Noche estrellada Vincent Van Gogh

Caractersticas Pictricas:

El cielo se encuentra totalmente iluminado, incluso an ms que la

ciudad o pueblo, El principal foco de luz se encuentra en el extremo
derecho de la obra que se puede asociar con la luna, y esas brillantes
estrellas palpitantes en un cielo fluctuante.
Paleta de colores ms notorios en la obra:

La Luna:
Aqu se puede ver el fragmento de la luna o fuente principal de luz, y ya
a esta resolucin se empieza a vislumbrar la pincelada un poco pastosa
y dinmica, frente a la paleta de colores es dominada por los tonos
amarillos aunque un poco en juego a la gama de los pastel, pero lo que
ms vibra e ilumina es la media luna, en un naranja intenso en el centro
de la composicin esfrica, tambin se ven unas sutiles lneas de caf

cobrizo y una leve transformacin a tonos verdes a medida que se

acerca al azul donde se aprecia ms la expresin de la pincelada.

Composicin:

La lnea de horizonte Es baja y se encuentra en una leve diagonal esto le

da protagonismo al cielo estrellado, enfatizando ms el tema de la obra.
La lnea de horizonte se cruza con la vertical que forman los cipreses,
dando estos el principal eje vertical del cuadro junto con la punta de la
iglesia.
El cielo sigue espirales que le otorgan dinamismo.
En la diagonal la franja amarilla enfatiza la luminosidad del cielo frente al
pueblo y las montaas.
La perspectiva se logra gracias a los dos tringulos principales; en
primer plano los cipreses y despus el que se forma entre el pueblo y las
montaas tambin las verticales aportan estabilidad.
Aparecen 12 figuras esfricas en total en la obra.
La lnea:
Expresa dinamismo y movimiento, no es esttica se transforma, flucta
y a pesar del aparente caos, sigue un grosor generalmente constante, y
varia constantemente en el color.

Ttulo: Noche estrellada.

Autor: Vincent van Gogh, 1889
Tcnica: leo sobre lienzo

Elementos de Fondo:
Estilo: Postimpresionismo
Tamao: 73,7 cm 92,2 cm
Localizacin: Museo de Arte Moderno de Nueva York, Nueva York, Flag of the
United States.svg Estados Unidos

Para el correcto anlisis de esta obra hay que tener en cuenta el hecho de que
se realiz un ao antes de su muerte, mientras se encontraba interno en el
hospital de Saint-Rmy a causa de una crisis muy intensa de depresin:
tambin es pertinente que este cuadro tuvo ciertos antecesores Noche
estrellada en el Rdano y Terraza de caf de noche, aunque en estas piezas
muestra su creciente inters por estos paisajes nocturnos la pincelada ye l
trato del color no era tan expresivo como en Noche estrellada (1889), podemos
notar una notable restructuracin o ms bien precepcin de la energa pura.

Se empieza a percibir la
preocupacin por la luz, las
estrellas se tornan en energa
pura, radiante, se muestra la luz
como una potente fuerza
universal, hasta en el reflejo en
el lago donde traza verticales
imponindose en el espacio; la
pincelada an se nota ms
desorganizada y menos
espontanea, aunque de la misma
forma incita tranquilidad y
control, es paradjico frente a que se ve menos limpio, la pincelada sigue un
solo camino o direccin, lo que remite al
Movimiento del agua y hasta se puede llegar a percibir el sonido de esta o ms
bien la armona; pero el contexto de esta obra es importante ya que fue
pintada hacia el ao 1988 para ser ms exactos en septiembre donde el mismo
lo evidencia en una carta que le enva a su hermano Teo en septiembre de
1988, alrededor del da 18:
[] No me sorprendera si te gustara la noche estrellada y los
campos cultivados, son ms tranquilos que otras telas. Si el trabajo
marchara siempre as, tendra menos inquietudes por el dinero, ya que
la gente comprara ms fcilmente si la tcnica siguiera siendo ms
armoniosa. Pero ese maldito mistral, es muy molesto para hacer
pinceladas coherentes y que se enlacen con sentimiento, como una
msica tocada con emocin []

Claro est que antes de esta obra maestra se encontraron bocetos de esta misma, ya
hablando de la noche estrellada realizada en 1889, que se encuentra en el Museo de
Mosc de Arquitectura:

Esto ayuda a entender que no fue tan al azar el hecho de la produccin de la misma,
ya previamente habamos dicho el hecho de las obsesiones o el creciente inters de
Vicent por los paisajes nocturnos, el 19 de junio le informa a su hermano que el lienzo
est acabado:
[] Finalmente tengo un paisaje con olivos y tambin un nuevo
estudio de cielo estrellado. Aunque no haya visto las ultimas telas ni
de Gauguin ni de Bernard, estoy bastante persuadido de que estos
estudios que te nombro estn dentro de un sentimiento paralelo.
Cuando hayas visto esos dos estudios durante algn tiempo, as como
el de hiedra, quiz podre darte, ms que con palabras, una idea de las
cosas de las que Gauguin, Bernard y yo a veces hablamos y que nos
preocuparon; no es un retorno a lo romntico o a ideas religiosas, no.
No obstante, pasando por el Delacroix, ms de lo que parece, por el
color y un dibujo ms voluntario de la exactitud efectista, se
expresara una naturaleza de campo ms pura que el arrabal, que los
cabarets de Pars. []

Ah ya se empieza a vislumbrar el inters de el por representar la esencia ms pura

del crear artstico, todo eso que no entra en la simple representacin de la realidad
por imitacin, cada trazo, cada pincelada tiene la fuerza de montones de
sentimientos, y entropa en estado puro, esta obra se concibe en una de sus crisis y a
diferencia de las otras que eran realizadas basadas en un paisaje muy exacto que se
presentaba frente a l algo muy del impresionismo, si no que segn el hecho de que lo
pinto segn lo que poda observar desde su ventana en la clnica, se puede decir que
el paisaje celeste es muy exacto pero desde su ubicacin no era posible diferenciar el
pueblo y las montaas, lo que nos habla de que eran formas que habitaban desde la
memoria, tal vez por eso es considerada una de sus obras misteriosas, pero lo que
mostraba era la percepcin pura, que habita en cualquier tipo de locura, no era algo
metafrico, simplemente era as el observaba el cosmos, el paisaje de la noche, tanto
as que se han hecho reconstrucciones del paisaje astronmico de esa poca y
coincide bastante bien con la posicin de los astros y planetas:

Bueno primero es hacerse a la idea de cmo era la clnica y los alrededores de

esta, tambin la vista desde su ventana.

Aqu se puede observar la imagen del cielo nocturno, del 18 de junio de 1888,
como le cuenta su hermano Theo en sus cartas.
[]"Esta maana, desde mi ventana, he contemplado la campia
largo tiempo, antes de la salida del sol; slo brillaba la estrella
matutina, que pareca enorme. Daubigny y Rousseau han hecho eso,
sin embargo, expresando toda la intimidad, as como la gran paz y
majestad que tiene, y agregando un sentimiento tan conmovedor y
personal. No aborrezco esta clase de emociones." [] Carta V 593,
2 de Junio de 1889.

Constelacin Osa Mayor en el cuadro, ampliando el campo para ajustarlo al

cuadro, encontramos otra configuracin de estrellas que nos resultan familiares,
se trata de Dubhe, Merak, Pechda y Megrez de la Osa Mayor, ya representada
en su otra obra sobre el Rdano.
[] "Confieso que no s qu pueda ser, pero la contemplacin de las
estrellas siempre me hace soar, tan simplemente como me hacen
soar los puntos negros que representan en los mapas las ciudades y
los pueblos. Por qu, me pregunto, los puntos luminosos del
firmamento habran de sernos menos accesibles que los puntos
negros en el mapa de Francia?

As como tomamos el tren para trasladarnos a Tarascn o a Run,

tomamos la muerte para viajar a una estrella. Lo verdaderamente
cierto de este razonamiento es que, estando vivos, no podemos
trasladarnos a una estrella; e igualmente, estando muertos, no
podemos tomar el tren.
En fin, no me parece imposible que el clera, el mal de piedra, la tisis,
el cncer, sean medios de locomocin celeste, como los barcos a
vapor, los mnibus y el ferrocarril lo son terrestres.
Morir tranquilamente de vejez sera como ir a pie." []
Carta V 593, 2 de Junio de 1889.

Por ltimo tambin encontramos otro cuerpo sobre el horizonte a partir de las 4:40h,
Venus, cuerpo que menciona Van Gogh en varias de las cartas que intercambia con su
hermano Theo. Lo cierto es que Venus en este caso no la representa en su ubicacin
real sino desplazada hacia el Norte, quizs como una licencia artstica del autor.

Con todo lo visto, podramos proponer la fecha del 19 de Septiembre a las 5:00h de la
maana como el da y la hora en la que el firmamento se presentaba ante la ventana
de Van Gogh tal y como figura en su obra.

[]"Creemos que Van Gogh tena una habilidad nica para reproducir
las turbulencias en periodos de prolongada agitacin psictica",
declara Aragn a Nature. []
Aqu queda muy en claro la dimensin de la capacidad perceptiva del artista, ya que
varios aos despus de la obra, se descubre gracias a la mecnica de fluidos el hecho
de cmo se comportan los fluidos (agua, viento, gases.) en la tierra que se llamaran
turbulencias, esto nos habla un poco del carcter de estar un poco adelantado a la
poca de las grandes obras de arte, algunos cientficos dicen que Van Gogh tuvo
periodos de tiempo en los que estaba era mentalmente inestable, incluso en esa
poca tena episodios psicticos en los que tena alucinaciones y prdidas de
conciencia, quizs causados por una epilepsia. Segn eso el trabajo la habilidad del
pintor para pintar las turbulencias se dieron en esos periodos de agitacin psictica.
Pero entonces entremos a explicar en qu consisten estas fluctuaciones o
turbulencias; Uno de los fundadores de la moderna teora de las turbulencias fue el
sovitico Andrei Kolmogorov. Introdujo una relacin matemtica en las fluctuaciones
entre la velocidad del flujo y la tasa a la cual se disipa energa por la friccin. Esta
relacin se denomina scaling de Kolmogorov. El trabajo de este cientfico dio pie
posteriormente a encontrar ecuaciones que describen la probabilidad de encontrar
una determinada diferencia de velocidad entre dos puntos dentro de un fluido.
La idea es que existe una escala del fenmeno en la que la energa se transfiere en
muchsimos remolinos de todas las escalas intermedias sin prdidas por disipacin de
calor. En esta escala, llamada escala inercial o scaling de Kolmogorov, la turbulencia
exhibe un comportamiento estadstico preciso y universal que es independiente de las
condiciones iniciales y de contorno del sistema.
Cientficos estudiaron las pinturas de Van Gogh en busca de indicadores de la
presencia de turbulencias. Naturalmente aunque el adjetivo turbulento se aplica a
muchas pinturas de este autor, en este caso se trataba de medir cuantitativamente

una propiedad fsica, o ms bien un modelo de una propiedad fsica. Para ello usaron
figuras digitalizadas y estudiaron slo la luminancia de los pxeles.

La luminancia es la cantidad que mide el brillo pero no tiene en cuenta el color. Se

hizo as porque la visin humana es ms sensible a cambios de luminancia que a
cambios de color, siendo la luminancia por tanto portadora de mayor informacin.
Varias de las pinturas de este autor presentan scaling de Kolmogorov en la
distribucin de luminancia y son percibidos por el ojo humano como espirales y
remolinos muy pequeos creados con el pincel.
Los autores especulan que esta turbulencia sera un reflejo de la turbulencia real de
los patrones nerviosos dentro del cerebro del artista.

En el cuadro tambin es importante resaltar el hecho del contexto del artista para
tener un mayor entendimiento de este mismo, asi que voy a dar un breve paso por los
principales eventos que lo llevaron a terminar en una habitacin de un hospital
psiquitrico:

1853 Vincent van Gogh nace el 30 de Marzo en la pequea villa de GrootZundert, Holanda, hijo de Theodorus van Gogh (1822-1885) y Anna Cornelia
ne Carbentus (1819-1907).
1880 Un giro en la vida de Vincent. Vincent abandona sus bsquedas religiosas
y se dedica exclusivamente a pintar a los mineros y a los tejedores afligidos por
la pobreza. Theo comienza a apoyar financieramente a Vincent, una situacin
que continuara hasta el fin de la vida de Vincent. Ms adelante ese mismo ao,
Vincent emprende ciertos estudos formales de anatoma y perspectiva en la
Academia de Bruselas.
1882 Vincent conoce a Clasina Maria Hoornik (conocida como Sien) y se mudan
juntos. Sien es una prostituta con una hija de cinco aos y que adems estaba
embarazada. Mientras contina sus estudios y sigue pintando con algunas
relaciones (los pintores Jan Hendrik Weissenbruch y George Hendrik Breitner), el
estado psquico de Vincent se deteriora nuevamente y lo hospitalizan durante
tres semanas por gonorrea. Luego del alta, Vincent comienza a experimentar
con leos y se pasa mucho tiempo pintando naturalezas y tambin utilizando a
Sien y su beb recin nacido como modelos.
1886 Deseando continuar con algo ms de educacin formal en artes, Vincent
enva algunos de sus trabajos a la Academia de Amberes y lo colocan en una
clase de principiantes. Como era de esperar, Vincent no encaja muy bien con la
Academia y se va. Ms adelante ese ao se muda a Pars y vive con Theo.
Luego de llegar a Pars, Vincent comienza a estudiar con Cormon (1845-1924)
en su atelier. No es tanto el entrenamiento lo que influencia a Vincent, sino la
presentacin de sus compaeros de estudios: John Russell (1858-1931), Henri
de Toulouse-Lautrec (1864-1901) y Emile Bernard (1868-1941). Ms adelante
ese mismo ao, Theo, que est trabajando para Boussod & Valadon
administrando una galera de arte en Montmartre, le presenta a Vincent el
trabajo de los impresionistas: Claude Monet, Pierre-August Renoir, Camille
Pissarro, Edgar Degas y Georges Seurat. El trabajo de stos tiene una profunda
influencia en Vincent y su uso del color. El mismo ao ms tarde, Vincent se
hace amigo del pintor Paul Gauguin, una relacin turbulenta que ms adelante
sera un nuevo giro fundamental en la vida de Vincent (y en la de Gauguin).
1888 Un punto pivotal en la vida de Van Gogh. Vincent deja Pars en Febrero y
se muda a Arles en el sur. Al principio el mal clima del invierno le impide a

Vincent trabajar, pero una vez que llega la primavera comienza a pintar el
florecimiento de los paisajes de Provence. Vincent eventualmente se muda a la
"Casa Amarilla", una vivienda que haba alquilado para pintar, y donde espera
establecer una comunidad de artistas. Vincent es extremadamente productivo
durante este perodo, en el que pinta un nmero de paisajes de la orilla del mar
(en Saintes-Maries-de-la-Mer), y tambin muchos de sus ms famosos retratos
(incluyendo la serie del cartero, Joseph Roulin, y su familia).
A lo largo del ao, Vincent contina pintando algunos de sus mejores trabajos.
Ansiosamente espera la llegada de su amigo, Paul Gauguin, quien suea le
ayudar a armar la comunidad de

artistas. Gauguin finalmente llega en Octubre y se muda con Vincent en su

"Casa Amarilla". Este prueba ser un tiempo productivo y extremadamente
gratificador para Vincent y Gauguin, a pesar de ser tenso y turbulento, en el
que discutiran infinitamente sobre arte. A medida que el clima empeora,
tambin empeora la relacin entre ellos, hasta que finalmente se destruye el 23
de Diciembre cuando Vincent parece haber atacado a Gauguin con una navaja.
Inmediatamente despus del ataque fallido, Vincent pierde la razn y se corta
el lbulo izquierdo. Luego lo envuelve en un diario y se lo presenta a una
prostituta del burdel local que l frecuentaba. Despus lo hospitalizan y poco
despus Theo llega de Pars para hacer los arreglos para el cuidado de Vincent.
1889 Vincent comienza a mejorar en el ao nuevo y deja el hospital en Arles el
7 de Enero. Durante la primer parte del ao, el estado mental de Vincent
flucta salvajemente. Por momentos est completamente calmo y coherente;
en otros sufre de alucinaciones y decepciones. Vincent contina trabajando
espordicamente desde su "Casa Amarilla", pero su frecuencia creciente de
trastornos mentales lo impulsan, con la ayuda de Theo, a entrar al asilo mental
de Saint Paul-de-Mausole en Saint-Rmy-de-Provence.
El ao progresa con diversas mejoras y lapsos en el estado mental de Vincent.
Cuando es capaz, Vincent contina sus pinturas de paisajes (su famosa serie de
bosques de olivos y cipreses) desde el asilo, pero es forzado a detenerse
cuando sus ataques (en los cuales trata de envenenarse tragando sus propias
pinturas) regresan. Ya que esos ataques ocurren cuando Vincent est afuera, se
confina puertas adentro y comienza a hacer una serie de pinturas basada en los
trabajos de otros artistas que l admira (especficamente Millet y Delacroix).
Irnicamente, a medida que el estado mental de Vincent se deteriora
constantemente durante todo el curso del ao, su trabajo comienza a recibir
reconocimiento en la comunidad artstica. Su Noche estrellada sobre el Rdano
y Lirios son exhibidos en el Salon des Indpendants en Septiembre y en
Noviembre Octave Maus (1856-1919), secretario del grupo de artistas belga Les
XX, lo invita a exhibir seis de sus trabajos.
Vincent comienza a trabajar puertas afuera nuevamente, pero el ao termina
con uno de sus peores ataques, en el cual una vez ms trata de envenenarse, y
una vez ms queda incapacitado.

1890 comienza muy similarmente al ao anterior, con Vincent con varias

mejoras y trastornos. Como antes, contina trabajando cuando puede y,
a medida que su vida se va cerrando, sus trabajos ganan ms y ms
reconocimiento. El 31 de Enero la esposa de Theo, Jo, da a luz a un hijo al
que llaman Vincent Willem. Luego de un serio ataque en Febrero que
dura dos meses, se decide que Vincent debera mudarse cerca de Theo y

ponerse bajo el cuidado de el doctor Paul Gachet. Vincent toma un giro

drstico para mejor durante el curso de esta mudanza y llega a Pars
luciendo bien y sano (en realidad, an mejor que su hermano que vena
sufriendo de la salud por aos). En Mayo Vincent se muda a Auvers-surOise, apenas al noroeste de Pars y, mientras est bajo el cuidado del
doctor Gachet, comienza a pintar con increble energa, produciendo ms
de ochenta pinturas en los ltimos dos meses que le quedaban. Junio:
Vincent contina produciendo algunos de sus mejores trabajos y su salud
psquica y mental mejoran drsticamente. El doctor Gachet siente que
Vincent ha hecho una recuperacin completa, y Vincent pasa gran parte
del tiempo con Theo, Jo y su nuevo sobrino. Para muchos, parecera que
Vincent estaba finalmente feliz.
Junio: Vincent contina produciendo algunos de sus mejores trabajos y su
salud psquica y mental mejora drsticamente. El doctor Gachet siente
que Vincent ha hecho una recuperacin completa, y Vincent pasa gran
parte del tiempo con Theo, Jo y su nuevo sobrino. Para muchos, parecera
que Vincent estaba finalmente feliz.
Julio: Al tiempo que las condiciones mejoraban para Vincent, se dieron
vuelta para peor para Theo, que comenzaba a experimentar dificultades
financieras y estaba afligido por la salud de su nuevo hijo. Vincent visita a
Theo el 6 de Julio y queda devastado al ver la condicin de Theo. Vincent
contina trabajando en las semanas siguientes, pero su estado mental
finalmente cae en picada, quiz debido a que l se consideraba como
una carga para Theo y su familia y por ser responsable de su pobre
estado financiero y sus problemas. El 27 de Julio Vincent sale a caminar y
se dispara en el pecho con una pistola. Se las arregla para volver
tambalendose a casa al anochecer, pero no le dice a nadie de su
condicin. El herido Vincent finalmente es encontrado en su alojamiento
y se convoca a un doctor. La bala no puede ser extrada y se llama a
Theo.
Las ltimas horas de Vincent son muy similares a los ltimos dos aos de
su vida, variando de la angustia mental completa a la alegra aparente.
Luego de intentar suicidarse, Vincent pasa el poco tiempo que le queda
sentado en la cama y fumando pipa, todo el tiempo con Theo a su lado.
Cerca del fin, Theo se trepa a la cama con Vincent y acuna su cabeza en
sus brazos. Vincent dice "Me gustara morir as."
Vincent muere la maana siguiente, el 29 de Julio. El funeral tiene lugar
poco despus y su atad es cubierto con docenas de girasoles, los que l
amaba tanto.
Aqu ya entendemos un poco ms o nos acercamos al por qu de la realizacin de la
obra y las condiciones en la que estaba construida, en estas pocas l se encontraba
en un estado salvaje de nimo y locura, que lo llevaban a percibir y vivir el mundo de
otra forma y otros modos, lo que haba sido y haba estado all siempre empieza a
fluctuar de la misma forma que lo hacan sus pinturas, estaba saliendo a flor de piel la
esencia pura de crear, el simple hecho de una naturaleza salvaje y naturante, que no
era corriente ni segua el simple hecho de la representacin por s misma, si no que
era la imagen de un subconsciente salvaje y catico, el caosmos de la existencia que
de cierta forma solo se muestra en los estados ms puros de locura.
Sus constantes peleas con Gouguin y sus constantes decepciones en su vida hicieron
estallar eso, ese entendimiento y esa sensibilidad extrema que el mismo no pudo
soportar.

Ya despus de este breve anlisis, me atrevera a decir que esta obra se puede
considerar preabstracta por la condicin de construccin de ella misma, mejor dicho la
obra no equivale a la simple y vana representacin formal de la realidad, si no que
obedece al puro hecho de representar por una necesidad, por una furia o calor
interior, dentro del artista.
Va ms all de una simple noche con estrellas, o un paisaje nocturno, que por cierto
fue prefigurado en la maana, aunque se dice el pintaba en la noche a la luz de las
velas, este fragmento de sus cartas nos puede dar una mejor idea de este concepto:
[]"La vida pasa as, el tiempo no vuelve, pero yo me encarnizo en i
trabajo, a causa justamente de saber que las ocasiones de trabajar no
se repiten.
Sobre todo, en mi caso en que una crisis ms violenta puede destruir
para siempre mi capacidad de pintar.
En las crisis me siento cobarde ante la angustia y el sufrimiento ms
cobarde que de costumbre, y es quizs esa cobarda moral misma la
que mientras que antes no tena ningn deseo de curarme, ahora me
hace comer por dos, trabajar fuerte, cuidarme en mis relacione con los
otros enfermos por miedo a tener una recada-, en fin, ahora trato de
curarme como uno que hubiera querido suicidarse y al encontrar el
agua demasiado fra, trata de alcanzar la orilla.[]
[]"Me reprocho mi cobarda, tendra que haber defendido mejor el
taller, aunque hubiera que luchar con esos guardames y vecinos. En
mi lugar otros hubieran usado un revolver, y por cierto como artista
uno hubiera matado a papanatas como esos, hara salido absuelto.
Tendra que haber hecho mejor las cosas, entonces: y en cambio fui
cobarde y borracho.
Dejo de lado esperanzas que ya no volvern; al contrario; es preciso
decirse que de vez en cuando tendr una crisis.
Que cosa curiosa la pincelada.
Al aire libre, expuesto al viento, al sol, a la curiosidad de la gente, uno
trabaja como puede, llena su tela de cualquier manera,, sin embargo,
entonces se atrapa lo verdadero, y lo esencial, lo ms difcil es eso.
Pero cuando despus de un tiempo, se retoma ese estudio y se arregla
la pincelada en el sentido de los objetos, por cierto es ms armonioso,
y agradable de ver, y se agrega lo que se tiene de serenidad y sonrisaAh, nunca podr reproducir mis impresiones de ciertas figuras que vi
aqu. Por cierto, esa es la ruta en la que hay cosas nuevas, la ruta del
sur, pero a los hombres del norte les cuesta trabajo internarse en ella,.
Y yo ya veo de antemano, el da en que tendr algn xito, que
lamentare la soledad y mi afliccin de aqu, cuando vi a travs de los
barrotes de hierro de la celda, al segador en el campo de abajo.
Yo no necesito ver Tizianos y Velazquez en los museos, vi ciertos tipos
vivos que hacen que ahora sepa mejor que antes de mi viajecito lo
que es un cuadro del sur.
Si, habra que terminar con esto ya no puedo hacer ms las dos cosas
a la vez, trabajar y tomarme mil plenas para vivir con esos enfermos
de aqu, todo eso lo trastorna a uno. []

Aqu se ve un poco algo que se nota totalmente en las corrientes expresionistas y en

el arte abstracto y es el cambio del concepto de forma, que es algo as: - L forma se
justifica solo cuando se expresa, la necesidad interior del artista; jams cuando surge
por capricho. En general lo ms importante no es la forma (materia), si no en
contenido (espritu)-.
Van Gogh no solo entenda este concepto, lo haba puro, llego un momento en el que
l no hacia sus obras, ellas contaban quien era el, ellas prefiguraban su verdadero ser,
noche estrellada no era solo la visin de la ventana de un hospital psiquitrico, era el
reflejo de una mente totalmente convulsionada y adelantada a su poca, que no
intentaba realizar una metfora de las reflexiones del color que se producen en
nuestros ojos y permiten que veamos el mundo fabricado por una simple ley fsica,
sino ms bien lo que hay tras de eso, el hecho de no entender siquiera en concepto de
realidad, de no entender la locura, aquel cielo no era un cielo plagado de estrellas,
aquel cielo era el caos de una mente rota, era el grito de una sensibilidad tan aguda
capaz de comprender que nada es esttico y ordenado, que todo flucta y se
transforma y lo que era no vuelve a ser, de entender l materia como algo que no
existe como algo esttico y absoluto, entender la vida en su puro estado de entropa,
que estamos envueltos en ese caos del que no se puede escapar y es la mayor
muestra de verdad que podemos encontrar.
Entonces e smas bien decir como esta obra no es preabstracta, si estos pintores
llegaron a este concepto desde ese hecho atrevido de pintores como Vicent de
desligarse de lo esttico y lineal, de dejar estallar ese cumulo de emociones infinitas e
indescriptibles que se encuentran en el ser humano, de convulsionar aunque el `recio
de ello fuera no soportar un mundo o realidad que no estaba hecha para el.