DISTINTAS CLASES DE COMEDIAS

Cuando a algunos teatristas se le menciona la palabra comedia, la relacionan con un

genero menor , parecera que es mas fcil hacer comedia sobre todo si es reidora que
drama.
Pero hay grandes frases celebres que avalan lo contrario
"Es mas fcil hacer llorar que rer"
"Hacer un drama lo hace cualquiera, lo difcil es hacer rer
"Hay que tratar de que no se ran del actor ni del el personaje" si no que se
ran con el personaje.
La comedia estaba representada por la mscara alegre llamada Thalia , el drama era la
tristeza, representada por Melponene.
Amabas diosas posean belleza, amor y fortuna , la gran diferencia era que el drama
consista en no poder disfrutar ni compartir todo ese placer eso con nadie.
Nos recuerda, al drama de los inicios de un actor que se considera que puede llegar a
hacer un buen actor, solamente si hace un drama.
Pareciera un contrasentido decir que la comedia es un hecho dramtico, pero realmente
lo es
La comedia como genero teatral y literario se presenta de distintas formas y nombres.
COMEDIA ALTA

alta o gran comedia utiliza sutilezas de lenguaje, alusiones, juegos de palabras y

situaciones "intelectualmente agudas". La Comedy of Humours, cuyo origen se
atribuye a Ben Johnson, autor de Every Man is his Humour, es el prototipo de la alta
comedia encargada de ilustrar los diferentes sentidos de humor de la naturaleza
humana.
COMEDIA ANTIGUA

La comedia antigua es la de Aristfanes (siglo V antes de Cristo).

Derivada de los ritos de fertilidad en honor a Dionisos, es a menudo violenta, obscena
y grotesca.
El coro jugaba un rol dramtico esencial.

COMEDIA BAJA

Distincin segn la cualidad de los procedimientos cmicos.

La comedia baja utiliza procedimientos de la farsa, de lo cmico visual (gag, slapstick
humor, palizas), Ejemplo actual. Mr Bean es el prototipo del slapstick humor
COMEDIA CMICA

Lo cmico no se limita al gnero de la comedia; es un fenmeno que podemos

comprender desde distintos ngulos o campos.
Como fenmeno antropolgico, responde:
1-al instinto del juego,
2-al gusto del hombre por la broma y la risa,
3-a su facultad de percibir aspectos inslitos y ridculos de la realidad fsica y
social.
Como arma social,
1-ofrece al ironista los medios para criticar su entorno,
2- ocultar su oposicin a travs del ingenio o de una farsa grotesca.
Como gnero dramtico, centra la accin
1-en torno a conflictos
2-peripecias que testimonian la inventiva
3-el optimismo humanos ante la adversidad.

Se pueden distinguir algunas formas de lo cmico, sin la intencin de agotarlas:

1-Cmico y risible:

Existe lo cmico en la realidad (risible) y lo cmico en el arte.

La risa espontnea en situaciones reales es una risa en bruto, de simple
rechazo o autodefensa.
Slo es verdaderamente cmico lo que es revestido por la inventiva humana y
lo que responde a una intencin esttica.
2-Cmico significativo y cmico absoluto:

Baudelaire
Baudelaire distingue lo cmico significativo de lo cmico absoluto.
En el primer tipo nos remos de algo o de alguien;
en el segundo nos remos con alguien:
La risa comprende todo el cuerpo, las funciones vitales y lo grotesco de la existencia.
Este tipo de comicidad arrasa con todo y no deja espacio a ningn valor poltico o
moral.
3-Risa de aceptacin y de exclusin:

La necesaria solidaridad entre los que ren tiene como consecuencia el

rechazar como ridcula a la persona cmica, o bien el invitar a sumarse a los
que ren en un movimiento unnime de fraternidad humana.
4-Comicidad, irona, humor:

El humor es el procedimiento favorito de los dramaturgos.

El humor se nutre de lo cmico y de la irona pero posee su propia tonalidad.
Mientras la irona y la stira dan a menudo una impresin de frialdad e
intelectualidad, el humor es ms caluroso, no vacila en mofarse de s mismo e
ironizar sobre el ironista.
Busca los aspectos filosficos ocultos de la existencia y permite mostrar la
riqueza y actitud interior del humorista.
Tambin dentro del teatro y de la dramaturgia se pueden distinguir
procedimientos de lo cmico:
1-Comicidad de situacin:
La risa provocada por una situacin particularmente desacostumbrada y
graciosa, o simplemente por el discurso y el comportamiento de un tipo de
personaje.
2-Comicidad de palabras:
A-Juegos de palabras,
B-repeticiones,
C-ambigedades,
D-invenciones verbales.
3-Comicidad de costumbres (de carcter):
El personaje tiene numerosos defectos cuya acumulacin produce el efecto de
una caricatura o de una parodia.
COMEDIA BURGUESA

Obra cuya temtica y personajes pertenecen a la clase burguesa, que en el siglo XVIII
hace su aparicin en la escena teatral y social.
La extraa burguesa de Shakespeare en Hamlet?

Shakespeare empez a escribir Hamlet, y de pronto se encontr con que

Ofelia se le haba muerto. A esta mujer hay que enterrarla, se dijo, sin
duda. Dnde la enterraremos? En un cementerio romntico, que puede
ser, mejor que ningn otro, el cementerio de una aldea.
All llev Shakespeare la accin de uno de los cuadros, sin ocurrrsele
contar el entierro como hubiera hecho cualquier autor de nuestros das.
Shakespeare si fue a un cementerio verdadero y se dijo: aqu tiene que
salir un sepulturero. Pero como un sepulturero solo se va a hacer pesado,
lo mejor es que aparezcan dos sepultureros. Estos sepultureros tienen que
hablar de algo mientras cavan la fosa de Ofelia. Al cavar la fosa lo natural
es que encuentren un hueso hagamos que ste sea el ms noble: el
crneo. Y de ah de un hecho burgus surgi la admirable situacin de
Hamlet
COMEDIA DE BALLET

Comedia que hace intervenir el ballet en el curso de la accin o como intermedio

autnomo entre las escenas y los actos.
Se tiende a concebir el ballet no como un elemento segundo sino secundario, como
intermedio decorativo, permaneciendo el texto de la comedia como elemento primero.
Pero ciertos ballets contienen algunos elementos dramticos dialogados y actuados.
El dramaturgo a veces escoge,
como Moliere en Los enfadosos, vincular el ballet a la intriga:
"Para no romper el hilo de la obra por estas formas de intermedios, hemos
credo pertinente coserlos al asunto lo mejor posible, y hacer una sola cosa
del ballet y la comedia"(Prefacio).
La comedia ballet se construye comnmente en una sucesin de entradas de ballet,
pasajes bailados que forman una serie ininterrumpida de escenas sucesivas, segn el
principio de la comedia de folla.
COMEDIA DE CARCTER

Obra cuyos personajes son caracteres, es decir, tipos de hombres definidos por uno o
varios rasgos psicolgicos y morales dominantes que simbolizan un aspecto de la
naturaleza humana o una condicin social (ej.:El avaro, El misntropo, de Moliere).
La exageracin de estos rasgos provee el material para una crtica del medio social
(Juan Ruiz de Alarcn, Los pechos privilegiados).
COMEDIA DE COSTUMBRES

Estudio del comportamiento del hombre en la sociedad, de las diferencias de clase,

medio y carcter
(ej.: Inglaterra, siglos XVII y XVIII, Congreve, Sheridan; tambin se pueden nombrar
Moliere y Lope de Vega).
COMEDIA DE FOLLA

Serie de sketches que tratan un mismo tema o un mismo tipo de personaje o accin
(ej.: Les Fcheux, de Moliere, que presenta una galera de retratos del inoportuno).
COMEDIA DE HUMORES

La "comedy of humours" se constituye en la poca de Shakespeare y de Ben Johson

(Every Man Out of His Humour, 1599).
La teora del humor, que se basa en la concepcin mdica de los cuatro humores que
rigen la conducta humana, apunta a la creacin de personajes-tipo determinados
psicolgicamente y que actan en funcin de un humor, manteniendo un
comportamiento idntico en todas las situaciones.
Este gnero se aproxima a la comedia de caracteres, la cual diversificar los criterios
de comportamiento
Se extinden a

1-rasgos sociales,
2-econmicos
3-morales.
COMEDIA DE IDEAS

Obra donde se debaten humorsticamente sistemas de ideas y filosofas de la vida

(ej.: B. Shaw, J. Giraudoux, J. P. Sartre).
COMEDIA DE INTRIGA

Se opone a la comedia de caracteres.

Los personajes son esbozados de forma aproximada y los mltiples resurgimientos de
la accin dan la ilusin de un movimiento continuo
(ej.: Las Trapaceras de Scapin, El Mercader de Venecia).
COMEDIA DE MAGIA

Se basa en efectos mgicos, maravillosos y espectaculares, haciendo intervenir a

personajes imaginarios dotados de poderes sobrenaturales
1-hadas,
2-demonios,
3-elementos naturales,
4-criaturas mitolgicas,
5-etc.

La comedia de magia toma diversas formas:

1-pera,
2-ballets,
3-pantomima
4-obra de intriga fantstica (Sueo de Una Noche de Verano, de
Shakespeare),
utiliza todos los medios visuales imaginables
1-vestuarios,
2-iluminacin,
4-ballets acuticos
5-accionamientos mecnicos
6-efectos pirotcnicos
7-efectos electrnicos
8-espejos.
9-escenografias
. Es popular en el barroco, siglo XVII (puestas en escena de Torelli, dramatizacin de
cuentos de magia de Perrault, creacin de Andrmeda y del Vellocino de Oro de
Corneille, de Psique de Moliere).
COMEDIA DE SALN

Chejov
Obra que a menudo muestra a los personajes discutiendo en un saln burgus.
Lo cmico es nicamente verbal, muy sutil y buscando la palabra correcta.
La accin se limita a un intercambio de ideas, argumentos o sutilezas formuladas de
forma agradable
(ej.: Tres Hermanas, de Chejov; Maugham; Schnitzler).
COMEDIA DE SITUACIONES

Obra que se caracteriza por el ritmo rpido de la accin y el embrollo de la intriga, ms

que por la profundidad de los caracteres esbozados.
Como en la comedia de intriga pasamos sin cesar de una situacin a otra.
Sus mecanismos favoritos son:
1-la sorpresa,
2-el quidproquo o equivocacin
3-el golpe de efecto
(ej.: Comedia de las Equivocaciones, de Shakespeare, La Verdad Sospechosa de Juan
Ruiz de Alarcn).
COMEDIA DEL ARTE Commedia dellArte:

Se llam primeramente
1-commedia all improviso,
2-commedia a saggeto,
3-commedia di zanni,
4-o en Francia y otros pases mas conocido como , Comedia Italiana.
Es solamente en el siglo XVIII cuando esta forma teatral, que existe desde mediados
del siglo XVI, toma el nombre de Commedi dellArte.
Consiste a la vez en el arte, la competencia, la tcnica y el aspecto profesional de los
actores.
La Commedia dellArte se caracteriza por una creacin colectiva de actores que
elaboran un espectculo, improvisando gestual y verbalmente a partir de un boceto no
escrito de antemano por un autor y siempre muy breve (indicaciones de entradas y
salidas y sobre las grandes articulaciones de la fbula).

Los artistas se inspiran en un asunto dramtico, tomado de la comedia (antigua o

moderna) o inventando.
El esquema rector del actor (el guin) se obtiene tomando en cuenta el
lazzi (indicaciones sobre la interpretacin de escenas cmicas) caracterstico de su rol,
y la reaccin del pblico.
Los actores agrupados en compaas homogneas, recorran Europa actuando en salas
arrendadas, en plazas pblicas o para un prncipe que los contrataba.
Mantenan una gran tradicin familiar y gremial.
Representaban una docena de tipos fijos, los cuales se dividan a su vez en dos
"partes".
La parte seria,
comprende las dos parejas de enamorados.
La parte ridcula consiste en
1-ancianos cmicos (Pantalone y Dattore),
2-el Capitano (producto del miles gloriousus de Plauto),
3-los criados o Zani:
se distribuyen en
1- el primer Zani
(criado astuto y espiritual que conduce la intriga)
2- el segundo Zani
(personaje ingenuo e inculto).
stos de nombres muy diversos
a-Arlecchino,
b-Scaramucia.
c-Pulcinella,
d-Mezzottino,
e-Scapini,
f-Coviello,
g-Truffaldino

En la parte ridcula siempre llevaban mscaras grotescas y ests mscaras (Maschere)

servan para designar al actor por medio del nombre de su personaje.
En este teatro de actor (y de actriz, lo cual era una novedad para la poca), el nfasis se
pona en la destreza corporal, en el arte de reemplazar largos discursos por algunos
signos gestuales y de organizar la representacin en funcin del grupo.
COMEDIA HEROICA

La comedia heroica, gnero intermedio entre la tragedia y la comedia, confronta

personajes de alto rango y tiene un desenlace feliz, puesto que "no vemos nacer ningn
peligro que nos pueda conducir a sentir piedad o temor" y porque todos los actores son
reyes o grandes de Espaa (Corneille). Originaria de Espaa (Lope de Vega), pasa a
Francia con Rotrou y Corneille y a Inglaterra con Dryden (La conquista de Granada,
1669).
La tragedia se hace heroica cuando lo sagrado y lo trgico ceden su lugar a la
psicologa y a un compromiso burgus.
De este modo, Le Cid de Corneille se esfuerza por conciliar la psicologa, el
individualismo y la razn de Estado.
Lo heroico, en la comedia o en la tragedia, se manifiesta por un tono y un estilo muy
elevados, por acciones nobles, por una serie de conflictos violentos (guerras, raptos,
usurpaciones), por lugares y personajes exticos, por un asunto ilustre y hroes
admirables.
Lo heroico-cmico es una parodia de tono heroico, una descripcin en trminos
prosaicos de acciones nobles y serias.
Se aproxima mucho al burlesco o grotesco.
COMEDIA MODERNA

Con Meandro (siglo IV antes de Cristo) aparece la comedia nueva:

sta describe la vida domstica, recurre a situaciones y caracteres estereotipados.
Es la precursora de la comedia de caracteres y de costumbres.
COMEDIA MORALIZANTE

La comedia moralizante es la que popularmente se dice " Deja un Mensaje" , el

objetivo de esos mensajes son "corregir las costumbres, atacar el ridculo y describir el
vicio" (Detouches).
Esta comedia desemboca en el drama burgus (Diderot, Sedaine, Beaumarchais) y en
el melodrama (siglo XIX).
En la actualidad las comedias moralizantes no son bien recibidas por el espectador que
mas que ser moralizado, quiere ser entretenido por el espectculo
COMEDIA NEGRA

El humor negro podra definirse como el irrefrenable impulso humano de satirizar la

desgracia ajena.
No es apto para todos los pblicos, no contenta a todos los paladares, pero nadie es
ajeno al encanto de lo cido y lo extremo. El cinismo elevado a la categora de las
bellas artes.
La comedia negra se apoya en lo ms siniestro de nuestra humanidad para hacernos
sonrer ante la adversidad. Su tono inquietante y subversivo corroe los valores
establecidos con altas dosis de irona y mala leche.
Sus escenarios favoritos:
1-la muerte,
2- enfermedad,
3-el sexo,
4-los tabes vistos a travs de la mirada irreverente del sarcasmo.
La vida es un enorme escenario del humor negro. Ante una realidad srdida y gris,
nuestras pequeas vidas seran mucho ms mediocres si no pudisemos rernos de vez
en cuando del absurdo que nos rodea. Esa es nuestra pequea venganza, la sonrisa
amarga.
Gnero prximo al tragicmico.
De comedia, la obra slo tiene el nombre.
La visin es pesimista y desilusionada, incluso sin el recurso a una solucin trgica.
Los valores son negados y la obra slo termina "bien" por un giro irnico
(ej.: El Mercader de Venecia, Medida por Medida, las Obras Negras de Anouilh, La
Visita de la Vieja Dama de Drrenmatt).
COMEDIA PASTORAL

Comedia Pastoral. Puede considerarse como una versin moderna de la gloga clsica.
En el siglo XVIII espaol fue un gnero teatral atractivo para los neoclsicos por lo
que significaba de recuperacin de los modelos clsicos, pero rechazado por algunos
por su discurso literario escasamente realista y verosmil.
Luzn mostr sus recelos frente a esta especie dramtica a la que, tras constatar su
origen italiano, la define en su Potica (1737) de la siguiente manera: "fbulas
campestres donde se introducen slo pastores y pastorcillas, imitando alguna accin
entera, en estilo natural y afectuoso, con el fin de deleitar con la pintura de los objetos
ms amenos del campo y de los afectos ms tiernos de los pastores.
Obra que alaba la vida de los pastores tomados como prototipos de una existencia
inocente, utpica y nostlgica de los buenos tiempos pasados.
Surge particularmente en los siglos XVI y XVII (ej.: Las Pastorales de Racan, 1625,
La Dorotea de Lope de Vega).
COMEDIA SATRICA

La stira es un subgnero lrico que expresa indignacin hacia alguien o algo, con
propsito moralizador, ldico o meramente burlesco.
Se escribe en prosa o verso o alternando ambas formas (stira menipea).
Estrictamente la stira es un gnero literario, pero tambin la encontramos en las artes
grficas y escnicas.
En la stira los vicios individuales o colectivos, las locuras, los abusos o las
deficiencias se ponen de manifiesto por medio de la ridiculizacin, la farsa, la irona y
otros mtodos; ideados todos ellos para lograr una mejora de la sociedad.
Aunque en principio la stira est pensada para la diversin, su propsito principal no
es el humor en s mismo, sino un ataque a una realidad que desaprueba el autor, usando
para este cometido el arma de la inteligencia.
Es muy comn, casi definiendo su esencia, que la stira est fuertemente impregnada
de irona y sarcasmo; adems la parodia, la burla, la exageracin, las comparaciones,
las yuxtaposiciones, la analoga y las dobleces son usados de manera frecuente en el
discurso y la escritura satrica.
Lo esencial, sin embargo, es que "en la stira la irona sea militante".
La irona militante a menudo declara abiertamente que acepta las situaciones que son
blanco del ataque de la stira
Obra que enfatiza y critica una prctica social o poltica o un vicio humano
(ej.: Tartufo, El Avaro).
COMEDIA SENTIMENTAL

Nivelle de la Chaussee
La comedia sentimental busca enternecer al pblico por todos los medios y educarlo
moralmente
a travs de
1- lo pattico,
2-la ternura
3- el elogio de la virtud.
Surge a comienzos del siglo XVIII con Detouches, Nivelle de la Chaussee, Delisle e
incluso Marivaux (La Madre Confidente).
La comedia lacrimgena o comedia sentimental rompa alguno de los principios
bsicos de la teora neoclasicista pero el prestigio de los modelos franceses fue
haciendo que se aceptase incluso por los ms rgidos neoclsicos. Ya Luzn haba
traducido El prejuicio contra la moda de Chause.
La implantacin de la comedia sentimental en Espaa fue obra, sobre todo, de los
comedigrafos populares, entre los que destacaron Comella y Zavala y Zamora.
Ya es comnmente aceptado por la crtica que este gnero dramtico tuvo su origen en
Inglaterra a finales del siglo XVII, aunque fueron los dramaturgos franceses de la
primera mitad del Seiscientos quienes acabaron de conferirle sus definitivas seas de
identidad.
Las historias sentimentales importadas, comedia Larmoyante o drama serio, al igual
que las fbulas procedentes de las novelas, adoptaron entre nosotros dos modalidades
teatrales,
1-la tragedia urbana, que, a pesar de su difcil encaje en las poticas
neoclsicas acab aceptndose por su valor educativo,
2-el drama sentimental, que se ajust a los usos escnicos de los ingenios
populares.
LA VIDA ES UNA COMEDIA
Frase escuchada en todo el mundo y en distintos idiomas , el teatro que es la
representacin de la realidad , toma esa frase literalmente, la desmenuza y la sirve a
todo tipo de espectador para que la disfrute, basadas en realidades o fantasas donde a
pesar que una fantasa pueda ser algo irreal , la profundidad del mensaje siempre
terminan en algo de la vida real.