Pere Musi

Revista
Acadmica
de Belo
Msica
n.11, 136
jan - p.95-105.
jun, 2005
PASCOAL, Maria Lcia. A Prole do Beb n.1
n.2 de
Villa-Lobos.
Per Musi,
Horizonte,
n.11,p.2005,

A Prole do Beb n.1 e n.2 de Villa-Lobos: estratgias da textura como

recurso composicional
Maria Lcia Pascoal (UNICAMP)
alux@rcm.org.br
Resumo: O objetivo deste trabalho apresentar um estudo de investigao do material de acordes, ritmos,
textura e timbre nas peas de Villa-Lobos: A Prole do Beb n.1 e n.2, observando tambm as tcnicas de composio
quanto textura nas dimenses vertical e horizontal. A metodologia constou de levantamento do material, seleo
dos exemplos musicais mais representativos e aplicao de tcnicas de anlise de SALZER (1982), quando
pertinente. A concluso mostra que Villa-Lobos utilizou processos composicionais que combinam aspectos musicais
rtmicos e meldicos do ambiente brasileiro em uma sntese original.
Palavras-chave: msica brasileira, Villa-Lobos, anlise musical, textura musical, tcnicas de composio.

Villa-Loboss A Prole do Beb N.1 and N.2: aspects of texture and

composition techniques
Abstract: This study presents an investigation that aims at observing harmonic, rhythmic, textural and timbre
materials in Villa-Loboss A Prole do Beb N.1. and N.2, and the compositional techniques in the aspects concerned
to texture in vertical and horizontal dimensions. The methodological procedures involved the selection of materials
and the more representative musical examples and the application of SALZER (1982)s techniques of analysis
when necessary. One concludes that Villa-Loboss compositional processes combine Brazilian aspects of rhythm
and melodic lines into an original synthesis.
Key words: Brazilian music, Villa-Lobos, music analysis, music texture, compositional techniques.

A- INTRODUO
Nas primeiras dcadas do sculo XX, a criao artstica buscava novas tcnicas e formas de
expresso que, na msica, manifestaram-se principalmente na ampliao e na negao do
sistema tonal, prtica sonora vigente nos trs sculos anteriores. O grande desafio e a pesquisa
a que se lanaram os criadores musicais foi o da procura de caminhos tcnicos para estruturar
as idias, atravs do uso de novo material e de novas formas de discurso.
Hoje, com a devida distncia, procuramos assimilar, compreender e refletir sobre a msica do
incio do sculo vinte, investigando aspectos tcnicos, estticos, histricos, interpretativos e os
que mais se apresentarem na pluralidade de interesses em que vivemos. Assim, se pode dizer
que, comparado aos tempos da tonalidade, quando existiam princpios estruturais comuns,
passou a haver uma abertura de possibilidades e escolhas. Observamos como o discurso
musical se transformou, por no mais fazer uso de balano e equilbrio proporcionado por
frases e sees de contedo temtico; por no haver mais a combinao de sons em acordes
que se relacionavam entre si e com um centro; pela variedade do material escalar e pelos
aspectos das vozes condutoras (sntese de harmonia e contraponto), que se tornam
independentes.
Comentando a respeito dessas transformaes, Bryan Simms lembra como as principais
mudanas se caracterizaram por uma srie de emancipaes termo de Schoenberg para
1
descrever o tratamento da dissonncia na sua composio atravs das quais um novo
1

Entenda-se dissonncia em relao ao sistema tonal, pois os termos consonncia e dissonncia so relativos.
Recebido em: 11/10/2004 - Aprovado em: 01/03/2005.

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material estava disposio do compositor (SIMMS,1995, p.xiii). Essa independncia tambm

se relacionou aos aspectos do ritmo, do timbre e da textura. Tudo isso levou criao de novas
tcnicas de composio, bem como a outras formas de compreenso e escuta, no desenvolver
de novas teorias e ferramentas de anlise. Os termos como acordes, motivos, melodias, entre
outros at ento usados, tambm passam a ter outros sentidos e denominaes, pelo fato de
estarem representando novos conceitos (KOSTKA, 1999, p. 47).
Na observao de como estas idias se desenvolveram no Brasil, o nome que se lembra o de
um compositor que, nas primeiras dcadas do sculo vinte tentava firmar sua linguagem: Heitor
Villa-Lobos. reconhecido como uma referncia para a msica brasileira, com sua composio
que chamada de nacionalista, porm, como bem observa o musiclogo Gerard Bhague, (...)
nacionalismo multifacetado e no exclusivo, uma vez que sua concepo e tratamento do
nacionalismo tendiam a se integrar nos numerosos experimentos estilsticos, resultando em
uma complexa e variada linguagem musical (BHAGUE, 1994, p. 43).
Os estudiosos da msica brasileira, Carlos KATER (1990), Jos Maria NEVES (2000), VASCO
MARIZ (2000), alm do j citado Grard Bhague, so unnimes ao relacionarem a dcada de
vinte e os anos que imediatamente a antecederam, s inovaes e experincias que se
constituiram na definio da expresso do discurso de Villa-Lobos. Na vasta produo do
compositor, s considerando essa poca, entre as composies representativas, contam-se
os Quartetos de cordas n. 1 a 4; os bals Uirapuru e Amazonas; o Sexteto Mstico; as Sinfonias
n. 1 e 2. E os anos vinte, continuam com Choros, no total de quatorze, o Quatuor (Quarteto
Simblico); o Noneto (Impresso rpida de todo o Brasil), os Doze Estudos para violo; as
Sinfonias n. 3 a 5. significativa tambm a contribuio de Villa-Lobos literatura de piano
solo, atravs da coleo A Prole do Beb n. 1 e 2, das Cirandas e do Rudepoema.
No nmero especial em homenagem a Villa-Lobos por ocasio do quadragsimo aniversrio
de sua morte, a revista da Academia Brasileira de Msica publica um Panorama da Bibliografia
Villalobiana, da qual constam, entre biografias e outros, trabalhos de crtica musical e os de
anlise, que se referem principalmente esttica e ao estilo (BITTENCOURT, 1999, p. 39).
Ainda no so muitos os que tratam das suas tcnicas de composio e do estudo do material
utilizado. Outra fonte de informao sobre pesquisas relacionadas a Villa-Lobos tambm
publicada na revista da Academia, por Luis Nascimento de Lima, sintetizando os trabalhos
apresentados no I Congresso Internacional Villa-Lobos, em Paris (LIMA, 2002, pp. 2-8). Mais
relacionado anlise estilstica, s influncias e escrita pianstica, situa-se o ensaio VillaLobos e Chopin: dilogo musical das nacionalidades (BARRENECHEA. GERLING, 2000) e
quanto a consideraes harmnicas e estruturais da msica de Villa-Lobos, contam-se, entre
outros, trabalhos dos compositores Lorenzo FERNANDEZ (1946), Jamary de OLIVEIRA (1984)
e Ricardo TACUCHIAN (2001).
Procurando associar esse estudo do material a peas que representam perodo to fecundo
na criao de Villa-Lobos, a proposta aqui apresentar uma investigao nas peas A Prole do
Beb n. 1 e n. 2. Inicia pelo estudo da superfcie, segundo Andrew Mead, no artigo em que
sintetiza com muita clareza entre as principais linhas de pesquisa voltadas ao estudo da teoria
da composio no sculo vinte, as que investigam a gramtica da superfcie musical, dando
nfase aos processos bsicos de agrupar eventos como entidades inteligveis (MEAD, 1989,

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p. 40). Esse estudo da superfcie trata do material utilizado pelo compositor, como escalas,
acordes, particularidades rtmicas, textura e timbre, entre outros. Tornou-se importante no estudo
da msica que se emancipa da tonalidade, pois apresenta variado desenvolvimento e campo
para anlise, possilbilitando a esta agrupar e tornar inteligveis os eventos musicais. A textura,
que era conhecida principalmente como melodia com acompanhamento, acordal e
contrapontstica ampliada e desenvolvida em timbre.
O objetivo observar as estratgias da textura nas dimenses vertical e horizontal. Para isso
toma por base os trabalhos de KOSTKA (1999) e STRAUS (2000), quanto teoria, novos
termos e consideraes para descobrir como esto constitudas essas texturas e como se
relacionam na estrutura das peas.
leitura da coleo seguiu-se a anlise do material que constitui cada uma das peas, em um
levantamento geral. Foram ento reconhecidos como formadores das texturas: acordes de
segundas, quartas e quintas, clulas rtmicas, conjuntos de dois e de quatro sons, escalas
pentatnicas e de tons inteiros, faixas sonoras, e nveis polifnicos independentes, tratados
em ostinatos e em superposies. Os exemplos mais representativos, quando necessrio,
2
esto apresentados em grficos de vozes condutoras (SALZER, 1982) .
B - A PROLE DO BEB
A primeira srie consta de oito peas, com o subttulo A famlia do beb e foi estreada em
1922, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, por Arthur Rubinstein e em seguida apresentada
em New York e Paris. A segunda, com nove peas, subttulo Os bichinhos, estreou em
1927 na Salle Gaveau em Paris, pela pianista Aline von Barentzen. Tanto estes dados
como as datas que esto sendo utilizadas, so as que constam nas partituras e em VillaLobos, sua obra, catlogo do compositor (1989, p. 142), pois sabido haver polmica
quanto s datas das composies de Villa-Lobos. fato perfeitamente reconhecvel em
uma primeira audio, que na coleo A Prole do Beb, Villa-Lobos utilizou canes tonais,
como Garibaldi foi missa, A canoa virou, Fui no Itoror e muitas outras da tradio
brasileira. Essas canes aparecem sobrepostas a um material de base, formador da textura
musical, principal material objeto deste estudo. Na tabela abaixo possvel observar uma
sntese dos aspectos desse material e das tcnicas nas quais foram tratados, consolidando
as principais caractersticas das peas.

Como parte da anlise shenkeriana proposta por Felix Salzer, os grficos de vozes condutoras apresentam o
movimento harmnico-contrapontstico nos pontos que formam a estrutura e simbolizam o processo da audio
estrutural. Privilegiam as vozes que conduzem o discurso (SALZER, Felix. 1982. pp 142-3 e 206-7). Neste
trabalho, os exemplos das Figuras 1, 2, 3, 7 e 10 esto apresentados nas vozes condutoras.

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Volume/nmero3 Tcnica

Material

Pea

Acordes de segundas

Branquinha
A bruxa

I, 1.
I, 8.

Ostinato

Acordes de segundas
acrescentadas

A pobresinha
Mulatinha
O camundongo de massa
O ursosinho de algodo

I, 6.
I, 4.
II, 3.
II, 8.

Ostinato

O camundongo de massa
O cachorrinho de borracha
O passarinho de pano

II, 3.
II, 4.
II, 7.

Movimentos paralelos

Acordes de quartas e quintas

O passsarinho de pano
Acordes de quintas aumentadas Branquinha

II, 7.
I, 1.

Movimentos paralelos
Ostinatos

Clula ritmica
Clula ritmica (variao de
habanera)

O cavalinho de pau
A baratinha de papel
O boisinho de chumbo

II, 5.
II, 1.
II, 6.

Ostinato

Conjuntos de dois sons

com transposies

Caboclinha
O gatinho de papelo
Moreninha

I, 3.
II, 2.
I, 2.

Ostinato (intervalos de
segundas)
Ostinato (intervalos de
teras)

Conjuntos de quatro sons com

transposies
Conjuntos de quatro sons sem
transposies

A bruxa
O camundongo de massa
O cavalinho de pau
Pobrezinha

I, 8.
II, 3.
II, 5.
I, 6.

Ostinato

Escala pentatnica

Moreninha
Mulatinha
Negrinha
Branquinha
A bruxa
O passarinho de pano

I, 2.
I, 4.
I, 5.
I, 1.
I, 8.
II, 7.

Explorao do timbre
pianstico e Ostinato

Faixa sonora4

O polichinelo
O lobozinho de vidro

I, 7.
II, 9.

Explorao do timbre
pianstico

Nveis independentes5

Caboclinha
A bruxa
A baratinha de papel
O boisinho de chumbo

I, 3.
I, 8.
II, 1.
II, 6.

Textura em camadas
Ostinatos

Polichinelo
O cachorrinho de borracha

I, 7.
II, 4.

Ostinato

Acordes de quartas

Escalas de tons inteiros

Superposio
diatnica/pentatnica
Um som repetido

Movimentos paralelos

Ostinatos sobrepostos

TAB.1. Tabela com as caractersticas do material e das tcnicas de composio em Villa-Lobos A Prole do
Beb n. 1 e n. 2.
3 Nos exemplos musicais, os dois volumes da coleo esto indicados por algarismos romanos e os nmeros
das peas por arbicos.
4 Termo que indica um movimento muito rpido e repetido, com mais de quatro sons envolvidos, quando a
percepo passa a ser de um timbre e no mais da articulao de sons separados (WIDMER, 1982. p. 16).
5 Significa um conjunto de sons em camadas independentes, formadas por material diferente (KOSTKA, 1999.
p. 234-5).

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Por esta tabela observa-se, principalmente, a grande variedade de material: acordes, clulas
rtmicas, conjuntos, formaes de escalas e superposies. So tratados em ostinatos,
movimentos paralelos e explorao dos timbres do piano. H constantes de clulas rtmicas
como base de peas inteiras, bem como de conjuntos de dois e de quatro sons que se repetem
tambm durante toda a pea. Quanto s tcnicas, chamam a ateno os acordes de variadas
formaes em movimentos paralelos e os ostinatos, estes ltimos presentes em todas as peas,
o que leva ento a poder considerar o material de A Prole do Beb segundo duas dimenses:
a vertical e a horizontal, sintetizando assim as tcnicas formadoras das texturas desenvolvidas
pelo compositor para criar sua linguagem. A seguir, uma seleo de exemplos para ilustrar
idia e localizao nas peas.
B.1 -Texturas na Dimenso vertical
Ao mesmo tempo difcil de sintetizar em uma definio, textura algo que tanto pode se referir
ao relacionamento entre as partes (vozes) de uma composio, como entre ritmo e contorno
meldico, ou ainda entre espao e dinmica (KOSTKA, 1999, p. 220). Na msica que se
caracteriza pela emancipao da tonalidade, a textura tem papel muito importante na articulao
do discurso, bem como na formao dos sons simultneos que passam a ser ouvidos como
timbres.
Considerando-se como Dimenso vertical combinaes de sons simultneos, possvel
observar a prtica dos movimentos paralelos, resultando na emancipao dos relacionamentos
dos acordes entre si e com um centro 6 . Alm disso, as estruturas dos acordes so formadas
por intervalos de segundas, quartas e quintas, entre outras variadas combinaes, o que vem
a se constituir em mais uma emancipao, pois os movimentos verticais passam a ser
considerados como texturas relacionadas ao timbre.
E possvel ouvir estes dois tipos de emancipaes nos exemplos que se seguem, pois
apresentam acordes em movimentos paralelos e acordes de segundas, quartas e quintas,
formando timbres.
B.1.2 - Movimentos paralelos
A combinao de sons simultneos realizada em formaes e superposies de acordes
de teras, quartas e quintas, tratados em movimentos paralelos. Entre muitos exemplos
deste tratamento, podemos ouvir a linha meldica da cano e movimentos paralelos, como
em O ursinho de algodo, A Prole do Beb II (Fig. 1): 7

Dimenso vertical (KOSTKA, 1999.p. 47) um dos termos usados para substituir Harmonia, pois este se
refere exclusivamente msica tonal, quando havia relacionamentos entre os acordes entre si e um centro
(tonalidade), movimentos contrrios entre as vozes e a maioria dos acordes estruturados em teras. A libertao
destes aspectos passa a ser a caracterstica do material da composio musical desde o incio do sculo vinte.
Nos grficos de vozes condutoras as figuras no so ritmicas, porm resumos das estruturas. Os nmeros
acima das pautas referem-se aos compassos e as alteraes valem como um s compasso.

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Fig. 1. Movimentos paralelos. Villa-Lobos- A Prole do Beb II, 8. O ursinho de algodo. Compassos 76-79.

B.1.2.1 - Acordes com segundas acrescentadas - s notas dos acordes de teras, so

acrescentadas segundas, constituindo estruturas timbrsticas independentes, o que ouvimos
na pea Branquinha, A Prole do Beb I (Fig. 2):

Fig. 2. Acordes com segundas acrescentadas. Villa-Lobos A Prole do Beb I, 1. Branquinha, comp. 39-41.

B.1.2.2 - Acordes de quartas superpostas - Observam-se vrios usos dos acordes de quartas
em movimentos paralelos. Um deles o exemplo encontrado em O cavalinho de pau, A Prole
do Beb II, entre os compassos 49 e 53 (Fig. 3):

Fig. 3. Acordes de quartas em movimento paralelo. Villa-Lobos A Prole do Beb II, 5. O cavalinho de pau,
comp. 49-53.

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B.1.2.3 - Acordes de quartas e quintas O prximo exemplo apresenta acordes de quartas

e quintas em movimentos paralelos, que desenvolvem um timbre pianstico em O passarinho
de pano, A Prole do Beb II (Fig. 4):

Fig. 4. Acordes de quartas e quintas em movimentos paralelos. Villa-Lobos A Prole do Beb II, 7.
O passarinho de pano, comp. 81.

B.2 - Texturas na Dimenso horizontal

O que mais se nota nas peas A Prole do Beb so camadas formadas por linhas independentes.
Em todas as peas esto presentes as repeties de desenhos ritmico-meldicos conhecidos
como ostinatos, termo que se refere s sucessivas repeties de um padro musical
(SCHNAPPER, 2001, p. 782). Esses ostinatos aqui esto considerados com o nome de Bordes,
segundo a classificao realizada por Ernst Widmer, que vai desde um som at os conjuntos
de faixas sonoras (WIDMER, 1982, p. 14-16). Villa-Lobos cria bordes para constituir a textura,
aos quais vai acrescentando acordes, linhas meldicas e as canes conhecidas em
superposies, formando uma grande polifonia. H desde bordes de um som at os mais
complexos formados por vrios sons; casos do mesmo bordo estar presente durante a pea
inteira e ainda outros exemplos nos quais os bordes se apresentam em variaes meldicas
e transposies.
B.2.1 - Bordo de um som - O exemplo da Fig. 5, O cachorrinho de borracha A Prole do
Beb II, mostra um bordo no baixo e acorde de quartas aos quais se superpe uma linha
meldica em ritmo que altera a mtrica, contrastando com o movimento repetido:

Fig. 5. Bordo de um som e acorde de quartas. Villa-Lobos A Prole do Beb II, 4. O cachorrinho de borracha,
comp. 1-5. (Copyright by Max Eschig. Used by permission).

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B.2.2 - Bordo de dois sons - Uma clula repetida durante a pea inteira. O ritmo uma
8
variao da habanera , ao qual vo sendo acrescentados acordes, linhas meldicas e uma
cano, criando uma superposio a esta base. A Fig. 6 apresenta este exemplo em Caboclinha,
A Prole do Beb I:

Fig. 6. Bordo de dois sons. Villa-Lobos A Prole do Beb I, 3. Caboclinha.

Este ritmo tambm encontrado nos bordes das peas A Prole do Beb II, 1. A baratinha de
papel e nos acordes de A prole do Beb II.6. O boisinho de chumbo.
B.2.3 - Bordo de dois sons com transposies - Bordo de dois sons, conjunto que vai
sendo transposto durante toda a pea. Na Fig. 7. Moreninha, A Prole do Beb I, ouve-se esta
base qual se superpem linhas meldicas e acordes:

Fig. 7. Bordo de dois sons transpostos. Villa-Lobos A Prole do Beb I, 2. Moreninha.

B.2.4 - Bordo de quatro sons - Uma clula de quatro sons sobre dois acordes repetida em
movimentos ascendente/descendentes, durante a pea inteira. A Fig. 8 mostra este exemplo em
A Pobresinha, A Prole do Beb I, bordo ao qual acrescentada a linha meldica da cano.

Fig. 8. Bordo de quatro sons. Villa-Lobos A Prole do Beb I, 6. A pobresinha.

O ritmo da habanera est presente no Brasil nas danas tango, maxixe, samba e choro. (BHAGUE, 1994,
p. 60-2). Ao ritmo binrio simples, subdividido em quatro, Villa-Lobos emprega uma variao, formando os
ritmos 3 + 3 + 2.

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B.2.5 - Bordo de quatro sons com transposies - Clulas de quatro sons, em vrias
transposies de alturas esto presentes no baixo e articulam as sees da pea O camundongo
de massa, A Prole do Beb II, na Fig. 9:

Fig. 9. Bordo de quatro sons com transposies. Villa-Lobos A Prole do Beb II, 3.
O camundongo de massa.

B.2.6 - Faixa sonora Muitos sons envolvidos em movimento rpido, repetido, formam uma
faixa ou massa sonora. Representam uma emancipao na percepo de alturas, pois os sons
no podem ser entendidos separadamente, mas como um timbre. Os sons desta faixa sonora
so trabalhados em movimentos rpidos e alternados de mos, como Toccata. Neste caso,
tratado por acumulao e as repeties deste conjunto de sons articulam as sees das peas
O Polichinelo, A Prole do Beb I e O lobosinho de vidro, A Prole do Beb II. Segue um exemplo
de faixa sonora na pea O lobosinho de vidro na Fig. 10:

Fig. 10. Faixa sonora. Villa-Lobos A Prole do Beb II, 9. O lobosinho de vidro, comp. 1-10.

C- CONCLUSO
A observao do material e de como foi tratado nas texturas que constituem as dimenses
vertical e horizontal nas peas de Villa-Lobos A Prole do Beb I e II mostraram: (1) a ampliao
da prtica tonal, caracterizada pela variedade de texturas nas dimenses vertical e horizontal;
(2) os acordes de diversas formaes, tratados em movimentos paralelos e independentes,
valorizando o timbre; (3) os bordes, presentes nas dezessete peas, bases para linhas
meldicas, ritmos e acordes, como elementos formadores das texturas; (4) as texturas
desenvolvidas em planos independentes, criando novos interesses polifnicos; (5) o piano,
tratado na procura da ampliao de timbres; (6) o emprego de clulas ritmicas praticadas no
Brasil, como elemento estrutural da composio; (7) o uso de linhas meldicas de canes
tradicionais ou no, superpostas aos planos polifnicos, como mais um ornamento da textura
e do timbre; (8) o timbre, tratado como valor caracterstico da sua msica.

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O conhecimento do material utilizado pode servir como base para outros trabalhos, bem como
para a compreenso de aspectos da linguagem do compositor, o que vai se refletir na audio
e na interpretao das peas.
Os processos de composio praticados por Villa-Lobos na coleo de peas A Prole do Beb
revelam a experimentao que o compositor praticou atravs do material diversificado, dos
movimentos paralelos de acordes e bordes e principalmente, da criao de texturas que
privilegiam o timbre, em uma elaborao que incorpora o ambiente musical do Brasil, atravs
de ritmos e linhas meldicas, em uma grande sntese formadora de sua linguagem musical.
Como sempre polmico, deixemos ao compositor a ltima palavra, Eu no escrevo dissonante
para ser moderno, nada disso! O que escrevo a conseqncia csmica de meu estudo, de
minha resultante numa natureza como a natureza do Brasil (KATER, 1991, p. 94).

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Maria Lcia Pascoal Doutora em Msica (UNICAMP), professora e pesquisadora na rea

de Linguagem e Estruturao Musical no Departamento de Msica do Instituto de Artes da
Unicamp. Colabora nas publicaes especializadas em msica no Brasil e autora de
Estrutura Tonal: Harmonia (Companhia Editora Paulista; www.cultvox.com.br) Entre recentes
participaes em congressos, contam-se o I Congresso Internacional Villa-Lobos, em Paris
(2002) e o Seminrio Orpheus Music Theory, em Ghent (2003). Editora da revista OPUS da
ANPPOM (2003-4).

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