1.

Frankenstein
Autora: Mary Shelley
Mary Shelley cuenta a modo de confesin,, en un prlogo de 1831 a su libro, que la
historia de Frankenstein naci casi como musa fantstica, durante el tiempo que
permanecieron ella y su marido, el poeta Percy Shelley, visitando a Lord Byron en su
residencia .Al momento de escribirla, la muchacha tena en aquel momento, apenas
dieciocho aos. La obra en un primer momento se public como annima.Frankenstein
no es el nombre del monstruo sino del cientfico que lo crea, contra lo que muchos
imaginan, aquellos que no han ledo el libro.
Tampoco es un viejo loco sino un joven que busca, creando vida, esquivar la muerte de
sus seres amados. El monstruo es abandonado por su creador, espantado por los
resultados obtenidos, y no es, como lo imaginaba Boris Karloff (su intrprete ms
famoso), un monstruo necio y lerdo, con movimientos torpes, que slo profera algunos
gruidos, sino que tiene habla casi normalmente, posee sentimientos humanos, y no es
otra cosas que el rechazo de Frankenstein y de la sociedad el hecho que lo convierte en
un ser pendenciero y vengativo. El libro de Shelley es una novela con elementos del
periodo gtico como del romanticismo, adems de incluir un sutil pero inconfundible
elemento pro-feminista que nos recuerda que detrs del monstruo puede haber un
hombre, pero detrs de este hombre, nos encontramos con una mujer que empua la
pluma.
Frankenstein, la novela, se le revela al lector como un espejo estructural del mismo
monstruo, porque el texto en s es efectivamente tambin un engendro miscelneo de
pedazos removidos de distintos sistemas, hilvanados con pasin y con deseo de
inducirles vida, pero donde se aprecian perfectamente los hilvanes que lo afean
marcadamente. El texto coexiste, casi de la mano del monstruo, pero no ha sido el suyo
un crecimiento armnico, sino una composicin deliberada y voluntariosa a la que la
autora ha logrado infundirle una vida que an palpita, pero que est llena de
reconvenciones ideolgicas y de soluciones narrativas bastante torpes. La fbula
comienza con una serie de cartas que el explorador britnico Robert Walton, recin
llegado de una expedicin donde buscaba el Polo Norte, escribe a su hermana, en un
momento impreciso del siglo XVIII.
En estas cartas le refiere su casi milagroso encuentro, en medio de los hielos, con el
seor Vctor Frankenstein, oriundo de Ginebra y filsofo natural. A partir de este
momento, el narrador principal pasa a ser el mismo Frankenstein quien narra su terrible
historia a Walton: cmo naci en una respetada y armnica familia tan idlica que
casi resulta empalagosa y falsa al lector moderno, cmo se traslad a Ingolstadt a
estudiar filosofa natural y cmo concibi la idea de intentar crear la vida a partir de
materia orgnica ya muerta y usando la electricidad como activador del nuevo ser.
Narra la creacin de esa criatura que, a partir de este momento, siempre va a ser llamada
el monstruo, su terror al enfrentarse con su fealdad, su irresponsable abandono de la
creacin y todos los problemas y catstrofes derivados de ello. Ms adelante, durante la
nica conversacin prolongada que sostienen la criatura y su creador, el monstruo se
convierte en narrador de su propia historia y el lector asiste al proceso por el cual la
criatura natural e inocente, abandonada por su padre, adquiere trabajosamente los
conocimientos necesarios para comprender el juego social y las reglas morales, es

rechazado de nuevo a causa de su fealdad por las personas en quienes l haba puesto
sus esperanzas, y acaba convirtindose en un asesino, matando a todos los seres
queridos de Frankenstein.
Cuando ste termina de narrar su historia a Walton, muere sin haber logrado dar caza al
monstruo. Como la misma autora se encarga de aclarar era incapaz de soportar el
aspecto del ser que haba creado, una vez sali huyendo de la celda y se refugi en mi
dormitorio.... No habr ms excusas racionales a lo largo del texto que le permitan al
lector seguir la evolucin de los sentimientos de Frankenstein. Ni siquiera cuando
consiente la conversacin con su monstruo y ste se exhibe como un ser sensible,
moderado e ilustrado, est Frankenstein dispuesto a conferirle algo de razn (claro que,
para entonces, la criatura ya ha ajusticiado al hermano pequeo de su creador).La idea
ancestral de que la belleza genera bondad y lo feo es reflejo de lo malo parece estar
arraigada fuertemente en el pensamiento tanto de Frankenstein, como deWalton, como
de los dems personajes principales. Pero eso no resultar ser todo lo negativo.
El hombre natural, el buen salvaje de las utopas rousseaunianas, acaba
convirtindose en un verdugo de inocentes por la maldad y el rechazo de la sociedad
bienpensante y, extraamente, la autora termina por acusarlo a l, ya que el narrador
inicial, Walton, ya sobre el final de la novela, sigue imaginando aFrankenstein un
caballero pavorosamente desdichado, aunque noble y bueno. El monstruo le niega a la
criatura todo lo que le corresponde por derecho natural: alimento, apoyo, formacin,
afecto, una compaera, hasta un nombre propio. Todos los personajes de la novela
tienen nombre, salvo la creacin. Por eso, justificadamente, el monstruo ha hecho
suyo el nombre de su creador para formar parte de los mitos modernos. Es por eso que
cuando se habla de Frankenstein, ya nadie piensa en Vctor, el temeroso.

2.
Autor: Julio Cortzar
Ttulo: Rayuela
Ao: 1963
N de pginas: 746
Editorial: Ctedra
Publicada en 1963, Rayuela marc una revolucin en la literatura de la lengua
castellana. Es quizs el libro donde se puede ver completamente reflejado a Cortzar,
con toda su complejidad, con su cuestionamiento del lenguaje y la forma novelesca, con
su imaginacin y su humor. Se trata de una novela que es protagonista de s misma.
Cortzar ofrece varias posibilidades de lectura. El lector decide. Puede optar por el
orden de lectura tradicional o seguir el tablero de direcciones. El escritor argentino
plantea un juego. Este juego va ms all de la intencin de crear su propia novela. El
lector se ve en desventaja frente al ingenio y la creatividad del autor, cae en el engao y
se convierte en vctima de su burla.
En cuanto al contenido, lo menos importante de Rayuela es su trama. Pareciera que la
intencin de Cortzar no fue escribir una novela, sino una serie de cuentos con los
mismos personajes que pudiera ser leda de cualquier manera. Para el escritor argentino
la idea de escribir se acerca mucho a la idea de jugar y logra transmitir este sentimiento
al lector, quien al comenzar a jugar, crea su propia novela. Cortzar lleva al lector a dos
lugares distintos. La primer parte, Del lado de all narra la vida del argentino Horacio
Oliveira en Pars, su romance con la Maga y las sesiones en el Club de la Serpiente. En
la segunda parte, Del lado de ac Oliveira regresa a Buenos Aires y trata sobre la
relacin de una pareja de amigos, Trveler y Talita, en los que Oliveira ve reflejada su
relacin con la Maga. Viaje hacia delante o viaje hacia atrs? El lector decide. El lector
siempre decide.
Por otra parte, el lenguaje tiene toda la riqueza del propio Cortzar. Pero en esta obra,
Cortzar toma el lenguaje y lo retuerce, lo utiliza como se le da la gana. Lo mezcla todo.
Prrafos cortos pero importantes, prrafos largos que al fin y al cabo son
imprescindibles, prrafos en los que se pretende que no leas nada sino que te concentres
en el propio texto, rompiendo las palabras y jugando con la ortografa. La novela
tambin est llena de frases en francs y algunos pasajes en ingls.
Finalmente, solo los grandes se atreven a violar las reglas. Con Rayuela, Cortzar crea
una anti-novela, una revolucin para la literatura de la poca. Sin duda, un clsico de
la literatura argentina.

2.
Cien aos de soledad, de Gabriel Garca Marquez
Publicada en 1967, Cien aos de soledad relata el origen, la evolucin y la ruina de Macondo,
una aldea imaginaria que haba hecho su aparicin en las tres novelas cortas que su autor haba
publicado con anterioridad. Estructurada como una saga familiar, la historia de la estirpe de los
Buenda se extiende por ms de cien aos, y cuenta con seis generaciones para hacerlo.
La crnica de los Buenda, que acumula una gran cantidad de episodios fantsticos, divertidos y
violentos, y la de Macondo, desde su fundacin hasta su fin, representan el ciclo completo de
una cultura y un mundo. El clima de violencia en el que se desarrollan sus personajes es el que
marca la soledad que los caracteriza, provocada ms por las condiciones de vida que por las
angustias existenciales del individuo.
Este libro nos cuenta la historia de Macondo, un pequeo pueblo del Caribe, desde su fundacin
hasta su digamos muerte. Concretamente nos habla de la familia Buenda, la familia de los
Jose Arcadio y los Aurelianos; una familia que durante aos ha estado condenada a la
soledad. Estis dispuestos a adentraros en las profundidades de la selva para escuchar la
historia de este pueblo perdido?
Este fue el primer libro que escog para el reto de [si en el fondo] Somos Clsicos que cre a
finales de Julio. Y aqu os traigo su resea. Gabriel Garca Mrquez nos ha presentado en este
libro una historia impresionante para la que todos los adjetivos son pocos. S, podra acabar tal
que as la resea.
Una de las particularidades de Cien aos de soledad es que a partir de los dos primeros
personajes que son rsula y Jose Arcadio Buenda nos van presentado a la familia completa: el
conocidsimo coronel Aureliano Buenda (el protagonista de la novela por as decirlo), las
mujeres de la familia, y una amplsima sucesin de Jose Arcadio y Aureliano que viven y
mueren en la misma casa de Macondo.Todos los personajes me han dejado impresionada; todos
tienen una evolucin y un perfil psicolgico que da miedo y todos tienen sus rarezas, aderezadas
por la soledad. Me cuesta decidir un personaje favorito pero creo que sera rsula, la cabeza de
familia y la que ms aparece. Adems de todo esto quisieramencionar las relaciones
interpersonales que ca-ram-ba: llega un momento en el que nadie sabe quin es hijo, hermano o
sobrino de quin. Una maravilla, os digo.
Como ya os he dicho antes, cuenta la historia de la familia en una serie de captulos extensos
que pueden servir de medida para saber cuando dejar de leer (a no ser que te lo leas en tres
viajes de autobs como me pas a mi xD). Si tuviera que decir algo que no me gust de la
novela, sera sin duda el ritmo. No es que me costara leerlo, pero llegaba un momento, sobre
todo hacia la mitad cuando se habla de la guerra, que simplemente la lectura se me haca un
poco densa y aburrida. A pesar de ello, eso solo fue en el medio, porque os puedo garantizar
que el principio y el final son de las cosas ms entretenidas del mundo. Otra cosa que quera
mencionar y se me ha hecho sobre todo curiosa han sido los dilogos. Debe haber veinte (vamos
a ver, quien dice veinte dice cincuenta) en todo el libro, y los que hay son cortos, de estos de
solo tres-cuatro frases. Podra resultar malo para el ritmo, pero el autor lo hace de tal manera
que simplemente no parece un libro que requiera dilogo. Con las (abundantes) descripciones
basta y sobra.
En cuanto a la trama, os puedo decir que me ha dado pena, que me ha maravillado y que me ha
dejado con ganas de probar algo ms del autor. A pesar de contar la historia de una
familia, Mrquez introduce tantos elementos (sobre todo fantsticos) distintos a ella que todo se
hace amena. Casi parece estar leyendo una novela de fantasa por algunas de las cosas que
hacen los protagonistas. Por ejemplo: la correspondencia de Fernanda con los mdicos
invisibles, Remedios la bella y su final, el gitano Melquades.... y muchos ms que me podra
poner a decir (pero jo, mejor leedlo).El final me sorprendi mucho, aunque ya hubiera sido
advertida de ello; y sobre todo, yo lo catalogara como un libro que hace pensar. Pues eso, que si
algo tenis que sacar despus de esta crtica es un simple y llano: leedlo. Leedlo porque aunque
os pueda costar un poco os vais a encontrar una maravilla de la literatura.

4.
Viaje a la luna, de Julio Verne
En 1856 fue publicada una novela que al predijo detalles de la que ciento trece aos despus se
convertira en la primera misin espacial al poner pie en la Luna. Su autor: Julio Verne,
reverenciado por muchos, como el padre de la literatura de Ciencia Ficcin.
Un grupo de investigadores comienzan a experimentar con viajes espaciales, tal es el nudo del
argumento que Verne nos presenta a finales del siglo XIX. Poco a poco lo que pareca obra de
unos alienados tuvo su lgica y el artefacto que logran construir no sin ingenuo ni esfuerzo
permitir aproximarse a la luna ante la mirada azorada de muchos y el asombro de toda la
sociedad. Finalizada la Guerra de Secesin, los miembros del Gun-Club, consagrado a la
confeccin de armas de guerra, se encuentran desocupados, sin trabajo a la vista , de manera que
entre todos se deciden a construir el mayor can del mundo jams creado, apuntar a la Luna,
destruirla, por supuesto, y con su destruccin alcanzar as celebridad y disfrutar el
reconocimiento de ser los padres de l. a creacin.
Despus de descriptivos estudios matemticos donde abundan las cifras y los datos tcnicos,
llega al club un intrpido aventurero que sugiere cambiar la bala de can por un proyectil
tubular hueco donde puedan viajar algunos hombres. La idea es aceptada con gran alboroto y los
hombres se alistan para el viaje. La agudeza y el ingenio de Julio Verne y su asombrosa
imaginacin contribuyeron para idear la forma e incluso las dimensiones de la cpsula espacial,
el lugar de lanzamiento, el pas que habra de alcanzar el triunfo y el que sera su antagonista
ms directo: Rusia; la falta de gravedad, las trayectorias que recorrera el artefacto y su rbita
alrededor de la luna, el sistema de correccin de trayectoria por medio de cohetes, e incluso la
forma y lugar de regreso: la fantstica narracin termina desplomndose en el mar en un lugar
situado a cuatro kilmetros del lugar en que ameriz la primera tripulacin en realizar una rbita
lunar, el Apolo VIII. Esta visin, casi esclarecida para muchos, se podr reflexionarla una
casualidad de Julio Verne, una necesidad por parte de la NASA, o un tributo velado de algn
amante annimo de la literatura clsica de ficcin...
Sea como sea, nos encontramos frente a un hecho objetivo: el ocano Pacfico tiene ms de
setenta millones de kilmetros cuadrados y el regreso de ambos se produjo slo con una
diferencia de unos 4 kilmetros entre ambos amerizajes. De la Tierra a la Luna fue un autntico
best seller en la poca de ese momento en Europa. Muchos han atribuido a Julio Verne
idoneidades con alcances futuristas. Julio Verne, se distingui en relatos de aventuras fantsticas
en las que se representaba, casi de manera iluminada, toda clase de proyectos y de ideas de
orden tcnico que, en aos postreros se han fueron convirtiendo en realidad. El siglo XIX se
defina por ese sentimiento de connivencia y familiaridad en la ciencia que se ver irradiado en
numerosas novelas: predice as sobre el futuro de las ciencias naturales y sobre la revolucin
tcnica, el uso de mquinas que hasta entonces no existan, el viaje a la luna... y sin embargo,
algunos crticos se extraan porque, a pesar de su deseo por transmitir siempre certeza cientfica
a sus narraciones, hubiera elegido como nave espacial una bala de can y no un cohete,
perfectamente conocido en su poca, y que se consider siempre como ms ventajoso, como se
demuestra despus de que la ciencia moderna recurriera a la utilizacin de cohetes, Considerado
celebre y todo, los literatos del momento le reprocharon no tener un estilo narrativo afn, ignorar
la manera de narrar clsica... los educadores, turbados por el xito de sus novelas entre el
pblico juvenil, le atribuan de falso cientfico y de confundir a los jvenes, que exigan
modelos ms clsicos para su formacin.
Los cientficos consideraban que las historias de Julio Verne estaban atestadas de graves errores
que la matemtica, o la astronoma, como ciencias exactas, no podan tolerar. Sin embargo, sus
escritos eran tan amenos que a quien le importaba eso ante tan colosal narrativa?

Basta repasar algunos de sus prrafos : "Una detonacin espantosa, inaudita, sobrehumana, de la
que no hay estruendo alguno que pueda dar la ms dbil idea, ni los estadillos del rayo, ni el
estrpito de las erupciones, se produjo instantneamente.(.) Un haz inmenso de fuego sali de
las entraas de la Tierra, como de un crter. ...el suelo se levant y apenas hubo uno que otro
espectador que pudiera entrever un instante el proyectil hendiendo victoriosamente el aire en
medio de inflamados vapores. El xito de De la Tierra a la Luna se fundamentaba
inexcusablemente en este falso tecnicismo del que le acusaban: aqu nos satura con cifras,
datos tcnicos y geogrficos, pero a diferencia de otras novelas de su mismo estilo, sta escapa
con mayor suerte del cargado estilo narrativo del realismo-naturalismo de muchas otras
novelas.. Julio Verne escribi muy poca ciencia-ficcin pura tal y como hoy la concebimos,
por lo general su obra es de rasgo aventurero y pseudo-tecnolgico, sin embargo, en su
condicin de precursor y creador del gnero, la gran mayora de su pblico y crtica lo
reconocen como el primer escritor moderno de narrativa de aventuras de ciencia-ficcin.

5.
El signo de los cuatro, de Arthur Conan Doyle
Arthur Connan Doyle inspira a los lectores en la resolucin de un nuevo caso enfocado en la
bsqueda de un tesoro perdido y la historia que viene con ste: el signo de los cuatro. La
capacidad de deduccin, herramienta principal que usa el detective Sherlock Holmes, quien
maneja el caso, la utiliza con bastante astucia y preparacin a lo largo de la novela, sorprende
muchas veces al doctor Watson, ayudante y amigo de Holmes. Pero no es sta herramienta la
esencia intacta de la investigacin, sino el conjunto de elementos que permiten ir descubriendo
eslabn por eslabn el resultado de las pistas obtenidas y los sucesos de desenlace.
La investigacin inicia una tarde en Baker Street, calle donde se encontraba la casa de Holmes,
se presenta un caso que pareca para el detective algo fcil de resolver. La seorita Mary
Morstan es quien lo expone, con una incgnita principal: la desaparicin de su padre el General
Morstan hace aproximadamente diez aos. Las pistas que presenta la seorita van desde unas
perlas enviadas, una por ao, hace seis atrs; un anuncio en el peridico Times dirigido a ella; y
finalmente una carta que es enviada a su casa de hospedaje, que anuncia hacerle justicia a ella y
la convoca a una reunin acompaada por dos amigos. Es aqu donde entran Holmes y el doctor
Watson quienes, sugerido por ella, van juntos al lugar de encuentro.
A la cabeza del caso se encuentra Sherlock Holmes, detective privado por consulta, junto a su
fiel acompaante el doctor y escritor Watson. El primero examina datos con calidad de experto
y da su opinin de especialista, aplica la ciencia de la deduccin en todos sus casos. Su principal
objetivo es estimular su mente, hacer trabajar a su cerebro y sacarlo de la cotidianidad; la mayor
recompensa para Holmes est en el trabajo mismo. Mientras que el doctor va a servir de gua
narrando el desenvolvimiento del caso de manera detallada.
Estacin Baker Street, Londres
Llegan a una casa al sur de Londres los tres esperados. El amo Thadeous Sholto de apariencia
india, los recibe con cortesa y se dispone a hablar con Mary, este le cuenta cmo muere su
padre, amigo del padre de Sholto y oficial en el regimiento de la India al igual que Morstan, de
un ataque en el corazn tras diferencias al dividir un tesoro que les perteneca a los dos. El
general Sholto muere tambin aos despus, pero antes decide contarle el secreto del tesoro a
sus hijos gemelos aunque no llega a decir dnde, su otro hijo Bartholomew lo consigue y
Thadeous decide, por consejo de su padre, repartir con Mary la otra mitad e ir junto a su
hermano.

El autor le permite crear al lector una visualizacin ptima de las hazaas de Holmes y los
crmenes expuestos en la obra por medio de la descripcin. El desenlace de la historia inicia con
la muerte del hermano de Thadeuos Sholto, Bartholomew, hijos del General Sholto, quien fue el
ltimo en poseer el Tesoro; Son Holmes y el doctor Watson quienes lo consiguen Junto a la
mesa, en una silla de madera, se encontraba el dueo de la casa, sentado y encogido, con la
cabeza encogida en el hombro izquierdo y la sonrisa espantosa e inescrutable en su cara. Estaba
rgido y frio, y era evidente que llevaba cadver ya varias horas indica Watson.
El detective posee la capacidad de demostrar que por medio de la deduccin, cada pieza
inconclusa o que parece no tener sentido lleva a la respuesta de algo mejor. Esta herramienta
consiste en descartar primero todas las posibilidades erradas hasta llegar a la que tenga mayor
sentido y a su vez tomar en cuenta la intuicin y la razn, asegura Holmes. Al analizar la escena
del crimen deduce que Bartolomew fue asesinado con un veneno letal y que los dos sospechosos
son uno de gran altura y con una pata de palo llamado Jonathan Small y el otro un hombrecillo
de pies pequeos y raza extraa.
El misterio del tesoro de Agra no viene slo con joyas preciosas, sino con un secreto que revela
quines son los verdaderos ladrones del mismo. Fue en la sublevacin de la India alrededor de
1890 el ambiente propicio para la unin de cuatro hombres que actuaron en inters de todos al
robarse un pesado cofre: Jonathan Small, Abdullah Khan, Akbar Dost y Mohamet Singh; El
Signo de los cuatro. Pero fueron sometidos a cadena perpetua tras matar al hombre que
custodiaba el tesoro. Small, en la crcel, habla con el general encargado, Sholto, y consigue un
pacto para sacar el tesoro y a la vez conseguir su libertad, el general Morstan tambin se
involucra; pero Sholto no cumple su promesa y se roba el tesoro gracias a los planos que le dio
Small.
Venganza, es lo que induce a Jonathan Small a seguir tras el tesoro durante los prximos diez
aos. Huye de la crcel con ayuda de un hombrecillo que conoce ah, el que realmente mata a
Bartholomew, y planea encontrar a Sholto y as recuperar su tesoro. Al Encontrarlo, deja la
huella del signo de los cuatro escrito en un papel en el cuerpo fallecido de los Sholto; causa de
su objetivo.
Fue la exitosa persecucin comandada por Holmes, Watson y la polica, que acab con Small y
el Gran Tesoro de Agra, cuando el hombre de pata de palo lanza al mar todo lo que ste
contena, despojando as a cualquiera de su posesin.

6.

Moby Dick, de Herman Melville

La historia que nos sumerge en la lectura de libro de Melville relata una expedicin que
se efecta con el fin de pescar ballenas en el ao de 1840, formidable caza en la cual el
propio autor tuvo destacada participacin. A pesar de haber sido escrita diez aos ms
tarde de los hechos descritos, Melville no solo relata sus recuerdos y experiencias
personales sino tambin a travs de largas digresiones que detienen y salpican el
argumento, convierte la obra en una especie de ilustrado tratado de cetologa que se
alterna con las circunstancias puramente picos o poticos del relato, confirmando as
un verdadero catlogo informativo y casi cientfico de todos los aspectos vinculados a la
ballenera: el nombre de la ballena en varios idiomas; incontables referencias a sta,
comenzando por el Gnesis bblico; el sermn del sacerdote aludiendo a su fuerza y
grandeza; clasificaciones, fbulas, descripcin de la vida en los buques balleneros y de
sus navegantes; explicacin de cmo se construyeron los barcos, las hbitos a bordo y la
multiplicidad de caracteres de los hombres que los maniobraban, etctera.
En la novela el lector identifica al autor en el personaje de Ismael, el marinero que
cuenta la historia en primera persona. El grupo leva anclas de la isla de Nantucket
uno de los ms significativos centros de la gran industria ballenera norteamericana a
bordo del Pequod y bajo el mando del capitn Ajab; se lanzan en busca de una feroz y
gigantesca ballena de una blancura extraordinariaMelville la llama Moby Dick que
habita en las profundidades del ocano Pacfico donde se convierte en Reina de las
profundidades; all es donde siembra muerte y destruccin, y desolacin entre los
barcos, capitanes y pescadores de ballenas. El propio Ajab result ser una de sus
vctimas: estaba mutilado y llevaba una pierna de palo porque Moby Dick le haba
devorado la suya. Henchido de odio, Ajab prometi vengarse.
Desde entonces una obsesin constante empez a dominarlo: cazar a la sanguinaria
ballena blanca. De pronto, comenz el viaje. Se sucedieron momentos de bonanza y de
sosiego que se alternaron con tormentas y huracanes; el Pequod naveg por el Atlntico,
rodea Amrica del Sur y Cabo de Hornos, e irrumpi en la recndita inmensidad del
Pacfico, entorno de la enorme ballena criminal. En medio de colosales paisajes, el
viento hizo avanzar el barco y ste se acerc casi mansamente a su presa. Otros
balleneros le dieron noticias de Moby Dick y el Pequod le sigui la pista; mientras,
persiguieron y mataron ballenas menores. Finalmente una vez que divisaron a Moby
Dick, "monstruosa, blanca y terrible", comenz la grandiosa y alocada caza de tres das
para apresarla. Melville describe admirablemente la afanosa persecucin. Moby Dick
bram y atac, nad bajo el barco, lo embisti, lo azot con poderosos coletazos y lo
destruy. Mientras el Pequod se hundi, el gigante blanco impuls a la muerte al
capitn Ajab, y la tripulacin pereci en el naufragio.
Slo Ismael se salv de la catstrofe final, para regresar al mundo civilizado y relatar lo
sucedido. Esta novela, la obra cumbre de Herman Melville, en su poca result un libro
excepcional, controvertido y espectacular por la forma, el tema y su hondo significado
(Moby Dick simboliza el mal sobre la Tierra). A pesar de que Melville se present aqu
como un escritor incomparable, destac en el relato su fantasa, su fascinacin ante la
naturaleza y su revelacin del sentido humano de la vida. Mas all de las exaltaciones
de los personajes que describen la asechanza y mutaciones emocionales que van
sufriendo, lo resaltante de esta obra es el notable carcter enciclopdico del autor al

realizar profundas y pormenorizadas descripciones de la pesca de las ballenas en el siglo

XIX y multitud de otros detalles sobre la vida marinera de la poca. En un primer
momento, la novela no se destac desde el punto de vista xito comercial, pero con el
paso de los aos ha servido para encumbrar la reputacin del autor y ubicarlo entre los
mejores escritores estadounidenses.
Melville naci en Nueva York el 1 de agosto de 1819. A los diecinueve aos,
descartando la posibilidad de ir a la universidad, comenz a subir a bordo en viajes que
sugestionaron sus obras, pasando algn tiempo en las islas del Pacfico. De regreso a
Estados Unidos se ocup como profesor y en 1841 viaj a los Mares del Sur a bordo del
ballenero Acushnet. Tras dieciocho meses de itinerario abandon el barco en las Islas
Marquesas y convivi un mes entre los canbales. Escap en un mercante australiano y
desembarc en Papeete (Tahit), donde pas algn tiempo en prisin, antes de regresar a
su hogar en 1844. Moby Dick indubitablemente est tambin fundamentada en las
experiencias personales de Melville como marinero. Desde su publicacin hasta la
actualidad se han montado obras teatrales y se han filmado pelculas por decenas
intentando representar con fidelidad la historia y emociones de los personajes.