ALINE HERNANDEZ E HELENA SCARPARO

Silncios e saberes guardados nas imagens

do pr-golpe de 19641
Silences and knowledges saved in the images
of the pre-coup detat of 1964
Silencios y saberes guardados en las imgenes
del pre-golpe de 1964
Aline Hernandez
alinehernandez@hotmail.com
Helena Scarparo
hscarparo@pucrs.br

Resumo
Embora as fotografias estejam fortemente incorporadas
cultura miditica, nota-se uma predileo em tratar dos temas
fotografados antes de tratar da fotografia em si como elemento
informativo. Evidencia-se, pois, a importncia de analisar os
elementos narrativos que o prprio dispositivo fotogrfico
inaugura e seu potencial de registro sobre a realidade como
uma forma interessante de pesquisa psicossocial. Apresentase um roteiro de passos, oriundo de uma sntese de diferentes
tericos sobre a anlise de imagens fotogrficas e um exemplo
de sua aplicabilidade: a anlise de imagens da mdia sul-riograndense referentes ao perodo anterior ao golpe militar de
1964. A classificao e posterior anlise de uma coleo de
fotografias constituem um corpus de trabalho interessante
pesquisa em Psicologia, explorando aqueles elementos que
no se vem no plano superficial da imagem: marcadores
informativos e narrativos guardados em seus diferentes
planos. A anlise fotogrfica serve tanto para obteno de
dados relevantes acerca do objeto estudado quanto fonte
de documentao histrica, pois resgata fatos do passado
ressignificando-os no presente.
Palavras-chave
Anlise de Imagens Fotogrficas, Psicologia Poltica,
Golpe de 1964, Memria Coletiva
1

Pesquisa financiada pelo CNPq

PSICOLOGIA POLTICA . VOL. 8.

Possui Ps-Doutorado pela

PUCRS na rea de psicologia
Social e Doutorado pela
Universidad Autnoma de
Madrid. Atualmente professora
da Ps-Graduao em Educao
na FACCAT-RS e pesquisadora
colaboradora no programa de
Ps-Graduao em Psicologia
na PUCRS - Brasil.

Professora do programa de
Ps-Graduao em Psicologia
da PUCRS - Brasil.

Hernandez A. e Scarparo H.
(2008). Silncios e saberes
guardados nas imagens
do pr-golpe de 1964.
Psicologia Poltica, 8(15),
57-78.

15 . PP. 57 - 78 . JAN - JUN 2008

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SILNCIOS E SABERES GUARDADOS NAS IMAGENS DO PR-GOLPE DE 1964

Abstract
Although photographies are stronghy embedded in the media culture, there is a tendency
to deal with the photographed themes before dealing with the photography itself as an
informative element. It is important, therefore, to analize the narrative elements which
are presented by the photography itself and its potential for recording reality as an interesting form of psychosocial research. We present a sequence of steps, coming from a
synthesis of a number of scholars, related to the analysis of photographic images and
an example of its applicability: the analysis of mass media images of Rio Grande do Sul
related to the period before the coup detat of 1964. The classification and further analysis
of a collection of photographies constitute an interesting working corpus to Psychology
research, exploring those elements that are not seen in a superficial plan of the image:
informative and narrative markers kept within their different plans. The photographic
analysis serves both for obtaining relevant data about the studied object and as a source
of hystorical documentation, because it rescues facts from the past to resignify them in
the present time.
Keywords
Analysis of Photograph Images, Political Psychology, 1964 Coup detat, Colective
Memory
Resumen
Aunque las imgenes estn estrechamente vinculadas a la cultura de los media, se nota
una predileccin en tratar de los temas fotografiados antes de tratar a la fotografa en si
como elemento informativo. Evidenciase, pues, la importancia de analizar los elementos
narrativos que el propio dispositivo fotogrfico inaugura y su potencial de registro sobre
la realidad como una interesante posibilidad de investigacin psicossocial. Presentase,
pues, un guin de pasos, resultante de una sntesis de diferentes tericos sobre el anlisis
de imgenes fotogrficas y un ejemplo de su aplicabilidad: el anlisis de imgenes de
los peridicos del Rio Grande do Sul referentes al perodo anterior al golpe militar de
1964. La clasificacin y posterior anlisis de una coleccin de imgenes constituyen un
interesante corpus de trabajo a la investigacin en psicologa, visibilizando los elementos
no aparentes en el plano superficial de la imagen: marcadores informativos y narrativos
guardados en sus diferentes niveles. El anlisis fotogrfico sirve tanto para recolectar
dados relevantes a cerca del objeto de estudio cunto fuente de documentacin histrica,
pues recupera datos del pasado a fin de re-significarlos en presente.
Palabras-clave
Anlisis de Imgenes Fotogrficas, Psicologa Poltica, Golpe de 1964 en Brasil,
Memoria Colectiva
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ALINE HERNANDEZ E HELENA SCARPARO

Introduo
A pesquisa que apresentamos constituiu-se numa interessante possibilidade de identificar
em profundidade as produes discursivas, as intenes subjacentes e as representaes
guardadas nas imagens fotogrficas produzidas e veiculadas durante os meses que
antecederam a ditadura no Brasil, perodo que denominamos pr-golpe. O objetivo central da
pesquisa era encontrar, em diferentes edies da mdia impressa que circulavam no estado do
RGS em 1964, elementos imagticos, um conjunto discursivo de enunciao do regime de
exceo que se instaurava. Por discurso miditico entendemos a ao de mobilizar e agenciar
signos e sentidos a fim de difundir informaes e conhecimentos junto coletividade.
A anlise de fotografias lana um grande desafio: como chegar quilo que no foi
revelado pelo olhar fotogrfico. Tal desafio impe-lhe a tarefa de desvendar uma intricada
rede de significaes cujos elementos, homens e signos, interagem dialeticamente na
composio da realidade (Cardoso e Mauad 1997:405).
Nessa perspectiva, o conhecimento psicolgico aparece como aporte relevante
compreenso de imagens, pois nesta pesquisa exploramos a diversidade de aspectos
subjacentes de uma realidade dada, pois na anlise fotogrfica nem tudo est no primeiro
plano, no nvel aparente da superfcie revelada. Este tipo de pesquisa valida sua relevncia
social a partir de um aspecto fundamental: a possibilidade de analisar a imagem fotogrfica
como aspecto determinante na produo de significados sociais e subjetividades.
O texto imagtico guarda flashes da vida real, registra memrias, comportamentos,
prticas sociais e representaes relativas a uma determinada poca e cultura. Atravs da
anlise fotogrfica podemos compreender os cdigos culturais de diferentes sociedades
em contextos e tempos diversos.
A pesquisa de imagens permite situar, registrar e denunciar o percurso informativo
de diferentes temticas de forma crtica e contextualizada j que a tarefa de tornar visvel
uma histria sempre parcial e no se esgota na descrio processual de acontecimentos
passados. Trata-se de uma interpretao das produes subjetivas, datadas vertical e
horizontalmente na vida humana.
Para conhecer uma histria sem obscurec-la preciso voltar atrs, identificar parcelas
culturais e histricas importantes, muitas vezes, negadas pela oficialidade. Neste sentido,
faz-se emergente a tarefa de favorecer a visibilidade social de saberes silenciados/
guardados nas imagens fotogrficas.
A Psicologia Social tem, como uma de suas propostas, refletir criticamente sobre as
prticas humanas, as dinmicas sociais e compreend-las na perspectiva da construo da
subjetividade. Assim, o sujeito construtor do presente, co-autor da intersubjetividade ,
recursivamente, produto e produtor das condies sociais da vida em todos os tempos da
existncia. Martn-Bar (1986) sublinha como uma das tarefas emergentes da Psicologia
Social latino-americana a recuperao da memria histrica, descobrindo elementos do
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SILNCIOS E SABERES GUARDADOS NAS IMAGENS DO PR-GOLPE DE 1964

passado que possam ser teis luta e conscientizao das pessoas no presente. Segundo
ele a superao do presentismo mediante a recuperao da memria histrica se converte
no primeiro elemento eliminao do fatalismo. Trata-se, pois de uma recuperao
identitria, de resgate e restaurao de aspectos que sirvam hoje para compreender certas
construes do passado.
Quando nos dispomos a considerar mais atentamente as imagens, passamos a ampliar
nossas possibilidades de construo de sentidos sobre a realidade social. Imagens e
pensamentos so componentes inseparveis do viver humano. A imagem torna-se assim
uma linguagem universal e viva, pois afeta as pessoas diversamente. Tal linguagem caminha
pelos tempos e dialoga com diferentes contextos num contnuo processo de atualizao
de significaes. Consideramos, pois que registros imagticos guardam uma riqueza
histrica e cultural capaz de disponibilizar lembranas (esquecidas ou propositadamente
apagadas), constituindo-se em veculo interessante, recursivo e cartogrfico quanto ao seu
qualificativo histrico.
Voc quer fazer psicologia? Deleuze e Guattari dizem: aprenda a histria,
percorra as grandes formaes da histria universal, espolie a biblioteca
do arquelogo, do etnlogo, do economista, empanturre-se de literatura e
de arte, a esto as disciplinas do desejo, as disciplinas que relatam no seu
conjunto e na diversidade as produes do desejo. Aprenda a ver o mltiplo
que a est em construo. (Ewald, 1991:90)
A pesquisa de imagens fotogrficas constitui-se numa fonte adequada para localizar
indicadores sociais, culturais e produes discursivas engendradas em determinado
contexto histrico. A pergunta que foi to pertinente anlise semiolgica ao longo da
obra de Barthes que mensagem a imagem elabora e difunde? indica que a fotografia
faz pensar as diferentes realidades que nos subjetivam (Kossoy, 1989). Assim, fonte
valiosa de informaes, dilui a fixidez do passado potencializando a plasticidade, pois
permevel, abre portas interpretao, inaugurao de novos sentidos e territrios.
Como referem Cardoso e Mauad (1997:402) agora todos os vestgios do passado
so considerados matria prima para o historiador. Desta forma, novos textos, tais como
a pintura, o cinema, a fotografia, foram includos no elenco de fontes dignas de fazer
parte da histria. Esta opo metodolgica de analisar novos tipos de texto promove
uma aproximao da histria com a Psicologia, uma interlocuo necessria ao trabalho
analtico e interpretativo.
O qualificativo social de uma pesquisa de anlise fotogrfica reside em sua
relevncia histrica e psicossocial, dado seu objetivo nuclear: capturar, colocar
em evidncia aqueles elementos narrativos, histricos e culturais guardados nos
diferentes planos da imagem.
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Considerar a imagem com uma linguagem visual composta de diversos

tipos de signos equivale, a consider-la como uma linguagem e, portanto,
como uma ferramenta de expresso e de comunicao. Seja ela expressiva
ou comunicativa, possvel admitir que uma imagem sempre constitua
uma mensagem para o outro, mesmo quando o outro somos ns mesmos
(Joly, 1996:55).
O exame de imagens , ento, um meio/instrumento de dialogar com acontecimentos.
Isso implica considerar a complexidade das aes, seus contextos e seus efeitos. Para
muitos/as tericos/as a anlise fotogrfica pode ser considerada uma espcie de ndice
de uma poca, dada a riqueza de informaes que pode aportar pesquisa (Eco, 1980;
Cardoso e Mauad, 1997).

Imagem e Texto: o zoom ampliado da fotografia

A fotografia registra momentos da histria e pode retratar ngulos diversos de temas
pontuais acerca da realidade. A fotografia como memria um lugar desde onde se pode intuir
aquilo que foi (Kirst & Costa, 2005:142). Apesar de seu plano esttico, depois de materializada,
movimenta o imaginrio social atravs de uma linguagem simblica que lhe prpria. Quando
resgatada e interpretada a imagem pode ser reinventada e interpretada.
Conforme Penn (em Bauer & Gaskell, 2002) a semiologia como disciplina e Barthes
como seu autor principal que vo fornecer as ferramentas e explicaes mais teis com
relao anlise de imagens paradas. O dispositivo fotogrfico serve como suporte de
anncio e denncia de uma realidade social. Serve, pois, como uma via de representao
e, conforme Barthes, fala demasiado, faz refletir, sugere um sentido que no pode ser
dissociado do seu plano contextual. Ele diz: no fundo, a fotografia subversiva no
quando assusta, perturba ou at estigmatiza, mas quando pensativa (1984:61).
As fotografias so, pois, um equivalente da lembrana j que atravs delas, pode-se
atualizar no presente um passado, recortes de ontem podem ser atualizados, continuados
na realidade de hoje (Dubois, 1984).
indiscutvel a importncia da fotografia como marca cultural de uma poca,
no s pelo passado ao qual nos remete, mas tambm, e principalmente, pelo
passado que ela traz tona. Um passado que revela, atravs do olhar fotogrfico, um tempo e um espao que fazem sentido (...) Um sentido coletivo que
remete o sujeito sua poca (...) A imagem fotogrfica compreendida como
documento revela aspectos da vida material de um determinado tempo do
passado de que a mais detalhada descrio verbal no daria conta (Cardoso
& Mauad, 1997:406).
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SILNCIOS E SABERES GUARDADOS NAS IMAGENS DO PR-GOLPE DE 1964

Ento, para se chegar aos elementos que a fotografia revela e guarda temos de partir do
contexto scio-cultural no qual foi produzida. A perspectiva histrica-semitica de anlise
de imagens nos oferece algumas ferramentas a esta explorao.
Para Barthes (1984) a fotografia traz consigo duas significaes numa nica face: o
studium (termo advindo do latim: estudo, investimento) e o punctum (tambm do latim
querendo significar ponto, picada, pequeno orifcio). Com essas categorias Barthes analisa
o plano fotogrfico sob duas ticas: uma que est ali, dada, explcita aos olhos de quem a
v e outra que o suplemento implcito acrescentado foto, mas que j est nela.
O studium o contedo evidente na imagem. Para reconhecer esse plano basta olhar
a foto, interessar-se por ela, reconhec-la e constat-la enquanto uma representao
intencional de algo que existiu e foi materializado. O studium o plano material, o sentido
bvio da fotografia.
O punctum aquele contedo que est materializado no plano fotogrfico, mas sem
um sentido bvio. o contedo latente, pulsante, que trespassa, toca, fere, mobiliza,
acomete o olhar quando vemos o plano material, salta aos olhos quando menos esperamos.
O punctum lana o desejo para alm do que se v, assim, pode ser entendido como ponto
aberto, fissura, ponto de efeito. o ponto que escapa do concreto e revela o no-manifesto,
o subjetivo. o plano simblico, a outra linguagem da fotografia. O punctum o que fica
retido na retina quando temos apenas a inteno de ver o primeiro plano. , por assim dizer,
a essncia sentimental da fotografia, o que permite que um sentimento se manifeste
para alm do que se v. atravs dessa categoria que a fotografia salta aos olhos, penetra
e incorporada, simbolicamente, instncia subjetiva e interpretativa: a fotografia no
deve ser examinada, deve ser vista desde sua latncia (Barthes, 1984).
Podemos dizer que certas fotografias representam muito mais, extrapolam o plano
material estabelecendo um trnsito constante entre a expresso de uma realidade material
e outra subjetiva. Para Barthes o ato de ler uma imagem um processo interpretativo
resultante da interao entre leitor/a e material. Assim, temos de entender que o sentido
dado imagem ir variar de acordo com os conhecimentos culturais de quem a interpreta,
podendo ser bastante universal dentro de uma cultura dada, mas idiossincrtico em outra.
Para alm destes dois planos, um material, objetivo e outro simblico, subjetivo
Barthes diz que a imagem sempre polissmica, ambgua e, por isso, dever ser ancorada
em algum tipo de texto que reduza sua ambivalncia. Somados, imagens e texto formam
o sentido completo da explicao semiolgica. Para tal, Barthes esmia outras duas
categorias de anlise: o sentido conotativo e denotativo da imagem. A denotao exige
conhecimentos lingsticos, j que nesta etapa preciso clarificar a mensagem literal da
imagem. A conotao exige conhecimentos culturais, interpretativos, pois nesta etapa
preciso compreender a imagem. Eis, pois, o trabalho semiolgico: desmistificar,
desvelar o processo de naturalizao imposto pela denotao. O grande foco para a
conotao partir do princpio de que nem tudo na fotografia est na superfcie, dado
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e objetivado, mas que existem inmeros elementos habitando o solo subterrneo do

plano denotativo.
Assim, embora o plano denotativo seja completo (em sua obviedade) se no
interpretado, compreendido, se esvazia, pois no implica sentidos derivados ou figurados.
Pensemos em uma imagem publicitria onde a mensagem denotativa est naturalizando,
obscurecendo a mensagem conotada. preciso ir alm do prprio signo para entend-la,
preciso captar seu significado. Conforme Penn (em Bauer & Gaskell, 2002) esta ento
a porta aberta queles que fazem uso psicolgico do sistema semiolgico: os dois tipos de
conhecimento so fundamentais para agarrar a significao em cada nvel.
Assim como o/a espectador/a constri a imagem impondo-lhe um sentido, tambm a
imagem constri o/a espectador/a, pois comunica, informa, denuncia, educa, atrela novos
significados e configuraes ao contexto. Nossas representaes esto impregnadas de
mensagens imagticas. As imagens compem nossa vida e contribuem decisivamente
nossa percepo do meio social.

O Processo de Anlise de Imagens

Nesta pesquisa optamos por visitar a histria atravs de imagens e, para tal, vasculhamos
imagens e fotografias2 publicadas nos peridicos do estado do Rio Grande do Sul2 durante os
meses que antecederam a instaurao do regime militar no Brasil. O processo de anlise de
imagens como uma dissecao seguida de articulao, cujo objetivo tornar explcitos
os conhecimentos necessrios para compreender a imagem (Penn, Bauer & Gaskell,
2002, Barthes, 1984). Como j vimos, este processo envolve duas grandes etapas bastante
complexas e complementares: a descrio objetiva da imagem seguida de sua interpretao.
Tambm so referenciais os princpios de oposio (o que vejo explicitamente versus o que
no vejo) e de segmentao (o que significa versus o que no significa). Vejamos agora os
quatro passos que articularam a anlise de imagens fotogrficas.

A Coleo
Organizar uma coleo das imagens recopiladas o primeiro passo. Uma vez
selecionadas e digitalizadas, as imagens foram ordenadas em um banco de dados virtual e
categorizadas conforme: a) fonte (nome do peridico em que foram publicadas), b) data de
publicao, c) nmero seqencial em ordem crescente (conforme a apario na sequncia
do peridico), d) tipo de imagem (publicitria, jornalstica, charge).
2

Foram consultadas as publicaes dirias dos jornais Correio do Povo, Folha da Tarde e Dirio de Notcias relativas aos
meses de janeiro, fevereiro, maro e abril de 1964. Os peridicos consultados eram considerados de impacto na sociedade
da poca, pois tinham grande circulao no Estado do RGS. As fontes de consulta encontram-se arquivadas no Museu
de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa em Porto Alegre, RGS.

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SILNCIOS E SABERES GUARDADOS NAS IMAGENS DO PR-GOLPE DE 1964

Inventrio Denotativo
O inventrio denotativo compreende a descrio da imagem denotada, a objetivao
do 1 plano. Faz-se a identificao dos elementos objetivos da imagem: figuras contidas
nos diferentes planos, formas, adereos. O estgio denotativo da anlise a catalogao
do sentido literal do material, a descrio dos elementos bvios que a imagem apresenta.
Se a imagem inclui texto o mesmo deve ser descrito como parte fundamental de sua
composio.

Nveis de Significao
Esta parte da anlise parte do inventrio denotativo. a hora de fazer a cada elemento
descrito (denotado) uma srie de perguntas: o que os elementos descritos conotam? Como
se relacionam entre si? Que conotaes culturais e contextuais esto explicitadas no
material? Deve-se prestar s correspondncias e correlaes entre as diferentes imagens
que compem a coleo.
Esta etapa prev explicaes desde o ponto de vista histrico. O mbito da conotao
vai englobar conhecimentos socioculturais, exigindo ir alm das explicaes lingusticas
descritas no plano denotativo. Tudo vai interessar anlise conotativa. O conveniente nesta
etapa interpretar a imagem: contrastar elementos em destaque com aqueles contidos
em outros planos, considerar os termos de efeito, as conseqncias da imagem no/a
observador/a, destacar as nuanas subjetivas, pois a agudeza da percepo aumenta
medida que nos afastamos do centro (Baxandall, 2006:38). Uma alternativa pertinente
pesquisa o registro de nossas impresses no momento mesmo em que vemos a imagem,
uma espcie de dirio de campo subjetivo onde registram-se sentimentos e impresses
suscitados, ou seja, os pequenos orifcios pelos quais nossa subjetividade dialoga com
a imagem.

Mapa Categorial
O mapa categorial refere-se elaborao de uma matriz onde se identificam as
categorias que renem os elementos de conexo, os pontos de fuso encontrados entre
as diferentes imagens analisadas. Olhando o mapa temos uma viso global, ainda que
sinttica das categorias oriundas da anlise efetivada. As categorias so formuladas a partir
de similitudes e diferenas que permitem associ-las em segmentos analticos. A matriaprima do mapa, o sintagma inclui aquelas explicaes de inter-relao entre os elementos
das imagens, suas correspondncias e contrastes. O sintagma se d pelo agenciamento
(Barthes, 1971) momento de traar regras associativas capazes de reconciliar, reintegrar os
segmentos, as unidades analisadas, num todo maior, reconstruindo o objeto estudado.
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ASSOCIAO BRASILEIRA DE PSICOLOGIA POLTICA

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Foras de
resistncia: das
margens ao centro

Militarizao
Social:
disciplinando
mentes e corpos

SINTAGMAS
PR-GOLPE 64

Estratgias de
controle: quem
quer manter a
ordem?

FIGURA 1 Mapa categorial.

Ao organizar as imagens recopiladas e capturar sua lgica interna, efetiva-se uma coleo
de instantes do passado no presente, arrancando da fotografia sua inrcia, transformando-a
em biografia, em veculo capaz de narrar uma histria. Conforme Rodrigues (1999) as
histrias efetivas jamais esto em atraso.
A fotografia um equipamento coletivo de enunciao (Guatari, 1996), pois faz retornar
o mundo em suas formas originais, carrega consigo uma data, desvendando processos de
subjetivao. A fotografia uma ncora do real: atravessa sentidos, afetos, cognio e religa
os acontecimentos, os sentidos histria. , pois, um dispositivo de memria coletiva, uma
prova de presena j que no podemos negar que a coisa esteve l (Barthes, 1984).
A seguir, apresentamos em detalhe nossas categorias analticas. No obstante, cabe
salientar que as imagens contidas sero ilustrativas das categorias analticas, pois para cada
segmento analtico contou-se com um conjunto de imagens muito mais amplo.

Militarizao Social: disciplinando mentes e corpos

O projeto moderno preparou seus membros para o trabalho industrial e o servio
militar. Ambos, em parceria, pareciam consolidar as estruturas capazes de instaurar a
reforma necessria s novas sociedades, modernizao. O primeiro, dado seu potencial
de inovao, prometeu apagar dos cenrios sociais o velho, instaurando o novo em seu
lugar: chegara o progresso e era preciso modernizar-se ou render-se ao obsoleto, estar em
descompasso. O segundo, prometeu instaurar a ordem, varrendo do mesmo cenrio o caos,
a desordem e a rebeldia. Era o corpo do potencial operrio ou soldado que contava; era o
esprito que tinha de ser silenciado e, uma vez silenciado, podia ser excludo do cmputo
como algo sem conseqncia (Bauman, 2007:145).
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SILNCIOS E SABERES GUARDADOS NAS IMAGENS DO PR-GOLPE DE 1964

A equao ordem e progresso era a lgica adotada para estruturar a nao. A

manuteno da ordem era uma estratgia de fortalecimento da identidade nacional,
to necessria ao Estado. Segundo Ianni e Bastos (1985) h um fio de continuidade
militarista que tece a larga histria do Estado autoritrio, ligando passado e presente,
regio e nao, sociedade civil e Estado, militares e burgueses. Tal Estado, por si e
pela voz dos seus defensores tm consolidado a idia de que a interveno militar
no processo poltico garante a tranqilidade, a paz social, a estabilidade poltica, a
segurana, a ordem, o progresso, o desenvolvimento.
A militarizao, condio por excelncia de um regime militar, quando instaurada
em forma de projeto governamental acaba atropelando os espaos polticos
prprios da esfera civil. No Brasil, no mnimo dois aspectos foram capilares em tal
projeto: 1) o desenvolvimento econmico (visando o progresso) ainda que para isso
fosse preciso adquirir e incrementar a dvida externa e 2) a militarizao da poltica
(a fim de controlar o social e manter a ordem).
Com freqncia, os dois aspectos combinados apresentam efeitos perversos. De
um lado, em prol da ordem, a sociedade sofre a represso poltica e, de outro, em
prol do progresso, setores empobrecidos se tornam ainda mais marginalizados. O
autoritarismo, brao executor da militarizao, supe a diminuio participativa de
diferentes segmentos sociais na vida poltica da sociedade. O silncio forado e a
participao poltica negada acabam sendo o solo ideal para que governos militares,
empresrios e elites se apoderem de recursos locais e da poltica como algo do
qual podem apropriar-se.
Assim, no seria equivocado pensar que a militarizao como projeto polticoideolgico acaba violando os direitos humanos de forma sistemtica, reprimindo
a participao ativa da populao em movimentos polticos e sociais. Alm disto,
regimes de exceo justificam seus crimes mediante um aparato legal e instrumental
que os legitima. No Brasil esta questo se consolidou mediante diferentes Atos
Institucionais (AI) que criminalizavam as lutas sociais a fim de aprimorar uma
poltica de segurana nacional anti-subversiva.
A eficcia simblica do Estado (Chartier, 1990; Certeau, 1982) penetra no
imaginrio social atravs da estreita relao entre representaes e prticas
sociais, ou seja, mecanismos sutis que fazem circular e difundir certos modelos
culturais. Neste sentido, as tendncias militaristas foram consideradas, pelas
elites de mando do prprio regime, um elemento importante de regenerao da
nao, um instrumento de reforma social propulsor de progresso, nacionalismo e
civismo. Durante a ditadura, a educao do povo compreendia um amplo
projeto poltico-social que passava pela instaurao da disciplina e do controle
(Souza, 2000).

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As figuras 1, 2 e 3 mostram as intencionalidades da doutrina disciplinaria apregoada

pelo regime. Apesar de tratar-se de trs fotos publicitrias4 vemos, em todas elas, o uso
explcito de aparatos militares: fardas, cabine de avio (representando uma das trs armas:
a Fora Area), uniformes, postura em forma. Os textos que as acompanham tambm
aludem mesma premissa ideolgica disciplinar: proteo, homens no comando, preciso,
postura correta dos corpos.

F I G U R A 1 C o r re i o d o Pov o
25/01/1964.
Texto: Super proteo. Super inseticida Flit. Mais do que conhecido.
Exija o nico e legtimo.

Foucault, ao longo de sua obra, esclarece acerca das diferentes tecnologias de poder.
Uma delas opera sobre a vida dos indivduos, sobre o corpo-mquina, outra sobre a
sociedade em geral, sobre o corpo-espcie. A primeira opera atravs de uma arquitetura
disciplinar destinada docilizao, vigilncia e ao ordenamento de mentes e corpos.
So as sociedades disciplinares que visam adestrar o sujeito em prol do sucesso do projeto
capitalista (Rosa e Neves, 2007).
As disciplinas, diz Foucault (1987:118) so mtodos que permitem o controle
minucioso das operaes do corpo, que realizam a sujeio constante de suas foras e
lhes impem uma relao de docilidade-utilidade. O regime de adaptabilidade social
(com base disciplinar) acaba constituindo a prpria estrutura social deixando a sociedade
normalizada, regulamentada.

Fotos publicitrias: a primeira vende o inseticida Flit, a segunda vende relgios Tissot e a terceira vende uniformes
Nycron.

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SILNCIOS E SABERES GUARDADOS NAS IMAGENS DO PR-GOLPE DE 1964

FIGURA 2 Dirio de Notcias

19/01/1964.
Texto: Homens que comandam e que
dependem da preciso conf iam em
Tissot Militar.

Ao longo do sculo XX o poder disciplinar, exercido em espaos confinados, abriria

caminho instaurao de sociedades de controle onde o poder direcionado aos modos de
vida dos indivduos se d de forma muito mais difusa, formas ultra-rpidas de controle
ao ar livre, que substituem as antigas disciplinas que operavam na durao de um sistema
fechado (Deleuze, 1992:220). Era preciso, segundo Rosa e Neves (2007) controlar o corpo
mltiplo social mediante regulaes de conjunto espalhadas ao longo do vasto tecido
social (Foucault, 1988). Neste sentido, curioso observar que o apelativo publicitrio da
foto que segue aparece como uma estratgia de instaurao de uma poltica disciplinaria
que deveria comear j pelas bases sociais: as crianas.

FIGURA 3 Folha da Tarde 05/ 01/1964.

Texto: Se eles ficassem sempre nesta
posio... Mas no ficam.
por isso que os uniformes devem ser
Nycron.

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A propagao da disciplina e do controle como formas adequadas de ser e estar

em sociedade contribui de forma efetiva inveno de tradies (Hobsbawm
& Ranger, 1997), alm de reforar o imaginrio sciopoltico de uma poca: a
representao de um corpo organizado, unido e harmnico era, pois o simulacro
de como deveria ser a ptria e a nova ordem. A militarizao tinha, sem dvida,
finalidades que incluam o sentimento de patriotismo, o desenvolvimento de
virtudes cvicas, a moralizao dos hbitos e a disciplina corporal. Tratava-se de
um projeto de moralizao dos costumes e regenerao da nao aliadas educao
moral e s polticas do corpo.
No de graa que o perodo ditatorial no Brasil tenha ficado popularmente
conhecido como anos de chumbo (Affonso, 1988). Tal denominao alude fora
bruta imposta pela mo-pesada do governo militar que, atravs da instaurao de
uma legislao autoritria suprimiu de forma significativa os direitos civis, elevou a
represso policial, manipulou a opinio pblica e condenou inmeras pessoas ao exlio
poltico. Atrs da justificar uma Doutrina em prol da Segurana Nacional um grupo
militar abusou do poder poltico proibindo, calando e/ou torturando. Durante duas
dcadas o exrcito, enquanto aparelho regulador do Estado extrapolou nas formas de
controlar, vigiar e punir mentes e corpos (Magalhes, 1997; Coggiola, 2001).

Estratgias de Controle: quem quer manter a ordem?

Em geral os regimes totalitrios albergam sequncias crnicas e perversas de fatos,
justificados na inteno de reformar e controlar. No Brasil a ditadura operada por uma elite
de mando representada por generais militares no foi diferente. Segundo Pieranti (2006)
inegvel que ao longo da Histria do Brasil imprensa e poder pblico mantiveram uma
relao de interdependncia. O regime militar de 1964 foi um marco na reformulao da
radiodifuso e da imprensa.
Os rgos de imprensa e radiodifuso tm desempenhado papel decisivo
na histria do Brasil. Jornais, emissoras de rdio e de televiso j foram
recentemente apontados como fundamentais para a eleio e para posterior
deposio de um presidente da Repblica, Fernando Collor de Melo, e para
redemocratizao do pas. So vistos, tambm, como veculos decisivos nos
momentos pr-golpe de 1964, ao defender, em sua maioria, uma interveno
militar na poltica brasileira. Anos depois, parte deles tentaria, ainda que
submetidos censura, fazer oposio ao regime que defendera, enquanto
outros no hesitariam em se calar diante das evidncias de arbitrariedade. Os
meios de comunicao so, pois, pea atuante no jogo poltico, submetidos
regulao e polticas especficas (Pieranti, 2006:2).
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No governo de Castello Branco (1964-67) foi criado o Ministrio das Comunicaes,

reforando a necessidade de que a mdia fosse permanentemente contida. A nova
pasta ficou a cargo de oficias militares durante quase todo o regime, reforando a
concepo de que a regulamentao do setor era fundamental segurana nacional.
fato que, principalmente neste governo, empresas jornalsticas mais crticas foram
fechadas e outras, simpticas ao regime, receberam incentivos. Foi o caso da Rede
Globo, criada em 1965: a poltica de integrao nacional atravs das comunicaes
defendida pelos governos militares encontrou na TV Globo uma grande parceira.
A emissora logo teria filiais em outros Estados do pas, formando uma rede com o
aumento de concesses s empresas de radiodifuso outorgadas pelo governo federal
(Pieranti, 2006:9).
No por coincidncia, no perodo compreendido entre 1967 e 1974 foram criadas
nove emissoras de televiso, sendo que seis delas vinculadas s secretarias estaduais de
Educao e Cultura e as outras trs ao Ministrio de Educao. Sem sada, estas emissoras
difundiram a poltica educacional e disciplinar imposta pelo regime. A represso
informativa mudou por completo os rumos da cobertura jornalstica e era quase invivel
publicar notcias de teor poltico (Abreu, 2003). Na figura 4 vemos uma seo do jornal
destinada exclusivamente publicao de notcias militares; seo que ocupava as pginas
centrais do jornal.

FIGURA 4 Correio do Povo 02/1964.

Texto: Notcias militares. Exrcito.
Aeronutica. Brigada Militar.

A prtica da censura foi respaldada durante todo o regime por legislaes que, todavia,
permanecem vigentes. O decreto lei 236/1967 que modificou o Cdigo Brasileiro de
Telecomunicaes (CBT) previa possveis punies s empresas que investissem contra as
bases do novo governo: a moral, os bons costumes, a disciplina (militar e civil) e a honra
nacional, conceitos amplos e, por isso mesmo, submetidos a diferentes interpretaes
(Pieranti, 2006:5).
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As figuras 5 e 6 denotam o poder da mdia impressa do Estado do Rio Grande do Sul

ao banalizar e/ou silenciar contedos polticos importantes durante a instaurao do
regime de exceo no pas. A figura 5, por exemplo, apresenta uma charge jornalstica
que ironiza a situao do presidente Joo Goulart s vsperas (31/03/1964) do golpe
de Estado5. Nesta, vemos um presidente descontrado que brinca com um i-i onde
se l a palavra Marinha. A ilustrao remete idia de um representante poltico que
brinca com uma das foras militares, mas sabe-se que nesta poca Jango j buscava
asilo poltico no Uruguai devido ao acirrado clima poltico e a presso sofrida por
parte dos militares.

FIGURA 5 Correio do Povo 31/03/1964.

Texto: Conversa vai. Conversa vem.
Marinha.

Na imagem 6 vemos uma porta chamada Brasil devidamente fechada para

o carnaval. Facilmente interpreta-se a ironia: no carnaval o pas encontrava-se
fechado deixando inmeras questes, inclusive as de ordem poltica, do lado de
fora, intencionalmente silenciadas pelo governo com respaldo da mdia. Ao povo
resta a festa, esta espcie de cio alienante que contagia multides e no favorece a
informao, a crtica e o debate poltico.

FIGURA 6 Folha da Tarde 19/02/1964.

Texto: Brasil. Fechado para carnaval.

O golpe acontece no dia 1 de abril de 1964.

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A mdia no Brasil facilmente manipulada e sustentada pelos interesses, incentivos

fiscais, concesses e verbas oficiais provenientes do poder pblico. , portanto, inegvel
que existe um forte alinhamento ideolgico entre imprensa e elite poltica. A mdia um
recurso poderoso de transmisso de representaes e valores dado seu poder de penetrao
no cotidiano das pessoas. Segundo Borges (2005:78) previamente selecionadas (as
imagens) justificariam a onda golpista que marcou as dcadas de 1960 e 1970 na Amrica
Latina, assim como a expanso das ditaduras de esquerda no leste europeu e na sia,
silenciando sobre as disporas, as perseguies e as torturas dos que ousavam resistir a um
mundo bipolarizado.
A mdia funciona como uma espcie de arquivo de discursos que faz circular, junto ao
imaginrio social, um conjunto de prticas, representaes sociais e modelos culturais que
acabam legitimando-se na intimidade e no cotidiano de milhes de pessoas.

Foras de Resistncia: das margens ao centro

Uma vez instalada, a ditadura subordinou a cidadania s ordens do governo
militar que se caracterizou por um Executivo forte concomitante ao enfraquecimento
dos poderes Legislativo e Judicirio. O exrcito se encarregou, tambm, de destruir
as bases de apoio e resistncia dos movimentos sociais, organizaes de base e
de esquerda (Ventura, 1988; Ribeiro, 1997). Na figura 7 v-se uma charge do
jornal Correio do Povo onde um oficial militar, devidamente fardado, chama a
ateno de um sindicalista da CGT, pelas costas e com o dedo em riste, como
quem diz: ateno sindicalistas, estamos de olho em vocs, estamos vigiando as
movimentaes sociais.

FIGURA 7 Correio do Povo

31/03/1964.
Texto: Conversa vai. Conversa
vem. CGT.

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O regime valeu-se de um mecanismo eficiente e produtivo: a represso

preventiva, que consistia na vigilncia e controle cotidiano sobre a sociedade, prtica
consolidada por uma comunidade de informaes. Segundo Magalhes (1997),
a comunidade de informaes contava com informantes eventuais, espontneos,
remunerados ou no, que por simpatizarem com a ditadura, eram cmplices do
regime. A tcnica mais comum era infiltrar-se em locais considerados perigosos
(universidades, igrejas, sindicatos, comunidades) e suspeitar de todos/as, coletar e
arquivar qualquer dado suspeito e logo entreg-los polcia.
Com o advento da ditadura militar no Brasil, e em nome da Segurana
Nacional, instalou-se um complexo sistema repressivo para combater
a subverso e, ao mesmo tempo, reprimir preventivamente qualquer
atividade considerada suspeita por se afigurar como potencialmente
perturbadora da ordem. Dotado de recursos financeiros e tecnolgicos
[o Servio Nacional de Informaes] era estrategicamente planejado
e orientado pela lgica da disciplina militar, com vistas a enfrentar o
que seus prprios agentes entendiam como uma guerra revolucionria
(Magalhes, 1997:2).
Prticas ativistas, militantes ou no, constituam um fazer poltico que
questionava e resistia ao modelo de represso imposto. Conforme Arendt (1994)
a ditadura, como qualquer outro regime totalitrio, uma prtica que aniquila o
outro, vendo-o como inimigo, adversrio, uma prtica autoritria que intensifica o
conflito e a oposio entre segmentos sociais divergentes.
Na figura 8 vemos o autoritarismo operado pelo crculo militar. A manchete
que acompanha a imagem farto material subversivo foi apreendido evidencia as
medidas tomadas a fim de assegurar a ordem pblica. O tenso clima poltico do prgolpe contribua para que a centralizao do poder se intensificasse e a represso
poltica se tornasse ainda mais efetiva. O trabalho ideolgico do governo militar
pautou-se na lgica da suspeio e na ortodoxia terrorista. Apoiados na premissa
de manuteno da ordem e da segurana nacional o poder institudo difundia um
conjunto de representaes junto populao.

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FIGURA 8 Correio do Povo

01/1964.
Texto: Comeou expurgo tambm
no Estado. Farto material subversivo foi apreendido ontem.

Na coleo de fotos analisadas vimos o uso abusivo e at propagandstico dos termos

comunistas, subversivos, anarquistas, terroristas, esquerdistas ao tratar os grupos que
criticavam ou resistiam ante o sistema. De forma recorrente, ditos termos, propagavam
uma espcie de temor social que exigia do governo militar o controle e a punio
daqueles grupos que desestabilizavam a homeostase social. Durante todo o perodo
ditatorial acompanhou-se a emergncia de grupos mobilizados resistentes (estudantes,
mulheres, sindicalistas) que, comumente, foram denominados fora subversiva. Eram
grupos organizados que denunciavam os perigos e silncios do golpe, assinalavam ruptura
e eram duramente capturados ou castigados pelas foras de controle mediante prticas
coercitivas e estratgias de dominao.
A foto da capa (figura 9) chama ateno pelo teor de seu contedo. Publicada no dia
em que estoura o golpe militar (1 de abril de 1964) registra agrupamentos de pessoas
nas ruas de Porto Alegre que, provavelmente, estavam ali para assistir ao vivo aqueles
acontecimentos. Mas, estas pessoas so tratadas pelo jornal como arruaceiras. A manchete
arruaa nas ruas denota a linguagem tpica da ortodoxia ditatorial que propagava um
clima de ameaa e desconfiana permanente.

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FIGURA 14 Folha da Tarde

01/04/1964.
Texto: Arruaa nas ruas.

O contexto poltico um fator estrutural que promove ou limita a ao coletiva,

mas a prpria sociedade civil vai criando canais de acesso participao poltica
(Klandermans, 1994; Gamson, 1999; Hunt, 2001). A percepo de injustias
sociais, componente essencial da mobilizao, faz com que a sociedade se organize
politicamente fora do Estado, pois o poltico um efeito, a desembocadura do
social. Neste sentido, o poltico entendido como um territrio de potncia capaz de
localizar e denunciar as falhas do sistema e as artimanhas do Poder institudo como
fora normativa externa.
Consideraes Finais
Este dilogo terico-emprico no termina aqui, pois como dissemos no decorrer
deste artigo, a pesquisa psicossocial deve estar ancorada no espao e no tempo. A anlise
semiolgica de imagens pode ser um instrumento potente na pesquisa psicossocial,
principalmente se compreendido seu cdigo conotativo. a conotao que permite
que a leitura da imagem seja histrica, que sejam exploradas em profundidade as
prticas sociais e os elementos culturais sintetizados em sua brevidade material.
As imagens analisadas neste artigo conformam registros visveis de uma parcela
da histria que viemos contar. A reflexo crtica, forjada no compromisso com a
realidade assumida como uma tarefa intrnseca Psicologia Social, pois esta uma
rea que deve ocupar-se em ampliar os espaos de participao poltica. Para tal,
deve abandonar a tentativa cartesiana de ser neutra e empenhar-se em compreender,
denunciar e posicionar-se ante os problemas sociais que afetam as sociedades.
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A perspectiva tem de ser horizontal, desde os prprios grupos sociais capazes de

descobrir e criticar diferentes territrios de alienao. Para praticar to rdua tarefa
preciso pesquisar problemas contextuais e detectar as brechas de silncio que acompanham
a histria. O olhar atento e o entendimento do fenmeno, antes de buscar causalidades,
permitem segundo Ronald Arendt (2007), o acesso realidade como ela , como realmente
se mostra.
A Psicologia no deve se eximir de sua funo social, de pensar os processos de
ruptura como dispositivos de mudana, como potencial poltico transformador. Diante
da impossibilidade de encerrar estas reflexes salientamos que tanto a produo de
conhecimentos quanto a reflexo intelectual devem operar como instrumentos de denncia
e de interveno. A produo de conhecimentos interveno social na medida em que
favorece, atravs da crtica, a capacidade de re-visitar o passado trazendo tona lembranas
silenciadas.

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Recebido em 02/05/2008
Aceito em 14/08/2008

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