Microfonao de Instrumentos

CAPTULO NONO

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Microfonao de Instrumentos
INTRODUO
Neste mdulo daremos uma nfase maior na microfonao e no no tipo de mdia que ser usado para gravar
(analgica, digital, etc.). Para isso, iremos primeiro entender para que serve a microfonao e depois como
microfonar os mais diversos instrumentos e quais os microfones mais apropriados para captar o som desses
instrumentos. Ao final dessa apostila o tcnico ter condies de enfrentar os mais diversos tipos de situaes
em gravaes de estdio, gravaes ao vivo ou em shows.

A Microfonao
Durante o processo de gravao ou de sonorizao, a fase mais importante a de captao do som. O
resultado sonoro final vai depender, em grande parte, do microfone e do posicionamento dele em
relao a fonte sonora. Graas ao desenho acstico de um estdio de gravao, o som deve soar
suficientemente brilhante, ntido em uma sala com um timo tempo de reverberao. claro que, se o
som produzido convenientemente, nossa misso ser registr-lo em gravadores multipistas,
alcanando o maior grau de pureza de som possvel e com uma boa margem dinmica. Existe no
mercado uma grande variedade de marcas e modelos de microfones que se configuram como sendo
adequados s mais diversas necessidades.
A faixa dinmica de frequncia em que trabalham a maioria desses microfones varia de 40 a 20kHz. Isso nos
levaria a pensar que todos os microfones teriam a mesma sonoridade, o que no verdade. A resposta de
frequncia pode ser a mesma, mas cada microfone vai soar absolutamente diferente do outro, mesmo sendo
do mesmo fabricante.
A variao na sonoridade vem dos materiais empregados na confeco da membrana do diafragma, do tipo de
fio usado e de como foi enrolada a bobina e at do formato da tela de cobertura da cpsula. A diferena nos
parmetros de distncia, ngulo de captao do som, tipo de microfone, altura com respeito fonte, etc., vo
determinar no s as variaes do nvel do sinal recebido, mas tambm a sua colorao (timbre) e fase.
prefervel procurar uma boa captao com um determinado microfone, a forar a obteno de um determinado
timbre atravs dos equalizadores da mesa de som. o que veremos a seguir.

Tcnicas De Microfonao
Cada microfone possui uma caracterstica sonora baseado no tipo de material empregado na sua
construo e no seu design. Isso faz com que os tcnicos tenham diversas opes para escolher o
microfone correto para o trabalho que vo realizar. Entretanto, escolher o microfone correto s metade
do caminho: a outra metade posicion-lo corretamente. Uma variao mnima no ngulo de captao,
s vezes de milmetros, afeta notavelmente o resultado sonoro obtido.
A arte de posicionar um microfone uma das principais ferramentas de um bom tcnico. Como a arte
est sempre se renovando, assim tambm acontece com as tcnicas de microfonao. Tcnicas que
foram abandonadas no passado sob a condio de erradas retornam nos dias atuais como certas
devido mudanas nos estilos musicais.
Quatro tcnicas de microfonao permanecem inalteradas mesmo com as mudanas de estilo musical.
So elas: microfonao prxima, distante, ambiente e de acentuao ou nfase.

Microfonao Prxima
Por microfonao prxima entende-se o posicionamento do microfone distante entre trs e noventa
centmetros da fonte sonora. Essa tcnica produz como resultado um som com qualidade e muita
presena, excluindo as interferncias acsticas do ambiente. Tambm ir minimizar o vazamento de
som dos instrumentos prximos, j que cpsula est mais prxima da fonte sonora principal. O uso de
microfones direcionais tambm ir ajudar na diminuio do vazamento bem como no posicionamento
mais afastado dos instrumentos. Siga sempre a regra de 3x1 da figura abaixo.
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Essa regra diz que a distncia entre as duas fontes sonoras

deve ser trs vezes maior do que a distncia entre uma das
fontes e o microfone mais prximo.
Outra tcnica de evitar o vazamento entre dois sons em uma
mesma sala separar as duas fontes sonoras com um biombo
ou tapadeira. Isso ir criar duas salas em uma sala de
gravao, isolando, ainda que parcialmente, as duas fontes
sonoras.
Observar s distncias entre os microfones
e a fonte sonora muito importante.
Observe sempre a regra de 3x1.

Microfonao A Distncia

Por microfonao distante entende-se que o posicionamento

dos microfones em relao a fonte sonora ser maior do que noventa centmetros. Essa tcnica produz
os seguintes resultados:

Permite que seja captado ao mesmo tempo um grande nmero de instrumentos de uma orquestra ou
apresentao teatral.

Permite que a acstica da sala interfira no som final, criando uma imagem mais real do espetculo:
as palmas e gritos da plateia vo ser gravados juntamente com o som dos instrumentos da orquestra.

Entretanto, se os microfones estiverem mais prximos do pblico do que da orquestra, o som gravado
ter muita interferncia da acstica da sala e do pblico, perdendo com isso presena. Mover o
microfone para uma posio mais prxima da orquestra a melhor soluo. Mover o microfone para
perto da fonte sonora tambm reduz os cancelamentos de fase (comb filtering) produzidos pela
proximidade das paredes e do teto. Para uma microfonao mais distante aconselhvel o uso de
microfones de superfcie, os PZM.

Posicionamento Dos Microfones

O posicionamento correto de microfones um ponto importante quando tratamos de captar e amplificar
um som qualquer. A forma como esse som capturado e amplificado, faz com que existam diferenas
no timbre dos instrumentos, fazendo com que o produto final venha a ser igual ou muito diferente do
original. no posicionamento do microfone que definiremos que tipo de som a ser obtido:

Mais macio, o microfone colocado a certa distncia da fonte sonora.

Mais agressivo, com o microfone colocado mais prximo da fonte.

Paredes laterais prximas ao microfone tambm vo alterar a relao entre o som direto e o som
refletido, produzindo alteraes de timbre e o efeito pente ou comb filter.
Esse efeito produz variaes na onda senoidal atravs da diferena entre o sinal direto e o sinal
refletido, apresentando uma forma de pente (comb em ingls) como nos mostra a figura abaixo.
Nessa figura acima podemos observar que no temos mais um equilbrio entre o lado positivo e o
negativo da senide.
cancelamentos

volume

Quanto mais perto estiver o

microfone da superfcie refletora,
maior ser o efeito pente. Para
evitarmos esse efeito devemos afastar
o microfone de superfcies planas e
refletoras, aproximando-o da fonte
sonora.

frequncia
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A posio correta de um microfone para captar o som de um instrumento no obedece a nenhuma regra
pr-estabelecida. Cada instrumento possui um ponto onde se acumula a maior parte de energia sonora, e
em geral nesse ponto que o microfone deve ser posicionado. O tcnico deve em primeiro lugar,
escutar o som do instrumento antes de colocar o microfone. Uma pequena variao na posio do
microfone em relao ao instrumento pode trazer modificaes na resposta sonora obtida.
Mesmo se j conhecemos o instrumento que vai ser gravado, escutar o msico tocando-o pode ser de
grande ajuda na hora de ir para a mesa de som e equalizar o som captado pelo microfone. Essa pequena
audio pode nos revelar como o som se comporta na sala onde vai ser gravado e como o msico toca
aquele instrumento (se bem ou mal). Para o tcnico iniciante, um passo a mais deve ser colocado: a
escolha do tipo de microfone a ser usado, um fator que com o passar do tempo vai se automatizando
com a experincia adquirida por ele. O que vai continuar variando ser o posicionamento do micro,
quase sempre diferente de um msico para outro ou at de uma marca de instrumento para outra. No
caso de microfonao da bateria ou de instrumentos de percusso, existem alguns padres j usados
pela maioria dos profissionais na maior parte dos estdios profissionais que podem ser copiados.
Entretanto, isso nem sempre funciona.
As diferenas existentes nas salas de gravao, equipamentos de som utilizados, instrumentos, msicos
etc., vo produzir um som que nem sempre vai soar igual ao modelo original. Portanto, o melhor
nunca esquecer que ouvir o som na sala mais importante do que seguir modelos preestabelecidos. Usar
a menor (e no a maior) quantidade de microfones para captar o som de um instrumento pode significar
um som mais natural no produto final. Os vrios mtodos de microfonao estreo sero descritos a
seguir.

Regras de Posicionamento
Quando usamos dois microfones para uma mesma fonte sonora (um locutor, por exemplo) devemos
evitar o cancelamento proveniente da captao do som pelos dois microfones com tempos diferentes
devido ao movimento da cabea do locutor. A cada movimento para a esquerda ou direita ir alterar a
distncia da fonte sonora (boca do locutor) em relao ao microfone produzindo comb filter e
degradando o som. Esse efeito aumenta a possibilidade de microfonia, alm de alterar o timbre da voz
tornando-o metlico.

Outra possibilidade de comb filter quando so usados dois microfones para duas fontes sonoras
prximas. Com dois locutores prximos (poderia ser dois microfones para amplificador de guitarra, dois
tons de bateria ou duas congas, etc.) com o posicionamento prximo haveria interao negativa entre os
dois microfones e as duas fontes sonoras.

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Em outras palavras o microfone da esquerda captaria a voz do locutor da esquerda e da direita e o

microfone da direita captaria o som do locutor da direita e da esquerda.

O microfone da esquerda estaria captando o som do locutor da direita com

atraso em relao ao som captado pelo microfone da direita. Sendo assim,
haveria um cancelamento de frequncias na soma do som dos dois microfones,
degradao do som. Para evitarmos esse tipo de cancelamento, devemos aplicar
a regra de 3X1, onde a distncia do segundo microfone ser igual a trs vezes a
distncia entre o primeiro microfone e a fonte sonora.
Colocar a fonte sonora muito prxima a paredes ou janelas de vidro tambm
pode provocar cancelamentos de comb filter, como vemos na figura ao lado.
Novamente a regra de 3X1 deve ser observada para evitar esse efeito. Podemos
aplicar essa regra sempre que tivermos microfones posicionados prximos, seja
em instrumentos ou em vozes.

Tcnicas de Microfonao para Gravaes Estereofnicas

Diversas tcnicas de microfonao podem ser usadas para capturar sons estereofnicos. Essas tcnicas
utilizam-se de diversos tipos de padres polares de microfones, mas em geral usam dois microfones
posicionados estrategicamente para capturar o som estreo.
Vamos ver as principais:

Mtodo Mono
A figura ao lado nos mostra como colocar um nico microfone
no pedestal para o uso da tcnica de Microfonao Espaada.
Nesse tipo de microfonao so necessrios um cabo, um
microfone e um pedestal.
Para gravarmos um som qualquer com um sistema desse tipo,
devemos posicionar o microfone de maneira que ele (o
microfone) obtenha o melhor desempenho. Para obtermos isso,
devemos colocar o microfone em frente ao palco ou da fonte
sonora e, com muita pacincia, ir mudando o pedestal com o
microfone de lugar at alcanar a melhor captao de som.
Quanto mais distante da fonte sonora estiver o microfone mais
ele captar o som do ambiente ao redor em detrimento da fonte
sonora. O perfeito posicionamento s ser obtido fazendo-se
testes at achar o local ideal para a gravao.

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Tcnica A-B
A separao de canais na tcnica A-B de microfonao estreo
determinada pela distncia entre os dois microfones. Normalmente o
espaamento ajustado para uma distncia de 40cm at 60cm.
Espaamentos maiores (1m a 2,5m ou mais) podem ocasionar um
buraco no meio da imagem estreo.

Com a experincia verem os que o espaamento dos microfones

depende do tamanho da orquestra e da reverberao da sala.
Quando aumentamos o nmero de instrumentos na orquestra, o
espaamento dos microfones precisa ser maior para dar ao
ouvinte uma correta imagem de estreo. O espaamento dos
microfones tambm tem que ser aumentado para conseguirmos
uma melhor separao de canais em salas reverberantes.
Microfones Omnidirecionais em configurao A-B Estreo
frequentemente so os preferidos quando distncia entre o
microfone e a fonte de som grande.
A razo para isso que aqueles microfones omnidirecionais podem capturar as verdadeiras frequncias
graves da fonte sonora, embora estejam distncia. Os microfones direcionais tero perda de
frequncias graves quando usados em distncias maiores.

Tcnica Binaural "Dummy Head"

Este mtodo usa microfones omnidirecionais colocados de maneira
a imitar, tanto quanto possvel, a posio dos ouvidos humanos. O
que se pretende com esse tipo de padro de captao reproduzir
os padres complexos captados por nossos ouvidos que processam
o sinal para ouvi-lo em trs dimenses.
A figura tambm nos mostra como usar outro sistema, o da Oade
Brothers Audio Micro Mics para um par de culos, para quando o
engenheiro de gravao desejar usar sua prpria cabea para
segurar os microfones. Ambas as tcnicas produzem o que
conhecido como uma gravao Binaural.

Configurao de 90 Graus X-Y

Esta a forma mais comum de gravao estreo, a configurao X-Y
de 90 graus. Aqui devemos prestar muita ateno ao alinhamento
vertical dos diafragmas dentro da cpsula. Ao menor erro perderemos o
melhor o enfoque e a profundidade da gravao.
O deslocamento horizontal no crtico e pode ser ajustado para
acomodar microfones de tamanho maior ou o uso de protees de vento.
Esta configurao mais bem utilizada quando usamos microfones
cardioide e hipercardiide.
Muito utilizada para captura de sons de Orquestras Sinfnicas.

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Mtodo ORTF
A sigla vem da rede de rdio e TV governamental francesa: Office de Radiodiffusion Television
Francais. O mtodo ORTF a segunda tcnica mais usada em gravaes estereofnicas. Nesta
configurao obtemos melhores resultados com microfones que possuem uma boa resposta nas altas
frequncias.
Utilizam-se dois microfones cardioides espaados 17cm entre os diafragmas e com um ngulo de 110
graus entre eles.
Devido ao som mais brilhante reproduzido por esse tipo de microfones, os resultados obtidos no
possuem a coerncia de tempo da configurao X-Y. Usando o mtodo ORTF obteremos gravaes
com muita profundidade e grande separao de estreo, com menor nfase na regio central.

Tcnica NOS
Em uma gravao ao vivo, torna-se necessrio que o
espaamento usado entre os microfones no plano horizontal
simule o tempo de atraso de captao de nossos ouvidos. Nesse
tipo de tcnica, o espaamento usado entre os microfones
aproximadamente duas vezes o usado no mtodo ORTF.
Utilizam-se dois microfones cardioides espaados 30cm entre os
diafragmas e com um ngulo de 90 graus entre eles.
Quando bem posicionados, o registro da gravao bastante
brilhante no que diz respeito captao das altas frequncias.
Essa tcnica possui uma maior perda de enfoque (ou seja, dos detalhes da regio central da imagem
sonora), perdas nos graves por conta do efeito proximidade e perda de nvel de presso sonora por conta
da distncia em relao fonte.
Microfones muito brilhantes (em geral com a resposta acima da 20kHz ou com alguma nfase nas altas
frequncias) frequentemente se beneficiam das diferenas de fase do som, resultando em um som mais
macio do que eles produziriam quando colocados em uma configurao X-Y.
Essa configurao pode ser usada para a captura de Orquestras, desde que tenhamos uma regio central
sonora muito proeminente.

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Tcnica JECKLIN DISK

A tcnica Disk Jecklin, inventada pelo suo Jrg Jecklin,
um dispositivo que ajuda a gravar a imagem sonora
estreo de forma mais natural. Essa tcnica tambm
conhecida pelo nome de Optimal Stereo Signal, ou timo
Sinal Estreo.
Por exemplo, se h um som proveniente do seu lado
esquerdo, o som viaja primeiro ao seu ouvido esquerdo e
depois ao seu ouvido direito. O atraso que ocorre entre a
esquerda e a direita nos ajuda a determinar a
direcionalidade da fonte sonora. Alm disso, o som
parcialmente absorvido pela sua cabea. De modo a obter
o som final mais alta do lado de sua cabea que est mais prximo da fonte
sonora. O disco de Jecklin emula isso.
A tcnica composta por um disco de 12 polegadas com espuma de absoro
acstica em ambos os lados. Dois microfones condensadores omnidirecionais
so montados em ambos os lados do disco.
A espuma atua de maneira muito similar a sua cabea, bloqueando os sons de
alta frequncia que procedem do lado oposto do microfone, fazendo com que os
dois microfones recebam os sons com os atrasos similares ao tempo de atraso de
uma cabea humana. O som ser captado sempre com um atraso, uma vez que
tenta contornar o disco. Os sons de alta frequncias so absorvidos por conta da
espuma.

Tcnica DECCA TREE

Configurao com uma grande aceitao para gravaes de
orquestras, a Decca Tree foi originalmente introduzida pelo
selo de gravao Decca, a configurao mais usada nas
gravaes de orquestras com cordas em filmes em
Hollywood. Os engenheiros de gravao Roy Wallace,
Arthur Haddy, Kenneth Wilkinson, Stan Goodall foram os
primeiros a construir e demonstrar os efeitos dessa tcnica
nos anos 50.
A tcnica Decca emprega trs microfones omnidirecionais geralmente colocados em um
tringulo, com um microfone na frente mais
perto da fonte sonora.
As vantagens dessa tcnica so semelhantes
tcnica de microfonao MS com AB pelo fato
de que voc tem a capacidade de ajustar o
microfone do centro, e assim, ajustar a
potncia e trao central do som.
AB Tcnica Microfone Estreo algumas vezes
criticada pela falta de uma imagem central,
ficando
uma
imagem
estreo
muito
larga quando colocamos os microfones muito
prximos a fonte sonora.
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A rvore Decca, como tambm chamada essa tcnica, comeou como um AB modificado
adicionando-se um microfone avanado no centro. O tamanho original do "T" ou
"Triangulo" era de 2 metros de largura e 1,5 metros de profundidade.

Microfonao
Como j vimos anteriormente, graas ao desenho acstico do recinto em que estamos trabalhando o som
deve produzir-se em uma sala suficientemente brilhante, ntida e com um timo tempo de reverberao.
Com o som sendo produzido de maneira correta, nossa misso ser registr-lo em gravadores
multipistas, procurando alcanar a pureza de som com uma alta margem dinmica.
Para isso, de vital importncia a escolha do microfone adequado para cada caso e sua correta
colocao quando da captao do som. Existe no mercado uma grande variedade de marcas e modelos
de microfones adequados s mais diversas necessidades, basta sabermos escolh-los.
A faixa de frequncias em que trabalha a maioria dos microfones varia de 40 a 20.000Hz. Poderamos
pensar que por isso, todos os microfones teriam a mesma sonoridade, o que no verdade.
A resposta de frequncia pode ser a mesma, mas cada microfone soa absolutamente diferente do outro,
mesmo sendo do mesmo fabricante. Por qu? Por causa da diferena de materiais empregados na
confeco da membrana, da bobina e at da cobertura da cpsula. Outro fator fundamental a posio
de captao do som. Uma diferena mnima, de milmetros, afeta o resultado obtido. A diferena nos
parmetros distncia, ngulo de captao do som, tipo de microfone, altura com respeito fonte, etc.,
vo determinar no s a diferena de nvel recebido, mas tambm a presena, a colocao e a
equalizao a ser utilizada no sistema de som. No caso de estdios de gravao os tcnicos optam, cada
vez mais, por procurar uma boa captao com um determinado microfone, a forar a obteno deste
som atravs dos equalizadores da mesa de som.

Microfonando para Mxima Eficincia

Em uma sonorizao ao vivo, existem diversos fatores podero influenciar a escolha da posio dos
microfones: posio das caixas de PA., monitores, acstica do palco, msicos/instrumentos, etc.. No
caso de uma microfonao de estdio, teremos quase os mesmos problemas com exceo do PA. que
no existir. Essa diferena dever ser sempre observada pelo tcnico, pois na maioria das vezes elas
no se combinam, ou seja, no podemos usar as mesmas tcnicas para os dois casos. Entretanto, s
tcnicas de microfonao vo ainda sofrer influncias dos produtores e msicos que buscam um som
especfico, cabendo ao tcnico encontr-lo. No existem tabelas mostrando onde e como microfonar
corretamente um instrumento. Como isso sempre vai ter alguma variante, as informaes abaixo podem
ser consideradas dicas de uso e no regras a serem seguidas fielmente. Essas dicas podem ser usadas,
modificadas, reinventadas, enfim usadas como ponto de partida para o tcnico iniciante.
Cordas: em instrumentos como o violo acstico, colocar o microfone prximo da ponte, aumenta a
quantidade de harmnicos e a definio do instrumento. No piano, tambm colocando os microfones
para captar o som em cima das cordas aumenta a definio. No caso do piano, os extremos do espectro
de udio precisam ser microfonados (graves e agudos) sendo s mdias frequncias projetadas pela
madeira do instrumento.
Metais: no trompete o melhor posicionamento encontrado colocando-se o microfone na frente do
sino ou campana do instrumento. No h nenhum modo particular para aumentar o contedo
harmnico do som do trompete mudando-se a posio do microfone.
Para as Madeiras, como a flauta e saxofone, temos uma situao diferente. A campana no o nico
ponto que esses instrumentos possuem para o som sair: cada orifcio que o msico abre e fecha durante
a execuo produzem o som em conjunto com o sino. Por isso, tanto na flauta como no saxofone,
devemos colocar o microfone um pouco afastado do instrumento, para que haja um equilbrio do som
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total produzido, captando o conjunto de sons que saem pelos orifcios do instrumento e no s pela
extremidade final. No caso da flauta, devemos colocar o microfone em uma posio frontal ao
instrumentista para apanhar o conjunto de embocadura e orifcios. No saxofone, o microfone tambm
posicionado distante, mas no to alto quanto na flauta, pois nesse caso o som que sai pelo sino somado
ao que sai dos orifcios, que vai gerar o som total do instrumento.
Quando microfonamos s o sino do saxofone em um estdio de gravao, teremos um som spero,
geralmente usado para gravaes de Rock; em sonorizaes ao vivo esse o modelo mais usado, pois
mesmo desprezando os orifcios laterais, teremos uma resposta sonora com menos harmnicos, mas
ainda bastante precisa.
Bateria Acstica: quando vamos microfonar um bumbo, normalmente colocamos o microfone no
interior do instrumento. O bumbo em geral possui uma pele traseira com uma abertura que nos permite
introduzir o microfone dentro do mesmo. Ao coloc-lo l dentro, devemos posicion-lo prximo pele
dianteira (onde o martelo bate) em um ngulo de aproximadamente 45, o que nos proporcionar uma
resposta com maior presena. Por outro lado, ao colocarmos o microfone no buraco da pele traseira do
bumbo, iremos captar maior quantidade de sons graves, mas com menor definio da batida do martelo.
J a caixa poder ser microfonada com um microfone em cima e um em baixo, observando-se a
inverso de fase no microfone da parte de baixo. Abaixo, exemplos de microfones mais usados em
bateria:

Sennheiser E604
AKG D112
Bumbo, Surdo

AKG C1000

Shure SM57
Caixa

Tons, Caixa

Tons, Hi-Hat,
Pratos

Shure
SM81

Shure Beta 52
Bumbo, Surdo

Sennheiser 421

AKG C418

Caixa, Tons

Tons, Caixa

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Hi-Hat, Pratos

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Percusso: a microfonao na percusso para estdio deve ser

colocada um pouco afastada, geralmente colocada por cima do
instrumento. No caso de sonorizao para shows, o melhor
coloc-los prximo aos instrumentos. Para a percusso de
efeitos, um microfone de condensador colocado por cima
capaz de captar o som de todos os instrumentos.

Timbales

Djembe

Guilro

Microfonao Ambiente
No caso da microfonao prxima durante um show ou concerto clssico queremos adicionar a
reverberao da sala para dar uma ambientao natural ao som gravado. Ou no caso de estarmos
gravando em um estdio que possui uma boa acstica e queremos aproveit-la. Nessas duas opes, a
tcnica de microfonao de ambiente utilizada. Essa tcnica tambm pode ser utilizada para adicionar
a participao do pblico(palmas, gritos, etc.) em uma gravao.

Microfonao de Acentuao ou nfase

Quando usamos a tcnica de microfonao a distncia nem sempre conseguimos a presena ideal para algum
instrumento ou solista em uma apresentao. O uso de um microfone prximo ao solista ir compensar a
perda de presena ocasionada pela microfonao distncia. O microfone usado para captar o som do
instrumento solista chamado de microfone de acentuao ou nfase.
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Exemplos De Posicionamento
A seguir veremos algumas maneiras de posicionar os microfones em
diversos instrumentos e vozes. Tambm sero citados alguns
exemplos de microfones que podero ser usados pelo tcnico tanto
em PA. como em estdios de gravao. Estas so apenas posies
iniciais, podendo o tcnico mud-las de acordo com a necessidade do
trabalho que est sendo executado. Entretanto, o tcnico dever
observar as distncias em funo das variaes de fase e do efeito de
comb filtering.

VOZ- Em princpio devemos tratar de conseguir a maior

presena, porm tudo depender da proximidade do cantor ao
microfone e da tcnica usada ao emitir a voz. Na maior parte das
vezes teremos de usar compressores, pois a diferena entre as
passagens altas e baixas muito grande. Dependendo da
proximidade da boca do cantor em relao cpsula do
microfone, poderemos ter problemas com as letras p e f. Isso
acontece com cantores (ou locutores) que no possuem tcnica
vocal e que expulsam o ar da boca de maneira brusca.
H tambm os problemas de m formao na cavidade bucal ou nos dentes, que provocam um aumento
da sibilncia nos s finais. Para evitar esse tipo de situao uma proteo de vento dever ser usada em
frente ou mesmo cobrindo o microfone ou ainda, usando um compressor De-esser.
O posicionamento do microfone vai depender do tipo de voz a se captar, do
tipo de msica, tipo de instrumental usado pela banda ou no disco. Por
exemplo, a colocao do microfone mais prximo da boca do cantor nos
proporciona uma maior captao dos harmnicos graves da voz, dando uma
sensao de presena e de maior definio das palavras da cano. Um
posicionamento mais distante vai produzir um som com mais mdios e com
mais interferncia da sala.

Microfones:
SENNHEISER- MD425/ MD431 II/ E815S
AKG C420/ C1000/ C5900/ D3900/ D3500
SHURE- SM 57/ SM 58/ Beta 58A/ Beta 57A
NEUMANN- U89/ U49

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CORAL- Para gravao de um coral a tendncia geral de se utilizar o mnimo de microfones possvel.
Em caso de um grupo muito numeroso o mais aconselhvel dividi-lo por vozes. O uso de microfones
com diversos padres polares ir facilitar o posicionamento do coro (para msica popular) ou coral
(msica erudita e sacra) em estdios de gravao. Em sistemas
de sonorizao, o uso de microfones para amplificar o coral deve
comear pela escolha do padro polar do microfone. O
microfone do tipo shotgun deve ser a primeira escolha para o
uso em locais muito ruidosos. Para locais com uma boa acstica,
um modelo a condensador com uma resposta plana dever ser
escolhido e posicionado como mostra a figura ao lado.

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Microfones:
SENNHEISER- MD21/ MD421 II/ E865/ ME62-K6/ ME65-K6
NEUMANN- U457/ U 87/ KMS 76
AKG- C 5900/D 3700/C2000/C 3000/C4000/C 414
UDIO TCNICA- AT 4050
CAD- E300/ E200
PIANO ACSTICO- O piano o maior instrumento em faixa de extenso: vai de 27.5Hz at 4186Hz
(A1 at C8). O som desse instrumento projetado atravs das cordas que so percutidas pelos martelos
acionados pelo teclado. um instrumento muito complexo e para captarmos o som do instrumento
como um todo, devemos utilizar um par de microfones cardioides a condensador colocados a uma
distncia aproximada de trs metros na lateral do piano. possvel a utilizao de dois microfones
colocados na regio prxima aos martelos para a captao de um som mais agressivo e brilhante.
Microfones:
NEUMANN - U 87/ 89/ TLM 170 N/ KM 184
AKG- C12/ C 300B/ C 451/ CK1 e C 414
BRUEL e KJAER- 4006
SENNHEISER- MD441/ MD421 II/ ME62-K6/
ME65-K6
SHURE- KSM32/ SM81/ BETA91

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166 | P g i n a

- Curso de Tcnico de Som - 9 Captulo Microfonao -

BAIXO ACSTICO e VIOLONCELO- A faixa de frequncia fundamental do contrabaixo acstico

vai dos 41Hz at os 260Hz (E1 at C4) e o violoncelo vai dos
56Hz at os 520Hz (C2 at C5) e contm harmnicos que vo
at 7kHz e 8kHz respectivamente. Os melhores resultados so
obtidos com microfones dinmicos colocados prximos ao F
Hole ou do cavalete do contrabaixo ou violoncelo. Com
microfones a condensador temos uma melhor definio das notas
e, usando um condensador de diafragma largo teremos graves
mais profundos e definidos. Tambm podemos usar um PZM
colocado no cho em frente ao instrumento.

Microfones:
AKG- D 222/ C1000/ C2000/ C5600/ C3500/ C3800
BEYER- M-201N
SENNHEISSER- MKH 40/ MD 421
NEUMANN- U87
SHURE- KSM32/ Beta 52 / SM81/ SM94/

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P g i n a | 167

BAIXO ELTRICO- A faixa de fundamentais do contrabaixo

eltrico vai dos 41.2Hz at os 343Hz (E1 at F4) e contm
harmnicos at 4kHz. Quando tocado no estilo slap possui mais
agudos e um ataque mais pronunciados. Pode ser gravado por
linha ou microfone na borda do alto falante.
Microfones:
AKG- D 202/ D112/ D3500/ C 416
SHURE- SM Beta 52 / SM Beta 91
SENNHEISER- MD441/ MD421
NEUMANN- U87/ U89
ELETROVOICE- RE 20/ RE 27
VIOLO- Podemos colocar um microfone em frente abertura da
caixa (1 e 2 na figura abaixo) sendo que o posicionamento mais
prximo ir captar mais harmnicos de graves (em torno dos 80Hz a
100Hz). O posicionamento do microfone muito prximo abertura
far com que o som captado seja muito grave e sem definio. Para
minimizar esse efeito, usar o controle de roll off de graves do
microfone ou o filtro de HPF da mesa de som.
Outro microfone pode ser adicionado, mais para cima no meio do
brao, para obtermos uma imagem estreo. A microfonao tambm
pode ser feita por cima do violonista, como nos mostra a mesma figura
ao abaixo (4), em direo ao cavalete. Outra opo colocarmos um microfone junto (3) r ea do
cavalete. Usando um microfone de contato ou captadores eltricos de boa qualidade tambm obteremos
bons resultados. Ainda assim, deve-se observar o excesso de graves captado pelo microfone de
contato(ou captador), j que ele estar em contato direto com as ressonncias do corpo do violo.

Microfones:
NEUMANN- KM 184 e U 87
AKG- C414/ C1000/ C411/ C 319B/ D3800/ D5600
BEYER- M 260 NS e M 160 N
SHURE- SM81/ SM94/ KSM32

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168 | P g i n a

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GUITARRA ELTRICA- A faixa de frequncia fundamental da guitarra eltrica vai dos 82Hz at os
1175Hz (E2 at D6) e contm harmnicos at 6kHz. Para gravao geralmente utilizado um
amplificador com potncia em torno dos 50W, com um ou dois alto falantes. O microfone dever ser
colocado em frente ao alto falante, sendo que existem duas posies mais comuns: no centro, com mais
mdios e definio das notas e na borda com mais graves. Um bom amplificador tem uma faixa de
resposta devemos tomar cuidado com amplificadores e/ou guitarras de baixa qualidade onde possvel
encontrar rudos de aterramento deficiente ou de fonte de alimentao mal filtrada. Outro tipo de defeito
que geralmente acontece so os rudos de fundo (humm e hiss) nos processadores de efeitos de baixo
custo, o que obriga o tcnico a usar redutores de rudos (Noise Gates).
Para gravar com D.I. (Direct Injection) ou
popularmente conhecido como direct box, o
uso de um amplificador no se faz
necessrio. O retorno para o msico ser
feito atravs dos monitores (quando no
palco) ou dos fones de ouvido (quando no
estdio). Com o uso de um direct box o som
captado da guitarra ser o mais limpo
possvel, sem interferncias da sala ou
distores do alto falante da caixa. Uma
combinao de direct box e microfone
tambm poder ser usada com bons
resultados.
Microfones:
AKG- C416/ D3500/ D3800/ C3000/ C5600
SENNHEISSER- MD 441 e MD 421 II/ E609/ E825
NEUMANN- KMS 84
SHURE- BETA 56/ BETA 57/ SM57
VIOLINOS E VIOLAS- A faixa de frequncia fundamental do
violino vai dos 200Hz at os 3.135Hz (G3 at G7) e as violas
possuem uma extenso que vai de 130Hz at 1174Hz (C3 a D6) e
contm harmnicos at 10kHz. Devemos captar o som colocando
o microfone um pouco mais acima do msico, no eixo e em
direo caixa de ressonncia do instrumento. A microfonao
distncia ir proporcionar um som mais cheio do instrumento
enquanto que a microfonao prxima ir ressaltar os rudos do
arco de frico durante a execuo.

Em microfonao de sistemas de PA., o uso de

um microfone de clipe ir minimizar a
possibilidade de microfonia.

Microfones:
NEUMANN- U87/ KM 86
AKG- C411/ C1000/ C319B/ C3000/ C414
SENHEISSER- M441/ MKH 406/ MKE 2
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P g i n a | 169

TROMPETE- A faixa de frequncia fundamental do trompete

vai de 165Hz at 1175Hz (E3 at D6) e contm harmnicos at
15kHz. Ao redor dos 500Hz, o som produzido pelo trompete
projetado uniformemente em todas as direes. A partir dos
1500Hz, o som projetado mais direcional, chegando a 30 ao
redor dos 5kHz. Quando colocado o abafador na campana, a
resposta de frequncias abaixo de 2,5kHz cortada enquanto as
frequncias acima de 4kHz so levemente acentuadas. Devido a
alta presso sonora, por volta dos 130dBSPL, melhor colocar o
microfone a uma distncia mnima de 0,60m. O microfone
dever estar apontado para a campana para captar um som mais
agressivo e direto.
Para amaciar as altas frequncias, coloque o microfone um
pouco mais acima da sada de ar do cone(campana) do
instrumento. Dessa maneira, o som captado ser parte da
frente e parte do lado do instrumento, quebrando assim a
agressividade do instrumento na regio das mdias e altas
frequncias.
No caso de microfonao mais prxima (no caso de
shows), o uso do atenuador (PAD) da mesa ou do prprio
microfone se faz necessrio. Devemos usar microfones que
no possuam resposta acentuada na regio dos agudos, pois
isso poderia alterar o timbre do instrumento, aumentando a
captao dos harmnicos de alta frequncia.
Microfones:
AKG - C419/ C391B/ C414/ C1000/ C3000/ D321
SENNHEISER- TLM 170 I/ MD 411/ MD421
ELETROVOICE- RE 20
NEUMANN- U 47
BEYER- M160
SAXOFONE- A faixa de frequncia fundamental do saxofone vai de 117Hz
at 784Hz (B2 at G5) sendo que os sopranos possuem harmnicos que vo
dos 8kHz at 13kHz. O microfone dever ser colocado em uma posio
intermediria entre o corpo do instrumento e a campana. O rudo produzido
pelo abrir e fechar das chaves do instrumento poder interferir na qualidade
do som obtido. Esse rudo, entretanto, faz parte do som do instrumento, e
para minimiz-lo devemos colocar o microfone mais prximo campana do
que do corpo do instrumento.
Em microfonao para shows, a melhor maneira colocar
um microfone preso campana, sendo esse microfone sem
fio, para dar maior mobilidade ao instrumentista.
Microfones:
AKG - C419/ C3000/ D3500/ C 414/ C5600
SENNHEISER- TLM 170 I/ MD 411/ MD421
ELETROVOICE- RE 20
NEUMANN- U 47

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170 | P g i n a

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TROMBONE- A faixa de frequncia fundamental do

trombone vai de 82Hz at 520Hz (E2 at C5) e contm
harmnicos at 5kHz se tocado em volume moderado, e
at 10kHz quando tocado forte. Possui uma disperso
omnidirecional por volta dos 400Hz, enquanto que nas
frequncias acima de 2kHz, a disperso se torna mais
direcional, em torno dos 30 ao redor da frente da
campana.
Na microfonao do trombone devemos ter cuidado com a
alta presso sonora e tambm com o ar que sai da campana.
O microfone deve ser colocado levemente deslocado do
centro, evitando assim a sada de ar da boca do
instrumento. A distncia a ser usada fica em torno dos
15cm para a microfonao para PA., e de 60cm a um metro
para microfonao em estdios de gravao.

TUBA- A tuba o instrumento mais grave dos metais varia

de 498Hz at 587Hz (G1 at D5) sendo possvel atingir a
frequncia mais grave de 30Hz (B), com os harmnicos que
se estendem at os 2kHz. A disperso do som da tuba
acontece de maneira similar ao trombone e trompete:
omnidirecional nos graves e mais direcional nos agudos em
frente a campana.

O tcnico dever posicionar o microfone afastado de 15 a 20m, colocando-o ligeiramente fora do eixo
da sada de som da campana para obter um melhor resultado sonoro.

TROMPA- A trompa possui uma faixa de frequncia

fundamental que vai de 65Hz at 700Hz (B1 a B5). Os
harmnicos so limitados regio dos 1.5kHz at os 2kHz.
O microfone escolhido para a gravao em estdio, poder ser tanto
um omnidirecional como um bidirecional (figura 8) e dever ser
posicionado de maneira a captar o som direto e o som refletido por
alguma parede da sala de gravao.
Para captar o som do instrumento em performances ao vivo, o
microfone dever ser posicionado em frente campana.
Microfones:
AKG- C1000/ C3000/ D112/ C3500/ C12/ C414/ C 419
NEUMANN- U 87/ U47
SENNHEISER- MD441/ MD221
ELETROVOICE- RE 15

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P g i n a | 171

FLAUTA- A extenso da flauta vai de 247Hz at 2.1kHz (B3 a C7). Os harmnicos aparecem na faixa
dos 3kHz at os 6kHz se o instrumento for tocado de maneira suave, podendo se estender at os 12kHz
se o instrumento for tocado alto. O som da flauta vai se propagar ao longo do corpo do instrumento, at
aproximadamente os 3kHz. Acima dessas frequncias, a radiao do som se move ligeiramente para a
direita do instrumentista em um ngulo de 90.

A microfonao da flauta vai depender do tipo de msica a ser executada e da acstica da sala. Se a gravao
for de msica clssica, o microfone deve ser posicionado no eixo e ligeiramente acima do flautista, a uma
distncia entre dez e cinquenta centmetros. Com gravaes de msica popular, as distncias variam de dez
centmetros at um metro.
Em ambos os casos, o microfone dever ser posicionado entre o bocal e o final do instrumento. Dessa
maneira, o som da flauta poder ser captado de maneira integral e com igual intensidade. Em shows, a opo
de colocar o microfone mais prximo da boca do flautista ir captar o ar expelido pelo instrumentista, mas ir
diminuir a possibilidade de microfonia. Se houver necessidade de mobilidade do instrumentista, um
microfone com clipe como o AKG C419 poder ser usado, ou ainda um captador piezeltrico.
OBO/CLARINETE- A extenso do clarinete vai de 147Hz at 1.570Hz (B3 a C7), tendo o
instrumento harmnicos at 12kHz quando tocado alto. O obo possui uma extenso que vai de 262Hz
at 1570Hz (C4 at G6).
O som em ambos os instrumentos se irradia a partir dos
orifcios de sada de ar onde o instrumentista coloca os
dedos. A melhor posio do microfone entre a campana e
os orifcios, obtendo-se assim um som homogneo.
Microfones:
AKG- C 535/ C391/ C420/ C1000/ C3000/ C414/ C12A/
D3500
NEUMANN- U 87/ U89/ KM 85/ KM 86/ U47
SENNHEISER- MKE-2/ MD421

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172 | P g i n a

- Curso de Tcnico de Som - 9 Captulo Microfonao -

BATERIA ACSTICA

Em geral, uma bateria composta por bumbo, caixa, cimbal, dois tons, surdo e diversos pratos. Para
microfon-la, podemos usar as duas tcnicas descritas no incio dessa apostila: microfonao prxima e
distante. Essas duas tcnicas sero usadas em estilos musicais diferentes e, em ambos os casos, acstica da
sala vai influenciar no resultado final em maior ou menor escala.
Entretanto, qualquer que seja o tipo de microfonao escolhido no ir melhorar o som de uma bateria
desafinada. Cada pea da bateria, incluindo o bumbo, deve ser afinada entre si e entre as duas peles de cada
pea. Essa afinao deve ser feita sempre que for se iniciar uma nova gravao, e a cada msica gravada, uma
nova verificao deve ser feita.

Clssica formao de uma bateria: bumbo(kick), caixa(snare), cmbal(hi-hat) tom agudo,

tom grave, surdo e pratos(crash cymbal e ride cymbal).

Outro fator importante o isolamento da bateria no estdio. sabido que a bateria uma das mais altas fontes
sonoras que encontramos em um estdio de gravao e por esse motivo necessita de um tratamento especial
antes da gravao em si.

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P g i n a | 173

Esse tratamento recomendado a fim de evitar os vazamentos de som da bateria para outros instrumentos que
sero gravados ao mesmo tempo. Para isso recomendado que:
A bateria seja isolada em uma sala prpria.
Os outros instrumentos sero isolados em uma sala menor enquanto a bateria ocupa uma sala grande para
melhor aproveitamento da acstica da sala.
Todos os instrumentos sero colocados na mesma sala, mas, a bateria ser isolada por biombos de acrlico
ou madeira m para isol-la dos instrumentos restantes (figura abaixo).
Aps seguir uma das alternativas acima, inicia-se o processo de
microfonao, que, como j foi dito anteriormente, poder ser
prxima ou distante.
A microfonao distante usar menos microfones, captando o som
do conjunto todo de tambores e pratos com uma diviso de canais
estereofnica: canal esquerdo e canal direito. Para alguns estilos
musicais, dois microfones bastam para captar o som total da bateria
com uma ambincia natural.
Na figura abaixo, temos uma demonstrao de como podemos
captar o som de uma bateria usando apenas dois microfones.
Entretanto, na maioria dos casos teremos de usar um maior nmero
de microfones para atingir a sonoridade desejada.

Para a microfonao prxima, o uso de um microfone em cada pea da bateria o mais comum. Entretanto, o
vazamento que ocorre entre os microfones produz o efeito de filtragem pente (comb filtering) fazendo com
que o som perca presena e modifique o timbre original do instrumento. Em estdios modernos, o uso
conjugado dos dois tipos de microfonao permite a aquisio de um som com presena e timbre naturais. A
seguir, vamos mostrar quais as opes de microfones para cada pea da bateria e o seu posicionamento para o
uso em microfonao prxima.

Bumbo- Devemos utilizar microfones

que aceitem uma presso de 16dB
observando sua posio. Se prximo
demais, capta muito o click; se afastado
em excesso, capta muita ressonncia de
graves.

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174 | P g i n a

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Microfones:
AKG- D 112/ D3500/ C5600/ C547
NEUMANN- KMS 85 I/ U 47 FET
ELETROVOICE- RE 20/ RE 27
SENNHEISER- MD 441/ MD421
SHURE- SM 52/ SM 7
B&K- 4011
Eis aqui alguns exemplos de posicionamento de microfones no bumbo:

Dois microfones: um interno e o

outro externo. Observe a proteo
contra o deslocamento de ar do
bumbo.

Posio tradicional: um s microfone colocado no

interior do instrumento pelo orifcio da pele de
resposta.

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P g i n a | 175

Novamente usando um s microfone mas agora sem a pele

de resposta. Observe que o microfone est ligeiramente
inclinado para amaciar a presso sonora sobre o diafragma e
captar tambm o som geral do instrumento e no s o da
pele.

CAIXA- o microfone da caixa geralmente

colocado na regio prxima ao aro do
instrumento. Se posicionado muito prximo do
aro, o microfone ir captar as ressonncias da
pele junto ao metal. Afastando o microfone da
borda e posicionando-o em direo ao centro da
pele teremos um som mais cheio e com mais
ataque da ponta da baqueta.
A posio do microfone colocado na caixa
dever evitar a captao do som do cimbal. Para
isso devemos usar um microfone do tipo
cardioide e usar o alto fator de rejeio traseiro
que esses microfones possuem e colocar o
cimbal nessa direo.

Na figura ao lado um exemplo de microfonao usando um microfone

extra para captar a esteira da caixa.

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176 | P g i n a

- Curso de Tcnico de Som - 9 Captulo Microfonao -

Microfones:
SHURE - SM 57/ SM57 BETA/ 545 SD
AKG- C 418/ C391B/ D 3500/ D3800
SENNHEISER- MD 441/ MD421/ BF514
B&K- 4011

Vai gravar? Ento, experimente

vrios microfones e veja qual soa
melhor!

TONS- A microfonao dos tons deve ser feita com cuidado para evitarmos
ao mximo os problemas de fase e do efeito de proximidade. A colocao
deve ser feita procurando evitar o mximo de interferncia dos sons
provenientes das outras peas da bateria, tais como cimbal, caixa e bumbo.
Se o microfone for posicionado muito prximo do aro, ir captar as
ressonncias da pele junto ao metal. Afastando-o da borda e posicionando-o
em direo ao centro da pele teremos um som mais cheio e com mais ataque
da ponta da baqueta.

dB Cursos e Treinamentos em udio

- Curso de Tcnico de Som - 9 Captulo Microfonao -

Microfones:
AKG- C418/ D3500/ C460B
SENNHEISER- MD 441/ MD421/ BF514
ELETROVOICE- RE 20
NEUMANN- U 47FET
PRATOS- Para microfonao dos pratos podese usar o sistema em ngulo de 90,
posicionando-se o microfone a 1,5 m por sobre
a cabea do baterista. Podemos tambm optar
pela microfonao individual em casos muitos
especficos e colocar os microfones na parte
inferior dos pratos.
Esse sistema usado quando h a necessidade
de diferenciao precisa dos sons dos pratos.

Microfones:
SENNHEISER- MD421/ MD 441
AKG- C414/ C419/ C391B/ C460B/ C1000S/ C5600/ C3000
NEUMANN- U 87/ U 89
CIMBAL (Hi-Hat)- Devemos usar um microfone a
condensador posicionado em ngulo de 45 graus por cima do
instrumento.
Colocando-o nessa posio, o som obtido reproduzir todas as
nuances das batidas das baquetas no prato. Devemos evitar
posicionar o microfone na borda dos dois pratos, mais
exatamente na altura onde os dois se encontram, pois o ar que
expulso ir atingir o microfone.

dB Cursos e Treinamentos em udio

P g i n a | 177

178 | P g i n a

- Curso de Tcnico de Som - 9 Captulo Microfonao -

Microfones:
NEUMANN- KM 86
AKG- C 414/ C419/ C391B/ C1000S/ C3000/ C5900/ D3700
SHURE- SM81, BG 4

CONGAS A qualidade da gravao vai depender da

qualidade do instrumento, da afinao, e muito do
instrumentista. Pode ser tocada no cho ou colocada
em um trip. Quando colocadas em um piso de
madeira pode haver uma ressonncia nas baixas
frequncias, dificultando a definio do som. Quando
colocadas em um piso vivo, do tipo cermica, lajota,
etc., o som obtido ser mais vivo e brilhante. No
estdio, deve-se posicionar os microfones a uma
distncia mnima de 30 cm da conga para captar o som
do corpo e do toque da mo na pele.

Microfones:
SENHEISSER - MD 421/ MD 441/ BF 504
ELETROVOICE- ND 357 B e 308 B
AKG- C391B/ C418/ D3500

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P g i n a | 179

Bateria Completa em Estdio

Set de bateria utilizado na gravao de Bruce Sweeden para gravar o baterista Omar Hakin para
um dos discos de Jennifer Lopezs. Os microfones dos tons so Neumann U87, dos over s,
Royer de fita

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180 | P g i n a

- Curso de Tcnico de Som - 9 Captulo Microfonao -

Tabela com exemplos de microfones mais comuns e suas aplicaes.

Bumbo

AKG D112 , Sennheiser MD421, Shure Beta 52, Eletrovoice RE20.

Caixa

Shure Beta 56, Shure SM-57, Shure Beta 57, Sennheiser MD421,
Sennheiser MD441.

Cimbal(HiHat)

Shure SM-57, Shure SM-81, Neumann KM-184, AKG C1000

Tons
Overheads (pratos)
Room Mics (Ambincia)
Guitarras
Baixo acstico
Vocais
Piano
Violo
Percusso: congas, bongo,
timbau, timbales.
Violinos, violas, alade,
bambolim, cavaquinho.
Vocais ao vivo.
Sax.
Trompete.
Trombone, Tuba, Trompa.
Obo, Clarinete, Flautas.

Sennheiser E609s, Sennheiser MD421, Sennheiser MD441, Shure Beta

56, Shure SM-57, AKG C1000, AKG C418.
Shure KSM-32, Shure KSM-44, Neumann TLM 103, Neumann U87,
Neumann U89, Neumann KM-184, AKG 414, AKG C1000
AKG-414, Audio Technica AT-4050, Audio Technica AT-4033,
Neumann U-87, Neumann U-89, Neumann TLM-103, Neumann KM184.
Shure SM-57, Shure Beta 57, AKG 414, Sennheiser MD441,
Sennheiser MD421.
AKG D112, Shure Beta 52, MD421, Eletrovoice RE20, Eletrovoice
RE27.
AKG-C1000, AKG-C3000, AKG-414, Audio Technica AT-4050,
Audio Technica AT-4033, Neumann U-87, Neumann TLM-103, Rode
N1, Rode N2.
Neumann U-87, Neumann TLM-103, AKG-414, Crown SASS-P,
AKG-C1000, AKG-C3000, AKG-414, Audio Technica AT-4050,
Audio Technica AT-4033, Neumann U-87, Neumann TLM-103
Shure SM 57, Shure Beta 57, Sennheiser E604S, Sennheiser MD421,
Sennheiser MD441.
AKG-C1000, AKG-C3000, AKG-414, Audio Technica AT-4050,
Audio Technica AT-4033, U-87, Neumann TLM-103.
Shure Beta 57, Shure Beta 58, Shure Beta 87, Sennheiser E586 e E
945.
Sennheiser MD441, Sennheiser MD421, AKG C3000, AKG C4000,
AKG C414, Neumann TLM 103, Shure Beta 57.
Shure Beta 57, AKG C3000, Neumann TLM103, Sennheiser MD441,
Sennheiser MD421.
Eletrovoice RE20, Eletrovoice RE27, Shure Beta 56, AKG D112,
Sennheiser MD441, Sennheiser MD421.
AKG-C1000, AKG-C3000, AKG-414, Audio Technica AT-4050,
Audio Technica AT-4033, U-87, Neumann TLM-103

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