A CRISE DO LIVRO CULTO

O Livro, Instrumento Espiritual.

- Implicaes contemporneas da ilustre citao e concepo atual do Livro. (18)
- Fisionomia contempornea do fato literrio. [literatura e obra literria: a atitude e as consequncias que
resultam da utilizao esttica intencionada da linguagem]
- Atitude literria maneira de Flaubert: encarna sua obra como um objeto concebido e executado
esteticamente, que se resumo enquanto objeto esttico nas dimenses verbais do Livro. AS consequncias
extraliterrias da obra (influncia social e histrica, o avano no conhecimento de qualquer ordem) emanam a
posteriori, enquanto o Livro como objeto esttico parece ficar s costas delas, sustentando-as, dotando-as de
uma espcie de base de operaes espiritual a partir da qual alam voo e qual at mesmo retornam para
reabastecer-se desses valores que incidiro nos homens e na sociedade e finalmente na poca.
- nfase do escritor: repousa na estrutura esttica do livro, sua perfeio e adequao verbal.
- Flaubert: preocupado, antes, com a resoluo formal de sua obra literria.
- A forma constitui em maior ou menor grau a preocupao do literato que chamaremos precariamente de
tradicional.
Andr Gide: s pela forma as obras do homem duram.
- O sculo XDC por excelncia o sculo do Livro.
- O romanticismo alterou na prtica o princpio terico ao qual devia em boa parte o seu prestgio inicial e a
sua fora interior: diante do tom alegorizante do classicismo, sua preferncia pelos tipos de alcance universal,
o romntico de primeira hora havia-se proposta a literatura como empresa de indivduo, e por isso o Livro
tornou-se para ele objeto imediato, pessoal. (18-19)
- Escritor clssico: imbudo de um alto esprito de universalidade, de arquetipificao, v no livro um meio
para expressar e transmitir as modulaes individuais que assumem sem fraturar-se as grandes linhas de fora
espiritual do seu sculo. [menos indivduo que instrumento-agente]
- O romanticismo reivindica os direitos individuais do escritor e, portanto, o livro como expresso de uma
conscincia. (19)
- Culto do estilo individual: hipervalorizao da forma, do assunto, do prprio Livro (que acolhe e sustenta).
- Mas essa concepo eminentemente esttica da literatura, com exaltao do formal como manifestao dos
estados da alma, viu-se logo desmentida por uma atitude de messianismo que marca a obra das figuras
maiores do romanticismo: de Rousseau, Madame de Stal e Chateaubriand at Victor Hugo (FR), de Schiller
at Heine (DEU), de Wordsworth at Dickens (ENG).
Romanticismo: exerccio da tendncia hedonista que rompe com o classicismo e prope a formulao
esttica da realidade sensvel, sempre indita e adequada equao individual do poeta/artista.
- Romanticismo: intensa motivao, a rebeldia: em grau tanto maior quanto mais realada se manifesta a
personalidade individual. (duas vias: (1) a blasfmia desesperada e (2) a luta em prol de uma reforma
social e espiritual, condicionado por razes deterministas).
- Pela via (2), lana uma desenfreada literatura de tese, que: sufoca todo o hedonismo gozoso, sacrifica toda
forma ou a aceita como excipiente aucarado para ajudar a engolir o material extraliterrio.
- Segunda metade do sculo: indica um retorno pendular hipervalorizao do Livro, sobretudo na Frana.
- O livro como fim esttico, a crescente renncia a utiliz-lo em funo panfletria ou pedaggica, acentuase em Balzac, nas irms Bront, para culminar com aquele que far do livro a razo de ser da literatura de
Flaubert.
- No novidade afirmar que razes estticas presidem a obra flaubertiana, na qual valores ticos emanam
naturalmente da personalidade do escritor e de sua temtica, mas nunca aparecem intencionalmente inseridos
numa trama. (19-20)
- Esse retorno ao Livro mostra, porm, uma alterao interna que no permite confundi-lo com o primeiro
romanticismo.
Romanticismo: afirma-se o livro por razes principalmente existenciais, individual;
Realismo: afirmao se d em bases estticas. [despersonalizao marca a obra de Flaubert]
- O livro, objeto de arte, substitui o Livro, dirio de uma conscincia.

- O sculo XX revela, em sua segunda dcada, um retorno com marcadas analogias com primeiro
romanticismo: a literatura como uma tendncia expresso total do homem em vez de se reduzir a suas
quintessncias estticas. O escritor se sente cada vez mais comprometido como pessoa na obra que realiza,
comea a ver no livro uma manifestao consubstancial de seu ser, no um smbolo esttico mediatizado...
- Movido por um impulso que o distancia de qualquer esttica, o escritor se v ao mesmo tempo obrigado a
afastar-se do Livro como objeto e fim de sua tarefa, rejeitar o fetichismo do Livro [...], e considera-lo por fim
como produto de uma atividade que escapa simultaneamente de todo luxo esttico e de toda pedagogia
deliberada...
- Tal concepo de livro como produto de uma experincia nunca dissociada do homem autor e leitor se
manifesta em forma de desprezo pelo Livro, coluna imanente da literatura tradicional.
- O drama se delineia em termos de aparente contradio, pois um exame superficial no descobre a diferena
entre os livros literrios dos livros no-literrios. H at a suspeita de se tratar de uma autodestruio.
- Soma-se a isso: o nascer, nas duas primeiras dcadas, de obras admirveis dentro da linha tradicional, e o
repentino desprezo pelas formas antes parece exploso de barbrie na tentativa de renovao. Basta analisar
hoje as obras admirveis a que aludimos para constatar que tambm nelas se insinuava a corroso de um
critrio diferente sobre o literrio. [Valry, Kafka, Joyce, etc.] (21)
- Lio de Flaubert para prosistas e de Mallarm para os poetas continuava valendo, mas com uma diferena
e o salto angstia do homem contemporneo sempre nasce das diferenas que descobre nas certezas de
todo tipo que o sculo XK parecia ter-nos provido com sua cincia e suas letras e seu estilo de cultura: a de
que esses grandes continuadores da literatura tradicional em todas as suas possveis gamas no cabem mais
dentro dela... [...] medem com o alcance de seu talento e de sua sensibilidade a presena de elementos que
transcendem toda empresa estilstica, todo uso hednico e esttico do instrumento literrio; e suspeitam
angustiados que isso o que no fundo realmente importa.
- A raiz da agresso contra o Livro est na desconfiana e na rejeio de sua formulao literria,
apenas insinuada na obra de estilistas [...] enquanto na gerao da dcada de 1910 assume a forma agressiva
da destruio e reconstruo sobre novas bases.
- Forma exterior dessa incomodidade, dessa frico entre escritor e seus instrumentos literrios: a partir do
dadasmo [liquidao de formas] e do surrealismo [liquidao e destruio].
- O desprezo pelo Livro marca um estado agudo da angstia contempornea, e sua vtima por excelncia, o
intelectual, se subleva contra o Livro quando este o denuncia como fazedor de mscaras, sucedneos de uma
condio humana que ele intui, espera e procura diferente. (22)
- Aparente paradoxo: encobre a verdade de um divrcio de dois homens: o que existe para escrever e o que
escreve para existir.
Escritor tradicional, vocacional: para o universo culmina no Livro.
Jovem escritor de 1915: o livro deve culminar no universal, constituir sua ponte e sua revelao.
O conformista e o rebelde.
- Escritor tradicional: inquestionvel que valorizava o livro, a obra em seu estojo, muito mais que o
escritor contemporneo no-tradicional. (23)
- No h literatura sem livros. Mesmo o teatro acaba sendo uma sorte de livro oral, e o jornal um livro por
assinatura.
- O livro entendido e executado para perdurar, e antes do romanticismo se prefere sempre que contenha o
universal no particular, que a razo corrija a intuio.
- Assim o Livro acabou se constituindo num santurio de certas de ideias e sentimentos...
- Contra esse valor fetiche, contra o gnero Livro que contm a totalidade dos gneros literrios, a atitude do
escritor do sculo XX se oferece com uma aparncia de levssima e irreverente despreocupao em relao s
formas exteriores de criao literria. Se tal atitude assume frequentemente formas agressivas contra o livro,
fcil perceber que, por baixo de seu smbolo exterior e material, se est combatendo a alma do livro, o que o
livro representou at hoje como produto literrio.
- Denncia: o estgio intermedirio entre uma etapa de destruio j ultrapassada e o nascimento de uma etapa
de construo sobre bases essencialmente diferentes. (24)

- A dcada de 1910 o terreno da primeira etapa e o alvorecer da segunda. Como sndrome geral, podemos
notar o aparecimento de um tipo de escritor [...] para o qual a noo de gneros, de toda a estrutura genrica,
se impe com a estrutura visual de grades, crcere, sujeio.
- Esse escritor contempla com profunda desconfiana e admirativo ressentimento a profunda penetrao que
continuam tendo no sculo os escritores de filiao tradicional, os escolares da literatura.
- Paul Valry: teoria das convenes valiosa na ordem esttica; nula fora dela (da literatura).
- Os depositrios do archote do sculo XIX [...] continuam, dentro de um ordenamento esttico pessoal, as
ordens literrias tradicionais, a filiao novecentista.
- A noo tradicional de gnero, de conservao de valores retoricamente entendidos como literrios, no se
quebra sequer com um Marcel Proust. Nenhum deles tenta romper as formas estilsticas, limita-se a submetlas s torses mais agudas, s mais sutis insinuaes.
- Descobrimos logo que suas mais ousadas aventuras esto sempre simbolicamente contidas entre as capas do
Livro. Ali se faz grande literatura, mas sempre a tradicional, a que decorre do uso esttico da lngua em no
consegue sair dele porque no considera que seja necessrio ou possvel.
- fcil ver [...] como as dificuldades expressivas trazidas pelas limitaes idiomticas, e ainda estilsticas, se
traduzem, maneira valeriana, em exercitao fecunda...
- Mas nosso escritor se indaga se aqueles que acreditam resolver as dificuldades no estaro de certo modo
limitando a esfera de sua experincia.
- Conformam-se. Mas todo conformar-se [...] j no ser uma deformao? (25)
Vocao e Recurso
- Uma coisa vocao e outra o recurso literrio. (26)
- Vocao: supe ntima harmonia prvia entre um sistema de elementos enunciveis, uma carga afetivointelectual determinada e um instrumento expresso: a linguagem literria, o estilo.
- Escritor vocacional: busca e estabelece no curso de suas primeiras obras o equilbrio paulatino entre sua
necessidade de enunciar e seu instrumento enunciador. [Ex.: Balzac se debate entre uma potente vontade
de construo romanesca com fins sociais e um idioma contaminado de aderncias romnticas e submetido a
linhas estilsticas que no concordam com a carga romanesca a expressar]
- ...inadequao entre continente e contedo...
- A necessidade de soltura formal leva Balzac de maneira inconsciente a um compromisso essencialmente
literrio ao tratar apenas daquilo que redutvel literatura.
- Com Gobseck (1830) Balzac atinge a perfeita adequao [...] o equilbrio dos valores a expressar com o
instrumento verbal que os manifesta. Em momento algum se nota que o idioma literrio lhe oferea problemas
de enunciao...
- A bela gaiola literria se constri ento com o duplo compromisso das intenes do escritor em face de seus
recursos expressivos, tanto que toda carreira literria plenamente concluda supe a sntese em que a dicotomia
inicial d lugar a uma bem-sucedida verbalizao de um valor na forma em que melhor consegue express-lo,
e da a renncia verbalizao de todo valor que no parea redutvel a uma forma esttica do verbo.
- Excetuando a poesia, toda a histria da literatura ocidental, desde os primeiros preceitos clssicos, busca
a adequao das ordens que engendram a obra literria: uma situao a exprimir e uma linguagem que
a exprima.
- Nenhum dos escritores vocacionais parece conhecer a dvida que angustia o escritor contemporneo,
reflexo localizado de uma angstia generalizada do homem de nossos dias: a dvida de que talvez as
possibilidades expressivas estejam impondo limites ao exprimvel; que o verbo condicione seu contedo, que
a palavra esteja empobrecendo seu sentido. [27]
- Todo escritor vocacional sabe que em suas primeiras obras os problemas expressivos eram superados com
maior facilidade que os problemas de formulao, de composio temtica.
- O escritor vocacional induzido a aceitar a lngua como veculo suficiente para a sua mensagem, sem
perceber que essa mensagem est pr-deformada por ser, desde a sua origem, formulada em estruturas
verbais.

- O idioma funciona e age ento como elemento condicionante da obra literria: [...] tudo isso repousa na
conscincia quase orgnica de que existe um limite atrs do qual se abre um territrio-tabu; de que o idioma
admite os jogos, as travessuras, as carcias, e at os golpes, mas diante da ameaa de violao se encrespa e
rejeita.
- ...essa confiana orgnica de que a linguagem como a pele da literatura, seu limite...
- Opondo-se toda imanncia verbal, a dcada de 1920 mostra em ao os primeiros grupos para os quais
escrever no passa de um recurso.
- margem do itinerrio vocacional, ou furtando-se s suas facilidades com uma rigorosa resistncia [Paul
Valry, na ordem intelectual; Andr Guide, na esttica; Kafka, na tica], numerosos escritores chegam
literatura movidos por foras extraliterrias, extra-estticas, extraverbais e procuram, mediante a
agresso e a reconstruo, impedir a qualquer custo que as armadilhas sutis do verbo motivem e canalizem,
conformando-as, suas razes de expresso.
- Um escritor desta linha admite com franqueza sua filiao romntica, medida que o intuitivo guia sua
conduta intelectual. [28]
- Aceita dos avs uma tendncia a delinear a realidade em termos de inadequao do homem no cosmos... [...]
lutar para super-la pela vida da rebelio contra toda regra urea, todo classicismo, que a seus olhos a
frmula esttica do conformismo.
- ...tornar operativa sua individualidade, seu estar s e dolorido, s e apaixonado, s e pantesta, s e o
Universo.
- Herda-lhes tambm a esperana surda de superar sua solido e com ordens humanas... [...] ...construir uma
nova sociedade...
- Sem nenhum paradoxo, vemos que escrever livros com a esperana de que contribuam na tarefa teleolgica
de liquidar a literatura.
- Literato vocacional: embora venha aperfeioando o martelo desde o fundo dos sculos, o faz sem o
sentimento essencial...
Cavalo de Troia
- Possvel contradio: esse escritor diz que prefervel lanar mo de uma ferramenta pronta antes que forjar
um utenslio novo e, depois, que essa ferramenta continua sendo a mais eficiente para bater num prego, se
realmente for usada para isso; e que, de mais a mais, ela a mais cmoda. [29]
- Se se trata de uma evaso, de uma ruptura de modelos, de uma des-ordem a prosseguir com um reordenamento, e o que importa atingi-los sem que os meios empregados tornem-se em ltima instncia um
elemento de frustrao, parece bvio que os recursos verbais, entendidos a partir de uma atitude nova,
excedem em eficcia e riqueza qualquer outra forma de manifestao e ao do homem.
- No se pode chegar a pintar bem sem predestinao; pode-se escrever eficazmente sem ela.
- As ordens estticas foram jogadas ao mar; ou usadas como recursos... [...] cada forma prosdica responder a
um contedo que crie sua justa, necessria e nica formulao.
- Treinamento do homem para ter soltura literria, domnio do verbo e recursos expressivos.
- Com alguma melancolia, cabe concluir que se fosse to fcil pintar, esculpir ou fazer msica como encher
uma pgina de formas verbais, se fosse to acessvel manifestar-se na ao como o manifestar-se na intuio
e suas formulaes verbais, o sculo na verdade contaria com muito menos livros literrios ou antiliterrios e a
tarefa continuaria reservada exclusivamente para o escritor vocacional. [30]
- Vista assim, a linha literria aparece fraturada em nosso tempo por um embate que, diferentemente dos
movimentos de escolas e sensibilidades que sua histria registra, ocorre dentro do mesmo fato literrio, da
substncia verbal em crise pela ruptura dos cnones estticos que organizavam.
- O literato tradicional jamais questionou a validade da ordem em si, nem sups a possibilidade de sua
alterao radical; superficialmente, quer dizer, enfatizando motivaes literrias classicismo,
romanticismo, realismo, simbolismo e nunca as formas continentes daquelas, modificava as
expresses literrias de acordo com sua viso individual da realidade, critrios de escola, retricas de seu
tempo e outros fatores deterministas.

- Um princpio de seleo natural parece presidir essa marcha literria no tempo. Pelo mero fato de s-lo, o
escritor est confessando sua conformao s ordens estticas verbais.
- Os rebeldes s so no que diz respeito a suas ideias sobre o contedo e as formas genricas da literatura,
nunca em relao ao instrumento expressivo cuja latitude parecem ligeiramente considerarem inesgotvel.
- Torna-se ento dono do terreno o escritor vocacional que tenha firmado tacitamente um compromisso com a
lngua, pelo qual esta lhe oferece um instrumento expressivo de alta eficcia desde que seja aplicado a uma
expresso coerente com seus limites e laminado, contorneado e enriquecido dentro da legalidade.
- O escritor se beneficia de uma adequao feliz entre fundo e forma, e seu estilo sempre a modalidade
individual dessa adequao: o idioma se beneficia, por sua vez, de um enriquecimento contnuo que o expande
harmoniosamente, fixa, limpa e lhe d esplendor.
- Sustento que a primeira reao contra o romantismo no decorra tanto do escndalo diante de suas ideias,
mas do fato de que essas ideias e os sentimentos com elas confundidos so expressos pela primeira vez nua e
cruamente, num idioma que os alude sem disfarce. [31]
- Assistimos ao primeiro embate contra as ordens estticas, e no desdenhvel o fato de que os romnticos se
apressam por sua vez a construir uma esttica verbal ajustada sua particular necessidade expressiva.
- Realismo e naturalismo: despojamento e anatomizao verbal.
- Tudo isso ainda no coloca em crise o fato do idioma esttico e seu direito ser o instrumento natural de
expresso direta.
- Caracterizao da literatura tradicional: as geraes iniciavam suas atividades na mesma abundncia que em
nosso tempo. Mas a seleo natural rapidamente reduzia os ncleos.
- S os escritores seguiam em frente, o resto compreendia e se calava, sua ansiedade expressiva desembocava
em outras vias de manifestao.
- Processo invarivel em toda gerao: proposto em nosso sculo, e desde a segunda dcada, no momento da
diviso de guas, h grupos que se incorporam ao caminho literrio por razes que no emanam da vocao, e
sim da convenincia instrumental; que continuam escrevendo porque escrever para eles uma maneira de agir,
de se auto-realizar margem de qualquer realizao esttica ou com a realizao esttica, e a expresso de
ordem literria lhes resulta mais imediata e mais cmoda.
- Embarcam nas letras sem qualquer respeito a sua bandeira, esburacam-na e afundam-na, se o resultado lhes
interessa, e no difcil ver que tal razo no tem nada a ver com literatura, e que um novo cavalo de Troia
entra na fortaleza literria com sua carga solapada e sem quartel.
Teoria do Tnel
- Nosso sculo tem mostrado o estilhaamento de estruturas consideradas escolarmente como normativas.
[32]
- Ainda no conhecemos muito mais do que o movimento de destruio.
- Esse ensaio tende a afirmar a existncia de um movimento construtivo que tem incio em bases diferentes das
tradicionalmente literrias e que se poderia confundir-se com a linha histrica pela analogia dos instrumentos.
- Neste ponto, o termo literatura requer ser substitudo por outro que, conservando a referncia ao uso
instrumental da linguagem, precise melhor o carter dessa atividade desempenhada por certo escritor
contemporneo.
- Nosso escritor perfura as muralhas do idioma literrio por razo de desconfiana, por acreditar que se no o
fizer se encerrar num veculo capaz de conduzi-lo somente por determinados caminhos, cabe reconhecer que
essa agresso no responde a uma ansiedade de liberao em face das convenes formais, e sim revela a
presena das dimenses essencialmente incabveis na linguagem esttica.
- Nosso escritor percebe em si mesmo, na problematicidade que seu tempo lhe impe, que sua condio
humana no redutvel esteticamente e que, portanto, a literatura falseia o homem que ela pretendeu
manifestar em sua multiplicidade.
- Nos livros que l, nada encontra de si mesmo alm de fragmentos, maneiras parciais de ser.
- E se inclina com temeroso maravilhamento diante desses escritores do passado nos quais surge,
profeticamente, a conscincia do homem total.