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Rio de Janeiro
Abril de 2013
Rio de Janeiro
Abril 2013
M386
Banca Examinadora
____________________________________________
Prof. Dr. Janice Caiafa Pereira e Silva Orientadora
Doutora em Antropologia (Cornell University), Escola de Comunicao-UFRJ
____________________________________________
Prof. Dr. Virgnia Kastrup
Doutora em Psicologia Clnica (PUC-SP), Instituto de Psicologia-UFRJ
____________________________________________
Prof. Dr. Fernando do Nascimento Gonalves
Doutor em Comunicao (UFRJ), Faculdade de Comunicao Social-UERJ
Rio de Janeiro
2013
AGRADECIMENTOS
minha querida me, Ira, e ao meu pai, Tarcsio, que sempre apoiaram esta
ambio; aos meus irmos, Rafaela e Tiago, pela coragem que depositaram em mim; aos
amigos queridos que deixei em Fortaleza e que sempre se fizeram presentes; aos novos
amigos (tchurminha) da capital fluminense que tornaram essas terras estrangeiras um
pouco mais familiares; aos amigos Daniel Fonseca, Jhessica Reia e Pedro Mizukami, que
foram companheiros de apartamento no Rio; prof. Janice Caiafa, minha querida orientadora,
que com suas aulas, textos e disciplina me ensinou muito mais do que cabia nos contedos
programticos; aos professores da Eco, que me acolheram, especialmente ao professor Renzo
Taddei, professora Liv Sovik e professora Anita Leandro; aos professores e colegas do
curso Deleuze e Guattari: Filosofia Prtica (PUC-RJ); Diana Melo, revisora deste
trabalho; aos professores da Fa7, em especial professora Juliana Lotif, pelo carinho que
esto tendo comigo neste ano de 2013; Capes, pelo auxlio financeiro nos ltimos meses
dessa empreitada; s instituies, secretarias e empresas que me forneceram informaes
valiosas durante a pesquisa; e, especialmente, aos transeuntes que tive a oportunidade de
conviver e conversar no Centro de Fortaleza.
RESUMO
ABSTRACT
MARTINS FILHO, Tarcsio Bezerra. Urban space and communication practices: passerby
experience and polyphony from streets of Fortalezas Centro. Rio de Janeiro, 2013.
Dissertation (Masters Degree in Communications and Culture) Communication College,
Federal University of Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2013.
Fortalezas Centro, downtown/Centre area of Fortaleza, appears today in a position less
hegemonic than heretofore. It, which once was the citys main sociopolitical space, finds itself
in a particular position in front of Fortalezas new arrangements. Between the rich and the
poor area of the city, the Centro produces a kind of joint space full of contrasts and
contradictions. The old style architecture combines itself to advertisings, signposts, street
vendors yells, conversations and meetings, engendering a peculiar situation in Fortaleza. In a
city that grows having as example private spaces, the Centro strengthens itself as an
heterogeneous and urban space. From passersbys experiences, which are part of this complex
and unstable territory, we seek to think Fortalezas central area and its communication
practices. Three chapters compose this dissertation. In the first one, we developed
considerations about urban studies, urbanization and appropriation of Fortalezas public
spaces. In the next chapter, we produced a text based on our ethnographic experience. In the
final chapter, we seek by the use of our field experience, passersbys speeches and an
interdisciplinary theoretical-methodological arsenal considerations about the passerby
experience in the Centro. We observed how this experience does not fit into well-prepared
categories, always tending to new territories, to estrangements. We suggest that it is a place of
difference production. Finally, we use the concept of assemblage, thought by Deleuze and
Guattari, to explore this special intensity of Fortalezas Centro.
Keywords: Urban space. Sociability. Subjectivity. Communication as difference. Fortalezas
Centro.
SUMRIO
INTRODUO ........................................................................................................................ 10
1 QUESTES URBANAS....................................................................................................... 19
1.1 A dinmica das transformaes urbanas ............................................................................ 19
1.2 Produo de subjetividade na cidade .................................................................................. 24
1.2.1 O modelo de cidade moderna ................................................................................. 28
1.2.2 As novas facetas do capitalismo e o espao urbano: a anticidade ..................... 33
1.3 Fortaleza: cidade em construo......................................................................................... 38
1.3.1 Fortaleza: do Centro s Areias ............................................................................... 42
1.3.2 Do Centro Aldeota: da praa ao shopping........................................................... 47
2 EXPERINCIA TRANSEUNTE NO CENTRO DE FORTALEZA ................................... 54
2.1 Rua General Sampaio ......................................................................................................... 54
2.2 Galeria Pedro Jorge ............................................................................................................ 60
2.3 Rua Senador Pompeu ......................................................................................................... 63
2.4 Rua Liberato Barroso.......................................................................................................... 69
2.5 Praa do Ferreira ................................................................................................................. 74
Post-Scriptum: outras formas de observar o Centro ................................................................. 90
3 PRTICAS COMUNICATIVAS E POLIFONIA URBANA .............................................. 94
3.1 Experincia transeunte: comunicao nas ruas do Centro.................................................. 94
3.1.2 Perder-se na cidade ................................................................................................ 98
3.1.2 Outrem e a comunicao da diferena ................................................................. 103
3.2 Polifonia urbana: vozes transeuntes ................................................................................. 109
3.3 Centro de Fortaleza, um agenciamento ............................................................................ 115
CONSIDERAES FINAIS ................................................................................................. 124
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ................................................................................... 131
ANEXO A MAPA DAS REGIONAIS DE FORTALEZA ................................................ 136
ANEXO B MAPA CENTRO DE FORTALEZA E TRAJETO DA PESQUISA ............... 137
ANEXO C MANIFESTO O GRITO DOS COMERCIANTES LEGAIS ....................... 138
INTRODUO
Antes de comear este trabalho, uma imagem. Ela retrata a cidade de Fortaleza
contemporaneamente: no ltimo andar do prdio do Banco do Nordeste do Brasil (BNB), no
Centro da capital cearense, possvel ver duas cidades. Uma delas, a oeste, formada por
construes pequenas que, l do alto, colorem a urbe com suas telhas de barro avermelhado.
A leste, uma muralha de prdios demarca o incio de uma outra regio feita de concreto e
colorida pelas cermicas das novas construes. O Centro, no meio, atua como uma ponte
ligando as diferentes cidades. Ele um lugar de passagem para aqueles que transpem
fortalezas instauradas. Se h, na cidade, um espao que atue contra as segregaes
caracterstica do meio urbano fortalezense, esse espao o Centro. Por um lado ele separa as
duas cidades, ao mesmo tempo que, por outro, as une.
O Centro de Fortaleza foi, durante muitas dcadas, o principal espao de encontro da
capital cearense. A urbanizao moderna da regio moderna no sentido mais prximo
segunda metade do sculo XIX e ao comeo do sculo XX possibilitou espaos que
visavam mistura urbana, produo do coletivo (CAIAFA, 2007): uma espcie de
ponto de convergncia atraindo contingentes de diversos bairros. Foi na regio central que a
cidade viveu sua Belle poque entre 1860 e 1930, momento quando se registrou uma pujante
cultura urbana moderna. Posteriormente, o bairro passou por mudanas significativas. Sua
vizinha a leste, a Aldeota, produziu uma outra experincia urbana diferente daquela instaurada
no Centro: um regime de cidade que se distanciava da cultura moderna tanto urbanisticamente
quanto em formas de sociabilidade, atraindo, ao longo de algumas dcadas, as elites e as
classes mdias altas que habitavam a regio central.
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Segundo Magnani (2008: 42) as machas so rea contguas do espao urbano dotada de equipamentos que
marcam seus limites e viabilizam cada qual com sua especificidade, competindo ou complementando uma
atividade ou prtica dominante.
1
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pregaes religiosas, artistas de rua, etc. Visualmente, cartazes, placas e anncios compem
um cenrio confuso que busca a ateno do passante. Panfletos so distribudos e descartados
no cho, abarrotado de sujeira. Pichaes, estnceis, cartazes lambe-lambe podem causar
surpresa ou mesmo indignao aos transeuntes. Paralelamente, o cheiro do milho verde, do
mugunz, do pastel de queijo, da batata frita (ou mesmo do lixo e do resto de comida)
participam da experincia que ser transeunte no Centro. Na Praa do Ferreira, no corao da
regio, as ruelas lotadas do lugar ao espao monumental, convidativo para conversaes e
para um breve descanso. Entre os transeuntes, a praa serve como ponto de encontro de
diversos grupos de aposentados que diariamente se renem ali. tambm nesse ltimo local
que ocorrem os principais eventos e manifestaes polticas de Fortaleza. Conforme afirmou
Herliande, uma das transeuntes abordada nas primeiras idas a campo, o Centro tem sempre
uma novidade!.
Todo esse contexto que utilizamos para ambientar o leitor no Centro de Fortaleza
contemporneo serve-nos tambm para indicar que a regio forma uma atmosfera
comunicacional que interpela os sujeitos e dota o espao de sentido. Essas modalidades de
prticas comunicativas podem ir das mais institucionalizadas como as grandes campanhas
publicitrias
frequentemente
encontradas
em
suportes
miditicos
(estes
tambm
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nos lhe dar certo movimento, entend-lo em sua dinamicidade. por meio do agenciamento
Centro que lanamos luz s prticas comunicativas.
O objetivo principal da pesquisa investigar as diversas modalidades de prticas
comunicativas que se desenvolvem ao longo da experincia transeunte no Centro de Fortaleza.
Para tal, visamos a identificar e analisar algumas dessas prticas. Desta forma, poderemos vir
a relacion-las com as particularidades dos espaos pblicos estudados. Alm do transeunte,
buscamos outros discursos relacionados regio. Focamos, principalmente, na representao
do bairro pela mdia e na opinio de algumas instituies patronais do Centro.
Exploramos a experincia de ocupao e frequentao do Centro a partir de
determinados locais do bairro (vide Anexo B). Elegemos, por sua intensidade urbana, um
trajeto2 de aproximadamente 1 km, percorrido durante os perodos de pice do comrcio na
regio. Acreditamos que, nesse percurso, seja possvel observar uma parte expressiva da
vivacidade do Centro do Fortaleza. Comeamos nossas observaes a partir Praa da Estao.
Dali, subimos a rua General Sampaio no sentido praia-serto. Adentramos, ento, a Galeria
Pedro Jorge, cortando o quarteiro. Adiante, temos a rua Senador Pompeu onde conduzimos
nosso percurso at a rua Liberato Barroso, exclusiva de pedestres. Caminhando na multido,
chegamos finalmente rua Major Facundo, porta de entrada da Praa do Ferreira, corao do
Centro da cidade.
Ao realizar o trajeto, colocamo-nos tambm na condio de transeunte e participamos
do agenciamento Centro de forma a sermos interpelados pelas multiplicidades do campo.
Temos a Praa do Ferreira como destino final do trajeto, um importante espao de encontro
dos sujeitos pesquisados. Se falta um momento plenamente adequado para o dilogo com os
sujeitos da pesquisa durante o perodo de caminhada nas ruelas lotadas, encontramos, na
praa, as condies adequadas para conversaes. Observamos como ocorrem esses dilogos,
quais so as questes abordadas, quem so os envolvidos, etc. Passamos tambm a participar
O trajeto na designao do antroplogo Jos Guilherme Magnani (2008) tem dois usos. O primeiro referente
ao percurso em reas no contnuas da cidades, na paisagem mais ampla e diversidade da cidade (MAGNANI,
2008: 43), isto , como forma de ligar ambientes longnquos espacialmente, mas que mantm certa afinidade. O
segundo deles, que nos interessa particularmente, diz respeito a percursos de curta extenso, na escala do
andar. Ainda segundo autor, a construo dos trajetos no aleatria nem ilimitada em suas possibilidades de
combinao. Estamos diante de uma lgica ditada por sistemas de compatibilidades (MAGNANI, 2008: 44).
2
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Ao mesmo tempo, havia de minha parte um sincero interesse por aquela regio to importante
de Fortaleza.
Precisei, em algum grau, desfazer as minhas antigas concepes sobre a regio central,
envolver-me ao ponto de gerar um novo olhar. Cavalcanti (2003) tambm nos ajudou a
construir essa atitude ao conferir importncia a uma aproximao baseada no estranhamento.
O estranhamento uma boa maneira de conhecer, uma atitude que a autora chamou de
coragem antropolgica (CAVALCANTI, 2003: 121).O des-conhecer , na concepo de
Cavalcanti (2003: 133), uma forma de relativizar a familiaridade.
A aproximao exigia que eu desfizesse essa estranheza, desconhecesse no no sentido de ignorar ou recusar o que sabia, mas de
desfazer conhecimentos pertencentes esfera do senso comum que,
como eu ia simultaneamente realizando, inundavam no s minhas
idias como em especial meus sentimentos a respeito do tema.
(CALVANTI, 2003: 120, grifo nosso)
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contrrio da mera descrio dos eventos, acompanhado de modelos interpretativistas, sugerese que o etngrafo, agora como escritor, busque um dilogo com o campo.
A noo de que as culturas so textos a serem interpretadas pelos
etngrafos confere a ele uma enorme autoridade como decifrador e
hipertrofia sua presena no texto etnogrfico. Os acontecimentos do
campo e as outras vozes tendem a recuar no texto em prol das
convices do escritor e de sua retrica. [] Eles [os novos
experimentos que se colocaram contra esse esquema] tentam trazer,
por vezes materialmente, e de diversas formas, as palavras de outros
presentes na experincia de campo at o texto etnogrfico. H uma
valorizao do momento do campo []. (CAIAFA, 2007: 158-159)
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dilogo: Matos e Vasconcelos (2011); Oliveira (2009); Dantas, Silva e Costa (2009); Ponte
(2001) e Juc (2003; 2004).
No captulo seguinte, apresentamos detalhes e dados de nossa experincia etnogrfica.
Por meio de um trajeto, produzimos um texto que visa a descrever partes importantes da
experincia transeunte no Centro de Fortaleza. Os transeuntes abordados ao longo do perodo
em campo so constantemente chamados a participar do texto. Assim, a experincia dos
demais se combina com a minha, montando um espao dialgico.
Ao final do captulo, em uma seo particular que chamamos de Post Scriptum,
abordaremos algumas opinies a respeito do Centro diferente daquelas produzidas no interior
da regio central. Isto , so os constantes relatos feitos de fora do Centro, mas que dizem
respeito a ele. So, em especial, as notcias que, conforme veremos, exploram o Centro a
partir de instituies patronais, de categorias cristalizadoras e identidades.
No captulo seguinte, o ltimo deste trabalho, abordaremos um ensaio do socilogo
americano Louis Wirth (1973). Nele, o autor argumenta que a comunicao nos espaos
pblicos das grandes cidades tende a ser elementar. A partir de algumas intervenes de
certos autores e dos dados que colhemos em campo, apresentaremos dados contrrios,
considerando o Centro como um espao onde a comunicao pode tornar-se mais criativa.
esse contexto que nos possibilitar explorar textos sobre comunicao da diferena
(CAIAFA, 2004) e outrem (DELEUZE, 2011).
No momento seguinte, investigaremos o trabalho do antroplogo italiano Massimo
Canevacci (1993) com o objetivo de explorar o conceito de cidade polifnia que ele aborda,
relacionando-o com as prticas comunicativas no Centro de Fortaleza. Aqui, mais uma vez,
chamaremos nossos interlocutores para contribuir em nossa discusso. Ser nesse momento
onde abordaremos algumas das muitas prticas comunicativas que existem na regio central.
Por fim, o trabalho conduzido a pensar o Centro de Fortaleza como um
agenciamento, um territrio heterogneo e instvel que pode ser levado a zonas incertas. Mais
uma vez, exploraremos falas de transeuntes que demonstrem essas fugas, essas
desterritorializaes como partes integrantes do agenciamento.
1 QUESTES URBANAS
20
Em traduo nossa: em Roma, antes de Constantino, a Igreja Crist era uma mutao: na cidade, algum
dificilmente estaria a par da sua existncia: em meio a criptas e catacumbas nas periferias da urbe, ela escondeu
at mesmo sua presena fsica. Na cidade medieval, a Igreja era dominante: nenhuma parte da vida poderia
deixar de registrar sua presena e sua influncia. Nas grandes capitais do sculo XIX, a Igreja tornou-se
recessiva: continuava visivelmente presente, mas no era mais uma fora social unificante e dinmica. Na
metrpole contempornea, a Igreja uma sobrevivente: seu poder resta sobre nmeros, riqueza, organizao
3
21
No exemplo, a Igreja viu sua hegemonia ameaada diante de uma nova cultura urbana
ensejada a partir de um novo regime citadino. Para Mumford (1936), esses regimes
correspondem a eras, estas delimitadas a partir do estado de suas instituies. Mesmo a
Alfndega de Fortaleza, que tanto transformara a vida na jovem capital cearense, tambm viu
seus dias de dominao findados. Hoje, seu prdio encontra-se abandonado e o trapiche
(seguido posteriormente do porto) que ali havia foi desativado4.
Vejamos outra situao: no plano urbanstico da cidade medieval, afirma o historiador
francs Jacques Le Goff (1998: 90), destacava-se a presena de ruelas sombrias, estreitas e
sujas que eram constantemente comparadas ao inferno. Elas terminavam, todavia, em praas
que, ainda segundo o autor, seriam o paraso. A praa era o local onde se encontrava a Igreja,
a principal instituio dominante (MUMFORD, 1936) da Idade Mdia. Ao contrrio do que
acontecia nos modelos urbansticos da Antiguidade, em que os espaos pblicos coletivos
eram usados como fruns de discusso entre os cidados; sob o regime medieval, apaga-se
esse hbito de discutir em conjunto os negcios da cidade ou os negcios privados (LE
GOFF, 1998: 10). Quando necessrio, as reunies aconteciam dentro dos espaos fechados,
nos trios das igrejas.
Com este outro exemplo, percebemos que uma mudana na cidade, conforme defende
o socilogo Robert Ezra Park (1967 apud HARVEY, 2009), pressupe uma mudana no
prprio homem. Afinal, as transformaes de um modelo para outro no se limitam apenas
ao aspecto fsico das urbes. Elas se do tanto no nvel material, no espao arquitetnicourbanstico, como no esprito citadino, nas prticas sociais 5 (CERTEAU, 1994), em suas
material; no mais sob sua capacidade de deixar sua marca nas atividades dirias do homem: ela reivindica
muito, mas exceto por repetio e hbito, pouco contribui para a ativa vida espiritual da cidade.
4
Na reta final deste trabalho, o prdio da antiga Alfndega foi transformado em um espao cultural mantido pela
Caixa Econmica Federal.
Michel de Certeau (1994) apresenta-nos dois importantes conceitos para problematizar as questes urbanas:
lugar e espao. O lugar, para o autor, a ordem pretendida pelos gestores pblicos, consolidado por meio da
matria bruta que o concretiza. Lugar, enquanto conceito, indica certa estabilidade. O espao, por sua vez,
instvel. Ele o efeito produzido pelas operaes que o orientam, o circunstanciam, o temporalizam e o levam
a funcionar em unidade polivalente de programas conflituais ou de proximidade contratuais. [...] Em suma, o
espao um lugar praticado (CERTEAU, 1994: 202). H, portanto, duas cidades vista: aquela que fora
instaurada pelos discursos utpicos e urbansticos (CERTEAU, 1994: 172) e aquela experimentada no dia a
dia, nas prticas sociais.
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Foi na Modernidade que as cidades (as capitais, especialmente) obtiveram seus maiores ndices de crescimento
demogrfico. Contudo, apesar da intensidade maior, a funo magntica das cidades no uma caracterstica
exclusiva da cidade moderna. Segundo Mumford (1961: 9): [...] thus even before the city is a place of fixed
residence, it begins as a meeting place to which people periodically return: the magnet comes before the
container, and this ability to attract non-resident to it for intercourse and spiritual stimulus no less than trade
remains one of the essential criteria of the city, a witness of its inherent dynamism, as opposed to the more fixed
and indrawn form of the village, hostile to the outsider. Em traduo nossa: [...] mesmo antes da cidade ser um
lugar de residncia fixa, ela comeou como um lugar de encontro que se retorna periodicamente: o magnetismo
vem antes do container, e essa habilidade de atrair no-residentes para si por intercurso e estmulo espiritual no
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cerca de 547 mil habitantes. Quase um sculo depois, em 1896, esse nmero cresceu para
mais de 2,536 milhes (SENETT, 2002: 131).
Do ponto de vista poltico, a corte, j no mais a Igreja, tornou-se o centro das cidades.
As ruelas deram espao s grandes avenidas, primeiramente chamadas de ruas militares
viae militares, or military streets (MUMFORD, 1936: 95). Foi durante esse perodo que se
popularizou o uso de veculos como as carruagens entre as classes mais elevadas. Enquanto
nas cidades medievais todas as classes se encontravam em convivncia direta nas ruas,
mercados e mesmo nas igrejas, o regime absolutista consolidou o costume que, resguardado
s devidas relaes, perdura at hoje nas metrpoles contemporneas: the rich drive: the poor
walk. The rich roll along the axis of the grand avenue: the poor are off-center, in the gutter:
and eventually a special strip is provided for the ordinary pedestrian, the sidewalk 8
(MUMFORD, 1936: 97).
A nova inveno, a avenida, conforme lembrado por Mumford (1936), serve-nos
como mais um exemplo para que observemos a existncia de relao entre o espao urbano e
as formas de sociabilidade, questo que voltamos a enfatizar aqui. Conforme afirma-nos o
filsofo francs Flix Guattari (1992: 157): quer tenhamos conscincia ou no, o espao
construdo nos interpela de diferentes pontos de vista: estilstico, histrico, funcional,
afetivo. Assim, nossa experincia urbana est diretamente relacionada aos elementos
citadinos. Da mesma forma, o concreto dos prdios e o asfalto das ruas tornam-se incompletos
ao serem deslocados das prticas sociais (CERTEAU, 1994).
Cremos que seja possvel apontar com os exemplos e conceitos apresentados que,
historicamente, na dinmica das cidades, transforma-se as urbes e tambm as pessoas. Tais
mudanas deixam rastros ao longo de outros perodos, e que podem nos servir como trilhas a
nos conduzirem s culturas urbanas de antigamente (MUMFORD, 1961). Alm disso, as
referncias nos possibilitam pensar sobre as transformaes ocorridas hoje, e tambm refletir
maior que a troca, mantm um dos critrios essenciais da cidade, a testemunha de seu prprio dinamismo, como
oposto ao modelo fixo e intimista da vila, hostil aos estrangeiros.
8
Em traduo nossa: o rico dirige, o pobre anda. O rico segue ao longo do eixo da grande avenida: o pobre
perifrico, segue na sarjeta: e, eventualmente, uma faixa especial providenciada ao pedestre comum: a calada.
24
sobre que cidade poderemos deixar como legado. Tendo tais apontamentos em destaque,
vejamos o contexto da metrpole contempornea, em especial no lcus deste trabalho, que a
cidade de Fortaleza. Nela, observamos a presena de dois importantes modelos em constante
tenso: a cidade moderna e sua rival, a cidade privatizada.
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11
Vale lembrar aqui o ttulo de um importante ensaio de Benjamin (1940 apud DIDI-HUBERMAN, 2011):
Paris: capitale du XIXe sicle (em traduo nossa: Paris: capital do sculo XIX).
12
As transformaes de Haussmann fazem eco s grandes avenidas dos primeiros sculos da Idade Moderna,
durante o perodo de transio da cidade medieval para a cidade barroca. Afirma Mumford (1936: 96): [...] it is
no wonder that military traffic was the determining factor in the new city plan, from the first mutation in Alberti
to the final survival in the laying down of Haussmanns Boulevards in Paris. Em traduo nossa: [...] no de
se admirar que o trnsito militar [as military streets] foi o fator determinante no novo plano urbanstico, desde
sua primeira mutao com Alberti, sua ltima sobrevivncia na consolidao dos boulevards de Haussmann
em Paris.
29
sobre a vida urbana (os boulevards de Haussmann dominam Paris at hoje) (HARVEY,
2009: 11).
O principal impacto, conforme afirmamos anteriormente, foi a mais radical
transformao urbana presenciada em Paris. Uma mudana que no poderia ser, de acordo
com o que nos mostrou a discusso sobre a dinmica das transformaes urbanas, restrita s
construes. Seria incompleto observar a cidade moderna apenas por meio de suas
caractersticas fsicas, necessrio levar a questo ao domnio da cultura.
De acordo com o filsofo alemo Walter Benjamin (1994: 186), certa vez, um
dramaturgo austraco chamado Hoffmannstahl descreveu a Paris moderna como uma
paisagem construda puramente de vida. A citao nos faz pensar sobre esses elementos no
arquitetnico-urbansticos, visveis apenas na experincia do cotidiano citadino. Eles so,
antes de tudo, experimentados nas ruas, nas prticas sociais a que nos remeteu Certeau
(1994). No caso parisiense, acontecimentos como a ascenso da burguesia ao poder, a grande
densidade de pessoas e as transformaes urbanas de Haussmann esto profundamente
relacionados com uma nova e pujante cultura urbana que se dedicava, principalmente,
ocupao coletiva dos espaos pblicos (no caso de Paris, ocupava-se, especialmente, os
parques, os boulevards, as ruas e as galerias13). Eis a principal caracterstica do modelo de
cidade moderna para alm do urbanismo.
Todavia, muitos foram os que viram efeitos nocivos nessa nova cultura urbana.
Segundo o historiador americano Richard Sennett (2002), as reais intenes do modelo de
Haussmann se consistiam em torno de uma homogeneizao. Um efeito cuja consequncia
para as urbes seria a impessoalidade, um produto do capitalismo industrial. Em um de seus
textos mais conhecidos, A metrpole e a vida mental, o socilogo alemo Georg Simmel
(1973) afirma que a grande cidade criou condies psicolgicas especficas que viriam a gerar
um tipo particular de indivduo, um tipo metropolitano. Este, por sua vez, difere
completamente daquele presente na pequena cidade. Segundo o autor, a metrpole
As galerias eram, segundo um livro ilustrado de Paris em 1852, caminhos cobertos de vidro e revestidos de
mrmore, atravs de blocos de casas, cujos proprietrios se uniram para tais especulaes. De ambos os lados
dessas vias se estendem os mais elegantes estabelecimentos comerciais, de modo que uma de tais passagens
como uma cidade, um mundo em miniatura (BENJAMIN, 1994: 35).
13
30
responsvel por uma grande quantidade de estmulos que, se fossem internalizados, levariam
o sujeito a uma impensvel condio mental. Para defender-se, o tipo metropolitano teve
que desenvolver certa atitude blas, isto , um constante estado de reserva. A grande cidade,
para Simmel, caracteriza-se, ento, pela independncia dos indivduos que se preservam dos
estmulos externos por meio de um rigoroso arranjo de barreiras psicolgicas.
Sobre a vida moderna, Benjamin (1993: 119)
Abandonamos as peas do patrimnio humano para receber a moeda mida do atual. O autor
se refere a uma nova forma de misria engendrada a partir da modernidade. Diante da
impossibilidade de uma experincia tradicional, encontramos a mera vivncia do
indivduo. Constantemente, observa-se a runa da experincia por meio da informao. O
homem moderno, diante da informao fcil e acessvel, no encontra espao para essa
experincia. At mesmo o romance, segundo Benjamin compreende, tem suas bases na
solido do leitor, o que, conforme aponta, refora a vivncia em detrimento da
experincia. Para o autor, no h mais troca verdadeira quando os indivduos se atomizam,
quando cada um cria o seu prprio ncleo. A personalidade moral, independente e autnoma
que qualifica o sujeito representa a base da modernidade e a principal crtica do filsofo
alemo.
Em determinados trechos, Benjamin (1994) observa que a multido moderna abrigou
o indivduo. No romance policial, ela serve de esconderijo, asilo para o criminoso: o
contedo social primitivo do romance policial a supresso dos vestgios do indivduo na
multido da cidade grande (BENJAMIN, 1994: 41). Em Baudelaire, Benjamin enxerga a
multido como o refgio do amor que foge ao poeta (BENJAMIN, 1994: 42). Adiante no
texto, o autor alemo observa que o poeta francs amava a solido, mas a queria na multido
(BENJAMIN, 1994: 47), uma citao que j prenuncia algumas caractersticas do transeunte
no plano conceitual de Benjamin.
Para o filsofo alemo, eis o perfil do transeunte diante da multido: a indiferena, seu
quase que total desinteresse em relao cidade. Seu destino nunca a rua, esta apenas uma
condio passageira entre seus objetivos. Assim, o transeunte adapta-se a qualquer massa.
31
32
trocas (LE GOFF, 1998), o modelo de cidade moderna possibilitou, em grande escala, um
intenso encontro com desconhecidos. Cada desconhecido na rua possui uma vida nica que
no poderia ser igual ao de qualquer outro passante na multido. essa exposio
heterogeneidade que possibilita uma espcie de comunicao caracterstica dos meios urbanos
heterogneos.
A antroploga Janice Caiafa (2007: 20) aponta algumas qualidades que acreditamos
ser potencializadas nesse modelo urbanstico: a forte densidade aliada s possibilidades de
disperso, de circulao e de acesso. Como efeito, a autora observa que se gera uma
experincia com a alteridade.
Nesse espao coletivo se d a mistura propriamente urbana e em
alguma medida uma dessegregao, mesmo que sempre provisria e
local. Cria-se um espao de contgio com outros e estranhos onde h
uma imprevisibilidade que o confinamento familiar no permite, onde
h mesmo ou pode haver uma criatividade maior dos processos
subjetivos. (CAIAFA, 2007: 20-21, grifo nosso).
Desta forma, segundo Caiafa (2007), a cidade poderia assumir-se, em contraste com
os espaos onde se reina o previsvel, o familiar, o conhecido, como um espao de
exterioridade, isto , um espao feito de fora em que gerada uma heterogeneidade capaz
de produzir efeitos interessantes, dispersando as recorrncias do familiar, provocando
encontros, introduzindo o imprevisvel na vida dos habitantes da cidade, evitando a repetio
rotineira (CAIAFA, 2007: 119-120). Em tal ambiente, possibilita-se o florescimento de um
gnero de subjetividade (GUATTARI, 1992) que se afirma contra a misria subjetiva. Em
tais casos, os transeuntes deparam-se diante de arranjos subjetivos que constantemente lhe
interpelam criativamente. Essa experincia coletiva e rica nesses processos um fenmeno
que Caiafa compreendeu como sendo uma aventura prpria das cidades, isto , uma
experincia expandida de outrem, a produo de um espao feito de fora, um devir
estrangeiro de todos, uma abertura subjetiva (CAIAFA, 2007: 122). Ela s vinga, como
explica a autora mais adiante, a partir da produo do coletivo: garantir o coletivo, lugar
onde o imprevisvel pode trazer a diferena, condio fundamental para essa aventura
33
(CAIAFA, 2007: 128). Diante do regime moderno de cidade, o transeunte tem essa
experincia potencializada.
1.2.2 As novas facetas do capitalismo e o espao urbano: a anticidade
Richard Sennett (2011), assim como os demais membros da chamada Nova Esquerda,
acreditava que o desmonte das disciplinas seria capaz de gerar comunidades:
relaes pessoais diretas de confiana e solidariedade, relaes
constantemente negociadas e renovadas, um reino comunitrio no qual
as pessoas haveriam de tornar-se sensveis s necessidades umas das
outras. (SENNETT, 2011: 12)
No mbito das cidades, vale lembrar uma ilustrao proposta por Guattari (DELEUZE, 2010). O filsofo
imaginou uma cidade onde cada um pudesse deixar seu apartamento, sua rua, seu bairro, graas a um carto
eletrnico (dividual) que abriria as barreiras; mas o carto poderia tambm ser recusado tal dia, ou entre tal e tal
hora; o que conta no a barreira, mas o computador que detecta a posio de cada um, lcita ou ilcita, e opera
uma modulao universal (DELEUZE, 2010: 229).
34
condies, pode ser difcil perceber que se est sendo controlado e essa iluso de liberdade
um componente fundamental pra o exerccio do novo poder (CAIAFA, 2011: 138).
Enquanto que, nas sociedades disciplinares, a fbrica era a instituio dominante (nos
termos de Mumford, 1936), nas sociedades de controle a empresa que ostenta essa posio.
A empresa tornou-se a alma das sociedades de controle e o marketing, seu instrumento de
controle social, afirma Deleuze (2010: 228).
Em um ambiente to peculiar como esse em que se desenvolvem as sociedades de
controle, Sennett (2011) observa que o indivduo s capaz de prosperar ao enfrentar trs
desafios. O primeiro deles diz respeito ao tempo. O sujeito, diante de uma situao em que as
relaes se do em curto prazo e sempre se migra de uma atividade para outra, pode ser
obrigado a improvisar uma narrativa e mesmo a se virar sem um sentimento constante de
si mesmo (SENNETT, 2011: 13). J o segundo desafio diz respeito ao talento. Em uma
sociedade em que tudo exigido e descartado de tempos em tempos, uma constante
atualizao torna-se necessria. Dessa forma, incentiva-se a meritocracia15, de modo que as
velhas formas de massificao, base de uma identidade que abraava a todos como iguais
(algo to caracterstico das sociedades disciplinares), tornaram-se elementos a serem
superados por meio da constante competio. O terceiro e ltimo desafio, segundo o autor, diz
respeito a abrir mo do passado, visando sempre s atualizaes. Trata-se de uma
personalidade que mais se assemelha ao consumidor vido de novidades do que ao
proprietrio muito zeloso daquilo que j possui (SENNETT, 2011: 14).
Da forma como colocamos, identificamos vnculos entre as sociedades de controle de
Deleuze (2010) e as facetas de um novo capitalismo (SENNETT, 2011). Do ponto de vista
citadino, enseja-se no s uma nova forma de se relacionar com a sobrevivente urbanizao
moderna, como tambm a instaurao de um novo modelo de cidade. Mas como tal transio
15
No que tange s meritocracias, vale ressaltar um novo regime de salrios incentivado pela nova lgica da
instabilidade: enquanto que nas sociedades disciplinares, objetiva-se o mximo possvel para a produo e o
mnimo possvel para os salrios, em uma sociedade de controle, a empresa se esfora mais profundamente em
impor uma modulao para cada salrio, num estado de perptua metaestabilidade, que passa por desafios,
concursos e colquios, afirma Deleuze (2010: 225).
35
de um modelo para outro est ocorrendo? E quais foram as solues urbansticas registradas
nessa nova cultura urbana?
Para tal empreitada, retornemos ao auge da Modernidade, em especial, ao comeo do
sculo XX. Conforme j vimos, a cidade moderna desenvolveu-se entre os espaos pblicos.
Do ponto de vista urbanstico, grandes boulevards, galerias, praas e parques foram
consolidados. Do ponto de vista da sociabilidade, produziu-se uma nova experincia urbana
que potencializou a ocupao de tais territrios, o encontro de desconhecidos e a alteridade.
Os efeitos negativos dessa sociedade foram alvos de muitos estudos, conforme tambm j
vimos. Mas apesar das crescentes crticas, a perspectiva monumental de Haussmann, o artista
demolidor, foi amplamente adotada em outras cidades europeias, alm de influenciar outras
tantas cidades no mundo16. Todavia, no plano de discusses tericas do urbanismo, desde o
final do sculo XIX com Camillo Sitte17, j se falava sobre os aspectos negativos do modelo
de urbanizao hegemnico poca. Argumentavam que:
[] only when the scale and functions of urban life returned to the
simplicities of the late medieval era would people find the kind of
mutual support and direct contact with each other which makes the
city a valuable environment.18 (SENNETT, 2002: 294)
A busca pela comunidade ganhou ainda mais fora alguns anos depois, j nas
primeiras dcadas do sculo XX. Falava-se em reconstruir os elos perdidos no modelo de
cidade moderna por meio da explorao de identidades. Esse momento pode ser definido
como a celebrao dos guetos (SENNETT, 2002: 295). Sennett afirma que as barricadas
(simblicas e/ou fsicas) construdas ao redor das comunidades, apesar de sua inteno
primeira, provocaram efeitos nocivos que, conforme relacionamos, atingem principalmente os
processos subjetivos.
16
Um dos exemplos mais icnicos no Brasil foi, certamente, a urbanizao do Rio de Janeiro materializada por
Pereira Passos, no incio do sculo XX.
17
Camillo Sitte foi um arquiteto austraco que analisou as cidades na histria. Foi um dos principais crticos das
cidades modernas no final do sculo XIX, em especial dos espaos monumentais de Haussmann.
Em traduo nossa: [] somente quando a escala e as funes da vida urbana retornarem simplicidade da
antiga era medieval, que as pessoas encontraro o tipo de apoio mtuo e o contato direto que fazem da cidade
um ambiente valoroso.
18
36
Em traduo nossa: [] espaos no familiares servem positivamente na vida dos seres humanos. Essa
funo serve para habituar o indivduo a correr riscos. O amor ao gueto, especialmente ao gueto da classe mdia,
nega ao sujeito a possibilidade de enriquecer suas percepes, suas experincias, e aprender a mais valiosa das
lies humanas, a habilidade de questionar o que j est estabelecido na vida.
19
37
20
38
39
40
41
21
Em um interessante ensaio sobre a principal obra indianista do romancista Jos de Alencar, Paulo Linhares
(2011) afirma que Iracema inaugurou o mito fundador cearense, integrando o estado fbula das trs raas
(DA MATTA, 1987 apud LINHARES, 2011: 17), a arma ideolgica que reconhecia as unidades do branco, do
negro e do ndio como as matrizes fundadoras do Brasil. No caso cearense, a realidade do mundo selvagem
encerrada em uma rede de negaes que expressam tanto o desencanto da civilizao, quanto o seu elogio
(VENTURA, 1991 apud LINHARES, 2011: 17). Moacir o filho da dor, filho de Iracema com o guerreiro
branco, o mameluco que embasa as origens tnico-culturais dos cearenses. Ao mesmo tempo, a criana
representa a consequncia de uma escolha que traz, herona, a nostalgia e a repulsa de sua tribo (que aqui pode
ser entendida como a natureza, o passado ou a tradio). Moacir, ao olhos de Linhares, poderia ser a Fortaleza
moderna, uma cidade que se realiza menos pela repetio do passado do que pela vaticinao de certo presente
(LINHARES, 2011: 26).
42
22
No Cear, o algodo foi o principal produto do sculo XIX. Em Lisboa (1926 apud MATOS;
VASCONCELOS, 2011), observa-se a importncia do algodo na economia. Entre 1821 a 1830, somente o
acar representava maior porcentagem na exportao brasileira (30%); o algodo, em segundo lugar,
correspondia a 20,6%. Nas duas dcadas posteriores, entre 1831 a 1840, o algodo perdeu espao nas
exportaes para outras culturas (10,8%). Tanto a antiga hegemonia do acar quanto a do algodo eram
desafiadas pela do caf. Entre 1841 e 1850, o algodo representava 7,5% das exportaes, um valor bem abaixo
do que j fora, mas ainda expressivo o suficiente para promover grandes investimentos em seus estados
produtores.
43
Do ponto de vista da urbanizao, ainda nas primeiras dcadas do sculo, foi proposto
um plano ortogonal que recortava as ruas de Fortaleza em xadrez. Sua primeira planta data de
1813 e teve como autor o engenheiro Silva Paulet, ajudante de ordem do governador da
Provncia. O objetivo do projeto era impor uma autoridade central (a cabea do poder e a
estrutura social que ele erige e impe) capaz de forar a regularidade do esquema e a sua
coerncia (LINHARES, 1992: 179-180).
A cidade de Fortaleza assentou-se em bases urbansticas e racionais, j
muito cedo. Nasceu extempornea para uns, tal como Raimundo Giro,
que considerou com espanto o traado em plano ortogonal, emboado
em 1823, quando no havia tomado corpo cincia urbanstica.
Uma cidade muito bonitinha e alinhada. Sua modelao urbana de fato
no esperou nem a modernidade econmica. Ela foi plano racional
ordenador antes de espelhar o progresso do sculo. Seu carter
moderno nunca esteve dissociado da vivncia dos hbitos, costumes e
etiquetas de distino e controle frente ao homem cotidiano. Desde
cedo, as classes sociais mais abastadas tinham mo uma cidade
geometricamente manipulvel. (PIMENTEL FILHO, 1998 apud
OLIVEIRA, 2009: 9)
De acordo com Oliveira (2009), o progresso do perodo teve seu pice a partir do
planejamento urbano de Adolfo Herbster, que fora contratado, em 1875, para dar
continuidade expanso e modernizao j iniciadas por Silva Paulet na primeira metade do
sculo. Esse plano, claramente inspirado na Paris de Haussmann, aproveitou a j existente
estrutura em xadrez da cidade e instaurou, na ainda provinciana capital, trs grandes
boulevards. Dois destes partiam do mar (as atuais Av. do Imperador e Av. Dom Manuel) e se
encontravam, mais adiante, perpendicularmente, com o terceiro (a atual Av. Duque de Caixas),
44
que cortava a cidade no sentido leste-oeste. Ainda segundo o autor, o perodo que se estendeu
at 1926 trouxe alguns avanos tecnolgicos como a iluminao pblica (1866), o telgrafo
(1881), o servio telefnico (1883), o primeiro automvel (1909) e o abastecimento de gua e
o sistema de esgoto (1926) (OLIVEIRA, 2009: 2).
Em fins do sculo XIX e incio do XX (1880-1926), Fortaleza recebeu
vrios servios urbanos, como o de transporte coletivo, bondes
puxados a burro caixas postais, alm da instalao de cursos
superiores de Direito, Farmcia, Odontologia e Agronomia. Tambm,
nessa poca, instalado o primeiro cinema na cidade (1907) e o
Theatro Jos de Alencar (1910). Na poca, durante a gesto de
Ildefonso Albano, h sensveis mudanas na cidade com a retificao
do alinhamento das casas para o alargamento das ruas e a instalao
dos bondes eltricos (1914). (DANTAS; SILVA; COSTA, 2009: 93).
Em meio a tantas novidades, Fortaleza sentia-se, de algum modo, uma cidade moderna,
no auge de sua Belle poque. A sociedade burguesa fortalezense, segundo relatos do poeta
Otaclio de Azevedo, experimentava uma pujante cultura citadina associada a um urbanismo
moderno. O poeta nos descreve algumas prticas da elite fortalezense poca:
[...] ao saltar na Estao Central fiquei espantado com a multido que
ali se via. [] Vimos cafs, lojas, bilhares, restaurantes e longas
avenidas. Muitas vezes, assustava-me pensando que estvamos
perdidos. (AZEVEDO, 1980 apud SOUSA, 2007: 6)
45
Outro aspecto relevante foi a proliferao de cafs como espaos para a elite
intelectual. O Caf Java, por exemplo, um dos quatros cafs encontradas na Praa do Ferreira,
foi frequentado pela intelectualidade e boemia literrias locais. Ali, em 1892, nasceu a ideia
de se criar a Padaria Espiritual, agremiao literria que se destacou pela inovao e
irreverncia (PONTE, 2001: 50). A Figura 1, a seguir, ilustra essa Belle poque:
Figura 1 A elite fortalezense em sua Belle poque, na Avenida Caio Prado (Passeio Pblico)
e no Caf Java, um dos quatros cafs localizados na Praa do Ferreira que datam da dcada de 1880.
Foto de 1906. Fonte: reproduo do lbum de Vistas do Cear (1908 apud PONTE, 2001: 99; 150).
certo que essa boa-vida burguesa no poderia espalhar-se por toda a cidade.
Chegamos, assim, a um ponto importante do crescimento da capital cearense: os bairros mais
pobres. O que nos enseja apontar uma particularidade de Fortaleza, sobretudo se comparada a
outros planos urbansticos de cidades litorneas, como Recife, Salvador ou Rio de Janeiro:
desde seus primrdios como vila at s atuais configuraes urbansticas, a capital cearense
concentrou-se, especialmente, em seu interior. Ao longo do sculo XIX e da primeira metade
do sculo XX, a periferia da urbe, incluindo a praia, era considerada de menor valor, como
destino dos mais pobres, dos pescadores e dos flagelados que fugiam das secas no interior do
estado23.
23
Sobre os flagelados, fala-se muito das migraes nordestinas para outras regies do Brasil. O nordestino
constantemente representado como aquele que foge das misrias de sua terra e busca uma vida melhor na cidade
grande. Vemos seus fluxos migratrios em direo a todas as regies brasileiras, seja em busca das metrpoles
nacionais, da promessa de enriquecimento com a extrao do suco da seringueira na Amaznia ou, mais
recentemente, da construo da capital do pas e da povoao daquela regio. Houve, todavia, fluxos ainda mais
intensos dentro da prpria regio. Aqueles que no podiam migrar para destinos mais longnquos mudavam-se
para as capitais. Deve-se ao fenmeno do xodo rural tanto as altas taxas de crescimento demogrfico quanto o
agravamento das condies urbansticas da cidade, incapaz de receber tamanho contingente.
46
O calado e a Avenida Beira-Mar s foram concretizados a partir de 1964, valorizando imensamente a regio.
Todavia, mesmo com grande interesse imobilirio e turstico, o Meireles no predomina como um dos centros
poltico-econmicos da cidade. Mais ao sul, a Aldeota com suas caractersticas de metrpole interiorana a
regio considerada mais importante da Regional II. O crescimento urbano parece no preferir o mar. Ao longo
do restante do litoral fortalezense temos, a leste, a Praia do Futuro e a Sabiaguaba. Com exceo da estrutura das
barracas de praia, tais bairros no demonstram grande crescimento ou valorizao imobiliria. Do outro lado, a
oeste, as praias so redutos de uma das regies mais pobres da cidade, que vai do Grande Pirambu (regio que
engloba os bairros do entorno do Pirambu) at a Barra do Cear. Enfim, a Fortaleza da elite opta por crescer em
direo ao interior, ao Serto. A rea de maior interesse concentra-se, atualmente, em uma regio ao sul,
distanciando-se mais ainda do litoral.
47
modernidade, aquela representava a natureza nunca vencida. O arquiteto cearense Fausto Nilo
(2011) recorda quando migrou para um subrbio em 1951: [] aos sete anos, fui viver em
um subrbio fortalezense, melhor dizendo, numa areia, como eram chamados os bairros
perifricos (NILO, 2011: 160, grifo nosso). A citao demonstra que a denominao areia
sobreviveu por muito tempo, mesmo ao fim do sculo XIX.
Oliveira, citando uma observao de Marshal Berman (1988 apud OLIVEIRA, 2009)
sobre Baudelaire, compara a existncia da calada e da sarjeta urbanizao de Fortaleza at
meados do sculo XX. Enquanto a primeira representava a modernidade emergente, a
Fortaleza do calamento, a segunda era a anticalada, a Fortaleza da areia. Ambas
representavam o produto do crescimento rpido e desorganizado que jamais conseguira
abraar a todos.
Recapitulando, vimos que o perodo que se prenuncia a partir da consolidao de
Fortaleza como capital do Estado do Cear, no final do sculo XVIII, trouxe consigo um
projeto de modernizao, intensificado entre meados do sculo XIX e as trs primeiras
dcadas do sculo XX, quando foram registradas grandes transformaes, tanto na estrutura
citadina como na vida urbana. Mudanas que, todavia, restringiam-se cidade do
calamento, burguesia. Outra cidade existia a seu redor: a cidade da areia, a periferia que,
ao mesmo tempo que se contrapunha boa-vida moderna, tambm a ambicionava. Foi
justamente a ciso da lgica do ordenamento urbano proposto no sculo XIX que permitiu a
expanso fortalezense para outras regies. Conforme veremos a seguir, as elites tambm
optaram por fugir do primeiro ordenamento da cidade, instaurando, a leste, suas prprias
fortalezas.
48
migratria muito intensa que a superpovoou. Segundo Dantas, Silva e Costa (2009: 69), isso
aconteceu devido s secas de 1932, 1952, 1958 e 1970. Vejamos na Tabela 1 a seguir:
Tabela 1 - Populao do Municpio de Fortaleza 1890-1970.
Nmeros absolutos e crescimento intercensitrio.
ANOS
POPULAO
CRESCIMENTO (%)
1890
1900
1920
1940
1950
1960
1970
40.902
48.269
78.536
180.185
270.169
514.813
857.980
18.2
62.2
129.4
49.9
90.5
66.6
Fonte: IBGE. Anurio Estatstico do Brasil (1976 apud DANTAS; SILVA; COSTA, 2009: 14).
49
50
um novo estilo de vida para os fortalezenses. O tempo das praas, dos bondes, dos passeios a
p foi deixado para trs sob o pretexto do desenvolvimento e do progresso. Benevides
(2012), por meio de um relato entusiasmado, oferece-nos a oportunidade de conhecer os
bastidores da empreitada e descobrir seus reais objetivos. Ao perceber o desafio proposto, o
autor reconhece que o que estava em jogo era mudar a praa para a Aldeota (BENEVIDES,
2012: 28):
O Center Um teria uma loja-ncora, o supermercado Po de AcarJumbo, que tinha como smbolo o elefante []. Alm de concentrar
vrias lojas num s lugar, o Center Um abrigaria um cinema e uma
rea de lanchonetes, algumas operando no sistema fast-food. Era
realmente um negcio de louco! Um senhor investimento para
Fortaleza, ainda provncia, acanhada ante a perspectiva de virar
metrpole. (BENEVIDES, 2012: 28)
Figura 2 Anncio publicitrio do Shopping Center Um para jornal. Nota para os monstros da poluio sonora,
dos preos altos, da desorientao, do trnsito congestionado, do desconforto, do calor e da
multido. Fonte: reproduo a partir de BENEVIDES (2012: 35).
Depois que acabaram / Com a Coluna da Hora / Depois que derrubaram / O abrigo central / O centro da
cidade / Mudou pra outro local / L tem ar para respirar / Tem coisas lindas para olhar / Tem muita coisa para
comprar / Pois, o Centro agora Center Um / Center Um, o centro da cidade (BENEVIDES, 2012: 34). O jingle
aponta algumas intervenes no Centro, como o fim da Coluna da Hora, monumento que havia na Praa do
Ferreira (reconstrudo anos depois), e o Abrigo Central, uma grande estao de nibus que serviu tambm de
espao de encontro e lazer em seus muitos cafs e livrarias. Tanto a destruio da Praa do Ferreira como a do
Abrigo Central esto diretamente relacionadas ao perodo da ditadura militar, cujo primeiro presidente foi o
cearense Castelo Branco.
25
51
52
Figura 3 esquerda, a Praa Portugal, em 1969. direita, a mesma regio em 2009. Fonte: arquivo Nirez.
26
A regio e seu entorno concentram a maior quantidade de shopping centers de Fortaleza. Segundo nossa
prpria contagem, so pelo menos sete, desconsiderando os muitos centros comerciais de pequeno porte, os
grandes supermercados e os magazines que tambm compem o cenrio da regio.
27
A arquiteta Jane Jacobs (1992 apud CAIAFA, 2007) afirma que as pessoas nas ruas formam a melhor medida
de segurana para as cidades. A violncia, desta forma, est relacionada com a ocupao dos espaos. De fato, a
violncia muito mais provvel nas regies despovoadas, onde as pessoas preferem permanecer entre
conhecidos em ambientes familiares, onde o espao pblico est abandonado (CAIAFA, 2007: 25).
28
O problema dos veculos privados em Fortaleza chegou a um recorde alarmante: at o final de 2011, havia um
veculo para cada 3,4 habitantes, segundo dados do Departamento Nacional de Trnsito (Denatran) publicados
em matria do Dirio do Nordeste (LIMA, 2011b). Dessa forma, seria possvel transportar toda a populao
fortalezense nos veculos particulares e ainda sobrariam vagas.
53
Finalmente, cremos que o leitor j ter percebido que relacionamos, em algum grau, a
experincia em bairros como a Aldeota com o que descrevemos como uma cidade
privatizada, um espao que mngua a experincia propriamente urbana, a aventura prpria
da cidade, como denomina Caiafa (2007). Em Fortaleza, no foi preciso reconstruir o
permetro urbano da elite, o Centro. Um novo espao foi criado. De modo geral, pode-se
afirmar que as elites e as classes mdias abandonaram o Centro, deixando-o para as classes
mais populares, que, antes, apenas o almejavam de longe, das areias. Na Aldeota, os shopping
centers, automveis particulares e condomnios fechados atualizam um modelo de cidade
homognea e privatizada. Tal modelo tornou-se hegemnico, um exemplo a ser copiado pelo
restante da cidade. Essa maioria, aos olhos de Deleuze (1995: 52), compe um metropadro, um fator majoritrio29.
No Centro, todavia, ainda parece ser possvel o espao de encontro (o magnetismo
de Mumford, 1936) que tanto caracterizou as cidades e acompanhou suas distintas renovaes
desde seus primrdios. A regio central da cidade apresenta uma particularidade.
Acreditamos que o Centro possibilita uma experincia caracteristicamente urbana, uma
comunicao com o estranho (CAIAFA, 2000: 79). Uma comunicao que se vale da
heterogeneidade que o bairro produz. Desta forma, o Centro de Fortaleza, ao interpelar o
transeunte, permite uma espcie de transformao. Todavia, estas sero questes a serem
abordadas nos captulos a seguir.
29
O conceito de maior em Deleuze e Guattari (1995) diz respeito a um metro padro. Trata-se daquilo que
produzido dentro de um agenciamento por suas vias territorializadas. Em um agenciamento social, o maior no
foge da doxa, ao contrrio, ele no se cansa de insistir nela, reterritorializando-a. Desta forma, a maioria ou
minoria no tem nada a ver com valores quantitativos. O homem branco europeu heterossexual adulto citadino e
falante de uma lngua padro, em um exemplo dado pelos autores, uma maioria no por ser mais numeroso que
os mosquitos, as mulheres ou os negros. Ele maior porque a maioria supe um estado de poder e de
dominao, e no o contrrio. Supe o metro padro e no o contrrio (DELEUZE; GUATTARI, 1995: 52).
55
ento, durante todo o perodo que fiquei em campo, passei a ver, do outro lado da rua, o
colorido das barracas e a presena, mesmo que tmida, de alguns transeuntes.
Nunca cheguei a notar um grande movimento ali (ver Figura 4). Em outubro, quando
resolvi andar por entre as barracas que mais parecem paredes de um labirinto , pude
constatar a decepo dos permissionrios. Um deles, Caetano, lamentava a mudana do local
da feira. Segundo ele, a prefeitura havia prometido, durante a transferncia, que ordenaria
todos os ambulantes do Centro, o que acabou no acontecendo: Ns que estamos na
legalidade que mais sofremos com isso.
Segundo levantamento da Secretaria Executiva Regional do Centro (Sercefor), dos 200 estacionamentos
existentes na regio, 182 esto irregulares (MOURA, 2011)
56
motorista, eu poderia relatar o quo difcil encontrar um lugar para estacionar e o quo
precrio so esses equipamentos. Apesar do servio ruim, os automveis so constantes. Aqui,
onde comeamos nossa caminhada, os condutores trafegam avanando com velocidade. Eles
vm na contramo de meu caminho, acelerando depois de um longo perodo de
engarrafamento na localidade mais densa do Centro.
Mas deixemos os carros de lado e nos voltemos um pouco para a arquitetura.
medida que prossigo, tento olhar com cuidado os velhos casares de um ou dois andares que
me fazem pensar no passado rico e prspero do bairro. Eles possuem uma influncia do estilo
art dco, to importante na modernizao das pequenas e grandes cidades brasileiras 31. Mas,
salvo um ou outro, os casares e edifcios so de uma aparncia velha e abandonada. Aqui,
quase todas as casas perderam suas eiras e beiras, elementos dos telhados que eram comuns
em residncias nobres. No lugar, observo a superfcie lisa, por vezes revestida de cermica. A
presena de marquises outra interferncia na arquitetura original que vejo ganhar as ruas da
cidade. Das mais simples, de lona e ferro, s mais elaboradas, de concreto, essas estruturas
arquitetnicas formam extenses dos prdios e invadem as caladas por vias areas. Por fim,
seria muito difcil olhar para os edifcios sem perceber a apario constante dos anncios
publicitrios e das placas de sinalizao: a grande maioria so impresses de plota digital em
lona, apesar da presena de pinturas em muros e outras superfcies. Essas mensagens so
colocadas em quase todos os espaos possveis: das paredes internas dos estabelecimentos s
marquises.
Atravessando a rua Dr. Castro e Silva, continuo meu percurso pela rua General
Sampaio. Comeo a notar um elemento caracterstico desta via: os toldos cortinas. Eles s
se encontram do lado esquerdo da via (no sentido praia-serto, que estamos seguindo) e
garantem proteo contra o sol da tarde para os pedestres nas caladas (ver Figura 5). Assim,
31
Rossi (2010; 2012) observa a influncia do art dco na regio Nordeste a partir de um caso na cidade de
Campina Grande (PB). Segundo a autora, O Nordeste do Brasil, notadamente o interior, fez seu Art Dco sem
ao, sem bronze, sem arranha-cus. Mas a inspirao geomtrica, o esprito do jogo de retas e curvas, o mesmo
do Art Dco do resto do mundo, com o sabor do primitivismo (ROSSI, 2012). Em muitos dos casares do
Centro de Fortaleza, essa tendncia tambm pode ser observada.
57
Figura 5 Caladas protegidas contra o sol por toldos cortinas na rua General Sampaio. Foto nossa.
Apesar de no haver nenhum vendedor ambulante deste lado da rua (ao contrrio do
outro), as mercadorias dos lojistas invadem as caladas (ver Figura 6). Joo, um vendedor de
uma loja de cadeiras e mesas de plstico, localizada em meio a nosso itinerrio, quando
indagado sobre a proximidade dos produtos com os passantes, disse-me que quanto mais
perto do consumidor, melhor. medida que comeam a aparecer os primeiros vendedores
ambulantes, meu andar, antes retilneo, torna-se irregular. Ando ziguezagueando entre os
produtos sejam eles dos camels ou dos lojistas e os demais transeuntes que, por vezes,
param para ver algo exposto na calada.
58
cinema durante um filme que j havia comeado. No h uma narrativa linear: comeo, meio
ou fim. O tempo sempre o presente. L, tudo parece que j est acontecendo, e que eu chego
sempre na metade, entro pelo meio. Assim, escrevo em meu dirio de campo: uma espcie
de concentrao constante no instante presente. Nunca se sabe o que se encontrar adiante. O
andar no Centro , portanto, uma aventura.
Enquanto transeunte, estou cercado de acontecimentos: um homem vende uma bacia
de plstico, e uma mulher come uma acerola, e algum ouve uma msica do Matruz com
Leite (uma banda de forr), e outro algum ouve msica sertaneja, e um jovem rapaz vigia
uma loja, e uma buzina de carro estoura adiante, e um gari passa, limpando a calada, e uma
mulher conversa com uma amiga, e um senhor descasca um abacaxi, e uma senhora atravessa
a rua, e outra desvia de um buraco, e eu, ingnuo, anoto tudo, apressado, pensando ser capaz
de registrar tudo. Mas a multido no para e sou forado a continuar andando, e vendo, e
ouvindo, e cheirando, e tateando, e degustando.
Certa vez, observei em julho de 2011:
Estou na rua Baro do Rio Branco, e no h dvidas de que estou
dentro da mancha do Centro. H tanta coisa para descrever que sinto
grande dificuldade em registrar tudo. Os prdios e suas arquiteturas
parecem pouco importar agora. no nvel dos olhos que as
informaes palpitam. Nem sequer me atrevo a olhar para cima, pois
tenho que desviar dos camels, dos transeuntes, de tudo. Sou
intensamente convocado ao consumo.
Eu me lembro de que, nesse dia, tive uma sensao de extrema surpresa ao encontrar
um prdio antigo na rua Baro do Rio Branco, na altura da rua Guilherme Rocha um lugar
prximo de onde estamos andando. No texto do dirio de campo, pergunto-me, surpreso:
59
Como pode aquele prdio ter estado sempre ali, sem que eu nunca tenha percebido ele? (ver
Figura 7).
Figura 7 Interseo entre a rua Baro do Rio Branco e a rua Guilherme Rocha. esquerda, uma viso do
Edifcio Joly; direita, a efervescncia do Centro. Fotos do Google Maps registradas em janeiro de 2012.
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61
A primeira impresso que tenho da galeria Pedro Jorge de que se trata de um beco
antigo que fora transformado em espao de compras. A luz entra de forma peculiar no lugar,
por vezes atravs de furos no telhado, dando uma sensao sinistra ao ambiente. No h
ambulantes aqui. E o meu andar retilneo e preciso. Ao mesmo tempo, em vez de prestar
ateno apenas ao que ocorre a minha frente, a prpria estrutura da galeria me permite ver, em
perspectiva, o que vem adiante e o que est a minha volta. O meu olhar, ento, salta no s
por entre os outros transeuntes, mas pelas paredes da galeria e pela grande diversidade de
letreiros que me interpelam insistentemente. E so tantos, conforme podemos ver na Figura 8,
que minha passagem pela galeria marcada pela predominncia desse tipo de sinalizao.
H, todavia, outros tipos de encontros na Galeria Pedro Jorge. Eles dizem respeito aos
tipos de concentrao de comrcios e aos grupos que encontramos no percurso. No trreo da
galeria, uma grande diversidade de estabelecimentos compe o mix das 41 lojas encontradas
na passagem: grficas, papelarias, lojas de amolar facas, de conserto de eletrodomsticos, etc.
Entretanto, o tipo de comrcio que predomina na regio o da f. H, aqui, uma grande
variedade de lojas especializadas no segmento cristo-evanglico. Portanto, no estranho
que veja entrar e sair das lojas senhoras de vestidos longos com teros e bblias nas mos. Em
minhas andanas pela galeria, lembro-me da presena constante dessas mulheres, entrando e
saindo da Casa das Bblias que, segundo os lojistas, a livraria crist com o maior tempo de
atuao no Cear.
Paralelamente, conjugados a esses movimentos, h outros pblicos que costumam
frequentar essa passagem. Em minhas idas, observei um fluxo muito grande de pessoas que
subiam as escadas do edifcio Pedro Jorge, a nossa direita. porque h, ali, nos quatro
62
pavimentos do imvel, cerca de 164 salas comerciais voltadas para pblicos diferentes
daqueles do trreo. No primeiro andar, conhecido como andar dos importados, uma
quantidade significativa de lojas variadas, de roupas a bijuterias, voltadas para comerciantes
varejistas. Em uma dessas oportunidades de andar pelos corredores do edifcio, conversei com
Nonato Cruz, um dos lojistas:
Vem gente de toda parte comprar mercadoria nossa. [] Hoje mesmo
eu recebi um pessoal do Rio Grande do Norte. Mas tem gente at de
Belm e de Manaus. [] [As pessoas vm para c] porque aqui
muito mais barato! Se voc comprar na rua, voc no tem o mesmo
preo. por isso!
32
De uns anos para c, vemos aumentar cada vez mais o nmero de africanos procura de Fortaleza (a maioria
de Cabo Verde). Em meu dia a dia, percebi que as faculdades particulares so as que mais recebem esse
contingente imigratrio. Descobri tambm, conversando com uma feirante na rua Jos Avelino, que h um
trfego de contrabando brasileiro em direo Praia, em Cabo Verde, que se abastece no Centro de Fortaleza.
63
A regio central capaz de abarcar universos to diversos que possvel que seja
visto tanto uma menina punk quanto um grupo de senhoras evanglicas convivendo no
mesmo local. Sobre esse contexto de possibilidades, escrevi em meu dirio de campo, em
fevereiro de 2012: Em que outro lugar de Fortaleza isso seria to possvel? O Centro carrega
uma conjugao de estilos que no se esgotam nem na arquitetura nem na publicidade. ,
antes, uma conjugao de pessoas, de tribos, de desejos. No cantinho, escrito em letras
apertadas, adicionei um post scriptum:
Duvido que isso acontea no Iguatemi!
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Olha aqui, olha aqui, dona de casa! Voc que t passando agora, indo
para o seu dentista, indo comprar alguma coisa, indo ver algum
filme Voc que no sabe instalar uma antena na sua tev. Pois eu
vou ensinar. Tenho aqui, na minha mo, trs tipos de antenas: de seis,
de doze e de quinze reais. S seis, doze e quinze reais! Veja aqui,
dona de casa! No pea ajuda para o seu filho, para o seu marido:
monte voc mesma sua antena de televiso. E voc tambm, marido,
compre uma antena nova para a sua esposa: tenho de seis, de doze e
de quinze reais. Eu vou ensinar agora como montar, veja com fcil,
voc vai chegar em casa e montar sua antena nova. s encaixar aqui
na tev e pronto. Olha como a imagem fica bonita. Vamos l, fcil!
Tenho de seis, de doze e de quinze reais!
De fato, difcil ouvir apenas uma fala no Centro. Essa experincia perpassa uma
quantidade grande de sons. Eles formam uma intensa orquestra que parece no fazer o menor
sentido. So muitos os vendedores de cds e dvds piratas que anunciam seus produtos em alto e
bom som por meio de amplificadores sonoros. Muitos dos vendedores tm um amplificador
na mo, de modo que no h como se concentrar em apenas uma voz. So inmeras. Elas
formam um remix espontneo e inesperado de muitas msicas e vozes distintas, de forma que
o Padre Marcelo Rossi parece, assim, cantar lado a lado com o forr eletrnico mais
esculachado que, por sua vez, mistura-se ao som de uma loja de eletrodomsticos (comuns
nesta rua) que tambm coloca, prova do consumidor, a eficincia do volume de seus
televisores e aparelhos sonoros. H tambm os ambulantes que gritam sem nenhum uso de
aparato tecnolgico. E eles so bem numerosos. Com a voz de altssimo alcance, anunciam
no gog, falando de seus produtos das maneiras mais irreverentes possveis.
De um lado, os ambulantes insistem em aumentar o volume, de outro so os lojistas
que contratam locutores especializados para atrair clientes. No muito dificilmente, encontro
lojas cujos anunciantes so atores encarnados em personagens variados: de clssicos
comediantes da noite humorstica fortalezense que, aos berros, declaram que os preos de
determinada loja so uma piada a palhaos e personagens famosos da televiso, como os do
Stio do Picapau Amarelo. O objetivo de todos sempre o mesmo: surpreender o transeunte,
incit-lo a conhecer o estabelecimento.
Essas formas variadas de propaganda fazem parte do Centro. E elas, de maneira
alguma, restringem-se s lojas locais pequenas ou grandes. Mesmo as grandes empresas,
cheias de estratgias de padronizao das formas de promoo e venda, veem-se contagiadas
66
diante de um hbrido entre o fator institucional e o fator local. As Lojas Americanas, por
exemplo, mantm o mesmo cuidado institucional utilizado em todas as outras espalhadas pela
cidade, mas h um fator local que destaca a loja do Centro.
No dia 30 de julho de 2011, fui surpreendido por esse estabelecimento ao testemunhar
o uso de um desses locutores cujo timbre e discurso eram os mesmos dos vendedores do
comrcio informal. No um procedimento que estou acostumado a ver nas demais Lojas
Americanas, mas algo plenamente possvel de ocorrer no Centro. Outras grandes marcas
como o Bobs, a Marisa e a Riachuelo tambm j fizeram promoes semelhantes no perodo
em que estive em campo.
Continuando meu trajeto, ando apressado entre transeuntes e ambulantes. De modo
geral, os vendedores ambulantes no perambulam, conforme o nome ambulante sugere, mas
se fixam ao longo das caladas. Eles no trazem apenas os produtos expostos sobre um tecido,
assim como possvel ver em algumas partes da Beira-Mar. Aqui, cada um traz consigo
tambm uma barraquinha desmontvel. No alto dela, um imenso guarda-sol (ver Figura 9).
Andando na Senador Pompeu, tenho, assim como na General Sampaio, o meu lado direito
abarrotado de ambulantes e o meu esquerdo cheio de produtos de lojistas que no respeitam o
espao da calada. Em virtude desses guarda-sis, muitas vezes com produtos dependurados,
preciso tomar cuidado para no bater a cabea. Qualquer lugar, por mais improvvel que
possa parecer, transforma-se em um espao de divulgao de produtos.
Figura 9 Calada na rua Senador Pompeu. Da esquerda para a direita: vista de dentro da Rabelo (foto da
Associao dos Empresrios do Centro de Fortaleza), foto vista da rua (Associao dos Empresrios do Centro
de Fortaleza), foto da calada (foto nossa) em um dia particularmente mais vazio.
67
Certa vez, no dia 12 de maio de 2011, quinta-feira, em uma das primeiras vezes que
fui a campo, encontrei durante todo o percurso uma grande quantidade de transeuntes trajando
roupas nas cores de uma das principais equipes do futebol local, o Cear. Na noite anterior,
quarta-feira, o Cear conseguira, pela segunda vez consecutiva, derrotar o Flamengo, que
estava invicto h 25 jogos na Copa do Brasil. Dessa forma, o bonde sem freio como foi
chamado o time carioca por sua incrvel campanha durante os jogos foi eliminado da
disputa. O Cear vencer o Flamengo duas vezes, uma no Rio de Janeiro e outra em Fortaleza,
era um feito inesperado. Tratava-se de algo sem precedentes recentes na histria do futebol
local.
Esse acontecimento no tardou para contagiar as ruas de Fortaleza no dia seguinte. Em
meu dirio de campo, declaro-me surpreso com essa mudana nas cores do Centro:
A primeira coisa que eu percebo que as formas coloridas da rua
Senador Pompeu esto, hoje, monocromticas. So muitos os
33
O Beco da Poeira foi um local de concentrao do comrcio informal no incio da dcada de 1990. Tornou-se
um dos pontos mais visitados do Centro. Em 2010, os comercirios foram transferidos para um galpo formado
por mais de dois mil boxes que foi denominado Centro Municipal de Pequenos Negcios Beco da Poeira. Os
permissionrios reclamam que, depois da mudana, o fluxo de clientes diminuiu.
68
Durante o perodo que estive em campo, em maio de 2011, nos dias que os cearenses,
chamam de inverno (estao das chuvas), o Centro se apresentava um pouco mais vazio. Seu
Arago, dono de uma banca de jornais na Praa do Ferreira, contou-me sobre esses dias
nublados. Segundo ele, os dias de chuva possuem um forte impacto nas ruas do Centro e o
movimento diminui:
Quando chove em maro, abril... E at agora, em maio. Isso afeta o
nmero de pessoas por aqui?
Diminui tudo! O pessoal aqui diferente do paulista, que tem que
sair com chuva ou com sol, com frio ou com calor Aqui, no. Aqui
chove, pouca gente sai de casa. A, afeta o comrcio. Se passar trs
dias chovendo, o comrcio morre. Morre por trs dias. Cai tudo, 50%.
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70
Estas minhas impresses encontram algum eco na fala de alguns pedestres, como
Larissa, de 27 anos:
Eu acho que as ruas de passagem foram coisas muito boas. J faz
muito tempo, mas elas valorizaram muito o Centro. melhor andar na
rua de passagem que na rua de carro, n? Na verdade, deveria at ter
mais! Porque melhor voc andar nessas ruas do que no meio dos
carros, correndo o risco de ser atropelado.
Figura 10 Esquina da rua Senador Pompeu com a rua Liberato Barroso ( esquerda, foto nossa) e com a
General Sampaio ( direita, foto da Associao dos Empresrios do Centro de Fortaleza).
71
Em meu caminhar, percebo que a rua exige que continue a andar sempre prestando
ateno no que vem imediatamente a seguir. Por vezes preciso dar espao quando algum
encosta de leve a mo em minhas costas como se pedisse para me ultrapassar. Em outras
ocasies, sou eu que, andando mais rpido que algum frente, peo sutilmente essa
permisso para avanar. Ao mesmo tempo, h aqueles que andam apressados, cortando a
frente dos demais transeuntes por meio de um caminhar ziguezagueante, nunca retilneo,
marcado por desvios. Tambm possvel, durante a travessia, que haja esbarres com outros
que param inesperadamente no meio da passagem para ver alguma coisa nas barracas dos
camels ou nas lojas. Presenciei vrios casos em que as pessoas se esbarravam, provocando
um encontro inesperado de corpos, como observou Wilma. Essas vias so mais suscetveis a
esse tipo de frico, afinal, a movimentao do Centro mais intensa aqui do que em
qualquer outra poro da mancha.
Na Liberato Barroso, assim como tambm vimos na General Sampaio, encontramos os
produtos dos lojistas expostos para alm do espao comercial, invadindo a rua por cima e por
baixo. O exemplo mais icnico dessa situao foi o que presenciei em uma loja da Rabelo35,
em dezembro de 2011. Esse estabelecimento possui sua entrada alguns metros acima do nvel
da rua de modo que, imediatamente aps a calada, h uma elegante escadaria de pedra
branca, antes do que seria realmente a loja. Mas os produtos no se restringem ao espao do
35
Essa loja no fica na Liberato Barroso, mas na rua Senador Pompeu, 1087. Destaco apenas por ser o exemplo
que mais me marcou. Todavia, procedimentos semelhantes podem ser observados em todo o Centro.
72
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De volta ao trajeto, atravesso mais uma rua, a Baro do Rio Branco, a ltima antes de
chegarmos, enfim, Praa do Ferreira. Caminhando, percebo que os postes e as caixas de
energia esto abarrotados de papis variados: de currculos a cursos diversos, de anncios de
venda de casas de praia a mensagens bblicas. Entretanto, os mais constantes so, certamente,
os anncios de profissionais da sorte: Irm Jurema, cartas, bzios e tar, Sarah traz a
pessoa amada, Irm Angelita: cartas e bzios, etc. Dessa forma, comeo a perceber que h
toda uma gama de prticas comunicativas visuais margem dos espaos institucionalizados36
(ver Figura 11) alm dos anncios e placas das lojas comerciais.
36
Quando fiz uma ltima visita em outubro de 2012, a fim de confirmar alguns dados, percebi tambm a
presena constante de santinhos e cartazes de candidatos prefeitura e Cmara Municipal de Fortaleza.
74
37
Certo tempo depois do perodo em que passei em campo, descobri que Monstra um coletivo de artistas
visuais que trabalham com intervenes no espao pblico.
75
como se estivesse diante de um plano geral, isto , como se fosse possvel ver a paisagem
de longe, sem os detalhes dos closes.
A multido adentra a praa por todos os lados. Vem da Liberato Barroso como eu ,
da Guilherme Rocha, da galeria So Lus, da parte mais ao norte da Major Facundo, da
Floriano Peixoto, das ruas de pedestres que se ligam Praa dos Lees Enfim, diz-se que
todos os caminhos levam Roma. Aqui, no Centro de Fortaleza, todos os caminhos levam
Praa do Ferreira. Esse um dos motivos que a faz ser o corao da cidade.
Comearei a descrever a praa (ver Figura 12) pelo seu projeto urbano. Embora no
sejam as linhas de seu arquiteto, Fausto Nilo, as nicas que provocam meu interesse por ela.
H tambm outras, feitas de um traado menos preciso, todavia mais expressivo e que dizem
respeito aos encontros possveis nesse contingente.
Figura 12 Praa do Ferreira do alto, do nvel dos olhos e a Coluna das Horas.
esquerda, reproduo a partir do Google Maps; as demais so fotos nossas.
76
aberto em direo Coluna da Hora. Esse conjunto forma bancos de ambos os lados, de modo
que possvel haver pessoas de costas: algumas olhando para dentro da praa, e outras para
seus limites. H ainda quatro canteiros retangulares que so tambm cercados por bancos.
Eles esto dispostos nas extremidades angulares do plano, entre os bancos centrais e as bancas
de revistas. Por fim, h outro canteiro entre as duas casinhas da face sul da praa, tambm
cercado de bancos.
Mas como j mencionei, s a descrio fsica da praa no daria conta de sua
vivacidade e de sua importncia para a cidade. possvel afirmar que, para os que so de
Fortaleza, a Praa do Ferreira reconhecida como o corao da cidade, o bero da
urbanizao de nossa metrpole sertaneja. Mesmo as esferas do Estado costumam representar
Fortaleza por meio do desenho da Coluna das Horas. Enfim, h uma relao afetiva muito
forte, me parece, entre a Praa do Ferreira e os fortalezenses. Carlos, um estudante de
jornalismo, e Camila, a dona de casa que j apresentamos anteriormente, em nossa conversa
sobre a Liberato Barroso, acrescentaram respectivamente sobre tal:
Eu conheci a Praa do Ferreira desde que eu cheguei em Fortaleza h
quatro anos. Foi um dos primeiros espaos que eu conheci atravs de
um amigo meu que me mostrou e falou da centralidade dela na cidade.
[] Se voc conversar com as pessoas para onde elas vo, elas
sempre falam da Praa do Ferreira, que um espao importante do
Centro.
Eu acredito que a Praa do Ferreira fortalezense. A gente v a BeiraMar, a gente que daqui, como uma coisa para turista ver. Porque eu
fui na Beira-Mar esse final de semana e j fazia muitos anos que eu
no ia para a Beira-Mar, n? Mas, na Praa do Ferreira, querendo ou
no, eu estou sempre aqui. uma coisa de Fortaleza mesmo. A BeiraMar voc vai para levar um amigo que turista e tal
77
H muitas praas no Centro, mas a Praa do Ferreira que mais atrai os passantes. Ela
um dos principais lugares de convergncia de transeuntes, qui o principal; um corao
pulsante que no cansa de atrair novos contingentes. No estranho que faa parte de meu
percurso. Assim como eu, outros tambm a atravessam, e por vezes, sentam em seus bancos.
Uma vez aqui, gostaria de descrever os prdios de seu entorno, todos muito bem
cuidados, pelo menos mais do qualquer outra rea do Centro. H edifcios pequenos com
aparncia de antigos ao lado de outros grandes, com mais de mais de quinze andares. Um
ecletismo que chama ateno. De um lado, h a lanchonete Leo do Sul, onde eu sempre ia
tomar um caldo de cana ao terminar o campo. um desses estabelecimentos que se destacam
por sua fachada preservada. No muito distante, em outro casaro, a Farmcia Oswaldo Cruz,
que recentemente passou por um processo de tombamento pelo municpio, mantm no s a
fachada, mas o mobilirio e os azulejos internos igualmente conservados. Quase a seu lado, o
mais alto dos prdios da Praa do Ferreira expe uma gigantesca empena publicitria em sua
medianeira. Foram vrias as campanhas que vi ali expostas, da modelo Ana Hickmann em um
anncio da Romannel divulgao da nova coleo da Riachuelo. Quinzenalmente, vi o
espao ser trocado, com um novo anncio a surgir na superfcie privilegiada do edifcio.
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Enfim, uma descrio da Praa do Ferreira passa por esses prdios de estilos eclticos que
convivem lado a lado (Vide Figura 13).
Em meu dirio de campo, em vrias ocasies, discuto que, apesar das fachadas
preservadas, h sempre prticas comunicativas que fazem referncia situaes atuais
conjugadas ao estilo antigo. Junto entrada da Oswaldo Cruz, por exemplo, comum haver
cartazes com promoes e banners de medicamentos conjugados ao estilo antigo do sobrado.
Eu fico imaginando o Centro sem essa coisa toda. Sem a
propaganda Porque aqui tudo muito tumultuado. Imagina se
fossem s as lojas, as caladas Voc viria, ficaria na praa Tem
tanto prdio lindo! Os que esto em volta da praa so lindos! Quando
eu venho com a minha me, j que ela das antigas, e trabalhou muito
tempo no Centro, ela vai me explicando as histrias dos prdios e vai
mudando o meu olhar. Eu vou olhando para esses prdios antigos
A voc esquece esse tumulto e curte bem mais. (Camila)
Eu acho feio. Porque as fachadas dos prdios so antigas e so bonitas,
a prefeitura devia valorizar, n? Para chamar mais ateno do Centro.
O cinema tambm t todo deteriorado, e ele era muito bonito.
(Elenice)
Se eu dissesse que me importava, eu estaria mentindo. Eu acho que
assim mesmo. Tem que ter para fazer a propaganda. [] No
atrapalha nada minha vida. (Seu Pedro)
Eles [os prdios] me fazem pensar sobre a histria do Centro. Pensar
como ele era [] Os anncios colocam o que a gente quer hoje em
dia, mas sem tambm tampar tudo com uma lona e colocar um nome
gigante. (Elano)
Mesmo na Praa do Ferreira, onde mais do que em qualquer outro lugar do Centro h
preservao das fachadas histricas, vemos o novo se conjugar ao antigo.
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quando ela me respondeu: Porque aqui mais calmo!. Mas como a praa poderia ser um
lugar calmo, se eu mesmo quase sofrera um acidente h alguns minutos? Foi ento que,
conversando com ela e depois de me apresentar como pesquisador entendi que aquele
lado da praa era calmo.
Como j havia dito antes, os fluxos de pessoas que chegavam praa espalhavam-se.
Mas no uniformemente. H um lado mais movimentado, que o do Cine So Lus, e outro
onde estava conversando com Herliande em que h menos passantes e pessoas sentadas. Os
bancos do outro lado, conforme pude comprovar durante as minhas idas a campo, eram
sempre os mais disputados. Isso ocorre porque aquela regio recebe um maior contingente das
pessoas que vm das ruas de pedestres. Enquanto que, onde eu estava, podia ver uma rua de
carros (a Floriano Peixoto) e uma poro menos movimentada do Centro a leste. H ainda
outro fator que Herliande me ajudou a desvendar: a temperatura. Durante as tardes da Praa
do Ferreira, essa poro prxima ao Cine So Lus a primeira a receber a sombra dos
prdios. Assim, apesar da quantidade grande de bancos ao redor de toda a praa, os que ficam
ao sol esto relativamente vazios, enquanto os outros, sombra, esto sempre apertados.
Herliande me disse que a sombra torna o lado prximo ao Cine So Lus mais
movimentado. O que, por sua vez, possibilita a maior quantidade de pessoas nos bancos.
Segundo ela, os que mais conversam so os aposentados. Os que esto s passando, disse,
falam pouco. Poderamos talvez, seguindo a indicao de Herliande, distinguir, no Centro,
aqueles que ficam e aqueles que passam.
Os que passam so os transeuntes que vo ao Centro e que param por alguns minutos
na praa para descansar, ver alguma coisa e talvez conversar com algum, seja algum
acompanhante ou mesmo estranho. Mas, passada uma pequena poro de tempo, no mais
que meia hora, seguem adiante. Para eles, a praa nunca o destino final, mas um lugar de
passagem entre os objetivos que os levaram ao Centro. o caso de dois senhores cuja
conversa ouvi. Ao chegar, um disse ao outro: Vamos sentar aqui um pouquinho para
melhorar a mente. Passado um quarto de hora de conversa, os dois levantaram-se e seguiram
adiante.
81
Em um outro momento, conversei com Elenice, uma senhora que passava na Praa do
Ferreira durante um evento de So Joo, em julho de 2012:
Eu estava passando aqui agora, n? A praa estava animada A
quadrilha tambm. So Joo! Eu parei para ver um pouquinho, mas j
est bem no final agora. [] Eu sempre ando na Praa do Ferreira
quando venho pro Centro. [] Eu acho a Praa do Ferreira a melhor
de Fortaleza, porque as outras esto abandonadas. Essa daqui tem
mais eventos, mais limpa e tem mais segurana. As outras so
esquisitas, no d nem vontade de voc ir nas praas. []
Mas o que te fez vir ao Centro?
Eu vim pagar umas contas e comprar umas roupinhas.
Manuela, uma jovem com quem conversei brevemente na Praa do Ferreira, tambm
me falou sobre suas idas regio:
Eu no vim para a Praa do Ferreira no. Eu vim foi procurar uma
senhora que sempre vende uns docinhos gostosos aqui perto. Eu s
sentei aqui um pouco. Mas eu no costumo ficar aqui no.
Mas quando voc vem pro Centro, voc sempre para aqui um
pouco?
No Depende, n? Se eu estiver cansada, eu paro. Mas ficar aqui
o dia todo, eu no fico no.
Tiago, um jovem estudante, respondeu a minha indagao sobre sua ida praa
observando que ela sempre est no caminho de seu percurso.
que caminho. Ela fica no caminho para fazer qualquer coisa. []
Quase tudo que voc faz, voc tem que passar aqui.
Finalmente, assim como o jovem Tiago, Seu Arago, o dono de uma banca de revista
na Praa do Ferreira, com toda sua experincia, observa a centralidade da praa para todos
aqueles que andam no Centro.
Aqui circula muita gente que chega, senta um pouquinho e vai embora.
Porque aqui voc tem ligao com vrios pontos da cidade, quem vai
pegar nibus vai para acol, pro lado da praa da Estao, pro lado da
24 de Maro Quem vai pra Corao de Jesus, vai para os bairros
daquele lado. Tem a Duque de Caxias [...] Eu estou aqui fixo h 34
anos, ento eu tive muita viso daqui de quem quem, quem levanta,
ento eu sei mais ou menos os acontecimentos. Tudo eu t vendo
82
O outro grupo que quero destacar so as pessoas que vo praa como destino final,
isto , aqueles que permanecem, que ficam. Alm daqueles que trabalham no Centro (os garis,
os policias, os servidores da prefeitura, os ambulantes, etc.), h grupos que vo a lazer e que
passam uma determinada quantidade de horas na praa. Entre eles, os aposentados so os
mais antigos e mais fiis frequentadores38.
Sobre estes, minha primeira impresso foi a de que formavam um nico grupo,
quando, na realidade, so muitos agrupamentos distintos. Eles se renem na praa durante
todas as tardes de segunda a sexta, e durante as manhs de sbado. Chegam sem a pretenso
de ter que necessariamente fazer algo no comrcio do Centro, mas de simplesmente conversar
com os amigos. Afinal, os aposentados so, antes de tudo, grupos de velhos amigos.
Sobre tal, Seu Jeremias, um dos aposentados com quem conversei, pontuou:
Eu adoro vir aqui para passar o tempo. Algum da sua idade no sabe,
mas esse lugar um lugar muito especial. Eu lembro que eu vinha de
longe s para encontrar os amigos aqui na praa, sabe? [] At hoje
os meus amigos vm para c. A gente no escolheu esse lugar por
acaso, no, ou porque perto porque a gente faz isso faz tempo,
da poca de rapaz, sabe?
Alm dos aposentados, entre os frequentadores que ficam, h ainda os artistas de rua,
os surdos-mudos, os estudantes e os crentes. Destes ltimos, vejo pelo menos um diariamente
em frente a um banco protegido do sol pela sombra de uma rvore, prximo Farmcia
Oswaldo Cruz. Muitos transeuntes ouvem atentos pregao, alguns conversam entre si.
38
No comeo do trabalho, os aposentados eram os sujeitos que eu havia decidido pesquisar. S ao longo do
desenvolvimento do projeto e das constantes idas a campo foi que ampliei o quadro para os transeuntes. Portanto,
acabei coletando muitos dados sobre os aposentados. H tambm a disponibilidade de alguns deles para
conversar. Outros, todavia, formam grupos fechados que so quase impenetrveis.
83
medida que passei a visitar mais a praa, percebi que alguns esses artistas de rua,
bbados e pastores frequentavam o local diariamente. De modo que, ao contrrio de
compreender seus espetculos e pregaes como acontecimentos espontneos, inesperados,
passei a tom-los como previsveis, envolvidos na rotina da praa, mesmo que a palavra
rotina parea, a priori, estranha ao espao pblico do Centro. Conforme passei a ir mais
vezes, comecei a notar as mesmas pessoas e a me tornar um conhecido delas.
Gostaria de relatar uma dessas amizades em particular. Ela excntrica de alguma
forma porque, a princpio, nunca havia conversado com o sujeito. Trata-se de Samuel, uma
espcie de artista de rua. Ele fica diariamente no mesmo lugar, prximo ao Cine So Lus,
sempre em frente aos bancos, sua plateia. Usando vestidinho e, s vezes, uma peruca como as
de carnaval, Samuel traz consigo um carrinho de supermercado decorado de fotos de artistas.
Independente das horas em que chego ao Centro, meu amigo sempre est l, quase sempre
se apresentando. Com seu inseparvel aparelho de som, ele dubla as mais variadas msicas,
uma a uma, durante toda a tarde. Como passava por ele todos os dias e, por vezes, sentava a
sua frente, ele comeou a me cumprimentar com o olhar, como se me reconhecesse, como se
fssemos velhos conhecidos. Eu, ento, passei a responder o cumprimento.
Dentre os demais que costumo ver pelas ruas, h outra figura que sempre gostei muito.
Trata-se de um poeta chamado Mrio Gomes. Ele est sempre indo e voltando pelas ruas do
Centro, seguindo um caminho que vai do Drago do Mar at a Praa do Ferreira. Mrio se
tornou uma espcie de celebridade, um cidado ilustre de Fortaleza. um misterioso poeta
que renunciou a tudo para viver nas ruas, nas praas. Embora famoso, com 8 livros publicados
e uma biografia editada por Mrcio Catunda, ele no parece viver sob nenhuma espcie de
glamour de vida de celebridade. Ao contrrio, anda sempre maltrapilho, com a barba por
fazer e usando um palet surrado. comum v-lo na Praa do Ferreira, seu escritrio, onde
sempre est sozinho e desconfiado. Ele no gosta que se aproximem. Mas apesar de no falar
com ningum, conversa consigo mesmo o tempo todo.
Os crentes, o Samuel e o Mrio so exemplos do que h de mais cotidiano na Praa do
Ferreira. Embora esse cotidiano s esteja mais visvel para os que se acostumaram com o dia
a dia do lugar. interessante ver que para aqueles que passam, esses sujeitos podem ser
84
Em uma ocasio em que um vendedor de pipoca conversava com sua freguesa, foi
comentado:
Pode at acontecer alguma briga, mas todo mundo sabe que o poeta
nunca comea a briga. No mximo, os policiais colocam ele no carro e
soltam uns quarteires depois. Porque ele no faz mal a ningum. So
os outros que vm fazer mal a ele.
Entretanto, essa harmonia visvel quase que exclusivamente para aqueles que ficam,
constantemente desfeita. E isso ocorre principalmente quando a Praa do Ferreira palco de
85
manifestaes polticas, eventos pblicos e intervenes artsticas (ver Figura 14), enfim,
eventos que a elegem como o corao da cidade, como espao de divulgao. Dessa maneira,
eles desestruturam as constantes que haviam ali mesmo que estas sejam visveis para uns e
invisveis para outros.
Basta que um palco seja montado para que os lugares exclusivos pensados pelo Seu
Arago se desfaam. Havendo uma passeata, parte da praa ocupada por contingentes
diferentes. Na ocasio de algumas manifestaes grevistas, por exemplo, uma poro da praa
ficou totalmente ocupada, promovendo uma superlotao da outra poro. No So Joo, um
grande palco foi montado prximo travessa Par, de modo que diversos passantes se
aglomeraram na poro superior da praa, forando os aposentados a ir para os bancos
prximos rua Pedro Jorge. O mesmo aconteceu no Natal, quando um coral foi montado nas
sacadas do Hotel Excelsior, e a poro da praa que vai at o incio do Cine So Lus ficou
lotada.
H tambm eventos que ocorrem muito rapidamente, mas que modificam
temporariamente a dinmica do espao pblico. Certa manh de sbado, por exemplo, uma
bandinha de carnaval desfilou inesperadamente pelas ruas do Centro, formando um grande
nmero de passantes curiosos que a seguiam pelas ruas de passagem at sua disperso na
Praa do Ferreira. Uma vez, devotos do movimento Hare Krishna ocuparam a praa,
conversaram com os passantes e distriburam folhetos e livrinhos. O efeito dessas rpidas
ocupaes so novos arranjos naquilo que j era, de certa forma, fixo na praa. Samuel,
nessas ocasies, para de cantar e fica assistindo, como os demais, ao que acontece na praa. A
86
grande poro de espaos dos aposentados se mistura, ento, a outros grupos. S as formaes
menores, as panelinhas, que parecem continuar unidas.
Para a maioria dos transeuntes, todavia, todo e qualquer arranjo da praa mesmo
aqueles mais ordinrios parecem novidades, pois conforme Herliande me disse, quando
informei que estava interessado em estudar a regio: Se voc vai estudar o Centro, voc vai
ter muito o que estudar. Aqui tem sempre uma novidade!.
Esse efeito de novidade acaba por se tornar assunto para as conversas, mesmo entre
estranhos. Foi o que aconteceu na situao que destaco a seguir, onde uma senhora comeou a
conversar comigo por causa de um crente que pregava o evangelho.
Esse da s pode ser evanglico. [] Meu filho, desculpe, voc
no evanglico, ?
Eu? No, sou no.
Que bom! Porque eu j ia comear a falar desse povo sem saber sua
religio. Vai que voc evanglico
Eu anotei trechos de variadas conversas como estas, que tiveram como estopim um
acontecimento qualquer que gerou certa ateno mtua. Em fevereiro de 2012, por exemplo,
enquanto uma dupla sertaneja de msicos de rua se apresentava e vendia cds, um senhor a
meu lado puxou assunto com outro, dizendo:
Zez di Camargo e Luciano comearam assim.
Eu conheci um rapaz da Aerolndia [um bairro de Fortaleza] que
comeou a vida como juiz de futebol e que hoje dono de vrias
empresas. Tem que comear assim, de baixo.
Conversaes como estas fazem parte da Praa do Ferreira. Elas se do tanto dentro
das panelinhas de aposentados como entre estranhos que nunca se viram. Sobre tais, Seu
Jeremias, um dos aposentados, comentou:
Seu Jeremias, tem muita gente, alm dos aposentados, que fica
conversando aqui, tem?
Tem! Claro que tem, sabe? Quem vem para c comea a conversar
sobre qualquer coisa. Voc v, agora mesmo eu tava conversando com
uma moa que tinha acabado de saber que tinha conseguido entrar
num concurso pblico. Ela tava to feliz que precisava falar com
algum.
Como foi essa conversa entre vocs?
87
Foi normal, sabe? Ela tava sentada a onde voc est quando recebeu
uma ligao. Todo mundo viu ela sorrindo aqui. A ela virou para
mim e disse que tinha acabado de ser aprovada num concurso pblico.
E o que mais? Ela falou mais alguma coisa?
Falou nada! Ela levantou e saiu!
Participei de muitas conversas que eram, de modo geral, curtas e pausadas. Elas se
davam entre intervalos de interaes verbais e momentos de silncio. Percebi que quanto mais
eu forava essas intervenes, mais fluida a conversa se desenvolvia. Em outra conversao
dessas, engendrada a partir da aproximao de um pedinte que parecia estar drogado, uma
senhora com muitas sacolas na mo puxou assunto comigo para falar da insegurana, depois
sobre a falta de banheiros qumicos na praa. Como em outras ocasies, esse foi um bate-papo
rpido que no demorou mais que alguns minutos. Eu no me identifiquei, nem a senhora.
Pode ser, porm, que as conversas se prolonguem e acabem por abranger a vida pessoal dos
envolvidos, como no caso a seguir entre dois senhores:
Esse doido t sempre a. [Referindo-se a um cantor de rua que
esteve diariamente em frente ao Cine So Lus, em janeiro e fevereiro
de 2012].
Eu sei. Coitado. No h quem entenda a loucura. [] Eu tive um
primo que ficou doido, foi at internado, coitado.
Eu tenho um conhecido meu. Mas ele no era doido, no. Era
drogado mesmo. No tinha quem desse jeito.
Esse primo que eu t dizendo, comeou usando droga.
Morreu esse meu conhecido De droga.
Essas conversas banais com estranhos podem gerar vnculos mais fortes. Entre os
aposentados comum ouvir sobre namoros que comearam na Praa do Ferreira. Eles contam
muito de como a praa j foi um espao de paquera 39. Hoje, todavia, as paqueras pelo
menos que eu tenha notado so raras. Em um desses momentos, em dezembro de 2011, ouvi
um casal de estranhos conversar sobre um surto de dengue que havia sido divulgado
exaustivamente na mdia local. Depois, a conversa mudou para a eficincia de certas ervas
tradicionais. O rapaz sempre agia com uma postura que eu entendia como conquistadora,
enquanto a moa respondia tudo com muito entusiasmo. Quando ela disse que tinha que ir
39
Acompanhei vrias conversas sobre paqueras, especialmente dos aposentados. Esse , na realidade, um tema
comum em muitas das minhas conversas com eles. Acho que falar de mulher um tema constante entre
homens. Ao demonstrar interesse em ouvir suas conversas, eles sempre me contavam casos variados de suas
vidas privadas, alguns demasiadamente ntimos para que eu reproduzisse aqui.
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embora, pediu para anotar o facebook dele. Uma vez anotado no celular, ela se foi. De modo
muito machista, o rapaz se dirigiu ao aposentado a seu lado (que acompanhou toda a
conversa) e gabou-se: Essa eu faturei!.
possvel que se mantenha uma conversa longa sem que isso signifique uma paquera.
De modo geral, acredito que a conversa com pessoas que permanecem mais tempo na praa,
ao contrrio daquela com os demais passantes, ocorre de modo mais fcil, como tambm mais
prolongado. Foi isso que aconteceu quando conversei com um desses sujeitos, um morador de
rua. Ele, que parecia ser mais um aposentado sentado nos bancos, distante da imagem que
normalmente temos de moradores de rua, que ficam embaixo de marquises, sob papeles
como os que eu poderia descrever na rua Major Facundo , puxou conversa a partir de um
acontecimento que nos chamou mutuamente a ateno: um susto. Um vendedor de saladas
passava a nosso lado quando deu um grito: Olha a salada! A salada de frutas!, assustandonos. O susto fez com que rssemos da situao. Ele, ento, disse: Aqui voc vive levando
susto, voc quer cochilar, mas no adianta!. Aps alguns minutos de silncio, momento em
que aproveitei anotando algumas observaes em meu dirio, ele falou, cheio de ironia, a
respeito do cu nublado: O clima hoje est bom para secar roupa, n?. Concordei, mas no
consegui continuar a conversao sem parecer artificial. Mas ele insistiu: Vai chover forte
mais tarde, a partir das 15h, opinou apontando para uma nuvem negra no cu. Comeamos,
ento, uma conversa longa sobre assuntos diversos. Do tempo fechado daquele ms de maio
chegamos a falar de coisas outras, como a minha caligrafia no dirio de campo. Ele disse:
Sua letra bonita, parece letra de padre. Ento ele comeou a agradecer a Deus em cada
frase que dizia. Contou que do Rio Grande do Norte, mas que mora em Fortaleza h 2 anos
e que gosta da cidade. Enquanto conversvamos, no pude deixar de me incomodar com o
cheiro forte que exalava. Por algum motivo, como se pudesse ler meus pensamentos, ele
comentou que no gostava de tomar banho em dia de frio e que tem muita gente pior que
ele, que estava era bem, graas a Jesus. Estrategicamente, tento falar do Centro, das
fachadas dos prdios, mas ele s confirma o que eu falo e, na sua vez de falar, comea a
contar a histria de um soldado, amigo seu, que foi preso porque matou a mulher. Ele sempre
d uma gargalhada depois de dizer qualquer coisa. Quando falei que precisava ir embora por
89
causa da hora, ele se despediu dizendo: Ento depois voc aparece aqui para a gente
conversar mais.
Certa vez, no meio da praa, por volta das 16h, um bbado, tendo a Coluna da Hora
como cenrio, cantava msicas populares. Assim, os bancos e seus usurios voltados para ele,
pareciam transformar a cantoria em um espetculo. De repente, algum prximo ao Cine So
Lus grita: Sai da, louco vi! e reproduz a tpica vaia cearense. O bbado constrangido para
de cantar e sai do meio do passeio na mesma velocidade que os demais transeuntes que
cortam a praa, misturando-se multido. Minutos depois consigo ouvir que, do outro lado da
praa, prximo ao Cine So Lus, ele voltou a sua cantoria. E em determinado momento
chama ateno ao gritar: Eu sou um homem bomba e eu vou estourar agora POU!.
Alguns risos Ele refaz a brincadeira algumas outras vezes. Esse um exemplo semelhante a
outros que dei a respeito da rua Senador Pompeu. Assim como l, percebo que a praa o
tempo todo tocada por essas questes exteriores ao Centro. As notcias dos meios de
comunicao de massa, por exemplo, perdem seu ar jornalstico e se conjugam em situaes
banais, ganhando um tom de Centro.
A brincadeira do homem bomba no toa. No dia anterior, o Fantstico um
programa de variedades havia dado uma ateno exaustiva ao caso da morte de Bin Laden,
que havia acontecido no domingo anterior (dia 1 de maio). Seu Pedro, por exemplo, um dos
aposentados com quem mais conversei, disse-me que sempre traz notcias dos veculos de
comunicao para as suas conversaes na praa.
Eu leio essas coisas no jornal ou vejo na tev e trago para discutir com
os meus amigos aqui. [] Eu leio aqui mesmo. Trago o jornal de casa
e leio aqui neste banco. A bom porque eu tenho notcia para o dia
todo!
Antes de conhec-lo, ouvi sua conversa com amigos. Ele, na ocasio, falava, com
certo ar de autoridade, a respeito de imigrantes haitianos: Os haitianos esto indo para So
Paulo, para o Acre, para Manaus e para o Cear. Daqui a poucos dias vai t cheio de haitiano
aqui L no Haiti, s misria. Quando o grupo mudou de assunto, passando a falar da
90
Copa, Seu Pedro chegou a dar detalhes sobre o evento. Os ingressos mais baratos vo custar
mais de 300 reais, ele disse.
Enfim, todas essas possibilidades de conversaes so encontradas no contexto da
Praa do Ferreira. Os transeuntes, de modo geral, tendem a passar no mais que trinta minutos
ali. Talvez sequer ficariam o tempo necessrio para cruzar a praa. Todavia, independente do
tempo, h sempre a heterogeneidade do Centro presente, mesmo que na forma particular da
Praa do Ferreira. Como passante, no creio que seja a mesma experincia que tenho nas ruas
de passagem, nas galerias ou nas ruas convencionais. Nestes espaos do trajeto, h muitas
coisas que acontecem e que me chamam a ateno, distraem-me. O mesmo ocorre na praa,
mas h algo de particular ali: possvel que eu venha a diminuir o passo, ou mesmo sentar em
um banco, ou quem sabe conversar com algum, coisas que dificilmente aconteceriam em
outras reas do Centro. Por mais que o corpo pare, descanse, o pensamento, na praa parece
ainda ser um transeunte, caminhando na heterogeneidade que me interpela constantemente. Se,
para os aposentados, o Mrio ou o Samuel fazem parte do cotidiano, para um transeunte de
vindas ocasionais ao Centro, eles so uma novidade. E se no so mais, no h dvida de que,
no mnimo, algo inesperado poder ocorrer no espao pblico que chamar a ateno. Nem
que seja uma pedra atirada de longe. E que quase cai em mim.
91
92
Uma das aes que mais nos chamou a ateno foi realizada em dezembro de 2011
pela Ascefort. A associao dirigiu uma espcie de manifesto chamado O grito dos
comerciantes legais, visando aos meios de comunicao locais. O objetivo foi protestar
contra o que chamaram de a falncia administrativa e inoperncia dos poderes municipal,
estadual e federal diante da permissividade da avalanche do comrcio informal na rea
(conf. Anexo C). O documento um grito, conforme o ttulo sugere. Ele destaca o ponto de
vista patronal, esclarecendo o que est em jogo nas relaes de poder no Centro de Fortaleza:
uma luta de interesses entre empresrios, polticos, ambulantes, pedestres, etc. a empresa
que pretende tornar-se o crivo dos espaos pblicos.
De modo geral, as matrias que tivemos acesso nos principais jornais locais, quando
tratam do Centro e dos ambulantes, reproduzem a verso dessas instituies. Os ttulos das
matrias exemplificam essa posio: Ordenamento falha no Centro, Informalidade no
Centro prejudica permissionrios, Praas ocupadas por comrcio e muitas outras. Elas
produzem uma imagem da regio como beira de um caos e enxergam, no ordenamento do
comrcio informal do Centro, uma soluo. Essa guerra de relatos nos mostra algo sobre as
relaes de poder em Fortaleza, em especial no que tange aos interesses das elites.
Enfim, cremos que haja uma discrepncia entre os diversos relatos sobre a regio
central. De um lado, os jornais e as instituies, que no cansam de enumerar os problemas do
lugar, solicitando aes de interveno ao poder pblico que ordenem o meio urbano, mas
93
desde que defendam os objetivos e os mtodos empresariais. De outro lado, nas prticas
sociais (CERTEAU, 1994), os passantes parecem vivenciar um Centro que no cabe dentro
de generalizaes fechadas, extremamente instvel, complexo e heterogneo. importante
notar que essas duas foras coexistem, agem entre si. Uma investigao acerca do Centro de
Fortaleza melhor explorada quando reconhece o contraste entre essas vises.
95
O efeito desse cadinho possibilitou novos arranjos subjetivos nas cidades. Wirth
(1973) assinala que, assim como tambm vimos em Simmel (1973), as relaes sociais entre
desconhecidos tendem a ser marcadas por uma atitude blas (ver pgina 30). Segundo ele,
os contatos da cidade podem na verdade ser face a face, mas so, no obstante, impessoais,
superficiais, transitrios e segmentrios (WIRTH, 1973: 101). Tal ocorre em todas as
grandes concentraes de indivduos de constituies diferentes, ressalta-nos, pois essa
tendncia niveladora inerente, em parte, base econmica da cidade (WIRTH, 1973: 105).
Conforme sustenta, h um movimento na cidade que caracteriza o cosmopolitismo: h tanto
uma intensa liberdade de trnsito que permite ao indivduo o trfego por regies bem distintas
de seu contexto cultural quanto uma autonomia do passante, que se fecha em si. Para o autor,
quanto maior a diferena entre eles, maior ser o fechamento dos citadinos em relao aos
demais e ao meio.
Quanto maior o nmero de pessoas num estado de interao umas
com as outras, tanto menor o nvel de comunicao e tanto maior a
tendncia da comunicao preceder num nvel elementar, isto , na
base daquelas coisas que se supem serem comuns ou de interesse de
todos. (WIRTH, 1973: 111, grifo nosso)
96
97
aos assuntos particulares da vida e do carter das outras pessoas de seu conhecimento
(TARDE, 2005: 79) 42. Vejamos essa relao em nossos dados etnogrficos.
Vimos que a Praa do Ferreira, conforme Seu Jeremias (conf. pgina 86) e outros
tantos passantes expuseram, sempre possibilita conversaes. Vimos tambm que no h
apenas um nico grupo de aposentados na praa, mas variados. Alguns mais acessveis a
conversas com estranhos do que outros. Estes ltimos, mais fechados, so os que chamamos
coloquialmente de panelinhas. Nestes meios mais reclusos, difcil conseguir uma entrada,
pois eles so formados por amigos ntimos que se renem diariamente para colocar os
assuntos em dia. Eles vm para ver os amigos, esclareceu-nos Mzim (conf. pgina 82).
Como grupos mais ou menos fechados, eles conversam entre si assuntos que lhes dizem
respeito, da ordem de suas vidas particulares. Nas ocasies em que eu, um estranho, pude
conversar com esses senhores, o dilogo saa dos planos da comunicao entre amigos para
seguir um outro tipo de construo.
o que vimos acontecer, por exemplo, a partir de certas falas entre desconhecidos.
Entre eles, as conversaes tendiam sempre a assuntos gerais como o clima, os eventos, os
bbados no meio da praa, os artistas de rua, os pastores, etc. Os dilogos tiveram como
estopim os acontecimentos de ordem pblica. No captulo anterior, dedicamos algumas
pginas registrando como elas ocorriam: ora foi o pastor que possibilitava essas interaes,
ora foi a apresentao de dois cantores de rua que engendrou outra entre dois senhores. O
bbado que fazia sua apresentao no meio da praa e que, em determinado momento, queria
explodir tudo com uma bomba (conf. pgina 89) tambm nos serve como exemplo. Mesmo as
reclamaes a respeito do lixo ou da insegurana pareciam ter como funo introduzir uma
conversao e no uma frustrao em si. Nesses casos de interao entre desconhecidos,
preciso construir uma comunicao pouco a pouco.
Estranhos que se encontram por acaso construiriam suas declaraes e
sua rplicas de forma menos estereotipada, como se tivessem que
inventar um pouco mais j que no se conhecem, ou j que aquela
situao se armou ali naquele momento e no se encontra reforada
42
Esta uma relao semelhante quela em que Mumford (1961) analisa as diferenas entre o meio urbano e a
vila (conf. nota 7, pgina 22).
98
As categorias que Herliande nos sugeriu as pessoas que ficam e as que passam
trazem-nos questes a serem pensadas. O transeunte que passa pela praa ocasionalmente
parece ver tudo com certa surpresa. Foi o que Michel apontou em fevereiro de 2012:
Toda hora acontece alguma coisa aqui. Ficando aqui parado, alguma
coisa vai acontecer. uma festa, uma passeata, um Como ? Um
evento. Alguma coisa Toda hora! Voc j chega aqui para alguma
coisa.
99
que engloba todo o processo de estar no Centro, incluindo a prpria prtica de ser transeunte
na cidade. H uma potica no fortuito urbano que tambm faz uso desse tipo de comunicao
da diferena. A vivacidade de pessoas, cores e lugares, justamente por seu carter de extrema
variao, apresenta-nos possibilidades criativas.
Nas grandes cidades cruzamos freqentemente com estranhos cuja
procedncia ignoramos. E no s a diversidade humana, mas toda
sorte de estmulos em torno, todo o espao natural e construdo nas
cidades tende a constituir um ambiente de descontinuidades que nos
interpela e exige constantemente um gesto de nossa parte. a
intensidade urbana. (CAIAFA, 2007: 105, grifo nosso)
neste sentido indicado por Guattari que a cidade interpela o passante. Massimo
Canevacci (1993) tambm nos acrescenta algo semelhante:
Uma cidade se constitui tambm pelo conjunto de recordaes que
dela emergem assim que o nosso relacionamento com ela
estabelecido. O que faz com que a cidade se anime com as nossas
recordaes. E que ela seja tambm agida por ns, que no somos
unicamente espectadores urbanos, mas sim tambm atores que
continuamente dialogamos com os seus muros, com suas caladas de
100
43
O pensar, em Deleuze (2010), diz respeito a um ato criativo. uma forma de fugir da doxa, de deixar as zonas
das constantes em que tudo j previsvel e familiar, para se aventurar nas zonas incertas do que no
conhecido. Pensar, assim, torna-se uma atividade laboriosa, potencialmente sofrvel. Fora-se o pensamento: A
lgica de um pensamento o conjunto das crises que ele atravessa, assemelha-se mais a uma cadeia vulcnica do
que a um sistema tranquilo e prximo do equilbrio (DELEUZE, 2010: 110).
A imagem de um animal espreita pensada por Deleuze em uma entrevista a Claire Parnet (BOUTANG,
1996). Ele observa que o filsofo, assim como o escritor, como um animal espreita: O escritor est
espreita, o filsofo est espreita. evidente que estamos espreita. O animal ... observe as orelhas de um
animal, ele no faz nada sem estar espreita, nunca est tranquilo, comenta.
44
101
Camila, conforme vimos na pgina 72, tambm nos indicou algo sobre essa ateno
demasiada provocada pela intensidade que compe o Centro: muita informao ao mesmo
tempo. [] voc quer ir para casa correndo porque tudo muito tumultuado. Mesmo
Rafaela (conf. pgina 73), que afirmou no gostar de ir ao Centro, tambm nos enfatiza essa
intensidade urbana por meio de sua fala: O Centro muito exaustivo. muita gente, muita
coisa, muito barulho.
A experincia transeunte no Centro me faz andar cauteloso, com ateno ao que vem.
Ao mesmo tempo em que reconheo as ruas e os prdios, a multido e as inconstantes formas
de apropriaes do espao pblico colocam-me em uma situao sempre nova. a incerteza
de um labirinto. Mesmo na Praa do Ferreira, sentado, h sempre uma novidade, como nos
disse Herliande. porque mesmo a minha experincia (de quando sentado nos bancos)
tambm transita. Ela navega por loci imprevisveis. A aventura dessa experincia no est em
encontrar o minotauro, mas na doida aventura da caada, como nos aponta o poeta Mrio
Quintana (2009: 37, conf. epgrafe deste trabalho).
Cada transeunte, assim, desfia sua soluo para o Centro, como um fio de Ariadne.
Sendo o campo to heterogneo, possvel que as solues nunca sejam as mesmas e que, a
cada ida regio central, um novo fio seja desfeito. desta forma que entendemos a natureza
problemtica do Centro: o novelo de l que cada transeunte desfia uma soluo. O prprio
trajeto um fio de Ariadne. Como problema, o Centro nos exige uma resposta. Mesmo que
ela sempre nos venha de forma diferente. Assim, h algo de puramente criativo no prprio
problema, afinal, ele potencialmente resolvido de muitas maneiras. A soluo fixa (tal qual
um teorema) que seria fechada, como nos esclarece Deleuze (ROQUE, 2006-2008).
Por sua vivacidade, o Centro no cansa de buscar novas solues. Ele no se satura em
um fio, ele refaz o n e exige-nos novas solues. Porque parece que as paredes desse
labirinto no so fixas, mas inconstantes. Se a urbanizao moderna do Centro, com suas
linhas ortogonais, procura ordenar o espao de alguma maneira, torn-lo preso a um grid do
Estado, as diversas ocupaes do meio pblico, por outro lado, mostram uma desestruturao
102
dessa ordem, uma abertura para outras formas de se estar na rua. A linha barroca das vias
modernas torna-se incerta diante dos tapumes, dos vendedores ambulantes, da multido, dos
gritos e dos cheiros que devolvem a experincia para a potncia do fortuito, do imprevisvel45.
A possibilidade de criar novos arranjos subjetivos o que principalmente caracteriza a
experincia transeunte que estamos a abordar. Ela faz parte tanto dos que pouco andam no
Centro quanto daqueles acostumados com a regio. Afinal, no Centro, o fio de Ariadne no
parece ser mais interessante que o labirinto em si. Vilma, uma jovem sketchbooker nome
dado aos arteses de livros manuais (por vezes conhecidos como dirios grficos) que
conheci na Praa do Ferreira, acrescenta:
A, voc no se sente no lugar Porque so muitas coisas. Presta
ateno, olha s essas coisas todas. Olha esses prdios, olha! Eu fico
imaginando quantas vidas no tm aqui, no ? Tu imagina isso? []
Eu gosto de vir pro Centro, porque eu fico pensando enquanto tou
caminhando.
Arriscaramos dizer que o Centro mesmo com suas deficincias, que so muitas
um lugar procurado por muitos fortalezenses. E no nos basta dizer que eles o fazem porque
simplesmente o jeito, como um de nossos interlocutores, Daniel46, colocou. Mas tambm
porque o Centro potencialmente produz algo diferente. Foi o que Lcia, uma moradora da
periferia de Fortaleza, na ocasio de um passeio chamado Percursos Urbanos, apontou:
O Centro mostra algo diferente do bairro que eu moro. Tem as
fachadas escondidas pelos nomes das lojas. Tem os museus, os
centros de cultura Tem muita coisa para se fazer no Centro. E
mesmo sem isso, muito diferente voc andar aqui pelo Centro e
andar l pelo bairro [onde ela mora]. Voc v mais o povo. Aqui tem
algo diferente. (grifo nosso)
A regio central atrai muitos fortalezenses por sua intensidade urbana. A despeito dos
bairros nobres, parece que o Centro o lugar onde os fortalezenses melhor experimentam a
45
Vimos, no primeiro captulo, que Mumford (1936) tambm chama a cidade absolutista de cidade barroca. Foi
este plano urbanstico que instaurou as linhas retas da cidade, as ruas militares. O plano barroco, afirma-nos
Mumford (1936: 91), procede primeiramente de uma nova concepo de espao que se associa ao movimento
em prol do controle.
46
Daniel comentou que vai ao Centro porque o jeito, conforme registramos na pgina 72.
103
sensao de uma cidade grande. Kenya, outra passante com quem conversei, ressaltou as
constantes idas de sua tia, que se desloca de muito longe s para ir pro Centro.
A minha tia s vezes sai de casa s para ir pro Centro, para fazer nada.
S para andar. A, de quebra, ela traz uma bandeja, s para dizer que
foi. Ao invs de pagar as contas perto de casa, ela vai no Centro. S
para dizer que foi. (grifo nosso)
104
105
distino da conscincia ou de seu objeto, nem mesmo distribuio das dimenses do tempo.
Neste caso, o autor acredita que a conscincia coincide com o objeto em um eterno presente.
Assim, Deleuze esclarece que outrem mais do que uma entre tantas estruturas do
campo perceptivo. Ele a primeira, o princpio a priori da organizao de todo campo
(DELEUZE, 2011: 318). Caiafa (2004) trafega por este pensamento, trazendo-o para o campo
da Comunicao. Outrem, afirma-nos a antroploga, quem traz a alteridade, mostra outros
mundos no mesmo golpe permite minha experincia e me tira de mim (CAIAFA, 2004:
51).
O encontro com outrem, quando violento, deixa marcas. Ele se concretiza por meio
da ruptura do padro. neste sentido que entendemos que a comunicao entre
desconhecidos tende a efeitos criativos. Aqui, percebe-se que o mundo sensvel tem grandes
possibilidades de tocar criativamente o passante, produzindo experincia.
Para o transeunte, a cidade ou as conversaes podem assumir certa fixidez, uma
posio constante. Mas tambm possvel que haja uma mobilidade, de modo que uma antiga
percepo sobre um objeto possa vir a mudar.
[] na interao comunicacional, o que importa a mobilidade do
signo num contexto concreto. Ora, essa mobilidade no cessa de
ameaar as constantes, a sinalidade do signo, e pr em cheque o
processo de reconhecimento da linguagem. (CAIAFA, 2004: 55)
Em Caiafa (2004), vemos que Barthes sugere que, para fugir das constantes da
linguagem, haja uma trapaa por meio da literatura. Contudo, a antroploga esclarece a partir
de Deleuze e Guattari (1995), que a lngua por si s j oferece meios para fugir dos
gregarismos da repetio. Se por um lado, ainda conforme a autora, o signo pode apresentar
um aspecto familiar, por outro h sempre a possibilidade dele vir a encontrar fugas que o
levam a uma outra dimenso que no se esgota nele mesmo. Acrescentemos que esta potncia,
no entanto, no restrita ao uso da lngua, mas abrange todas as multiplicidades. A seguir,
exploraremos essa questo a partir de um dado etnogrfico.
Janana uma jornalista que tive a oportunidade de entrevistar para a pesquisa. O
nosso encontro ocorreu de maneira diferente dos demais transeuntes. Eu a conheci em 2011
106
por meio de um artigo em um blog chamado Fortaleza no Centro. Neste, ela publicou uma
crnica a respeito de suas idas regio central da cidade. Segundo me relatou em entrevista,
antes de receber a proposta de escrever para aquele veculo, ela no gostava de ir ao Centro.
Suas consideraes a respeito do local refletem de certa forma a opinio das classes mais altas
de Fortaleza: as constantes descries do bairro como um lugar sujo, quente, feio, perigoso.
Os espaos de sociabilidade entre pessoas desses perfis normalmente no incluem o Centro.
Todavia, por sua prtica profissional, ela teve a oportunidade de se aventurar na regio central.
No blog, ela nos relata:
Montados em bicicletas, [] percorrendo as ruas histricas do Centro,
estvamos cercados do estranhamento necessrio para olhar nosso
corao de cidade com olhos de primeira vez. Apesar do pouco tempo,
[...] observar um a um os prdios do entorno da Coluna da Hora [na
praa do Ferreira] e imagin-los sem os letreiros propagandsticos das
lojas d um susto. Debaixo do depredo e da sujeira, uma verdade:
vivemos em uma cidade bonita. (BRS, 2010, grifo nosso)
Deste caso, queremos analisar apenas essa mudana no olhar de Janana. Diante de
certa situao, ela teve um susto frente cidade at ento encoberta pelo depredo, pela
sujeira e pelos letreiros propagandsticos. Esses estranhamentos necessrios mostraram,
por meio desse encontro inesperado, a tal da margem que no se esgota no objeto. O que era
tido como constante (a percepo de Janana a respeito do Centro) encontrou uma variao. A
diferenciao enquanto elemento que foge do ordinrio , em suma, um ato de
estranhamento. Ela torna possvel o desvio de um estado fixo para um mundo novo. Da o
efeito do choque. Quando Deleuze (2011) observa que cada objeto traz consigo um mundo
assustador (ou algo de assustador no mundo), entendemos que ele se refere a essa margem
escondida nos objetos. outrem quem traz, por meio do jogo da percepo, essa parte at
ento desconhecida do que percebido, j que o mundo sempre incompleto, nunca
plenamente dado.
As principais teorias da Comunicao, observa Caiafa (2004), pressupem que a
comunicao torna-se tanto mais eficiente quanto mais prximas estiverem as identidades
107
dos envolvidos47. Isto , a comunicao eficiente seria aquela que acontece quando banimos
o estranhamento e fazemos predominar o conhecido o mais claramente possvel (CAIAFA,
2004: 48). Nesta perspectiva, poderamos inferir que os espaos urbanos onde imperam a
homogeneizao, o familiar e o conhecido seriam aqueles em que mais eficientemente
ocorrem fenmenos comunicacionais. Todavia, conforme j abordamos e como a antroploga
sugere, um processo comunicativo potencialmente mais criativo tende a ocorrer em espaos
pblicos que se prestam ao uso coletivo.
Ciro Marcondes Filho (2010) afirma que h um equvoco nas antigas teorias da
Comunicao. Nos tradicionais esquemas, s h sinais que passam por fios, conclui. De um
lado e do outro, h to somente identidades. A comunicao seria, ento, um processo que
permite um dilogo entre as partes. Segundo o autor, o problema
[...] j vem dos dicionrios, que a definem [a comunicao] como
troca de informaes, sugerindo que estamos diante de um cano ou de
um tubo, em que se coloca uma coisa de um lado, essa coisa atravessa
o tubo e sai do outro lado. (MARCONDES FILHO, 2010: 25)
47
Em Caiafa (2004), a antroploga faz uma anlise do papel da diferena no contexto das prticas comunicativas.
A autora observa algumas das teorias da comunicao (teoria da informao e o estruturalismo), concluindo que
nelas privilegiou-se apenas um tipo de comunicao, aquele que v a diferena como cristalizada, fechada em
constantes.
108
Devemos mais uma vez ressaltar que o encontro, mesmo nos espaos heterogneos, no garante a produo de
diferena, e por conseguinte, uma transformao. Estamos trabalhando sempre com uma possibilidade. Ou seja,
estamos tanto cogitando que haja efeitos criativos nesse encontro como com a possibilidade dessa mutao
subjetiva ser frustrada, de no ocorrer uma transformao. Ao contrrio de muitos trabalhos clssicos da
Sociologia Urbana, que buscam as regras do jogo nas interaes em espaos pblicos, os acontecimentos no
Centro mais parecem ter a ver com um lance de dados do que com regras fixas de um jogo de cartas.
109
49
Na primeira parte de seu livro, o italiano observa como a antropologia urbana, o futurismo, o estruturalismo de
Levi-Strauss, as passagens de Walter Benjamin e as Cidades Invisveis de Calvino so filtrados pelo
indicador da comunicao (CANEVAVACCI, 1993: 19). Na segunda parte, por sua vez, ele prepara um mapa
visual da cidade de So Paulo em que, a partir de 21 fotografias, analisa alguns elementos urbanos,
privilegiando o carter polifnico deles.
110
Neste sentido, o antroplogo faz coro a Mumford (1936; 1961) e Le Goff (1998)
quando estes autores pensam a cidade como um espao de trocas. A grande metrpole no
nasce contra a comunidade, mas a favor da comunicao, afirma-nos Canevacci (1993: 126).
Parece-nos interessante essa abordagem, especialmente quando o autor monta um complexo
arranjo dialgico entre os diferentes elementos que constituem o meio urbano.
A multido, os prdios, os anncios, os odores e o barulho compem um ambiente
heterogneo que poderamos comparar a uma msica de muitos instrumentos. Cada um desses
elementos, afirma-nos Canevacci, uma linha meldica que vem a se combinar com as
demais, resultando em uma polifonia parcialmente alheia aos anseios especficos das partes,
produzindo, em sua prpria multiplicidade, sentido complementar ao dos elementoscomponentes. Em suma, a cidade torna-se uma orquestra.
Em mais um exemplo, o antroplogo observa:
Um edifcio se comunica por meio de muitas linguagens, no
somente com o observador mas principalmente com a prpria cidade
na sua complexidade []. Espectadores [] ao observarem por meio
de sua prpria bagagem experimental e terica, agem sobre as
estruturas arquitetnicas aparentemente imveis, animando-as e
mudando-lhes os signos e o valor no tempo e tambm no espao.
Existe uma comunicao dialgica entre um determinado edifcio e a
sensibilidade de um cidado que elabora percursos absolutamente
subjetivos e imprevisveis. (CANEVACCI, 1993: 22)
111
Busca-se o Centro, dentre os demais motivos, por ele ser polifnico. Aquele algo
diferente que Lcia nos mostrou (cf. pgina 102) tem a ver com essa polifonia do espao,
essa potica formada por arranjos to heterogneos, que insistem em expressar-se entre
harmonias e dissonncias. A polifonia dos heterogneos pode ocasionar a percepo daquele
112
Mas eis que este tambm uma engrenagem na rua, uma outra polifonia: uma
mquina de mquinas que, por sua vez, tambm est inserida em um contexto maior.
Inspirados em Guattari (1992), observamos o Centro como uma megamquina. ela que
abarca seus componentes e que no cansa de produzir outros novos50 : Estratos espaciais
polifnicos, frequentemente concntricos, parecem atrair, colonizar todos os nveis de
alteridade que, por outro lado, eles prprios engendram, comenta Guattari (1992: 131). Deste
modo, a cidade polifnica no s porque tem na comunicao sua condio para existncia.
Mas tambm porque ela engendra em seu contexto heterogneo novos componentes
comunicacionais. A comunicao urbana torna-se condio e consequncia.
Em meu dirio de campo, discuto, em vrias ocasies, que apesar das fachadas
preservadas, h sempre prticas comunicativas que fazem menes a situaes atuais. Junto a
sua entrada comum haver cartazes com promoes e banners de medicamentos vizinhos ao
art dco do sobrado. Segundo Canevacci (1993: 190), os prdios restaurados so o velho
corao da cidade, circundado por uma multido de netinhos que no mais conhece. No se
sabe ao certo quem o estranho: as interferncias contemporneas ou a imagem memorialista
50
A partir de Francisco Varela, Guattari especifica os componentes maqunicos enquanto sistemas autopoiticos:
Parece-me que sua noo de autopoiese, como capacidade de auto-reproduo de uma estrutura ou de um
ecossistema, poderia ser proveitosamente estendida s mquinas sociais, s mquinas econmicas e at mesmo
s mquinas incorporais da lngua, da teoria, da criao esttica (GUATTARI, 1992: 118).
113
114
experincia de ir regio central. O que julgamos importante a variao de sua funo que
os passantes relatam.
O mesmo pode ser dito do grafite, tantas vezes entendido como protesto, arte ou
vandalismo. Na realidade, conforme conclui a pesquisa de Rachel Sodr (2008) a respeito da
produo do grafite no Rio de Janeiro, ele um campo de multiplicidades, instvel,
atravessado e composto por elementos heterogneos e fluxos, que se avizinham, se conectam,
interagem, se afastam e, s vezes, at se repelem (SODR, 2008: 199). Ainda segundo a
pesquisadora, em vez de pensar o grafite como arte, resistncia ou interveno social,
prefervel pens-lo a partir de toda a mobilidade que ele potencializa.
Mesmo os manequins das lojas tambm parecem ser uma fonte inspiradora que atuam
contra as constantes. Vemos tal muito claramente a partir de uma poesia de Mrio Gomes,
que tem o Centro como alvo de muitas de suas investidas poticas. No poema em questo, A
louca e o manequim, o autor observa uma moradora de rua que conversa com um desses
bonecos de plstico (que Mario diz ser de gesso).
A menina louca, maltrapilha e suja,
Parou em frente vitrine da Casa Parente,
E esttica olhava para um manequim feminino.
Olhou... olhou... pensou... pensou...
Dado momento perguntou:
ta com fome, gua?
Esta pergunta causou-me
Certa impresso, o poeta,
Que tambm j conversou com os manequins.
Eu dissera: se fosse realmente mulher
Como s de gesso,
Te daria um prato de comida.
Ser que essa louca
A personificao da poesia? (GOMES, 1995)
Vima, a sketchbooker que abordamos neste captulo, tambm explora essa mobilidade
sgnica. Em uma de suas falas mais marcantes, ela diz que, ao ver os prdios do Centro, no
se sente no lugar (conf. pgina 102). Para ela, os componentes urbanos da regio central
possibilitam esses escapismos: eu fico pensando enquanto t caminhando (grifo nosso), diz
na mesma fala. Adiante, em nossa conversa na Praa do Ferreira, a artes ainda acrescenta:
O Centro me inspira pra fazer minhas artes. Eu fao sketchbook, sabe?
[] Eu venho aqui comprar linhas, os papis, naquim Porque
115
116
espao pblico prolifera-se por meio de suas mltiplas entradas, um conjunto de redes
interconectadas. Na pgina 57, vimos que a entrada se d sempre pelo meio, como em uma
sesso que j comeou. Entrar pela metade o contrrio do que fazem as crnicas e as
matrias de jornais, que parecem desfiar histrias bem encadeadas (comeo, meio e fim). A
pujana do meio heterogneo no cansa de mostrar descontinuidades, ligar acontecimentos
aparentemente estranhos. No h necessariamente uma relao linear entre eles, mas saltos
contingenciais que se interconectam de forma no linear. Em suma, a natureza problemtica
do Centro (o labirinto) se ope aos que procuram dar-lhe uma s verso.
Ainda na introduo deste trabalho, usamos o conceito de mancha de Magnani
(2008, conf. nota 1, pgina 11), que nos foi muito til para pensarmos a regio central.
Contudo, esse conceito carece de certa movimentao, que no permitiria o aprisionamento
do Centro em uma identidade ou uma interpretao. Mesmo que, por um lado, ele esteja
prximo aos estratos territorializantes, por outro, ele tambm no cansa de encontrar linhas de
fuga. Ao invs de pensarmos o Centro enquanto algo fechado (O Centro ), Deleuze nos
induz a entend-lo como um lugar de conjugaes, um encontro de reinos (DELEUZE;
PARNET, 1996). por isso que preferimos pens-lo enquanto um agenciamento, um campo
heterogneo instvel.
Quest-ce quun agencement? Cest une multiplicit qui comporte
beaucoup de termes htrognes, et qui tablit des liaisons, des
relations entre eux, travers des ges, des sexes, des rgnes des
natures diferentes.51 (DELEUZE; PARNET, 1996: 84)
117
E acrescentam:
A enunciao procede o enunciado, no em funo de um sujeito que
poder produzir este ltimo, mas em funo de um agenciamento que
faz daquele a sua primeira engrenagem, com as outras engrenagens
que vm a seguir e que ao mesmo tempo se posicionam. (DELEUZE;
GUATTARI, 2002: 143)
118
53
Nina de Carvalho (conf. pgina 77) e a pesquisadora do CETRATA (conf. pgina 77) falaram a respeito da
escolha da Praa do Ferreira para seus respectivos objetivos. Ambas relatam que aquela regio era o melhor
lugar em Fortaleza onde poderiam encontrar uma concentrao de pessoas diferentes.
119
Conforme exploramos no texto etnogrfico, a borda do Centro (cf. pgina 54) parece
possuir apenas um pouco da intensidade que marca a regio. Mas bastam alguns quarteires
para perceber que ela comea a florescer. a confuso que ganha vida em forma de
ambulantes, gritos e transeuntes. Sinto que estou dentro do Centro, apontei no dirio de
campo. O mesmo ocorreu com Camila em sua descrio do Centro como um lugar de
tumulto. E o tumulto que a territorializa nesse espao. Sem ele, o Centro seria outra coisa,
outro lugar54.
Seu Veridiano aponta:
Olha, eu j trabalhei em muito lugar: Rio de Janeiro, So Paulo,
Corumb, Londrina, Braslia. J viajei o Brasil inteiro, bem dizer. E
eu posso te dizer com todas as letras. Pode gravar a: no tem cidade
mais desorganizada que Fortaleza. Do que o Centro. Aqui , desculpa
o uso da palavra, uma verdadeira algazarra. vergonhoso prum
turista. por isso que voc no v turista aqui. Se isso sasse no jornal,
era capaz que ningum nunca mais pisasse no Cear. Uma verdadeira
esculhambao. Olha, voc vem da Estao, certo? Eu venho da
Corao de Jesus. Voc, quando sai do nibus, j comea a sentir o
Centro. Voc anda e comea a ouvir o barulho do Centro. No ainda
aquela coisa de Centro. Mas j t quase no Centro. Comea a
confuso, comea a algazarra. Um pouco antes, t at bom. A voc
passa ali da Praa dos Correios e j era Acabou! J vem a
esculhambao disso e daquilo
Embora seja muito debatida a predominncia dos fenmenos visuais nas prticas
urbanas, em nosso caso de campo, parece-nos que os sons adquirem uma presena especial,
tal como atesta Seu Veridiano. Eles chegam anteriormente ao excesso de placas e barracas de
camels. Eles marcam o territrio por meio do burburinho da multido, dos gritos dos
vendedores ambulantes e dos alto-falantes. Antes mesmo de se perder entre outros passantes,
o transeunte ouve. Os sons o alinham enquanto engrenagem do agenciamento Centro. Eles
abrem o territrio. Desta forma, o passante assenta-se sobre os estratos.
Observamos que h constantemente movimentos desterritorializantes dentro do
agenciamento, isto , o equilbrio sempre provisrio. por isso que no cremos que seja
possvel responder pergunta: O que o Centro?. Afinal, ao mesmo tempo que o Centro
Em um trecho que j transcrevemos na pgina 78, Camila relata: Eu fico imaginando o Centro sem essa
coisa toda. Sem a propaganda Porque aqui tudo muito tumultuado. Imagina se fossem s as lojas, as
caladas (grifo nosso).
54
120
aborda muitas entradas, ele tambm possui em si muitas fugas. Ora se est sob os estratos, ora
encontra-se uma sada. Conforme alguns interlocutores colocaram, a regio central um
ambiente propcio a tantas variaes e, por isso, pode abrir-se para muitos mundos: encontrase um Centro Antigo, como Janana; a inspirao para escrever ou desenhar, como Vilma, a
sketchbooker; ou mesmo um algo diferente de seu bairro, como Lcia.
Se por um lado o Centro refora-se em constantes que o reterritorializam, ele encontra,
em toda a sua diversidade, escapes, que so partes integrantes do prprio agenciamento.
Quanto mais heterogneo ele for 55 , aponta-nos Deleuze e Guattari (2002), maiores so as
chances do passante vir a encontrar linhas de fuga, que so pontes criativas56.
Elenice, a senhora que entrevistamos e transcrevemos parte do dilogo na pgina 81,
falou-nos sobre estar no Centro e encontrar inesperadamente uma festa de So Joo. Diante
do novo territrio, o So Joo, ela percebeu que as regras haviam mudado. Afinal, ainda
segundo os filsofos franceses, o agenciamento sempre jurdico, isto , ele produz certos
cdigos. interessante ver, nesse caso de Elenice, a variao dessas regras. Em nosso dilogo,
a transeunte expe:
O Centro tem muita coisa. Assim, eu acho, n? Voc vem fazer
alguma coisa, fazer uma compra e quando v j t dentro de um So
Joo. A voc j entra no esprito da coisa. Se minha filha no
estivesse aqui comigo, eu era capaz de subir no palco e danar
quadrilha com eles, n? Mas ela me cutuca e eu me comporto. Porque
se me deixar, eu dano mesmo. [] Ela diz que eu fao ela passar
vergonha. Mas eu no vejo problema, no. Assim No que eu v
danar quadrilha no meio do nada. que aqui a gente pode se soltar
mais um pouquinho, n? Fazer de conta que a gente tambm moa e
que t danando.
E h outros eventos aqui ou outras coisas que a senhora costuma
participar?
uma surpresa, meu filho. Agora tem So Joo. Mas se fosse Natal,
teria Natal. E assim, n Do nada. Voc dobra a esquina e tem
alguma coisa do nada. Tem muito humorista aqui na praa. No esses
de eventos, que so contratados. Tipo Doido de rua, sabe? Gente
Vale ressaltar que mesmo nos shoppings centers, esses espaos que atuam pela misria subjetiva
(GUATTARI, 1992), encontramos um agenciamento heterogneo. Mas parece-nos que a heterogeneidade do
shopping menos intensiva que aquela vista na produo de espaos coletivos. A Aldeota, enquanto espao
privatizado, faz uso de seus prprios agenciamentos, mas reforando que a diferena s pode ser encontrada em
variaes constantes.
55
Conforme observa Deleuze: la ligne de fuite est cratrice de ces devenirs. Les lignes de fuite nont pas de
territoire. Em traduo nossa: a linha de fuga criadora de seus devires. As linhas de fuga no tm um
territrio (DELEUZE; PARNET, 1996: 62).
56
121
que doido mesmo, que no tem o que fazer e vem pra c ficar
contando piada. Eu adoro! Fico bem quietinha assistindo.
Com este exemplo, percebemos que a cada nova conjugao, novas regras so
firmadas. A ponte entre esses dois territrios se d por meio das linhas de fuga que
desterritorializam o agenciamento, abrindo espao para um novo arranjo heterogneo.
importante observar que o momento da fuga pode adquirir tons de surpresa. como se o novo
no fosse devidamente previsto. a sensao de uma violncia intensiva, um desacordo
provocado pelo no reconhecimento. Quanto maior a fora do assalto, maior ser o gesto
exigido do passante.
na possibilidade criativa das linhas de fuga que exploramos o sentido contingencial
do espao pblico que se presta ao uso coletivo: um lugar onde as mutaes subjetivas podem
ocorrer, mas no certo que elas aconteam. Por mais que pensemos o meio heterogneo
conforme regras de um jogo previamente articulado, ele funciona, como j mencionamos, tal
qual um rolar de dados cujo resultado imprevisvel. essa possibilidade de encontro com a
diferena em sua variao contnua que pode gerar pensamento, tirar-nos das zonas de
conforto, mostrar outra margem que no s aquela do objeto. Em agenciamentos to
complexos como o Centro de Fortaleza, as constantes so desafiadas a todo instante.
Chico, um vendedor ambulante de chicletes, ao comentar a respeito de uma senhora de
cabelos cor-de-rosa, tocou nessa questo da instabilidade:
Senhora pra mim tem que se vestir como senhora. A aparece aqui
uma senhora assim S aqui no Centro mesmo se v isso. S aqui eu
consigo ver isso. Pode ser moda em algum lugar. Mas eu nunca vi isso
em nenhum canto, no. Talvez na televiso. Mas ao vivo e a cores, s
aqui. [] Tudo o que eu tenho de certo na vida, eu j fui desmentido
pelo Centro. Se me dissessem h 40, 50 anos atrs que homem podia
casar com outro homem, eu diria que no. Mas a eu vejo homem de
mos dadas no Centro e isso afeta muito minha cabea!
Em uma ida a campo para verificar certos dados, em outubro de 2012, na oportunidade
de entrevista com um pastor da Praa do Ferreira, ele comentou:
O meu trabalho aqui garantir que as pessoas ouam um pouco da
Bblia. No seio familiar, elas esto guardadas por Deus. Elas sabem o
que certo e o que errado. Na vida pblica, no. Principalmente nos
dias de hoje, onde tudo permitido. Pode tudo! Mas isso errado!
122
Isso coisa de quem quer nos afastar de Deus. E onde isso acontece
principalmente? Na rua! de fora que a famlia recebe o ataque. Eu t
aqui para lembrar que a rua tambm tem que ser um lugar da famlia,
um lugar de Deus. Eu t aqui e trato todo mundo como meu irmo,
como mandou Nosso Senhor Jesus. Eu estou lembrando que todos
devemos prestar contas com ele um dia. E que nossos atos aqui, um
dia sero julgados. O meu lugar aqui lembrar que cada coisa tem seu
lugar. no permitir que uma ovelha se desvie.
Em Deleuze (2010), pensar criar (conf. nota 43 na pgina 100). Neste sentido, o ato
de criao comporta uma relao semelhante s linhas de fugas que a experincia transeunte
tende a proporcionar. Inspirados no filsofo57, pensamos o agenciamento Centro de Fortaleza
como um espao em estados volteis. H slidos, que so os signos em suas variveis
constantes, mas h tambm a possibilidade de que as palavras e as coisas tornem-se lquidas
ou vaporosas. A atmosfera comunicacional do Centro propicia essas mudanas de estado. Os
slidos, quando em variao, contaminam-se uns aos outros de forma a permitir toda um
gama de signos liquefeitos.
[...] o agenciamento negocia as variveis em tal ou qual variao,
segundo tal ou qual grau de desterritorializao, para determinar
aquelas que estabelecero relaes constantes ou obedecero a regras
obrigatrias, e aquelas, ao contrrio, que serviro de matria fluente
variao. (DELEUZE; GUATTARI, 1995: 44-45)
Referimo-nos a uma passagem em que Deleuze comenta sobre os processos criativos da escritura. Ele expe:
preciso escrever lquido ou gasoso, justamente porque a percepo e a opinio ordinrias so slidas
geomtricas (DELEUZE, 2010: 171).
123
CONSIDERAES FINAIS
125
126
contempornea tem o bairro Aldeota como exemplo para suas transformaes urbansticas.
Nesse ponto, destacamos a inaugurao do shopping Center Um.
No captulo seguinte, fizemos uso de um trajeto para explorar etnograficamente a
regio central. Abordamos muitas reas do lugar, desde ruas convencionais at a Praa do
Ferreira. Os transeuntes com quem conservei, ao longo do perodo em campo, eram
constantemente chamados no texto. Assim, a experincia dos demais se combinava com a
minha, montando um espao dialgico.
Finalmente, em uma seo parte, que chamamos de Post Scriptum, colocamos
algumas consideraes a respeito dos constantes relatos feitos de fora do Centro, mas que
dizem respeito a ele. So, principalmente, as notcias que, conforme foi explorado, buscam o
Centro a partir de instituies patronais, de categorias cristalizadoras e identidades. O que o
Centro para eles? Grosso modo, percebemos que ele , antes de tudo, uma zona comercial
cujo principal problema envolve o comrcio informal.
No captulo seguinte, o ltimo deste trabalho, abordamos um texto de Wirth (1973),
em que o socilogo americano argumenta que a comunicao no espao pblico tende a ser
elementar. A partir de Caiafa (2007) e dos dados que colhemos em campo, apresentamos
dados contrrios, considerando o Centro como um espao onde a comunicao pode tornar-se
mais inventiva. Foi esse contexto que nos possibilitou abordar textos sobre comunicao da
diferena (CAIAFA, 2004) e outrem (DELEUZE, 2011).
No momento seguinte, abordamos o trabalho de Canevacci (1993) com o objetivo de
explorar o coro polifnico que faz parte das prticas comunicativas no Centro de Fortaleza.
Trouxemos vrias falas de transeuntes para dialogar com o antroplogo italiano. Foi ainda
nesse momento que abordamos algumas das muitas prticas comunicativas que existem na
regio central, considerando que, naquela situao, elas podem vir a se comportar de forma
inesperada, isto , produzir desacordos, escapes a suas intenes primeiras.
No caso particular das conversaes, observamos como o dilogo entre desconhecidos
proporciona, por meio da prpria comunicao, um esforo criativo, questo recorrentemente
apontada por Caiafa (2007). O mesmo tambm ocorre nas demais regies do Centro, onde o
passante constantemente interpelado por um ambiente de descontinuidades (CAIAFA,
127
2007) que tende a trazer novas percepes sobre o que tido como j dado. Mesmo a
publicidade, que to frequentemente associada s intenes de marketing e ao
empobrecimento da subjetividade, pode se soltar de seus lugares institucionalmente atribudos
e contaminar-se pela potica da diferena.
So esses escapes que nos levam a pensar o Centro de Fortaleza como um
agenciamento, um territrio heterogneo e instvel que pode ser levado a zonas incertas. Mais
uma vez, abordamos vrias falas que demonstram essas fugas, essas desterritorializaes
como partes integrantes do agenciamento. Ao contrrio de categorias fechadas e identidades,
as prticas comunicativas no Centro se encontram merc de variaes.
Tal abordagem nos permitiu voltar para as questes de Fortaleza, observando como o
Centro em si atua em defesa da urbe. Ele, em sua prpria potica urbana, cria os
desalinhamentos necessrios para que Fortaleza no se fixe apenas em shoppings, carros e
condomnios fechados. Ele possibilita que os passantes encontrem variaes sgnicas que,
conforme afirmamos em vrias situaes, produzem um efeito criativo. Cremos que as
prticas comunicativas guardam em si a potncia de um mundo multifacetado, de modo que a
instabilidade sempre uma possibilidade a ventilar os meios cristalizados, permitindo que as
palavras e as coisas vaporizem-se.
Ao trmino deste trabalho, percebemos que a atividade etnogrfica e a produo do
texto final, embora abarquem a pergunta de partida da pesquisa, trouxeram algumas questes
de ordem metodolgica e terica que no se esgotam aqui. Organizamos cada uma delas a
seguir, de modo que sejam aproveitadas em momentos oportunos no futuro, ou mesmo para
incentivar outras investigaes relacionadas a tais questes, inclusive sobre o Centro de
Fortaleza.
Primeiramente, no que tange ao mtodo utilizado, de modo autoavaliativo, celebramos
o uso de procedimentos etnogrficos nesta pesquisa. Foi por meio do contato com o campo,
com as pessoas e as prticas comunicativas no Centro que eu enquanto pesquisador pude
forar questes a respeito da regio. A prtica de andar nas ruas, estando sempre atento s
multiplicidades ao redor, permitiu a desconstruo tanto do Centro que eu imaginava em meu
lugar de fala quanto aquele que, por ventura, eu pudera ter exotizado para a pesquisa. Apesar
128
das leituras metodolgicas sobre a questo, foi a experincia em campo que me trouxe tais
pensamentos. Ao mesmo tempo, tambm devo muito s conversaes. Embora inseguro a
princpio, percebi desde cedo que os demais produziam dados valiosos para o trabalho.
No que diz respeito escritura, percebi que a narrativa sempre tende a organizar os
acontecimentos, enquanto que, na experincia de campo, o que eu via era uma constante
sobreposio de informaes. Tomei o cuidado de reconhecer, ao montar uma cena como
aquela do Centro, os problema relacionados escritura do texto. Isso ocorreu, em partes,
devido a minha leitura sobre assuntos relacionados produo escrita na etnografia em
especial em Caiafa (2007), Clifford (1986) e Crapanzano (1986). Essas discusses
incentivaram-me a romper com as tentativas de representao da realidade, reconhecendo
que o texto em si abarca suas devidas potncias e produz suas prprias experimentaes. Em
nosso caso particular no segundo captulo, percebemos que a estrutura do texto age como um
agente duplo. Apesar de haver um trajeto bem pensado de certa forma, hierrquico , a
narrativa constantemente sofre os assaltos da imprevisibilidade, caracterstica do meio urbano.
Enquanto descrevamos um percurso definido, uma infinidade de questes saltava em nosso
texto, tal como ocorrera no Centro. Isto , por mais que envolto em certa ordem narrativa,
exploramos as potncias do fortuito na prpria escritura. Essa estratgia nos permitiu
problematizar a pujana urbana e suas inconstncias.
Sobre algumas questes tericas, a exposio da bibliografia e dos dados de campo
forou certas problematizaes que no dizem respeito diretamente aos objetivos deste
trabalho, contudo o acompanham constantemente. A principal delas a respeito dos processos
comunicativos. O trabalho de Caiafa (2004) nos trouxe alguns avanos importantes sobre essa
discusso terica. Gostaramos, em um momento mais apropriado, de investigar a cena terica
da antroploga luz de algumas passagens de Deleuze, tais como sua celebrao dos
vacolos de no comunicao (DELEUZE, 2010), sua separao da diferena em
diferenciao e diferenao (DELEUZE, 2006) e sua particular explicao sobre o ato
de criao/ pensamento (DELEUZE, 2006; DELEUZE; GUATTARI, 2010).
Engendrada a partir da leitura de Deleuze (1991), uma outra pretenso que extravasou
as intenes do trabalho foi sobre a relao entre percepo e experincia transeunte. Em sua
129
obra sobre Liebniz, o filsofo francs dedica-se a estudar o jogo das percepes, observando
relaes entre acontecimentos ordinrios e relevantes, as percepes pequenas e as
conscientes. Segundo aborda, as pequenas percepes no so partes da percepo consciente,
mas requisitos para tal. Elas constituem a obscura poeira do mundo includo em cada
mnada, constituem o fundo sombrio (DELEUZE, 2011: 154). Neste sentido, o espaotempo deixa de ser meramente um atributo puro, intocado, mas um arranjo compreendido
(organizado). Vislumbramos possveis dilogos entre tais debates e o conceito de outrem
que exploramos no ltimo captulo, quando estudvamos os processos comunicativos.
Questionamo-nos sobre a singularidade de cada percepo, a escolha por elementos que
fogem de um fundo que no conscientemente percebido para uma zona clara, consciente.
Trata-se de um fenmeno que muito tem a acrescentar a nossa pesquisa sobre experincia
transeunte. Paralelamente, essa questo tambm nos engendra a pensar os acontecimentos.
Em Deleuze (2011), o frescor criativo da experincia, essa constante possibilidade de ser
tocado pelo novo, est diretamente relacionado com as mnadas, que ao contrrio do que
sugerido por Liebniz, teriam suas portas e janelas escancaradas.
Finalmente, tambm nos interessa as provocaes que Deleuze (1997) faz a respeito
dos sons. As qualidades expressivas sonoras, em Deleuze, parecem ao mesmo tempo montar e
desmontar territrios. Alm delas, perguntamo-nos sobre a musicalidade das imagens, tendo
como plano de fundo trabalhos em design que abarcam a relao da msica com a cor
(BARROS, 2007) e a forma (BRINGHURST, 2005). Mais uma vez, ressaltamos que tanto
esses conceitos quanto esses debates tericos no couberam neste trabalho, sendo aqui
brevemente identificados em forma de rascunho para que sirvam como incentivo a novas
investigaes.
***
Por fim, volto ao Centro, passado um ano desde que terminei oficialmente minhas
exploraes etnogrficas. Por l, observo que muita coisa vem acontecendo e mudando. Neste
fevereiro de 2013, percebo que, pela primeira vez, h um carnaval de rua em Fortaleza, que
comea a receber um pblico realmente expressivo quando comparado a outros anos recentes.
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