COLOR

LINDA MELIDA NIEUWENBURG ALDANA

COD 09152022

HERRAMIENTAS DE PRODUCCION MULTIMEDIA

DOCENTE
EDISON MORALES LIZARAZO

UNIVERSIDAD DE SANTANDER
SEDE CUCUTA
31/05/10

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 TABLA DE CONTENIDO
1. HISTORIA DEL COLOR: ...................................................................................................... 3
2. QUE ES EL COLOR? .................................................................................................................... 4
3. PROPIEDADES DEL COLOR: ........................................................................................................ 5
Matiz (Hue) .................................................................................................................................... 5
• Valor o Brillo (Value) ......................................................................................................... 7
Grupos de colores ......................................................................................................................... 8
Colores acromáticos ...................................................................................................................... 8
Colores cromáticos grises.............................................................................................................. 8
Colores monocromáticos .............................................................................................................. 9
Colores complementarios ............................................................................................................. 9
Colores complementarios cercanos .............................................................................................. 9
Dobles complementarios .............................................................................................................. 9
Tríadas complementarias ............................................................................................................ 10
Gamas múltiples : ........................................................................................................................ 10
Mezcla brillante-tenue ................................................................................................................ 10
4. ABSORCION Y REFLEXION ........................................................................................................ 11
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO .............................................................................................. 11
Color de la luz luz, síntesis aditiva ............................................................................................... 11
Color de pigmento, síntesis sustractiva ...................................................................................... 12
6. EL CIRCULO CROMÁTICO. ........................................................................................................ 13
COLORES PRIMARIOS .................................................................................................................. 13
COLORES SECUNDARIOS: ............................................................................................................ 14
LOS COLORES TERCIARIOS........................................................................................................... 14
7. COLORES COMPLEMENTARIOS ............................................................................................... 14
GAMA Y COMBINACIÓN .............................................................................................................. 15
8. COLORES CALIDOS Y FRIOS...................................................................................................... 16
CÍRCULO CROMÁTICO DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRIOS CON SUS COMPLEMENTARIOS ....... 16
9. EFECTOS DEL COLOR ............................................................................................................... 17
• TAMAÑO.......................................................................................................................... 17
TRANSPARENCIA, PESO Y MASA: ................................................................................................ 17
10. EL CONTRASTE ...................................................................................................................... 18
CONTRASTE DE LUMINOSIDAD ................................................................................................... 18
CONTRASTE DE VALOR ................................................................................................................ 19
CONTRASTE DE SATURACIÓN...................................................................................................... 19
CONTRASTE DE TEMPERATURA .................................................................................................. 20
CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS ......................................................................................... 20
CONTRASTE SIMULTÁNEO .......................................................................................................... 20
OTRO CONTRASTES ..................................................................................................................... 21
11. PSICOLOGIA DEL COLOR ........................................................................................................ 22
• El color Negro ............................................................................................................. 22
• Color gris ...................................................................................................................... 22
12. MODELOS DE COLOR ............................................................................................................. 23
RGB 23
CMYK 24
13. CONCLUSION ......................................................................................................................... 27
14. CIBERGRAFIA ......................................................................................................................... 28

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 COLOR

1. HISTORIA DEL COLOR:

El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores
que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio
de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de
colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla
de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el
verde también surgía de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es el color.

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta

hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al
pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un
espectro.

Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los colores del

espectro. Estos colores son básicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el
Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo
podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el
borde de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y hace sol, las
gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton
y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores,
3
cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja
otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos
opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz
que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las
ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la
cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el
cerebro como el color denominado rojo.

2. QUE ES EL COLOR?
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al
interpretar las señales nerviosas que le envían los foto receptores de la
retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas
longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagnético.

Es un fenómeno físico-químico asociado a las innumerables

combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes longitudes de
onda en la zona visible del espectro electromagnético, que perciben las
personas y animales a través de los órganos de la visión, como una
sensación que nos permite diferenciar los objetos con mayor precisión.

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas

electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son
captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores según las
longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano sólo percibe las
longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. A diferentes
longitudes de onda captadas en el ojo corresponden distintos colores en
el cerebro.

Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada síntesis aditiva

(comúnmente llamada "superposición de colores luz" El color blanco
resulta de la superposición de todos los colores, mientras que el negro
es la ausencia de color. En la síntesis sustractiva (mezcla de pinturas,
tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores)El blanco solo se
da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese color y

4
 El negro es resultado de la superposición de los colores Cian, magenta y
amarillo.

La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro)

por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposición da lugar
al arco iris.

3. PROPIEDADES DEL COLOR:

Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de aspecto y
que definen su apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir:

Matiz (Hue)
Es el estado puro del color, sin el blanco o
negro agregados, y es un atributo asociado
con la longitud de onda dominante en la
mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se
define como un atributo de color que nos
permite distinguir el rojo del azul, y se refiere
al recorrido que hace un tono hacia uno u otro
lado del circulo cromático, por lo que el verde
amarillento y el verde azulado serán matices
diferentes del verde.

Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando estos

podemos obtener los demás matices o colores. Dos colores son
complementarios cuando están uno frente a otro en el círculo de matices
(círculo cromático).

Saturación o Intensidad

También llamada Croma, este concepto

representa la pureza o intensidad de un color
particular, la viveza o palidez del mismo, y
puede relacionarse con el ancho de banda de
la luz que estamos visualizando. Los colores
puros del espectro están completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo.

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Cuanto más se satura un color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo.

También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color:
mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es.
Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su
saturación.

Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo
puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún
valor de gris, los llamamos menos saturados. La saturación del color se dice
que es más baja cuando se le añade su opuesto (llamado complementario) en
el círculo cromático.

Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris
de blanco y negro de su mismo valor. Un color intenso como el azul perderá su
saturación a medida que se le añada blanco y se convierta en celeste.

Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya que

produce su neutralización. Basándonos en estos conceptos podemos definir un
color neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. La
intensidad de un color está determinada por su carácter de claro o apagado.

Esta propiedad es siempre comparativa, ya que relacionamos la intensidad en

comparación con otras cosas. Lo importante es aprender a distinguir las
relaciones de intensidad, ya que ésta muchas veces cambia cuando un color
está rodeado por otro.

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• Valor o Brillo (Value)

Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color,
y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la
cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u
oscuro que es un color respecto de su color patrón.

Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por

medio del color. Así, porciones de un mismo color con un fuertes diferencias de
valor (contraste de valor) definen porciones diferentes en el espacio, mientras
que un cambio gradual en el valor de un color (gradación) da va a dar
sensación de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio.

El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por

ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir,
de un valor más alto. También denominado tono, es distinto al color, ya que se
obtiene del agregado de blanco o negro a un color base.

A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad

y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más
blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más
altos. Dos colores diferentes(como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el
mismo tono, si consideramos el concepto como el mismo grado de claridad u
oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan,
según cada caso.

La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene

cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro
(cuando contiene cantidades de negro). Cuanto más brillante es el color, mayor
es la impresión de que el objeto está más cerca de lo que en realidad está.

Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de

representación de estos, tal como hemos visto en el apartado anterior, sistema
HSV. Para expresar un color en este sistema se parte de los colores puros, y
se expresan sus variaciones en estas tres propiedades mediante un tanto por
ciento.

7
 Podemos usar estas propiedades en la
búsqueda de las gamas y contrastes de
colores adecuados para nuestras páginas,
siendo posible crear contrastes en el matiz,
en la saturación y en el brillo, y es tal vez
este último el más efectivo.

Grupos de colores

Con estos conceptos en mente y tomando como base la rueda de

colores podemos definir los siguientes grupos de colores, que nos
crearán buenas combinaciones en una página web:

Colores acromáticos : aquellos situados en

la zona central del círculo cromático,
próximos al centro de este, que han perdido
tanta saturación que no se aprecia en ellos el
matiz original.

Colores cromáticos grises : situados cerca

del centro del círculo cromático, pero fuera
de la zona de colores acromáticos, en ellos
se distingue el matiz original, aunque muy
poco saturado.

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 Colores monocromáticos :
variaciones de saturación de un mismo
color (matiz), obtenidas por
desplazamiento desde un color puro
hasta el centro del círculo cromático.

Colores complementarios : colores

que se encuentran simétricos respecto al
centro de la rueda. El Matiz varía en 180
º entre uno y otro.

Colores complementarios cercanos

: tomando como base un color en la
rueda y después otros dos que
equidisten del complementario del
primero.

Dobles complementarios : dos

parejas de colores complementarios
entre sí.

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 Tríadas complementarias : tres
colores equidistantes tanto del centro
de la rueda, como entre sí, es decir,
formando 120º uno del otro.

Gamas múltiples : escala de

colores entre dos siguiendo una
graduación uniforme. Cuando los
colores extremos están muy próximos
en el círculo cromático, la gama
originada es conocida también con el
nombre de colores análogos.

Mezcla brillante-tenue : se elige

un color brillante puro y una
variación tenue de su
complementario.

Todos estos grupos de colores forman paletas armónicas, aptas para ser
usadas en composiciones gráficas.

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 4. ABSORCION Y REFLEXION

Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan
las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla
de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO

Color de la luz luz, síntesis aditiva

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Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul
(RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.

Color de pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los

pigmentos aplicados a las superfícies. Forman esta síntesis sustractiva, el
color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que
se usan en la mayoría de los sistemas de impresión, motivo por el cual estos
colores han desplazado en la consideración de colores primarios a los
tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el

negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta
mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así
obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformandose el espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como

tricomía y cuatricomía se basan en la síntesis sustractiva.

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 6. EL CIRCULO CROMÁTICO.

El ojo humano distingue unos

10.000 colores. Se emplean,
también sus tres dimensiones
físicas: saturación, brillantez y
tono, para poder experimentar
la percepción.

COLORES PRIMARIOS

El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios, con los

que se pueden obtener los demás
colores.
El primer grupo de primarios segun los
artistas diseñadores: amarillo, rojo y azul.
Mezclando pigmentos de éstos colores
se obtienen todos los demás colores.

El segundo grupo de colores

primarios: amarillo, verde y rojo. Si se
mezclan en diferentes porcentajes,
forman otros colores y si lo hacen en
cantidades iguales producen la luz
blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan.
Los utilizados para la impresión.

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 COLORES SECUNDARIOS:

Definimos como los colores secundarios:

verde, violeta y naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la mezcla en
una misma proporción de los colores
primarios.

LOS COLORES TERCIARIOS

Consideramos como colores terciarios:
rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo
anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y
azul violáceo. Los colores terciarios, surgen
de la combinación en una misma proporción
de un color primario y otro secundario.

7. COLORES COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos
que se equilibran e intensifican mutuamente.

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GAMA Y COMBINACIÓN
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en
el gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla
de azuly marillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla
se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo

obtendremos diferentes tonos anaranjados.

Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que

crea a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de
colores compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a
sienas. Para conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los
distintos violetas que se han creado con los otros dos primarios.

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 8. COLORES CALIDOS Y FRIOS

Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores
fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y
fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la
frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.

Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas

sensaciones. Un color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con
un color primario y uno compuesto.

CÍRCULO CROMÁTICO DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRIOS CON

SUS COMPLEMENTARIOS

Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los colores más
simples, así como un método rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza
de los resultados enseguida resultaron evidentes para todos, por Edwin A.
Abbott.

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 9. EFECTOS DEL COLOR

• TAMAÑO: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de

círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean
círculos más pequeños.

TRANSPARENCIA, PESO Y MASA:

La transparencia se visualiza el efecto de transparencia por la aparente

mezcla de tonos.

Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una
superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos
sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.

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 10. EL CONTRASTE

El contraste es un fenómento con el que se pueden diferenciar colores

atendiendo a la luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan.
Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre elementos
era un aspecto importante a la hora de crear una composición gráfica, y que
una de las formas más efectiva de conseguirlo era mediante el color.

Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste

intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea
el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su máximo
contraste cuando un color está rodeado por otro.

El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que

intervienen. Todos los colores de una composición sufren la influencia de los
colores con los que entran en contacto.

Existen diferentes tipos de contrastes:

CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
……………….

También denominado contraste claro-oscuro, se

produce al confrontar un color claro o saturado
con blanco y un color oscuro o saturado de
negro.

Es uno de los más efectivos, siendo muy

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recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad
sobre el fondo.

CONTRASTE DE
VALOR…………………

Cuando se presentan dos valores

diferentes en contraste simultáneo, el más
claro parecerá más alto y el más oscuro,
mas bajo.

Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el
otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.

La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

CONTRASTE DE
SATURACIÓN…

Se origina de la modulación de un
tono puro, saturándolo con blanco,
negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.

Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez
y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco
como con negro.

Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos con

diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.

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 CONTRASTE DE TEMPERATURA……………

Es el contraste producido al confrontar un color

cálido con otro frío.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que

el color es modificado por los colores que lo rodean.
Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un
azul y frío con respecto a un rojo. Y también un
mismo amarillo puede ser más cálido si está
rodeado de colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

CONTRASTE DE
COMPLEMENTARIOS…………

Dos colores complementarios son los que ofrecen

juntos mejores posibilidades de contraste, aunque
resultan muy violentos visualmente combinar dos
colores complementarios intensos.

Para lograr una armonía conviene que uno de

ellos sea u color puro, y el otro esté modulado con blanco o negro.

CONTRASTE
SIMULTÁNEO…………

Es el fenómeno según el cual nuestro

ojo, para un color dado, exige
simultáneamente el color
complementario, y si no le es dado lo
produce él mismo.

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El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo,
pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico de corrección
en el órgano de la vista.

OTRO CONTRASTES
Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página suele
resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo
color, usado en pequeñas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear
sensación de dinamismo.

Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de

otro impactan en nuestra vista, produciendo un efecto
de rechazo, mientras que si esos dos mismos colores
los situamos uno dentro del otro el efecto cambia por
completo
,
resultand
o agradable.

Un mismo color puede

cambiar mucho su aspecto
visual dependiendo del color
en el que se
encuentre
embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la
luz incidente sobre él, del material de que esta formado o del diferente color
que le sirva de fondo recibe el nombre
de Metamerismo.

En este ejemplo vemos dos

cuadrados, uno de color de fondo
azul, y otro negro, ambos con un
cuadrado amarillo dentro. Los dos
cuadrados interiores son del mismo
amarillo, pero parecen diferentes: en
fondo azul se enmascara la
pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su
pureza y frescura.

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 11. PSICOLOGIA DEL COLOR

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden

transmitirnos la sensación de calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc.

La psicología de los colores fué estudiada por grandes maestros a lo largo de

nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.

Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o

síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la
inocencia, significa paz o rendición. Mezclado con cualquier color reduce su
croma y cambia sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y
afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El
blanco crea una impresión luminosa de vacío, positivo infinito.

• El color Negro

Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbólica algo

impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. También
transmite nobleza y elegancia.

• Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transición entre el
blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza
neutralidad, indecisión y ausencia de energía. Muchas veces también
expresa tristeza, duda y melancolía. El color gris es una fusión de
alegrías y penas, del bien y del mal. Da la impresión de frialdad
metálica, pero también sensación de brillantez, lujo y elegancia.

22
 12. MODELOS DE COLOR

RGB

Los colores aditivos son los usados en

trabajo gráfico con monitores de
ordenador, ya que, según vimos
cuando hablamos de los componentes
gráficos de un ordenador, el monitor
produce los puntos de luz partiendo de
tres tubos de rayos catódicos, uno
rojo, otro verde y otro azul. Por este
motivo, el modelo de definición de
colores usado en trabajos digitales es
el modelo RGB (Red, Green, Blue).

Todos los colores que se visualizan en

el monitor están en función de las cantidades de rojo, verde y azul utilizadas.
Por ello, para representar un color en el sistema RGB se le asigna un valor
entre 0 y 255 (notación decimal) o entre 00 y FF (notación hexadecimal) para
cada uno de los componentes rojo, verde y azul que lo forman. Los valores
más altos de RGB corresponden a una cantidad mayor de luz blanca. Por
consiguiente, cuanto más altos son los valores RGB, más claros son los
colores.

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De esta forma, un color cualquiera vendrá representado en el sistema RGB
mediante la sintaxis decimal (R,G,B) o mediante la sintaxis hexadecimal
#RRGGBB. El color rojo puro, por ejemplo, se especificará como (255,0,0) en
notación RGB decimal y #FF0000 en notación RGB hexadecimal, mientras
que el color rosa claro dado en notación decimal por (252,165,253) se
corresponde con el color hexadecimal #FCA5FD.

Esta forma aditiva de percibir el color no es única. Cuando la luz solar choca
contra la superficie de un objeto, éste absorbe diferentes longitudes de onda
de su espectro total, mientras que refleja otras. Estas longitudes de onda
reflejadas son precisamente las causantes de los colores de los objetos,
colores que por ser producidos por filtrado de longitudes de onda se
denominan colores sustractivos.

Este fenómeno es el que se produce en pintura, donde el color final de una

zona va a depender de las longitudes de onda de la luz incidente reflejadas
por los pigmentos de color de la misma.

Un coche es de color azul porque absorbe todas las longitudes de onda que
forman la luz solar, excepto la correspondiente al color azul, que refleja,
mientras que un objeto es blanco porque refleja todo el espectro de ondas
que forman la luz, es decir, refleja todos los colores, y el resultado de la
mezcla de todos ellos da como resultado el blanco. Por su parte, un objeto es
negro porque absorbe todas las longitudes de onda del espectro: el negro es
la ausencia de luz y de color.

En esta concepción sustractiva, los colores primarios son otros,

concretamente el cian, el magenta y el amarillo. A partir de estos tres colores
podemos obtener casi todos los demás, salvo el blanco y el negro.

CMYK

Efectivamente, la mezcla de pigmentos cian,

magenta y amarillo no produce el color
blanco, sino un color gris sucio, neutro. En
cuanto al negro, tampoco es posible
obtenerlo a partir de los primarios, siendo
necesario incluirlo en el conjunto de colores

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básicos sustractivos, obteniéndose el modelo CMYK (Cyan, Magenta, Yellow,
Black).
El sistema CMYK, define los colores de forma similar a como funciona una
impresora de inyección de tinta o una imprenta comercial de cuatricromía. El
color resulta de la superposición o de colocar juntas gotas de tinta
semitransparente, de los colores cian (un azul brillante), magenta (un color rosa
intenso), amarillo y negro, y su notación se corresponde con el valor en tanto
por ciento de cada uno de estos colores.

De esta forma, un color cualquiera vendrá expresado en el sistema CMYK

mediante la expresión (C,M,Y,K), en la que figuran los tantos por ciento que el
color posee de los componentes básicos del sistema. Por ejemplo, (0,0,0,0) es
blanco puro (el blanco del papel), mientras que (100,0,100,0) corresponde al
color verde.

Los colores sustractivos son

usados en pintura, imprenta y, en
general, en todas aquellas
composiciones en las que los
colores se obtienen mediante la
reflexión de la luz solar en mezclas
de pigmentos (tintas, óleos,
acuarelas, etc.). En estas
composiciones se obtiene el color blanco mediante el uso de pigmentos de ese
color (pintura) o usando un soporte de color blanco y dejando sin pintar las
zonas de la composición que deban ser blancas (imprenta).

Los sistemas RGB, CMYK se encuentran

relacionados, ya que los colores
primarios de uno son los secundarios del
otro (los colores secundarios son los
obtenidos por mezcla directa de los
primarios).

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Otro modelos de definición del color es el modelo HSV, que define los colores
en función de los valores de tres importantes atributos de estos, matiz,
saturación y brillo.

El matiz (Hue) hace referencia al color como tal, por ejemplo el matiz de la
sangre es rojo. La saturación o intensidad indica la concentración de color en el
objeto. La saturación de rojo de una fresa es mayor que la del rojo de unos
labios. Por su parte, el brillo (Value) denota la cantidad de claridad que tiene el
color (tonalidad más o menos oscura). Cuando hablamos de brillo hacemos
referencia al proceso mediante el cual se añade o se quita blanco a un color.
Más adelante estudiaremos con detalle estos conceptos.

Por último, existen diferentes sistemas comerciales de definición de colores,

siendo el más conocido de ellos el sistema Pantone.

Creado en 1963 y buscando un estándar

para la comunicación y reproducción de
colores en las artes gráficas, su nombre
completo es Pantone Matching System, y se
basa en la edición de una serie de catálogos
sobre diversos sustratos (superficies a
imprimir), que suministran una codificación
Estandarizada mediante un número de
referencia y un color específico.

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 13. CONCLUSION

Creo que el conocimiento de la teoría del color nos ayuda a comprender y nos
incita a experimentar. Por supuesto que no se trata de comprar solo cuatro o
cinco botes de pintura y a partir de aquí pintar todo lo que se nos ponga a tiro.
Toda la gama de colores que pone a nuestra disposición el mercado es
absolutamente aprovechable. Lo interesante es tener los conocimientos
suficientes para sacar el máximo partido a nuestra paleta y poder resolver con
cierta suficiencia los dilemas cromáticos que nos surgen al pintar una figura.
Asimilar esto no nos garantiza unos buenos resultados; hay otros factores
implicados para la obtención de acabados óptimos, como la propia habilidad y
la destreza.

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 14. CIBERGRAFIA

• www.fotonostra.com/grafico/psicologiacolor.htm
• akvis.com/es/articles/teoria-color/conclusiones.php

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