Universidad de Buenos Aires

Facultad de Filosofa y Letras

Fundamentos de Diseo Grfico para Editores

Ctedra: Esteban Javier Rico

Tipologas Editoriales
Profesor: Martn G. Gmez
Alumna: Roco Celeste Ruiz
DNI: 39.101.157

Junio 2016

Introduccin
Para desarrollar este anlisis sobre las diferentes tipologas editoriales, y para poder lograr una
aproximacin a los factores que entran en juego en el diseo de informacin de las piezas
editoriales, he tomado como primera de estas piezas al libro
Msicos apasionados,
del autor
argentino Hugo Caligaris.
Esta primera edicin del libro en formato rstica, fue publicada en el ao 2013 por la editorial
Edhasa e ilustrada por Hugo Alberto Daz (Huadi). Posee 136 pginas y tiene unas medidas de
22,5x15,5 cm.
Msicos apasionados es una novela que cuenta las grandes historias de amor de
catorce compositores muy importantes en mundo de la msica clsica. Narra los amores y
desamores que tuvieron aquellos, a partir de los cuales, se originaron posiblemente sus mayores
obras, que siguen conmoviendo a pesar de los siglos.
Por otro lado se realizar el anlisis de una publicacin mensual: la revista de decoracin
Living,
realizada por Publirevistas S.A. para La Nacin. Est orientada a un pblico que no es especialista
en los temas de decoracin y diseo de interiores, pero que s se interesa en la organizacin y
embellecimiento de sus hogares, o busca soluciones para la optimizacin de espacios chicos. Esta
edicin posee 290 pginas y tiene unas medidas de 30x22 cm.
Escog especficamente el nmero 85 publicado en agosto de 2013, el cual recuerda el catorce
aniversario de la revista. Esta temtica se repite cada agosto de cada ao justamente con este
motivo conmemorativo. Tiene un dossier que constituye un homenaje a quince diseadores
argentinos.
Se han escogido estas dos piezas de diseo porque, por sus respectivos gneros, es posible
apreciar un claro contraste entre ambas. Comparndolas, podremos ver dos extremos del diseo
editorial ya que una pieza es de texto corrido (posee ilustraciones, pero estas no son significativas
en comparacin con la cantidad de texto presente), y una pieza que se compone por una gran
cantidad de imgenes y poco texto.

Msicos apasionados
Concepto de la obra
En la identificacin del campo temtico, se puede inducir, a partir de la catalogacin en fuente,
que pertenece a la temtica de Narrativa argentina.
Aunque esta obra tenga asociado el tema
msica
en muchos aspectos, es posible decir que la
editorial determin, en este caso, que sea clasificada en dentro de la temtica de Narrativa
argentina, ya que de esa manera la obra podra inscribirse de mejor manera dentro de su
catlogo editorial (conformado mayormente por obras de ensayistas argentinos que escriben
sobre literatura general, temas centrales de la realidad y la cultura nacional). Por otra parte, el
objetivo del libro es narrar las diferentes historias de amor de los msicos, y no divulgar o tratar

temas especficos de la msica, como ocurre en otros casos. En este caso, efectivamente es
correcto catalogarla dentro de Narrativa argentina.
El tipo de narracin principal es lineal, ya que se presenta y se narra de forma continua de una
pgina a otra. La novela es de texto corrido con ilustraciones solo al principio de cada captulo y
no se intercalan textos con diferentes narraciones.

Presentacin del libro

Segn Andrew Haslam, el formato de un libro est
determinado por la relacin entre la altura y la anchura
de la pgina. En este caso, el formato de la obra es
vertical, principalmente debido a que el libro est
compuesto por texto corrido y es de narrativa. A este
gnero se le suele determinar tradicionalmente un
formato vertical porque es ms cmodo para la
experiencia de lectura y tambin, por el campo temtico
en el que se inscribe el libro (Gmez, 2011: 213). Es decir
que el formato no est determinado tan solo por sus
medidas de 22,5x15,5 cm. sino por decisiones que
incluyen la experiencia que el lector tendr una vez que
la obra llegue a sus manos.
De estas decisiones del diseador y el editor, depende la
interpretacin, la esttica y la comodidad que se quiere
lograr de la lectura del contenido. Las ilustraciones no
son un campo principal de la obra, pero s lo es el texto.
Entonces, en este caso, es correcto utilizar el formato
vertical, y no el apaisado o el cuadrado (los cuales
podemos reservar para obras en los que las imgenes o
fotografas son el elemento interno que define su formato).
En cuanto a los elementos de presentacin se puede decir que, en la tapa, se exhibe primero una
ilustracin representativa de la novela, luego el nombre del autor, el ttulo del libro, una oracin
que describe el contenido y luego el logotipo de la editorial. La contratapa presenta otra
ilustracin de tamao reducido en la esquina superior izquierda, desde la que se ajusta el texto
del resumen. Adems el libro posee dos solapas: la solapa anterior se utiliza para describir
informacin biogrfica sobre el autor, y se nombran otros ttulos del mismo ya publicados. La
solapa posterior, en cambio, fue utilizada para nombrar otros ttulos publicados por Edhasa.
El color que predomina en tapa, lomo y contratapa es el blanco, y para jerarquizar la
informacin, se cambi el tipo, tamao y color de las tipografas. Tambin, la manera en que se
dispone la informacin tanto tipogrfica como lo que respecta a la ilustracin, est alineada en el
centro, lo que genera una composicin equilibrada.

Por ltimo, el tipo de cubierta de esta novela es expresiva, debido a que se sugiere el contenido
por medio de la ilustracin (un pianista creando msica, mientras observa felizmente el rostro de
una mujer conformado a partir de una clave de Sol, induce que la msica que se oye tiene origen
en una expresin de amor).

Estructura de la publicacin
La encuadernacin es de cosido y pegado, y toda la cubierta, contracubierta y solapas son de
papel mate de mayor gramaje que el utilizado en el cuerpo, sin embargo no llega a ser tapa dura
puesto que, como ya se mencion, la tapa es rstica.
Las pginas preliminares comienzan con dos pginas de cortesa, le sigue la portadilla con el
ttulo del libro, el reverso de la portadilla con una pgina blanca, luego la portada en la que figura
el autor, el ttulo, nombre del ilustrador y la editorial.
En el reverso de la portada se coloc la pgina de legales y crditos tcnicos, y en la siguiente
pgina se coloc el ndice con el reverso en blanco. Para el prlogo, que es la pgina que le sigue,
se utiliz una pgina impar para colocar el nombre del prlogo y el autor del mismo, el reverso
en blanco y en la siguiente comienza el texto del prlogo con una letra capitular. La foliacin
comienza en la pgina doce, en la primera pgina par del prlogo, y se coloca junto a un filete en
la esquina superior izquierda, o derecha, segn sea el caso.
En el diseo de esta publicacin es posible apreciar una serie de elementos constantes a lo largo
de la lectura del cuerpo. Cada captulo comienza con una ilustracin en blanco y negro en la
pgina par, y la mayora suelen estar alineadas a la esquina inferior izquierda. Algunas
ilustraciones suelen ocupar la doble pgina, pero nunca la ocupan entera, puesto que en la
pgina impar debe ir el texto. Cuando ocupan la doble pgina o la pgina donde se encuentra el
texto, se ajusta el texto a la ilustracin de manera que ste recorra sus bordes. El texto del
captulo comienza en la pgina impar con letra capitular. En cuanto al final de los captulos,
todos poseen una pequea seccin titulada
Vida y obra,
con algunos prrafos finales dedicados al
compositor protagonista del captulo.
Otras constantes son: el tamao y la utilizacin de los
mrgenes, que permanecen uniformes a lo largo del
libro, el texto justificado, el ttulo del captulo, el cual
siempre permanece alineado hacia la derecha, la
doble pgina donde comienza el captulo va sin folio,
y la utilizacin de la tipografa serif para el cuerpo del
libro, la cual se caracteriza porque llevan serifas
(tambin llamadas gracias o remates): un breve trazo
final que parece anclar la letra a la pgina (Garfield,
2012: 45). Segn Simon Garfield, la serif le
proporciona a los caracteres un aspecto tradicional,
cuadrado y sincero.
Este aspecto concuerda con la estructura general de la
obra, en el que se establece cierta uniformidad que persiste desde el principio hasta el final. Por
otro lado, es constante el espacio entre el ttulo del captulo y el texto, pero no del todo ya que, en

general, cada comienzo de captulo tiene entre 25 y 28 lneas. En algunos casos el espacio es
menor porque el texto comienza una lnea antes.
En cuanto a la estructura y ritmo de lectura, podemos decir que es continua y estable ya que al
ser una obra poco extensa y del gnero literatura, en la que por lo general no se presentan
secciones diferentes a lo largo del captulo (como ocurre con algunos libros tcnicos), se sigue
una cierta estructura en la que los captulos tienen alrededor de tres a cinco pginas cada uno, y
todos deben terminar en pgina impar, de manera que la ilustracin del siguiente captulo
aparezca en la pgina par.
El esquema de recorrido est determinado por el ndice de contenidos, ubicado en la sptima
pgina de la obra, y enumera desde el prlogo hasta el final del ltimo captulo. Es importante
sealar que aunque esta obra sea una novela, no significa que la lectura sea totalmente lineal ya
que son historias independientes una de la otra y el lector puede elegir cul leer primero y cul
despus. En los nombres de los captulos figura el nombre del compositor del que se hablar, lo
cual gua al lector en su bsqueda, si es que desea leer primero sobre un compositor en
especfico.
En el ndice se coloca, el ttulo de captulo, y se indica cul es la pgina a la que debe ir el lector
para leerlo. Sin embargo, por decisiones de diseo, cada inicio de captulo carece de foliacin, por
lo que el lector debe guiarse por la pgina anterior o posterior, y ubicar dnde estara el nmero
que figura en el ndice de contenidos. An as, las ilustraciones de gran tamao en cada captulo,
guan al lector en la bsqueda del comienzo de captulo.
Los sistemas de diferenciacin y jerarqua son significativos, tanto en las preliminares y finales,
en donde cada apertura se diferencia con una pgina blanca en el reverso; como en el cuerpo,
diferenciado por comienzos de captulo en el que la visualizacin de la doble pgina ocupa un
lugar central, ya que las ilustraciones se ubican en una pgina completa, acompaando el texto
que se encuentra a su derecha. En este sentido, el uso de blancos para separar el ttulo de captulo
con el texto, se utiliza con fines de jerarquizacin y permite que la tipografa adquiera una mayor
legibilidad al haber menos elementos distractores. Cuando las ilustraciones se ubican en la parte
inferior de la pgina, tambin se hace un uso de blancos para jerarquizar su lugar en la doble
pgina.

Diseo y composicin grfica

Para determinar la composicin grfica de esta pieza editorial, es necesario analizar el equilibrio
entre texto e imgenes que conforman dos polos tradicionales de gran parte de las publicaciones
(Gmez, 2011: 226).
A partir de la descripcin hecha sobre la composicin del libro, se puede decir que esta obra se
rige principalmente por dos tipos de composiciones: la parte relativa a toda la narracin de la
novela, es una
composicin basada en el texto,ya que es el texto el que gua al lector a travs de
la informacin escrita, y adems porque el polo que predomina es el texto corrido, con imgenes
que se intercalan de vez en cuando.
Por otro lado, todos los comienzos de captulo estn regidos por la
composicin basada en la
pgina como imagen,
ya que se coloca una ilustracin representativa que ocupa la pgina entera
y constituye una apertura a la lectura, da un punto de partida para ingresar a la informacin

contenida en ese espacio. Al comenzar a leer la historia, el lector centra su atencin en la

ilustracin, para luego centrarse en el ttulo de la siguiente pgina y en su texto discursivo
determinado.
La obra presenta un equilibrio cuasisimtrico ya que la ilustracin, a pesar de ser en blanco y
negro, compite en peso visual con el texto y el ttulo ubicado en la derecha. La ubicacin de
ambos elementos compositivos mantienen el equilibrio ya que tienen un tamao, peso y posicin
similar en la pgina. De esta manera, tanto la ilustracin atrae por el color negro, como el texto
por la cantidad de elementos tipogrficos y espacios en blanco.

En este caso, la obra solo posee medianil como espacios de descanso o de pausa, y no como uso
activo, porque el texto se distribuye en una sola columna a lo largo de todo el libro. El medianil
queda limitado al margen de la pgina del texto. Las pginas donde se colocan las ilustraciones
no utilizan mrgenes ni separaciones de ningn tipo.
La utilizacin de la retcula, por otro lado, es bastante sencilla puesto que al ser una sola columna
de texto, la retcula se define a partir de la anchura de los mrgenes.
La pgina en donde se sita la ilustracin no posee retcula puesto que sta ocupa toda la pgina.
En este sentido, la utilizacin de una retcula bsica y orgnica tiene que ver con una cierta
comodidad que se quiere brindar en la experiencia de lectura, ya que este tipo de retcula genera
un mayor bienestar visual para la lectura del gnero.

Lenguajes aplicados
En la novela se generan dos lenguajes, por un lado las ilustraciones que intentan representar lo
que se desarrollar en la narracin, y por otro, el texto escrito de la novela. Es posible determinar
que las ilustraciones, en cuanto a la variable de
simplicidad-complejidad,son de mediana
complejidad puesto que requieren cierto esfuerzo para entender qu se est queriendo decir con
cada uno de los elementos figurados, como el conocer los rostros de los compositores y
contextualizar la imgen para comprender la informacin que se brinda en ella.
El lector podr decodificar a qu remite la ilustracin, pero sin conocer los rostros de los
compositores, es difcil lograr una comprensin precisa de la informacin. El grado de
complejidad que presentan tiene relacin con el grado de polisemia, ya que es muy posible que se
generen diferentes interpretaciones o significados de una misma imagen.
Las ilustraciones no estn dispuestas en cajas de imagen puesto que en muchos casos, ocupan
espacio de la siguiente pgina, y las que no lo hacen, atraviesan los mrgenes. No estn limitadas
por una estructura.
En relacin a la altura de la columna y el texto, como se ha dicho, la altura de la columna ronda
entre los 25 y 28 lneas, lo que conforma en general un patrn de lectura continua y sostenida. La
alineacin del texto es centrada, y para articular los prrafos se utiliz sangra en la primera
lnea. Al comenzar cada captulo, el texto comienza con una letra capitular.
Las elecciones tipogrficas varan en la cubierta, donde se observa una tipografa romana y otra
de palo seco. En cambio en el cuerpo del libro y en la contracubierta, se utiliza solo la romana de
estilo Regular
, la cual es, en este gnero, una de las ms convenientes para la legibilidad del texto
y la que debe reflejar el contenido de la obra.
La tipografa utilizada para el ttulo de la obra es sans serif, tipografa que corresponde a lo que
Pelta considera tipografas humanistas sans-serif cuyos diseos a pesar de inspirarse en la
tipografa del siglo XV y las formas renacentistas, varan debido a que se les ha eliminado la
ornamentacin y los elementos de contraste, reducindolas a sus formas esenciales (Pelta,
2004:142). La decisin de utilizar el color rojo para la tipografa del ttulo, no solo se debe a querer
lograr una cierta jerarquizacin, sino tambin para generar una interpretacin y crear una
connotacin de lo pasional, que es un tema central de la obra. Esta forma de presentar el ttulo
puede denotar un cierto uso visual de la tipografa, es decir, como imagen, ya que al incrementar
su tamao la tipografa se destaca por sobre el resto de los elementos que componen la cubierta,
y atrae la atencin del lector.
Para el nombre del autor, el texto con fondo azul de la cubierta, y el resumen de la
contracubierta, se utiliz una tipografa serif o romana, que contrariamente da indicios de un
uso textual pero que contrasta con la tipografa anterior.

Living. Nmero aniversario

Concepto de la obra
El campo temtico de esta publicacin peridica es la decoracin y el diseo de interiores,
editada para un pblico que no es especialista en los temas, pero que s est interesado. Es
identificable su inscripcin en este campo, por un lado porque el nombre de la revista remite a
un ambiente muy comn de los hogares y es una palabra emblemtica en lo que respecta a
decoracin. Por otro lado, el concepto de este nmero en especial es la informacin que brindan
sobre diseadores argentinos, y ello se define en el lomo de la publicacin.
El tipo de narracin es doble ya que al leer la publicacin, el lector se encuentra constantemente
con otra tipo de narracin, la publicidad. Al observar cualquier doble pgina, se presentan textos
e imgenes en la pgina izquierda (correspondientes a temas de la revista), y en la pgina
derecha, una pgina completa dedicada a publicitar, que generan cierta ruptura en la lectura.
Slo algunas secciones contienen una narracin lineal.

Presentacin del libro

El formato de la publicacin es vertical y sus medidas son
30x22 cm., con un lomo de 1 cm. Este formato y tamao
permiten incorporar gran cantidad de elementos textuales
y visuales sin fatigar la lectura de la informacin. Permite
la utilizacin de grandes imgenes y tipografas,
necesarias en este tipo de publicaciones que deben ilustrar
la decoracin y organizacin de espacios, explicar cada
tema con textos y epgrafes, y en algunas ocasiones dar
precios de los objetos presentes en las fotografas. El
formato de la publicacin posiblemente se haya definido a
partir de la retcula, es decir, a partir de elementos
internos estructurales de la pgina, ya que muchas pginas
organizan las imgenes, columnas de texto y epgrafes en
columnas de a dos o tres campos.
En la cubierta es posible apreciar el nombre de la revista,
su eslogan, el ttulo de la edicin
Nmero aniversario,
dos
subttulos que hacen referencia a partes del contenido, y se
le avisa al lector que trae un dossier especial sobre diseadores argentinos. En la esquina inferior
derecha se incluye el cdigo de barras, nombre de la revista y nmero, lugares de distribucin y
precios en otros pases, nmero de ISSN y la direccin de pgina web de la publicacin.
La fotografa de cubierta es una de las que aprecian en las secciones del cuerpo de la publicacin.
Todos los elementos de la cubierta se distinguen por la utilizacin de distintas tipografas, colores
y tamaos, as como por la ubicacin de stos en el espacio de la cubierta. En cuanto al lomo, en

l se describe el nmero de publicacin, nombre de la revista, tema del nmero (descripto como
dossier: diseadores argentinos
), mes y ao de publicacin. La cubierta est utilizada con fines
publicitarios.
El tipo de cubierta es morfolgica ya que en todos los nmeros de la revista se ubican y utilizan
los mismos patrones para la tipografa que identifica la marca (palo seco) y otra para los ttulos y
subttulos (romana) y, naturalmente, una fotografa de para la cubierta de algn espacio de la
casa.

Estructura de la publicacin
Para analizar la estructura general de la publicacin primero es necesario analizar la
encuadernacin, la cual es es rstica y consiste en una cartulina pegada directamente al lomo de
los cuadernillos, con una tapa flexible. Este tipo de encuadernacin es el ms utilizado en las
publicaciones peridicas ya que estn pensadas para que el lector pueda ojear rpidamente los
contenidos de manera salteada.
Las primera veintitrs pginas constituyen espacios publicitarios para diferentes marcas, recin
en la veinticuatro se coloca, junto a una nota editorial, la informacin sobre legales y crditos
tcnicos, y es donde comienza la foliacin. A partir de aqu, se colocan las secciones de la revista
en la pgina izquierda y la publicidad en las pginas derechas. Luego aparece el sumario, y
comienzan las diferentes secciones del cuerpo de la publicacin.
Como es habitual en estas publicaciones, no aparecen otras pginas de preliminares como
portadilla, portada, prlogo, pginas de cortesa, etc., porque estas tienen la funcin de adentrar
al lector en la lectura continua. Las revistas son de lectura corta y, principalmente, salteada, por
lo que no es necesario incorporar estas pginas antes del contenido.
En el cuerpo de la publicacin se aprecian elementos estables como la letra
capitular al inicio de cada seccin, los filetes que separan algunos textos, la
tipografa serif para los ttulos de captulo, para el texto y para los
epgrafes (que siempre tienen un tamao mayor al del texto del captulo),
la tipografa sans serif para notas, la foliacin con la direccin del sitio
web, y una gran cantidad de fotografas que, junto al texto, actan de
acuerdo a la relacin
Acontecimiento en la imagen y acontecimiento en el
texto
, las cuales tienen un alto grado de coincidencia informativa, y
ambos se complementan sin agregar valoraciones y opiniones (Aparici,
2006: 182).
El esquema de recorrido est determinado a partir del sumario includo
luego de la nota editorial, en forma de columna con los nmeros del comienzo de cada captulo,
su ttulo y un subttulo que resume la informacin que se encontrar all. Este sumario es
tambin organizado visualmente a travs de tres imgenes que protagonizan las pginas y son
alusivas al contenido. Esta modalidad de indexacin aporta una visin general de la revista.
En cuanto al sistema de diferenciacin y jerarqua, los captulos se destacan por ttulos con
tipografa de gran tamao, y por un elemento en forma de cuadrado ubicado en la esquina

superior izquierda, que agrega el ttulo de seccin. Otra identificacin de jerarqua se encuentra
en el dossier, cuya primera pgina es utilizada para presentarlo, y el papel de esta pgina es de
mayor gramaje que la del resto del cuerpo. De esta manera se intenta llamar la atencin de los
lectores al encontrarse ante una seccin especial de la revista.
El uso de blancos es mayor ya que se debe incluir mucha informacin visual pero de manera
organizada y cmoda para la experiencia de lectura. Es por eso que en esta organizacin de los
espacios en la pgina, los blancos se utilizan de dos maneras: para crear una pausa en la lectura y
para establecer una jerarqua visual.

Diseo y composicin grfica

Esta publicacin se rige principalmente por un tipo de composicin, la
composicin basada en la
pgina como imagen
. Se basa en ella porque es una obra que exhibe principalmente fotografas,
muchas veces a doble pgina, y se utiliza la pgina entera para ubicar las imgenes y que sean
vistas en una lectura no secuencial.
La revista es un tipo de publicacin que no est pensado para una lectura sostenida, por lo cual,
se distribuyen las imgenes en pginas completas al corte, de manera que el lector pueda
apreciar las fotos cmodamente, y para que al ojear encuentre rpidamente la informacin que
desea (en este caso es informacin mayormente visual).
El sentido de lectura de esta publicacin es dado a partir de la parte superior izquierda, luego
hacia la derecha y por ltimo hacia la zona inferior, que es donde se coloca el texto. Sin embargo,
la lectura se interrumpe constantemente con publicidades a pgina completa en las impares, por
lo que el lector visualiza primero la publicidad y luego dirige la mirada hacia la pgina par,
donde se encuentran las fotografas propias de la revista.
Por otro lado, el equilibrio compositivo asimtrico se logra a travs de la compensacin de
elementos de diferente peso y tamao (tanto en imgenes como texto).. Las imgenes suelen tener
un peso mayor al del texto, pero sin embargo se mantiene el equilibrio compositivo en las dobles
pginas por la eleccin de este tipo equilibrio compositivo, por la distribucin en los campos de
la retcula y por el uso activo y pasivo del medianil.
La aplicacin de retculas de esta publicacin est
basada en campos regulares,
similares a las de la imagen
izquierda. Los campos de la retcula permiten ubicar
fcilmente los elementos compositivos, ya que funciona
como una grilla en la que se reconocen proporciones,
distancias, niveles, jerarquas, etc., y es pertinente
utilizarla para una mejor organizacin visual y no
fatigar la lectura. An as, en algunos casos, se rompe
con la retcula, al colocar las fotografas en toda la doble
pgina sin respetar los mrgenes, en otros casos esta
ruptura se da al utilizar el medianil como un espacio
activo en el que se contina la imagen.

Lenguajes aplicados
Posee principalmente dos lenguajes, las imgenes y el texto. Las imgenes utilizadas refieren a un
alto grado de iconicidad ya que se corresponde con la mayor cantidad de caractersticas
comunes con aquello que representa. Estas imgenes altamente icnicas contienen monosemia
ya que tienen un significado nico, sin intencin de agregar opinin alguna. Solo se representan
espacios con explicaciones y ejemplos de cmo disear los ambientes de la casa para que sean
cmodos y atractivos a la vez.
Los distintos lenguajes dialogan entre s a travs de epgrafes y notas que se ubican al inferior de
cada fotografa. Estos epgrafes tienen mayor jerarqua al incrementar el tamao de la tipografa,
por la utilizacin de varios colores y por ser colocados entre comillas, ya que forman parte del
dilogo de las personas a las que entrevistan y muestran sus hogares al pblico lector.
Las notas que estn separadas de los epgrafes por medio de filetes, tienen una pequea tipografa
sans serif y dialogan con una seccin del final de la revista, la
Gua de direcciones.
Cuando las
notas ofrecen informacin (precio y marca) de los elementos presentes en las imgenes, el lector
debe consultar esta gua para saber la direccin fsica o digital del local y adquirir los productos.
Los textos principales que anuncian el comienzo de captulo
contienen informacin relevante y central para la seccin, es por
ello que su alineacin es justificada para presentar al texto
simtricamente con un eje central. Contrariamente, algunos
epgrafes tienen una alineacin a la derecha y, otras veces, a la
izquierda, ya que al ser textos sumamente cortos es conveniente su
utilizacin. Segn Haslam la alineacin a la derecha se emplea
habitualmente en pasajes breves o en leyendas. Presenta ciertas
ventajas visuales cuando se sita un ttulo a la izquierda de una
imagen cuadrada, ya que el extremo derecho del texto y la parte
izquierda de la imagen se alinean a la perfeccin (Haslam, 2007:
76-77).
Las tipografas que predominan en la publicacin son la de palo
seco y las romanas. En la cubierta la que ms destaca es la de palo
seco, utilizada para el nombre de la revista y para el crculo que
explica el agregado del dossier y para las notas de las pginas interiores. Las tipografas romanas
se usan para los ttulos y subttulos, as como para el texto central y epgrafes.
En la eleccin de la paleta tipogrfica es importante considerar el contenido de la obra, es por
ello que Muchos diseadores relacionan la eleccin del tipo de letra con el tema del libro sin
intentar imponer una serie de creencias, caractersticas nacionales o ideales culturales o
polticos, ni apoyar el tipo de moda [...] para ellos, los tipos deben reflejar el contenido (Haslam,
2007: 96). As tambin, los colores dados a estas tipografas no son una mera eleccin arbitraria
sino que se debe a querer jerarquizar y contrastar los elementos en relacin con las fotografas
expuestas.

Conclusin
Luego del previo anlisis de las diferentes tipologas editoriales, podemos dar cuenta de las
complejidades que hacen a una pieza editorial, cuyas decisiones no son meramente arbitrarias,
sino todo lo contrario. Cada interfaz grfica conlleva una expresin y un sentido concreto en el
diseo de la informacin, as como una conjugacin de los diferentes elementos y lenguajes que
componen la pieza.
Para el diseo de una pieza editorial se deben tener en cuenta los procesos de seleccin,
organizacin y presentacin de los contenidos dependiendo de la audiencia a la que nos
queremos dirigir. En la primera pieza analizada es posible comprobar que aunque parezca una
obra sencilla y simple a la vista, su diseo sigue pautas que hacen a la legibilidad del texto y a la
construccin de un producto que se adapte a la experiencia de lectura del gnero y a los lectores
a los que se dirige.
El gnero o campo temtico de una obra es la que determina en primera instancia todas las
dems variables y pasos a seguir en la construccin de la pieza. Las dos piezas de diseo
analizadas contrastan tanto por el gnero, como por el pblico al que se dirigen, como por el tipo
de lectura, que en el primer caso es de lectura sostenida y el segundo, es lectura salteada.
Ambas han sido cuidadosamente diseadas para lograr un objetivo de comunicacin, desde su
estructura, y para brindar una eficaz experiencia de lectura y acorde a los lectores y al campo
temtico.

Bibliografa
APARICI, Roberto, et al. (2006). La imagen. Anlisis y representacin de la
realidad. Caps. 2, 9 y 10. Barcelona: Gedisa.
CEREZO, Jos M. (1999). Tipografa Digital. Diseadores en la nebulosa.
El diseo grfico en la era digital. Cap. 3. Madrid: Biblioteca Nueva.
GARFIELD, Simn (2012). Es mi tipo. Introduccin y fragmentos. Buenos
Aires: Aguilar
GMEZ, Martn G. (2011). La interfaz del libro. Rico, E. y Gmez, M. G.,
Estudios crticos sobre diseo de informacin, Cap. II.3. Buenos Aires:
Facultad de Filosofa y Letras (UBA).
HASLAM, Andrew (2007). Paleta del diseador de libros y Tipo e
imagen. Creacin, diseo y produccin de libros, Caps. 2 y 3. Barcelona:
Blume.
PELTA, Raquel (2004). Un nuevo humanismo sans serif. Disear hoy.
Temas contemporneos de diseo grfico, Cap. 4. Barcelona: Paids.

Anexos libro

Anexos revista