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SUMRIO
PARTE 1 | Conceitos tericos bsicos
1- Os teclados.......................................................................................... 2
2- Notas musicais no teclado .................................................................. 3
3- Sistemas de escrita (notao) musical................................................ 6
3.1- Partitura......................................................................................... 7
3.2- Cifras............................................................................................. 8
4- Princpios da harmonia....................................................................... 10
5- O sistema tonal................................................................................... 14
6- Tonalidades.......................................................................................... 18
7- Trades e inverses no teclado..............................................................19
8- Harmonizao....................................................................................... 21
8.1- Harmonia tridica........................................................................ 23
8.2- Harmonia implcita....................................................................... 24
Curso de teclado
Adalberto F. Claudino
(coordenador pedaggico)
Os Teclados
O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua
grande flexibilidade e diversas aplicaes no mundo da msica. Com um
simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de outros
componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.)
Os teclados podem ser classificados a partir de cinco tipos bsicos de
funcionamento; Sintetizadores, Teclados com acompanhamento automtico,
Workstations, Pianos digitais e os Controladores. Os Sintetizadores so
instrumentos que possuem vrios timbres (sons) que podem ser editados
(alterao de frequncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos
timbres (sons). Os Teclados com acompanhamento automtico possuem vrios
estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa nova, dance, e muitos
outros), executados por uma seo rtmica com bateria, baixo, strings ou
rgos, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone), etc. Os
Workstations so teclados mais complexos, que utilizam sntese de sons e
Sequenciadores para composio, arranjos e gravao de partes musicais ou
peas musicais completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de
timbres (sons). Os Pianos digitais so teclados com vrias teclas (76,88), que
possuem vrios timbres de piano Os Controladores so teclados com vrias
teclas (76,88), na maioria das vezesno possuem timbres, que tem a finalidade
de controlar outros instrumentosdigitais atravs
de MIDI (comunicao entre instrumentos
digitais). Pode-se dizer que Robert A. Moog foi
o inventor do Sintetizador. Fundou a Moog
Music Inc. no final dos anos 60 , fabricante dos
sintetizadores Moog. Na realidade o sintetizador
foi criado em 1955 pela RCA (Radio Corporation
of America). Apesar de ter ganho o Prmio
Nobel nesse ano, este sintetizador era um
instrumento que somente podia ser operado por
tcnicos. Engenheiros especializados precisavam de horas para criar algum
som til. Conhecido como RCA Mk
II, tinha mais de 2 metros de altura e
5 metros de comprimento. Custava
U$ 175.000,00. Os poucos msicos
capazes de oper-lo eram obrigados
a revezar-se em turnos e fazer uma
reserva no estdio da Universidade
Curso de teclado
de Columbia/Princeton em Nova York. Robert Moog, por ser msico (teve aulas
de piano por 12 anos), alm de engenheiro e fsico, teve um approach
diferente, desenvolvendo um instrumento mais acessvel e orientado para
msicos, e no para tcnicos. A Moog Music resolveu lanar um sintetizador
mais barato e fcil de se operar. Surgia o "Minimoog" que foi provavelmente
o mais importante de todos os sintetizadores pois foi com a sua inveno que
o sintetizador comeou a se
popularizar.
Aps o sucesso do sintetizador
Moog, comearam a surgir diversos
outros fabricantes de sintetizadores:
a Arp (provavelmente o concorrente
principal da Moog Music no inicio),
a E-mu, a Korg, a Oberheim, a
Roland, dentre outros. Atualmente
existem inmeras marcas de
teclados (sintetizadores), que vo
dos mais simples aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de
sons e arranjos musicais. Algumas das marcas mais conhecidas so; Roland,
Korg, Yamaha, Alesis, Cassio e Kurzwell.
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EX D:
A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.
EX F:
A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f.
ACIDENTES
As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas
brancas, aumento ou diminuindo sua tonalidade.
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Sustenido ( #)
o nome que damos quando queremos representar uma nota acrescida de
meio tom, exemplo: Temos a nota D e queremos representar (na Escala
Cromtica) a prxima nota que vem depois dela, ento essa prxima nota
chamar-se- D# ou D sustenido,
Exemplos:
Aumentando a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)
Bemol ( b )
o nome que damos quando queremos representar uma nota diminuda meio
tom, exemplo: Temos a nota Sol e queremos representar (na Escala
Cromtica) a nota imediatamente anterior a ela, ento essa nota chamar-se-
Sol b ou Sol bemol.
Curso de teclado
PARTITURA
A notao convencional uma linguagem completa em si. Ela permite que a
msica seja escrita e, portanto, registrada ou comunicada sem que se tenha de
ouvi-la. Mas muitos violonistas e guitarristas jamais aprendem a ler msica.
Isso uma pena. No porque a msica deles fosse melhor se soubessem ler
Curso de teclado
msica, mas porque isso d aos principiantes falsa ideia de que ler msica
no vale o esforo. Na realidade, aprender a usar a notao musical uma
excelente ideia: primeiro, porque voc pode atravs da partitura aprender a
tocar qualquer msica, mesmo que nunca a tenha ouvido; segundo, porque lhe
d a possibilidade de manter um registro preciso e permanente de qualquer
uma de suas composies; com notao musical, voc pode tambm transmitir
ideias musicais a outros msicos, sem ter que toc-las. Por fim, a prpria
forma pela qual se escreve msica ajuda a compreender melhor a
construo de escalas, acordes, melodia, harmonia e ritmo.
A habilidade de ler msica no um pr-requisito neste curso. No entanto
queremos encoraj-lo a aprender e quando
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Denominao
das figuras
Frao
semibreve
mnima
semnima
colcheia
semicolcheia
16
fusa
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CIFRAS
Um bom conhecimento a respeito de cifras muito importante para
qualquer msico, pois elas representam um modo compacto e eficaz de
transmitir informaes harmnicas que, de outra forma, teriam que ser
representadas no pentagrama processo bem mais complicado e dispendioso.
As cifras de acordes aparecem frequentemente em partituras, mtodos,
msicas na internet e publicaes destinadas ao violo popular. Basicamente,
as cifras aparecem de trs maneiras diferentes: colocadas acima da letra da
msica, dispostas acima ou abaixo da melodia escrita em notao musical,
ou sozinhas ilustrando a progresso harmnica, com indicao apenas da
formula de compasso e do andamento.
Portugus L
Si
Mi
Sol
Ingls
lbuns de canes populares para piano empregam muito esse sistema. Ele
exige que se conhea um pouco de notao musical, o suficiente para ao
menos, ler a partitura da melodia. Para o pianista, oferece a vantagem de uma
leitura mais imediata dos acordes da mo esquerda, que de outra forma teriam
de ser representados por vrias notas sobrepostas, tornando a leitura mais
trabalhosa. Por outro lado, o sistema no restringe a utilizao da partitura
apenas ao piano: um violonista ou outro instrumentista poder toc-la cifragem
tambm sem dificuldade, se tiver algum conhecimento de leitura musical.
A/C#
D/F#
Bm
Em
Em
A/E
A7
C#
CIFRAGEM DE ACORDES
o sistema mais empregado para transmitir informaes nas atividades que
envolvem diversos msicos, como apresentaes ao vivo, gravaes etc.
basicamente procura-se indicar qual o acorde a ser tocado e a sua durao
CMaj7
4/4
Dm7/9
/
G7/13
/
Am7/9
/
CIFRAS E LETRAS
Este o sistema mais empregado em publicaes dirigidas ao violo. Sua
principal vantagem est na simplicidade. No exige que a pessoa saiba ler
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G# Am
D7
B = Si Maior
E = Mi Maior
C = D Maior
F = F Maior
D = R Maior
G = Sol Maior
Outras abreviaes:
M = Maior
dim. ou
m = Menor
= diminuto
aum. ou + = Aumentado
# = Sustenido
b = Bemol
Exemplos:
A7 = L com stima
PRINCPIOS DA HARMONIA
Existem dois conjuntos de leis governando os sons musicais. Um deles est
ligado s propriedades naturais da acstica, enquanto o outro se baseia em leis
matemticas. Cada nota, no importa o instrumento no qual produzida, gera
um espectro sonoro a srie harmnica. Nesse espectro esto contidos tnica,
a oitava e os intervalos da trade. H uma relao matemtica entre esses
sons. Quaisquer duas notas distantes entre si por uma oitava possuem
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Curso de teclado
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Escala Cromtica
LA
SOL#/LAb
SOL
Ab
FA#/SOLb
b
FA
MI
RE#/MIb
RE
DO#/REb
bb
DO
SI
LA#/SIb
LA
Notas no pentagrama
LA
SI
MI
SOL
SI
DIVISES DA OITAVA
Uma oitava dividida em doze partes iguais produz uma escala cromtica. Uma
oitava dividida em seis partes iguais produz uma escala de tons inteiros. Uma
oitava dividida em quatro partes iguais produz um acorde de stima diminuta.
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Uma oitava dividida ao meio produz em trs partes iguais produz um acorde
aumentado. Uma oitava dividida ao meio produz o intervalo de trtono.
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O SISTEMA TONAL
A msica popular baseia-se no chamado sistema tonal. Em termos simples,
trata-se de um sistema musical que emprega basicamente sete notas de uma
escala, a escala maior. Dessa escala e da escala menor, que possui
basicamente as mesmas notas e outra organizao interna derivam-se os
acordes empregados para fornecer o apoio harmnico melodia.
estudar os
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A ESCALA MAIOR
Uma escala qualquer srie de notas consecutivas que formem uma
progresso entre uma nota e sua oitava. A escala pode subir ou descer uma
oitava. A palavra tem origem no latim scala, que significa escada; a analogia
se justifica, pois uma escala sobe e desce uma oitava, e cada grau da escala
representa umas das notas intermedirias, assim como os degraus de uma
escada. Existem muitas escalas diferentes, e a histria de seu desenvolvimento
complexa. As escalas se distinguem umas das outras pelas distncias
(intervalos) entre as notas, ou seja, pela forma como as notas dividem a
distncia representada por uma oitava. Na msica ocidental, as escalas mais
importantes so a diatnica maior e os trs diferentes tipos de escalas
menores. O som caracterstico de qualquer escala determinado por seu
nmero de graus (notas), pela ordem em que estes esto dispostos e por seu
tamanho em outras palavras, se o grau de um tom ou de um semitom. Se o
padro de diviso da oitava uniforme, a escala ter as mesmas
caractersticas de som, seja qual for sua primeira nota.
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Escala Maior
7
semitom
6
1 tom
5
1 tom
4
1 tom
3
semitom
2
1 tom
T
1 tom
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TONALIDADES
A tonalidade de uma melodia o centro em torno do qual a sua harmonia
gravita. Esse centro constitudo pela tnica e pelo acorde de tnica. Diz-se,
por exemplo, de uma melodia formada de notas da escala de C maior, a
primeira nota da escala a tnica, e C maior o centro tonal. A indicao da
tonalidade de uma msica dada pela armadura de clave (ou simplesmente
armadura). Ela constituda por uma srie de sustenidos ou bemis, dispostos
junto clave, numa sequncia padronizada. As armaduras de clave so
utilizadas para identificar as tonalidades e indicar quais notas devem ser
elevadas ou abaixadas para que sejam mantidos os mesmos padres de
intervalos nas escalas maiores e menores. Caso se queira transpor uma
melodia escrita na tonalidade de C maior para a tonalidade de G maior, a nova
armadura indicar que as notas F devem ser sustenizadas. A armadura
indicada pelos bemis ou sustenidos colocados no pentagrama, entre a clave e
a frmula de compasso. Dessa forma, a presena de um F# na armadura
indica que a msica est na tonalidade de G maior (ou E menor). A tonalidade
de C maior a mais simples de todas. Ela no contm nenhum sustenido ou
bemol na armadura. As mais simples, em seguida, so a tonalidade de G (que
contm apenas um sustenido) e a de F (que contm um bemol). Para uma
maior praticidade adota-se tambm um crculo de quintas que mostra como
estas derivaes so sistematizadas:
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- Mo Direita
A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, no estado fundamental, na
primeira inverso ou na segunda inverso, arpejado ou batido.
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Posio fundamental
C E G
Primeira inverso
E G
Segunda inverso
G
C E
HARMONIZAO
Esta seo trata de harmonizao, todas as melodias derivam de escalas, e
todas as melodias se desenvolvem horizontalmente. A harmonia, ao contrrio,
corresponde ao princpio vertical da msica. Tambm deriva das escalas, mas
se tratam dos efeitos produzidos ao se fazer soar duas ou mais notas ao
mesmo tempo, e no uma aps a outra. o estudo dos acordes. Todo som
composto por vibrao principal, denominada som fundamental, e mais uma
srie de vibraes secundrias, de frequncia mais alta, denominadas
harmnicos.
Essas
vibraes
secundrias
desempenham
um
papel
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quatro
notas
so
tocadas
simultaneamente.
Quando
executamos
Das trades passamos para acordes um pouco mais complexos com stimas,
sextas, quartas suspensas etc., explicando como so dispostos verticalmente.
A formao dos acordes obedece ao princpio bsico de sobreposio de
notas. sempre preciso lembrar que a compreenso dos acordes mais
importante do que simplesmente saber mont-los. No existe nenhum sentido
prtico em aprender acordes que voc no saber usar. Acordes isolados no
significam nada. Eles se tornam interessantes apenas dentro de determinadas
progresses. Por isso, importante entender como os acordes se movem
como criam um sentido de consonncia, dissonncia ou resoluo, e como os
encadeamentos e as cadncias dos acordes funcionam. Tais princpios so
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vitais para quem quiser aprender a relacionar a melodia aos acordes. Esse tipo
de teoria sempre parece mais difcil do que na realidade. O modo de dominla tocar, e pensar sobre o que se est tocando.
HARMONIA TRIDICA
As quatro trades primrias (aquelas construdas sobre a tnica, o 4 grau, o 5
grau e a oitava) utilizam um total de doze notas. O mesmo ocorre com as
quatro trades secundarias (aquelas construdas sobre a 2, a 3, a 6 e a 7
notas da escala).
HARMONIA IMPLCITA
A msica popular constitui um verdadeiro mosaico de estilos e de maneiras de
compor. A formao musical intuitiva da maior parte das pessoas que se
dedicam a ela , em grande parte, a responsvel por essa variedade. Assim,
apesar de toda a padronizao e repetio de formulas que essa msica
geralmente apresenta a ausncia de uniformidade na bagagem musical dos
que se dedicam a cri-la ainda um fator de inovao muito importante. A
msica popular se baseia fundamentalmente no esquema de melodia
acompanhada seja nas canes, ou na msica instrumental. Portanto, estudar
a maneira pela qual a melodia e a harmonia se relacionam pode fornecer
informaes bastante teis, e tornar mais claro tudo aquilo que se refere ao
papel da harmonia na musica popular. Mesmo que ouamos um solo de flauta,
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