ESCALAS EN EL PIANO

Antes de estudiar las tonalidades, o sea lasescalas en el piano, debes aprender

bien las alteraciones que tiene cada tonalidad.
Cuando las aprendas perfectamente, las debes tocar en el piano.
Tal como te he escrito aqu en los grficos.

Al final de esta clase, tienes la clase siguiente, en la que te doy, una a una,
cada escala con los dedos correspondientes para cada una de ellas.
Es imprescindible que las estudies con la digitacin correcta, para no tropezar en
el piano.
Y adems te ser til para muchas obras.

El aprender las escalas, te hace famliarizar con el desplazamiento por el piano.

Adems, una vez sepas la composicin de cada escala, tonalidad, podrs armar
los acordes yarpegios.
NOMBRE DE LOS GRADOS DE LAS ESCALAS

I Tnica
II Supertnica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Submediante o
Superdominante
VII Sensible

ESCALAS EN EL PIANO

Ya ves, DO MAYOR no tiene ninguna alteracinSol Mayor, ya tiene FA#

Re Mayor tiene uno ms que Sol M: FA# Y DO#
Y as, sucesivamente.

Mi idea sobre la enseanza de la Teoria de la msica

Antes que nada quiero advertirte, que es muy comn que las explicaciones de los
"expertos" en teoras musicales, sean el premio mayor al palabrero intil. Lleno de
vocablos incomprensibles, y ms para el alumno que recin comienza.
Hablan, por ejemplo, sobre una escala griega y se suelen remontar a los orgenes de
las mismas o hacer de la explicacin un jeroglfico, del que muchos "maestros"
disfrutarn, pues el pobre alumno, siente que ese seor es un ser superior para
comprender algo tan difcil. Y l es una pobre hormiguita intentado aprender algo
destinado slo a los "seres especiales".
Quiz es agresiva mi consideracin. No lo es. La agresividad, habita en quien tiene la
labor de facilitar la enseanza a quien recin comienza y complica al alumno con
peroratas acadmicas, sin ir a lo simple y directo. Tal como lo es la msica y su
aprendizaje.

En este curso, intento explicarte de forma sencilla, y quiz de manera ms grfica los
diferentes puntos del estudio de la Teoria de la Msica
Igualmente, luego de la explicacin "simple", te agrego ms datos, para que una vez
que comprendas puedas ampliar el conocimiento sobre, por ejemplo los silencios
musicales. En este caso, la definicin ms simple, es "LA AUSENCIA DEL SONIDO".
Luego, debes saber que cada uno se corresponde con cada una de las Figuras
musicales.

Comparacin de las Escalas Mayor y Menor

Las escalas mayores y menores se construyen de forma similar. Las diferencias entre
las dos son:
1.

la posicin de las notas terceras y sextas.

2.

La ubicacin de los intervalos de la escala.

3.

Sus estados de nimo contrastantes.

Las escalas mayor y menor son variaciones de la escala diatnica, la cual es una
escala musical formada con intervalos de cinco tonos y dos semitonos . La frmula de
la escala diatnica es como sigue:

Mayor :
tono - tono - semitono - tono - tono - tono - semitono
Escala de Do mayor :
Do -tono- Re -tono- Mi -semitono- Fa -tono- Sol -tono- La -tono- Si -semitono- Do

Menor :
tono - semitono - tono - tono - semitono - tono - tono
Escala de La menor :
La -tono- Si -semitono- Do -tono- Re -tono- Mi -semitono- Fa -tono- Sol -tono- La

Ntese cmo los dos semitonos estn siempre separados por dos o tres tonos; este
sistema de intervalos es la frmula diatnica.
Lo que hace a una escala mayor o menor depende de cules notas son afectadas por
estos semitonos. Compare las fotos #1 y #2, arriba:

En las escalas mayores , los semitonos aparecen despus de

ra

la 3 y 7 ma notas.

En las escalas menores , los semitonos siguen la 2 da y la 5 ta notas.

Terceras Mayor y Menor

Debido a la ubicacin de estos semitonos, la la tercera es la primera nota en revelar el
estatus mayor o menor de la escala. En la formula diatnica, la tercera es menor o
mayor:
La Tercera Mayor: La nota tercera en una escala mayor, dos tonos (cuatro semitonos)
por encima de la tnica (o primera nota).
& nbsp; En la escalaDo mayor,Miest cuatro semitonos por arriba deDo, as que
la tercera mayor esMi.

La Tercera Menor: 1.5 tonos (tres semitonos) por encima de la tnica.

En la escala & nbsp; En la escala deDo menor,Mibemol est tres semitonos por
encima deDo, as que la tercera menor esMibemol.

Los Estados Anmicos de Mayor y Menor

Mayor y menor son frecuentemente descritos en trminos de sentimientos o estados
anmicos . Los odos tienden a percibir personalidades contrastantes en las notas
mayores y menores; un contraste que se hace ms obvio cuando son tocadas
sucesivamente.

Mayor es percibido como ms feliz y positivo.

Menor es percibido como ms sombro y melanclico.

Intntelo : Toque una escala Do mayor en su piano, seguida por una
escala Do menor; observe el cambio de estado anmico una vez que se toca la tercera
nota. Para ayuda con las escalas vea laEscala Do menor destacada en el teclado del
piano, o lea la notacin .
La escalaDomenor consiste de:
Do-tono-Re-semitono-Mibemol -tono-Fa-tono-Sol-semitono-Labemol -tono-Sibemol -tono-Do
PEDALES
Alguna vez nos hemos preguntado para qu sirven los pedales de un piano y no
hemos sabido exactamente resolver nuestra duda. Empecemos por definir que un
pedal es un dispositivo que existe para modificar o alterar el sonido que produce un

piano. Normalmente un piano tiene tres pedales, pero a principios del siglo XX lo
fabricaban con tan slo dos.
El gran pianista ruso Anton Rubinstein (1829-1894), en una ocasin dijo: Cuanto ms
practico, ms me convenzo de que el pedal es el alma del piano y de que hay
momentos donde el pedal lo es todo.
Pedal Derecho (Resonancia):
Si pulsamos una tecla, el apagador se levanta y deja que las cuerdas
correspondientes puedan vibrar libremente al ser golpeadas por el macillo. Cuando
dejamos de pisar la tecla, el apagador se posa sobre las cuerdas anulando el sonido.
Pues bien, cuando se acciona el pedal derecho provoca que los apagadores de todas
las cuerdas se levanten, provocando una mayor prolongacin y legato en el sonido, as
como una mayor riqueza en la sonoridad debido a la activacin de los armnicos; al
levantar el pie del pedal los apagadores vuelven a caer sobre las cuerdas extinguiendo
el sonido.
Pedal Izquierdo (una corda): la funcin de ste es atenuar el sonido de las notas. En
los pianos de cola el mecanismo de este pedal, una vez que lo pisas, hace que los
martillos se muevan hacia la derecha de manera que golpeen dos (o una) de las
cuerdas asociadas a cada nota. Sin embargo en los pianos verticales, los martillos de
acercan un poco ms hacia las cuerdas, por lo que el golpe contra stas llega con
menor fuerza, dado que el impulso al pulsarlos es menor.
Pedal Central (Sordina o Sostenuto): en el caso de los pianos de pared, este pedal
suele ejercer la funcin de sordina. Cuando se pisa el pedal se activa una franja de
fieltro que se interpone entre los macillos y las cuerdas, por lo que el sonido se reduce
considerablemente.
Pero en los piano de cola, este pedal, llamado tonal o sostenuto (sostn del tono), lo
que hace es liberar a los apagadores solo de las notas que se estn pulsando al pisar
el pedal, manteniendo la sonoridad de stas, lo que no afecta a la sonoridad de otras
teclas que se puedan estar tocando. El pedal sostenuto fue el ltimo que se instal en
el piano moderno por los fabricantes franceses de Marsella Boisselot&Fils (Facteurs
du Roi) lo presentaron por primera vez en 1844, pero no gan popularidad hasta que
Steinway lo patent en 1874.
Normalmente, los pedales se accionan con la punta de los pies sin levantar el taln del
suelo, de manera que con el pie derecho se suelen activar el pedal derecho y el
central, y con el pie izquierdo, su correspondiente pedal.

A lo largo de la historia de la literatura pianstica, compositores y pianistas han vertido

sus opiniones en torno a los pedales del piano, entre las que destacamos las
siguientes:
El uso juicioso del pedal es un estudio de por vida (Frdric Chopin, 1810-1849).
El pedal, la respiracin del alma (Franz Liszt, 1811-1886).
El pedal es el claro de luna que inunda el paisaje (Ferruccio Busoni, 1866-1924).
El pedal permite mantener un canto, revalorizar su seduccin (Marguerite Long,
1874-1966).
No utilizar para nada el pedal es la excepcin; utilizarlo de manera constante pero
razonablemente, es la regla (Heinrich Neuhaus, 1888-1964).
El legato es el pastel y el pedal es la crema que hay en su interior (Dinu Lipatti,
1917-1950).