.............

La nueva orientacion de Juan Ramon Jimenez en su etapa de poesia pura y la experirnentacion y renovacion que trajeron las diversas vanguardias crearon un clima poetico del que surqio un grupo de poetas, nacidos entre 1892 y 1905; por su excepcional calidad se ha podido hablar de "un nuevo siglo de oro" en la poesia espanola. A este grupo se Ie conoce cornunmente con el nombre de Generaclon del 27. EI ario 1927 se celebre el tercer centenario de la muerte del poeta barroco Luis de Gongora, y varios poetas amigos, con identicas preocupaciones literarias, atraidos por los hallazgos form ales del escritor cordobes -innovaciones rnetaforicas y libertad y amplitud de lenguaje-, Ie dedicaron un homenaje en el Ateneo de Sevilla, que significo el hecho fundacional de esta Generacion.

Los principales integrantes de la Generaclon del 27 fueron: Pedro Salinas (1891-1951), Jorge Guillen (1893- 1984), Gerardo Diego (1896), Federico Garcia Lorca (1898-1936), Vicente Aleixandre (1898-1984), Damaso Alonso (1898), Luis Cernuda (1902-1963) y Rafael Alberti (1902)

CARACTERisTICAS GENERALES

Aunque cada uno de estos poetas, de gran personalidad, tienen sus propias particularidades que veremos mas adelante, se pueden indicar unas caracteristicas generales que definen esta Generacion:

Un declarado proposito de renovacion artistica, pero que no significo la ruptura con la tradicion poetica espanola. Admiraron a los elasicos: Jorge Manrique, Garcilaso, San Juan de la Cruz, Lope de Vega, Quevedo ... De Ruben Dario aprendieron el valor plasti co del lenguaje, Becquer lnfluyo reconocidamente en muchos de ellos, Juan Ramon Jimenez fue su maestro mas inmediato, y manifestaron su respeto y adm iracion por la poesia de Unamuno y Antonio Machado, a pesar de la diferente concepcion poetica,

En este mismo punta hay quedestacar la importancia de la poesia popular espanola, antigua y moderna, que sirvio a muchos de ell os de fecunda fuente de inspiracion en temas y estrofas revalorizacion del romance y de otras estrofas cortas tradicionales, logrando una estilizacion culta de esa poesia tradicional, que recibio el nombre de neopopularismo y cuyos principales representantes fueron Lorca y Alberti.

En su consideracion del poema como obra de arte, tuvieron un cuidado exquisito y renovado de la forma, que se manifesto en la amplitud lexica: lenguaje culto y, al mismo tiempo, uso de terrninos coloquiales, de palabras del habla corriente no consideradas poeticas, pero con las que consiguieron sorprendentes efectos. Otro i m portante logro fue la revalorizacion de la imagen con la creacion de nuevas

y lIamativas rnetaforas,

En la rnetrica cultivaron estrofas cultas como el soneto, y populares como el villancico; tam bien el verso libre, el blanco y el versiculo.

Por fin hay que senalar la evolucion que se manifesto en su poesia. AI principio tuvieron una preocupacion puramente formal, el arte por el arte, como juego ingenioso, pero "deshumanizado", intrascendente. Despues, a partir de 1930, hicieron una poesia de contenido humano, emocionada ante el dolor, la angustia, la alegria, los recuerdos, el amor y la muerte. Solamentequedara excluido el tema religioso.

La Guerra Civil espanola, adem as de rnarcar su vida y su obra, acabo con la Generaclon como tal. Federico Garcia Lorca murio asesinado, una victima mas del odio fratricida; Salinas, Guillen, Cernuda y Alberti tuvieron que emprender un largo, en algunos casos definitivo y dificil exilio. Damaso Alonso, Aleixandrey Gerardo Diego se quedaron aqui. Rota la Generacion, los sobrevivientes continuaron su propia obra; los de fuera expresaran obsesivamente en sus poem as la anoranza de la patria perdida; los de dentro, se convertiran en maestros de las nuevas generaciones.

FEDERICO GARCiA LORCA (1898-1936)

Poeta y ensayista espanol, nacido en 1898, que es considerado el poeta mas importante de su pais del siglo XX. Como dentro de sus escritos manifestaba sus pensamientos politicos, al estallar la Guerra Civil espanola, el fue asesinado en los primeros dlas de enfrentamiento, pero no sin dejarnos un grado legado.

EI estt:Joio en Madrid y fue amigo de Salvador Dali, Rafael Alberti y de Luis Bunuel, a los cuales dejo impactados con su talento, el cual ell os tam bien tenian. Escribio obras teatrales muy importantes a su regreso de Nueva York y fue director del teatro universitario. Sus escritos tuvieron mucho exito en Argentina y en Uruguay, paises a los cuales vlslto, EI lUSO muchas rnetaforas, 10 cual daba un aire irnaqinativo e inteligente a sus obras. Algunas de sus obras mas importantes son EI Primer Romancero Gitano y Ellibro de poem as donde sus obras fueron recopiladas. Sus poem as en algunas ocasiones eran calificados de surrealistas, como los escritos en su libro Poeta en Nueva York. EI fue muy amigo de poetas de su m ism a Generaclon los cuales son m uy i m portantes, los poem as de Lorca han logrado trascender por sus caracteristicas especiales; Lorca fue muy creativo y con una facultad muy importante para poder expresar sus suerios y sentimientos, casi sin esfuerzo aparente, todo Ie salla a 10 natural.

1. LA POEsiA

Lorca, como el mismo decia, es un poeta por la gracia

y por el esfuerzo. Une la disposicion natural para la creacion poetica, inspiracion-imaginacion-sensibilidad, a un riguroso trabajo en busca de la perfeccion,

Su principal caracteristica es la capacidad para fusionar 10 popular y 10 culto. Toma de la poesia tradicional y de la cancion popular andaluza --el cante jondo- temas, expresiones yformas, que reel aborad as y transformadas por su propio estilo que participaba a su vez de la nueva estetica, se convierten en una poesia de sello inconfundible.

EI tema dominante es el destino traqico, englobando en el el amor como frustracion, la soledad, "la pena" y la muerte, junto a este tema medular aparece tam bien la gracia, la alegria bulliciosa, juguetona e infantil, en algunos de sus poem as. Terminemos esta rapida caracterizacion, destacando el sentido de la musica y el ritmo y la renovacion del lenguaje, mediante la ereacion de un universe metaforico -comparaciones, imaqenes metaforicasl- que constituye uno de los mas sorprendentes hallazgos de la lirica espanola contem poranea,

2. SU OBRA

Ellibro de los poemas (1918-1920) es el primer intento, todavia titubeante, de un adolescente que busca un camino y lenguaje propio. Hayen el influjos de Becquer y del Modernismo espariol, Canciones (1921-1924) muestra mucha mayor perfeccion, pero todavia es una obra muy heteroqenea, EI tema del destino traqico aparece intensamente en uno de los mejores poem as, Cancian de jinete. Poema del cante jondo (1921) es ya un libro unitario, sin altibajos, en el que el poeta ha encontrado su cam i no y su voz. EI canje jondo, expresion popular del alma andaluza, se ha convertido, estilizado cultamente, en la propia palabra de Lorca. La muerte es el tema obsesivo.

Romancero Gitano (1924-1927), es el libro mas famoso y conocido. Es un canto a los gitan0s andaluces, que poseyendo un mundo bello y libre, se ven abocados a la insatisfaccion ya la muerte. Hayen este libro un perfecto ensamblaje de narracion, descripcion, lirismo y dramatismo. Siendo una obra que se ha popularizado por el tema, el metro, el erotismo, el colorido y la riqueza expresiva; es, sin embargo, un libro dificil, debido a los extra nos sirrbolismos y la audacia de las rnetaforas, EI viejo romance reviste un aire nuevo, logrando Lorca el punta mas alto de la fusion del mas culto vanguardismo y 10 popular.

Poeta en Nueva York (1929 - 1930), el motivo de este libro es el impacto que Ie cause a Lorca su estancia en la gran urbe norteamericana en 1929. EI poeta via en esta ciudad el ejem plo palpable de los aspectos mas negativos y sornbrlo de la civilizacion contemporanea: el poder del dinero, la esclavitud del hombre por la rnaquina, las injusticias raciales, la ruptura con la naturaleza, la suciedad, el materialismo, la soledad, la deshurnanlzacion ...

Llanto por la m uerte de Ignacio Sanchez Mejias (1934) es, tal vez, la obra mas perfecta de Garcia Lorca. Se trata de una emocionada elegia, una de las mas hermosas de la literatura espanola, por el torero amigo, muerto en la plaza de toros en 1934. Es una sintesis del mundo poetico lorquiano: los acentos populares se combinan

aqui magistral mente con los descubrim ientos surrealistas de Poeta en Nueva York. "La elegia, dividida en cuatro partes, integra armoniosamente el mundo natural y los grandes simbolos miticos del poeta con las irnaqenes discordantes de procedencia abstracta y un vocabulario concreto fuertemente impregnado de ambiente rural y de corridas de toros". (Gustavo Correa)

Divan de Tamarit (1931-1934), contiene dieciocho poem as breves en los que Lorca concentra el interes por 10 arabe, la tecnica surrealista y 10 popular andaluz de sus primeros libros.

3. EL TEATRO

Federico Garcia Lorca es, junto con Valle-Inclan, el mejor dramaturgo espariol del siglo XX. Hay que destacar en su produccion dramatlca la irnportancia del mundofemenino -Ia mayor parte de sus persenajes son mujeres- y el tema, casi constante, de la frustracion amorosa 0 el amor imposible. Nos referimos unicamente a sus obras mas importantes.

Mariana Pineda (1923), es una tragedia en verso sobre el tema de la libertad: el destimo traqico de la heroina, personaje historico granadino del siglo XIX, que es ajusticiada por bordar una bandera para los liberales. La zapatera prodigiosa (1930), es una farsa con aire de romance popular. Amor de don Perlimplin con Belisa en sujardin (1931), es tam bien una farsa, pero esperpentica, bajo la influencia de Valle-Inclan, en la que Lorca quiso "subrayar el contraste entre 10 lirico y 10 grotesco y aun mezclarlos en todo momenta". Asi que pasen cinco an os (1931) Y EI publico (inacabada, 1933), son una muestra experimental, ensayo de un teatro surrealista.

Las obras dramaticas mas importantes son las tres famosas tragedias rurales y Dona Rosita la soltera 0 el lenguaje de las flores (1935), una magnifica pieza en tono menor de comedia burguesa, sobre el amor frustrado. Lorca escribio que era el drama de "la cursileria y de la mojigateria espanola, del ansia de gozar que las mujeres han de reprirnir por fuerza en 10 mas hondo de su entrana enfebrecida". BoClas de sangre (1933) y Yerma (1934), las dos primeras tragedias de ambiente campesino andaluz, integran realismo, lirismo y simbolismo, rnusica, canto y pasion, La primera es la tragedia del amor imposible por las estructuras sociales; Yerma es e! drama de la mujer sin hijos que se siente vacia e inutil. La casa de Bemarda Alba (1936), obra postuma, es el culmen del teatro lorquiano. Todos los elementos liricos, folclorlcos, etc., de los titulos anteriores se depuran yapagan para conseguir la sobriedad y sencillez de una obra elasica. En el espacio cerrado de una casa se representa el despotismo de Bernarda sobre sus cinco hijas. Autoritarismo y libertad, represion y sexualidad se enfrentaran para terminar, una vez mas, en la frustracion de "las mujeres en los pueblos de Espana".

ROMANCE DE LA LUNA, LUNA

La luna vino a la fragua con polizon de nardos. EI nino la mira mira.

EI nino la esta mirando

EI aire conmovido

mueve la luna sus brazos y ensene, lubrica y pura, sus sen as de duro esteno.

- Huye, luna, luna, luna. Si vinieran los gitanos, harian can tu coraz6n collares y anillos blancos

Nino, dejame que baile. Cuando vengan los gitanos,

te encontrersn sabre el yunque can los ojillos cerrados.

- Huye, luna, luna, luna. que ya siento sus caballos. - Nino, dejame no pises

mi blancor almidonado

EI jinete se acercaba tocando el tambor del llano. Dentro de la fragua el nino tiene los ojos entornados.

Como canta la zumaya iay, como canta el arbol! Par el cielo va la luna can un nino de la mana.

Dentro de la fragua 1I0ran, dando gritos, los gitanos. EI aire la vela, vela

EI aire la esta velando

PEDRO S~LlNAS

(1891 -1951)

Poeta nacido en Madrid. Profesor universitario en Sevilla, Murcia, Cambridge y Boston. Los tres elementos baslcos de su creacion son - autenticidad, belleza e ingenio -. Autor perfeccionista, pero de gran sensibilidad. Es el principal poeta del amor de su generacion.

Podemos distinguir tres eta pas en su produccion, la primera que abarca hasta 1932. Poesia pura bajo el influjo de Juan Ramon Jimenez: Presagios (19231), Seguro azar (1929) y Fabula y signo (1931). Una segunda etapa de 1933 - 1939. Poeta del Amor. Amor antlrornantlco (no es un amor atormentado ni sufrido). EI amor supone un enriquecimiento de la vida y la persona, confiere sentido al mundo. La voz a ti debida (1933), Razen de amor (1936) (algo mas pesimista, aparecen los limites del amor) y Largo lamento (1939) de tono elegiaco, Ie canta al amor que agoniza y muere. Y una tercera etapa tras la Guerra Civil, libros de poem as en los que se observa una lucha entre su fe en la vida y los signos angustiosos que ve a su alrededor. EI contemplado (1946), Todo mas claro (1949), Confianza 1942 - 44 (1955) libro posturno que recoge poem as escritos en esos afios. Destacamos en Salinas su concepto del amor, la amada es vista como amiga; la amada saca de la duda al amante, de su nada anterior, Ie inventa un mundo, 10 salva del caos. EI amor es una prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida y que confiere

sentido al mundo. Por el, el poeta ama la vida y dice que sl al mundo. Se han sefialado las relaciones de Salinas con Guillen: van a la realidad, buscan su esencia para hacerla lirica. Se diferencian en que Salinas es mas subjetivo y arnetrico: Guillen posee una mas fuerte voluntad objetivadora y utiliza mayor regularidad metrica, Murio exiliado en Boston en 1951.

La poesia de Salinas aparece dividida en tres eta pas :

Poesias tempranas :

* Presagios (1923). La naturaleza estilizada y humanizada a la manera de Juan Ramon Jimenez. En Presagios el poeta posee una mirada creadora que realza 10 slqnlflcatlvo de la realidad .

Segura azar (1929). Se continua la elaboraclon poetica de la realidad mediante la utilizacion de un ojo humane y poetico, En este libro el poeta utiliza valores menos sentimentales que en el primero y entra mas en el mundo moderno. Revela valores fundamentales de la realidad mediante la creadora

mirada poetica,

Fabula y signa (1931). Se identifica la labor poetica con el deseo de sobreponerse a traves del arte a la fugacidad de las cosas. Empieza en este poemario a cobrar importancia sobre la presencia de la amada. Salinas utiliza a la amada como un medio de adentrarse en el tema para alcanzar valores

*

*

superiores.

Siempre se ha calificado la poesia de Salinas como abstracta y frla, Sin em barge, esta opinion esta cambiando debido a las criticas de Cahlos Feal, Concha

Zardoya Estos poemarios de Salinas estan

construidos desde la perspectiva de un protagonista. concreto. Es una poesia muy influida por el maquinismo procedente del Futurismo, con la presencia de la tecnica,

del cine, por la preocupacion por el lemguaje Se

establece una relacion entre la realidad yel protagonista. Relacion entre las cosas y el que las contempla. EI mismo Salinas afirma que la realidad es indispensable para el poeta, pero que con ella sola no es suficiente. La naturaleza, sequn el poeta, debe ser revisada, confirm ada, aprobada.

La segunda etapa esta formada por la poesia genuinamente amorosa. A Salinas se Ie conoce como el g~an poeta amoroso junto con Garcilaso de la Vega y Gustavo Adolfo Becquer por dos de sus libros : La voz a ti debida (1933) y Raz6n de amor (1936). En este segundo momento de la produccion de Salinas tam bien estaria incluido Largo lamento. Para Ricardo Gullon, los dos primeros libros mencionados son libros orqanicos y de orqanizacion continuada, sobre todo el primero. Son una reinvencion del amor dejando a un lade todos los elementos mostrencos que se utilizaban para definirlo. EI poeta canta para y por la amada. Es una poesia del tu, al mismo tiempo que una poesia del yo, pues el tu es el correlato del yo que se va creando paralelo al tu, como ha sefialado Leo Spitzer. Para Salinas amar es vivir en otro, es ser vivido.

La voz a ti debida contiene 68 variaciones 0 poem as que se pueden dividir en cuatro partes:

* Poema proloqo

* Nacimiento de la pasion

* Inicio de la ruptura, del adios de los amantes

*

Poema epilogo

La unidad del poema viene determinada por el tema, sequn S. Gilman. Sigue diciendo este critico que no debemos buscar una trama, puesto que no la hay: la presencia de la amada se alternan, tam poco es un poema epistolar. Gilman piensa en un largo rnonoloqo con direcci6n al "tu" que en algunas ocasiones es personal: una amada femenina.

La tercera etapa esta constituida por otros tres libros de poem as : Confianza (1954), EI contemplado (1946) y Todo mas claro y otros poemas (1949), Salinas se preocupa por la funci6n del poeta y de su arte, sequn ha sefialado Debicki. EI poeta esta preocupado por la busqueda filos6fica de 10 permanente. En Confianza Salinas busca la respuesta a sus problemas filos6ficos en la naturaleza. En EI contemplado el poeta realiza una serie de reflexiones filos6ficas contemplando el mar de Puerto Rico, que presenta cierta superioridad sobre nuestra vida cotidiana. Es un dialoqo entre el poeta y el mar en la busqueda de valores perennes en el arte para trascender nuestras propias limitaciones. En todo mas claro, tam bien aparece la busqueda por 10 perenne pero esta vez basandose en el mundo moderno. ("Cero" : horror y amenaza de la bomba at6mica).

ANTOLOGiA

Pensar en ti esta noche

no era pensarte con mi pensamiento,

ya solo, desde mi. Te iba pensando conmigo, extensamente, el ancho mundo. EI gran sueno del campo, las estrellas, calla do el mar, las hiervas invisibles,

solo presentes en perfumes lie cos,

todo,

de Aldebaran al grillo te pensaba

iQue sosegadamente se hacia la concordia

entre las piedras, los luceros,

el agua muda, la arboleda tremue, todo 10 inanimado,

y el alma mia

dedicandolo a tit Todo acudia docil a mi lIamada, a tu servicio, ascendido a intencion y a fuerza amante.

Concurrian las luces y las sombras

a la luz de quererte; concurrian

el gran silencio, por la tierra, plano, suaves voces de nubes, por el cielo, al csntico hacia ti que en mi cantaba. Una conformidad de mundo y ser, de afan y tiempo, inverosimil tregua,

se entraba en mi, como la dicha entera cuando lIega sin prisa, beso a beso. Ycasi

deje de amarte por amarte mas,

en mas que en mi, inmensamente confiando ese empleo de amar a la gran noche

errante por el tiempo y ya cargada

de mision, misionera

de un amor vuelto estrellas, calma, mundo, salvado ya del miedo

al cadaver que queda si se olvida

ANTOLOGiA

Tu vives siempre en tus actos. Con la punta de tus dedos pulsas el mundo, Ie arran cas auroras, triunfos, colores alegrias: es tu musics.

La vida es 10 que tu tocas.

De tus ojos, solo de ellos, sale la luz que te guia

los pasos. Andas

por 10 que ves. Nada mas.

Y si una duda te neee

senes a diez mil kilometros, 10 dejas todo, te arrojas sobre proas, sobre alas, estas ya alii; con los besos, con los dientes la desgarras:

Ya no es duda.

Tu nunca puedes dudar

Porque has vuelto los misterios del reves. Y tus enigmas,

10 que nunca enienderes,

son esas cosas tan claras: la arena donde te tiendes, la marcha de tu relo

y el tierno cuerpo rosado

que te encuentras en tu espejo cada dia al despertar,

y es el tuyo. Los prodigios que esien descifrados ya.

Y nunca te equivocaste,

mas que una vez, una noche que te encapricho una sombra la unica que te ha gustadouna sombra parecia.

Y la quisiste abrazar

Vera yo.

Ayer te bese en los labios.

Te bese en los labios. Densos, rojos. Fue un beso tan corto

que duro mas que un relampago, que un milagro, mas.

Eltiempo,

despues de dertek» no 10 quise para nada ya, para nada

10 habia querido antes.

Se empezo, se acabo en el. Hoy estoy besando un beso; estoy solo con mis labios. Los pongo

no en tu boca, no, ya no eaonae se me ha escapado?

Tambien detres, mas atras de mi te busco. No eres

10 que yo siento de ti.

No eres

10 que me esta palpitando con sangre mia en las venas, sin ser yo.

Detres, mas alia te busco.

Los pongo

en el beso que te di

ayer, en las bocas juntas del beso que se besaron. Y dura este beso mas

que el silencio, que la luz. Porque ya no es una carne ni una boca 10 que beso,

que se escapa, que me huye. No.

Te estoy besando mas lejos.

Y 10 que ftj y yo queremos y el dia - ya tan cansado

de estar con su luz, derechoes que nos lIegue, vivien do

y con temblor de morir,

en 10 mas alto del beso,

ese quedarse rendidos

por el amor mas ingravido,

al peso de ser de tierra, materia, carne de vida.

Horizontal, si, te quiero. Mirale la cara al cielo, de cara. Dejate ya

de fingir un equilibrio donde 1I0ramos ftj y yo. Rindete

a la gran verdad final,

a 10 que has de ser conmigo, tendida ya, paralela,

en la muerte 0 en el beso. Horizontal es la noche

en el mar, gran masa tremula sobre la tierra acostada, vencida sobre la playa.

EI estar de pie, mentira:

s610 correr 0 tenderse.

En la noche y la trasnoche, y el amor y el trasamor,

ya cambiados

en horizontes finales,

ftj y yo, de nosotros mismos.

Si, por detras de las gentes te busco.

No en tu nombres, si 10 dicen, no en tu imagen, si la pintan. Detres, detres, mas alia.

Por detras de ti te busco.

No en tu espejo, no en tu letra, ni en tu alma.

Detres, mas alia.

Por encontrarte, dejar de vivir en ti, en mi,

y en los otros.

Vivir ya detras de todo, al otro lado de todo -por encontrartecomo si fuese morir.

PREGUNTAS P-ROPUESTAS

01. La Generaci6n del 27 conmemor6 los trescientos anos de la muerte de:

A) Garcilaso de la Vega C) Luis de G6ngora

E) Lope de Vega

0) Garcia Lorca E) Aleixandre

B) Fray Luis de Le6n 0) Miguel de Cervantes

03.

Obra teatral en la que Garcia Lorca plasma el tema de la infidelidad y los celos:

A) "La casa de Bernarda Alba"

B) "La casada infiel"

C) "Bodas de sangre" 0) "Yerma"

E) "Romancero Gitano"

02.

Lider de la Generaci6n del 27, su teatro refleja los val ores de la sociedad espanola de su epoca, muri6 fusilado en 1936 por las tropas franquistas:

A) Machado B) Alberti C) Salinas

04. "Y yo que me la lleve al rio creyendo que era mozuela pero tenia marido"

Los versos anteriores encabezan un poema de Garcia Lorca titulado:

A) "Romance Sonambulo"

B) "La casada infiel"

C) "Romance de la luna, luna" 0) "Muerto de amor"

E) "Romance del emplazado"

05. No es representante de la Generaci6n del 27:

A) Garcia Lorca B) Pedro Salinas

C) Rafael Alberti 0) Ortega y Gasset

E) Vicente Aleixandre

06. EI poemario vanguardista de Garcia Lorca se titul6:

A) "La casada infiel"

B) "Poeta en Nueva York"

C) "Libro de Poem as" 0) "Nuevos Romances" E) "Romancero Gitano"

07. No corresponde a Garcia Lorca:

A) Lider de la "Generaci6n del 27"

B) Revalora el mundo de los gitanos

C) Cultiv6 tam bien el arte dramatlco 0) Muere fusilado por los franquistas E) Partidario del Falangismo

DB. No se ubica en la obra dramatlca de Garcia Lorca:

A) "Bodas de sangre"

B) "Yerma"

C) "La casa de Bernarda Alba" 0) "Romancero Gitano"

E) "La zapatera prodigiosa"

09. En "Bodas de sangre", la novia se fuga con:

A) Juan B) Santiago C) Leonardo

0) Jose E) Carlos

10. "Bodas de sangre", culmina con:

A) La muerte del novio y Leonardo

B) La fuga de la novia y Leonardo

C) EI matrimonio de los j6venes amantes 0) Las acusaci6n y reclamos a la novia

E) EI suicidio de la novia

11. "La casada infiel" esta incluido en:

A) "Poeta en Nueva York"

B) "Romancero Gitano"

C) "Yerma"

0) "Bodas de sangre"

E) "La casa de Bernarda Alba"

12. No forma parte de la obra lorquiana:

A) "Romancero Gitano"

B) "Campos de Castilla"

C) "Bodas de Sangre"

0) "La casa de Bernarda Alba" E) "Yerma"

15. La mayor obra de Pedro Salinas lIeva el titulo de:

A) "Versos humanos"

B) "Espadas como labios"

C) "La voz a ti debida"

D) "Marinero en tierra"

E) "Almas de violeta"

13. La obra que constituye el poema elegiaco, dedicado a un famoso torero espariol, en la produccion de Garcia Lorca lIeva por titulo:

A) "Bodas de sangre"

B) "Llanto por la muerte de Ignacio Sanchez

Mejias"

C) "Romancero Gitano"

D) "La casada infiel"

E) "Yerma"

A) La Generaclon del 36

B) La Literatura Conternporanea

C) La Generaclon de Vanguardia

D) La Poesia Esteticista

E) La Poesia Comprometida

14. Autor de "Marinero en tierra" y "La arboleda perdida":

A) Pedro Salinas

B) Rafael Alberti

C) Vicente Lorca

D) Vicente Aleixandre

E) Miguel Hernandez

16. Destacado exponente de la poesia surrealista del 27 fue galardonado con el Prem io Nobel de Literatura en 1977, autor de "La destruccion 0 el amor":

A) Pedro Salinas B) Mig u e I

Hernandez

C) Leon Felipe D) Vicente Aleixandre

E) Rafael Alberti

17. Una de las siguientes obras no se encuadra dentro de la Generaclon del 27:

A) "Romancero Gitano"

B) "La voz de ti debida"

C) "Marinero en tierra"

D) "La destruccion 0 el amor"

E) "Soledades"

18. Descarte la relacion incorrecta:

A) Garcia Lorca : "Poeta en Nueva York"

B) Alberti: "La arboleda perdida"

C) Salinas: "La voz a ti debida"

D) Vicente Aleixandre : "Espadas como labios"

E) Machado: "Marinero en tierra"

19. No es caracteristica de la Generaclon del 27 :

A) Hicieron uso de recursos expresivos de sello

irracional, como la sinestesia; pero

principal mente cultivaron la rnetafora,

B) Tambien incorporaron otras innovaciones vanguardistas, como el verso libre.

C) Recogieron y admiraron la tradicion literaria espanola.

D) Tomaron de la vanguardia temas relacionados con la tecnica y el progreso.

E) Buscaron un nuevo lenguaje poetico, pero descuidaron el plano expresivo 0 formal.

20. La Generaclon del 27, en Espana tam bien es considerada como:

TAREA

01. Indique la alternativa verdadera con relacion a Federico Garcia Lorca :

A) Murio fusilado en Viznar, durante la Guerra Civil espanola, por su militancia en el Partido Comunista.

B) Diriqio en Madrid un teatro universitario estable, denominado "La Barraca"

C) Cultivo todos los generos literarios existentes en su epoca: poesia, teatro, ensayo, cuento, novela, etc.

D) Se Ie conoclo como "EI Juglar Moderno"

E) Su obra fue notablemente influenciada por la Generaclon del 98

02. No corresponde a "Romancero Gitano":

A) En el, el poeta rescata una tipica especie lirica

medieval.

B) Se percibe una notable influencia del Surrealismo.

C) Existe un transfondo social de critica y denuncia.

D) Existe un predominio de rima asonante y versos octosilabos.

E) Desarrollo como tema, el amor de dos gitanos andaluces.

03. No corresponde a la poesia de Garcia Lorca :

A) EI ritmo popular, de cancion, con fuertes reminiscencias infantiles.

B) La rnetafora inesperada, impresionante,

sugeridora, como medic de creacion estetica,

C) EI misterio, la vaga ernocion de 10 indeciso y oscuro, emergiendo del contenido rnetaforlco de su poesia.

D) Union de 10 popular, 10 tradicional del alma I iteraria espanola, con la renovacion vanguard ista

E) La revalorizacion de especies liricas y estrofas tradicionales como el romance, la copla, la elegia, etc; a los cuales agrega recursos de la vanguardia.

04. EI fragmento poetico vanguardista:

"Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo.

Sus muslos se me escapaban como peces sorprendidos,

la mitad lIenos de lumbre

la mitad lIenos de frio. Aquella noche corrl

el mejor de los caminos, montado en potro de nacar sin bridas y sin estribos". Pertenece a :

A) Preciosa y EI Aire

B) Muerte de Antonito el Camborio

C) La casada infiel

D) Romancero Gitano

E) Romance de la Guardia Civil espanola

05. Aporte fundamental de Federico Garcia Lorca al

tradicional romance espariol medieval.

A) Tema popular y cotidiano

B) Caracter surrealista

C) Defensa de los gitanos andaluces

D) Critica de los problemas sociales

E) Caracter historicista

06. Los versos:

"Los caballos negros son

las herraduras son negras sobre las capas relucen manchas de tinta y cero ..... " Pertenecen a :

A) Antonio Machado

B) Juan Ramon Jimenez

C) Federico Garcia Lorca

D) Luis de Gongora y Argote

E) Jose Zorrilla

07. "Bodas de sangre" de Federico Garcia Lorca concluye:

A) Con un clamoroso final, donde el lIanto de las vecinas actuan como el cora griego en la tragedia clasica, donde la madre y la novia se alternan en el recitado de las estrofas finales.

B) Mientras la novia protesta de su honradez, de que "ninqun hombre se haya mirado en la blancura de m is pechos".

C) Cuando la madre lIora traqicamente a su hijo :

"Benditos sean los trigos porque mis hijos estan debajo de ellos, bend ita sea la lIuvia, porque moja la cara de los muertos".

D) En el momento que Leonardo y el novio se baten en duelo, en el que mueren los dos.

E) De manera inesperada, cuando la madre perdona ala novia : "Ella no tiene la culpa; ini yo!. i,Quien la tiene pues?

DB. Sefiale la(s) obra(s) que no corresponde(n) a la Generaclon de 1927:

A) "Cantico" y "Clamor"

B) "EI romancero de la novia"

C) "Hijos de la ira"

D) "Llanto por la muerte de Ignacio Sanchez Mejias"

E) "Angelica y Medoro"

09. Los poetas de la Generaclon del 27 se dividieron en dos grupos estilisticos; estos fueron :

A) Comprometidos y puros

B) Filosoflcos y esteticos

C) Comprometidos y fllosoflcos

D) Filosoflcos y puros

E) Tradicionales y modernos

10. Es un grupo de intelectuales que sucede 0, en todo caso, es una extension de los escritores noventayochistas. Sus integrantes, coetaneos de los anteriores, heredan sus principales inquietudes e intentan superar su tratamiento subjetivo y lirico mediante un estilo conceptual que les aproxima al intelectualismo. Buscan las ideas, los valores y la verdad objetiva, no a traves de la ernocion, sino mediante el rigor del pensamiento. Esta generacion

se denornino y tuvo como lider a .

A) Novecentismo - Ortega y Gasset

B) Generaclon del 14 - Juan R. Jimenez

C) Generaclon del 27 - Garcia Lorca

D) Novecentismo - Juan Ramon Jimenez

E) Generaclon del 14 - Eugenio D'Ors