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8/12/2015 Aprende a comprimir tus señales | Hispasonic

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Grabación
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Aprende a comprimir tus señales      

por Soyuz | 03/02/2002

Introducción: la dinámica de una señal

¿Qué es lo básico? Antes siquiera de hablar de compresión, debemos dejar claros algunos
conceptos sobre la dinámica de una señal de audio; por "dinámica" entendemos las
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variaciones de nivel de una señal en el tiempo (una cantante de ópera que haga continuos
crecendos y decrecendos tendrá una dinámica muy acusada; un pitido de silbato mantenido
al mismo volumen no tendrá dinámica alguna).

· Nivel de ruido de fondo: este es el nivel donde encontramos el ruido de cinta y de línea,
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los ruidos eléctricos, etc.

· Nivel nominal: sería el nivel más apropiado para grabar tu señal de manera que haya una
mínima distorsión (el momento en que la señal "pica" en el rojo; es decir, sobrepasa el ARTÍCULOS RELACIONADOS
umbral máximo admitido) y que el nivel de ruido de fondo sea superado.

· Relación señal-ruido: la distancia entre el nivel de ruido y el nivel nominal.

· Nivel máximo: se alcanza cuando la señal entrante comienza a distorsionar.

· Headroom: la diferencia entre el nivel nominal y el nivel máximo; es tu "zona de seguridad",


el último espacio que tienes antes de que suceda la distorsión.

· Rango dinámico: todo el nivel que puede ocupar la señal, desde el nivel de ruido hasta el Procesamiento M/S para señales y
nivel máximo. mezclas estéreo

La compresión

Ahora que hemos explicado estos conceptos elementales, podemos empezar a hablar de
compresión. Supongamos que estas en tu estudio grabando unas tomas de sintetizadores,
voces o instrumentos. Has ajustado un nivel adecuado para grabarlos, es decir, deberías
La mezcla: modi cando la dinámica
estar cerca del nivel nominal (superando el ruido de fondo y cerca de la distorsión, pero sin
(II)
tocarla). Esto es un escenario ideal, pero lo más normal es que, si prestas atención a tu
indicador de señal, veas como se pone en el rojo alguna vez (distorsión).

Esto dependerá de la naturaleza de la fuente que estés grabando: por ejemplo, imagina que
grabas una voz muy sentida, con momentos de murmullo y repentinas subidas de nivel. Es
muy fácil que saltes al rojo en estas circunstancias. Podrías pensar "bueno, si estoy atento a
los cambios de nivel, puedo anticiparme y subir y bajar el volumen de entrada cuando se
La mezcla: ecualizadores y
requiera"... Has pensado bien, pero no eres del todo práctico: deja que te ayude un
procesadores de dinámica
compresor.

Un compresor monitoriza la señal de entrada y actúa bajando el nivel cuando se alcanza la

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distorsión, o subiéndolo si la señal cae demasiado baja. Esta es la de nición de andar por
casa; para completarla, podemos decir que el compresor lee la señal de entrada, y luego, de
acuerdo con el ratio de compresión que tú has con gurado, reduce la señal que de otra
manera distorsionaría. Esto te permite mantener la señal a un nivel manejable y grabable sin
picos imprevistos.
La masterización
Alto, ¿qué es eso del "ratio"? Es uno de los parámetros esenciales de un compresor. Pasamos
a explicarte cuáles son los controles básicos de los compresores, y así irás descubriendo
cómo funcionan (en la foto, el Nanocompressor de Alesis)

Análisis en profundidad del TL Audio


5021 mkII

· Threshold: este es el nivel (en decibelios, dB) a partir del cual el compresor empieza a
actuar. Para que entiendas cómo actúa, debemos hablar un momento de los niveles de una
La mezcla: modi cando la dinámica
señal. Quédate con la idea de que un fader colocado en la marca de 0 dB está dejando pasar (I)
toda la señal "tal cual", sin restarle o añadirle ganancia. Digamos que 0 dB se identi ca con la
imagen "real" del sonido que entra. Los valores positivos (+1 dB, +2 dB...) indican que
estamos añadiendo ganancia a la señal original, y los negativos (-1 dB...) que estamos
restándosela. Si ajustamos el threshold del compresor a -5 dB por ejemplo, le estamos
diciendo que, cuando la señal entrante alcance ese nivel, empezará a ser comprimida. Por
ello, cuanto mas bajemos el threshold, más comprimiremos la señal.

· Ratio: se da en valores de proporción, como 2:1, 3:1, 4:1, etc. Supongamos que colocas el
ratio en 3:1. Lo que sucederá es que por cada vez que tu señal entrante supere en 3 dB al
nivel de threshold, el compresor sólo permitirá que pase 1 dB de señal. Tu pensarás "de
Accede Regístrate
acuerdo, pero si está dejando pasar un decibelio cada vez, entonces sobrepasará de todos
modos el nivel de threshold". Evidentemente; el threshold es una marca de referencia, no
una "guillotina"
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ella. Se da por hecho que el threshold y el
Mercasonic
ratio deben ir relacionados; debes con gurar un nivel de threshold lo bastante bajo,
teniendo en cuenta el ratio, para que los dB que pasen no lleguen a distorsionar, saliéndose
por encima
 den? 0 dB. Aquí entra en juego el concepto de headroom; el "espacio de
seguridad" al que nos referíamos. Si tienes un headroom amplio, podras jugar con ajustes
más extremos.
 Si estás en trance permanente de distorsionar la señal, tendras que manejar
estos controles con mayor precisión.

La técnica
 más recomendable es ajustar el ratio primero, y luego ir moviendo el threshold
hasta que notes que la señal empieza a comprimirse (esto lo verás fácilmente en los
medidores
163 de tu mesa, cuando veas que las distorsiones de la señal empiezan a
desaparecer, cayendo el nivel a un rango más uniforme). Ten clara una cosa: si tu señal es
demasiado débil, y el threshold está demasiado alto, nunca funcionará el compresor. Si tu
señal, digamos, solo alcanza cotas de -5 dB y el threshold está a -2 dB, es evidente que el
compresor no actuará.

· Ataque (attack): Este parámetro decide con qué rapidez actuará el compresor cuando
aparezcan los picos (cuando la señal supere el umbral de threshold). Nos servirá para
adaptar el funcionamiento del compresor a la naturaleza de la fuente de sonido. Por
ejemplo: algunos instrumentos tiene un ataque muy rápido (es decir, suenan de inmediato,
tan pronto como son tocados). Así pues, para este tipo de sonidos (como los de bajo o
bombo), necesitarás que el compresor actúe rápidamente, para que no se le escape ningun
pico (tendrías que ajustar el ataque a un valor bajo o nulo).

· Liberación (release): El parámetro de liberación marca la velocidad con que el compresor


deja de actuar sobre la señal una vez que ésta, despues de picar, ha bajado ya del nivel de
threshold (cuando ya no necesita ser comprimida). Si ajustas la liberación a un valor largo,

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conseguirás una señal más sostenida. Si es corto, la señal caerá de nivel más rapidamente.

· Ganancia de salida (output gain): Cuando has ajustado ya el threshold y el compresor


está actuando, tu nivel nominal se verá reducido dependiendo de la cantidad de compresión
que apliques, y así la señal, aunque comprimida, se escuchará con menor volumen. Este
parámetro se utiliza para corregir ese efecto y restablecer el nivel de nuevo. Usa este ajuste
con cuidado: aumentando de nuevo el nivel, estás aumentando también el nivel de ruido de
fondo que llega aumentado después de la compresión. Para evitar esto, procura que llegue
la mayor cantidad de señal pura posible al compresor, con el mínimo ruido.

· Knee: Este parámetro no lo llevan todos los compresores, pero no es raro encontrárselo.
Hay dos tipos de "knee" (rodilla): hard-knee y soft-knee. El ajuste hard-knee supone que la
señal será comprimida de inmediato en la proporción marcada por el ratio tan pronto
alcance el nivel de threshold. El ajuste soft-knee hace esto de una manera más suave,
aplicando la compresión no toda de golpe, consiguiendo así un sonido menos abrupto.
Típicamente, los sonidos que requieren pegada, como el bajo y el bombo, se comprimen con
"hard-knee". Algunos compresores te permiten también escoger valores intermedios entre
estos dos extremos, para controlar mejor el sonido.

Comprimiendo en la práctica

El uso de la compresión dependerá mucho de tus gustos personales. En la música de baile


actual y en ciertos estilos se utilizan con guraciones extremas para darle gran pegada a los
sonidos, pero puede n?que tú no necesites eso. Una compresión extrema puede hacer una
mezcla demasiado agresiva, pero también, una compresión escasa puede hacer muy
"blando" el sonido. Como siempre, la solución está en probar distintas con guraciones hasta
alcanzar un resultado que te satisfaga.

Para darte una guía, aquí tienes algunos ajustes recomendados, en general, para distintos
tipos de señales:

· Bajo: Prueba a empezar con un ratio de 4:1 y un


ataque y liberación rápidos. Normalmente se
pre ere la compresión hard-knee porque el
sonido del bajo suele requerir pegada y potencia,
pero también depende del estilo. Quizás te
convenga una soft-knee para un bajo de jazz en
un tema suave y tranquilo.

· Guitarra: Empieza con un ratio de 2:1 para guitarras acústicas, o un 3:1 o 4:1 para guitarras
distorsionadas. Para conseguir un sonido más sostenido, intenta un ratio de 4:1 ratio, con un
ataque rápido y liberación lenta. Cuando tengas esos ajustes preparados, toca la nota que
quieres sostener, y aumenta el ratio hasta que el sonido se sostenga tanto como deseabas.

· Percusión: Las señales de percusión se comprimen muy a menudo debido a sus ataques
rápidos. Prueba a comprimir la caja, que es el sonido que más suele distorsionar porque
cada gope de caja sobresale por encima de todos los demás con mucha facilidad. Intenta un
ratio de 3:1, y usa un ataque y liberación rápidos. Si la señal continúa distorsionando, prueba
ratios mayores (la foto que te incluimos aquí muestra un compresor de Logic con gurado
para una caja). Este método es válido también para los timbales. Para lon?s platillos, prueba
un ratio de 2:1 con ataque rápido y liberación lenta, para mantener así el desvanecimiento
natural del sonido de los platillos.

· Voces: Como en la percusión, es habitual comprimir las señales de voz. El ratio varía con
cada cantante, dependiendo del tipo de voz (gritona y potente, suave y tranquila, etc). Los
cantantes que no hacen grandes altibajos con su voz tendrán una dinámica mas pequeña y
requerirán por ello menos compresión. Prueba para empezar un ratio de 2:1, con el ataque
rápido, y liberación media-larga. Aumenta luego el ratio hasta que tengas dominados los
picos de distorsión.

Conclusión

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En general, debes usar la compresión para situar las señales correctamente en la mezcla,
para darles la presencia necesaria y para dominar sus subidas y bajadas de nivel. Otros la
utilizan también con intenciones creativas, o para conseguir un efecto deliberado, como por
ejemplo una gruesa y potente línea de bajo que marque el ritmo.

Podría decirse que la compresión es un arte que solo dominarás con mucha práctica. Tu oído
será la mejor guía: prueba diferentes ajustes y con guraciones hasta alcanzar el sonido que
estabas buscando.

Por Xabier Blanco

 Etiquetas: Compresión

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COMENTARIOS

1 2

#1 por DJlobos el 29/05/2007

 

#2 por trancefer07 el 29/06/2007

Muy buena tu ayuda gracias por tomarte el tiempo para explicarnos ya tngo el
concepto basico pero a un haci sigue siendo un mundo lo de comprimir .
 

#3 por maurope el 18/07/2007

Genial! Muy buen articulo, claro y calido... Que mas se puede pedir? Para quienes
como yo, se empiezan a adentrar en esto de la grabacion... Buenisimo!
 

#4 por Yalach el 14/12/2007

Para lon?s platillos, prueba un ratio de 2:1 con ataque rápido y liberación lenta, para
mantener así el desvanecimiento natural del sonido de los platillos.

Al contrario si dejas una liberacion lenta (release largo) te comes el desvanecimiento


natural... puesto que el compresor no ha dejado de atenuar aun. Es justo alreves.
release corto.
 

#5 por mu90r el 28/12/2007

Excelente,a veces con pocas palabras basta


http://www.hispasonic.com/tutoriales/aprende-comprimir-tus-senales/32 4/8
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#6 por Dune2k el 18/01/2008

Alguien puede aclararme que niveles de attack y release se consideran bajos, medios
y altos?
 

#7 por --46730-- el 22/01/2008

Dependiendo del tipo de compresor veo que varía mucho las variante de attack,
pues en unos el valor minimo es 1ms y en otros 0.01ms. ¿hasta que punto es util y
cierto lo de que los compresores empiecen a actuar de esta manera? por ejemplo en
los del primer caso al seleccionar un tiempo de ataque minimo parece como si la
señal distorsionase o dejara picos planos. sin embargo en el compresor de Ableton
Live por ejemplo, que por cierto me gusta mucho, incluso a lo minimo actúa bien,
digo que no suelo percibir distorsion, aunque si que puede quie limite los picos muy
bruscamente.
 

#8 por gabrielsite el 28/03/2008

necesito comprimir con un compresor dbx puedes ayudarme


 

#9 por drumbass el 27/04/2008

Muy bueno!
 

#10 por Siembra_R el 07/06/2008

Muy buen articulo, gracias por el aporte. Probaré comprimiendo algunas señales.
Estas sugerencias aplican tanto antes como después de la grabación o allí ya se
utilizan otras técnicas??

Saludos,
 

#11 por stalinriveraj el 09/11/2008

recien adquiri un compressor dbx 266xl me gustaria opiniones de el para que


exactamente lo utilizan y como les ha funcionado muchas gracias ,si han trabajado
con el en algunos instrumentos especi cos muchas gracias stalin
 

#12 por momorocksv el 23/11/2008

Gracias espero no joder el equipo jajajaja


 

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#13 por Preniterrators el 23/11/2008

Yalach, el articulo, respecto al release de los aéreos esta correcto. Se sabe que el
compresor no ha dejado de atenuar aún, pero en cierto modo es lo que se busca,
que deje de hacer la compresión de la manera mas suave y menos abrupta posible,
para conservar la naturalidad de la caída del aéreo.

1 Saludo.
Recién enganchado aquí xDD
 

#14 por Paella el 31/01/2009

Gracias Xabier! gran artículo. Me ha gustado sobretodo que podamos ver ejemplos
con hard y soft. Claro y conciso.
Buen trabajo!
 

#15 por surfdrummer el 08/03/2009

Que se puede decir, mas que un gran gracias por enseñarnos sin siquiera
conocernos
 

#16 por Rapsodia el 18/04/2009

Xabier Blanco,
Muchisimas gracias.
Aun que para algunos suene exagerado, te agradezco de todo corazón.
Esto es algo super importante, que todo novato (como yo) debe saber.

Mil Gracias y se que por enseñar y compartir muchas buenas cosas vendran a ti.
 

#17 por joca2788 el 09/05/2009

Muchas gracias por el aporte esperemos que no sea ni el primero ni el ultimo. Ahora
la compresion tiene un poco de mas sentido para mi jajaja
 

#18 por new_age el 04/06/2009

Gracias!!
 

#19 por noni9 el 05/07/2009

Como estan, ando buscando alguien q pueda ayudarme con nuendo 2 con la
masterizacion!!

Tengo un pequeño problema, quisiera saber si alguien podria ayudarme en cuanto a


los codigos de ecualizacion!!

Solo hablo de ecualizar vocs, yo grabo hip hop con instrmental hecha y pues busko
una voz nitida, alguien podria ayudarme..? Quisiera saber tambien si esta bien solo
masterizar con el ecualizador de nuendo o alguien me recomienda algun plugins
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para ecualizar las voces y me queden limpias y nitidas xq aveces las voces me suenan
como distorcionadas y no entiendo porke.. Si alguien podria ser especi ko a la hora
de ayudarme se los agradeceria. quizas dandome cm tal una prueba con los codigos
del ecualizador de nuendo con tan solo yo guiarme, colorcarlos y en tal caso q no
suene tan bien para mis oidos, acomodarlo, pero les agradeceria de verdad...

Gracias espero su ayuda..!!


 

#20 por djblaser el 09/10/2009

HOLA AMIGO, NO SE SI PODRIA INSTRUIRME O DARME ALGUNOS CONCEJOS PARA


CONFIGURAR MI COMPRESOR DE SONIDO DE MARCA BEHRIGER COMPOSER PRO
MDX 2200(creo que asi se escribe) EL TIPO DE USO QUE LE DOY ES PARA EMITIR
MUSICA EN FRECUENCIA MODULADA ES RADIO PARA RADIO FM....NO SE COMO
PODRIA CONFIGURARLO PARA QUE EL SONIDO NO SE VEA MANIPULADO SINO TAL
COMO ES. GRACIAS
 

#21 por locovine el 26/12/2009

excelenteee ... a trabajar!


 

#22 por Papazeck el 24/01/2010

 

#23 por Capitán Corchea el 13/02/2010

Uf, llevaba mucho tiempo buscando algo así, muchas gracias por tu explicación.
 

#24 por truquito el 22/03/2010

esto aplica para el momento de la grabacion de la voz o los instrumentos, solo te


faltó apuntar esto y solo se puede realizar con un compresor hardware no con
compresor por software.
muy buen articulo
 

#25 por Sabishii el 14/05/2010

Truquito hasta que punto sera cierto eso?


yo lo haria asi
entrada de la voz osea microfono
|---> Un canal de algun mixer ( salida )
compresor
y luego
Grabador que recibe la señal ya comprimida o:
 

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