A Evoluo da Flauta Transversal

A evoluo histrica da flauta at Boehm

por Svio Arajo
Professor de Flauta DM/IA/UNICAMP

Introduo: a Flauta Primitiva

A flauta um dos mais antigos instrumentos. Desde os tempos mais remotos,
encontramos relatos sobre homens que se utilizavam de ossos e outros objetos com formato de
tubo para produzir sons. Na era paleoltica, tais fatos tinham ligaes com o simbolismo das
culturas e os fenomenos sonoros ligados esses objetos tinham um significado mstico. Como os
tambores, a flauta foi inventada para servir a rituais de magia. Era usada por curandeiros das
tribos como um instrumento de auxlio em suas comunicaes com o mundo dos espritos, para
curar doenas, cessar a chuva e assim por diante.
Em seus estgios iniciais, a flauta tinha vrias formas, desde um pequeno apito feito a
partir de osso de avestruz, passando pelo tubo de bambu com um corte em forma de forquilha
(que mais tarde se transformaria na flauta doce) e ainda algumas fabricadas a partir de cascas de
frutas que, aps secas, deixavam uma cavidade ca em seu interior.
Com o passar do tempo, orifcios foram sendo adicionados s flautas e suas outras formas.
As civilizaes Egpcias e Sumrias j entraram na histria fazendo uso de instrumentos com trs
ou quatro orifcios. No entanto, desde a era pr-histrica j se sabia de flautas fabricadas com
ossos e contendo vrios orifcios perfurados.1
A flauta, portanto, herdou estas caractersticas mgicas. Em solos orquestrais como
L'Aprs-midi d'un Faune (Debussy) e Daphnis and Chlo (Ravel), no difcil identificar o deus
Pan, recostado uma rvore, flauteando seus encantos e inspirando a floresta com seu som
mgico.

Copyright 1999 by Svio Arajo. All rights reserved.

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Flautas Primitivas
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Uma seleo de flautas de vrias formas e materias: 1) apito de osso de avestruz; 2) apito de casca
de fruta; 3) shakuhachi (Japo); 4) flauta Africana; 5) par de flautas de ritual (Nova Guin); 6) auloi
(pfaro duplo; A tenas); 7) ap ito de falange, osso de alce; 8) flautas de Jiahu, osso de passarinho
(China).

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Idade Mdia
Podemos considerar que a flauta teve duas fases distintas: a fase alem, ou do sistema
antigo, e a fase da flauta moderna, a partir de Theobald Boehm. Na Renascena e mesmo antes,
havia diversos instrumentos que eram chamados de flautas. Alguns que eram tocados
verticalmente tornaram-se a moderna flauta doce, enquanto que os que eram tocados de lado
transformaram-se na flauta transversal. Eram, no entanto, construdos em tubos nicos de
madeira e continham orifcios que eram fechados com os dedos para produzir diferentes notas
(Figura 1).
Enquanto que antes de 1400 os instrumentistas somente acompanhavam os cantores,
participando em composies vocais como pequenas canes e, mais tarde, em madrigais e
motetes, a partir da Renascena tornaram-se emancipados da msica vocal e tiveram suas prprias
formas de msica instrumental. Ainda assim, a concepo dos instrumentos seguia os mesmos
moldes da msica vocal, ou seja, cada tipo de instrumento era feito em diversos tamanhos,
basicamente correspondendo s partes de um conjunto vocal. Martin Agricola mostrou quatro
diferentes tipos de flautas, chamadas Schweitzer Pfeiffen (Figura 2), em sua obra Musica
Instrumentalis deudsch, publicada em 1529, que eram utilizados principalmente com
instrumentos de percusso como caixas e com finalidades militares ou marciais.
Com a chegada da segunda metade do sculo
XVI houve um aumento significativo no
interesse pelo timbre como uma entidade
musical independente, o que, por sua vez,
estimulou ainda mais o conceito de construo
dos instrumentos. Com a criao da msica
instrumental,
as qualidades tonais dos

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diferentes tipos de instrumentos e consideraes como colorao do som em conjunto com a linha
meldica, harmonia e contraponto, tornaram-se exigncias. A instrumentao tornou-se uma
parte importante da composio e houve o surgimento da orquestra.
O primeiro compositor a reconhecer a famlia de flautas transversais como instrumento de
suficiente valor musical, diferentemente da sua funo militar, foi Michael Praetorius, em sua
obra Syntagma Musicum, de 1619-20 (Figura 3). A figura mostra trs tamanhos diferentes de
1
flautas, chamadas Querfltten ou Querpfeiffen (Discante: A 1-A ;3 Alto ou Tenor: D -D
;3 Baixo: G2 2
G ), cada uma delas com uma tessitura natural de duas oitavas e meia, mais quatro notas,
chamadas de falsete, que somente eram obtidas por instrumentistas habilidosos.
Estes instrumentos foram os precursores da chamada flauta alem do sculo XVII ao
sculo XIX. A flauta Alto ou Tenor era afinada em D, uma caracterstica de todas as flautas antes
de Boehm; e a Baixo foi a primeira flauta a ser dividida em duas partes para se ajustar a afinao.
Por volta de 1636, Marin Mersenne identificou duas flautas transversais, chamadas Fltes
Allemands, e que eram afinadas em D e em G. Apesar dessas flautas no possurem chaves, o que
somente ocorreria cinqenta anos mais tarde, Mersenne chamava a ateno para esse fato e
argumentava que o caminho natural para o desenvolvimento da flauta transversal deveria,
obrigatoriamente, ser o de transform-la em um instrumento cromtico. Esse objetivo, segundo
Mersenne, poderia ser atingido mediante a adio de um sistema de chaves. Indo alm em sua
idia, Mersenne esboou um sistema que mostrava a forma das chaves e o sistema de molas.
Mersenne tambm falava sobre os materias utilizados na construo das flautas. Alm de
alguns tipos de madeira mais resistentes (como boxwood 3, cocuswood e grenadilha), flautas eram
tambm fabricadas em bano, vidro e cristal. Na realidade, j um sculo antes das anotaes de
Mersenne, a flauta de vidro era conhecida; no inventrio de Henrique VIII, Rei da Inglaterra de
1509 a 1547, havia o registro de trs flautas de vidro.

Os Sculos XVII e XVIII

Com a evoluo do perodo Barroco, enfatizando a msica instrumental em substituio
msica dramtica representada pelo madrigal lrico, houve a necessidade de melhorias e avanos
nos instrumentos de madeira. As inflexes e contrastes requeridos pelo novo estilo,
principalmente com uma tessitura mais ampla e um contraste dinmico mais distinto, exigiram
uma maior flexibilidade dos instrumentos para expressar esse estilo em sua totalidade.
Claramente a flauta doce (recorder) no servia mais para essas funes e a flauta transversal
tomou seu lugar, face sua sonoridade mais brilhante e s maiores possibilidades de sua tessitura.
No entanto, ainda havia muito o que ser modificado at que a flauta transversal alcanasse tais
exigncias de expressividade.
O principal personagem que efetuou modificaes significativas na flauta foi o francs
Jean Hotteterre (ca. 1648 ca. 1732). 4 Hotteterre foi responsvel pela adio da primeira chave na
flauta, por volta de 1660. A primeira publicao para a nova flauta deu-se somente em 1707,

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quando Jacques Martin Hotteterre le Romain, publicou seu Principes de la Flte Traversire,
ou Flte d'Allemagne.
Como imaginado por Mersenne, o instrumento construdo por Hotteterre era afinado na
escala de R Maior, com o D1 como nota fundamental. A flauta era dividida em trs partes, sendo
a parte central com seis orifcios e o p do instrumento contendo a inovadora chave do# D
(Figuras 4 e 5).
#
A adio da chave para o D
foi a principal modificao introduzida por Hotteterre no
instrumento, mas no a nica. Dentre algumas das modificaes significativas, a mais importante
foi a alterao no formato cilndrico do tubo, passando a um modelo cnico, como normalmente
chamado, mas que na realidade era uma combinao dos dois formatos. O bocal manteve sua
configurao cilndrica mas, a partir do incio da parte central do instrumento, o corpo, iniciava-se
a conicidade do tubo, que diminua em dimetro at o incio do p do instrumento. Este ainda
variava seu formato, havendo alguns que mantinham a conicidade na mesma proporo do corpo,
outros mantinham-se cilndricos e ainda outros com forma convexa. Outra alterao significativa
foi a diminuio do dimetro dos orifcios. A tessitura dessa flauta, de acordo com o Principes de
Jacques Hotteterre, era de duas oitavas e algumas notas, ou seja, como a flauta alto de Mersenne
(D1-D3 mais algumas notas foradas).

Por volta de 1722 algumas tentativas foram feitas para se estender a tessitura da flauta at
C , provavelmente para se igualar ao obo. Embora Quantz tivesse em suas posses uma dessa
flautas, fabricada por Biglioni de Roma, e que tinha uma chave aberta para produzir o C1 #, Quantz
julgava que esse instrumento, por ser mais comprido do que o normal, apresentava muitos
problemas de afinao e sonoridade.
1

A tpica flauta do sculo XVIII era fechada em sua extremidade superior por meio de um
sistema de rolha (Figura 6). Este sistema possibilitava ao instrumentista puxar ou empurrar a

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rolha para afinar o instrumento e, para tal fim, contava com um parafuso anexado ela. A parte
exposta desse parafuso (a parte que ficava para fora do instrumento) era normalmente marcada
com anis numerados, uma vez que, mesmo durante a execuo de uma sonata ou concerto, o
instrumentista era instrudo a efetuar ajustes na posio da rolha para afinar a flauta. Entretanto,
somente este tipo de ajuste no era suficiente para compensar os problemas de afinao
provocados por modulaes para algumas tonalidades muito distantes dos padres do
instrumento.

Em 1720, seguindo idias anteriores de Praetorius, que aparentemente havia resolvido este
tipo de problema usando vrios instrumentos diferentes, cada um afinado um semitom mais baixo
que o outro, foi desenvolvida uma tcnica de construo que se tornou conhecida como corps de
rchange (Figuras 7a e 7b). Este sistema envolvia a diviso da flauta em quatro partes, onde a
parte central, ou o corpo, era dividido em dois. A parte intercambivel era a poro superior do
corpo - mo esquerda - e, dependendo do instrumento, havia trs ou at seis tamanhos diferentes.
O mais comum eram trs partes intercambiveis, sendo a mais curta um semitom mais agudo do
que a normal e, consequentemente, a mais longa um semitom mais grave. Ainda assim se fazia
necessrio os ajustes na rolha, mas agora para corrigir
os problemas de afinao das oitavas.
Problemas de afinao e tentativas para corrigi-los
foram sendo implementadas e testadas durante algum
tempo, sendo que algumas dessas tentativas no eram
aceitas pelos flautistas ou ento geravam muitas
complicaes de dedilhados, sem produzirem grandes
resultados. Um desses dispositivos foi desenvolvido
por Pierre Gabriel Buffardin, professor de Quantz,
logo aps o surgimento do corps de rchange: um
pequeno dispositivo chamado registro (Figura 8).
Entretanto, Quantz sugeria um sistema alternativo a
partir do prolongamento do encaixe do bocal ao corpo
da flauta e que at hoje utilizado na flauta moderna
para ajustar sua afinao. Quantz ainda sugeriu a
adio de mais uma chave para corrigir problemas de
afinao e clareza para o E 1b. Mesmo esse sistema de
duas chaves no resolvia os problemas totalmente e a
idia foi abandonada.

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Ainda assim, a flauta gozava de

grande popularidade
entre os
compositores, mesmo tendo muitas
limitaes no que concerne sua
afinao. Os melhores tons para o
instrumento eram Sol e R Maior.
Mozart, por exemplo, elaborou sua
maiores composies para flauta nas
tonalidades seguras de R, Sol, L e D Maior. 5 Infelizmente, compositores menos atentos s
deficincias do instrumento escreveram obras em tonalidades complicadas, o que levou Quantz,
em seu tratado On Playing the Flute, a escrever: Peas escritas em tonalidades muito difceis
devem ser apresentadas somente audincias que realmente entendam o instrumento e sejam
capazes de compreender as dificuldades dessas tonalidades na flauta; elas no devem ser tocadas
para qualquer um. No se pode produzir execues brilhantes e agradveis e com boa afinao
em qualquer tonalidade, como a maioria dos amadores tentam fazer.6
Todavia, essa mesma popularidade comeou a diminuir,
pelo menos temporariamente, entre os compositores. A falta de
uma melhor adaptao da flauta algumas tonalidades levaram
alguns compositores irritao com o instrumento. Segundo
Rockstro (1928), Alexandro Scarlatti chegou a afirmar que no
suportava instrumentistas de sopro; todos tocam fora da
afinao,7 e ainda, segundo Fitzgibbon (1928), Luigi Cherubini
comentava que a pior coisa do que uma flauta so duas. 8Por
outro lado, era aparente a satisfao dos flautistas com seu
instrumento; eles evidentemente aceitavam as limitaes como
um risco calculado.
Embora rejeitada por alguns e difamada por outros, o som
da flauta era considerado como seu salvador. Com a introduo
do temperamento da escala, por volta da metade do sculo XVIII,
houve o desenvolvimento de um mecanismo de chaves que
possibilitava um sistema cromtico para os instrumentos de
sopro. O final do sculo XVIII marca o incio do que poderia ser
chamado de perodo da abordagem mecnica para a soluo
dos problemas de afinao da flauta.
A flauta foi o primeiro instrumento do naipe das madeiras da orquestra a ter implementado
um sistema de chaves para possibilitar o cromatismo. J em 1760 alguns fabricantes ingleses
comearam a adicionar trs novas chaves flauta: duas dessas novas chaves foram designadas
para dedos que at ento no tinham nenhuma funo mecnica no instrumento. A chave para o
G# era controlada pelo dedo mnimo da mo esquerda e a chave para o Bb, pelo polegar esquerdo.
A terceira chave adicionada, para o F, era acionada pelo terceiro dedo da mo direita, que j era
utilizado para cobrir o orifcio do E.
Estas novas chaves no s proporcionaram a produo do F 3 com segurana, mas tambm

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deixaram a escala cromtica na tonalidade de R Maior com

somente uma nota faltando, o C 2, mas sua qualidade era
razoavelmente aceita. A nova liberdade tonal e tambm a
liberdade maior quanto a modulao ficou evidente, por
exemplo, nas sonatas de Haydn. Entretanto, a aceitao das
novas chaves no foi imediata, por vrias razes, sendo as
principais a falta de confiana e eficincia em relao a ao
das chaves propriamente dita e tambm pelo fato de que o
novo sistema exigia uma mudana no sistema de dedilhado do
instrumento. Somente entre 1785 e 1790 que o novo sistema
de quatro chaves foi aceito genericamente (Figura 9).
Ao mesmo tempo, a idia de se estender a tessitura da flauta
para o C1 foi retomada. Aumentou-se o comprimento do p
e dois novos orifcios foram acrescentados: um para o C # 1e
outro para o C1. Com a adio de um outro sistema de chaves operadas pelo dedo mnimo da mo
direita, possibilitou-se o desejado aumento da tessitura.
Essa extenso da tessitura da flauta teve reflexos imediatos e tambm a maior facilidade
tcnica proporcionadas pelos instrumentos de quatro e seis chaves tiveram profundo efeito na
composio musical. O uso orquestral que Haydn faz da flauta reflete a transio ocorrida nesse
perodo. Em suas primeiras sinfonias a flauta raramente est presente, assim como o trompete e o
fagote. Entretanto, a partir de 1780, comea a aparecer regularmente, mesmo que de maneira
discreta: inicialmente Haydn fazia uso da flauta somente em seu registro intermedirio (F a1 F );2
mais tarde, em sinfonias como a Militar, No. 100 em Sol Maior, a tessitura expandida para D 1
a G3. Nas ltimas sinfonias de Mozart, a flauta torna-se importante elemento da polifonia
instrumental. Mais marcante ainda a utilizao que Mozart faz em seu Concerto em Sol Maior,
K. 313, onde utiliza-se de G3 com muita freqncia em passagens rpidas e, ainda mais notvel a
explorao consciente do C1 e C1 #, no Concerto em D para Flauta e Harpa, K. 299.

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A flauta de oito chaves marca o ponto mximo de desenvolvimento do instrumento no

sculo XVIII. Foi chamada, mais tarde, de sistema antigo, sistema Alemo ou sistema
Meyer.9 Para solucionar o problema do C2 que faltava na escala cromtica, J. H. Ribock
adicionou uma chave que controlava um orifcio ao lado do tubo, entre os orifcios do B e C#, e
que era acionado pelo dedo indicador da mo direita. Quatro anos mais tarde, em 1786, Johann
George Tromlitz introduziu uma chave que duplicava a chave do F, j que, nos modelos de quatro
e seis chaves, era extremamente difcil mover o terceiro dedo da mo direita para o lado; era
praticamente impossvel ligar de F a D ou D#, ou vice-versa, sem que se ouvisse, mesmo
involuntariamente, o E entre eles. A soluo encontrada por Tromlitz foi perfurar um novo
orifcio para o F no lado oposto ao existente e adicionar uma chave longa para control-lo, que era
acionada pelo dedo mnimo da mo esquerda. Pelo seu formato e tamanho, essa nova chave ficou
conhecida como F longo (Figuras 10a e 10b).

O incio do sculo XIX

Apesar da flauta de oito chaves ser considerada o modelo padro do final do sculo XVIII
e incio do sculo XIX, o instrumento estava, na realidade, longe de ser considerado ideal. No
obstante a inveno e a adio de sete novas chaves e dos tons cromticos, a flauta de uma chave
ainda prosperava no sculo XIX: vrios mtodos e tratados ainda tratavam a flauta de uma chave
como o modelo padro, somente adicionando informaes suplementares para as novas chaves
encontradas em outros modelos de flautas. Uma outra razo para esta sobrevivncia da flauta de
uma chave era o custo extra imposto pelas chaves adicionais.
Num outro extremo, a flauta no se limitava somente suas oito chaves atuais, uma vez
que o sculo XIX se caracterizava como um perodo de grande desenvolvimento no campo

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mecnico em vrias reas, e a flauta de sistema simples sofria uma grande modificao mecnica.
Alguns instrumentos foram desenvolvidos com at dezessete chaves e tessitura at o G abaixo do
C1.
Em 1800, Tromlitz - o inventor da chave do F longo - propunha um sistema de flauta
sem chaves, mas encontrava os mesmo problemas j vistos no sculo XVII. Apesar de parecer
um retrocesso no desenvolvimento da flauta, este novo esquema tornou-se historicamente
importante porque ele continha o embrio de um dos mais importantes conceitos tericos para a
execuo da flauta: o sistema de chaves abertas.
O primeiro avano substancial na flauta no sculo
XIX, em termos mecnicos, deu-se em 1806, com a
patente registrada por Claude Laurent, de Paris. A
inovao mais notvel era o desenvolvimento de
aparatos mecnicos necessrios devido ao uso do vidro
como material de construo do tubo. (Figuras 11 e 12).
O mais simples destes aparatos eram os encaixes de prata
e os soquetes para as juntas das partes; outro era o
comprimento das molas, o que dava mais resistncia.
Mas o aparato mais revolucionrio era o poste da
montagem das chaves. Anteriormente as chaves eram
afixadas nos instrumentos por meio de um eixo, cujo
suporte era um poste de madeira esculpido no prprio
corpo do instrumento. A soluo encontrada foi utilizar
postes fabricados em prata e que eram rosqueados no
tubo de vidro. Este mtodo foi logo aplicado aos
instrumentos fabricados em madeira.
At as primeiras trs dcadas do sculo XIX, a maior
preocupao era com a extenso da tessitura da flauta. Melhorias realizadas tornaram possveis
atingir determinadas notas mais agudas, o que fica evidente pelos exemplos das sinfonias de
Beethoven. Em sua Primeira Sinfonia (1799), a escrita de Beethoven para flauta mantm sua
tessitura entre G1 e G3. Na Terceira Sinfonia (1803), que essencialmente mantm a flauta entre G 1
e G3, j encontramos muitas passagens onde o A 3 utilizado. Na Oitava Sinfonia (1814), a flauta
alcana o B 3b, mas Beethoven evita o uso do B . 3 Mais evidncias so encontradas em mtodos
escritos poca: Preceptive Lessons, publicado em 1821 por Charles Nicholson, mostra
dedilhados para o C4 e D4, se bem que o prprio autor entende que o primeiro a introduzir estas
notas, e que, elas so to difceis de serem produzidas que no h esperana em v-las escritas
em passagem que as utilizem.10

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Essa mesma preocupao se dava em relao extenso da tessitura em direo s notas

mais graves: muitas flautas alcanavam at o Bb, enquanto outras o G. Algumas dessas flautas
possuam at sete chaves a mais, abaixo do C1 # (Figuras 13 e 14).
Todavia, em 1824 j havia um consenso muito grande entre alguns fabricantes de que era
necessrio caminhar para uma tcnica de construo que possibilitasse o posicionamento dos
orifcios em seus locais acusticamente corretos, e no somente de acordo com a convenincia e
possibilidade dos dedos. Estas convices antecipavam os princpios acsticos anunciados por
Theobald Boehm dez anos mais tarde.

A Influncia de Theobald Boehm

Os problemas da flauta tornaram-se mais notados a partir do momento em que o
instrumento passou a ter maior destaque e popularidade, por ter se tornado um instrumento de
cunho solstico e no mais apenas camerstico. Tambm, dada sua maior utilizao na orquestra,
suas discrepncias no contexto orquestral e, particularmente, em comparao com a flexibilidade
das cordas, foram ainda mais reveladas. Ainda mais graves eram seus problemas com relao ao
volume e qualidade sonoras.
Com a mudana cultural ocorrida na Europa, saindo de sua cultura aristocrata e entrando
numa cultura democrtica, a msica tambm mudou dos sales das cortes para as salas de
concertos: a orquestra de cmera transforma-se numa orquestra sinfnica completa. O volume,
poder e brilhantismo da sonoridade sintetizam a expresso musical, tanto do ponto de vista
composicional quanto de execuo.
A flauta de madeira do sistema Alemo claramente no preenchia as expectativas do
sculo XIX: sua afinao era incerta; a sonoridade, suave e adequada para a msica de cmera, era
fraca e no servia s necessidades solsticas dentro da orquestra; e a dinmica no era suficiente
para competir com o naipe de metais, que muito havia melhorado na orquestra romntica.
A situao teria se tornado crtica para o instrumento, no fosse a genialidade de Theobald
Boehm (1794-1881), que foi o primeiro a aplicar conceitos cientficos na construo da flauta.
A maior crtica de Boehm flauta Alem da poca era em relao sua acstica. Ele
apontava os fabricantes como os responsveis: como desconheciam princpios acsticos,
colocavam os orifcios em posies que pudessem ser alcanadas pelos dedos; mesmo com a
adoo de chaves para se obter os tons cromticos no instrumento, os orifcios foram mantidos em
seus locais originais, assim como possuiam um dimetro insuficiente que, alm de dificultar a
emisso das notas agudas, proporcionava uma perda de clareza e intensidade em toda a extenso
do instrumento.
Boehm concluiu que mudanas em detalhes mecnicos no seriam suficientes para
corrigir as deficincias do sistema e que, somente atravs de um novo sistema de dedilhados a

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flauta teria, ento, seus problemas corrigidos. Embora o novo sistema fosse totalmente novo,
Boehm utilizou-se de experimentos e invenes anteriores para desenhar seu novo instrumento:
grandes orifcios posicionados de acordo com seus princpios acsticos e no pela convenincia
de dedilhado, e o sistema mecnico, com chaves, para possibilitar ao instrumentista controlar
orifcios distantes.

O primeiro modelo desse instrumento apareceu em 1831 e era basicamente o mesmo

instrumento utilizado poca. Havia somente duas mudanas significativas. Uma delas j
introduzia o conceito do posicionamento dos orifcios em seus locais acusticamente corretos: o
orifcio do A havia sido trazido mais para baixo em relao posio at ento utilizada, e um
sistema de chaves abertas foi empregado para control-lo. A outra inovao era um sistema de
chaves com juntas-duplas, que permitiam fechar dois orifcios simultaneamente. Essa inovao
provocou uma alterao significativa no dedilhado, pois o F# era agora produzido pelo terceiro
dedo da mo direita, ao invs do segundo, que agora proporcionava o F (Figuras 15 e 16). Com
esta nova disposio F/F#, a flauta perdia a simplicidade do sistema antigo e tambm sua
naturalidade quanto sua escala primria (R maior), mas representava a primeira fase para a
construo da flauta moderna.
O prximo passo foi conduzir uma srie de experimentos para determinar o dimetro dos
orifcos. Aps alguns insucessos, Boehm lanou, em 1832, um novo modelo cujo desenho era
ainda mais inovador e exigia ainda mais alteraes de dedilhados. Com a necessidade de
redimensionar os orifcos, um novo arranjo para os mesmos teve de ser encontrado. Tambm
havia a necessidade de ser controlar quatorze orifcios com somente nove dedos. A soluo
encontrada foi estabelecer o uso de anis de metal, que no tinham funo acstica, mas
proporcionavam o controle de diferentes chaves simultaneamente, sem a necessidade de deslocar

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os dedos de suas posies iniciais, para manter o dedilhado o mais similiar possvel ao antigo
sistema (Figuras 17 e 18).

Apesar de Boehm t-lo apresentado em pblico em concertos em Munique em Novembro

de 1832 e Abril de 1833, foi somente a partir de 1837 que o novo instrumento comeou a ganhar
aceitao entre os flautistas. Embora sofrendo vrias crticas, o novo sistema de dedilhado foi
sendo, aos poucos, aceito. Vrios fabricantes comearam a efetuar ou sugerir modificaes em
seus prprios instrumentos a partir do modelo de Theobald Boehm. Em 1843, Boehm tomou
medidas oficiais para tornar Rudall & Rose, em Londres, e Clair Godfreoy, em Paris, os
construtores autorizados a fabricarem seu modelo.
Aps estudar acstica na Universidade de Munique, Boehm comeou a desenvolver
experimentos que o levou a efetuar outras modificaes na flauta. Seguindo sua intuio e
empregando seus conhecimentos sobre acstica, Boehm comeou seus experimentos seguindo a
hiptese de que o formato cnico do instrumento deveria ser alterado, uma vez que ele no
encontrava explicaes para justificar a razo pela qual a flauta era o nico instrumento tocado
pela extremidade mais larga, dentre todos os instrumentos de formato cnico. Para esses

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experimentos, Boehm construiu vrios tubos cilndricos, mas tendo enfrentando severas
dificuldades com a instabilidade gerada pela madeira, foi forado a substituir a madeira pelo
metal, para obter maior consistncia e confiabilidade.
Os experimentos confirmaram as dvidas levantadas em relao conicidade do tubo e
Boehm pde, ento, formular os princpios fundamentais para construir seu novo instrumento.

A flauta de 1847 (Figuras 19 e 20), construda em prata, tinha seu corpo cilndrico, com
dimetro de 19 milmetros. O furo para a cabea do instrumento, tinha dimetro de 17 milmetros
na altura da rolha, e gradualmente aumentava at chegar altura do corpo, e foi descrito por
Boehm como sendo parablico. Alguns ajustes foram feitos para adequar o dimetro dos
orifcios ao novo dimetro e formato do tubo e, aps determinar as propores exatas entre estes
dimetros, Boehm registrou-os em um diagrama geomtrico, cuja leitura proporcionava a
dimenso exata para qualquer flauta, no importando em que base de afinao fosse construda.
O Schema (Figura 21) foi submetido ao juri da Exposio de Paris de 1868 para considerao,
mas este julgou-se despreparado para avali-lo. No fosse por sua publicao pela Sociedade
Politcnica da Bavaria, em 1886, o Schema seria totalmente ignorado.

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Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricao de seu ltimo modelo a Rudall
& Rose, de Londres. A patente para a Frana foi vendida para Clair Godfroy e para seu enteado,
Louis Lot. Os franceses, em 1848, fabricaram modelos que reintroduziram perfuraes nas
chaves de A, G, F#, E e D, para proporcionar uma maior ventilao aos orifcios. Este modelo,
subsequentemente, tornou-se conhecido como de chaves abertas ou Modelo Francs (Figura
22).

Notas
1

A mais recente descoberta desse gnero ocorreu no ltimo ms de Setembro, no stio

arqueolgico de Jiahu, no leste da China, onde foram encontradas cinco flautas intactas e
fragmentos de mais trinta, datadas de mais de 9000 atrs. Feitas em ossos de passarinho, essas
flautas tm entre dezoito e vinte e quatro centmetros de comprimento e o nmero de orifcios
varia entre cinco e oito. Esses orifcios indicam que o homem pr-histrico possua um
conhecimento musical muito maior do que se suspeitava, j que esto colocados numa disposio
que permite produzir uma escala musical regular (A, B, C, D, E, F#, A). Ainda, um outro detalhe
mostra que um dos orifcios foi feito ligeiramente fora de sua posio adequada, o que levou o
arteso pr-histrico a abrir um outro orifcio um pouco menor para corrigir o problema.
2

Citaes notas ou tessituras neste texto seguem a seguinte notao:

Boxwood, nome cientfico: Buxus microphylla koreana.

H uma certa dificuldade em determinar a data correta para Hotteterre, visto que algumas
publicaes citam mais de um Hotteterre: Jean i (1605-1692), Jean iii (ca. 1648 ca. 1732), e ainda
simplesmente Jean Hotteterre, sem especificar datas. Ainda h alguns que erroneamente
identificam o inventor da flauta de uma chave como sendo Jacques Martin Hotteterre, le
Romain (ca. 1680 - ca. 1761). No entanto, essa possibilidade no tem fundamento uma vez que
a introduo da flauta de uma chave ocorreu por volta de 1660, portanto, aproximadamente vinte

A evoluo histrica da flauta at Boehm

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anos antes do nascimento de Jacques Martin. sabido, no entanto, que Jacques Martin era
flautista e uma das maiores autoridades no meio flautstico da poca, tendo publicado o primeiro
mtodo para flauta transversal, seu Principes de la Flte Traversire, em 1707. Outro motivo
para essas interpretaes duvidosas encontram-se nos prprios instrumentos da poca, que no
contm as iniciais do nome do fabricante. Phillip T. Young, em seu Twenty-Five Hundred
Historical Woodwind Instruments, identifica cinco membros da famlia Hotteterre como
fabricantes de instrumentos de sopro: Jean i, Jean iii, Nicolas, Louis e Jacques. Como Louis e
Nicolas estamparam suas iniciais em seus instrumentos, podemos deduzir que o inventor da flauta
de uma chave foi um dos dois Jean, possivelmente o mais jovem deles.
5

Quartetos para Flauta e Cordas, K. 285 em R, K. 285a em Sol, K. 285b em D, K. 298 em L;

Concerto para Flauta e Harpa, K. 299 em D; Concertos para Flauta e Orquestra, K. 313 em Sol,
K. 314 em R; Andante, K. 315 em D; Rondo, K. 617 em D.
6

Quantz, J. J., On Playing the Flute, traduo de Edward R. Reilly (1752; Londres: Faber and
Faber, 1966), p. 200.
7

Rockstro, R. S., A Treatise on the Construction, the History, and the Practice of the Flute, (1928;
London: Musica Rara, 1967), p. 543
8

Fitzgibbon, H. M., The Story of the Flute (London: William Reeves Bookseller; New York:
Charles Scribner's Sons, 1928), p. 135.
9

O termo sistema Meyer no foi adotado antes do final do sculo XIX, quando passou a se
referir ao sistema simples de fabricao utilizado por J. F. Meyer, de Hannover.
10

Nicholson, Charles., Preceptive Lessons for the Flute (London: o Autor e Clementi & Co.,
1821), p. 20.

Bibliografia
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FITZGIBBON, H. M., The Story of the Flute, London: William Reeves Bookseller; New York:
Charles Scribner's Sons, 1928.

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MILLER, DAYTON C., Dayton C. Miller Flute Collection, Washington: Library of Congress
(visitaes: in loco, 1990; Internet Web Pages, 1999).
NICHOLSON, CHARLES., Preceptive Lessons for the Flute, London: o Autor e Clementi & Co.,
1821.
NOGUEIRA, PABLO. O som do passado, em Revista Veja, Ed. No. 1617, de 29/09/1999, Editora
Abril.
QUANTZ, JOHANN JOACHIM. On Playing the Flute, trad. de Edward R. Reilly. New York:
Schirmer Books; 1985.
ROCKSTRO, R. S., A Treatise on the Construction, the History, and the Practice of the Flute,
London: Musica Rara, 1967.
SACHS, CURT, The History of Musical Instruments, New York: W. W. Norton & Co., 1940.
TOFF, NACY, The Development of the Modern Flute, Chicago: University of Illinois Press,
1986.
YOUNG, PHILLIP T. Twenty-Five Hundred Historical Woodwind Instruments, New York:
Pendragon Press, 1982.