ARMONA 2

Fabian Kesler fkesler@hotmail.com

CONTENIDOS
1) Inversin y enlace de acordes
2) Las escalas
3) Los grados
4) Ejercitacin.

1. INVERSION Y ENLACE DE ACORDES

Bienvendio al fascinante mundo de la armona nuevamente.
S. Volvemos a ocuparnos del aspecto armnico, como para terminar de formar tu
base de conocimientos musicales.
Continuaremos con aspectos relacionados a los acordes, y veremos que son las
escalas, tanto en canciones comerciales como aplicado a tus propias composiciones, y
finalmente vers como con estos conocimientos, sumado a los rtmicos, tendrs ya
todo lo necesario como para componer msica mas que interesante y que exprese lo
que sientas deseos de exteriorizar desde la msica.
Vamos al tema: En la prctica, hay algunos aspectos a tener en cuenta al momento
de escribir acordes, uno de ellos es mantener las notas en comn entre los
acordes a enlazar. Esto se utiliza desde hace siglos para escribir arreglos de
cuerdas, de coros, e incluso en pop y electrnica en la mayora de los casos.
Veamos de que se trata esto:

Si yo te pido que escribas los siguientes acordes:

Do Mayor - Mi menor
Tu escribiras esto:

Que por cierto est bien. Pero puedes lograr un resultado ms continuo
musicalmente, si aprovechas las notas en comn entre ambos acordes.
Veamos cuales son:
Do Mayor: DO - MI - SOL
Mi Menor: MI - SOL - SI
Las notas en comn a ambos acordes son Mi y Sol. Lo que se suele hacer en la
prctica es extender las notas en comn (obvio par ello el sonido debe ser sostenido,
como un pad), y slo cambiar las diferentes. As, nuestro enlace anterior quedara:

Vamos de a poco. El segundo acorde, Mi menor, no est como lo estudiamos, o sea

Mi - Sol - Si, (tnica - tercera menor -quinta), sino que en otro orden:
Si - Mi - Sol (Quinta - Tnica - Tercera menor).
Esto es completamente vlido, y necesario para enlazar por nota en comn!. Quiere
decir que podemos disponer un acorde en cualquier orden, siempre que
respetemos las notas que lo componen. El orden de los factores no altera al
acorde en su escencia, pues sigue siendo Mi menor.
Esto se llama "Inversin de acordes", y ayuda tambin a lograr variaciones en el color
de los acordes.
Recapitulemos:

1) Suele utilizarse, por la continuidad de discurso musical que se obtiene, enlazar los
acordes teniendo en cuenta las notas en comn. Recuerda que la armona de notas
sostenidas se suele aplicar para crear estados de relajacin, profundidad, estados de
tipo vuelo hipntico, y para ello lo ideal es interrumpir lo menos posible tu discurso.
Salvo que por eleccin esttica quieras atomizar, separar la armona, crear con lso
acordes estados independientes. Pero en ese caso es por decisin, no por
desconocimiento. No es lo mismo!
2) Al enlazar por notas en comn, debemos utilizar las inversiones de los acordes.
Fjate que un acorde puede tener tres inversiones simples. Tomemos Do mayor:
FUNDAMENTAL (sin inversin, la fundamental inicia el acorde):
DO -MI SOL
PRIMERA INVERSION (la tercera queda como nota base del acorde):
MI -SOL DO
SEGUNDA INVERSION (la quinta queda como nota base del acorde):
SOL - DO - MI

FUNDAMENTAL

1 INVERSION

2 INVERSION

Teniendo en cuenta que la nota ms aguda es la que tomamos de referencia al

escuchar acordes, cada inversin tambin tiene su propio color armnico.
La segunda inversin, al dejar arriba la tercera, suena ms "mayor" o "menor" (segn
el caso) que las dems. Escucha el ejemplo de Beethoven del apunte anterior y
entenders porque suena tan "triste"...
La primera inversin vers que se utiliza bastante para terminar canciones,al dejar la
tnica al frente da una buena idea de cierre.
Es decir la inversin en escencia es el mismo acordepero expresivamente y
sonoramente no es el mismo acordese entiende?

Retomemos ahora el ejemplo anterior: Enlace Do mayor - Mi menor

Al comienzo, te aconsejo que te escribas los acordes a enlazar, y unas con una lnea
las notas en comn, o puedes utilizar la tabla de acordes. Luego con la prctica lo
hars sin necesidad de ayudas.
Entonces, lo primero a encontrar son las notas en comn.
Una vez que las hallaste, simplemente estira las notas del primer acorde, por lo
general un comps, que es el tiempo que suele ocupar un acorde (aunque
obviamente puede ser ms, o menos). Te quedara as este primer paso:

Y finalmente, ubicas la o las notas restantes lo mas cerca posible de las notas
sueltas sin enlace, contribuyendo a la idea de continuidad musical que ya otorgan
las notas en comn.
En este caso, de Do paso a Si lo mas cerca posible:
LINEA 1
LINEA 2
LINEA 3
Como ves, en los acordes podemos seguir tres lneas horizontales, que sern, segn
el caso, rectas (nota comn) o quebradas (nota vecina ms cercana).
Cada una podr luego correponder a una voz de un coro, a un instrumento de cuerda
en un quinteto o cuarteto de cuerdas, a un arreglo de una introduccin o una
bajada (zona de descanso de un tema de pista) de un tema electrnico etc.
El hecho de que algo cambie y algo se mantenga, una de las premisas de la msica,
le otorga simultneamente constraste y contiunuidad a los enlaces armnicos...
Obviamente, tal vez quieres lograr todo lo contrario y est ok!!...pero en eso yo creo
que no debo entrometerme, ya que es tu propia decisin, y es respetable porque

finalmente t eres dueo de tus creaciones, lo mo como prefesor es ser una gua, un
compaero en tu camino musical.
Te repito que no es lo mismo llegar a un resultado por eleccin, porque te expresa
que "porque qued as", porque es un preset de un programa o porque el gato
camin arriba de tu piano (lo cual puede ser muy divertido).
Pero, en cual de los casos aparece tu sello, tu personalidad a flor de piel ?
En cual de ambos casos puedes decir que realmente eres el "padre" de tu produccin
y que sta te representa como artista?.
No trato de imponerte nada, simplemente abro el juego, te invito a reflexionar, a que
lo medites y llegues a tu propia conclusin, si es que un tema de esta naturaleza se
puede concluir
Escucha el ejemplo anterior en "Sin y con notas comn". Notars que en el segundo
caso, donde aplico las notas en comn, el sonido es mas continuo, suena ms
cercano a una cancin comercial, real, pues como te dije es lo que se suele hacer al
componer en practicamente todos los estilos que utilizan armona.
Fjate otros enlaces, ahora de cuatro acordes, y de temas comerciales:
1) La menor - Do mayor - Re menor - Fa mayor
Utilizada de manera similar por el grupo Planet Funk en el tema "Chase the Sun"

Tienes el ejemplo "Chase the sun.rns". Estudiemos los enlaces de acordes:

Entre La menor y Do mayor hay dos notas en comn (Do y Mi), y La pasa al Sol ms
cercano. Luego entre Do y Re no hay notas comn, pero nota que uso Re en 2
inversin (La - Re - Fa) pues al respetar la misma inversin que el acorde anterior, las
notas se mueven menos.
Finalmente enlazo Re menor con Fa mayor, ms simple pues hay dos notas en comn
nuevamente (Fa y La).
Otro ejemplo ms, que lo tienes en "Why does my heart.rns".
2) La menor - Mi menor - Sol mayor - Re mayor
Utilizada de manera similar por Moby en el tema "Why does my heart feel so bad"

Este suave y armonioso tema lo es en parte por el enlace de los acordes del pad.
Nota que en este caso siempre hay al menos una nota en comn:
La menor a Mi menor: Mi
Mi menor a Sol mayor: Sol y Si
Sol Mayor a Re Mayor: Re
Otros aspectos de esta cancin:
- Dos compases por acorde
- El bajo lo realiza el mismo pad, con notas graves, y en octava para reforzarlo. Este
bajo se llama bajo continuo.

Recuerda por ahora usar en el bajo la nota fundamental del acorde, es decir la que le
da el nombre.

Como vers, este tema necesita mucha prctica, pero bien vale la pena el esfuerzo,
ya que al poco tiempo estars construyendo pads y bases armnicas reales e
interesantes...similares o aun mejores que las de tus artistas favoritos, ya que
muchos de ellos no conocen estas cosas.

2. LAS ESCALAS
Si has entendido los intervalos, y luego los acordes, vers que las escalas es la
culminacin lgica de este tema.
Una escala es un ordenamiento ascendente de un grupo determinado de
alturas.
As, por ejemplo, esto es una escala, que se llama Escala mayor de Do:
DO - RE -MI - FA - SOL - LA - SI.

Lo importante de las escalas es que regulan, dan un marco de accin, indicando

cuales son las notas que usar y cuales no en mi composicin.
Con cada escala podr realizar algunas combinaciones de notas, para formar
determinados intervalos y acordes, pero no otras.
Es decir que si mi cancin est en la escala mayor de Do, mi cancin slo usar
las notas que pertenecen a esta escala para armar los bajos, las armonas
acompaantes y las melodas de voz y de instrumentos.
Y la escala utilizada le dar un color, una personalidad, un carcter a la cancin.
Traspasemos esto a la pintura, para comprenderlo mas globalmente. Uno de los
aspectos ms importantes de un cuadro es la paleta de colores elegida, que
permitir algunas combinaciones, pero no otras. Esto contribuir en gran parte
a su personalidad. Veamos un ejemplo simple:

En este caso la paleta, la "escala" del pintor es slo de dos colores: Azul y rojo,
combinados en distintas formas y balances. No hay verde, ni amarillo, ni marrn.
Fjate este otro:

Hay un clima, una personalidad dominada por variantes del marrn, tambin amarillo
en la ventana, y negro. Nota el contraste con el cuadro anterior, saturado de rojo y
azul. El resultado es bien distinto, en parte, por la paleta de colores elegida en
cada caso.
En msica pasa algo similar. La escala elegida influye mucho en el clima que tendr
la cancin. Y esto se relaciona directamente con lo que estudiamos respecto a la
personalidad del modo mayor y del modo menor. Pues las escalas mas utilizadas en
nuestra msica tienen como centro, como corazn...a estos dos acordes!
Volvamos al armado de escalas. La escala mayor que vimos:

DO

RE MI

FA SOL LA SI

(DO)

Puedes diferenciarla fcil pues son todas las teclas blancas del teclado. O sea,
comienza en Do, y posee siete notas (en realidad ocho porque se cuenta tambin el
Do final, la octava).Observa que su corazn es el acorde de Do mayor, y mas
especficamente, el intervalo de tercera MAYOR, Do- Mi.
La otra escala mas utilizada en msica es la escala menor. Como te imaginars,
tiene como ncleo al acorde menor. Veamos entonces la escala menor de Do.

DO

RE MIb FA SOL LAb SIb

(DO)

Veamos las diferencias entre las dos escalas:

Mi natural-----Mi bemol
(Esto es obvio porque es lo que diferencia al acorde mayor
del menor, que como vimos son los ncleos de las escalas correspondientes).
Adems, hay otras dos notas de diferencia: La y Si en mayor, contra Lab y Sib en
menor.
Con estas dos escalas est armada prcticamente toda la msica de occidente, desde
el heavy metal hasta el progressive house, as que no est mal conocerlas, y adems,
escucharlas.
Abre para ello la cancin "Escalas.rns". Primero escuchars la escala Do mayor, luego
la escala Do menor. Concntrate en el clima, en la personalidad de cada una, al igual
que cuando escuchaste los distintos tipos de acordes.
Luego, en "Escalas2.rns", las tienes en movimiento ascendente y descendente, con el
acorde ncleo superpuesto en cada caso (Do mayor primero, luego Do menor), lo
que te ayudar a incorporarlas mejor desde el lado del color armnico.
Bien, ya conoces las escalas de Do mayor y de Do menor, pero y que pasa con las
dems notas? Obviamente tambin existe escala mayor sobre Re, sobre Mi, y las
dems notas, lo mismo ocurre con la escala menor.
Ambas escalas tienen una estructura intervlica propia, que si la tienes como
molde, como base, puedes obtener cualquier escala que conozcas sobre cualquier
nota. Algo similar habamos visto con los acordes mayores y menores. Recuerda la
estructura de estos:
Acorde mayor: Tnica - tercera mayor - quinta
Acorde menor: Tnica - tercera menor - quinta

La estructura intervlica de cualquier escala mayor es la siguiente (T= tono o

segunda mayor, ST=semitono o segunda menor)
T - T - ST - T - T - T - ST
Cada indicacin de tono o semitono indica el intervalo que se forma entre cada pareja
de dos notas de la escala (Do-re, Re,mi, Mi-fa, etc). Fjate como se aplica a la escala
de Do mayor

DO RE MI FA SOL LA SI
(DO)
----- t ---- t ----st --- t ----- t ----- t --- st -----Apliquemos este molde para crear alguna otra escala mayor, por ejemplo, la escala
de Re mayor:

RE
MI
FA# SOL LA
SI
DO# RE
----- t ------- t -------st ----- t ------ t ------ t ------- st -----Ahora formemos la escala de Sol mayor

SOL LA SI DO RE MI
FA# SOL
----- t ------ t ----st ---- t ---- t ------ t ------ st -----La estructura intervlica es la escala misma, y est por encima de la nota
fundamental que elijas para armarla, pues es su propia esencia. Cada escala tiene su
propia estructura intervlica y all est encerrada su personalidad. Al igual que en los
acordes, la primera nota, que es la ms importante pues otorga nombre a la escala,
se llama fundamental.

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Ya sabes las escalas mayores de Do, de Re y de Sol. Tienes las tres en sucesin en el
ejemplo "Tres escalas mayores.rns", donde puedes observar claramente como,
adems del color "mayor", se mantiene la estructura de la escala a pesar de cambiar
de tnica.

Te animas a obtener tu mismo las de Fa, Mi, La y Si? Ya sabes el mecanismo.

Te recuerdo una cosa: la distancia entre las notas de la escala es siempre segunda,
sea mayor o menor, por lo tanto, estara incorrecto que aparezca:
La - La#, pues para ser segunda, esta mal expresado, ya que el nombre de la nota
no avanz un lugar. Lo correcto es: La - Sib, que en verdad son las mismas notas
pero bien expresadas para la ocasin, pues entre LA-Si cuentas dos notas, es decir
una segunda. Lo mismo se aplica en este caso:
Sol# - Sib: Est mal expresado pues entre Sol y Si hay tres lugares, tericamnete es
un intervalo de tercera, aunque las notas sean las mismas que:
Sol# - La#: Ahora est bien, pues son dos lugares, una segunda, mayor en este
caso.
Veamos ahora la estructura de una escala menor, tomando Do menor como ejemplo:
T - ST - T - T - ST - T - T

DO

RE MIb

FA

SOL LAb SIb

(DO)

------ t -- st ---- t ----- t --- st -- t ---- t ---Entonces ahora podramos armar todas las escalas menores, ya que poseemos su
frmula, su estructura intervlica. Veamos dos ejemplos mas:

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LA SI DO RE MI FA SOL LA
t st t t st t
t
Escala de La menor, como vers son todas teclas blancas, igual que la escala de Do
mayor. Las notas son las mismas, pero la diferencia es como se la utiliza en la
prctica musical. Luego nos ocuparemos de ello. Veamos ahora la escala de Re
menor

RE

MI
t

FA
st

SOL LA Sib
t st

DO RE
t
t

En el ejemplo "Tres escalas menores.rns" tienes estas tres que acabamos de ver en
sucesin: Do menor, La menor y Re menor. Fjate que a pesar de cambiar de tnica,
el color general se mantiene. Tambin aprovecha para observar grficamente la
estructura intervlica, que obviamente es igual en los tres casos:

Anmate a realizar las escalas menores que faltan. Ya sabes como hacerlo.
Simplemente aplica la estructura intervlica a las fundamentales que faltan (Mi, Fa,
Sol y Si). Vers que comienzan a aparecer mas alteraciones (teclas negras). Como
ayuda al respecto, te cuento que en Mi menor aparecer Fa#, en Fa menor Lab, Sib y
Mib. En Sol menor Sib y Mib y por ltimo en Si menor, Reb y Fa#.

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3. LOS GRADOS
Antes te cont que con el material que ofrece la escala, formamos todos los acordes
posibles que podr contener la cancin que se basa en dicha escala, por ejemplo, Do
mayor.
Esto significa que una cancin compuesta sobre la escala de Do mayor, podr utilizar
en los pads o en los arpegios que formen la base armnica, acordes formados
solamente con las teclas blancas, pues como ya sabes, la escala de Do mayor consta
de las siete teclas blancas.

Ahora bien, Y como formamos los acordes dentro de la escala? Es bien simple:
De cada nota de la escala, desplegamos la tercera y la quinta correspondiente, y as
obtenemos....siete acordes posibles por escala, uno por cada nota de sta.
Comencemos por el primer acorde: sobre la primera nota, Do. Cuales son las tercera
y quinta que le corresponden, tomando el material de la escala? Pues Mi y Sol.
Entonces sobre la primer nota de la escala, Do, se forma el acorde Do
mayor.

Pasemos ahora a la segunda nota, Re. Que tercera y que quinta le corresponde
utilizando las notas de la escala? Fa como tercera y La como quinta.

Que acorde se ha formado? Re menor, pues entre Re y Fa tenemos tercera

menor (ya deberas tener estos conceptos claros...me imagino que los tienes, no?)
Antes tenamos Do mayor porque entre Do y Mi hay tercera mayor.

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Bien, con esta lgica se forman los dems acordes que ofrece la escala, que como
has visto pueden ser mayores o menores segn el tipo de tercera que resulte en cada
caso.
Cada acorde que se forma en las notas de una escala se llama grado. As, el primer
grado de una escala mayor, que se forma sobre la nota fundamental,
siempre ser un acorde mayor, sea Do mayor, Re mayor, Mi mayor, etc.
El segundo grado de una escala mayor, formado sobre la segunda nota de
la escala, siempre ser un acorde menor, y nos falta ver que pasa con los
dems grados, pero es importante que vayas entendiendo la lgica que hay detrs de
los grados de las escalas, pues comprendiendo esto simplemente queda ver que tipo
de acorde se forma en cada caso especfico.
Veamos ahora que pasa en la escala de Sol mayor. Su primer grado debera ser una
acorde mayor (Sol mayor) y su segundo grado debera ser un acorde menor (La
menor). Aqu los tienes.

SOL SI RE
LA DO MI
Te imaginars por deduccin como se forman los dems grados de la escala.
Tomamos las siguientes notas y desplegamos la tercera y la quinta
correspondientes. Veamos ahora un cuadro con todos los grados que se forman en
una escala mayor, Do en este caso:

Grado
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

3 5

DO MI SOL
RE FA LA
MI SOL SI
FA LA DO
SOL SI RE
LA DO MI
SI RE FA

do mayor
re menor
mi menor
fa mayor
sol mayor
la menor
si disminuido

Se comienza a aclarar? Esta es entonces nuestra "paleta de pintor", los "colores"

que disponemos para armonizar nuestra cancin si elegimos que se base en la escala
de Do mayor.

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Como refuerzo a esto, tienes el ejemplo "Grados de Do mayor.rns" para observar y

escuchar los acordes que se forman sobre la escala de Do mayor, o sea, sus grados.
Te cuento que el 99% de la msica que escuchamos habitualmente se encuentra
basada o en una escala mayor o en una escala menor, as que conociendo bien estas
dos, ya tienes incorporado lo ms relevante respecto a la armona en la msica pop y
electrnica.
El acorde que se forma sobre Si es disminuido. Llamamos acorde disminuido al que
tiene la quinta un semitono por debajo del intervalo de quinta. Si cuentas, entre Si y
Fa hay seis semitonos, y no siete como por ejemplo entre Do y Sol. Y usamos este
intervalo, quinta bemol o disminuida y no quinta justa porque la escala no
dispone de quinta justa para Si, que es Fa# (siete semitonos como sabes).
Recuerda, lo importante es formar la distancia numrica del intervalo, cinco en este
caso pues es quinta (si1-do2-re3-mi4-fa5), luego se ve si es natural, bemol o
sostenido, pues esto depende del material que nos brinda la escala, pero ahora ya
sabes que en una escala mayor, el sptimo grado siempre es disminuido, y
tambin que el tercer grado es menor, el cuarto mayor, el quinto mayor, y el sexto
menor.
Prueba armar todos los grados en las escalas de Sol mayor y Re mayor para ponerte
gil en otras escalas aparte de la de Do.
Finalizaremos esta entrega mostrndote ahora todos los grados que se forman en
una escala menor. Elegimos como es habitual Do menor:

Grado
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

3 5

DO MIb SOL
RE FA LAb
MIb SOL SIb
FA LAb DO
SOL SIb RE
LAb DO MIb
SIb RE FA

do menor
re disminuido
mi b mayor
fa menor
sol menor
la b mayor
si b mayor

Tienes el ejemplo " Grados de Do menor.rns" con los grados de la escala Do menor.
Como notars, el hecho de poseer tres notas distintas a la escala mayor, da por
resultado grados o acordes completamente diferentes, y obviamente el color de esta
escala es bien distinto al mayor. Considralo como una profundizacin entre las
diferencias que haba entre el acorde mayor y el acorde menor.
Arma los grados sobre la escala de La menor, que te ser sencillo pues utiliza, como
vimos, todas las notas blancas.

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Te deben quedar los mismos tipos de acorde que en Do menor, pues como
ya sabes la estructura intervlica, al ser la misma, forma los mismos
acordes en cualquier escala menor que uses.
Aqu tienes, a modo de resumen, un cuadro comparativo entre los grados de una
escala mayor y los de una escala menor. Como ves, los grados se suelen simbolizar
con nmeros romanos:

GRADO

ESCALA DO MAYOR

ESCALA DO MENOR

I
II
III
IV
V
VI
VII

Do mayor
Re menor
Mi menor
Fa mayor
Sol mayor
La menor
Si disminuido

Do menor
Re disminuido
Mib mayor
Fa menor
Sol menor
Lab mayor
Sib mayor

Muy bien. Con esto terminamos nuestro paseo bsico / intermedio por la armona.
Espero te sea de utilidad y que ayude a otorgar nuevos colores a tu msica.
Continuamos ahora con la ejercitacin:

4. EJERCITACION
Sern tres ejercicios:
1)

Realiza los siguientes enlaces armnicos con un sonido de pad, utilizando

notas en comn e inversiones:
DO MAYOR LA MENOR FA MAYOR MI MENOR
DO MAYOR RE MENOR SOL MAYOR LA MENOR
SOL MAYOR MI MENOR RE MENOR FA MAYOR

2)

Te pido que compongas una cancin de al menos 32 compases, en estilo

libre, en ESCALA DO MAYOR

3)

Compone una cancin en estilo house, en escala la menor, donde se

utilicen los siguientes grados: I III V VI El orden y el uso de los
mismo es tu decisin, pero deben aparecer los cuatro al menos una vez en
la armona, que puede ser en pads o en acordes de piano con groove
negro (Recuerda el apunte Rtmica 2).

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