Sobre el descubrimiento visual y su relacin con el realismo en literatura.

Por Javier Pea D.

Maestra en Estudios Literarios
Universidad Nacional Bogot 2016
Texto de discusin.
A pesar de que los Museos estn llenos de imgenes que son significativas
porque, son producto de los sueos y pesadillas del hombre, slo en dos
periodos de la historia, los artistas se han esforzado por aproximar sus
imgenes al mundo visible y alcanzar parecidos que pudieran engaar la
vista.
Ernst Hans Josef Gombrich, naci en Viena el 30 de marzo de 1909 y falleci en
Londres el 3 de noviembre de 2001. Reconocido historiador del arte. Desde la
dcada del cincuenta sus obras se publicaron en produccin constante. Entre
las ms destacadas e influyentes de sus investigaciones se encuentran:
Historia del arte (1950); Arte e ilusin (1960); La imagen y el ojo (1981). Uno
de los temas ms recurrentes en la produccin de Gombrich es el de dar
cuenta de la percepcin visual, su estructura y la relacin que ella puede tener
con la produccin y recepcin de la obra de arte. El texto que a continuacin
comentar es una conferencia que dict en 1965, dentro del ciclo Programa
sobre la crtica, en la U. de Texas.
En esta conferencia el tema esencial es la de establecer sobre nuevos criterios
la relacin entre la percepcin visual y la representacin pictrica. Como el
mismo lo afirma, es una reconsideracin terica, un avance en las
investigaciones y resultados que presento en Arte e Ilusin, cinco aos atrs.
En el texto, Gombrich, inicialmente, hace una presentacin de su problema, de
su motivacin: la necesidad que el hombre tiene de las imgenes es primitiva y
esencial a su identidad, y en razn de ello se propone construir un marco
conceptual que permita conocer la naturaleza y el inters que el hombre tiene
por el naturalismo, por el realismo en el arte.
Para proceder en su argumentacin Gombrich establece primero la necesidad
psicolgica que se halla detrs de todo proceso naturalista, de toda mimesis,
acudiendo a la posicin de Aristteles y concluyendo que el reconocimiento es
la motivacin ms profunda que el hombre tiene cuando contempla una
pintura de carcter realista. Posteriormente, y aunque se declara a favor del
realismo y de la necesidad cultural y psicolgica que el hombre tiene de l, se
separa de las posiciones tradicionales del realismo incluyendo algunas
marxistas, que subrayan que el realismo es el resultado de una observacin
directa de los hechos, o de la realidad. Justamente, el texto de Lukacs, que a
continuacin debatiremos se halla en una postura tradicional. La posicin que
sostiene Lukacs, seala que si es posible captar directamente las
caractersticas de lo real. Movindose en una posicin positivista sostiene que

toda concepcin del mundo exterior no es ms que un reflejo en la conciencia

humana del mundo que existe independientemente de ella. Evocando,
perspectivas kantianas y freudianas, Gombrich toma distancia de
epistemologas realistas y positivistas para construir una imagen ms compleja
de la observacin y ms completa del fenmeno. Para Kant, el filsofo de la
Ilustracin, el sujeto, el observador, nunca podr capturar la esencia de la
realidad porque para hacerlo necesita usar, inevitablemente, las herramientas
de la percepcin con las que est dotado biolgicamente. Herramientas, de las
cuales no se puede desprender, y que determinan o delimitarn o pondrn
limites a su percepcin. Creo, que el argumento de Gombrich se mueve en esta
lnea de pensamiento.
A continuacin, Gombrich intentar explicar los factores que intervienen en la
percepcin humana. Uno a uno los va explicando y relacionndolos con la
capacidad
de
observacin
: la atencin, el recuerdo, el reconocimiento, los intereses tcnicos o sociales y,
las sorpresas. De manera que al final de la exposicin tenemos una imagen
ms global y completa del proceso de ver, de observar. Voy a tomar tres
criterios usados por el autor para ponerlos en el contexto de nuestros
intereses. En primer lugar, para Gombrich, el solo acto de atender algo, de
especificar nuestra atencin en algo ya implica dos movimientos arbitrarios
pero necesarios: aislar y seleccionar. Partiendo de un contexto de falta de
atencin, el hombre dirige su atencin hacia algo. En segundo lugar, solo
aquello que produce en nosotros el efecto de un reconocimiento inmediato
nos da la sensacin de capturar la esencia de algo. Y en tercer lugar, lo que se
pinta o lo que se ve o lo que se lee se interpreta en funcin no solo de lo que se
ve sino en funcin de la percepcin desde la cual se ve. Si homologamos al
observador con un lector y a la pintura con una obra literaria o critica podemos
construir nuestra pregunta:
la labor del lector es el resultado de su
resultado de su percepcin?.

observacin mecnica

o es el