ITGT TAJAMAR

9 788488 543110

ESCENARIO 2011 INFORME TECNOLGICO

escenario

2011
Informe tecnolgico y
grfico anual elaborado
por el ITGT

escenario 2011

escenario 2011
Informe Tecnolgico y Grfico

Instituto Tecnolgico y Grfico

Tajamar

Edicin y coordinacin tcnica:

Jos Manuel Carrin
Autores que han intervenido:
Aurelio Mendigucha
Alfredo Abad Domingo
Fernando Mejas Muoz
Luis Francisco Rivera
Carlos Snchez Llanes
Roberto Gonzlez Echeverra
Joaqun Rus
Jos Manuel Carrin

Queda prohibida cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica y

transformacin, total o parcial, de esta publicacin sin contar con la autorizacin escrita del
titular del copyright.

Instituto Tecnolgico y Grfico Tajamar, 2011

C/. Po Felipe, 12. 28038 Madrid Espaa
Telfono: 914 772 500 Fax: 914 782 759
www.itgt.es
e-mail: itgt@tajamar.es
ISBN 978-84-88543-11-0
Impreso en Espaa

Contenidos
PRESENTACIN ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7
NEWS ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...

BLOGGING ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 13

ARTCULOS
Impresin 3D. Un apunte.
AURELIO MENDIGUChA GARCA ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 19

Computacin en la nube: disipando la borrasca.

ALFREDO ABAD DOMINGO .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 29

Mejorando nuestra infraestructura de red.

FERNANDO MEJAS MUOz ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 37

PDF y gestin del color.

LUIS FCO. RIvERA LOzANO . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 45

El futuro de la batera de entintado en las mquinas offset de pliego.

CARLOS SNChEz LLANES. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 51

Anlisis de las certificaciones de cadena de custodia PEFC y FSC

en el sector papelero y de las AAGG en Espaa.
ROBERTO GONzLEz EChEvERRA . ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 58

Nota macroeconmica del Sector Grfico en Espaa.

JOAQUN RUS CALvO... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 67

Diseo decon.
JOS MANUEL CARRIN ARIAS .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... . 71

Presentacin.
Llega el verano y nuevamente como desde hace tres aos estamos ante
un nuevo Escenario. Al igual que en las anteriores ediciones, la publicacin
pretende ser reflejo de la realidad tcnica del ITGT; de ah los artculos tcnicos
que habitualmente la configuran. Sin embargo, este ao hemos querido arrancar con una pequea seccin de noticias News en la que se muestran
de manera telegrfica algunas de las acciones llevadas a cabo, tanto por profesores como por alumnos. Junto a ella tambin se recoge una muestra de los
post ms ledos de nuestros cuatro blogs corporativos, tras su primer ao de
rodaje.
La seccin principal de artculos la abren tres ensayos tecnolgicos. Aurelio
Medigucha, nos iniciar en las posibilidades que presenta el mundo de las
impresoras 3D, mientras que dos nuevos autores, Alfredo Abad y Fernando Mejas, nos ponen al tanto de algunos avances informticos, uno ms estratgico
cloud computing y otro ms prximo nuestra propia red.
Luis Fco. Rivera contina con su labor de hacernos ms comprensible y
eficaz la gestin del color y de los pdfs, mientras que Carlos Snchez hace lo
propio, en el mbito del futuro de la impresin concretamente de las bateras
de entintado. La preocupacin medioambiental de Roberto Gonzlez le lleva
a realizar un anlisis sobre las certificaciones de cadena de custodia PEFC y
FSC, dentro del sector grfico y papelero. Cierran la publicacin Joaqun Rus,
con su ya habitual apunte econmico, y Jos Manuel Carrin, que en esta ocasin nos introducir en las bases que subyacen detrs de la deconstruccin en
su aplicacin al diseo grfico.
Por ltimo, y aprovechando la oportunidad que brinda este espacio de presentacin, queremos tener desde aqu un carioso recuerdo para D. Jos Mara
henche villamide, fallecido el pasado de 10 de junio. Le conoc hace ms de
veinte aos, recin llegado al sector grfico, y siempre tuve la impresin de
estar ante un hombre sereno, amable, que transmita paz; un hombre bueno
que nos ha dejado un ejemplo de respeto y seoro. Gracias, don Jos Mara.

Jos Manuel Carrin

2011/12

Instituto Tecnolgico y Grfico Tajamar

ITGT * PROGRAMAS MASTER Y GRADUADO

Garantiza tu futuro,
con una formacin de calidad

Master en
Procesos Grficos
432 horas // De lunes a jueves // De octubre a junio
Preimpresin // Impresin // Gestin // Materias primas y acabados
Programa modular // Visitas a empresas destacadas del sector // Proyecto fin de master

Master Empresarial
en Artes Grficas
180 horas // viernes y sbados // De octubre a junio
Direccin general // Direccin de produccin // Direccin de personal // Direccin comercial // Direccin Financiera //
Direccin Tecnolgica

Master en Gestin
Comercial en el Sector Grfico
170 horas // viernes y sbados // De octubre a junio
Tecnologa del proceso grfico // Materiales y calidades en la industria grfica // Marketing estratgico en el sector
grfico // Marketing operativo // Direccin comercial // Control de gestin // Atencin y servicio al cliente //
Implantacin de la funcin comercial // Comunicacin y psicologa aplicada a las ventas

Graduado en Procesos Grficos

De lunes a jueves, de 9,00 a 14,00 // De octubre a junio
Bsico de artes grficas // Procesos de preimpresin // Impresin // Tintas y papel // Gestin de calidad // TICs //
Acabados // Prcticas en empresas destacadas del sector

ITGT

C/. Po Felipe,12 28038 Madrid

Telfono: 91 477 25 00 (ext.108) Fax: 91 478 27 59
www.itgt.es

Una realidad
polidrica
A continuacin recogemos de forma breve algunas de las principales actividades realizadas a lo largo del curso acadmico 2010-11. Su diversidad
es reflejo de las mltiples facetas que configuran la realidad de ITGT.

news

ESEP (European Social Entrepreneur Program) Pars

(diciembre de 2010) y Berln (marzo de 2011).
Este curso los alumnos de Formacin Profesional han participado en la segunda edicin del Programa Europeo de
Emprendedores Sociales que se celebraba en dos jornadas:
en Pars, en diciembre de 2010, y en Berln, en marzo de
2011. Las jornadas queran sensibilizar a los alumnos sobre
el Emprendimiento Social y su valor en la sociedad actual.
Uno de los invitados fue Jaume Sanllorente, fundador de la
ONG Sonrisas de Bombay.

Certificacin ENAC del Laboratorio de

Color del Instituto Tecnolgico y Grfico.
Este proyecto se est desarrollando por los
profesores del Instituto Tecnolgico y Grfico
Tajamar, Ignacio Villalba y Luis Francisco Rivera. Es de gran importancia para el desarrollo de las labores de asesora y auditora a las
empresas grficas sobre la gestin del color,
realizacin de ensayos segn normas ISO y
la calibracin de instrumentos para la medida
del color.

Nuevo libro de Joaqun Rus.

Formacin y Orientacin Laboral. Opcin A,
es el ttulo del nuevo trabajo de Joaqun Rus
para la editorial Macmillan Profesional. Joaqun
es doctor en Derecho y profesor de Formacin
y Orientacin Laboral en Formacin Profesional. La finalidad de este libro es ofrecer a los
alumnos una visin sobre el Derecho Laboral
adaptada a la realidad de la vida diaria y tener
una perspectiva del mercado laboral con sus
posibles salidas profesionales.

NEWS

Formacin online para el sector grfico.

El tema del e-learning es una de las lneas de trabajo que el ITGT
ha empezado a desarrollar para facilitar el acceso a la formacin
de los profesionales del sector a travs de la modalidad online.
Prximamente se comenzar en el mbito del diseo grfico, el
color y la impresin.

Jornadas de Habilidades Directivas.

Este ao se celebra la segunda edicin de las Jornadas de Habilidades Directivas (JHD), dirigidas a alumnos de Formacin
Profesional, para que conozcan y comiencen a adquirir las competencias necesarias de cara a ocupar un puesto de mando
intermedio en las empresas del sector. Esta edicin se celebrar en Madrid, durante el mes de agosto de 2011.

Seminarios sobre Bsqueda de Empleo.

Este curso, la Fundacin Universidad-Empresa ha impartido
unos seminarios sobre el currculum, la entrevista de trabajo
y los mtodos de bsqueda de empleo. Estas herramientas
sern muy tiles a nuestros alumnos para conocer a fondo el
mercado laboral.
Convivencia en Las Cabaas.
Como todos los aos, este curso los alumnos de informtica de
grado medio estuvieron de convivencia en Las Cabaas (Soto
del Real, Madrid) durante el mes de febrero. Junto a las actividades ldico-deportivas, hubo una serie de sesiones sobre
temas de actualidad en el mundo informtico que consiguieron
interesar muchsimo a los estudiantes para comprender la situacin de las empresas informticas hoy en da.

Conferencias para alumnos de Grado Superior.

Durante este ao se han celebrado varias conferencias para
nuestros alumnos de grado superior. Los temas impartidos fueron:
La educacin de la voluntad, Familias del siglo XXI, Telfono
mvil: un mundo en el bolsillo, Cuidados paliativos y eutanasia,
y Fenmenos migratorios.

Diversidad en las aulas.

Este ao contamos con dos alumnos con discapacidad visual
en el ciclo formativo de informtica de Grado Medio. Se ha
llegado a un acuerdo de colaboracin con la ONCE para
adecuar los equipos de modo que Pedro y Anthony (en la
imagen) puedan seguir el desarrollo de las clases sin dificultad.
Es de agradecer la colaboracin de sus compaeros de
clase que hacen que sea un poco ms fcil el aprendizaje y
conocimiento de la informtica. La ilusin y el esfuerzo que
demuestran Pedro y Anthony da a da es un ejemplo para el
resto de compaeros.

10

Una realidad polidrica

ITGT en Graphispag 2011.

En la pasada feria Graphispag 2011, el
ITGT particip en numerosos eventos
y colabor en la organizacin de otros.
Mencionamos los ms relevantes.
Javier Rodguez-Borlado, director de
i+D del ITGT, fue ponente en un evento
organizado por HP Scitex, denominado: HP Scitex Engines of Growth. Su
conferencia vers sobre los nuevos modelos de negocio en la Industria Grfica
derivados de los cambios en los hbitos
de consumo.
En otra intervencin de la Jornada de
Formacin para Formadores, FEIGRAF
(Federacin Empresarial de Industrias
Grficas de Espaa) present conjuntamente con el ITGT, el informe Estudio
comparativo de los contenidos relativos
a la Industria Grfica ofertados por Universidades Internacionales. La presentacin corri a cargo de Elena Suarez,
de Feigraf, y Javier Rodrguez-Borlado,
responsable del proyecto. Los asistentes se mostraron muy interesados ya

Career learning as a successfactor

for lifelong learning.
El ITGT, representado por el director de
Formacin Profesional, Santiago Garca, est participando en un proyecto
europeo sobre orientacin profesional
para los alumnos de formacin profesional, junto con escuelas de Holanda,
Blgica, Alemania, Austria, Polonia,
Finlandia y Escocia. El proyecto tiene
una duracin de 2 aos, y hasta ahora
se han celebrado dos reuniones: la de
lanzamiento, en diciembre de 2010, en
Tajamar, y otra en marzo de 2011, en
Kirkcaldy (Escocia).
La sociedad actual requiere que las
personas tengan capacidad para dirigir su vida privada y profesional por s
mismas. Esto resulta ms fcil cuando
se aprende desde la escuela, lugar en
el que los alumnos han de tomar decisiones relacionadas con su futuro
acadmico y profesional. Este proyecto parte de la base de que aprender a

que arroja un poco de luz en el futuro

incierto que nos espera.
En otro orden de cosas, el ITGT tambin participo en la organizacin de una
de las sesiones del Congreso Graphispag titulada: Impresin Digital: pequeo y gran formato. Las sesiones
fueron moderadas por Aurelio Mendigucha. Hubo tres ponencias, una de

ellas impartida por Javier RodrguezBorlado: Web-to-print, nuevo modelo

de negocio para la industria grfica.
Agfa, por su parte, organiz en su stand
unas conferencias en las que cada da
intervena un experto con una sesin sobre temas tecnolgicos de actualidad.
El ITGT particip en dos de ellas: Lean
Printing y Realidad aumentada.

modelar la propia carrera profesional es

un factor de xito en el aprendizaje a lo
largo de la vida.
El proyecto tiene como objetivo explorar nuevos mtodos de orientacin, elaborando para ello materiales
e instrumentos de apoyo. Se basa en
el trabajo con profesores, alumnos y

familias. En una primera fase se han

desarrollado unos cuestionarios que
se han pasado a profesores y alumnos
de los ocho pases participantes. Actualmente se est en la fase de anlisis
de resultados obtenidos para disear
las acciones de mejora que resulten
adecuadas.

11

Lo ms ledo en
nuestros blogs

blogging

hace ahora poco ms de un ao que irrumpimos en la blogosfera. La experiencia se puede calificar como altamente positiva e interesant. En este
apartado se han querido reunir los post ms ledos en cada uno de los blogs:
Tecnologa grfica, Estandarizacin del color, W2P y otras especies y
Art&Design. Sin embargo no se ha puesto todo su contenido con la idea de
que aquellos que puedan suscitarte ms inters los sigas en internet.

TECNOLOGA GRFICA
BLOG DE AURELIO MENDIGUCHA

www.amendiguchia-itgt.com
Software para Realidad Aumentada.
he pensado que a los que les haya llamado la atencin la Realidad Aumentada y piensen investigar un poco sobre como realizar escenas en RA les puede
venir bien algunos datos y links sobre programas que te permiten crear dichas
escenas.
Programas de reconocimiento de imgenes y orientacin espacial y programas para superposicin de imgenes, en tiempo real:
Como ya vimos en la historia de la RA en la presentacin que hice en EXPOenven, hasta que no se escribieron programas adecuados, de fcil difusin y en
algunos casos de cdigo abierto, no empez la era de la RA. Los programas
tienen componentes sofisticados como son: el reconocimiento de imagen y el
posicionamiento espacial de zonas reconocidas. Por ejemplo, podemos citar
entre otros muchos...
http://www.amendiguchia-itgt.com/2010/04/software-para-realidad-aumentada.html

Comparativa Offset - Hp Indigo.

Como ya coment en un post de hace unos das, estuve en el Liber de Barcelona y dentro del plan de conferencias que organiz la empresa Publicep,
adems de las que impartimos nosotros, Javier y yo del ITGT, una persona de
hp desarroll una ponencia sobre la tecnologa Indigo, comparndola con el
offset y con otras tcnicas de impresin, tner slido y chorro de tinta.
vino a decir que hp Indigo era la ms parecida en cuanto a calidad y resultados al Offset; esta afirmacin me pareci en un primer momento un poco
exagerada y por ello cuando encontr un poco de tiempo hice una pequea
investigacin con un microscopio para comparar las tecnologas de Indigo, tinta
lquida, con tner slido y chorro de tinta. El resultado es...
http://www.amendiguchia-itgt.com/2010/10/comparativa-offset-hp-indigo.html

BLOGGING

Cmo reconocer el sistema de impresin en Holografa.

Despus de unos das de vacaciones he decidido continuar con los post de
tecnologa grfica. Este nuevo post intenta aclarar cmo se imprime un holograma en un producto grfico.
Lo primero que tenemos que explicar es la tcnica empleada en la confeccin
del holograma. La holografa es una tecnologa que emplea luz lser, por ser
coherente y monocromtica, para la reproduccin de imgenes en tres dimensiones, cuando las observamos en determinadas condiciones de iluminacin.
Se fundamenta en las figuras de interferencia que se forman al incidir un rayo
lser consigo mismo en una superficie emulsionada fotosensible, una pelcula
fotogrfica.
Para la realizacin de la fotografa hologrfica se utiliza una mesa antivibracin. A la pelcula llegan dos haces de luz lser procedentes del mismo rayo
que interfieren entre si y recogen la informacin del objeto en tres dimensiones,
dependiendo del camino seguido por el rayo reflejado en dicho objeto.
Una vez obtenida la imagen en pelcula, se fabrica un mster en nquel u otro
metal apropiado que...
http://www.amendiguchia-itgt.com/2010/08/como-reconocer-elsistema-de-impresion_30.html

Cmo reconocer el sistema de impresin en Hot stamping.

Una vez terminados los grandes sistemas de impresin, doy comienzo con
sistemas especiales que, en general, suelen aportar valor aadido a los impresos realizados en otros sistemas. Paso a describir cmo reconocer el sistema
denominado hot Stamping.
Una de las posibilidades de embellecer un impreso, una etiqueta por ejemplo,
es laminar sobre algunas zonas una pelcula metalizada, una emulsin iridiscente, un holograma, etc.
El mtodo de realizacin consiste en imprimir, mediante una forma en relieve
caliente, a travs de una pelcula con tres capas: una capa soporte de celofn
o similar, la capa metalizada y una capa de pegamento trmico, sobre el papel
impreso en otro sistema; no utilizamos tinta ya que lo que transferimos sirve de
imagen metalizada.
La forma de reconocer este sistema es muy fcil...
http://www.amendiguchia-itgt.com/2010/08/como-reconocer-elsistema-de-impresion.html

Cmo reconocer el sistema de impresin en Flexografa.

Siguiendo con el tema de cmo reconocer un sistema de impresin, ahora le
toca el turno al sistema de impresin de Flexografa. Este sistema se caracteriza
por imprimir con una forma impresora en relieve, como la tipografa, pero siendo
dicha forma blanda, de caucho o fotopolmero.
Las tintas que utiliza este sistema son lquidas y con l se pueden imprimir
todo tipo de soportes en bobina, y sobre todo bolsas de plstico. ha mejorado
mucho la calidad de la impresin y esto ha facilitado que pueda competir en el
campo del embase y embalaje con huecograbado.
Lo que ms caracteriza la impresin en flexo es un defecto denominado escurrido que se identifica por un reborde en las lneas y letras. Otro factor de
identificacin es el aspecto de las masas, tienen una cierta falta de uniformidad
debida al tipo de tinta que utiliza.
Las tramas en flexo tambin se reconocen fcilmente por otro defecto llamado
efecto...
http://www.amendiguchia-itgt.com/2010/05/como-reconocer-elsistema-de-impresion_28.html

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Lo ms ledo en nuestros blogs

W2P Y OTRAS ESPECIES

BLOG DE JAVIER RODRGUEZ-BORLADO

www.jrborlado-itgt.com
Alquiler de e-books, un modelo de negocio muy interesante.
hace ya un par de aos escuch en una ponencia en Digital Book 2008 un
modelo de negocio que estaba dando buenos resultados en Japn y que consista en alquilar cmics manga para verlos directamente en el mvil mientras
vas al trabajo en el metro. El tema principal en ese momento era la aceptacin
del ePub como estndar y esta ponencia pas muy desapercibida y de hecho
no lo he encontrado luego en los resmenes de la conferencia, pero a m me
pareci muy interesante.
En ese momento yo estaba viendo como haba triunfado el modelo de negocio
de iTunes para la compra de canciones online por un dlar y estaba tratando
de ver como aplicarlo al sector de las noticias, pero no era aplicable. El usuario
compra la cancin y la escucha cientos de veces, la noticia, una vez que la ha
ledo ya no tiene inters ninguno ya ha caducado, no tiene ningn valor el conservarla. El modelo de alquiler, sin embargo, era muy interesante, se cobraba
por el uso del...
http://www.jrborlado-itgt.com/2010/09/alquiler-de-e-books-un-modelo-de.html

Creando productos impresos en el iPhone 4.

Bryan Lawler public hace un par de semanas un artculo titulado Lo ms
importante del iPhone 4 no es el telfono. Yo estoy totalmente de acuerdo con
la afirmacin, iTunes cuenta con ms de 185.000 aplicaciones donde se puede
encontrar prcticamente lo que busques para hacer desde tu iPhone convirtiendo este aparatejo en algo mucho ms que un telfono.
El 7 de junio Steve Jobs presentaba el iPhone 4 del que ya haban vendido 1.7
millones en los tres primeros das.
Este terminal lleva un nuevo microprocesador Apple A4 que lo hace ms potente y por lo tanto capaz de hacer ms cosas. De los novedades que mostraba
la propia Web de Apple, la que ms me llam la atencin fue la posibilidad de
editar vdeo directamente desde el iPhone. Si tiene capacidad de editar vdeo a
una velocidad aceptable ser capaz de editar...
http://www.jrborlado-itgt.com/2010/07/creando-productos-impresos-desde-el.html

Estudio de currculos de universidades norteamericanas.

En Graphispag presentamos un estudio que nos haba encargado FEIGRAF a
travs de AGM sobre los currculos que estn ofreciendo en estos momentos las
universidades norteamericanas. La idea era analizar los contenidos que se estn
impartiendo en universidades de pases donde por un lado han absorbido ms
rpidamente y con mayor intensidad los nuevos hbitos de consumo y donde
por otro lado existe una relacin entre el mundo acadmico y el universitario
mucho ms estrecha.
La verdad es que fue un trabajo muy intenso, ms del que imaginbamos
inicialmente, pero creo que se obtuvieron unos resultados que pueden ser interesantes para el mundo acadmico espaol. En ocasiones no aportan grandes
novedades pero ratifican ideas que tenamos y de las que no estbamos del
todo seguros.
Cuelgo aqu el estudio completo para que se pueda ver o descargar.
http://www.jrborlado-itgt.com/2011/04/estudio-de-curriculos-de-universidades.html

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BLOGGING

ESTANDARIZACIN DEL COLOR

BLOG DE LUIS FCO. RIVERA

www.lfrivera-itgt.com
Colores Pantone a CMYK.
Una de las situaciones que ms suele confundir, molestar y en algn caso
enfadar a la gente es cuando se utilizan colores Pantone y por las condiciones
del trabajo tiene que imprimirse en cuatricroma, es decir, slo utilizando los
colores CMYK.
Al encontrarnos en el caso de tener creado un color Pantone como color
directo, se tendr que separar a CMYK, eso no es problema, pues todos los
programas tienen alguna opcin para realizar sta operacin de forma automtica. El problema surge cuando estamos utilizando varios programas al mismo
tiempo y observamos cmo cada programa realiza una separacin distinta y por
tanto crean valores CMYK diferentes.
sta situacin es ms chocante cuando los programas que estamos utilizando
son todos del mismo fabricante, como sucede con los programas de Adobe en
la Creative Suite. Ante sta situacin se suele optar por poner los valores CMYK
a mano en cada uno de los programas que estemos utilizando.
Desde hace unas versiones Adobe solucion este problema, aunque...
http://www.lfrivera-itgt.com/2011/02/colores-pantone-cmyk.html

Diferencias de color: Delta E.

hablando de color, cuando se realiza un trabajo, el objetivo es lograr reproducirlo, y adems, mantenerlo en el mayor nmero de reproducciones o copias
de ese trabajo. Pero siendo realistas pocas veces se logra ese objetivo, siempre
estaremos cerca del objetivo marcado, de la prueba o del impreso ok.
En muchas ocasiones las diferencias entre dos muestras (prueba de color e
impreso final) se reducen a un juicio visual. Esta forma de evaluar dos colores
puede que sea la ms prctica, pero es la menos objetiva, estando siempre
sujetos al criterio de una persona ms o menos experta.
Para poder evaluar la diferencia entre dos colores, en primer lugar, tendremos
que medir ambas muestras con un espectrofotmetro, y en coordenadas Lab.
Una vez que tengamos las dos lecturas podremos calcular la diferencia de color o Delta E (E). El Delta E nos indicar la igualdad entre dos muestras. Para
calcular el Delta E utilizaremos la siguiente frmula...
http://www.lfrivera-itgt.com/2010/04/diferencias-de-color-delta-e.html

El color en LCh.
El espacio de referencia para la gestin del color es el Lab, para los programas y/o ordenadores el trabajar con ste espacio es sencillo, pero para la
persona que no est acostumbrada, no es tan sencillo el traducir o interpretar los valores de las coordenadas en un color visual. Lab utiliza tres coordenadas, en dos de ellas (a y b) podemos tener nmeros negativos, haciendo
ms complicado su uso, pero, podemos convertir los datos Lab a un espacio
ms cmodo, el LCh.
LCh utiliza las tres caractersticas bsicas del color (luminosidad, saturacin
y tono) para definir y posicionar los colores. El valor de L representa la luminosidad, al igual que en el espacio Lab, y comparten el mismo parmetro. El valor
de C (Chroma) indica la saturacin del color, cuanto mayor sea su valor...
http://www.lfrivera-itgt.com/2010/05/el-color-en-lch_04.html

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Lo ms ledo en nuestros blogs

ART&DESIGN

BLOG DE JOS MANUEL CARRIN

www.jmcarrion-itgt.com
Prezi: una nueva lgica en la elaboracin de presentaciones.
Prezi es una utilidad online tambin en versin offline que permite realizar
presentaciones, descargables en forma de un ejecutable flash. hasta aqu nada
nuevo. Otro powerpoint? No!
Permtame el lector una definicin conceptual de lo que es una lnea, desde,
valga la expresin, dos puntos de vista. El primero, ms esttico: la lnea sera
el resultado de la yuxtaposicin de infinito puntos. Desde el segundo enfoque,
ms dinmico, la lnea sera el registro de la trayectoria que deja el punto en su
movimiento sobre el plano. Esta diferencia puede servir para entender mejor el
concepto que subyace detrs de una presentacin Prezzi respecto a un powerpoint (en el sentido genrico de la expresin).
Una diapositiva (slide, en ingls) sera como el elemento punto arriba referido; una presentacin, como la lnea. Powerpoint trabajara en un modo ms
prximo a la concepcin esttica citada, mientras que Prezzi lo hara de acuerdo
a una aproximacin ms dinmica.
En el visionado (slideshow) de una presentacin Prezzi no...
http://www.jmcarrion-itgt.com/2010/07/prezi-una-nueva-logica-en-la.html

Kandinsky. Composicin IV.

Esta semana, en ventana del Arte, comenzamos una serie de clips en los
que se comentarn el conjunto de obras de Wassily Kandinsky que se titulan
Composiciones.
Kandinsky es considerado el padre de la abstraccin lrica: aborreca los valores del progreso y de la ciencia, anhelando un mundo nuevo mediante la regeneracin de un arte de mayor interioridad. Con sus primeras tentativas de lo que
llam msica cromtica, comienza lo que se conoce como arte abstracto.
El trmino abstraccin se suele decir que no es demasiado exacto, proponindose otros como no objetivo o no figurativo. De hecho, la presente
obra, sita en la Tate Gallery de Londres, tambin lleva por ttulo Cosacos. Por
qu? Escucha el clip!
http://www.youtube.com/watch?v=xh_kzXyEfv0&feature=player_embedded#at=21

Un pdf, un rbol.
El pasado sbado, da 26, se ha celebrado en muchos puntos del globo la
hora del planeta, campaa promovida por la World Wide Fund for Nature,
organizacin internacional independiente dedicada a la conservacin de la naturaleza.
Junto con esto, hace unos pocos meses, el mismo organismo lanz un nuevo formato grfico: el WWF. Se trata en realidad de un pdf que no se puede
imprimir, con la intencin de sensibilizar ms al usuario con el cuidado de la
naturaleza.
En realidad no es algo novedoso, porque desde hace ya bastante tiempo
es posible crear pdfs que no se puedan imprimir. Sin embargo, es interesante
la novedad del enfoque subyace la famosa mxima de que el medio es el
mensaje pues se trata de una suerte de recurso elptico, donde el mensaje
precisamente est en...
http://www.jmcarrion-itgt.com/2011/03/un-pdf-un-arbol.html

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tecnologa
AURELIO MENDIGUCHA GARCA
Director Tcnico de ITGT.
Lcdo. en Ciencias Fsicas

Impresin 3D.
Un apunte

ODO empez en un lugar de Estados Unidos, en el laboratorio

de impresin en 3D del MIT. La
empresa z Corporation, con una licencia del MIT, ya comercializaba impresoras en 3D desde mediados de los
noventa.
Desde hace poco ms de un ao
est apareciendo informacin, cada
vez mas exhaustiva y detallada, sobre
las tecnologas de impresin en 3D. La
influencia que puede tener en el mundo
industrial, en la sociedad de consumo
y en general en el mundo del empleo,
justifica el dedicar un artculo de esta
publicacin a este interesante tema.
De qu estamos hablando cuando decimos impresin 3D? Una respuesta posible sera la de un sistema
que posibilita la creacin de objetos
en volumen, construidos con plstico,
metal u otros materiales, a partir de
un diseo 3D generado en ordenador
mediante programas CAD. Por tanto,
una impresora 3D es una mquina
que por asimilacin o analoga respecto a las impresoras en 2D y por su
facilidad de utilizacin, interface de
impresin, etc. se dice que imprime

piezas, maquetas, objetos en material

slido y en volumen.

Tecnologas de impresin.

Las tcnicas y mtodos de impresin 3D son diferentes, pero tienen en

comn que construyen las piezas en
tres dimensiones capa por capa, en
algunos casos con espesores de micras.
A continuacin expondremos los
distintos mtodos y tcnicas en las
que se basan las impresoras 3D.

FUSED DEPOSITION MODELING (FDM).

Tecnologa que consiste en depositar, mediante un cabezal tipo chorro de tinta, un hilo muy fino de un
plstico ABS (acrilonitrilo-butadienoestireno) fundido a una temperatura
entre 300C y 350C, que al enfriarse
solidifica y forma las capas que componen el objeto que construimos. El
cabezal tiene dos tipos de inyector,
uno para el material que compone la
pieza y otro para un material, tambin
fundido, que se utiliza de soporte de

TECNOLOGA

Impresoras Designjet 3D (arriba)

e interior de la impresora (abajo)
mostrando los componentes ms
importantes.

20

Impresin 3D. Un apunte

http://youtu.be/Jt3EGgtSAUc

Arriba: direccin para poder visualizar un vdeo sobre la impresora Designjet 3D.
Abajo: pieza creada con este dispositivo.

construccin, que al ser soluble se

puede retirar una vez fabricada la pieza. Las propiedades del ABS permiten que los objetos sean duros, flexibles, mecanizables, que se puedan
pintar y recubrir de cromo, etc. Las
mquinas que utilizan este sistema
son por ejemplo las fabricadas por
Stratasys, Inc. (http://www.stratasys.
com/). Tambin el modelo Designjet
3D Printer que comercializa hp.
Todos los modelos de impresoras
FDM funcionan de la misma forma y
se diferencian en la capacidad para
imprimir piezas ms grandes o ms
pequeas. En cualquier caso siempre
se pueden fabricar modelos que se
impriman por piezas y posteriormente
se encajen y peguen.
El interface de la impresora puede
calcular las piezas que componen un
modelo e imprimirlas secuencialmente. Tambin calcula las estructuras de
apoyo para la construccin del modelo
y las imprime en plstico soluble, que
se retirar posteriormente. Otra facilidad del interface consiste en poder
situar varias piezas a la vez en la mesa
de fabricacin y de esta manera ahorrar tiempos de produccin y aprovechar mejor los recursos.

CARACTERSTICAS TCNICAS DE DESIGNJET 3D PRINTER

Tamao (ancho x fondo x alto)
Grosor de la capa
Extraccin automtica de soporte
Material modelo
Colores de material modelo
Material auxiliar

203 x 203 x 152 mm

hasta 0,25 mm
S, usando el sistema de retirada hp
Designjet 3D
Plstico ABS
8 (marfil, negro, rojo, verde oliva, nectarina, amarillo fluorescente, azul, gris)
Material soluble, retirado automticamente mediante el sistema hP Designjet 3D

21

TECNOLOGA

22

Impresin 3D. Un apunte

http://youtu.be/sNyIOPrXhd8

Pgina anterior: ejemplos realizados con la tecnologa JF.

Arriba: direccin para poder visualizar un vdeo sobre la impresora Designjet 3D.
Abajo: dispositivo de chorro de polmeros y algunas de sus especificaciones.

JETTED PHOTOPOLYMER (JF).

Esta tecnologa se basa en la insolacin, mediante luz Uv, de material
fotopolmero inyectado mediante cabezales de chorro de tinta y depositndolo capa por capa ultra fina hasta
formar el objeto diseado en el ordenador.
Una de las ventajas de esta tecnologa es que se pueden utilizar distintos
polmeros simultneamente e incluso
hacer mezclas con ms de 51 materiales diferentes, pudiendo crea piezas
que se comportan como la goma, con
diferentes durezas shore 27, 40, 50,
60, 70, 85.
En un solo proceso de impresin se
pueden utilizar hasta 14 materiales simultneamente. Depende del modelo
de impresora el que se puedan utilizar
ms o menos materiales simultneamente. Puede utilizarse tambin materiales parecidos al ABS, para piezas
que tengan que tener una dureza alta y
resistir temperaturas de hasta 60 grados centgrados.
Una empresa que comercializa impresoras basadas en esta tecnologa
es Objet Geometries Ltd. (http://www.
objet.com) con una gama de mquinas
para cubrir todas las necesidades de
prototipos y objetos personalizados.
Otro ejemplo de empresa que fabrica
impresoras con la misma tecnologa
antes expuesta es: 3D Systems, Inc.
(http://printin3d.com/) obteniendo resultados similares.

CARACTERSTICAS TCNICAS DE OBJET POLYJET 3D

Espesor de capa
Precisin
Materiales
Tamao de la red de construccin (XYz)
Resolucin (xyz)
N. de cabezales

28 micras
0,1 mm
Cuatro tipos
294x192,6x148,6
600x600x900 dpi
1 para el modelo, 1 para el soporte

23

TECNOLOGA

Arriba: la empresa Biomedical

Modeling, Inc. (http://www.
biomodel.com/) utiliza la tecnologa
SLA para modelar en 3D los
resultados de escneres, TAC, etc.
Centro: ZPrinter 650, una impresora
de tecnologa de chorro de tinta.
Abajo: EOSINT M 250 un dispositivo
que emplea la tecnologa SLS.

24

Impresin 3D. Un apunte

http://youtu.be/D6I_nLgq5bc

Arriba: direccin para poder visualizar un vdeo sobre la tecnologa SLA.

SLA (STEREOLITOGRAPHY).
Una tercera tecnologa es la SLA
que se fundamenta en la insolacin
de un monmero fotosensible lquido
contenido en un tanque. Mediante un
rayo lser Uv, el monmero se polimeriza y se convierte en un objeto slido.
Empieza por la capa ms baja del modelo, y una vez terminada, se hunde
la altura del espesor de la capa que
queramos tener.
La empresa Biomedical Modeling,
Inc. http://www.biomodel.com/ utiliza esta tecnologa para modelar de
modo tridimensional los resultados
de escneres, TAC, etc. utilizados en
medicina.

CHORRO DE TINTA (3D PRINTER).

Una cuarta tecnologa est basada
en la impresin por chorro de tinta
que aglutina un polvo muy fino de celulosa o escayola. El sistema imprime
capa tras capa del polvo aglutinante
con tinta de los colores cian, magenta,
amarillo y negro, tambin cuenta con
un cabezal para la resina que pega el
aglutinante, por tanto puede obtener
modelos a todo color, con texturas incluidas. Un empresa que comercializa
mquinas basadas en este sistema es
zeta Corporation:
http://www.zcorp.com/en/home.
aspx . Uno de los modelos es la zPrinter 650.
Esta tecnologa est ms pensada
para pruebas y prototipos de concepto ya que, aunque pueden construir

piezas funcionales, los modelos son

menos resistentes que los de las tecnologas FDM. Como se puede apreciar en una de las imgenes anteriores,
hay que sumergir el modelo terminado en un endurecedor para darle ms
consistencia y resistencia a la humedad.
Tienen mltiples campos de aplicacin en arquitectura, diseo industrial,
etc.

SLS (SELECTIVE LASER SINTERING).

En este caso la tcnica se basa
en el proceso conocido como sinterizacin. De acuerdo con Wikipedia (http://es.wikipedia.org/wiki/
Sinterizaci%C3%B3n) consiste en
el tratamiento trmico de un polvo
o compactado metlico o cermico
a una temperatura inferior a la de fusin de la mezcla, para incrementar
la fuerza y la resistencia de la pieza
creando enlaces fuertes entre las partculas. El mtodo es parecido al de
las impresoras de chorro de tinta con
la particularidad de que el polvo del
material que queremos usar se calienta a altas temperaturas mediante un
laser de CO2 y funde capa tras capa
sinterizando el polvo mencionado.
Esta posibilidad es muy interesante ya que permite realizar piezas de
muy variados materiales, incluidos
metales y cermicas. Tambin se conoce esta tecnologa, cuando se utiliza para metales, como DMLS (Direct
Metal Laser Sintering).

La tecnologa SLS ha dado lugar al

concepto de e-Manufacturing: fabricacin de piezas unitarias y en tiradas
cortas a medida.
Las aplicaciones del sinterizado son
muy variadas, por ejemplo:
La empresa BRESEIGhT PTY, LTD.
comercializa impresoras que trabajan
bajo el concepto SLS (http://www.
breseightptyltd.com.au/home.html.)
Otro fabricante de impresoras SLS es
Phenix Systems (http://www.phenixsystems.com/).

ELECTRON BEAM MELTING (EBM).

Es una variacin del SLS, que tambin utiliza metales en polvo, por
ejemplo titanio, para sinterizarlos. La
diferencia est en el rayo empleado
para la sinterizacin que ahora es un
chorro de electrones de alta energa;
esto exige que tenga que hacerse al
vaco, lo que beneficia el proceso al
no oxidarse el metal. Es ms rpido y
puede fabricar piezas que tengan que
resistir altas temperaturas.
La empresa que comercializa mquinas con esta tcnica es ARCAM
AB (http://www.arcam.com/).

LAMINATED OBJECT MANUFACTURING

(LOM).
Por ltimo, citaremos la tecnologa
LOM con la cual se pueden construir
objetos en tres dimensiones mediante
lminas de papel recortadas con lser de CO2 y pegadas, una encima de
otra, hasta formar el objeto.
25

TECNOLOGA

Arriba: Impresora 3D ARCAM A2

basada en la tecnologa EBM, una
variante de la SLS, empleada para
tanto en la industria aeroespacial
como en la militar.
Abajo: Pieza en madera realizada por
medio de la tecnologa LOM, ya en
retroceso.

26

Impresin 3D. Un apunte

http://youtu.be/SvkUwqzjGJY

Arriba: direccin para poder visualizar un vdeo sobre la tecnologa SLS.

El aspecto es el de una pieza de madera y est un poco en desuso.

Conclusiones.

Actualmente las tecnologas empleadas para la impresin en 3D han

llegado a un punto en el que los costes de las mquinas y las piezas impresas pueden ofrecerse a amplios
campos industriales y negocios de
personalizacin a un precio rentable.
La impresin de objetos, mecanismos
y piezas industriales, una a una y en
poco tiempo, revolucionar el mundo
de la fabricacin de bienes de consumo ya que, dado la historia del arte
de esta tcnica, resulta que se puede
fabricar, por ejemplo, un prototipo
de coche, totalmente funcional, personalizado y en cualquier parte del
mundo. Los campos de aplicacin
son innumerables: diseo industrial
de prototipos, moldes de fundicin,
maquetas de arquitectura, envases y
embalajes, automocin, odontologa
y prtesis en general, medicina, robtica, etc.
Una vez analizadas las tecnologas
con las que se pueden fabricar prototipos y piezas reales en tiradas cortas
podemos sacar algunas conclusiones
interesantes:

Al igual que se est dirigiendo

el campo de Artes Grficas hacia
personalizacin de los impresos,
tiradas cortas, impresos de alto
valor aadido, etc., la impresin 3D
es un sntoma de que la fabricacin
de objetos este dirigindose hacia
la personalizacin, la fabricacin
descentralizada, las tiradas cortas, etc.
El mundo grfico debera posicionarse frente a los clientes de
manera que pueda ofrecer servicios de modelizacin, prototipado,
etc. Muchas empresas, clientes de
empresas grficas, realizan procesos de fabricacin de productos
en los cuales necesitan prototipos,
emprenden campaas de marketing, hacen diseos industriales,
tienen estudios de arquitectura,
etc. Por tanto se les puede abrir un
mundo de posibilidades que antes
no tenan.
Para una empresa grfica, imprimir en 3D es prcticamente como
imprimir en 2D, por la sencillez y facilidad de impresin.
Estas tecnologas modificarn los
hbitos de consumo de las personas
y de los mtodos de fabricacin; por
tanto modificarn la propia sociedad.

Ms informacin.

http://www.monografias.com/
trabajos-pdf/prototipado-rapido/
prototipado-rapido.pdf
http://web.mit.edu/afs/athena.mit.
edu/org/t/tdp/www/
http://www.msoe.edu/academics/
research_centers/reu/solid_freeform_fabrication.shtml
http://www.stratasys.com
http://www.objet.com
http://printin3d.com/
http://www.biomodel.com/
http://www.zcorp.com/en/home.
aspx
http://printin3d.com/
http://www.breseightptyltd.com.au/
home.html
http://www.arcam.com n

27

tecnologa
ALFREDO ABAD DOMINGO

Profesor de Informtica de ITGT.

Lcdo. en Ciencias Fsicas

Computacin
en la nube:
disipando la
borrasca
N

O cabe duda de que la voz

Adobe Acrobat es conocida
por la totalidad de los usuarios
de cualquier dispositivo informtico.
Una bsqueda de esta voz en Google,
y en el momento de escribir estas lneas, nos proporciona aproximadamente unos 60 millones de resultados.
Si, en cambio, la voz buscada fuera
Cloud Computing, los resultados
obtenidos seran unos 20 millones: un
tercio de los de Acrobat. Sin embargo,
no hay una proporcin entre los usuarios que conocen Acrobat y los que
saben en qu consiste Cloud Computing o la nube. Por qu? Podra justificarse afirmando que el concepto de
nube es tan novedoso como extremadamente importante.
En febrero de 2011 por cada 10
bsquedas en Google de Adobe
Acrobat se hicieron casi 5 de Cloud
Computing a nivel mundial (fuente:
Google Trends, vase figura en la siguiente pgina).

Por qu una nube?

Todos hemos escuchado hablar

de la nube, pero siempre se nos

presenta este concepto como algo

ligado al marketing y de comprensin
difuminada. En la situacin de crisis
en la que nos hallamos, ha de pensarse muy detenidamente cualquier
inversin que deba realizarse, razn
por la que los reclamos publicitarios
se perciben como si fueran ofertas
transidas de amenazas: ha llegado el
momento de hacer luminoso el conocimiento de la nube para que no se
torne borrasca.
En la computacin tradicional se
emplea un mtodo de utilizacin de
los recursos lineal y localizado. Necesitamos un hardware y sobre l un
sistema operativo, que a su vez soportar unas aplicaciones que gestionarn datos que residan en unos medios de almacenamientos concretos
locales, que se transmitirn a travs
de una red, etc. El problema radica
en que si uno slo de los elementos
que intervienen -hardware, software
o comunicaciones- deja de funcionar,
el proceso entero queda inhabilitado
interrumpiendo la produccin y disminuyendo la productividad. Las nubes
vienen a paliar este problema puesto

TECNOLOGA

que intentar romper esta secuencia

mediante paralelizacin o redundancia de los servicios y deslocalizacin
de los recursos. Se podra afirmar que
la nube representa la globalizacin de
los procesos y servicios de los usuarios de aplicaciones informticas.

Qu es una nube?

Lo primero que hay que tener claro es que la nube no es una nueva
tecnologa, sino ms bien un nuevo
modo de hacer negocios; o mejor,
un nuevo mtodo de utilizacin de la
tecnologa para hacer negocios. Lo
que s es cierto es que la computacin en la nube utiliza intensivamente
las nuevas tecnologas y su implantacin comercial solo ha sido posible
desde que se ha producido la maduracin de las tecnologas de las que
depende, momento que parece haber
llegado.
Su filosofa fundamental consiste
en considerar los principales procesos de negocio como servicios, que
se pueden contratar y que pueden
desligarse unos de otros como si fueran piezas de un Lego: la construccin del negocio es el ensamblado
de las piezas oportunas de ese Lego,
cada una de las cuales puede residir
en sus propios sistemas y pueden ser
de distintos fabricantes o proveedores de servicios.
Un ejemplo de computacin en la
nube lo tenemos en Google Apps.
El servicio ms conocido de Google
es un buscador, pero no es el nico:
probablemente, ni siquiera el ms
importante desde el punto de vista
tecnolgico. Cuando damos de alta
una cuenta en el servicio de webmail
de Google tenemos la posibilidad de
utilizar muchas de las herramientas

Arriba: Proporcin de bsquedas de

las voces adobe acrobat y cloud
computing en el buscador de
Google segn Google Trends.
30

Computacin en la nube: disipando la borrasca

de Google Apps, as podemos crear,

guardar e intercambiar documentos
creados desde el mismo explorador
de Internet para que sean accesibles
desde cualquier localizacin geogrfica y compartidos con otros usuarios
de Internet. Si deja de funcionar nuestro PC, no importa demasiado porque
en l no residen los documentos que
ahora estaran en la nube de Google:
dispondramos de un servicio de correo, de gestin de un gestor de imgenes como Picasa, de vdeos como
Youtube, de aplicaciones ofimticas
como Google Apps, de mensajera
electrnica como Gmail o Google
Talk, etc. Y, accesibles desde cualquier ubicacin. Qu necesitamos?
Una buena conexin a Internet: el
punto ms dbil de la nube.
Cloud Computing se basa en una
tecnologa anterior que es Grid Computing (rejilla de computacin), que
consiste en hacer que el clculo informtico est distribuido por multitud de sistemas que hacen que los
procesos sean insensibles a los problemas puntuales en el hardware y en
el software. Esta tecnologa de rejilla
est ampliamente probada y es muy
utilizada para el clculo cientfico en
donde es necesaria una gran capacidad de computacin: el nuevo experimento realizado en el CERN sobre
colisin de hadrones (LhC) soporta
su clculo cientfico sobre unos centenares de miles de ordenadores repartidos por todo el mundo que cooperan entre s mediante Grid Computing: esta tecnologa proporciona,
adems de potencia (escalabilidad),
redundancia de clculo. Y, lo que es
ms importante, deslocalizacin del
servicio y seguridad.
De modo semejante se pueden hacer redundantes y deslocalizados los
sistemas de almacenamiento en disco
y se pueden hacer interconexiones entre los sistemas mediante conexiones
a Internet rpidas y redundantes.
Pero, si el despliegue de la nube
exige esta ingente cantidad de infraestructura cmo pagar los servicios que ofrece? Aqu viene lo mejor
de la nube para este tiempo de crisis: los servicios en la nube se pagan
31

TECNOLOGA

por uso y por tanto, desde el punto

de vista empresarial, se reducen los
costes fijos en beneficio de los lineales, se relajan las amortizaciones y
disminuyen los activos. En sntesis y
simplificando mucho: slo pagamos
si producimos, pero si producimos
tendremos oportunidades de poder
pagar.

Elementos tecnolgicos
de una nube.
El concepto previo fundamental en
Cloud Computing es virtualizacin,
que en Informtica indica la abstraccin de un recurso: algo que un usuario usa como si fuera, pero que
realmente no es, o al menos no es
como el usuario lo percibe, aunque le
proporciona el servicio que l espera.
Ahora virtualizamos sistemas con tecnologas como vmware, virtualBox,
XEN, virtualPC, hyper-v, Parallels
o muchas otras y conseguimos que
una pieza de software en el PC local
(sistema o mquina virtual) se comporte como si fuera un sistema fsico
independiente. De modo semejante a
la virtualizacin de sistemas pueden

virtualizarse las aplicaciones, los medios de almacenamiento e incluso los

recursos de red.
Las nubes se construyen siguiendo
una arquitectura de capas que utilizan masivamente las tecnologas de
virtualizacin. La funcionalidad de
cada capa se expone como servicio
a los clientes de la nube o a las otras
capas en forma de servicios (vase
figura).

PRIMERA CAPA.
SERVICIOS DE INFRAESTRUCTURA O
IAAS (INFRASTRUCTURE AS A SERVICE).
En esta primera capa se prestan los
servicios de almacenamiento de datos, de computacin -capacidad de
clculo-, comunicaciones en red y de
gestin de bases de datos. Por ejemplo, podramos contratar un sistema
informtico virtual con una potencia
de clculo equivalente a dos procesadores Xeon de 64 bits y 1,7 Ghz,
4 Gigabytes de RAM, capacidad de
almacenamiento en disco de 250 Gbytes y un ancho de banda de red para
el sistema de 100 Mbps decidiendo
pagar por gigabyte transmitido por la
red.

Arquitectura de capas de una nube (fuente: Wikipedia,

licencia CC-by-sa Sdhabeger).

32

SEGUNDA CAPA.
SERVICIOS DE PLATAFORMA O
PAAS (PLATFORM AS A SERVICE).
Esta capa se encarga del entorno
de desarrollo y de ejecucin. Si el
desarrollador tiene que montar una
aplicacin sobre la nube necesitar
un conjunto de herramientas (libreras, lenguajes de programacin, etc.)
con las que operar. Adems, una vez
montada la aplicacin, esta debe ser
ejecutada a travs de un entorno de
ejecucin (runtime environment). Son
comunes en las nubes lenguajes de
programacin como Django, Java, o
la plataforma de cdigo gestionado
de Microsoft .NET Framework.

TERCERA CAPA.
SERVICIOS DE SOFTWARE O
SAAS (SOFTWARE AS A SERVICE).
En esta capa se exponen como servicios las interfaces de las aplicaciones de usuario para que estos puedan
operar con ellas (frontend application).
Aqu encontramos aplicaciones como
los servicios de correo, Google Apps,
Google Maps, Microsoft Office 365,
los servicios de usuario de las redes
sociales, etc. En un mbito ms especficamente empresarial: CRM, ERP,
aplicaciones de Business Intelligence,
etc.
Por debajo de la capa IaaS se situaran la infraestructura fsica de los
servidores reales sobre los que se soportan todos los servicios virtualizados. Estos servidores fsicos, aunque
obviamente estn localizados, pueden
distribuirse por seguridad en diversos
centros de procesos de datos.
Como todos los elementos de la arquitectura se brindan como servicios
es por lo que es habitual hablar de
Cloud Computing como de la tecnologa XaaS (X as a Service o Todo como
un servicio).
Por encima de las aplicaciones se
situaran los usuarios que se beneficiaran de todos los servicios integrados y virtuales brindados por la nube
sin necesidad de conocer su arquitectura interna, puesto que ellos slo
utilizan las aplicaciones a travs de
su explorador de Internet o un cliente

Computacin en la nube: disipando la borrasca

de software semejante, bien desde un

porttil, un telfono mvil o cualquier
dispositivos que se pueda conectar a
Internet, que es el sustrato de comunicaciones de cualquier nube pblica
(vase figura).
Un navegador web es una aplicacin que tiene una apariencia muy
sencilla, pero que interiormente es
sumamente compleja porque gestiona un nmero importante de tecnologas en constante cambio. A pesar
de su complejidad, estos aplicativos
suelen ser gratuitos. Por qu siendo tan costosos de desarrollar son
gratuitos? Porque se han convertido
en la pieza tecnolgica que aglutina
la entrada a la mayor parte de los
servicios remotos a travs de la web.
Podramos decir que el navegador
se ha convertido en una especie de
contenedor universal de aplicaciones remotas: lo que hace que una
aplicacin remota se virtualice como
si fuera local. Quien tenga el control
del navegador tiene controlados a los
usuarios que lo empleen. Qu bien se
entienden ahora las guerras entre navegadores! Los servicios de la nube
refuerzan esta tesis.

Qu beneficios nos
proporciona la nube?
Ya hemos ido desglosando algunos
de los beneficios pero vamos a sistematizarlos para que aparezcan con
mayor claridad.
Recientemente Microsoft public
un documento dirigido a Gerentes de
TI, que se puede descargar desde la
direccin http://www.microsoft.com/
presspass/presskits/cloud/docs/TheEconomics-of-the-Cloud.pdf, y en el
que se analiza detenidamente la direccin que toman las empresas y como
esto impactar en los servicios de la
nube. En este documento se proponen tres factores de especial inters
y que se presentan como beneficios
de la nube:
a. Capacidad de autoservicio: los
clientes pueden solicitar los servicios
que requieran para sacar adelante
su produccin mediante un sistema
de autoservicio de aplicaciones de

un modo casi automtico y con unos

tiempos de despliegue muy bajos, tpicamente muy pocos minutos.
b. Precio por uso: Se pueden predecir los costes del servicio puesto que
la forma de pago es por uso. Adems
se permite una facturacin granular en
funcin de la cantidad y naturaleza de
los recursos utilizados: coste por hora
de CPU, por GByte de disco utilizado
(o contratado), por Gbyte transmitido
por la red, etc.
c. Estandarizacin, escalabilidad y
agilidad: Cloud Computing permite
gestionar dinmicamente las diferentes cargas de trabajo que se demandan en los diferentes puntos del
ciclo de produccin de las empresas
y responder al incremento o disminucin de las demandas de recursos si
afectar al rendimiento y si exigir unos
costes de inversin iniciales elevados.
Adems todos los procesos en la nube
estn normalizados.
Un documento en la misma lnea,
mucho menos formal, pero muy ilustrativo es el que present Google en
el Google Press Summint para hacer entender cmo la nube mejora
sustancialmente la seguridad de los

procesos informticos y que se puede descargar de https://docs.google.

com/viewer?a=v&pid=sites&srcid=z
GvmYXvsdGRvbWFpbnxnchMzMG
JhfGd4OjU4NzczODUyYmE5zGM3N
GQ&pli=1.
En este documento se presentan
unos datos que ponen los pelos de
punta: el 60% de la informacin de las
empresas se encuentran en sistemas
no protegidos, uno de cada diez porttiles es robado antes de cumplir un
ao de su compra, el 66% de los propietarios de pendrives afirman haber
perdido alguno de estos dispositivos
con informacin confidencial.
Quiere esto decir que ya no necesitaremos de un gestor de mantenimiento de equipos ya aplicaciones?
En el entorno domstico puede ser
que s, pero no en el corporativo o
empresarial. Efectivamente los datos,
las aplicaciones y la seguridad estn
garantizados, pero se exige un conocimiento de los procesos empresariales
exhaustivo para acertar en las contrataciones de los servicios, sobre todo
porque no ser tan fcil cambiar de
proveedor de servicios una vez que
tengamos los datos en sus instalacio-

Interaccin de los usuarios con los servicios de aplicaciones de la nube (fuente:

Wikipedia, licencia Cc-by-sa-3.0 SamJohnston)

33

TECNOLOGA

Taxonoma de servicios para la nube (http://www.opencrowd.com/assets/images/

views/views_cloud-tax-lrg.png)

34

Computacin en la nube: disipando la borrasca

nes y a los empleados formados en las

nuevas herramientas.
Podramos decir que la nube premia
el orden y mejora las circunstancias
econmicas de las empresas, pero no
resuelve los problemas estructurales
de las corporaciones: aqu la figura del
Gerente de Ti es de vital importancia,
por eso todas las consultoras afirman
la importancia que tiene que el CIO
(Chief Information Officer) est integrado en la alta direccin de la empresa,
razn esta por la que el 90% de las implantaciones de aplicaciones de CRM,
ERP y Business Intelligent fracasan en
las empresas de tipo medio a pesar
de que pueden suponerles inversiones
superiores a la mitad de su presupuesto en TI a lo largo de varios ejercicios.
En estos casos la nube puede ayudar
al xito, pero si lo estructural no funciona previamente- no puede evitar el
fracaso.

Los actores de la nube

La nube tiene actualmente una nube

de proveedores, cada uno de los cuales provee uno o ms servicios. Entre
los principales actores estn Amazon,
Microsoft y Google. hay muchos ms,
pero esos tres merecen que nos detengamos con algo ms de atencin.
Una lista ms completa se puede conseguir en la pgina http://cloudtaxonomy.opencrowd.com/
Amazon provee servicios a travs
de su plataforma Amazon EC2 (Elastic Compute Cloud), que en palabras
del propio Amazon- es un servicio web
que proporciona capacidad informtica con tamao modificable en la nube.
Se puede conseguir ms informacin
as como listas de precios en la pgina
http://aws.amazon.com/es/ec2/.
Microsoft provee de elementos tecnolgicos con su plataforma Windows
Azure que integra todos los elementos
necesarios para el despliegue de nubes. Puede conseguirse informacin
en http://www.microsoft.com/latam/
windowsazure/default.aspx.
Adems Microsoft provee servicios
en la nube a los usuarios de aplicaciones a travs de sus servicios web on-

line. Recientemente la compaa de

Redmon ha puesto Microsoft Office
en la nube con el servicio Microsoft
Office 365, que sustituye al anterior
Office Live.
Google tambin es un proveedor
importante en la nube a travs de
Google Apps. La bsqueda de informacin puede comenzarse por la direccin http://www.google.com/apps/
intl/es/business/index.html#utm_
campaign=es&utm_source=es-haemea-es-bk&utm_medium=ha&utm_
term=cloud%20computing
Para el lector interesado son muy
recomendables los vdeos sobre
Cloud Computing del canal de vdeo
en Youtube de IBM, en el enlace siguiente: http://www.youtube.com/
user/IBMPrensa.
Es posible probar durante un mes
gratuitamente una aplicacin CRM en
la nube desde la web del proveedor de
aplicaciones en la nube Salesforce en
http://www.salesforce.com/es/.
Un buen tutorial de las tecnologas
relacionadas con la nube se puede
encontrar en http://www.thecloudtutorial.com/
Por ltimo, es muy recomendable la pgina de Wikipedia: http://
en.wikipedia.org/wiki/Cloud_computing en donde hay enlaces a una
gran cantidad de documentacin
adicional.n

35

tecnologa
FERNANDO MEJAS MUOZ

Profesor de Informtica de ITGT.

Tcnico Superior en
Informtica y Electrnica

Mejorando
nuestra
infraestructura
de red
U

NA vez un ordenador me
venci jugando al ajedrez, pero no me puso
resistencia cuando pasamos al kick
boxing. Este comentario del comediante americano Emo Philips refleja
con precisin ese sentimiento indefinido de amor y odio hacia la novedad cuando en una PYME se plantean
cambios tecnolgicos.
La velocidad con que avanzan las
Tecnologas de la Informacin y la
Comunicacin (TIC), ha hecho que
muchas empresas hayan visto que
su infraestructura de red ha quedado
totalmente desfasada. En muchos casos la estructura de red se ha quedado
insuficiente debido a un dficit en la
planificacin inicial, obligando a habilitar nuevos puntos de red sin un plan
de crecimiento ordenado debido a lo
irremediable de las necesidades y del
momento tecnolgico actual, dando
como resultado una topologa de red
ingobernable e insegura, adems de
costosa e inflexible.
En este artculo nos plantearemos
una serie de cuestiones que nos
ayudarn a reflexionar sobre lo que

debemos preguntarnos y qu medios tenemos a nuestro alcance para

proporcionar una solucin eficaz a la
modernizacin tecnolgica sin necesidad de que ello nos lleve a la ruina
(ver figura superior en siguiente pgina).
Inicialmente, para mejorar nuestra
infraestructura tecnolgica, nos podemos preguntar:
Qu material especfico debo utilizar? Ello depender del contenido y
modelo de negocio de la empresa.
Por dnde se puede hacer el tendido de cables? Una planificacin de
la obra civil inadecuada puede echar
atrs cualquier proyecto y, adems,
elevar los costes increblemente.
Tendr suficientes tomas de red
en un futuro? Nada defrauda ms que
comprobar la insuficiencia de lo realizado nada ms acabar un proyecto de
ampliacin.
Podr utilizar nuevas tecnologas
innovadoras hasta ahora desconocidas? No podemos predecir el futuro,
pero si no reflexionamos sobre l, s
podemos predecir que para nosotros
no habr futuro.

TECNOLOGA

Y el material que tengo actualmente sirve de algo o tengo que descartarlo? Tenemos que conseguir, en la
medida de lo posible, proteger las
inversiones y mejorar los plazos de
amortizacin.
Las buenas prcticas profesionales
nos sugieren que a la hora de planificar la mejora de nuestra infraestructura de red hay que proponerse el estudio de los siguientes temas bsicos:
1. Dimensionamiento del nmero de
puestos de trabajo.
2. Despliegue del cableado estructurado.
3. Acometida elctrica.
4. Seguridad.
5. Implantacin de distintas tecnologas.

Planificacin de
los puestos de trabajo.
Lo primero que tenemos que planificar es el nmero de usuarios tiene que haber en cada espacio fsico.
Esto nos proporcionar una idea del
nmero de puestos de red y de tomas
elctricas tendremos que instalar, as
como de sus caractersticas. Esto es
lo que formalmente se llama estudio
de las reas de trabajo (working areas,
en la terminologa formal del cableado
estructurado).
En cada puesto de trabajo no solo
hay que considerar las tomas de la
estacin de trabajo del usuario, sino
tambin las impresoras conectadas en
red, y las tomas de voz. A nmero total
resultante le aadiremos entre el 15 y
el 20% ms para futuras ampliaciones
y, de esta forma, planificaremos una
red escalable. Debido a que los distintos espacios fsicos estn cableados y
sobredimensionados, los movimientos
del personal y los crecimientos de los
puestos de trabajo pueden hacerse sin
tener que modificar la base del cableado. La sala que hoy es un despacho
individual maana se puede convertir,
si la empresa as lo necesita, en un departamento con varios usuarios.
El sobredimensionamiento genera
una elevacin de los costes de instalacin, pero a medio y largo plazo
seremos gratamente recompensados,
38

Mejorando nuestra infraestructura de red

porque disminuiremos el impacto de

futuras obras, que suponen la mayor
parte del presupuesto de cualquier
modificacin.
Una vez que sabemos la cantidad de
puntos de red y la ubicacin de cada
uno de ellos, estudiaremos la forma de
realizar el cableado estructurado de la
empresa. Aqu, estructurado no es
un simple adjetivo que califica el orden, sino que se refiere a el seguimiento de los estndares propuestos por la
EIA/TIA (Electronic Industries Alliance
/ Telecommunications Industry Association) para el tendido y despliegue
de cableados de red.

ms barato una vez abierta una roza

meter ms tubos que cerrar y volver
abrir pasado el tiempo.
En el caso de no contar con ninguna
de las opciones anteriores se puede
instalar canaleta de superficie a travs del permetro de la instalacin. Es
importante no utilizar para el paso de
cables, paredes que en un futuro se
puedan mover o desaparecer como
puedan ser las paredes de oficina o
de laminado de madera. Intentaremos
siempre utilizar las paredes de ladrillo.
Una buena idea es pensar las necesidades de espacio que tendr nuestra
empresa en los siguientes cinco aos.

Planificacin de
las canalizaciones.

Cableados y categoras.

Todo el cableado de red debe partir

de un punto central de distribucin. A
este punto lo llamaremos CPD, sala de
comunicaciones, armario de comunicaciones o ER/TR (Equipment Room
/ Telecommunication Room) en la terminologa de cableado estructurado.
Ser una sala o un armario dependiendo del volumen de instalacin.
La ubicacin de este armario debe
situarse en un punto intermedio de la
oficina, ya que la distancia mxima de
alcance del cable por norma es de 90
metros desde el armario de comunicaciones hasta la roseta de red del usuario. Si nos pasramos en la distancia
tendramos que colocar un segundo
armario.
Una vez seleccionado el lugar del
armario de comunicaciones, estudiaremos las distintas formas de hacer
llegar el cable de red al usuario. Los
edificios ms modernos presentan ms
posibilidades para cablear una oficina.
Podemos disponer de falso techo (rea
plenum), para lanzar el cable a travs
de rejibn (rejilla expeditas para canalizaciones colgadas de cables), de suelos tcnico o falso suelo y de canalizaciones internas horizontales a travs de
tubo corrugado o forroplast (ver figura
inferior en pgina anterior).
Es conveniente no utilizar este tipo
de canalizaciones ms all de un 70%
de su capacidad, y dejar tubos libres
para posibles nuevas instalaciones. Es

Antes de proceder a la contratacin

de la empresa a la que encargaremos
el cableado estructurado, es til conocer los distintos tipos de medios fsicos que existen en el mercado. Esto
nos facilitar tomar una decisin cuando nos presenten los distintos presupuestos. Normalmente utilizaremos
cable de par trenzado de cuatro pares
de categora 5e (Cat 5e) o superior,
dependiendo de las velocidades de
comunicacin que necesitemos.
Podemos instalar los siguientes tipos (ver figura abajo):

Cable UTP (unshielded twisted

pair) o par trenzado sin apantallar.
Son de bajo coste y de fcil uso.

Cable STP (shielded twisted pair)

o par trenzado apantallado. Son
cables de cobre aislados dentro

de una cubierta protectora. Es

ms caro que su equivalente UTP.

Cable FTP (foiled twisted pair) o

par trenzado con pantalla global.
Son cables aislados que poseen
una pantalla conductora global en
forma de trenza. Tienen mejores
caractersticas tcnicas pero son
ms caros que los anteriores.
Dentro de cada tipo de cable la clasificacin se hace por categoras que
indicarn las velocidades mximas de
transmisin: desde los 100 Mbps de
la categora 5 o 5e a los 1000 Mbps
respectivamente de la categora 6. La
ms moderna categora 7 alcanza velocidades entre 1 Gbps y 10 Gbps.
Para determinar cul es el cable
ms adecuado para nuestra instalacin habr que tener en cuenta distintos factores.

Carga de trfico en la red.

Nivel se seguridad requerida en

la red.

Distancia que debe cubrir el cable.

Presupuesto.
Cuando superamos las distancias
mximas para utilizar cable de par
trenzado, o necesitamos altas velocidades entre conmutadores (switches)
utilizaremos fibra ptica.
En el cable de fibra ptica los datos
viajan sobre seales luminosas. Se utiliza para transmitir datos a velocidades
muy altas y a grandes distancias en un
medio muy seguro. Las distancias medias en fibra ptica varan desde los

39

TECNOLOGA

centenares de metros a las decenas

de kilmetros.
El precio del cable de fibra ptica
se est equiparando con el precio del
cable de cobre de ltima tecnologa.
Cada vez se hace ms sencilla la utilizacin del cable de fibra ptica, y las
tcnicas de pulido, terminacin y puesta en funcionamiento requieren menos
conocimientos que hace unos aos, lo
que abarata la instalacin del cable.
Para asegurarnos de la buena instalacin de nuestro cableado, se puede
pedir a la empresa instaladora o a otra
externa que nos certifique que la instalacin del cableado de nuestra red
cumple con todas las normas que se
requieren (EIA/TIA 568A/B, TSB 67 entre otras normas), lo que garantizar
el funcionamiento correcto de nuestra
red, al menos en el nivel de cableado.

Los armarios de
comunicaciones.
Dentro de nuestro armario de comunicaciones (rack o bastidor) ensamblaremos una serie de elementos para la
organizacin de nuestros cables, casi
siempre organizados en forma de bandejas. El tamao del armario depender del volumen de instalacin.
La funcin bsica del rack es alojar el equipamiento para redes: servidores, patch panels (bastidores de
conexin), equipamiento electrnico
y de comunicaciones (switches, routers), etc. Las medidas para la anchura
estn normalizadas para que sea compatible con equipamiento de cualquier
fabricante, siendo la medida ms
normalizada la de 19 pulgadas. Cada
columna tiene aberturas a intervalos
regulares agrupados de tres en tres
llamados unidades de Rack (U).
Una unidad rack o simplemente U
es una unidad de medida usada para
describir la altura del equipamiento preparado para ser montado en un rack de
19 23 pulgadas de ancho. Una unidad rack o U equivale a 1,75 pulgadas (44.45 mm) de alto. Existen racks
desde 4U de altura hasta 46U de altura
(ver figura superior).
Todos los cables de nuestra red tienen que concentrarse en el armario
40

Mejorando nuestra infraestructura de red

de comunicaciones y los conectaremos a l a travs de un patch panel,

que son paneles donde se colocan
los puertos de una red. Suelen tener
un mximo de 25 conectores RJ45 y
se seleccionan para la categora de
cable que estamos usando, de tal
manera que todas las lneas de entrada y salida de los equipos tendrn su
extremo final de conexin en uno de
estos paneles.
En el otro extremo, es decir en la
parte del usuario, se instalara la roseta
donde se conectar el equipo a la red
mediante un latiguillo apropiado para
el tipo de cableado que utilicemos en
la instalacin (ver figura inferior de la
pgina anterior).
Ya tenemos la instalacin de nuestro cableado estructurado para nues-

tra nueva red de comunicaciones. El

cableado solo, no basta: hace falta
dotar a esta infraestructura de elementos activos que sea capaces de
conectar las mquinas entre s a travs
del cableado: originalmente se utilizaron concentradores o hubs pero actualmente es ms aconsejable instalar
conmutadores o switches.
Mientras que un hub la informacin
que llega por un puerto es transmitido
a los restantes puertos, en un switch
todo el trfico de datos es gestionado de una forma ms eficiente ya que
reexpide los datos nicamente por el
puerto por el que alcanza su destino
economizando el trfico. Adems, un
conmutador es mucho ms configurable pudiendo, incluso, generar distintas redes virtuales (vLAN, virtual LAN)

dentro del mismo conmutador o en

cooperacin con otros conmutadores.
En el mercado podemos encontrar
todo tipo de switches con las prestaciones que necesitemos para nuestra
red: nmero de puertos, cobre o fibra,
gestionable o no, apilable, etc. No es
necesario deshacerse del hardware
viejo en una instalacin nueva, ya que
una configuracin bsica de nuestra
red puede realizarse con hardware antiguo si somos capaces de integrarlos
en una infraestructura ms moderna.

La energa que
mueve la tecnologa.
Nuestra nueva red ya tiene forma y
podramos iniciar su ciclo de produccin. Pero hay algunos elementos que
convendra tener en cuenta antes de
encender los equipos.
hay que repasar los consumos
elctricos de los equipos de nuestra
red y comprobar que nuestra instalacin elctrica soporta esta carga. Es
aconsejable separar elctricamente,
es decir poner en fases de potencia
distintas los enchufes donde se conectarn los equipos informticos del
resto de enchufes destinados a fuerza
como por ejemplo una aspiradora, un
calefactor o la iluminacin. De este
modo, en caso de corto o sobrealimentacin de la lnea de fuerza, el
problema no afectar al resto de equipos y se podr seguir trabajando de
forma independiente. As evitaramos
el tan famoso como temido han saltado los plomos justo cuando estaba
copiando ese archivo tan importante
o no me ha dado tiempo a salvarlo
(ver figura).
Los consumos varan segn el equipo pero como regla general se puede tomar que un ordenador consume
unos 500 vatios, una pantalla de tubo
unos 150 vatios, una pantalla TFT
unos 60 vatios.
Tambin sera conveniente instalar
una mquina de aire acondicionado en la zona donde hemos situado
nuestro armario de comunicaciones
para refrigerar los elementos electrnicos que contenga. Si la infraestructura nos lo permite, la consola de aire
41

TECNOLOGA

el equipo. Por ejemplo: 300 vatios x

1,4 =420 vA. Si lo que encuentra es la
tensin y la corriente nominales, para
calcular la potencia aparente (vA) hay
que multiplicar la corriente (amperios)
por la tensin (voltios), por ejemplo: 3
amperios x 300 voltios = 900 vA.
hay muchos tipos de SAIs, pero los
podemos agrupar en:

Sistemas OFF LINE son los equipos ms econmicos, no estabilizan la corriente y solo generan la
tensin de salida cuando se produce un corte de electricidad.

Sistemas ON LINE de gama media-alta y estabilizan la corriente

de salida dentro de unos mrgenes preestablecidos.

Sistemas ON LINE DOBLE CONvERSIN son equipos de gama

alta y estn pensados para proteger equipos crticos. La tensin
de salida siempre es la misma independientemente de la entrada.

Y, si necesito
puestos mviles?

se pondr enfrente y nunca encima

del armario. Esto es debido a que si
se producen posibles fugas de agua
o condensaciones no caigan en el
armario y provoque cortocircuitos en
las mquinas.
Tambin interesa considerar si sera
necesaria la instalacin de un sistema
de alimentacin ininterrumpida (SAI)
que proteja y suministre energa elctrica a los dispositivos crticos ms
sensibles.
Un SAI es un dispositivo que a travs de sus bateras internas proporciona energa elctrica a los equipos
que estn conectados en caso de
apagn. Adems, muchos SAIs proporcionan una cierta estabilidad en la
corriente elctrica trabajando como
estabilizadores y filtro en las subidas
y bajadas de tensin.
42

Los SAIs se seleccionan segn

la potencia que se quiere proteger.
Por ejemplo para un solo ordenador
bastara con un SAI de 500 vatios
mientras que para una red de ordenadores hablaramos de varios miles
de vatios. La unidad de potencia para
configurar un SAI es el voltioamperio
(vA), que es la potencia aparente, o
el vatio (W) que es la potencia activa,
tambin denominada potencia efectiva o eficaz, consumida por el sistema
(ver figura).
Para calcular cunta potencia necesita un SAI, se debe conocer el
consumo del dispositivo al que va a
alimentar. Si la que se conoce es la
potencia efectiva o eficaz, en vatios,
se multiplica la cantidad de vatios por
1,4 para tener en cuenta el pico mximo de potencia que puede alcanzar

Y por ltimo por qu no dotar a

nuestra empresa de las ltimas tecnologas inalmbricas de red? Las
conexiones inalmbricas de red Wi-Fi
estn a la orden del da. Pero como
en todo lo relacionado con las tecnologas de la informacin y la comunicacin hay que tener en cuantas ciertas
reglas, normas y consideraciones antes de dar el paso.
Si estamos pensando en una oficina
inalmbrica tendremos que seleccionar
qu tipo de tecnologa nos interesa. La
mayora de los porttiles usan una conexin que cumple con en el estndar
802.11a/b/g. Pero si pensamos en el
futuro tal vez nos interese dotar a la
empresa de un equipo inalmbrico con
tecnologa 802.11n ms cara, no mucho ms, pero as aseguramos el crecimiento tecnolgico y la escalabilidad
(ver figura en pgina siguiente).
Qu ventajas e inconvenientes
aporta la tecnologa Wi-Fi sobre el cableado tradicional?
En cuanto a las ventajas:
1. Comunicacin punto a punto sencilla. No necesita un engorroso ca-

Mejorando nuestra infraestructura de red

bleado que una los equipos que se

comunican.
2. Instalacin rpida y costes mnimos. hoy en da montar una red
inalmbrica es un procedimiento
bastante econmico y al alcance
de cualquiera. Simplemente necesitaremos unos accesorios Wi-Fi,
generalmente en forma de tarjetas
PCI o USB, y un punto de acceso
inalmbrico para la conexin a la
red cableada tradicional.
3. Configuracin simple. La configuracin general es muy sencilla, podramos decir incluso que de una
dificultad equiparable a la red tradicional cableada.
4. Excelente movilidad. Una red inalmbrica nos permite desplazar el
equipo (dentro del rea de influen-

cia de la red) cuando queramos y

donde queramos, sin tener que
preocuparnos del cableado.
Por el contrario, los inconvenientes
que presenta son:
1. Alcance limitado. El alcance de las
ondas est restringido a un rea determinada, normalmente por debajo de los 100 metros, dependiendo
si tenemos elementos intermedios
como paredes, techos y elementos
metlicos que reducen el alcance
de la seal.
2. Seguridad. Uno de los problemas
ms graves a los cuales se enfrenta actualmente la tecnologa Wi-Fi
es la seguridad. Su simplicidad de
implementacin hace no tener en
cuenta la seguridad. Existen varias posibilidades para garantizar

la seguridad de estas redes. Las

ms comunes son la utilizacin de
protocolos de seguridad y cifrado
como WEP y WPA.
3. velocidad de transmisin limitada.
La velocidad mxima de transmisin es de 11 Mbps aunque la tasa
real est entre 1,5 y 5 Mbps para
el estndar 802.11b. En el caso
de 802.11g la mxima est en 54
Mbps y la real oscila entre 5 y 15
Mbps. Y para la 802.11n la mxima
velocidad esta 128 Mbps.n

43

color

PDF y gestin
del color

LUIS FCO. RIVERA LOZANO

Profesor de ITGT de Gestin de Color.

Tcnico Superior en Procesos Grficos

A gran mayora de los trabajos

que se realizan a da de hoy, utilizan dos elementos fundamentales para la calidad final del producto
como es el control de la gestin del
color y la utilizacin del formato PDF.
stos dos factores por separado tienen su forma propia de configurarse,
trabajar y de utilizarse, siendo fundamental el entender cmo funcionan
por separado, para que en el momento
de combinarlos, el resultado sea el esperado. En muchas ocasiones cuando
no se obtiene dicho resultado, se busca la causa del problema bien en una
mala configuracin de la gestin del
color, o en una opcin mal colocada
en el momento de crear el PDF.
El anlisis por separado de los elementos es una buena estrategia para
localizar y solucionar problemas, pero
en mi opinin, es mucho mejor el ver
desde el principio como un nico elemento la gestin del color y la creacin
del PDF, pues estaremos teniendo una
visin global del proceso y tendremos
una actitud de anticipacin a los posibles problemas que nos podemos encontrar. sta actitud nos llevar a planificar cuales son los perfiles ICC ms

adecuados para nuestra produccin y

cul es la forma y parmetros correctos para la obtencin del fichero PDF.

Utilizando la gestin
del color.
Al utilizar la gestin del color buscamos obtener varios objetivos como por
ejemplo conocer el aspecto que tendr
el producto una vez terminado, conocer el aspecto que tiene el producto en
cada fase del proceso o agilizar el proceso de produccin entre otros.
Para poder conseguir el objetivo
principal, conocer el aspecto final,
es muy importante previamente el
tener fijado un objetivo de calidad,
objetivo que puede estar definido
y fijado por la empresa de forma
interna, o bien, se puede utilizar
el objetivo indicado en una norma
internacional de producto como es
el grupo de normas internacionales ISO 12647, siendo las de una
utilizacin ms habitual las normas
ISO 12647-2 y 12647-7.
Una vez fijado el objetivo de calidad, se tendrn que seleccionar los
perfiles ICC que mejor lo describen,

TECNOLOGA

as como en qu momentos del proceso se aplicarn.

Para terminar describir brevemente las tres operaciones que se pueden
hacer con un perfil ICC, pues en el momento de crear el PDF tambin intervienen. Estas opciones son incrustar,
asignar y convertir.
Incrustar: ste proceso slo se produce en el momento de guardar una
imagen o en el momento de crear el
PDF. Al incrustar lo que se hace es
guardar con la imagen o el PDF el
perfil ICC para que en procesos posteriores se pueda seguir realizando
gestin del color, por ejemplo, una
vez que entra el PDF en el RIP del
sistema de pruebas o del CTP se
pueda realizar una conversin desde el perfil incrustado del PDF al
perfil que tiene configurado el RIP
en ese momento. Si no se incrusta
el perfil ICC es porque no se quiere
realizar gestin del color, o dicho de
otra forma, la gestin del color se ha
realizado previamente y no se quiere
que se alteren los valores que en ese
momento tiene la imagen o el PDF.
Asignar: ste proceso consiste en dar
un significado visual, una apariencia,
a los valores RGB o CMYK que tenga
en ese momento la imagen o el PDF.
En diferentes fases del proceso se tiene la posibilidad de asignar un perfil,
y en todas tiene el mismo comportamiento, se puede ver cmo cambia el
aspecto visual, en ocasiones de una
forma muy evidente, pero sin modificar los valores RGB o CMYK. Para
poder realizar gestin del color en
algn momento del proceso se ha tenido que asignar un perfil, en muchas
ocasiones no se es evidente sta operacin pues, dependiendo del equipo,
es bastante automtica, como en la
cmara digital, en la configuracin del
color de algn software o en los RIP
de los dispositivos de salida.
Convertir: ste proceso tiene como
objetivo el de mantener el aspecto visual al pasar de una fase del proceso
a otro, alterando los valores RGB o
CMYK de la imagen o del PDF. Es
un proceso fundamental en la gestin del color, y para que funcione
correctamente se tendrn que utilizar
46

los perfiles ICC adecuados a las caractersticas del proceso. Para poder
realizar un proceso de conversin
es necesario tener dos perfil ICC, el
perfil de origen y el perfil de destino.

Creacin del pdf.

Una vez terminado el proceso de

tratamiento de imagen, ilustracin y
maquetacin se convierte todo el trabajo a formato PDF, podemos buscar
diferentes motivos, pero los ms destacables, seran su facilidad de utilizarse en diferentes programas, plataformas y sistemas de trabajo, el tener en
un nico archivo todos los elementos
del trabajo (fuentes, documentos e
imgenes) y su reducido espacio.
El fichero PDF se puede crear de dos
formas: imprimiendo a PDF o exportando / guardando a PDF. Cuando se crea
un PDF por la opcin imprimir a Adobe
PDF, el encargado de fabricar el PDF
es la aplicacin de Adobe pensada para
ste proceso que es el Acrobat Distiller.
Para que Distiller sea capaz de crear el
PDF es necesario que previamente se
haya generado un archivo PostScript,
pues Distiller se apoya en la informacin que contiene el archivo PostScript.
Al utilizar la opcin de exportar o
guardar del programa que se est utilizando, el encargado de la creacin del
PDF ser el propio programa, no interviniendo Distiller en ningn momento.
Al utilizar sta forma de crear el PDF,
tendremos que estar muy pendientes
de las opciones de que disponga el
programa para configurar las opciones
de creacin del PDF.
Es muy importante entender que, independientemente de la forma elegida
para crear el PDF, siempre intervienen
dos programas y que se tendr que
prestar igual atencin a ambos programas. Al elegir la opcin de imprimir a
PDF, o lo que es lo mismo la de crear
el PDF utilizando Acrobat Distiller, tendremos que prestar atencin a cmo
se encuentra configurado Distiller, uno
de los programas, pero tambin tendremos que prestar especial atencin
a como se encuentra configurado el
men de imprimir del programa que
estemos utilizando, pues la informacin
que recibe Acrobat Distiller proviene

de ste programa, y si hemos elegido

mal las opciones o colocamos mal los
parmetros, se estar enviando una
informacin errnea a Acrobat Distiller,
obteniendo un PDF errneo.
De la misma manera, si utilizamos la
opcin de exportar o guardar a PDF,
tendremos que asegurarnos que las
opciones seleccionadas son las correctas. Aunque, aparentemente, slo utilizamos un programa para la generacin
del PDF, tendremos que tener presente
las preferencias de color que est utilizando el programa en ese momento, o
qu ajustes est utilizando el documento en uso, pues tambin puede afectar
en el proceso de creacin del PDF.

Gestin del color en el pdf.

Una vez que conocemos el funcionamiento bsico de stos dos principales elementos, veamos cuales son
los puntos en los que podemos controlar la gestin del color cuando se
crea un PDF.
Imprimir a PDF: Puesto que ser
Acrobat Distiller el encargado de la
creacin del PDF, ste programa ser
el primer sitio que tendremos que configurar correctamente, veamos donde
se configura:
1. Abrimos Acrobat Distiller y seleccionamos la opcin de trabajo que
queremos configurar.
2. Seleccionamos en el men Configuracin / Editar Configuracin de PDF.
3. Una vez dentro de la opcin de
trabajo seleccionamos el apartado
Color (ver figura). ste apartado
tiene un aspecto y configuracin
muy similar a otros programas del
fabricante Adobe, por ese motivo
podemos ver encabezando las opciones un apartado llamado Archivo
de configuracin que utilizaremos
si queremos aplicar la misma configuracin que estamos utilizando en
otros programas de Adobe, se puede ver como al seleccionar alguno
de los archivos se deshabilitan las
opciones de perfiles que se encuentran por debajo. Si no se quiere utilizar ninguna configuracin especfica
o por el contrario se quiere utilizar
unos perfiles determinados, se seleccionar la opcin Ninguno.

PDF y gestin del color

4. Tenemos una segunda rea que

es la de Normas de administrador
de color (ver figura), en esta zona
se puede ver claramente la unin
con la gestin del color, y en ella se
pueden realizar tres operaciones:
a. Dejar el color intacto: No realiza
ningn tipo de accin sobre los
objetos dejando tal cual llegan a
Distiller.
b. Marcar: hay dos opciones de
marcado, o mejor dicho de
Asignar perfil, las diferencia est
en asignar perfil a todos los objetos o slo a las imgenes.
c. Convertir: Tambin se dispone
de dos opciones, una de ella convertir todos los objetos al perfil
sRGB, mientras que la opcin
Convertir todos los colores a
CMYK realizar una conversin
al perfil CMYK seleccionado en
el rea de Espacios de trabajo.
De los tres grupos de opciones que
acabo de describir, slo las opciones de Convertir podrn cambiar los
valores RGB o CMYK de los colores
e imgenes, pudindose dar la situacin que los valores CMYK de una
imagen en el archivo PDF sea diferente del archivo original. De igual
forma los valores CMYK de un color
o de un texto en el PDF podrn ser
diferentes a los que se han aplicado en el programa de maquetacin.
En ste punto tendremos que fijarnos si la opcin Mantener CMYK
para espacios CMYK calibrados
se encuentra o no activa. Distiller
llama espacios CMYK calibrados
a la utilizacin de perfiles ICC, por
lo que se puede deducir que si est
opcin se encuentra activada y Distiller recibe objetos o imgenes en
CMYK con perfiles ICC incrustados,
no modificar los valores CMYK que
est utilizando en ese momento. Por
el contrario, si sta opcin no se encuentra activada realizar una conversin de color del perfil ICC que
traiga el objeto o imagen al perfil
CMYK que tengamos configurado
en el espacio de trabajo de Distiller
alterando los valores originales, por
supuesto, siempre que en las norma de administracin de color ten-

gamos seleccionado alguna de las

dos opcin que convierten.
5. El tercer rea es la de Espacios
de trabajo, y ser donde coloquemos los perfiles ICC que se quiere
utilizar en cada modo de color. Lo
ms lgico es que los perfiles que
seleccionemos sean los mismos
que estamos utilizando en el resto
de nuestro proceso de produccin.
6. Otro punto en Distiller donde le
podremos indicar la utilizacin del
perfiles ser en el apartado de Estndares, que utilizaremos cuando
queramos crear un PDF/X, en ste
apartado seleccionaremos en el
Nombre del perfil de calidad de salida (ver figura) el perfil CMYK que
se utilizar para realizar toda la separacin y que tendr que ser el mismo
que hemos utilizado previamente en
el espacio de trabajo CMYK.
7. Slo en las opciones Dejar el color intacto y marcar los perfiles
se mantendrn incrustados, en las
opciones de Convertir realizar

la conversin pero no incrustar el

perfil utilizado para la conversin.
Como he comentado anteriormente,
al crear el PDF desde Distiller tambin
se tendr que tener controlado el men
de imprimir del programa que estemos
utilizando. Como cada programa es
diferente slo realizar una serie de indicaciones, que por lo general, son comunes a la mayora de los programas.
1. El men de imprimir (ver figura en
pgina siguiente) tendr un apartado dedicado a la gestin del color, y en l tendremos la opcin de
indicarle donde queremos realizar
dicha gestin del color: en el propio
programa (InDesign, Quark, etc), o
en la impresora (ver figura). Si se
selecciona en el propio programa,
tendremos que asegurarnos que
colocamos los perfiles correctos
dentro de las opciones de imprimir,
pues la gestin del color se realizar antes de crear el PDF, y Distiller
slo crear el PDF. Si la opcin elegida es la de realizar la gestin del
47

TECNOLOGA

color en la impresora, ser Distiller

quien realizar la gestin del color.
2. Encontraremos opciones que en
algunas ocasiones nos interesar activar, como las opciones que
mantienen los valores ya establecidos y opciones que no hacen
gestin del color sobre el texto que
es de color negro (ver figura). Esta
ltima opcin es muy interesante,
pues en muchas ocasiones, podemos encontrarnos texto negro que
en su composicin contiene cin,
magenta y amarillo.
3. Otra opcin que se tendr que
buscar en el propio men de impresin es la posibilidad de convertir colores directo en colores
de cuatricroma, y es en ste punto donde podremos realizar una

48

conversin general de ste tipo

de colores.
Exportar /guardar: sta forma de
crear el PDF simplifica bastante el proceso, pero de la misma forma tendremos que controlar dos sitios. El primero
sern las preferencias del propio programa y el segundo la opciones que
aparezcan en el momento de crear el
PDF, que dependiendo del programa
se tendr que hacer utilizando la opcin
de guardar o la de exportar.
1. Configuracin de las preferencias
del programa, donde tendremos
que tener colocados los perfiles
ICC que describen nuestro objetivo
de calidad, de la misma forma que
hacamos con Distiller. Es importante el conocer bien las preferen-

cias del programa, pues en alguno

de ellos adems de indicar cul es
el perfil que se utilizar, pueden
realizar alguna operacin extra,
por ejemplo la configuracin estndar de InDesign es la de quitar
los perfiles ICC de cualquier imagen que se coloque en sus documentos. sta situacin en muchos
casos puede ser correcta, pero
en otros estaremos rompiendo la
comunicacin del color, es decir,
la gestin del color entre nuestro
cliente y nosotros.
2. Configurar correctamente las opciones de gestin de color que aparecern en el momento de exportar /
guardar el PDF (ver figura). No suele
tener una gran dificultad, pues se
puede resumir en dos acciones:

PDF y gestin del color

a. Seleccionar el perfil ICC de salida correcto, que tendra que ser

el mismo que estamos utilizando
en todo nuestro flujo de trabajo.
b. Indicar que tipo de conversin
se quiere realizar. ste suele ser
el punto ms conflictivo, y normalmente, slo se puede realizar
tres operaciones: no realizar gestin del color dejar los colores
segn estn en ese momento;
convertir al perfil ICC seleccionado (ver figura en pgina anterior).
Cambia los valores de todos los
elementos del documento; convertir al perfil ICC seleccionado
pero manteniendo valores. Realiza conversin del color, excepto
en objetos que tienen el mismo
perfil y el texto. En muchos casos
es aconsejable utilizar ste tipo
de opcin, pues evitaremos que
el texto negro se separe en un
negro con cuatro colores.
ltimamente la creacin de archivos PDF utilizando un estndar est
aumentando, y ms concretamente la
utilizacin del estndar PDF/X-1a. La

creacin de PDF/X-1a se podr realizar tanto imprimiendo como exportando / guardando, la nica caracterstica
importante, en cuanto a la gestin del
color, es que tendremos que indicar
cul es el perfil ICC de salida para que
pueda realizar la conversin, y que no
incrustar ningn perfil ICC.

Situaciones ms
frecuentes
A continuacin veremos cmo se
pueden controlar las situaciones ms
habituales.
Todo el contenido tiene que estar
separado en CMYK.
Crear un PDF/X-1a. En ste tipo de
PDF slo puede tener colores CMYK
y colores directos, si hubiese algn
objeto en RGB se convertira al perfil
CMYK seleccionado.
Otras opciones: Independientemente
de si se imprime, guarda o exporta a
PDF, seleccionaremos el perfil CMYK
adecuado y seleccionaremos la opcin
que convierta los colores, pero manteniendo los valores del texto negro.

Sin colores directos.

Tendremos que buscar en el men
de imprimir o en el de exportar / guardar alguna opcin que convierta de
forma automtica los colores directos
en colores CMYK (ver figura).
Texto slo en negro.
Utilizar los mismo perfiles CMYK,
tanto en el perfil de salida como en el
perfil del documento.
Si hay que utilizar perfiles CMYK
diferentes, se tendr que realizar un
proceso de conversin, pero buscando la opcin en el programa que mantenga el color del texto en negro. Las
podemos encontrar como Convertir
manteniendo valores, texto negro o
mantener valores CMYK de espacios
CMYK calibrados (ver figura).
Mantener perfiles incrustados.
No realizar gestin del color.
Crear un PDF/X-3, o un PDF/X-4.
Marcar alguna opcin que tenga el
programa en el que incluya o incruste
los perfiles.n

49

impresin
CARLOS SNCHEZ LLANES

Profesor de ITGT de Impresin Offset.

Tcnico Superior en Procesos Grficos

El futuro de
la batera de
entintado en las
mquinas offset
de pliego
L

A funcin de la batera de
rodillos es transportar tinta
hasta la plancha. Dicho as,
parece una operacin sencilla y
exenta de complicaciones, pero
lo que muchos no saben es que
se han dedicado muchos aos en
mejorar el diseo y los materiales,
consiguiendo que el offset siga
siendo la referencia en calidad (ver
figura superior en prxima pgina).
Pero una cosa es ser la referencia y
otra distinta, es seguir siendo competitivo en el mercado. Siendo el soporte
de impresin una parte importante de
los costes de produccin, la maculatura de arranque y el perdido tienen
que reducirse al mnimo imprescindible. Muchos son los automatismos
fabricados para reducir el consumo de
papel; CIP-3, preentintado automtico
de la batera de rodillos, chequeo de
la plancha en la mordaza del cilindro
(antes de imprimir se comprueba la
correspondencia con el cuerpo y se
modifica la posicin de los cilindros
portaplancha), entintado automtico
de cauchos despus de la limpieza.
Con la misma finalidad, la batera
de entintado evoluciona hacia la eli-

minacin total del efecto almacn

intermedio; la tinta sale del tintero
como una pelcula gruesa y, se bate
por los rodillos hasta convertirla en
una pelcula fina sobre los rodillos
dadores con solucin de mojado
emulsionada. heidelberg en algunas
mquinas, le permite al operario reducir dicho almacn desacoplando
parte de la batera de rodillos. En los
trabajos de pequeo consumo de tinta, las modificaciones del tintero se
observan en el impreso con mayor
rapidez y consecuentemente, con
menor consumo de maculatura (ver
figura inferior en prxima pgina).
Primero fue KBA y ahora heidelberg con SM 52 Anicolor, los que
ofrecen mquinas de pliego sin batera de rodillos de entintado. El planteamiento de ambos fabricantes es
sustituirlos por un cilindro recubierto de mantilla, que efecta tanto la
funcin de rodillo tomador como la
de los rodillos dadores (ver figura de
Anicolor en pgina 53).
A continuacin, voy a comentar
desde un enfoque objetivo y basado
en la prctica (ITGT-Tajamar tiene en
sus instalaciones una SM52 ANICO-

IMPRESIN

LOR) las ventajas e inconvenientes de

eliminar los rodillos de la batera de
entintado.

Batera de rodillos.
El sistema entintador hycolor
presenta una geometra del grupo
entintador que dispone el rodillo
de inmersin cilndrico en sentido
contrario respecto del rodillo
dosificador, lo que permite ajustar
el volumen de solucin de mojado
de forma homognea en todo el
ancho del formato, p. ej., para
imprimir con reduccin de alcohol
o sin l.

Por qu son necesarias las bateras de

rodillos?
La tinta y la solucin de mojado
se depositan en grandes cantidades
en la mquina. Desde el depsito
independiente de cada uno (tintero
y bandeja) se debe aplicar en capas
micromtricas sobre la plancha. Para
poder realizarlo se utilizan rodillos
que, bien por nmero, dimetro y materiales estiran o dosifican ambos
componentes. Los compuestos son
especficos para transportar tinta
grasa (olefilos) o solucin de mojado (hidrfilos). Adems, no deben ser
afines al compuesto contrario, para
evitar acumulaciones que reduzcan
su efectividad (hidrfobos y olefobos, respectivamente)

Qu problemas provoca el deterioro de

los rodillos?
El estado superficial de los rodillos es determinante para el equilibrio
agua-tinta, fundamento del sistema
offset y necesario para poder mantener la tirada dentro de la tolerancia
establecida.
hay que tener en cuenta que los rodillos recubiertos de caucho (an ms
importante en el sistema de mojado),
tienen una duracin limitada. Se deben
considerar como un consumible ms,
es decir, se deben sustituir cuando la
calidad disminuya o la inestabilidad del
trabajo aumente. El endurecimiento,
deformacin, pulido y envejecimiento
causados por el uso diario, causarn
entre otros problemas, salpicaduras,
manchados y acumulaciones que
solo se pueden eliminar sustituyendo
dichos rodillos.

Por qu es tan importante evitar acumulaciones superficiales?

En primer lugar, porque reduce la
vida til de los rodillos. Como indique
con anterioridad, los rodillos del primer
cuerpo suelen durar por norma general
52

El futuro de la batera de entintado en las mquinas offset de pliego

menos que el resto de cuerpos. No se

debe a la tinta utilizada (normalmente negro), sino a la acumulacin de
partculas de papel (trabajando con
estucados en su inmensa mayora son
de origen mineral), como a los antimaculantes aplicados en la primera cara.
En segundo lugar, porque provoca
inestabilidad en la tirada. La acumulacin de compuestos hidrfilos en
la superficie de los rodillos, reduce
de forma progresiva la capacidad de
transportar tinta hacia la plancha. El
impresor no suele percibir el problema
con antelacin y, simplemente aumenta la cantidad de tinta en circulacin
(efecto empuje). El nivel sonoro de la
tinta rodando en los rodillos es, junto
al empaste y el repintado, indicativos
del problema mencionado. Para solucionarlo, aconsejo que se planifique
dentro del mantenimiento preventivo,
limpiezas con productos especficos.

Por qu son necesarios cuatro rodillos

dadores?
La dosificacin de tinta desde el
tintero, se calcula con el % de rea
imagen de la plancha en sentido circunferencial. La tinta es preparada y
transferida a los rodillos dadores, para
ser aplicada sobre la emulsin de la
plancha. Para asegurar un entintado
uniforme del desarrollo circunferencial, las mquinas de pliego utilizan 4
rodillos dadores.
Para impedir que las zonas de sombra (70%) se empasten, el diseo de
la batera impide que la tinta est repartida de forma equitativa. Alrededor
del 80% se distribuye a los 2 primeros
dadores y, el resto a los dos ltimos.
De esta manera, los dos ltimos dadores realizan un efecto de recogida
de tinta de los bordes de los puntos
de trama, mantenindolas definidas.
Es importante recordar, que la nivelacin de la batera es determinante para
poder conseguir el resultado adecuado. Como parte importante del mantenimiento est el desmontar, limpiar,
comprobar y reposicionar los rodillos
con sus rodamientos en perfecto uso.
Esta operacin se realiza anualmente
y puede conllevar dos turnos para una
mquina de 4 cuerpos.

Arriba. Anicolor es un sistema de entintado reducido exento de zonas que

trabaja con volmenes de tinta absolutamente constantes.
Abajo. Emulsionado.
53

IMPRESIN

Cilindro recubierto.

La batera de entintado se sustituye por un cilindro recubierto de una

mantilla (como la del cilindro portacaucho), que realiza dos funciones;
recibir tinta del cilindro reticulado (cilindro anilox) y, transferirla a la emulsin de la plancha. El espesor de la
capa de tinta es uniforme en toda la
superficie, tanto en el ancho del cilindro como en el desarrollo circunferencial. La mquina ya no dispone de
perfiles individuales distribuidos a lo
ancho del formato.

Entonces, cmo se puede modificar la

cantidad de tinta?
Se puede modificar de dos formas:
por temperatura y por el aporte del cilindro anilox.
La temperatura en los cilindros anilox es regulable, dependiendo del espesor de la capa de tinta de cada uno
de los colores. Cuanto mayor sea la
transparencia del color (amarillo frente
a negro), mayor ser el espesor de la
capa de tinta. Al modificar la temperatura se modifica la viscosidad y la
capacidad de penetrar en los alveolos
del cilindro anilox; a mayor temperatura, mayor cantidad de tinta.
Por el contrario, la temperatura en
el cilindro recubierto es la misma en
todos los cuerpos.
En lo que respecta al aporte del cilindro anilox, se modifica la lineatura
de los cilindros para aportar distinta cantidad de tinta por m2. Son necesarios al menos 2 juegos distintos
por cuerpo, para poder realizar desde
una cuatricroma hasta un trabajo con
cuatro colores directos muy transparentes.

Qu importancia tiene la temperatura?

Para estabilizar el espesor de la
capa de tinta, es necesario mantener
la temperatura de la tinta constante.
Se consigue mediante circulacin de
agua por el interior del cilindro anilox y
el cilindro recubierto.
La temperatura y humedad ambiental son influencias muy importantes. El equipo externo que mantiene
la temperatura interna de los cilindros, tiene la funcin de compensar
54

el aumento de temperatura durante

la produccin, no compensar diferencias trmicas e higromtricas de
la sala.
Por lo tanto, la sala debe disponer
de climatizacin independiente para
evitar problemas de condensacin en
el exterior de los cilindros.

Cules son las ventajas e

inconvenientes que aporta el cambio?
Dicho cilindro aporta ventajas frente
a la batera de rodillos:
Evita el efecto almacn de tinta
en circulacin entre el tintero y la
plancha. La transferencia de tinta
es constante al no haber rodillo tomador.
Evita el emulsionado en los trabajos de pequeo consumo. No hay
tinta dando vueltas en los rodillos
expuesta a ser excesivamente
emulsionada con solucin de mojado.
Evita proyecciones. Su permetro
es igual que el cilindro portaplancha,
evitando la necesidad de cubrir la
plancha de tinta dando vueltas por
su superficie.

Evita tener que modificar el volumen de tinta en cada trabajo. Si

por ejemplo, el objetivo es la norma
12647/2, todos los trabajos sern
impresos con la misma densidad.
Evita tener que modificar la cantidad
de solucin de mojado entre trabajos. Por lo comentado anteriormente, si el nivel de tinta es siempre el
mismo, solo al cambiar el papel o el
tipo de tinta ser necesario modificar la cantidad de agua.
Como inconveniente, solo encuentro uno; cualquier dao o cuerpo extrao acumulado en la superficie, se
manifiesta como falta de tinta en la
plancha y, por lo tanto, tambin en el
impreso (afecta a la toma de tinta del
cilindro reticulado y, la posterior entrega en la plancha). En las bateras de
cuatro dadores, uno o varios rodillos
pueden suplir las carencias de otros;
aqu no. El estado superficial del recubrimiento de caucho es fundamental.

Conclusin.

Este sector est sufriendo la reconversin ms importante desde el cambio de la tipografa al offset. El offset

El futuro de la batera de entintado en las mquinas offset de pliego

cede el trono a las tecnologas digitales

en el mundo del papel, centrndose en
el envase (cartn y metal) y evolucionando hacia acabados en lnea, donde
el producto aumente su valor y reduzca su coste. El color impreso cede el
testigo al barnizado de efectos, laminado, hendido, perforado y las novedades
que nos depara el futuro.
Una demostracin de ese cambio es
el tema que nos ocupa. El color deja
de ser ajustado por el impresor. No
consume tiempo y sobre todo papel
en dicha operacin. El coste se reduce mientras que la calidad de la tirada
en conjunto mejora, porque el tono es
ms estable.
En mi modesta opinin, este nuevo
paso hacia adelante debe ser sopesado frente a la oferta digital porque
ofrece grandes ventajas:
Consumibles a un menor coste.
Consumibles muy resistentes; a los
distintos formatos y residuos de papel.
Posibilidad de imprimir en todos los
soportes y texturas superficiales.
Posibilidad de imprimir con tinta Uv
y soportes especiales.

Tintas adecuadas para el manipulado, encuadernacin y ennoblecimiento fuera de lnea; plastificado,

golpe en seco, menor ajado en el
plegado.
Formatos de papel y direccin de
fibra mejor adaptados.
Mayor precisin en el registro; encuentros, segundas pasadas, barnices reserva, impresin lenticular.n

La Speedmaster SM 52 Anicolor Uv hace posible la impresin rentable

de encargos especiales en tiradas pequeas. En esta configuracin,
mprime materiales de 0,03 mm hasta 0,6 mm de grosor a una velocidad
de 15.000 pliegos por hora.

55

medio ambiente

Anlisis de las
certificaciones de
cadena de custodia
PEFC y FSC en el
sector papelero y de
las AAGG en Espaa

OY por hoy la certificacin forestal es la mejor herramienta

para verificar que los productos de origen forestal proceden de
masas forestales gestionadas con
criterios de sostenibilidad. Muchos
ciudadanos, administraciones pblicas, y entidades de carcter privado comprometidos con el desarrollo
sostenible, ya estn apostando por
productos con etiquetado PEFC y/o
FSC. Con ello estn promoviendo una
gestin responsable de los bosques,
y una forma de asegurar su conservacin para las futuras generaciones.

Objetivos.

ROBERTO GONZLEZ ECHEVERRA

Coordinador del Mster de Procesos Grficos.

Doctor en Ciencias Geolgicas

En el presente artculo se analiza

la implantacin de los certificados
de cadena de custodia (CdC) en las
empresas relacionadas con el papel y
las de artes grficas; los factores que
inciden en esas certificaciones (la mayor sensibilizacin social, la implantacin de procesos ms respetuosos
con el medio natural y sostenibles, las
polticas de compras verdes de organismos pblicos, y los programas de
responsabilidad social corporativa de
las empresas); se compara el grado

de implantacin de las dos principales

CdC (PEFC y FSC).
Tambin se estudia los elementos
peculiares presentes en el sector grfico que ceben ser tenidos en cuenta
en los procesos de certificacin, y las
ventajas que aporta la certificacin a
las empresas grficas.
No es objeto de este artculo revisar
los pormenores de los procesos de
certificacin, aunque necesariamente
se har alguna referencia.
En la elaboracin del estudio se
ha realizado una revisin de fuentes
bibliogrficas, gran parte accesible
desde internet, como en las Webs de
PEFC y FSC, y de artculos y trabajos
de investigacin de terceras partes.

Desarrollo y mtodos.
LAS CERTIFICACIONES DE GESTIN
FORESTAL Y DE CADENA DE CUSTODIA.
La mejor forma de asegurar la perdurabilidad de las masas forestales es
llevar a cabo una gestin forestal sostenible, que permita que los bosques
conserven su capacidad de albergar
biodiversidad, proteger los suelos y las
aguas, de contribuir a la lucha contra

MEDIO AMBIENTE

el cambio climtico, pero que tambin

supongan un recurso natural, capaz
de generar empleo y desarrollo rural.
Los bosques son un bien natural por
sus funciones protectoras, productivas y reguladoras, que deben ser conservados para futuras generaciones.
(PEFC, 2010).
La gestin sostenible significa el
cuidado y uso de los bosques y tierras
forestales de tal modo que mantenga
la biodiversidad, productividad, capacidad de regeneracin, vitalidad y
su capacidad para suministrar hoy y
en el futuro las funciones ecolgicas,
sociales y econmicas a nivel local,
nacional y global sin que esto perjudique a otros ecosistemas. (Conferencia
Interministerial sobre proteccin de los
bosques. helsinki, 1993)
Para demostrar esto el conjunto de
empresas que gestionan los recursos
forestales y sus derivados pueden someterse voluntariamente a procesos
de certificacin realizados por terceras
partes independientes. Las empresas
forestales y manufactureras que consigan la certificacin pueden usar el
sello o marca en los productos que
proceden de fuentes sostenibles.
Existen dos tipos de certificacin: la
certificacin de gestin forestal y la de
cadena de custodia.

La certificacin de gestin forestal.

Proceso voluntario de evaluacin al
que se someten las empresas forestales o las unidades de gestin de estas
materias primas, por parte de un organismo independiente (entidad de cer-

tificacin), que garantiza que el monte

se gestiona segn unos criterios que
garantizan su uso sostenible (es decir,
que es socialmente beneficiosa, econmicamente viable y ambientalmente
responsable).
Los productos de origen forestal
(madera, papel, corcho, setas, resinas, esencias...) certificados garantizan a los consumidores que estn
comprando productos de bosques
gestionados sosteniblemente. De
esta forma los compradores ayudan a
combatir la corta ilegal y fomentar las
principales funciones que juegan los
recursos forestales como: contribuir
al mantenimiento de los ecosistemas
y la diversidad biolgica, y ser sustento econmico de muchas poblaciones
rurales y el origen de una importante
industria de transformacin.

La certificacin de cadena de custodia.

La certificacin de cadena de custodia (CdC) rastrea y evala la trayectoria de las materias primas, desde el
rbol hasta el consumidor final, incluyendo las etapas sucesivas del procesamiento, transformacin, fabricacin
y distribucin.
Desde el momento en que la madera abandona el bosque o explotacin forestal, cada entidad que gestiona o posee la madera requiere su
propio certificado CdC. Es decir, en
cada traspaso (cambio de dueo) de
la madera o sus derivados, se exige
una certificacin propia para cada
uno de los participantes, siempre
que exista el peligro de una posible

mezcla o contaminacin con no certificados.

FSC y PEFC.

Ante el fracaso de las campaas

contra el abuso por una mala gestin
de los bosques tropicales, algunas organizaciones plantearon un cambio de
enfoque: en lugar de castigar a los que
lo estuvieran haciendo mal, premiar
a los que lo hicieran correctamente,
mediante un sistema de etiquetado
de madera. As surgi la certificacin
forestal, como forma de garantizar al
consumidor que el producto procede
de una masa forestal bien gestionada.
La idea se extendi y a comienzos
de los 90 haba ms de 600 sellos de
certificacin forestal, lo que gener
una gran confusin, y falta de credibilidad entre productores y consumidores.
En este escenario, y retomando la
poltica de desarrollo sostenible de la
Cumbre de Ro (1992), surge en Toronto (Canad), en 1993, la iniciativa FSC
(Forest Stewardship Council Consejo
de Administracin Forestal). FSC nace
como una organizacin independiente, no gubernamental, internacional y
sin nimo de lucro, con los objetivos
de crear un sello nico que pudiese
garantizar la credibilidad de la certificacin a travs de unos estndares
de aplicacin global, y acreditar a las
entidades encargadas de certificar los
bosques.
hoy da la etiqueta de producto FSC
tiene reconocimiento internacional, y
garantiza que los productos forestales

Tabla 1.- Implantacin de las certificaciones FSC en el mundo (www.fsc.org)

y en Espaa (www.es.fsc.org). Datos actualizados en mayo de 2011.

FSC
Superficie de Bosques
certificados
Certificados de gestin forestal
Certificados de Cadena de
Custodia (CdC)

Mundo

Espaa

143.267.697 hectreas

140.152,03 hectreas

1.041 en 81 pases

12

20.466 en 105 pases

337*

* De las cuales 164 pertenecen al sector papelero y de las artes grficas.

58

Anlisis de las certificaciones de cadena de custodia PEFC y FSC

Arriba: Certificacin de Cadena de Custodia en Artes

Grficas (CdC).
Abajo: La certificacin de gestin forestal garantiza que el
bosque se maneja de forma sostenible.

59

MEDIO AMBIENTE

PEFC
Superficie de Bosques
certificados
Certificados de gestin forestal

Mundo

Espaa

231.428.509 hectreas

1.298.000 hectreas

483.614 en 25 pases

2.982

7.957 en 57 pases

661*

Certificados de Cadena de
Custodia (CdC)

* De las cuales 86 pertenecen al sector papelero y de las artes grficas.

Tabla 2.- Implantacin de las certificaciones PEFC en el mundo
(www.pefc.org) y en Espaa (www.pefc.es). Datos actualizados
en abril de 2011.

Entidades certificadoras en FSC y PEFC

SGS Qualifor
www.sgs.es

BM TRADA Certification Espaa, S.L.

www.bmtrada.es

Bureau veritas
Certificacin
www.bvqi.es

Control Union Iberia, S.A.

http://certification.controlunion.com

Entidades certificadoras en PEFC

Entidades certificadoras en FSC

Aenor
www.aenor.es

FCBA
www.fcba.fr

APCER
www.apcer.pt

Tabla 3.- Entidades certificadoras con sede en Espaa

reconocidas por FSC (www.es.fsc.org) y PEFC (www.pefc.es).

60

NEPCon - Rainforest Alliance

www.nepcon.net

Anlisis de las certificaciones de cadena de custodia PEFC y FSC

y sus derivados no provienen de fuentes controvertidas.

En la Tabla 1 pueden compararse
las superficies forestales certificadas,
y los certificados de gestin forestal y
de cadena de custodia en el mundo y
en Espaa (ver www.fsc.org y www.
es.fsc.org).
En el ao 1.999 se constituye el
Consejo de PEFC (Programme for the
Endorsement of Forest Certification
Programa de reconocimiento de Sistemas de Certificacin Forestal). Entidad
no gubernamental, independiente, sin
nimo de lucro y mbito mundial, que
promueve la gestin sostenible de los
bosques para conseguir un equilibrio
social, econmico y medioambiental
de los mismos.
PEFC se establece como mtodo de
reconocimiento internacional de Sistemas Nacionales, de acuerdo a unas
normas comunes pero permitiendo la
consideracin de las caractersticas
sociales, econmicas y ambientales
de los diferentes pases integrantes.
El funcionamiento de este sistema
de certificacin global se basa en el
reconocimiento mutuo, que se establece por un lado entre los distintos
sistemas nacionales de certificacin
forestal PEFC que son aquellos que
se basan en los correspondientes Criterios e Indicadores de Gestin Forestal Sostenible de su rea geogrfica
de actuacin y por otro lado entre
los sistemas pertenecientes a pases
extraeuropeos cuyas Normas deben
responder a los Criterios e Indicadores establecidos por los Procesos
Intergubernamentales celebrados en
sus respectivas regiones. Este reconocimiento mutuo implica que la certificacin da derecho al uso del sello
o marca registrada comn PEFC, independientemente del pas productor,
que es reconocido a escala mundial
(www.pefc.es).
PEFC est formado por 35 organizaciones de gobierno o administracin
de carcter nacional, una por pas, la
mayor parte de la UE, como Espaa,
Francia, Finlandia, etc. y otros extra
europeos como Canad, Gabn, Chile, Australia, etc. En Espaa lleva funcionando 10 aos.

En la Tabla 2 pueden compararse

las superficies forestales certificadas,
y los certificados de gestin forestal y
de cadena de custodia en el mundo y
en Espaa (ver www.pefc.org y www.
pefc.es).
Tanto FSC con PEFC se mantienen
al margen en el proceso de certificacin, delegando esta funcin en entidades independientes. En la Tabla 3
pueden verse las entidades certificadoras con sede en Espaa.

El uso del sello

de certificacin y las
peculiaridades del
sector grfico.
Para imprimir en papel certificado y
poder usar el sello FSC o PEFC hay
que tener un CdC, para asegurar la
trazabilidad de los productos desde el
bosque hasta el consumidor final, y as
garantizar que el papel recibido en la
imprenta es el mismo que el entregado
a los clientes. Esta verificacin debe
ser pblica e independiente, y en ella
se demuestra que la empresa cuenta
con los procedimientos necesarios
para asegurar que el papel certificado
no se mezcla con papel no certificado.
Pueden verse algunas diferencias
y similitudes de los dos sistemas de
certificacin en la Tabla 4. A modo de
sntesis se presenta en la Tabla 5 los
pasos a dar para obtener una CdC. No
es objeto de este artculo entrar al detalle de estos aspectos.
Para estar cubierto por un certificado de cadena de custodia la premisa
bsica es que o bien la imprenta o bien
el editor (o una tercera parte propietaria del papel) deben tener un certificado vlido de cadena de custodia
que cubra todas fases de la operacin,
hasta el momento de la entrega del
producto impreso al cliente.
Para los clientes finales la alternativa
ms sencilla es que la imprenta sea la
propietaria del papel y est certificada.
Si el editor o casa editorial es el propietario del papel y est certificado,
entrega el papel a la imprenta para que
realice la publicacin y lo vuelve a recibir ya impreso. El editor puede utilizar
este procedimiento si en su CdC cuen-

ta con una poltica de tercerizacin

(es decir, subcontratacin del proceso
sin renunciar a la propiedad)
Si el proveedor del papel (fabricante
o intermediario) est certificado y es
el propietario del producto, debe tener CdC con una poltica de tercerizacin que cubra las fases de impresin
y entrega del producto al cliente.
En cualquiera de los casos, el uso
del logo de la CdC y la declaracin de
uso de papel certificado en la publicacin debe ser aprobados por la entidad de certificacin que otorg el CdC
(Pardo vegezzi, E.; 2006).
En las empresas grficas existen
una serie de peculiaridades que deben tenerse en cuenta en las cadenas de custodia: la preexistencia de
trazabilidad (rdenes de trabajo, de
pedidos), el uso de papel aportado
por el cliente, subcontratacin de algn proceso a un agente externo (p.ej.
encuadernacin) (Rodrguez, I.; Rdenas, S.; 2009).
Que existan componentes menores
en el producto final que no estn certificados. Por ejemplo, FSC admite que
se puedan usar esos componentes
siempre que no puedan obtenerse en
fuentes certificadas, y que no supere
el 5% del peso.
Adems existen diferencias entre
FSC o PEFC a la hora de aplicar la
CdC. Por ejemplo, los distribuidores
de papel no pueden vender papel FSC
si no poseen esa certificacin CdC,
mientras que pueden vender papel
PEFC siempre que no manipule ni altere ese papel.

Anlisis de la CdC
en Espaa: causas
y tendencias.
A partir de los datos que ofrecen
FSC y PEFC se ha elaborado el anlisis resumido en la Tabla 6. En el estudio se ha incluido al sector papelero
(fabricantes, vendedores y distribuidores) por la incidencia directa en la cadena de custodia del papel certificado
que llega a las imprentas.
El mayor grado de implantacin de
la certificacin FSC, puede ser debido a que lleva ms aos funcionando
61

MEDIO AMBIENTE

FSC

PEFC

Estndares
aplicables

FSC-STD-40-004 v 2-0 Estndar FSC

para certificacin de Cadena de Custodia.
Disponible en www.es.fsc.org.

PEFC ST 2002:2010: Cadena de Custodia

de Productos Forestales Requisitos. (26
de noviembre 2010). Disponible en www.
pefc.es.

Sistemas de
Control

Sistema de Transferencia
Sistema de porcentajes
Sistema de Crditos

Mtodo de separacin fsica

Mtodo de porcentajes
Sistema de umbrales
Sistema de crditos

Validez del
Certificado

5 AOS con auditoras de seguimiento anuales

Requisitos
documentales

Poltica de certificacin.
Facturas de compra con identificacin correcta del material certificado.
Contratos de compra o Adjudicaciones de Subastas con identificacin correcta
del material certificado.
Autodeclaraciones de los proveedores.
Copia de los certificados de los proveedores.
Acuerdos de subcontrata.
Procedimientos de actuacin para el control de la cadena de custodia documentados.
Facturas y albaranes de venta con una correcta identificacin del material certificado.
Documentacin de la formacin del personal.
Auditoras internas: revisin del sistema, reclamaciones.
Correccin de las desviaciones detectadas (documentacin y revisin).

FSC- PURO
PEFCCERTIFICADO

FSC- MEzCLA
Etiquetado

PEFC-RECICLADO
FSC-RECICLADO

Reciclado

El papel reciclado se elabora con un contenido del 100% de material reciclado.

Aunque este tipo de papel no contiene fibra certificada, se considera que el uso de material
reciclado contribuye al uso responsable de los bosques.

Tabla 4.- Aspectos comunes y diferenciadores entre las Cadenas

de Custodia FSC y PEFC (modificado de OISMM; 2009).

62

AUDITORA
CERTIFICACI N
RENOVACI N

PREPARACI N

ESTUDIO
PREVIO

Anlisis de las certificaciones de cadena de custodia PEFC y FSC

1.

Estudia qu es la certificacin de Cadena de Custodia e informarse sobre los dos sistemas:

FSC y PEFC.

2.

Meditar acerca de qu se adapta mejor a las necesidades de la empresa: Quines son

mis proveedores? Qu tipo de papel certificado me pueden proveer? Quines son mis
clientes? Me demandan papel certificado? Cul?

3.

Nombrar en la empresa a un responsable de CdC.

4.

Formar e informar al equipo de trabajo sobre qu es la certificacin forestal y la cadena de

custodia.

5.

Estudiar los requisitos del sistema y elegir la alternativa de control (separacin fsica,
crditos) que ms se adapte a la empresa.

6.

Documentar los procesos en un manual.

7.

Adaptar los requisitos al sistema de la empresa.

8.

Realizar una auditora interna.

9.

Comprobar que en la empresa se cumplen los objetivos que propuestos.

10.

Corregir los fallos encontrados.

11.

Realizar auditora externa y obtencin de la certificacin.

12.

Auditora interna anual.

13.

Renovacin de la certificacin cada 5 aos.

Tabla 5.- Pasos a seguir para implantar un sistema de control de
Cadena de Custodia (modificado de OISMM; 2009).

N Empresas

Certificacin FSC

Certificacin PEFC

Doble certificacin
PEFC y FSC

Fabricacin de papel

24

17

17

10

Venta y distribucin de papel

23

22

Packaging

30

24

15

Imprentas y
Encuadernaciones

110

101

46

37

Totales

187

164

86

63

Elaboracin propia a partir de las fuentes: FSC. www.es.fsc.org. Actualizado en abril de 2011. PEFC. www.pefc.es. Gua de compra
responsable. Empresas certificadas.

Tabla 6.- Anlisis de las empresas certificadas en FSC y PEFC

(actualizado en mayo de 2011).

63

MEDIO AMBIENTE

Tabla7.EvolucindelacertificacinenFSCdesdeelao2005.

80
70
60
50
40
30
20
10
0
2005

2006

2007

2008

2009

2010

Ao
2005
2006
2007
2008
2009
2010

N
Certificados
1
4
9
36
68
46

Fuente:FSCwww.es.fsc.org.Datosactualizadosa15deabrilde2011.

Tabla 7.- Evolucin de la certificacin en FSC desde el ao 2005.

Fuente: FSC LascausaporlasquelasempresasgrficassecertificanenCdC,puedenrespondera
(www.es.fsc.org). Datos actualizados a 15 de abril
de 2011).

motivacionesinternasyexternas.Entrelasinternascabedestacarelinterscrecientedelas
empresasdelsectorpormejorarsusprocesoshacindoloscadavezmsrespetuososconel
medioambiente,teniendocomoobjetivotendencialasostenibilidaddelaempresa.Para
algunosautoreslasostenibilidadesunmovimientoquelosimpresorespuedencapitalizary
y es ms conocida.
Tambin puede algunos autores la sostenibilidad es bin de ejemplo las compras verdes
convertirenunaventajacompetitiva.Conseguirlacertificacindecadenadecustodianohace
observarse una tendencia creciente un movimiento que los impresores en el sector privado, promovidos en
aunaimprentasostenible,peropuedeserelcomienzoconcretodecmoabordarla(Jones,G.;
a obtener la doble certificacin FSC y pueden capitalizar y convertir en una las polticas empresariales que se
2010).
PEFC. Por el
momento son pocas las ventaja competitiva. Conseguir la cer- desarrollan en el mbito de la RSC,
empresas que se certifican nicamen- tificacin de cadena de custodia no como las del grupo Inditex, SACYR/
hace a una imprenta sostenible, pero IDECON, The Economist (PEFC,
te en PEFC.Entrelasmotivacionesexternassepuedennombrar:lamejoradelaimagendelaempresa
A partir de
los periodos de validez puede ser el comienzo concreto de 2010), Carrefour, hachette Filipacchi
haciaelexterior,tambinconocidocomomarketingverde;elposicionamientoestratgicode
(boletn PEFC, 2011), etc.
de cinco aos de la CdC FSC se ha cmo abordarla (Jones, G.; 2010).
laempresaantelacompetenciaparapodercaptarnuevosclientes;ylapresinejercidapor
Respecto a lo que aporta a las emEntre las motivaciones externas se
realizado un anlisis de la evolucin
clientesactualesopotenciales,mediantelaspolticasdeplanesocomprasverdesenelsector
en el tiempo
del nmero de certifica- pueden nombrar: la mejora de la ima- presas su certificacin en CdC da idea
ciones (ver pblico,ylaresponsabilidadsocialcorporativa(RSC)enlasempresasdelsectorprivado.
Tabla 7). Tomando como gen de la empresa hacia el exterior, el estudio presentado por FSC, donde
referencia el ao en que se consigue o tambin conocido como marketing la mayor parte de las empresas afirrenueva la certificacin,
puede obser- verde; el posicionamiento estratgico man que la certificacin les ha permitiPuedencitarsecomoejemplos:anivelComunitarioladirectivadecompraspblicasverdesen
varse un crecimiento exponencial has- de la empresa ante la competencia do acceder a nuevos clientes, mejorar
Europa(Directivas2004/17/CEy2004/18/CE),anivelEstatalcabedestacarlareformadela
ta el ao 2009, y una cada brusca en para poder captar nuevos clientes; y la su reputacin empresarial, fidelizar
LeydeMontes10/2006,losejemplospodranmultiplicarseanivelautonmicoylocal.Sirvan
el nmero de
certificaciones en 2010. presin ejercida por clientes actuales clientes y otorgar un valor aadido a
A falta de ms
datos este descenso o potenciales, mediante las polticas los negocios (FSC, 2009).
tambindeejemplolascomprasverdesenelsectorprivado,promovidosenlaspolticas
Desde la CE se anima al mutuo repuede achacarse
a la grave crisis que de planes o compras verdes en el secempresarialesquesedesarrollanenelmbitodelaRSC,comolasdelgrupoInditex,
tor pblico, y la responsabilidad social conocimiento entre ambos sistemas
atraviesa el sector.
SACYR/IDECON,TheEconomist(PEFC,2010),Carrefour,HachetteFilipacchi(boletnPEFC,
Las causa por las que las empresas corporativa (RSC) en las empresas del de certificacin (Informe sobre la aplicacin de la Estrategia Foresta Eurogrficas se 2011),etc.
certifican en CdC, pueden sector privado.
Pueden citarse como ejemplos: pea para el Comit de Agricultura y
responder a motivaciones internas
y externas.RespectoaloqueaportaalasempresassucertificacinenCdCdaideaelestudiopresentado
Entre las internas cabe a nivel Comunitario la directiva de Desarrollo Rural. Elemento estratgidestacar elporFSC,dondelamayorpartedelasempresasafirmanquelacertificacinleshapermitido
inters creciente de las compras pblicas verdes en Europa co 11, n. 35). Sin embargo en algunos
empresas del sector por mejorar sus (Directivas 2004/17/CE y 2004/18/ estudios se plantean dificultades para
accederanuevosclientes,mejorarsureputacinempresarial,fidelizarclientesyotorgarun
procesos hacindolos cada vez ms CE), a nivel Estatal cabe destacar la poder llegar a ello, debido a su origen
valoraadidoalosnegocios(FSC,2009).
respetuosos
con el medio ambiente, reforma de la Ley de Montes 10/2006, y funcionamiento (descentralizado y
teniendo como objetivo tendencia la los ejemplos podran multiplicarse a teniendo en cuenta las peculiaridades
DesdelaCEseanimaalmutuoreconocimientoentreambossistemasdecertificacin(Informe
sostenibilidad
de la empresa. Para nivel autonmico y local. Sirvan tam- de los pases para PEFC, y centraliza-

sobrelaaplicacindelaEstrategiaForestaEuropeaparaelComitdeAgriculturayDesarrollo
64

10

Anlisis de las certificaciones de cadena de custodia PEFC y FSC

do para FSC) (Walter, M.; 2008). Para

buscar ese reconocimiento ambos
sistemas deberan redisear sus normativas conforme a un criterio que las
uniformice que quiz podra surgir de la
Forest Certification Assessment Guide.
La suma de esta causas, independiente de cul o cules son las que
ms peso tienen, posiblemente sea el
motivo del creciente nmero de empresas del sector se han certificado
en CdC en los ltimos aos. Superadas situaciones coyunturales de crisis
es de suponer que esta tendencia se
mantendr si se mantienen las polticas de sensibilizacin actuales.

Conclusiones.

La certificacin forestal surge en

los aos 90 como forma de garantizar
al consumidor que el producto procede de una masa forestal bien gestionada. Estas certificaciones pueden
ser de gestin forestal y de cadena
de custodia. Las ms importantes son
FSC y PEFC.
Entre los aos 2000 y 2009 hay un
crecimiento exponencial en el nmero
de certificaciones, y una cada brusca
en el ao 2010, muy posiblemente debido a la grave crisis que atraviesa el
sector. Se observa tambin una tendencia ascendente en las empresas de
conseguir la doble certificacin.
Las principales causas por las que
las empresas grficas se certifican en
CdC son: mejorar los procesos para hacerlos cada vez ms respetuosos con
el medio ambiente; mejorar la imagen
de la empresa hacia el exterior; captar
nuevos clientes; la presin externa ejercida por las polticas de compras verdes en el sector pblico y la responsabilidad social corporativa (RSC) en las
empresas del sector privado.
La mayor parte de las empresas con
certificacin CdC afirman que les ha
permitido acceder a nuevos clientes,
mejorar su reputacin empresarial, fidelizar clientes y otorgar un valor aadido a los negocios (FSC, 2009).
Conseguir la certificacin de cadena
de custodia no hace a una imprenta
sostenible, pero puede suponer para
las empresas grficas la forma de iniciar ese proceso.

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www.es.fsc.org.
Norma Internacional PEFC ST
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2010. Cadena de Custodia de Productos Forestales Requisitos. Disponible
en www.pefc.es.n

65

economa
JOAQUN RUS CALVO

Profesor de Formacin y Orientacin Laboral.

Doctor en Derecho

Nota
macroeconmica
del Sector Grfico
en Espaa

OS acontecimientos en el norte de frica y Oriente Medio,

y el temor a que se extendieran a pases de la zona claves en el
suministro mundial de petrleo, han
supuesto, en los primeros meses de
2011, un factor adicional de perturbacin de los mercados financieros de
la Eurozona, en los que las tensiones
relacionadas con las deudas soberanas y la solvencia bancaria de algunos de sus pases siguen estando,
con intensidad variable, en el centro
de sus inquietudes.
Pese a que los registros de actividad
econmica mundial y sus perspectivas
a corto plazo son positivas, y a que
los precios, empujados por los del
petrleo y materias primas, rebasan
los niveles de referencia, los bancos
centrales ms importantes siguen
manteniendo polticas monetarias
acomodaticias con tipos de inters en
mnimos histricos, amplio suministro
de liquidez a la banca y programas de
compra de deuda.
No obstante, las expectativas de
endurecimiento gradual de las condiciones monetarias parecen estar ms

extendidas en Europa que en Estados

Unidos, lo que ha contribuido a que
el euro recuperara posiciones frente
al dlar en los dos primeros meses
del ao.
La economa espaola retom en
el cuarto trimestre de 2010 la senda de recuperacin interrumpida en
el trimestre previo, una vez absorbidos los efectos que el incremento del
IvA y la finalizacin del Plan 2000E
produjeron sobre las decisiones de
consumo y compra de vivienda de
los agentes econmicos. As, segn
las cifras de la Contabilidad Nacional
Trimestral publicadas por el INE, el
PIB real aument en el cuarto trimestre del pasado ao un 0,2% respecto al trimestre precedente y un 0,6%
en relacin con el mismo periodo del
ao anterior, tasas superiores en dos
y cuatro dcimas, respectivamente, a
las del tercer trimestre.
De esta forma, el PIB cerr el ao
2010 con un retroceso anual del
0,1%, muy alejado de la fuerte cada
experimentada el ao anterior. Tras
haber experimentado un descenso
ms atenuado que en 2009, la recu-

ECONOMA

2008

9
200

2010

18 Artes grficas y reproduccin de soportes grabados

17.700

17.401

16.479

181 Artes grficas y servicios relacionadas con las mismas

16.140

15.81
9

15.037

182 Reproduccin de soportes grabados

1.560

1.582

1.442

Tabla 1.- Empresas en Espaa, actividad principal (grupos CNAE 2009).

Unidades en Nmero de empresas.

peracin de la economa espaola

est siendo menos intensa que la de
las principales economas de nuestro
entorno, a juzgar por el crecimiento
registrado por el PIB de la eurozona en el conjunto del pasado ao
(1,7%), debido al ajuste del sector
inmobiliario.
El importe neto de la cifra de negocios de las empresas industriales
supuso una disminucin del 21,1%
respecto al ao anterior. Por su parte,
el nmero de personas ocupadas en
empresas industriales se sito en un
12,5% menos. El sector grfico perdi
un 18,82% en cifra de negocios y un
14,56% en personas ocupadas.

Tejido empresarial
y empleo generado.
Atendiendo a las cifras del Directorio central de empresas del Instituto
Nacional de Estadstica (INE) para
2010 (tabla 1), desarrollan su actividad en el sector de las artes grficas
espaol alrededor de 16.500 establecimientos industriales, de los cuales
15.00 pertenecen propiamente a las
artes grficas y el resto a la reproduccin de soportes grabados. El nmero
de empresas ha disminuido respecto
al ao anterior y la tendencia es que
en este 2011 se sigan destruyendo
empresas de este sector.
A continuacin adjuntamos un cuadro con los resultados de las principales variables econmicas del sector grfico durante el 2008 y el 2009
(tabla 2). El comportamiento en los
aos posteriores ha sido parejo a lo
ocurrido con el global de la economa
espaola. El sector est inmerso en la
68

crisis econmica y se espera que los

primeros resultados positivos empiecen a darse en el 2012.

Localizacin geogrfica
de la actividad por CC.AA.
Dada la estrecha relacin existente entre la demanda y la produccin
que caracteriza a la industria de artes
grficas, las empresas tienden a localizarse en torno a los centros de demanda. En ese sentido, no es de extraar que el anlisis de la distribucin
de la actividad de la industria grfica
espaola por reas geogrficas (tabla
3) muestre una fuerte concentracin
de la misma en las comunidades de
Madrid y Catalua (y ms especficamente en el rea de influencia de
Madrid y Barcelona).n

Pgina siguiente (arriba).

Tabla 2.- Encuesta Industrial de
Empresas. Resultados de las principales
variables econmicas y sectores de
actividad. Unidades: Personas/Miles de
Euros/Miles de horas.
Pgina siguiente (derecha).
Tabla 3.- Empresas por CC.AA.

Nota macroeconmica del Sector Grfico en Espaa

CNAE 18. Artes grficas y reproduccin

de soportes grabados

2008

2009

Personas Ocupadas

85.501

74.496

horas Trabajadas

149.804

129.338

7.372.654

6.647.211

264.011

195.682

Prestaciones de servicios

1.121.864

832.840

Importe neto de la cifra de negocios

8.758.528

7.675.732

Trabajos realizados por la empresa para su

activo

5.181

7.597

Subvenciones, donaciones y legados

22.264

58.898

Resto de ingresos de explotacin

115.791

89.833

8.901.764

7.832.061

111

-12.281

17.781

2.639

2.599.575

2.257.635

Compras netas de otros aprovisionamientos

272.584

244.961

Compras netas de mercaderas

130.748

93.432

Trabajos realizados por otras empresas

918.340

954.622

Compras y trabajos realizados por otras

empresas

3.921.247

3.550.650

ventas netas de productos

ventas netas de mercaderas

Ingresos de explotacin
variacin de existencias de materias primas,
aprovisionamientos y mercaderas
variacin de existencias de productos
Compras netas de materias primas

2010

Nacional

16.479

100

Andaluca

1.782

10,81
2,14

2.196.954

Aragn

352

1.237.975

1.177.111

Asturias
(Principado de)

274

1,66

546.595

646.169

Balears (Illes)

352

2,14

Gastos de explotacin

8.202.036

7.570.883

Canarias

566

3,43

Resultado del ejercicio

246.562

49.710

Cantabria

126

0,76

Inversin en activos materiales

556.235

360.903

Castilla y Len

593

3,60

Inversin en activos intangibles

30.758

24.484

Castilla - La
Mancha

462

2,80

Catalua

3.707

22,50

Comunidad
valenciana

1.603

9,73

Extremadura

211

1,28

Galicia

769

4,67

4.096

24,86

Murcia
(Regin de)

353

2,14

Navarra
(Comunidad
Foral de)

189

1,15

Pas vasco

943

5,72

Rioja (La)

81

0,49

Ceuta y Melilla

20

0,12

Gastos de personal
Servicios exteriores
Restos de gastos de explotacin

2.496.220

Madrid
(Comunidad de)

69

diseo

Diseo decon

JOS MANUEL CARRIN ARIAS

Profesor de Diseo de ITGT.

DEA en Teora de la Educacin

O es mi intencin que el lector que haya comenzado a

leer estas lneas empujado por
la curiosidad de ver a qu nos referimos con el trmino decon deba
leerse medio artculo para descifrar tal
enigma: se trata del apcope de deconstruccin. Deconstruccin tiene
que ver con dos trminos extendidos
pero con los que a veces no se sabe
muy bien qu es lo que expresan: postestructuralismo y postmodernidad.
Avanzaremos que la deconstruccin
se enmarca dentro del postestructuralismo francs que fue consecuencia
del escepticismo originado por el fracaso del Mayo del 68 y la Primavera de
Praga, en lo que respecta a las posibilidades de cambiar el mundo.
El trmino deconstruccin se empezar a emplear en la esfera del pe-

riodismo vanguardista, de la arquitectura o del diseo grfico hacia mediados de los aos 80. Mucho del diseo
actual est transido de un estilo ms o
menos deconstructivo. En las siguientes pginas intentaremos profundizar
en los planteamientos que hay detrs
de estas formas desmenuzadas y fragmentadas, de connotaciones futuristas algo difusas.
A primera vista podra parecer que
el trmino postestructuralismo se trata
de una suerte de evolucin del pensamiento de Lvy-Strauss1. Sin embargo, como suele ocurrir con todo
fenmeno al que se alude con el prefijo post, se trata en realidad de maquillar la confusin que encierra una
nebulosa de corrientes diversas que,
a la vez, y por paradjico que pueda
parecer, presentan semejanzas2.

1. Se trata de uno de los pioneros del empleo del anlisis estructural a comienzos de los sesenta,
Claude Lvi-Strauss aplicar lo que eran normas lingsticas al terreno de la antropologa; otros realizarn esta traslacin a reas que van desde la psicologa a la esttica, pasando por la sociologa o
la semitica. El estructuralismo fue una moda que en parte se ha pretendido asociar con mayo del
68, pero no estaba en la mente de Lvi-Strauss y de sus seguidores que las estructuras bajasen a la
calle aunque a posteriori intentarn aprovecharse de ello.
2. En lo que hay cierto acuerdo es en considerar como su principal precursor a George Bataille, cuya
ideas sobre lo informe, influirn en la arquitectura norteamericana, a travs de Denis hollier.

DISEO

El postestructuralismo se rebel
contra la consideracin estructuralista de que cualquier actividad humana
es un sistema autorregulado, una estructura ms o menos autnoma que
funciona de acuerdo con ciertos principios formales de oposicin mutua:
el postestructuralismo no admitir la
autonoma de los sistemas. Jacques
Derrida, filsofo francs de origen argelino, es considerado el creador de
una versin del postestructuralismo,
reflejo de la radicalizacin que de la
lingstica estructural llevaron a cabo
autores como Foucault o Benveniste;
ser lo que denomine como deconstruccin. Este extrao trmino no se
refiere a destruccin alguna pues, a

modo de Ssifo, toda deconstruccin

va seguida por una construccin, que
a su vez debe ser deconstruida. Ms
que de una hermenutica o polisemia,
habra que hablar de una apora, esto
es, una estrategia sin finalidad.
Las fuentes de las que beben estos
planteamientos, lo mismo que las de
Foucault, son nuevamente Nietzsche
y Bataille; adems, tambin el ltimo
heidegger. Derrida se adscribe al relativismo nietzscheano: una variedad
de interpretaciones en que ninguna
puede ser considerada como la verdadera. La oposicin de conceptos tradicionales como verdad y error, bien y
mal, luz y sombra, queda anulada en la
deconstruccin derridaniana. A pesar

de ello, el autor negar en 2002 ser nihilista o relativista: reconocerse como

tal sera ya afirmar algo.

Deconstruccin.

Las ideas derridianas son un intento de cuestionar la representacin e,

incluso, las mismas instituciones sociales. El pensador francs introdujo el
concepto de deconstruccin en su
obra De la Grammatologie, publicada
en Francia en 1967, y que durante los
aos 70 y 80 se convertira en emblema
vanguardista en el mbito de los estudios literarios estadounidenses.
La deconstruccin rechaza el proyecto de la crtica moderna de intentar acceder al significado de la obra
literaria desde el estudio del modo en
que la forma significante y el contenido significado comunican el
mensaje a su receptor; Derrida cuestiona la relacin entre representacin y
realidad3. Desde Platn, la cultura occidental ha estado gobernada dir
el francs por oposiciones como
dentro-fuera, original-copia o mentecuerpo. Los logros intelectuales de
Occidente ciencia, arte, filosofa,
literatura siempre han valorado uno
de estos trminos frente al otro: el trmino marcado siguiendo la terminologa estructuralista ser el que
ms informacin aporte al habla, siendo el trmino no-marcado, ms general, por lo que superar a su pareja,
dando lugar a una jerarquizacin. En
cierto modo el trmino no-marcado
se considerar como el polo de la verdad, mientras que el marcado, el de
la falsedad. Un ejemplo, en el campo
de la esttica, sera el prestigio que la
obra de arte original ha tenido tradicionalmente frente a la copia. La deconstruccin, sin embargo va a mostrar
que, en realidad, el concepto devaluado y vaco est presente dentro del

Izquierda.
Casa Danzante (Praga), de Vlado
Milunic y Frank Gehry.
Siguiente pgina.
Museo Imperial de Guerra
(Manchester), de Daniel Libeskind.
72

Diseo decon

considerado positivo; la deconstruccin marcar lo no marcado.

Uno de los pares opuestos que merece especial mencin es el de habla-escritura: la tradicin filosfica occidental
ha considerado a la escritura una versin inferior de la palabra hablada, pues
mientras que sta supone una exteriorizacin de la conciencia, lo escrito es
algo abstracto que pierde la vinculacin
con el interior. Derrida afirmar que la
escritura es una forma activa y no pasiva de representacin: escribir no es
simplemente una transcripcin defectuosa de la palabra hablada, pues la
escritura impregna el pensamiento y la
expresin de tal modo que transforma
la memoria, el conocimiento y el espritu; as, la memoria sera una forma de
escritura que registra pensamientos de
cara a futuras transmisiones.
El reflejo de la oposicin habla-escritura est detrs de otras antinomias
constitutivas de la cultura occidental:
natural-artificial, espontneo/construido, original/copia, o intuitivo/aprendido.

Arquitectura:
primeros pasos.
hemos iniciado el ensayo con estas
breves pinceladas sobre esta corriente de pensamiento para contextualizar
mejor la esttica del diseo decon.
Como ya se ha dicho, la deconstruccin se posiciona dentro del marco del
postestructuralismo, del que son figuras clave Roland Barthes, Michel Foucault o Jean Baudrillard. Para stos,
los modos de representacin se tratan
en realidad de poderosas herramientas con las que edificar un nuevo mundo social4. La idea de que las formas
culturales ayudan a fabricar categoras
aparentemente naturales como las de
raza, sexualidad, genio potico o valor
esttico tuvo una especial relevancia
en los artistas visuales de los 80.
La fotografa, la performance y las
instalaciones expusieron a muchos
diseadores grficos de entonces a
esta teora crtica. As, la Cranbook
Academy of Art, bajo la direccin de
Katherine McCoy, ser la primera escuela de arte en la que empiecen a
fraguar las ideas referidas ms arriba

en el mbito del diseo5. El resultado

del trabajo de los estudiantes Richard
Kerr, Alice hecht, Jane Kosstrin y herbert Thompson para el nmero de visible Language que llevara por ttulo
French Currents of the Letter supuso una translacin al mundo visual
de los postulados postestructuralistas
mediante analogas tipogrficas: todo
un controvertido monumento del diseo grfico experimental.
El nfasis del postestructuralismo en
la apertura de significado marcar
lo no marcado fue incorporado por
muchos diseadores en un revival de
la teora romntica de la autoexpresin la famosa expresin de Sullivan
la forma sigue a la funcin, era ahora reemplazada por la forma sigue a
la fantasa, tratndose en realidad
ms de una actitud que de un estilo
propiamente hablando. Y es que la ausencia de un argumento al no estar
fijada la significacin en las formas materiales lleva a que tanto el creativo
grfico como quien observa su obra se
constituyan en creadores de significado. Es una aproximacin a la conocida
muerte del autor, una suerte de nihilismo interpretativo.
La deconstruccin adquiri un gran
impulso difusivo con la exhibicin Deconstructivist Architecture, organizada
por Philip Johnson y Mark Wigley que
tuvo lugar en el MoMA (1988), y en la
que se estableca un vnculo de unin
entre ciertas prcticas de la arquitectura contempornea Frank Gehry o
Daniel Libeskind con los constructivistas rusos de principios del siglo XX.
Wigley afirmar que un arquitecto deconstructivo, no es un desmantelador
de edificios, sino alguien que localiza
en las formas tradicionales sus dilemas
inherentes, sacando a la luz su impureza reprimida mediante una mezcla de
dulces halagos y violentas torturas6.
La modernidad es as cuestionada
reexaminando su lenguaje, materiales y procesos. En realidad, las ideas
decon condujeron a una especie de
canonizacin estilstica geometras
retorcidas y serpenteantes, planos descentrados, fragmentos de vidrio y metal que de la arquitectura pasaran al
diseo grfico.

3. De acuerdo con la lgica estructuralista precedente a esta corriente, aunque el signo est
compuesto del emparejamiento del significante
letras y significado concepto, ste prevalece sobre aqul.
4. En el fondo de las mitologas consumistas
barthesianas, las arquitecturas institucionales de
Foucault, o la esttica simulacionista de Baudrillard, subyace la crtica hacia la neutralidad de
los signos tan caracterstica del pensamiento
deconstructor.
5. Daniel Libeskind, director del programa de
arquitectura, imparti un seminario sobre teora
de la literatura, con la intencin de que los diseadores estuviesen mejor preparados para el
desarrollo de su tarea: desintegrar sistemticamente una serie de ensayos mediante la adopcin de estrategias revolucionarias como, por
ejemplo, el aumento exagerado de la separacin
entre lneas y palabras o el desplazamiento de la
posicin de la notas al pie de pgina hacia la del
texto principal.
6. Bajo el influjo de las ideas postestructuralistas de hollier en su obra La prise du concorde
(1974), Alain Bois y Rosalind Krauss organizarn
en 1996 la exposicin en Pars Informe (Formless); desde ese momento el trmino deconstructivismo pasara a ser reemplazado por el de
lo informe.

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DISEO

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Diseo decon

Pgina anterior. Cartel para exposicin

(Suiza). Cortesa de Niklaus Troxler.
Abajo. Revista Cut & Paste (Rhode
Island School of Design).
Cortesa de Tom Ockerse.

En los lmites
de la escritura.
La crtica derridiana de la antinomia
habla-escritura deriv de su lectura
de la obra de Ferdinand de Saussure
Curso de lingstica general, uno de los
textos fundacionales de la lingstica y
semitica modernas. Saussure afirma
que el significado de los signos no reside en ellos mismos, sino que procede de la relacin de unos signos con
otros, principio que constituye el pilar
del estructuralismo. El hecho de que
no exista ningn enlace natural entre
el significante el aspecto material del
signo y el significado el referente
conllevar una vaciedad del signo, una
ausencia de vida en s mismo, desde el
momento que se desvincule de la estructura del lenguaje.
Algo similar va a ocurrir afirmarn
entre el discurso hablado y el sistema
de signos empleado para su registro,
esto es, la escritura: palabras distintas,
que fonticamente suenan igual, pero
que se escriben de manera diferente
por ejemplo, meet/meat, en el caso
del ingls. Por otra parte, la escritura
est llena de funciones y elementos no
fonticos. Algunos de los signos que
se emplean son realmente ideogrficos
caso de los nmeros o de smbolos
matemticos; hay grafas, incluso,
que no pueden ser denominadas signos como tales el blanco que separa
dos palabras: se trata de los grafemas
derridanianos, elementos que no pueden ser definidos por el sistema de las
oposiciones de la metafsica.
El espaciado y la puntuacin, los bordes y los marcos son territorios del diseo grfico y de la tipografa. La esencia de sta no est tanto en el alfabeto
como en la estructura visual y las formas grficas especficas que materializan el sistema de escritura. El diseo
y la tipografa trabajan en los lmites de
la escritura, determinando la forma y el

estilo de las letras, los espacios entre

ellas y su posicin en la pgina. La tipografa, desde una posicin casi marginal en lo que se refiere a los procesos
de comunicacin, ha llevado a la escritura ms all del habla. Como afirmar David Carson, no hay que confundir
la legibilidad con la comunicacin: slo
porque algo sea legible, no quiere decir
que comunique.
La reedicin de Pioneers of Modern
Typography, en 1982, y de The Liberated Page, en 1987, ambas obras del
tipgrafo londinense herbert Spencer,
prepararon el camino para la irrupcin
de las ideas deconstructivas en la esfera del diseo grfico. Spencer destacaba que la interpretacin visual del significado de las palabras as como la escenificacin de los sonidos de stas, ya

estuvieron presentes en los tipgrafos

dadastas y futuristas, renegando stos
de la integridad uniforme de los bloques
de textos. Esta esttica se trasluce en
trabajos de diseadores ms recientes
como Neville Brody, Stephen Doyle o
Katherine McCoy, entre otros.
El diseo deconstructivo pretende
llevar la aniquilacin de la armona tipogrfica tradicional el equilibrio y la
jerarquizacin de los tamaos, el peso
visual, la posicin de cada elemento
tipogrfico dentro de la pgina ms
all, incluso, de lo que Marinetti propugnaba: Mi revolucin se dirige a la
llamada armona tipogrfica de la pgina, que se opone al flujo y reflujo, a
los saltos y estallidos del estilo que la
unifica. De esta manera, en la misma
pgina utilizaremos tres o cuatro colo-

75

DISEO

Cartel promocional (Londres). Cortesa de Paul Humphrey.

res de tinta, e incluso veinte modelos
diferentes de tipografa, si fuera necesario. Por ejemplo: itlica para una
serie de sensaciones uniformes o rpidas, negrita para onomatopeyas violentas, y as sucesivamente. Con esta
revolucin tipogrfica y esta variedad
multicolor de las letras busco redoblar
la fuerza expresiva de las palabras..
Deconstruidos y separados de un
todo, sin integrarse en una unidad, los
elementos de diseo aparecen sincopados, repetidos y penetrados; textos
76

e imgenes se solapan para enfatizar

su relacin. Los trabajos de Joel Katz
o David Carson, entre otros, empezaron a mostrar la distorsin de la capitular inicial o su ubicacin en zonas
inesperadas de la pgina; estrategias
de contraste sobre partes del texto, de
modo que el comienzo de la lectura
se diese en zonas no tradicionales.
Ms an, si un artculo era aburrido
y no mereca la pena leerlo, por qu
no hacerlo ganar en inters, componindolo en una fuente dingbat? (ver

vdeo en http://www.jmcarrion-itgt.
com/2011/06/diseno-decon.html).
hay diversos modos de aproximarse al look deconstructivo. As, la
descomposicin rechaza de manera
deliberada construir una forma, rompiendo conceptualmente un texto e
interrelacionando sus elementos de
manera aleatoria; El automatismo y la
repeticin de determinadas transformaciones entrarn en juego7.
La deconstruccin gusta del descentramiento, con inclinacin de los planos

Diseo decon

y el sesgo de la lnea, en su rechazo de

la ortogonalidad ms tradicional, esto
es, del ms leve atisbo de un sistema
reticular, basado en la gravedad, y con
una intencin estabilizante. Deconstruir
es desmontar el espacio estructurado
racionalmente. La bsqueda deconstrucutiva est ms prxima a la exploracin de un sentimiento de inquietud,
al margen de un centro de gravedad
estabilizador.
Caben distintas maneras de alterar
una estructura: recortando zonas importantes y desplazndolas, superponiendo las columnas de texto, o mediante la deconstruccin lingstica8.

Conclusin.

La deconstruccin de Jacques Derrida surge de llevar hasta sus ltimas

consecuencias el manierismo y barroquismo estilstico de los postestructuralistas, en la bsqueda de la
inefabilidad del contenido.
Con independencia de las consecuencias e implicaciones que tiene en
otros terrenos, resultan de inters las
formas plsticas a las que da lugar la
traslacin del postestructuralismo derridiano al diseo grfico: nuestro diseo decon.
Desde la perspectiva de la enseanza del diseo, la ausencia de sujecin
a una norma hace, como el propio
Carson ha reconocido, que sea muy
difcil hablar de fallos o errores que se
le puedan mostrar y justificar al estudiante; subyace el nihilismo interpretativo referido en las pginas anteriores,
que pensamos es un obstculo en las
fases iniciales de las disciplinas plsticas. Sin embargo, creo que puede
ser positivo adentrarse en el estilo decon una vez se tienen afianzados los
principios y elementos que operan en
el diseo. En este contexto, parecen
oportunas las palabras de William Safire, periodista del New York Times:

Es importante tener algo slido para

desviarse de ello.
En mi opinin, esta clase de diseo
est ms prxima al arte que un estilo
ms funcionalista; subyace detrs de l
un aire surrealista, que puede resultar
de alto inters para fines expresivos.
Sin embargo, no debemos olvidar cul
es la esencia de un diseo grfico: comunicar un mensaje, a un grupo objetivo y esperar una respuesta o reaccin.
Se puede comunicar con la esttica decon? La respuesta es afirmativa:
se abre un nuevo mbito de posibilidades expresivas, pero que tambin
debern ser comunicativas de acuerdo
con la naturaleza del mensaje a transmitir y del target al que nos dirigimos,
porque habr situaciones que aconsejen una gramtica composicional u otro
estilo menos irracional.

Bibliografa.

FOSTER, h., Krauss, R. E., Bois, Y.

A. y BUChLOh, B. Arte desde 1900:
modernidad, antimodernidad, posmodernidad. Tres Cantos (Madrid): Akal,
2006, pp. 40-48.
hONG, Dong-Sik y hWANG, Mijeong. The Status and the Prospects
of Deconstruction in Graphic Design
[en lnea]. En:. IADE International
Conference, (Lisboa, Portugal, 2006).
<http://www.iade.pt/drs2006/wonderground/proceedings/fullpapers/
DRS2006_0362.pdf> [Consulta: 20 de
marzo de 2011].
LUPTON, Ellen. Deconstruction and
graphic design: history meets theory
[en lnea]. <http://www.typotheque.
com/articles/deconstruction_and_graphic_design_history_meets_theory>
[Consulta: 18 de diciembre de 2010].
SAMARA, Timothy. Disear con y
sin retcula. Barcelona: Gustavo Gili,
S. A., 2004, pp. 112-127.n

7. Ya en las primeras dcadas del siglo XX hans Arp y otros dadastas adoptaron el azar como mtodo
de elaboracin de la obra de arte repudiando tanto la composicin, como de la destreza o habilidad
tcnica, dejando as abonado el terreno para la mecanizacin de la ejecucin de la obra de arte.
8. El ritmo natural del lenguaje hablado, por ejemplo, suele utilizarse como gua para cambiar el peso,
el cuerpo, el color o la alineacin en las lneas de tipografa; las palabras pronunciadas con voz ms alta
o ms rpido pueden componerse en una tipografa mayor, negrita, o bien en cursiva, en funcin de
los nfasis y los intervalos del discurso real. Samara, Timothy. Disear con y sin retcula, Barcelona:
Editorial Gustavo Gili, 2004, p. 124.

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ESCENARIO 2011 INFORME TECNOLGICO

escenario

2011
Informe tecnolgico y
grfico anual elaborado
por el ITGT