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ramona
revista de artes visuales
n 91. junio 2009
10 pesos
Una iniciativa de la Fundacin Start
Editor fundador
Gustavo Bruzzone
Concepto
Jacoby
Grupo editor
Roberto Amigo, Jos Fernndez Vega,
Graciela Hasper, Roberto Jacoby,
Fernanda Laguna, Ana Longoni,
Guadalupe Maradei, Judi Werthein
Colaboradores permanentes
Xil Buffone, Diana Aisenberg, Diego Melero,
Mario Gradowczyk, Nicols Guagnini,
Lux Lindner, Alberto Passolini, Alfredo Prior,
Daniel Link, Mariano Oropeza, M777,
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ramonaweb
www.ramona.org.ar
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Jacoby
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Guadalupe Marrero Gauna
Administracin
Guadalupe Marrero Gauna
Prensa
Lara Daruiz
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ndice
EDITORIAL
Latido latino
INTRODUCIN
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La tierrita sagrada
Juan Pablo Prez
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Mara De Giovanni
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EDITORIAL
Latido latino
n medio de los primeros festejos del Grupo Bicentenario Latinoamericano (el grupo que integran Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Mxico y Venezuela, en tanto pases
de Amrica Latina que festejan doscientos aos de sus revoluciones independentistas
entre 2009 y 2011), invito a los intrpidos a probar una combinacin de alto voltaje en el marco
de un debate muy palpitante: el que se desarrolla hace unas dcadas en torno a la posibilidad y
las implicancias de pensar en un arte latinoamericano y en el que como buena latin lover que
soy no he dejado de participar con mis dossier de arte y activismo en Latinoamrica, mis colaboraciones en las discusiones de Documenta 12 magazines, mis nmeros dedicados a la escena artstica de distintos pases y ciudades de la regin (Mxico, Lima, y muy pronto Brasil!).
Periferia, tercer mundo, subdesarrollo / en vas de desarrollo, sur, son etiquetas que
la teora poltica y cultural naturaliz de manera ms o menos determinista y general con pases, regiones, continentes y hasta hemisferios, que no participan de la hegemona poltica y
econmica del orden mundial en un momento histrico dado. En algunos casos se ha intentado establecer adems un correlato, en trminos de identidad, entre esas ubicaciones en
el ranking internacional y las formas de subjetividad que all emergen.
En este nmero reno a reconocidas voces crticas que asestan duros golpes a las posturas
sustancializadoras del ser latinoamericano y proponen reflexiones originales en torno a la relacin entre territorio, globalizacin y cultura. Por ese palpitar, Juan Pablo Prez docente e
investigador en artes visuales, impulsor y editor de este dossier instala una pregunta que recorrer todas las intervenciones para pensar cmo se fue gestando, transformando y resignificando la idea de internacionalizacin del arte latinoamericano. Contra el arte
latinoamericano se manifiesta el crtico y curador cubano Gerardo Mosquera, en una entrevista exhaustiva en la que periodiza la exigencia de exotismo para con los artistas latinoamericanos y seala que desde hace una dcada el arte latinoamericano comienza a apreciarse
fuera de su ghetto, como una prctica general que no tiene por necesidad que exponer su
contexto. En Para evitar falsos problemas, Suely Rolnik explica los alcances del concepto
de subjetividad antropofgica como nocin superadora de los binarismos centro/periferia,
en tanto implica que lo que importa de las imgenes e ideas consumidas no es su origen
sino qu tipo de fuerzas las invisten. En Derivaciones perifricas en torno a lo intersticial,
Nelly Richard reflexiona sobre los conceptos de hibridez, traduccin cultural y sur, para indicar que la relacin adentro/afuera/entremedio de las instituciones slo se convierte en micropoltica cuando somete sus enunciados locales al desmontaje de sus propias gramticas de
produccin. En el artculo de Juan Pablo Prez La tierrita sagrada, la propuesta es repensar
los conceptualismos latinoamericanos de los setenta a partir del caso de Alfredo Portillos, en
cuya obra encuentra distintos procedimientos de inversin y reposicin de signos: una rebelda de los smbolos que indaga los modos de reformular las identidades de Amrica Latina.
En el ltimo texto del dossier, Joaqun Barriendos vislumbra la emergencia de un arte perifrico-global en el cual existe se produce una translocacin estratgica que permite a las
obras que se hayan vuelto objetos y conceptos globales la posibilidad de generar una mentalidad geoesttica necesariamente contestataria, crtica y reflexiva.
Sube la presin pero este nmero no afloja, porque a continuacin del dossier entramos en
otra polmica, que tambin pone en cuestin las ideas de representacin y el problema de lo
nacional, esta vez en torno a la apertura al pblico de la Coleccin Fortabat. Roberto Amigo,
Fermn Egua y Jos Fernndez Vega conversan despus de la visita al edificio y discuten fortalezas y debilidades de la infraestructura, la ausencia de curador, la organizacin del material,
el gusto puesto en juego en la adquisicin, los artistas ms representados y mucho ms.
Pasen y vean tengo una corazonada: les va a encantar!
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INTRODUCCIN
Podemos seguir
hablando de Arte
Latinoamericano?
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Contra el arte
latinoamericano
La entrevista al crtico y curador cubano Gerardo Mosquera1,
realizada a travs del correo electrnico, tiene como eje central
abordar y discutir las especificidades del arte contemporneo
e instalar un debate en relacin a lo latinoamericano hoy;
reflexiones que se desprenden en el recorrido desde las
categoras modernas de principios del siglo XX instaladas
en el discurso crtico de Amrica Latina hasta la resignificacin
actual del mainstream por incluir en sus relatos curatoriales el
lugar de legitimacin de las periferias.
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siado afirmativa que implican tanto la antropofagia como la transculturacin y otras nociones basadas en la apropiacin. Siguiendo
la metfora de la antropofagia, es necesario
subrayar la batalla digestiva que la relacin
que aquella plantea lleva implcita: a veces
las consecuencias son la adiccin, el estreimiento o, peor aun, la diarrea. Segn ha advertido Buarque de Hollanda, la antropofagia
puede estereotipar un problemtico concepto de una identidad nacional carnavalizante
que siempre procesa en su beneficio todo lo
que no es suyo. Aunque la antropofagia refiere a una deglucin crtica, en palabras de
Haroldo de Campos, hay que estar alerta
frente a las dificultades de semejante programa pre-postmoderno, pues no se lleva adelante en un terreno neutral sino sometido,
con una praxis que asume tcitamente las
contradicciones de la dependencia. Hay que
tener en cuenta tambin si el grado de transformacin que experimenta el devorador al
incorporar la cultura dominante apropiada no
lo subsume dentro de sta. Adems, la apropiacin, vista del otro lado, satisface el deseo
de la cultura dominante por un Otro reformado, reconocible, quien posee una diferencia
en la semejanza que en el caso de Amrica
Latina crea quizs la alteridad perfecta, facilitando la relacin de dominio sin quebrar la
diferencia con un Otro inferior que permite
establecer la identidad hegemnica.
Pero este casi-Otro acta a la vez como un
espejo que fractura la identidad del sujeto
dominante, rearticulando la presencia subalterna en trminos de su otredad repudiada.
Antropofagia, transculturacin y, en general,
apropiacin y resignificacin se relacionan
con otro grupo de nociones propuestas
desde la modernidad para caracterizar las
dinmicas culturales en Amrica Latina, y
que hasta han llegado a ser estereotipadas
como rasgos-sntesis de la identidad latinoamericana: mestizaje, sincretismo e hibridacin. Al igual que la apropiacin, estas no-
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stas, a su vez, contribuyen a aquellos movimientos. En un proceso lleno de contradicciones, el salto geomtrico en la prctica y la circulacin del arte contemporneo
por todos lados est empezando a transformar el status quo. Los artistas lo estn
haciendo sin programa o manifiesto alguno,
slo al crear obra fresca, al introducir nuevas problemticas y significados provenientes de sus experiencias diversas, y al
infiltrar sus diferencias en circuitos artsticos ms amplios y hasta cierto punto ms
verdaderamente globalizados. El viejo paradigma de la antropofagia y las estrategias
culturales de la apropiacin y del sincretismo estn siendo reemplazados cada vez
ms por una nueva nocin, que podramos
llamar el paradigma del desde aqu. En
lugar de apropiar y refuncionalizar de modo
crtico la cultura internacional impuesta,
transformndola en beneficio propio, los artistas estn haciendo activamente esa metacultura en primera instancia, sin complejos, desde sus propios imaginarios y perspectivas. Esta transformacin epistemolgica en la base de los discursos artsticos
consiste en el cambio de una operacin de
incorporacin creativa (teorizada por la
apropiacin) a otra de construccin internacional directa desde una variedad de sujetos, experiencias y culturas.
En general, la obra de muchos artistas de
hoy, ms que nombrar, describir, analizar,
expresar o construir contextos, es hecha
desde sus contextos personales, histricos, culturales y sociales en trminos internacionales. El contexto deja as de ser un
locus cerrado, relacionado con un concepto reductor de lo local, para proyectarse
como un espacio desde donde se construye naturalmente la cultura internacional.
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PODEMOS...?
Suely Rolnik1
n un mundo irreversiblemente globalizado se delinean cartografas mixtas
de toda ndole, al mismo tiempo que la
compleja creacin de territorios existenciales se hace y se deshace. El preguntarse si
a los universos que traen la impronta de la
hibridacin, la flexibilidad y la fluidez (ms
recientemente se los ha calificado como lquidos) debe rechazrselos o celebrrselos constituye un falso problema: se trata
nicamente de la forma de nuestra actualidad que, como la forma de cualquier realidad, se produce en el embate entre las diferentes polticas de su(s) construccin(es).
Es precisamente esto lo que pretendo abordar aqu, recorriendo la trayectoria de esta
cuestin en mi propio trabajo, donde la misma aparece por primera vez en los aos
ochenta, con la formulacin del concepto
de subjetividad antropofgica, inspirado
en parte en el Movimiento Antropofgico,
una importante vertiente de la vanguardia
modernista del Brasil de los aos veinte.2
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que, segn los jesuitas, los Tupinambaes reciban fcilmente sus enseanzas de europeos catlicos, y con la misma facilidad se
las olvidaban, o sencillamente las abandonaban. Lo que para los curas era inconstancia revela, a decir verdad, la inexistencia
de un sentimiento de s sustancializado o de
una cartografa vivida como supuesta esencia individual y/o colectiva, sea cual sea la
misma; de all el desapego y la libertad para
deshacerse de elementos de la propia cultura para absorber elementos de otras y tambin para dejarlos de lado cuando careciesen de sentido. No es casual que el nico ritual que los Tupinambaes se rehusaron ferozmente a abandonar haya sido la antropofagia5. Aceptaban incluso desestimar su etapa canbal, cuando se haca imposible no
someterse a esta exigencia de los portugueses, pero lo que no podan perder en ninguna hiptesis era esta tcnica de memoria
del enemigo, aqul radicalmente otro que
sostena y aseguraba la apertura a lo ajeno,
al lugar otro, al ms all6. En definitiva, un
ritual de iniciacin al Afuera y al principio
heterogentico de produccin de s mismo y
del mundo que ste implica. Y el mantenerlo
a cualquier costo, no sera una forma de
exorcizar el peligro de contagio por el princi-
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producto de la accin de fuerzas totalmente distintas, que se diferencian esencialmente por incorporar o no los efectos disruptivos de la existencia viva del otro en la
invencin del presente.
En definitiva, estaba claro en aquel momento que si en los aos sesenta y setenta era
pertinente oponerle al capitalismo industrial
(con su sociedad disciplinaria y su lgica
identitaria) una lgica hbrida, fluida y flexible, se haba tornado ahora un equvoco tomar a esta ltima como un valor en s misma, ya que la misma haba pasado constituir la lgica dominante del neoliberalismo y
su sociedad de control. Es por lo tanto dentro de esta lgica entre las diferentes polticas de la flexibilidad y de la hibridacin en
los procesos de creacin que se dan los
embates en el trazado de las cartografas
de nuestra contemporaneidad globalizada.
Resulta evidente que el foco aqu abarca solamente una parte de las polticas de produccin de subjetividad y cultura en embate en
la actualidad. Otras fuerzas participan de dicho embate, entre las cuales se encuentran
los nuevos fundamentalismos que surgieron
precisamente con la instalacin del neoliberalismo y su flexibilidad capitalstica. En ese
tipo de rgimen el principio identitario se reactualiza en sus formas ms extremistas. Tal
poltica de subjetivacin merece un anlisis
cuidadoso, no solamente en su rgimen de
funcionamiento, sino tambin y sobre todo
en su relacin con la poltica de lo flexible-hbrido-fluido. ste ser probablemente uno de
los despliegues de la presente investigacin.
Antropofagia cafisheada
Ms recientemente, en un nuevo ensayo
que escrib al respecto18, sent la necesidad
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se como una verdadera salvacin. El capitalismo cultural pareca liberar a las fuerzas
de creacin de su represin, y ms aun: las
festejaba y les daba el poder de ejercer un
rol destacado en la construccin del mundo que por esos tiempos se instalaba. Este
hecho agrav la confusin existente entre
el modo contracultural y su versin poscafisheo capitalstico, como as tambin
sus efectos nefastos de ello decurrentes.20
En Brasil, un tercer factor se sum adems
a esta compleja situacin: precisamente, la
presencia de la tradicin antropofgica. Si
bien sta haba desempeado un rol en la
radicalidad de la experiencia contracultural
de los jvenes brasileos de los aos sesenta y setenta, ahora, al contrario, tenda a
contribuir a una adaptacin ms soft al ambiente neoliberal (incluso de una buena parte de la misma generacin, ya entre sus 35
45 aos). El pas demostr ser un verdadero campen atltico de la flexibilidad al
servicio del mercado21. Seducida sobre todo
en su polo ms reactivo, esta tradicin produjo aquello a lo que le asign entonces el
nombre de zombis antropofgicos.
Tambin en este texto hago mencin a un
movimiento crtico que empezaba a tomar
cuerpo internacionalmente en una nueva
generacin a finales de los aos noventa
en varios pases, especialmente entre los
jvenes artistas.
<http://transform.eipcp.net/transversal/
1106>; publicado por: Eipcp European
Institute for Progressive Cultural Policies;
contact@eipcp.net; <http://www.eipcp.net>.
20> Europa Oriental comparte con
Latinoamrica situaciones que llevaron a
que la instalacin de la flexibilidad
capitalstica generase efectos similares a
los sugeridos en el texto (lo que merecera
ser objeto de una investigacin comn).
Sin embargo, un fenmeno totalmente
distinto entra en juego en algunos pases
de Europa Oriental en este mismo
contexto, que es precisamente el
surgimiento de los fundamentalismos de
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crticos que las acompaan y en las directrices de los museos que las reciben, y por
ltimo (o por empezar), en todas las prcticas que se hacen en el marco de una deriva
ubicada ms all del terreno institucional
del arte, en la cual se encuentra embarcada
parte de la produccin contempornea.
La fuerza que predomina hoy en da en este
territorio es la de la denegacin de dichas
turbulencias, propia de una flexibilidad reactiva: la baja antropofagia descrita anteriormente. Las megaexposiciones se han convertido en una de las principales fuentes de
cartografas prt--porter vacas y sin relieve, adaptables al consumo en cualquier punto del planeta y a la rpida adquisicin de un
repertorio globalizado. sta es probablemente una de las razones por las cuales este tipo
de exposiciones se propaga por todas partes a vertiginosa velocidad, a punto tal que
podamos suponer que, en un futuro para nada lejano, tengamos bienales, gigantescas
ferias de arte y museos de arte contemporneo con sus despampanantes arquitecturas
en las capitales de todos los pases del planeta (el franchising de museos europeos y
norteamericanos forma parte de esta lgica).
Sin embargo, paralelamente y a contrapelo
de ese mainstream, se agitan otras fuerzas
que, de diferentes modos, trabajan en la
construccin de cartografas basadas en las
tensiones de la experiencia contempornea y
no en su denegacin. Por entre ellas se afirma el poder potico del arte: dar cuerpo a las
mutaciones sensibles del presente. El volverlas aprehensibles participa de la apertura de
posibles en la existencia individual y colectiva: lneas de fuga de modos de vida estriles
que no sustentan cosa alguna a no ser la
produccin de capital. No ser sta precisamente la potencia poltica propia del arte?
Traduccin del portugus por Damin Kraus
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Derivaciones
perifricas en torno
a lo intersticial
Alrededor de la nocin de Sur
Nelly Richard1
Lo local como defensa reactiva o bien
como pliegue tctico
Qu valor de inscripcin asignarle a lo local en un paisaje transfronterizo de signos
globalizados; un paisaje que ha reemplazado los smbolos fieles del arraigo y la pertenencia por la velocidad mutante de la desterritorializacin?
Lo local puede expresarse como temor reactivo frente a la disolucin de los grandes
relatos de la duracin, la estabilidad y la coherencia que protegan a las identidades y
las tradiciones homogneas de antes con
sus lmites de separacin nacional. Lo local
como respuesta defensiva frente a la amenaza globalista de la borradura de todas las
fronteras se convierte as en el refugio nostlgico de la pureza de una cultura originaria, una cultura que debera aislarse de las
contaminaciones de signos exacerbadas
por los trficos de la globalizacin capitalis1> Nelly Richard es crtica y ensayista.
Estudi Literatura Moderna en La
Sorbonne, Paris. Desde 1990 es directora
de la Revista de Crtica Cultural. Se
desempea actualmente como Directora
de Extensin Acadmica y Cultural de la
Universidad de Arte y Ciencias Sociales
ARCIS, donde tambin dirige el magister
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ta. Otra forma de entender lo local lo plantea ya no como la derivacin natural de una
territorialidad de origen, sino como una diferencia situada2: una diferencia cuya localizacin tctica interviene en las geografas
de poderes, es decir, en los mapas de las
instituciones y los circuitos metropolitanos
que fijan y administran centralmente el valor
de la diversidad cultural. Lo local como localizacin tctica desplaza significados
entre lo globalizante (las cadenas de signos
asimiladas a la red-mundo) y lo micro-diferenciado (los pliegues y las estratificaciones
de zonas irregulares y hablas dismiles).
Las prcticas latinoamericanas de intervencin artstica y cultural se hacen locales en
el mapa de lo global, al rescatar las texturas
de experiencia histrico-sociales de su especificidad de contexto(s). Pero cada localidad debe estar pendiente de las lneas discontinuas de los bordes y las fronteras que
la rodean, ya que lo entrecortado de sus zonas de contacto entre el interior y el exterior
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les permite a las fuerzas culturales diseminarse a travs de roces y fricciones de superficies entre nosotros y los otros en lugar de sustancializarse en la profundidad del
ser latinoamericano. Sur sera aquel vector de interseccin y descentramiento que
impide que una localidad (continente, territorio o regin; campo o institucin) coincida
realistamente con los trazados unificadores
de su composicin de lugar, por mucho que
este lugar se llame periferia. Sur es el
entre-lugar que exhibe sus marcas de formacin latinoamericana y de pertenencia
histrico-cultural pero que, al mismo tiempo, genera descalces para que lo bifurcado
y lo desviante de sus escenas sub-locales
se zafen de los relatos de integracin plena
a una macro-referencia continental.
Hibridez y traduccin culturales
La globalizacin intercultural tiene a la hibridez como palabra-cdigo para designar la
mezcla y el reciclaje de fragmentos de culturas e identidades que circulan, translocalizadamente, por las redes simblicas y comunicativas de la economa globalizada.
El concepto de hibridez3 surgi para caracterizar la experiencia disjunta de una cultura
latinoamericana atravesada por procesos de
incrustacin, superposicin y desensamblaje
de materiales que hacen chocar los signos
de identidad y de pertenencia continentales
(tradiciones autctonas y memorias de la co3> As lo elabora el autor en: Nstor
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amiento que sacude la conversin bien ordenada de las identidades y las diferencias
reconocidas, al agudizar los conflictos de
traduccin entre el repertorio metropolitano
de la otredad cultural y las sub-identidades
locales. Al discrepar de lo ya convenido en
materia de representacionalidad latinoamericana, estas sub-identidades locales se
muestran rebeldes a toda identificacin simple con una regin o una identidad de origen.
Localizaciones intermedias:
lo perifrico-intersticial
Sabemos que las nuevas formas globales de
soberana capitalista dibujan una cartografa
del poder econmico-cultural en la que ste
ya no se agencia desde un foco central sino
a travs de una red multicentrada. Las segmentaciones dispersas de flujos transversales de esta red multicentrada impiden que
centro y periferia sigan siendo consideradas como localizaciones fijas y polaridades contrarias, rgidamente enfrentados entre s por antagonismos lineales. Se ha desimplificado la macro-oposicin centro / periferia que guiaba emblemticamente la tradicin identitaria del ser latinoamericano,
en su versin anticolonialista y antiimperialista. Pero la dominante capitalista sigue generando asimetras de poder que reparten
desigualitariamente las claves de acceso y
participacin de lo local en las redes globales de acumulacin y transaccin del valor
semitico-cultural de todo lo que circula y
se intercambia. Estas asimetras y desigualdades crean focos de resistencia local a la
saturacin uniforme de lo global y a la condensacin homognea del sentido que persigue la axiomtica dominante. Lo perifri-
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relatos lisos de lo universal (lo abstracto-general del fundamento del valor) y lo global (lo
interconectado de las redes de traspaso y
conversin del signo-mercanca) con los fraccionamientos y las roturas de las cadenas de
signos locales. Lo perifrico-intersticial de lo
latinoamericano es el modo que ocupa lo local (Sur) para realizar disyunciones de contextos que agudicen las contradicciones internas de la globalizacin entre homogeneidad y heterogeneidad; entre nivelamiento y
reestratificaciones; entre velocidad de circulacin y huella de inscripcin; entre desmaterializacin histrica y agencias corpreas; entre mquinas de abstraccin y singularizaciones intensivas; entre vaciamiento del sentido
e incapturabilidad de los restos.
Referencialidad de contexto
y polticas identitarias
En el actual paisaje de la globalizacin y del
multiculturalismo, el eslogan de la diversidad cultural agenciado por la institucionalidad metropolitana llama a marginalidades, subalternidades y periferias a recurrir
al arte para denunciar condiciones de miseria y opresin sociales, reconfigurar identidades y comunidades, visibilizar memorias
histricamente sepultadas, disputar hegemonas de representacin sexual o bien realizar intervenciones pblicas ligadas a demandas ciudadanas. El multiculturalismo ha
orientado un creciente proceso de sociologizacin y antropologizacin del arte que,
en el caso latinoamericano, espera que sus
prcticas testimonien un compromiso directo del arte contra las violencias histricas y
las exclusiones culturales a travs de una
mayor referencialidad de contexto.
Es cierto que las marginalidades y las subalternidades han tenido el mrito, a travs de
la crtica feminista y la teora poscolonial, de
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descontextualizarse incesantemente), la
funcin-centro representa
simblicamente aquella instancia que
condensa el poder de organizar un
nmero infinito de sustituciones de
signos y de ponerle lmite al juego de la
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ras de control logren retener lo fugado y controlar internamente lo sobrante. En todo caso,
no hay nada enteramente predeterminado ni
nada completamente a salvo. Las instituciones metropolitanas, que han aprendido a responder a la presin de lo limtrofe y lo excntrico, disean estrategias siempre nuevas de
redelimitacin de sus fronteras de integracin
de lo diverso. Tampoco las redes perifricas,
por el slo hecho de ser marginales o subalternas a los poderes constituidos, articulan
necesariamente significados contra-hegemnicos. La territorialidad del estar fuera,
dentro o entremedio de las instituciones,
slo se convierte en micro-poltica cuando
somete sus enunciados locales al desmontaje
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largamente en el conceptualismo
norteamericano, sino del desplazamiento
a materiales antes no considerados como
artsticos. En: Ana Longoni, Oscar
Masotta: Vanguardia y Revolucin en los
sesenta (Estudio Preliminar) en Oscar
Masotta, Revolucin en el Arte. Pop-art,
happenings y arte de los medios en la
dcada del sesenta. Buenos Aires,
Edhasa, 2004, p. 88.
5> En el contexto Latinoamericano, la
desmaterializacin no fue una
consecuencia de la especulacin
formalista. En su lugar, se convirti en un
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Por un lado, encontramos entre otros artistas del grupo, las piezas de: Luis Pazos,
Juan Carlos Romero, Horacio Zabala y Vicente Marotta, cuyas temticas abordaban
un lenguaje claramente de lectura poltica
en relacin al contexto de represin y violencia que se viva en plena dictadura del
General Lanusse (1972). Y por otro, Alfredo
Portillos y Vctor Grippo tenan afinidades
basadas en una formalidad potica y hermtica con mayor preponderancia en su interpelacin a travs de metforas visuales
que en el aparato terico-conceptual.
Sin embargo, la heterognea experimentacin conceptual del grupo nos induce a interpretar que la obra de Portillos fue contaminada por dicho contexto de politizacin. Claro est que, como seala Ana Longoni, no
podemos reducir las producciones experimentales y crticas en Amrica Latina como
una subtendencia perifrica denominada
conceptualismo poltico o ideolgico, porque en todo caso los conceptualismos que
nos interesa reactivar siempre son, a todas luces, proyectos polticos (lo que no niega su
condicin potica, sino que la amplifica ms
all de los lmites modernos del arte).9
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tiva de La realidad subterrnea de Eduardo Leonetti, Roberto Duarte Laferriere y Ricardo Roux, intervencin fuera del catlogo
que provoc el cierre y clausura de la muestra con motivo de su explcita referencia a la
reciente Masacre de Trelew del 22 de agosto
de ese ao, con lo cual, dichas obras alcanzaron instancias inmediatas de discusin y
cierta urgencia en la materializacin conceptual frente al contexto poltico represivo.12
La revisin contextual de estas obras centrales en la muestra de la plaza Roberto Arlt
imprimi su huella poltica a una obra olvidada de Portillos, pero significativa en
nuestra lectura. La propuesta haca referencia a los muertos en un sentido histrico y
geogrfico determinado. Su trabajo Transposicin en el tiempo de la ex-Asistencia
Pblica de la Ciudad de Buenos Aires a la
plaza Roberto Arlt, en colaboracin con
Hebe Conte, abordaba la idea de memoria
histrica sobre el espacio fsico y simblico
donde funcion la ex-Asistencia Pblica de
la ciudad. Simplemente haba instalado una
especie de altar con una camilla blanca
como recordatorio del mal desempeo, y
por ello los muertos, segn el artista, de la
institucin de salubridad que se desempeaba en el predio de la plaza.
Estos planteos trabaron un dilogo fuerte
entre la recontextualizacin de los muertos
de la ex-Asistencia Pblica, las lpidas del
monumento al prisionero desaparecido
presentadas por Pazos, y la exhibicin de
las fotos de los campos de concentracin
del nazismo que formaron parte de la obra
colectiva La realidad subterrnea, en
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La intencin ritual de invertir, torcer y reponer un signo visual tradicional como las
cruces mortuorias de caa de tacuara utilizadas en sus instalaciones, parece no
romper con la matriz poscolonial an vigente en las estrategias inherentes al poder y a la autonoma del arte. Sin embargo,
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PODEMOS...?
La emergencia del
arte perifrico-global
Polticas de la movilidad, translocalizacin del arte e
hibridacin cultural
Joaqun Barriendos1
n nuestros das la pureza cultural, de
gnero, racial o disciplinaria suele ser
entendida como una construccin artificial y academicista irreconciliable con la heteroglosia de las mltiples modernidades del
mundo contemporneo. Las luchas epistemolgicas que emergieron con la idea de debilitar las polticas de la identidad y los esencialismos culturalistas pusieron en el centro
de su mira el racismo semitico que se esconda detrs de la cultura blanca-patriarcalcapitalista-occidental. Fueron principalmente
las tericas feministas negras y chicanas, as
como sus crticas a las mltiples y paradjicas formas de alienacin de la alteridad quienes, en consonancia con la inoculacin del
esencialismo cultural promovido por las filosofas pluralistas, por las teoras del reconocimiento poltico y por la reivindicacin de la
igualdad en la diferencia, se confrontaron de
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lo que l denomina la lgica mestiza (logique mtisse), no en el sentido de mezcla racial, sino en el de hibridez cultural, como el
nico paradigma que corresponde a la complejidad de las culturas humanas. Critica lo
que llama la razn etnolgica por su procedimiento discontinuista, es decir su extraccin, purificacin y clasificacin de los
grupos tnicos y las prcticas culturales
(Chanady, 1990: 5).
Sin embargo, las polticas pragmticas de la
identidad y la utilizacin funcionalista y proselitista del multiculturalismo que vemos
efervescer en zonas fronterizas y en puntos
de denso trfico cultural por un lado, y la
estetizacin de los propios bordes culturales a travs de la museizacin de la diversidad y de los subalterno por el otro, hacen
pensar que, tanto fuera de la institucin del
arte como en el interior de la escena internacional, la migracin y la movilidad siguen
siendo vistas como conflictos transfronterizos entre Estados nacionales; es decir, entre contenedores a travs de los cuales circulan grupos y categoras culturales fijas
(Pries, 2004: 17). Estas nuevas polarizaciones (en la mayora de los casos muy cercanas a las viejas ideas del choque entre culturas) no slo entienden la movilidad a partir de una especie de lgica de la fsica social positivista, sino que hacen de lo hbrido
una nueva categora jerarquizante. Esta reesencializacin de lo hbrido lo que hace es,
entonces, establecer un patrn a partir del
cual se distinguen unas culturas como ms
hbridas que las otras, de lo cual, como es
evidente, emerge una nueva fetichizacin
de lo mestizo: una nueva antropologizacin
objetivada y estetizada de la alteridad. En
ese sentido afirma Leslie Bary el discurso
del multiculturalismo contemporneo repite
el gesto de los mestizajes oficiales, que funcionan hegemnicamente al cooptar la oposicin y al crear un nuevo ser superior, el hbrido. Y si toda cultura es hbrida en sus
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territorial de dilogo multicultural con corrientes que fluyen en todas las direcciones
(Mosquera, 1994: 138).
El arte perifrico-global es entonces, por
donde quiera que se le vea, aqul que cumple con el profile de internacionalidad que
marcan las propias instituciones centralizadas de la escena internacional del arte contemporneo. Su perfil responde, por lo tanto, a una necesidad de correccin poltica
frente al discurso del propio proyecto poscolonial y a las exigencias de alteridad aparecidas en el interior mismo del mainstream.
As, el arte asitico, africano o latinoamericano es internacional en la medida en que
una parcela de dichas categoras es tomada
metonmicamente como representante de
toda la produccin artstica de este territorio simblico cultural, determinado a su vez
por instituciones geogrfica y simblicamente localizadas. La parte es tomada por
el todo. La estereotipificacin funciona entonces como domesticacin de la alteridad
y de lo subalterno. Con ella, la estetizacin
de la diversidad cultural rinde sus frutos en
el mercado global del arte.
Como puede verse, lo que persiste aqu es
una suerte de metaforizacin permanente de
las tensiones geopolticas poscoloniales. De
este tipo de lecturas trpicas de la movilidad
global, en consecuencia, devienen formas
fetichizadas de la subjetividad las cuales encuentran sus fundamentos en estereotipos
geogrficos, culturales e identitarios. La
metfora afirma Irit Rogoff es en efecto un
camino limitado y es tambin un patrn de
entendimiento de las condiciones y las articulaciones que termina por ser demasiado
confortable. La metfora se basa en lo similar, lo cual es tambin, por definicin, lo que
nos es familiar. Es ms bien a partir de la relacin entre las estructuras de la metfora y
la metonimia que puede desarrollarse una
percepcin elaborada y compleja de la geografa. La dualidad de intersecar tanto las
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de ac para all que configura su vida cotidiana es en s mismo un fenmeno que cada vez comparten ms africanos en la era
de la globalizacin de la economa y la cultura, y de la migracin transcontinental. En
este sentido, Pascale Martine-Tayou es un
africano tpico de nuestro tiempo. Como ya
he dicho, Pascale Martine-Tayou es un artista a la vez cien por cien africano y no africano. Su trabajo se centra en este aspecto
de cmo ser un africano, tanto en la vida
diaria como en aquello que afecta a la memoria, la fantasa y la felicidad, viviendo entre Occidente y frica. En todo caso, su lenguaje artstico es absolutamente global, y
recurre a las ms contemporneas formas
de expresin, desde el dibujo, la instalacin
y la performance, al cine e, incluso, la poesa (Hanru, 2001).
Desde cualquiera de sus ngulos, esta consideracin ontolgica del artista rebusca, a
travs de metforas y metonimias, la pureza
tanto de lo africano (y de lo no africano), como de lo internacional bajo la etiqueta de la
hibridez. Lo entre se vuelve en esta operacin narrativa algo fuerte, superresistente,
geogrficamente slido y, en consecuencia,
exageradamente estable. Esta estabilidad,
como puede deducirse, negara la capacidad misma de resistencia de lo hbrido en
tanto que no-sustancia, es decir, anulara la
capacidad poltica de lo impuro al situarse
en concordancia con contextos geogrfica y
culturalmente localizados. La pregunta que
sigue es entonces: frente a las nuevas colindancias entre la internacionalizacin del arte
contemporneo y la globalizacin de la diversidad cultural pueden las polticas de la
movilidad vincularse con las subjetividades
transculturales para funcionar como herramientas crticas de los procesos de esencializacin poscolonial de lo hbrido?
Sin pretender agotar las posibles respuestas que se derivan de dicho cuestionamiento, me gustara cerrar este texto ejemplifi-
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multiculturalidad; podra no convertirse sistemticamente en un amor perro pero insincero por lo perifrico; podra dejar de ser
una fetichizacin de la otredad y podra
abrirse ante la dimensin simblica y decolonial de las polticas de la movilidad.
Bibliografa citada
Barriendos R., Joaqun, Geoesttica y
transculturalidad. Polticas de representacin,
globalizacin de la diversidad cultural e
internacionalizacin del arte contemporneo.
Girona; Fundaci Espais, 2007.
, Identidades perifricas y alteridades
centrales en el arte contemporneo
translocal. Nuevas Identidades/Alteridades en
el Espacio Euro-Latino-Americano. Actas del
52 Congreso Internacional Americanista.
Dilogos entre globalidad y localidad, julio de
2006, Sevilla, Universidad de Sevilla.
Bary, Leslie, Sntomas criollos e hibridez
poscolonial, ponencia preparada para el
congreso de LASA, en Guadalajara, Mxico,
17 de abril, 1997.
<http//www.henciclopedia.org.uy/autores/Bar
y/Hibridacion.htm>.
Chanady, Amaryll, La hibridez como
significacin imaginaria, ponencia preparada
para el congreso de LASA, en Guadalajara,
Mxico, 17 de abril, 1997.
<http//168.96.200.17/ar/libros/lasa97/
chanady.pdf>.
Moreiras, Alberto, The Exhaustion of
Difference, The Politics of Latin American
Cultural Studies, Durham, NC, Duke University
Press, 2001.
Mosquera, Gerardo, Some Problems in
Transcultural Curating, en Fisher (ed.), Global
Visions, A New Internationalism in the Visual
Art, Londres, Kala Press, 1994.
Rogoff, Irit, Terra Infirma. Geograpys Visual
Culture, Nueva York, Routledge, 2000.
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Conversaciones
en un transatlntico:
sobre la nueva
Coleccin Fortabat
El artista Fermn Egua, el historiador del arte Roberto Amigo y el
investigador del Conicet en temas de filosofa Jos Fernndez
Vega visitaron la Coleccin Fortabat de Puerto Madero poco
despus de su apertura y luego se reunieron a intercambiar todo
tipo de impresiones sobre la experiencia.
Fermn Egua, Roberto Amigo y
Jos Fernndez Vega
Jos Fernndez Vega: Nuestro simple propsito es conversar un poco sobre la coleccin Fortabat que acabamos de visitar. Fuera
de algunas notas puramente informativas que
aparecieron en el momento de su inauguracin, en octubre de 2008, nadie se ocup de
hacer un comentario acerca de este nuevo
espacio de exhibicin en Buenos Aires. Un
espacio as no se inaugura todos los das en
este pas, pero el periodismo cultural tiene,
segn parece, cosas ms importantes que resear.1 Tampoco desde la crtica o la universidad provino ninguna reaccin, pero eso es,
por desgracia, todava menos sorprendente.
Slo para empezar, me parece que hay algo
que llama mucho la atencin si consideramos la centralidad que en el mundo del arte
han adquirido los curadores. Esta coleccin
no parece tener un curador; las presenta1> En el tiempo transcurrido entre esta
charla y su publicacin apareci un art-
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Fermn Egua: Creo que all un curador hubiera hecho una purga, o hubiera puesto
separaciones, enlaces. Hubiera trabajado el
tema, concretamente. Se encuentra todo
colgado, de corrido...
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RA: Soldi est arriba, porque est en el lugar que le corresponde: con los objetos decorativos. [risas]
JFV: Qu comentario miserable...
RA: No, porque est el arte egipcio y etrusco, el art nouveau: el arte pensado como
decorativo por un coleccionista. Soldi est
al lado del vitral para la Iglesia de Olavarra.
En ese sentido, Soldi est en el lugar que le
corresponde.
JFV: Quers decir con eso que es casi un
comentario irnico de quien sea que haya
organizado la coleccin?
RA: No. Es la percepcin correcta de dnde
entra la pintura de Soldi en este lugar. Entra
como un objeto bello, decorativo, de adorno, agradable para la vista, como puede ser
recirculada una estatuilla egipcia, o un objeto art nouveau. Y vinculado a los vitrales,
como decoracin del espacio pblico
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El agua, 1939.
7> Ernesto Deira. La novia, 1962.
8> Rmulo Macci. Vuelta de Rocha
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JFV: Es muy llamativo eso. Adems, los retratos son de tres pocas muy distintas. El
primero es de 19469, el segundo es de
196210, ambos del cataln Vidal-Quadras, y
el ltimo, de 1980 es de Warhol11, algo espectacular porque muestra, de paso, a qu
se dedicaba el pop en su declinacin. Y
adems la fotografa de Aldo Sessa (de
1980) me parece que es de la hija de Fortabat, Mara Ins de la Fuente.
RA: Lo interesente es la posibilidad de ver
malas pinturas de algunos artistas. Porque el
arte tambin es eso, no? Los museos se encierran necesariamente en los cappolavori, y
las colecciones nos permiten ver obras que
jams veramos. Un butler de los aos 60, o
un retrato de Berni hecho por encargo
de1979, por ejemplo.
FE: Son tres esos retratos12. Eran todos
iguales.
RA: Me dieron cierta nostalgia. Me hicieron
recordar a esos pintores de retratos que haba en la playa, que estaban en una galera y
hacan ese tipo de retratos rpidos a carbonilla o pastel. Y uno se volva de sus vacaciones, de Mar del Plata o de Miramar, con
el rollo del retrato para despus colgarlo
con un marquito dorado. Ac sucede ms o
menos lo mismo.
9> Alejo Vidal-Quadras. Retrato de la
seora Amalia Lacroze de Fortabat,
1946.
10> Alejo Vidal-Quadras. Retrato de la
seora Amalia Lacroze de Fortabat,
1962.
11> Andy Warhol. Retrato de la Sra.
Amalia Lacroze de Fortabat, 1980.
12> Antonio Berni. Retrato de Brbara
Bengolea, 1979; Retrato de Alejandro
Bengolea, 1979 y Retrato de Amalia
Amoedo, 1979.
13> Un da, mientras preparaba un mate, [Berni] me descubri mirando un retrato todava sin terminar que haba en su
caballete; se sobresalt un poco, pero
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JFV: Pero se ve tambin algo muy extraordinario, una figura egipcia de guerrero sobre
un fragmento de muro17. Debe ser el objeto
no americano ms viejo intervenido por el
hombre, quiero decir, la pieza no natural, ni
proveniente de una cultura precolombina, ni
con funciones utilitarias, que existe en la Argentina, porque es de la Dinasta VI.
RA: Creo que en el Museo de Ciencias Naturales de La Plata hay cosas ms viejas...
1971-1976.
16> Luis Fernando Benedit. Zorro lobo de
las Malvinas (Dusicyon Australis-Warrah),
1987.
17> Figura egipcia de guerrero, Dinasta
VI, 2360-2195 a. C.
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JFV: Lo que te atrae es que, como dijiste antes, la coleccin muestra un conjunto que est ms cerca del taller que del cappolavoro...
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RA: Lo interesante es que ah se filtra la mujer portea de Rugendas22, que es una odalisca, tomando mate, una figura orientalista.
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JFV: Y tanto por izquierda como por derecha del espectro artstico-poltico, no?
RA: El gusto era lo que legitimaba la calidad
de un artista cuyo puente era haberse formado en la Escuela de Pars.
FE: Adems, no olvidemos que lo que nosotros llamamos Escuela de Pars era medio
una ensalada. Estaban Foujita, Chagall, Modigliani y creo que Utrillo. Pero en el grupo
inicial de los argentinos que van a estudiar a
Pars estaban Butler, Aquiles Badi, Bigatti; y
depus llegaron Spilimbergo, Basalda, Berni, etctera. Otro que influy mucho en la
pintura latinoamericana por esos aos fue
Andrs Lhote, que era muy buen terico y
docente, pero regular pintor. Creo recordar
que Kenneth Kemble fue alumno de l, y estoy hablando de un pintor abstracto.
JFV: Entonces pareciera que, en definitiva,
hay algo de esta coleccin que resulta muy revelador porque muestra una historia del gusto.
RA: Muestra una historia del gusto, y una
historia de la evolucin de las prcticas de
los artistas.
FE: Habra que ver esa evolucin, por otro
lado, profesional, que tiene cierta trascendencia fuera del gusto de la coleccionista.
JFV: Habra en escena, por lo que dicen ustedes, algo as como dos historias del gusto
paralelas y con cierta complejidad interna:
una historia personal del gusto de la coleccionista, que a veces choca con el asesoramiento que recibe, y otras veces se intersecta con l; y una segunda historia, la de
un gusto de poca, donde la Escuela de Pars dominaba la escena de los compradores
con cierto nivel.
FE: Y que a nosotros inclusive, muchos nos
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RA: Que es interesante que muchas de estas obras las debe haber comprado en la
misma poca en la cual los Di Tella formaban sus colecciones.
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RESEA DE LIBRO
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ciado en 2000 con historiadores del arte, crticos literarios, filsofos, especialistas en
neurociencias y psiclogos, los principales
artculos constituyen los tres primeros captulos, especialmente El lugar de las imgenes
II. Un intento antropolgico que justifica la
veta antropolgica en la relacin entre imagen y cuerpo-persona, y el final, La transparencia del medio, no por su singularidad terica, de mucho menor calibre del grueso de
las reflexiones de Georges Didi-Huberman o
Barthes, sino por el vuelo potico con el que
analiza una fotografa que intenta actuar contra el artefacto tcnico, liberar la informacin
frente al cmulo ensordecedor de imgenes
de los medios masivos. El ejemplo de Robert
Frank sirve al historiador alemn, en principio, corroborando la elisin permanente de la
fotografa moderna entre representacin medial e representacin mental; y adems justificando la nocin de que las imgenes anidan en una corporalidad que conjuga estados, acciones y tiempos.
Entre estos captulos aparecen algunos que
llamarn la atencin a no historiadores del arte, haciendo visibles las pertinencias de la
imagen en la cuestin de los escudos y los
retratos; a los no antroplogos, en lo referido
a la imagen y la muerte; y a los no crticos literarios, con una lectura renovada del Dante
en clave teora de la imagen. Especie de
ejemplificacin documental e histrica de las
tesis que sostiene el autor, el tramo central
del libro en definitiva contrapesa negativamente por su recursividad, repitiendo casos,
y adems no aportando un desarrollo conceptual que ahonde en algunas de las preguntas que matizan las primeras pginas:
Qu aspecto podra tener entonces en la
actualidad un discurso acerca de la imagen y
de lo que constituye la cualidad de la imagen? (pg. 19); o directamente si no sera
conveniente llamar visual studies a esta seleccin de papers de antropologa de la imagen, y as emparentarlos con los uniforma-
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dores estudios culturales. O acaso la antropologa de Belting, que indaga cualquier representacin buscando comprender los mecanismos simblicos que seguimos en nuestro trato con las imgenes (pg. 178), no es
una versin de los visual studies que proponen rebajar la pregunta por la condicin esttica-ideolgica de la imagen?
Ya en las primeras pginas contradice cualquier intento de abstraccin filosfica que
pueda disecar el nexo corporal en el devenir
histrico. De acuerdo en una primera lectura
queda el interrogante de si volver a localizar
la imagen en el cuerpo es suficiente para incluir la dimensin ideolgica-poltica. Las escasas lneas que deja abiertas se hacen ruidosas en ejemplos como la resemantizacin
de la Virgen de Guadalupe en Mxico, que
trae a colacin en varios pasajes, sin precisar que la mirada se recicl por circunstancias histrico-sociales precisas del joven estado mexicano, vido de imgenes que solidifiquen una sociedad en armas fragmentada y por castas. Falta en Belting buscar en
los corrimientos de las miradas formas del
devenir poltico y no slo imaginolgico, y de
ese modo completar el espritu de una gesta
de historia cultural. De otra manera, su ambivalente antropologa visual, con el remolino
gnoseolgico y documental de yuxtaponer
diferentes objetos y soportes a las obras de
arte, no hace ms que restar el sentido, y
solapar las fisuras y heridas, que justamente
el profesor alemn pretende reencontrar en
su nueva iconologa.
Paradjicamente, la deficiencia de este tratado antropolgico contra la idea de la
imagen asesina de lo real y el sujeto , y del
reinado tecnolgico del artefacto-medio sobre el cuerpo, es no sumergirse en las implicancias de la imagen hecha carne, aquella
primordial experiencia del sujeto y sus experiencias ante/con/del mundo. Un movimiento
corporal y cosmolgico que lleva las marcas
de las luchas polticas por la identidad.
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COMENTARIO DE MUESTRA
La apariencia
de lo que no tiene
apariencia
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muestras
espacio
muestra / artista
fecha
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11.06 al 18.07
11.06 al 18.07
Alberto Sendrs
15.05 al 10.06
Appetite
15.05 al 11.07
15.05 al 11.07
pice Arte
19.06 al 17.07
Barbarie
29.03 al 30.07
CC Borges
20.05 al 15.06
CCEC (Crdoba)
11.06 al 11.08
28.04 al 26.06
CC Moca
05.05 al 28.06
CC Rojas
14.05 al 17.06
26.03 al 16.06
Federico Towpyha
14.05 al 15.06
Fundacin Klemm
28.04 al 19.06
Fundacin PROA
01.05 al 30.07
20.05 al 25.06
Imn de la Boca
25.04 al 30.06
Jacques Martnez
13.05 al 26.06
Jardn Oculto
18.05 al 14.06
09.05 al 30.06
04.04 al 14.06
macro (Rosario)
07.05 al 28.06
07.05 al 28.06
Malba
15.05 al 27.07
Mapa lquido
15.05 al 20.06
MNBA
05.05 al 10.07
13.04 al 15.06
Ernesto Berra
30.04 al 15.06
30.04 al 15.06
30.04 al 15.06
23.05 al 20.06
28.04 al 16.06
Museo Svori
Anhelo Hernndez
16.05 al 07.06
Ruth Benzacar
13.05 al 19.06
Victor Najmas
30.04 al 30.06
Wussmann
10.06 al 21.08
masotta-torres
05.06 al 17.07
VVVgallery
04.06 al 27.06
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espacios
713
Agalma
Alberto Sendrs
pice Arte
Appetite
Arte x Arte
Braga Menndez
Casa 13 (Crdoba)
Casa de la Cultura FNA - Fondo Nacional de las Artes
CC Borges
CC Parque de Espaa (Rosario)
CC Recoleta
CC Rojas
CC San Martn
CCEBA - CC de Espaa en Buenos Aires - Sede Florida
CCEBA - CC de Espaa en Buenos Aires - Sede Paran
CCEC - CC de Espaa en Crdoba (Crdoba)
Dabbah Torrejn
Daniel Abate
Daniel Maman
Del Infinito
Elsi del Rio
Empata
Enlace
Ernesto Catena
Espacio Fundacin Telefnica
Fondo Nacional de las Artes
Fundacin Klemm
Fundacion OSDE
Fundacin Proa
Isidro Miranda - Sede San Telmo
Jacques Martnez
Jardin Oculto
Jorge Mara - La Ruche
La Casona de los Olivera (Parque Avellaneda)
LDF - Espacio de Arte
MAC - M de Arte Contemporneo de la UNL (Santa Fe)
MAC - M de Arte Contemporneo de Salta (Salta)
MACLA - M de Arte Contemporneo Latinoamericano (La Plata)
macro - M de Arte Contemporneo de Rosario (Rosario)
Malba - Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
masotta-torres
MAT - M de arte de Tigre
Mite
MNAD - Museo Nacional de Artes Decorativas
MNBA - Museo Nacional de Bellas Artes
Muntref - Museo Universidad Tres de Febrero (Caseros)
Museo Caraffa (Crdoba)
Museo Castagnino (Rosario)
Museo Svori
Niundiasinunalinea
Objeto a
Pabelln 4
Palais de Glace
Ruth Benzacar
Vasari
VVVgallery
Wussmann
Zavaleta Lab
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Defensa 713
Libertad 1389
Pje.Tres Sargentos 359
Juncal 685 - PB
Chacabuco 551
Lavalleja 1062
Humboldt 1574
Belgrano y Pje. Revol
Rufino de Elizalde 2831
Viamonte esq San Martn
Sarmiento y el ro Paran
Junn 1930
Av. Corrientes 1543
Sarmiento 1551
Florida 943
Paran 1159
Entre Ros 40
El Salvador 5176
Pasaje Bollini 2170
Av. del Libertador 2475
Av. Quintana 325 - PB
Arevalo 1748
Carlos Pellegrini 1255
Guido 1725
Honduras 4882
Arenales 1540
Alsina 673
Marcelo T. de Alvear 626
Suipacha 658 - 1
Av. Pedro de Mendoza 1929
Estados Unidos 726
Av. de Mayo 1130 4to G
Venezuela 926
Paran 1133
Av. Directorio y Av. Lacarra
Per 711, 1 N2
Bv. Glvez 1578
Zuvira 90
50 entre 6 y 7
Sarmiento 450
Av. Figueroa Alcorta 3415
Mxico 459
Paseo Victorica 972 (Tigre)
Av. Santa Fe 2729 - Local 30
Av. del Libertador 1902
Av. del Libertador 1473
Valentn Gmez 4828
Av. Hiplito Irigoyen 651
Av. Pellegrini 2202
Av. Infanta Isabel 555
Defensa 1455
Niceto Vega 5181
Uriarte 1332
Posadas 1725
Florida 1000
Esmeralda 1357
Aguirre 1153 - 2
Venezuela 570
Venezuela 571
MA-SA: 13 a 19hs
LU-VI: 12 a 20hs; SA: 11 a 13.30hs
LU-VI: 14 a 20hs
LU-VI: 10 a 19hs
LU-SA: 14 a 19hs
LUN-SAB: 13 a 19 hs
LU-VI: 11 a 20hs; SA: 11 a 20hs
DO: 19 a 22hs
MA-DO: 15 a 20hs
LU-SA: 10 a 21hs; DO: 12 a 21hs
MA-DO: 15 a 20hs
LU-SA: 11 a 22hs
LU-SA: 11a 22hs; DO: 17 a 20.30hs
LU-DO: 11 a 21hs
LU-VI: 10.30 a 20hs; SA: 10.30 a 14hs
LU-VI: 10 a 14 y 16 a 20.30hs; SA: 16 a 20.30hs
LU-VI: 10 a 20hs
LU a VI: 15 a 20hs; SA: 11 a 15hs
LU-VI: 12 a 19hs
LU-VI: 11 a 20hs; SA: 11a 19hs
LU-VI: 11 a 20hs; SA: a combinar
MA-VI: 15 a 20hs; SA: 11 a 14hs
LU-VI: 11 a 20hs; SA: 10 a 13hs
LU-VI: 12.30 a 20hs; SA: 13 a 16hs
MA-SA: 12 a 20hs
MA-DO: 14 a 20.30hs
LU-VI: 10 a 18hs
LU-VI: 11 a 20hs
LU-SA: 12 a 20hs
MA-DO: 11 a 19hs
MA-DO : 12 a 19hs
LU -VI: 11:30 a 20hs SA: 10:30 a 13:30hs
MA -DO: 12 a 20hs
LU-VI: 11 a 13.30hs y 15 a 19.30hs; SA: 11 a 13.30hs
MA-VI: 14 a 20 hs; SA-DO-FE: 11 a 20hs
MI-VI: 17.30 a 20 hs / Otros horarios con cita previa.
MA-VI: 9 a 13 y 16 a 20hs; SA-DO: 16 a 20hs
MA-VI: 9 a 13 y 17 a 20.30hs; SA-DO: 17 a 20.30hs
MA-VI: 10 a 20hs ; SA-DO: 15 a 22hs
LU-VI: 14 a 20hs; SA-DO: 16 a 20hs
JU-LU: 12 a 20hs ; MI: 12 a 21hs; MA: cerrado
LU-SA: 10 a 18hs
MI a VI: 10 a 19; SAB, DOM y FER: 12 a 19
LU-VI: 12 a 21hs
MA-DO: 14 a 19 hs
MA-VI: 12.30 a 19.30hs; SA-DO: 9.30 a 19.30hs
LU-VI: 8 a 21hs; SA: 9 a 18hs
MA-DO: 10 a 20hs
LU-VI: 14 a 20hs; SA-DO: 13 a 19hs; MA: cerrado
MA-VI: 12 a 20hs; SA-DO: 10 a 20hs
MA-VI: 15.30 a 20.30hs; SA-DO: 11.30 a 20.30hs
LU-SA: 10 a 19hs
LU-SA: 16 a 20hs
MA-DO: 14 a 20hs
LU-VI: 11.30 a 20hs ; SA: 10.30 a 13.30hs
LU-VI: 11a 20hs; SA: 11a 13hs
MI-VI: 16 a 20hs; SA: 15.30 a 18.30hs
LU-VI: 10.30 a 20hs; SA: 10.30 a 14hs
LU-VI: 11 a 20hs; SA: 11 a 14hs