del fotognfiado
por lo
tarnbi6n para el ello del que forografia. En efecto, toda foto es trabajada
cosas'
otras
Por
quc escapaal que fotografia y por tanto lo domina, d'sea, entre
es neuel ello del que fotografia. La relaci6n fotografiado/el que fotografia oo
el nivel
tra. Mfs arin, no es dominable, Porque lo mis importante ocurre en
ellos,
enrre
relaciones
de
resultante
la
todo
inconscientelll. Una foro es anre
aces
pero
ademds
papel'
un
entre pulsiones. El ello del que fotograf(a accria
for6grafo'
todo
Para
tuado por el ello del otro y Por el propio aparato psiquico'
en 6l
inconscientemenre,la mayoriade las vecesse oPera un iuego dialdctico

entre otras, aprecian mis fotografiasl29".Cameroo mqesrra asf que ser arrisia ]

2Puede fotografiarse el yo de una persona?para ello, se necesitariaque el yo

exista de manera permallenre e id6ntica. "2eu6 es el yo?", pregunra pascalti2;
tocas las tentativas de respuestasque ensaya--e! cuerpo, la belleza,el juicio,
etc6tera- fracasan:"Encorrces,
;d6nde estd eseya, si no esrd ni en el cuerpo ni
en el alma?" ;No es fnicamente uno de los crespersonajesde la segundat6pica
cieFreud? Por consiguienre,lno es siemprecambiante diferente?A falra del
;:
yo, ;debemos focografiar el propio apararo psiquico?
;eud signrfica en esre
caso la expresi6n 'fotografiar lo psfquico'?
2No estarnossiempre frenre a rrn
cuerpo, en tocio casofrenre a una materia? pero esecuerpo,
;de qu6 es siarorna.
h.eila o indicio? 2Del yo? Pero enronces,
qu6
yo?
;de
2Del apararopsiquico?
Pero, 2en general o en u. inscantedeterminado? M6s bien, podria decirseque
Ia Fotogratianos pone frente al ellc del otro. Esre eUo se afirma como desfasado
rcsl)ectodel yo permanenceimposible. Ese eilo es actuadc por 6l mismo y su

81

"ir*,

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82

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c
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I

t,t

Estastesis son pertinentesno s6lo para las forosde las personasque

,9uelas,es-tdn
p_ara
aquellasde losan6nimostomarll
fotografi4n-do-comolSmbr:q
das a hurtadillas. En efecto,siempre h"y ,rn" p""ri" .n-i..nr J"l foi6g;6$
poctriamostomar como ejemploslasfotosde \Tilliam Klein. Tal u., -r. di.iri

prwenida (por tanto en represenraci6n): el 'eso fue' es imposible de decir porel 'eso fue acruado' se pronunci6 una vez. Al igual que Descartesuna vez
-que
engafrado, frenre a toda foro debemos practicar una duda met6dica e hiperb&
Iica respecrode la existencia particularizada del referenre:la fotografia siempre
puede ser victima dei Genio Maligno, de "un no s6 qu6 engafrosollt". i.*

;
.l

_Pero esta puesca en escenano involucra ran s6lo las fotos de hombres o
mujeres sino rambi6n las de paisajes,mdquinas, 6ualqrrier objeto de lo real. En
efecco,cualquier foro pr'.edeser la foto de una puesra en escena,como, por

:a

.-{
a

:.$
.t

',
;
{
n
':
i
i:

i
i
.t

ejemplo, esosfalsospaisajescuyo esrarusno deja de evocar el de los decoradgs

de teatro barroco, como en l-a ilui6n crhticade corneille o Iz uida a tn stefrode

.: ,:l

..,f.

, r. #
:r";ti
,"'h
''i$p

Calder6n. Ademis, cualquier foto puede ser manipulada en el revelado,como

las fotos,publicicarias. Por 6lrimo, siempre es hecha por un hombre que a su

fJna vez mds, lo real se nos escap6, tal vez muy simplemenre porque es
imposible de mostrar. Los hombres parecen tener la ne^cesidad
de creer,y acaso

grafta, pero debe ser denunciada para que la foografia pueda acceder a orro
papel que al de pobre resrigo de un real imposible. La forografiadebe compararse con el reatrc y pensarsetrabajada por una actuaci6n: la acruaci6n de los
hombres y las cosas.Precisamenreporque estd habirada por esaactuaci6n del
mundo, porque frence a ella somosengaiados, porq*e ella nos engafra,precisamenre Dor rodo esopuede enrrar en el mundc de h: artes.La fotosrafiaest6del
iarlo de lo arcificial, y no de Io real.
Con mayor raz6n toda'r'ia,ei objero por fotografiar puede ser dado err su

bt" Turner)
2.2. Laactuaci6n de la realidad (Andr6 Gelpke -t
cuestionarla' Al
puede
En
cambio'
la forcgr{iano reproduce la realidad'
ofreten como
se
sus
futos
respecto, ei tr"b"jo de Andr6 Gelpke es ejemplar:
de ello, no
foros realistas cuando no lo son. cuando el recePtor toma conciencia
realidad y la
puede hacer orra cosa sino interrogar alafotografia, la supuesta
'fOtos
realistas'
'seudo apariencia' de mis
relaci6n que manriene con ella. "La
consfotos
sus
efecto,
En
fot6grafori6,
el
cuestiona la propia realidad", afirsra
fotografiado
lo
sobre
y
la
realidad'
tituyen una acruaci6n sobre las apariencias
y el simulacro, sobre la foto y lo infotografiabte' "La rc'a#ad;+eadkionadade crueldad
por Ia distancia del acontecimiento, por la oleada de esasimigenes
lado' Ia rrJidad tiene
-dice Gelpke-, se convierte en una ficci6nt37'- Por un
inquietrr'te extrafreza
esa
el
or:o'
Por
aparienciasde suefro,hasta de pesadilla'

L a f o to si e m p r e e std r o d e a cl a <i e u n i r r e m e d i a b l e fu e r :d e ca m p o i n a cce si b l e '

cognoscimientras que en el cine el fuera de camPo siernp;e es Srotcncialmente

:,..
1 ,tfiir,
:':J.

b l e y d a d o r d cse n ti d o ...Ap e n a sr o m a ci a - <scr i b e An d o Gi l a r d i - ,l a fo to

representada' Para
conrienza a vaciarse de su senrido, ligado a la actualrcad
establecidos
aquellos
decir,
es
comenzar a cargalse de sentidos intencionales,
esenmisma
su
en
por su modo de difusi6nt3s." Precisamcnre porque la ioto,
vez
una
el receptor'
cia, estd vaciada dei sentido que podia tener la realidad'
ligados a
pasadoel riempo de la rribulaci6n, puede catSzrlade nuevos sentidos
i
maginar
p
e
r
m
i
te
si
=:n
p
r
e
a
l
g
o
d
e
fo
to
s u su b j e ci vi d a dy a su i m a g i n a r i o :u n a
rnds
rnucho
por
exceicncia'
otra cosa. Lalotografiaes el arte Ce lo imaginario
fraSraero
que el cine, ;il vez porque es muda, sin r'ct'irnienlr ni ocrveirir'
por piitl del
rnenro de no senticloq,re requiereuna signifi;aci6n i;ragrnaria
r'6

"t

R. Descartes. Ilulitationes nteta.firicas.op. :ir.. ll,4.

83

e s r e fo r za d a p o r l a p r o p i a i n d o l e d e l a fo r o q u e d e sco n te xttl a l i za e l fe n 6 m e r r o
de su espacio y dc
visible fotografiado. Medianie esaseParaci6nde su ciempo'
de sentido'
su punto de vista de origen, la foto puede entoncspaftter carente
simplemenre
muy
o
ideniificable
ni
ya sea porque en ella naCaes reconocible
que le da sentido'
porque lo que uno cree reconoceresi6 seParadodel coniunto

vez es trabajado y dominado inconscientemenrepor modelos por reproducir o

por evitar, por pulsiones y deseos.Todo fot6grafo, pues, lo quiera o no, es un
drrector, el Dios de un insrante. Toda fotosrafia es reatralizante.

Por eso esrin en la apariencia. como no pueden decir y asumir el 'eso fue
actuado', frenre a una foto, apuesranpor la fotografia como prueba de lo real.
Esta complacencia en ia ilusi5n vicne de orra parre, y no es propia de la foto-

siempre es depencliente
integralidad por la fotografia en la medida en que 6ta
'yo' del fo-"6grafo' ;Qu6 consedel funto {-e vista de 'rn suieto: asi se exPresael
esto el arte fotogr6fico?
cuencias se pueden extriir de esto? 1C6mo modifica
van a permitirnos
Klein
y
de
Las obras a" C"tpL. y de Turner, de Michals
elaborar resPuesrasa estas Preguntas'

en una perspectiva humanista-, es la especificidad de la puesra en escenalo

que manifiesta el esrilo del autor. Frente a la foco de un an6nimo, jamds podernos saber si esa foto es realmente la de un an6nimo espiadoo la de una persona

supuestasfotos esponrdneasde Doisneau a menudo son fotos puestasen escena.

ana&'
Dzl objen del nnzto al objao& Iafotografia n gcneral:'Enfitc

fuEtica dela

ComunicaCo de pteusa de la exposici6n en el Centt'

)t1 Iltid.
Mil6n, Feltrirrcili' l)16'
"8 Storia tociale della fotografia,

Georses F'mpidou'

l?84

oig'2)l'

ilrBLrorEt.&&t*

gneral: 'Esofae acttado'

Del objetodel retrutocl objctodz la fotografia en

Eititica de la

,AePtor, Il.lta es una de las razonesde su posible pasajedel sin-arte al arte. Por ''
&t, en $tt obril, Gelpke pqede.tratar 'lde-hacer.perceprible,por los medios,

decoherenciainternaalafotoy<leclistinci6ndelarealidad.Yseoponetotal.
..No
hago fots en colores Po.rque
mente a Herman Podestd cuaodo 6te afirma:
comuna rEferenciainme-dirlta a io real146".Ambosfot6grafos
"i."ir*Or.e
oPuestas' Hay
prueba; io mismo, pero extraen consecuenciasPrictico-estducas
por fotografiar de aguellos de la
que distinguir entonces los coloies del obfeto
este mundo es aut6nomo y rico'
foto. Turner crea su mundo en la fotografia:

esa'concra-realidad'139".
l-aforognfiapermite no captar
Pltameri.( Ibt<.rgr:ificos,
1z :ealidatl sino acceder a la contra-realidad que, por contragolpe, critica la-.',
t-z.Lida<i<lcl mundo: tal vez,la ficci6n es el mejor medio para comprender la
t--oli<lad."l,trcdm,rra btogrifica,-l.iceJerryUelsmann-representaunamanera
':e ir Ca unu materia fluida y cambiante al encuentro Ce otra r*1i4"4t40."
El tralrujo .le Pere Turner constituye orra manera de cuestionarla realidad:
'7o
--cscrilre- quicro otra realidad en mis imigenes, mis realidadl4l." 'M,is

'.Il

2.J.L^actuaci5n
Klein)

a la estdtica de CartrerPor eso estos fot6Srafos se oPonen explicitamente

;z.lida<l' significa aqui ranro orra realidad, una realidad mis .solicicanrepara el
': t'e mirr, como una realidad de fndole fotogrdfica. Con estos dos fot6grafos
i(Avemus a enconrrafnos con interrOgacioqesque se nos cruzan a prop6SitOde
.'..et<lttizr{rerrial42.No porque una rendencia o tenraci5n esquizofr6nicaatrazresesu obra;perulemos-n{us
fotos y entende;nos en sus palabras urla__
'ltce1>ci6n,hasta un malestar en cuanto a la realidad exteriot asi como une
valuntad o de cricicar dicha realidad o de reemplazarla por otra. La fotografia
cla la esperanzadc que esa vclunrad pueda rener su conclusi6n, porque, l
":,
r./)moliJ
dice Ernst Haas, "depende de la transformaci6n y no de la reproduc/t1
'../)n" t . Pete Turner exrraede esto una consecuenciaque lo erige ccmo artiste
f-rrnsrzrntemenreme sorprende ver la canridad de for6grafosque se niegan a

'1.h.,

i$;'"

::,an;l)rrlar la realidad, como si estuviera rrral.

lCambien la realidad! Si no le
':trcuentran,inv6ntenlalli" .La fotografia debe ser no solamenteouestaerr esce'.:-y actrracidn,debe
ser invenci6n; en esro,el for6grafo es creador.Pere Trrrner
':tpcrimenta en consecuenciarcdos los par{metios consriaucivosde la fotograiit.;1':<>r
lo demds, esta liberrad de exploraci6n y creaci6nse la localizaentre lc
ir,c(tlrtfos desdelos mrsmos principios delafotografia. "Yo no camirio los colores simplemente para hacer ensayos--escribeTurner-, hago lo que puedo para
11,,re
erabajen en mi beneficlo14)."gu cema no es ya la realidad excerior sino la
realirlacl de su cbr:a. El rrabaja con el color con la misma l6gica que la de!
kt(tgrafc que uriliza el blanco y negro. Se utiliza dererminado color por razones

. c it .
''' (.rrr . r unic r do.
, op.
(.'trrr lopor J.Lizi,Fi::u- R,/ti/tr aar entatit,eder !! l i ui t.r ti oni tc Lau!) etthl t;qae
,,) gi,
1 ,l ,i t.
I)cte'frr1.,,

Pr i- r 11, no publir ado.

'
Pirrrs, Photo, "Les grands phctographes", N" 7, 19g3, pig. 7.
' V ri .s c
F. Soulages, l!86- 1.
(.ir:r<io sn Lts Granl: Phattgraphes,Bercelona,
Time L;fe, I919, pi1. ?)4.
l 'ct( - fr r r r ,er , il|' . ttl.. p' n L

y el yo del fot6grafo (Duane Michals y Villiam

l* '

Bresson:ellosconstruyensuobraPrecisamentecontrasudcctrinadelinstante
fotografiar'
decisivo y de una posible caPtaci6n del objeto Por
..Envezdefotografiarelmomentodecisivo-.escribeDuaneMichals_,yo
y el si8uientel47." Lu lotome veo llevado a forografiar el momento anterior
puesta en escena' El
historia
de la realidad sino una
t."t.;".;tu.rnn.ilu
que ocurre en un instante decerautor qtliere no s6lo caPtar un aconcec:miento
m i n a d o si n o n a r r a r u n a a ve n tu r a q u e se d e sa r r o l l a d u r a n te ci e r to ti e m p o .
a vecesacompafradade un texto'
Entonces instala una secuenciade varias fotos'
un 6ngel apareceen la
Asi se abre a !a narract5n y a la ficci6n: en ocasiones,
que la fotomostrarnos
foto, tanto por las necesidadesde la historia como Para
la simple
no
el ojo humano y
grafia capralasaparrenciasa vecesirrvisibles para
imaginaci6n que a nuestra
realidad. Por lo tanto, el anista apela m6s a nuestra
.,La
-escribe- es aquella
segura
manera
de
rinica realidad que conozco
visi6n:
fctos no es la del
las
de
realiclad
que ocurre en mi, son mis emocionesl4s".La
m u o d o e n e l q u e u n o vi ve ,p o r m u ch o q u e e sto ci i sg u ste a l a co stu m b r e cu l tu "La gence cree en Ia real idad
,eso
fuq, de Barches at archadE scnaefferllg .
ral, del
las pinturas -observa Duane
de las fotografias, pero no en la realidad de
El pioblema es que estos
fot6grafos'
Ir{ichals-. Esto ofrece una ventaia a los
fot6grafos deben ubiIos
tambi6n creen en la realidad 'le las fotografiaslto'"
c a f se e n e l r l - r i sm o p l a n o q u e l o sp i n to r e sp a r a e n ca r a r l a cu e sti 6 n d e l a r e a l i d a d ;
de hacer arte. "No'vi' io que
es una de las condicionesle posibilidad para elios
un acto po6tico' en
fotografi6, lo'hice' -afirma este fot6grafo-- 'I-a{crognfiaes

l el aphotogr a_
li6

t4 a

l t0

N " 101, Fari r' rov i embi e tl e l 93i ' f i g' 11'
Ci tac i oen P hotographi qtu.
no publicada'
Entrevista er,Frorrr-Crlto'z' nov'emort Jt i930'
I bid.
preta:ia N|adc:d'Citedn' i9?0
J.-M. Schaeffer,Iz ti;;ayer
i:
cle>8 i 32' Paris' l:{ueo de '{rte Moderno de
ti,udo.. DnencMichli' Photographier
Ci udad de P ari s ,1952,l ,i g l II'

i)

ri

86

Ettitita

Del objetodel rarato al objctodeIa fotografia m general:'Etofrc acttudo'

ile la

el-sentido en que 'poibin' signiFtca'fabricar'en griego. Me horroriza lo

res-, mis inrrigenes son ante todo mntalis: srils limires son los de
espfricultl." El foc6grafo no toma fotos, las hace, claro que a panir de loJ
fen6menos visibles -sin por ello rrataide dar una resrituci6n realista-, penij
sobre todo a l)irrrir de las imigerrespsiquicas que invenra en 61.Aquf enconrra- ,

A7

y ati renovar la est6tica de la fotografia' Al

sin-arte er!!i6-en el arte: foto carnet' arte bruto y

una obra original y ica,lasuya,

enfrentarse-coodtemporario
antiforo posibilicaron y potentizaron su fotografia'- .
El fot6grafo no es un cazadorde imdgenes 5i11oun perseguidor de ncaativos, un bomofaber. No se toma una foto, se la hace'

mcs las afirmaciones de Marc Patautl52 y a la vez la concepci6n poitica del

arce tan del gusro de Paul Val6ry y Rend Passeronlsl:el sujerocreadorvuelve ,l
a ser el centro de la fotognfia, su responsable.

"Yo iba en direcci6nopuesra[a Cartier-Bresson],

abandonando
el mito de ,,r...d,,la objetividadl!4",escribe\filliam Klein paraexplicarsu actitud. El mmbi6n t t$s'l
rechaz.a
el instantedecisivo,que reemplaza
:por el sujeroque decitle:al artista
le corresporrde
decrerarlo queserdunafoto,y no al tiempodecidirlo,ya que en
lAl1r.
este(ltimo casoel fot6grafono esmdsque un cazaclor
"Tirdoslos
de im6genes.

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momenros son decisivosltt", afirma con exactitud este-c--reado,r.

Lalibereaddet--,,il*_
poiein es enronces infinita. EI experimenra todo cuanto es t6cnicameote posi',.,!F
ble: "Fococarnet, papar"zzc, tabloide, parodia, arre bruto, antiforo. p-ara ,. ,$W
)" ;
comenzar. No me vefa limitaclo por un formato forogrifico o tabries;yo
"ntr"yaba de -todo. Grano, desenfocado,desencuadres,defi:rrmaci6n, accidentes.
Disparabaal azar [...] haciendoque eseprocedimiento rindiera todo lo que

l
Asi, la forografia de los sires humanos no debe dejar creer que Puede fotografiar el ser por fotografiar: siempre lo deia escapar' no fbtografiando m6s que
una aparienciavisual que dependedel punto de vista de un sujeto y un instrumental tcnico. "Vemos --escribe Lemagny-, Pero no sabemos nu4"l58'"
que reemplaza el saber de yo veo/
Justamente es ese ver sin saber,cse elio-vert
yo s6 que explora el artista para hacernosver orra cosa y otro modo y tal vez asi
dll objeto?Tal vez, pero, ano es acasomis bien un
abriinoi a otro iib?r.

fSabei

interrogante a prop6sito de un misrerio? En suma, la fotografia nos sigue persiguiendo con sus problemas radicales: aqu6 es el obieto por fotografiar? 2Qu6
es lo real? 2C6mo puede hacerseuna obra a parrir de esasno-el'idencias?

podfa. Arremetia con la cabezagacha en todo lo que no habia que hacer en

fotografia [...]. Tenia ia sensaci6nde que los pintores se habian liberado de las
realas: ;por qu6 no los fot6grafoslt6)-. En la aventura volunraria de Klein
encontramosel rrayecrode Pataur con los niics del hospirai de dia: ningdn
lfmite esri dado. ningf n supery6 tdcnico ni est6tico reina; la experirnentaci6n
es total y las fotos son notables; hay un rinico modelo, la libertad total de ios
pintores. El artista estuclia todos los posibles de ia fotografia, volviendo incesantementesobre su trabajo, retomando lo que parece nc can6nico, "acecharrdo
los negarivos descartadosl)7". Y porque se atrevi5 a ttabajar lo que algunos
habrian dejado en los tachos de basura de la historia, y se lo apropi6 para
construir un conjunto coherenre, significativo y sign.ificanre,pudo p;od.rcir

''' Cir adoenZaou.N"1r 0,iar is ,oc t ubr e d e1 9 7 6 , p i g . 2 ) .

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Vef,se c.ii'irLrLo
R. Passeron,

).

Pour

urt plti!or:pltit

cle la tt'iarinn

paris,

KIjncksrcck,

1939,

y passeron

(R.),

colecci6rr "Rccherch:s

poi6tigucs", Paris, Clanciei-Gu3naud, 19g2.

\Y/illiau Llyin, Paris, Phoro, "Les grands maitres de le phc,l6graphie' N" 6, I9ti,
,
Enunciado e't Cauua lilctnaticnal, N. 1t, Paris, 198), pdg. i07.
\Vil/ian K/tin, olt. rrt.
Il:icl.

pig.60

ttt Textodeinuoducci6n delo;Cehirrdelal'botographie,N" 1, Paris' l98l'pig'2.

Ello (o eso) r,er se pronuncia en franc6sexacra.renraigual que saber; respectivamente
;a-xoir y razoir:(ii. del T.)

Capitulg3
-El objet o-qu-ge49!41:
lo real imPosible defotografiar

!.rfrr{r,

Estecapitttlogneralizaeipmblemadetapasibilidadparalafotografiaengeneral
de Kant aclara respecto
de caprar lo real y alcanvar el objetopor fotografiar. L^alectttra
de la seriede rapturas 7 netZioifois qn'jeFamnzttbptoporfitu@e{utoEste dewlamiento de los
recibirla por rn sujeto particilm: lo real es infongrafable'
de la fotoSrafia qae
lfr,tites de Ia fongraiia esano de losfindamettos de tna ut,tica
cotnod ttna
ptede abrirse asl a uiia est,tica de la fcci,n y tntt del rcferenteinaginario,
dz la hnella y tna del archiuo.
seniol|gi'
Esta reflexi6n re ap\yd tambi1n en aproxitnacionesticnicas 7 cientificas,
casyfilos1ftcas-Kant,Dacafiu,BafielardTNie;x;he-'estiticasTartisticas-Klee'
Lalier I Rabot-.
ponetseen marrba una
Aqd, e! tonceptt conductoret el de Io infotografiable: debe
estdticade to infotografable-

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dc ser ir;los dc porci6n lel nnntlo, estos

ceiificadot & pdpel glaci, grisu rectadrados
de negro, rruis bicn nn partitipaciones de dtelo;
clarimente dica a naatrot ojos qte ale nnndo,
Jd'Ddl ot'lfft0'

"ltjos

J e a n C l a i rrt e

'En|922,Edward\(estonsere6neenNuevaYorkconSheeler,Stieglitzy
pictoriaStrand. Es una revoluci6n est6tica y culrural para esrevieio fot6grafo
de los
uno
en
Iista' se adlriere ala straight photographyy eo 1932 se convierte
cuerfundadores del grupo fl64.Eotografiapimientos, caracolas,herramientas'
"una
imagen m6s
pos dc muieres, obietos de forma sencilla, tratancio de darles
en cosas
vistas
cosas
transforr'rando
real e inteligible que el propio objeto, ["']
o
pulido
de
acero
ya
sea
misma,
conocidas,[...] dando la substanciade la cosa
importane
impcnente
carne palpitanrel60". La obra de Weston es cohciente,
sin gran
te. Pcro sus paiabras,tefridas de platonismo' lno son acasouna fibula
relaci5n colr lo que Puede haccl' la forogrzfia?
a Io conociEn efccto, 1esposible, al fctografiar un objeto, pasarde io visto
y
fundamental:
general
mds
do? Esta preguota particular plantea un problema
un fot6grafo sobre el objeto que quiere
2qu6 tipo cle captaci6n puede ejercer
toial del
fotografiar? zAcaso lo que alimenta la voluntaci de una captaci6n
de colmar o
objeto es una falta, una separaci6ny una distancia imposibles
hacer la
puede
palabras,
pocas
En
2qu6
solamente una divergencia provisional?
Y
correlativamente,
;qu6
fotogra{iairente al objeto por fotografiar y a lo real?
ns5 gn5efrao qu6 rrcs confinna lcerca del obieto en general y de lo real?

r te -P r6 f x c e " . e n C a rt i e r-B re s s o n . P i ' ri : ; , C e n t ro N a c i o n a l C e l a Fo t o g ra f i a , P h o t o P c c t re '

l< rrr \l'rr'

S.,
$' !q

Pag. ().

l-1,, ,, It
f.rnilia

de hn ltfbrilo.r. l9E1

Nacicnal de lo Fotografia' Photcpoche,

'6u Citado en Il)stoirt :!e uoir' Paris, Centro
p ng. l i 0.

1982'
I9'S9'

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o?

futtica dc la

El objao m gnral: Io real inpsibh defotografiar

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Aguf nosenconcramos
en er coraz6nderproblemadel primer momcnto

este iibro, y esto llega hasra los propios

fundarnentos d. ,rn. esrtica de
forografia' Para tatarlo,.*"-in"re-os.primero
las decerrninacio".t ;i ;H

93

lafotografiaciene una tendeocia a representar los fenSmenosexteriores de manera

perspecrivisra.

!_e1o lrwin
medio neutro que permitiri"

'ld

rografia y la aproximaci6nque propone

ra semiologia.vorveremosa leer
Kant parares'lverfilosdficamente
esreproblerna,rraslo cualesrudiar"-or ruiff

Panofskyi6l dJmosrr,6 que la perspettiva no es un

r.stituir la rehlidad, rcda la realidad. No se redu-

ce a un simple problema t6cnico y matemdtico, sino que compronrite una

filosofia particular del espacio y de la relaci6n eotre el suieto y el mundo.

nrodalidadescientifi cas, arr isticas y

esr6ticas.

Teniendo en cuenta esa no neutralidad de la penpec'tiva, la fotografia no puede

tt
rit

ser neutra: ella revela un punto de vista particular sobre el mundo. Por otra

parre, eso es lo que hace su fuerza y su riqueza. En general, el aficionado y el

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l. Ni objerividad ni realismo
1.I. Las dererminaciones t6cnicas
y humanas
La nc;vedadde la fotografia no es
fisica sino qufmica: qn efecro, si, desde el
, ,_
siglo xl' con su calneraobsctra. los astr6nomos
irabes ya veian imdgenes compaf as producidas por la fotografia,en
cambio, gr.eias a la guirqica esta
^
::::_*
LcLrr(a' rnvenradaen er sigro xx,
permire fijar esasimigenes. Er materiar
foto. ,
gt'ifc" (c''mara, placa, pericula,
papel, etc6tera) fue concebido para obrener
,-,,
tltc.ogrificamerrteaquelio que,
para pincar por ejemplo unauedi,ta,lcs artist's
del Rer'acim'iencobuscaban
con !a teoria y lus praccic"s de ra perspectiva,
con
la cS,maraclara o con la verrrana
de crucero. puede hablarseasi corr Vacari de
un
inconscienterecnorrigicode
ra fotografia para desrgnaresa escructura
propia
del material forogrifico, esc "cenrro
de activicad productiva inde*ndienre,
que forma los elernenros inarriculados
de que .r.i
::;,"tt:.,r.a,
('Iu
' cn cr'nsecLrencia,
",rr.,r.r^_
la imagen de la fotografia, como ra de ia..srtera
obsotra,
tto es narural ni objetiva ni
neutra sino culrural y herederade r.cnicas,
prricti_
cas y reorias hisr6ricamente
determinadas.
Huberc Damisch mosrrd que "ros
principios que presiden la constr.uccidn
de una c'mara forogrdfica -y
anre todo ra der cuarco oscuro- estin ligaclos
a
una noci5n convencional del
espacio y de la objerividac, que fue elaborada
:rntesde la invenci6n de
la forografia con ra gue los for6gr"fos,
en su inmensa
n'ayotia' no h'icieion sino
adaptarse.Er propio obierivo, cuyas 'aberraciones,
corrigieron cuidarlosamente
y cuyos 'errores' ennrendaron, eseobjetiuono
ro es
parece: digamos que, por su esrrucrura
y la imagen ordenada del
:::::,.""r"
,rL lrrr u(( lut
' per r nlt e
obt ener ,s z , t is f acuen s i s t e m ad e c o n s r r u c c i d n
dei espacio
familiar, I)eru ya muy anciguo y
carcornido, al .rue la l.otogra_
i;:;,T.:::::re
"\'
"qL!d .(,nrerldo iardramenteuna reac;tralizaci6n
inespera6rri:,..po. ,ul,o,

en L'Arc,

hombre honestoocultan esaestrucclrraci6n,lo que estd en el origen de algunas

mitologias de la {otografh, como la del 'eso fue'- 'Esa largz famrliaridad cor, la
irnagen asi obrenida -explica Damisch- y el aspecto tan objetivo, y por asf
decir automdtico, estricramenremecinico en todo caso,del procesode regisrro
explican que la representaci6n fotogrifica genemlmente parezcretidente, y que
_

oo se Dresteatenci6n a su ir,doie arbitraria. altamente elaboradal&."

De hecho, n este nivel de nuestro an6lisis, puede localizarse ur^a doble
ruptura que se instaura entre Ia foto y el objeto por fbtografiar: ante todo
ruptura entre fotografiar un obieto y verlo y luego ruptura entre ver sus aparienciasvisualesy conccersu propio ser.Para explicar la primera, consideremos
ios cinco crirerios escablecidosporJacques Aumoni!65: la parte del ojo, la del
especrador,la del dispositivo, la de la imagen y la del arte.
L

cdmzta fotogrrifica no es un ojo, y muc\o menos un par de ellos. No

padecelas transformaciones6pticas, quimic'as y rrrviosas que impactan al ojo

y que incesanternenternueven y cambian su visi6n. No estd aqu:jado de la
misma manera por la lLrz,ios contrastesv los facrorestemporales d: la percepci6n. No esr6 habitado en forma Irrmanenre por la atenci6n y la b(squeda
visual- En reslrmen, una foco nunca es una visi6n del ojo que uno habrfa
congelado. Ademis, eI espectador
no mira una foto corno mira al mundo. Por io
demds, precisamenteen esoconsisteel inter6 de una foto: ella per:mite aprender, no a ver, sino a recibir una ima-genvisual de orro modo. Frente a una foro,
el espectador obedece a otra estructura de expectativa, en cuanro a la represenraci6n, el reccnccimiento, la rernemoraci6n,la emoci5n, lo imaginario, el
deseo, la muerte, etcdtera. Por 6ltirno, eI ditpcsitiaofotogrdfico y la inagen fotogrdfica condicionan rambi6n ias diferencias entre la recepci6n de una foto y !a
de los fendmenosvisualesdel muntio: el tamafrcde los obietos vistos no es el
mismo, la relaci5n con 1o concreto v lo atrstractocambra, los lazos con el
"'t lbir.l.,p5,g.1l
rc{ E:-;inPanofsky.
1999.
IzpcrspectitaconofmtasinbdlieaB"'ce!orra,Tusq'-rec,
r6t

Jacques Aumont.

Iz inutgen. Barcelonn, Paid6s, f992.