DTeR TT OBS Tomo ICatdlogo comentado del acervo del Museo Nacional de Arte Pintura. Siglo xx Tomo I Dafine Cruz Porchini Deborah Dorotinsky Claudia Garay Molina Daniel Garza-Usabiaga Terri Geis Jennifer Josten Iynda Klich Arturo Lépez Rodriguez James Oles Adriana Ortega Itzel Rodriguez Mortellaro Gitlali Salazar Luis Adridn Vargas Mireida Veldzquez Abraham Villavicencio Adriana Zavala Diciembre, 2013, Ga MUSEO NACIONAL DE ARTEPrimera ediciin, 2013 ©DR.tnstitato Nacional de Hela Artes A Juirez 101, Centro Cumuhtémoe, 6040, México, DP ‘© DR. Universidad Nacional Autnoma de México Instituto de Investigaciones Estiticas CCreuto Mario de a Cueva s/n, Zona Cultural, (Ciudad Universitaria, soacin, 04510, México, DF Para las bras de Diego Rivers: ©DR 2015 Banco de México, fducaro ene Fideicomiso ‘los Museos Diego Rivera y Frida Kahlo Avg de Mayo nimero 2, Centro, Cauhtmoc, 26059, México, DE. ws 970:18-8502-3 (obra completa) saan 978:607:605-254-9 (pasta dura) 1 978-607-605-2632 (istics) Impreso en México Queda prohibida a reproduccin parcial o total dectaoindirecta del contenido dela presente obra sn conta prevamente con la au torizacién expres y por escrito de los editors, en término dela Ley Federal de Derecho de Astor 3, x caso, dels ratados in ‘ternacionaesapliabls. La persona que infin ents disposi se Jari acrcedor as anciones legles correspondiente. www munal gob ©D.R de los texto: Dafne Cruz orchint Deborah Dorotinsky (Claudia Garay Molina Daniel Gara Usabiags ‘Terri Geis Jenifer Josten Lynda Klich Arturo Lipee Rodriguee James Oles, Adriana Ortega Ital Rodrigues Mortllaro Cia Sslazar Lae Adri Vargas Mires Vlinquee Abraham Villsicencio Adriana Zavala Coordinacén editorial Evelyn Used Miranda Mariana Casanova Zamvdio Victor Manilla Gonzilee Maria Helena Range! Guerrero Cuidado editorial: Jaime Soler Frost, Diseito original dela sri: _Meinica Zacaras Najjar Portada: Annawan Act, (4905-1924) Autorretrato, 1325 (detalle)Descripcién (Once sélidas mujeres protagonizan una escena al sire libre, La transhicida stmésfera de tonos azules, poblada por nubes de color blanco, roo, anaranjadoe incluso violet, es el luminoso ‘escenario que acoge alas portentosas damas, quienes, a decir de su vestimenta, de sus acce- sorios y dela monumental plataforma de clavados que domina el fondo de la composicién, schallan en los bordes de un “tanque de natacién”, como solla decirse en México durante Ia primera mitad del siglo xx. Estas bafistas de piel bronceada poseen piernas musculosas desluetas torneadasy, salvo tres, lucen bafiadores de dos piezas. La primera mujer ala izquierda de a escena, se yergue garbosa a la manera clisica, pues flexiona una rodilla como en actitud de dar un paso. En se- _gundo plano y a la derecha de la comporicién, cinco mujeres toman el sol y desvian su mi- radaal interior de la escena, La primera de ella est recostada cual Venus renacentista sobre Ia linea de horizonte, mientras un par de mujeres estin sentadas en el suelo: una porta ba- Sadr azul con trantes que se cruzan a su espalda, la otra exhibe su espalda desnuda y el ca bello suelto le cae sobre los hombros. La cuarta basta de este grupo aparece en un plano ‘mis profundo que las anteriores, peo sobresale de sus compatieras porque esti sentada sobre un basamento; completa este agrupamiento una quinta que se localiza en ee con Ia Tinea ‘urea, se le ve de pie mientras sujeta con las manos una toalla en acttud de envolver sus plernas. La proliferacién de gorras de bao negras y gais es propia tanto para zambullirse ‘en el agua, como para lucir modernas, vanguardistas y atlticas, Una pareja de nifias completamente desnudas monta una banca y conducen el ojo hacia | poderosa estructura que se levanta en lo mis profundo de laescena y que sive de acceso «dos plataformas de clavados: la primera se encuentra a una altura menor que la segunda, y cen ella dos mujeres dejan caer sus piernas al vacio mientras vltean aver cémo, desde la més levada, ba saltado la ltima basta Esta segunda plataforma no sélo domina la composicién por ser la masa més voluminosa en todo el cuadro, sino porque gracias al esviajeen que fue ‘trazada marca una diagonal que imprime dinamismo a toda la escena y contrarresta lo ests tico y pesado de los cuerpos; para acceder a ella se aprecia una escaleravolada, sin soporte Inferior ni barandales; ademés tiene como pecullaridad que fue dotada con un mirador cuyo AiseBio asemea los alerones de un avién, Elaerodinamismo de la estructura queda reforzad por el gesto corporal de la clavadista, «que lejos de caer, pareciera volar gracias al impulso del salto, pesea que en la pltaforma no se distingué trampolin alguno: lleva la cabeza en ato, la mirada yel pecho al frente; los bra: 20s lanzados hacia atris y paralclos al torso como si fuesen alas, en tanto que las piernas 343 4. Jonas Gowzktse Camansns (1908: 1982) ‘Las bafistas he sobre tela 4.100 x 125 ‘bh. Donacin Fundoin Manvel Arnga, 2011 4.3965im. 39, mayode 1529 top Manco Nacional de Arte/ Fond Riad ‘vuclan juntas. El clavado logré atraer la mirada del conjunto de mujeres, actitud que convierte a tal suceso en el asunto mis significativo dela escena;ellas ignoran al espectador ante el audaz salto que portentoso sugiere el vuelo humano, Comentario Esta obra fue reaizada entre 1934 y 193s por Jorge Gonzalez Camarena, pintor oriundo de Guadilajara, Jalisco, quien ingresd a la Academia de San Carlos en 1922, con 14 afios de ‘edad; Fue colaborador del Dr. Atl, cercano al circulo de Diego Rivera y reconocido muraista ‘yas obras se dstinguen por exaltar un nacionalismo de corte indigenista posrevoluciona rio, Cuando realizd Las bofitas, GonaSlez Camarena se desempefaba ‘como ilustrador publicitario en la Casa Galas de México, donde tra bajé.con otros destacados pintores (como Jesis Helguera) que también colaboraban como ejecutores de cromos propagandisticos. Dado el re nto que abtuvo por su trabajo como dibujante, Federico Sin chez Fogarty lo empleé en 1928 como iustrador de la revista Cemento, para la cual diseRé viietas y portadas. Federico Sincher Fogarty fue orquestador de una campaiia publi- Maria Teresa Favela Fierro, “Obra de cabllete’ en Wendy Cos y Leon (ed), Jorge Gonder Co. ‘morena: Univers plaice, México, DemocraciaEilciones, 1996, P84 * bidem,p. 83, En el catlogo del exposcin Piura y rida ction em Mes, 1650-1950, eal zado por Gustavo Curie, Fasto Ramircr, Antonio Rubily Angélica Velinquer (México, Fomento Cul tural Banamex/Consejo Nacional pars a Cultura y le Artes, 1999), Lar boiear de Camarena fueron datas ca 1935; Favela Fierro quien da conocer ens artculo citado la noticia que informa sobre cl encargo que reabié Camarena por parte de la cementera Cruz Au * Paul, Prank! fom and Reform: Pail Handa of Mader Intros (NuevaYork, Harper & Bro thers, 1930) apd Paul Maenz, Art dé: 1920-1940. Forma entre dor gra, trad, de Pere Ancochea Millet, Bareelona, Gustavo Gil, 1976 (Comunicacin visual, p. 22, * idem, pp. 198-199. ° Julieta Ori Gait, Ingen del dees Artery pubic en a pres trade mescan (1894-1939), “México, Universidad Nacional Autinoma de México, 2003 (Colecién Posgrado 22), p. 210. 349i 9 786076 052532 QQCONACULTA = SINBA Etat 8 I