ACORDES

ACORDE: Conjunto de tres o ms NOTAS que forman una entidad al superponerse

verticalmente
Un acorde tambin puede ser percibido sin que suenen todas sus notas; a veces es
suficiente con una o dos notas para suponer el resto del acorde.
En el SISTEMA TONAL los acordes se forman superponiendo terceras.
Cuando un acorde se cita en referencia a una TONALIDAD o MODO se llama GRADO y se
CIFRA con un nmero romano.

Los acordes tonales estn formados a partir de una nota llamada nota FUNDAMENTAL y constan,
adems, de tercera, quinta, sptima, etc.
No es necesario que estn presentes todas las notas para entender el acorde. La tercera o quinta, por
ejemplo, pueden sobreentenderse. En ciertas condiciones (acordes de DOMINANTE) incluso puede
entenderse el acorde a pesar de que no est su fundamental.

CADENCIAS
Las cadencias estn constituidas por grupos de acordes, frmulas armnicas, grupos de dos o tres acordes
que se pueden considerar como palabras musicales, frmulas, del latn formulae, pequeas formas.
FUNCIN DE LAS CADENCIAS
Se utilizan para el reposo y conclusin de las frases musicales.
Marcan los puntos de respiracin de la msica.
Establecen o confirman la tonalidad.
Dan coherencia a la estructura formal.
CLASICACIN DE LAS CADENCIAS
La cadencia autntica.
La semicadencia.
La cadencia plagal.
La cadencia rota.
LA CADENCIA AUTNTICA
Frmula armnica V- I que incluye el II o el IV que generalmente le precede. La cadencia autntica suele
anunciarse con el seis- cuatro cadencial, la doble apoyatura sobre la fundamental de dominante. As pues, la
cadencia autntica est formada por II6- I 6/4- V- I o IV- I6/4- V- I.

LA CADENCIA PERFECTA E IMPERFECTA

El uso de la cadencia autntica no se limita al final de las frases. Tambin se emplea en otras partes con
menos carcter de final. La disposicin ms conclusiva, con los acordes de dominante y tnica en estado
fundamental y la tnica en el soprano al final, se denomina cadencia perfecta.
Las otras formas de la cadencia autntica, menos conclusivas, reciben el nombre de cadencia imperfecta.

LA SEMICADENCIA
Cadencia que reposa en el acorde de dominante. Una pausa momentnea en un fragmento inacabado.

LA CADENCIA PLAGAL
Frmula armnica IV- I. Suele utilizarse despus de una cadencia autntica, aunque en la literatura musical
existen muchos ejemplos de cadencias plagales como final de frase, que no vienen precedidas por una
cadencia autntica. La forma menor de la armona de subdominante se utiliza con frecuencia al final de un
movimiento en modo mayor, lo que proporciona un color particular a su terminacin.

LA CADENCIA ROTA
Parecida a la cadencia autntica, pero la tnica final es sustituida por algn otro acorde. Hay tantas
cadencias rotas como acordes a los cuales puede conducir la dominante. La alternativa ms frecuente es VVI. En modo mayor se suele utilizar la triada mayor sobre el sexto grado menor para proporcionar un fuerte
carcter de sorpresa.

COMPASES COMPUESTOS O DE SUBDIVISIN TERNARIA

http://www.teoria.com/referencia/s/simples-compuestos.php

COMPASES DE AMALGAMA
Son compases constituidos por la suma de dos o ms compases simples. La amalgama surge de la combinacin de
compases simples con el mismo denominador que mantienen su estructura individual.
Aunque es posible amalgamar compases compuestos, en la prctica no se hace

COMPASES DE AMALGAMA
Son compases constitudos por la suma de dos o ms compases simples. La amalgama surge de la
combinacin de compases simples con el mismo denominador que mantienen su estructura individual.
Aunque es posible amalgamar compases compuestos, en la prctica no se hace

Numerador: Indica el nmero total de pulsos

5 y 7 (8 menos usual)

Denominador: Representa la figura que equivale a un pulso.

Los ms habituales: 4 y 2

Tericamente se pueden formar gran nmero de amalgamas, pero en la prctica solo se vienen utilizando
5
4

= 4

+ 4

O viceversa

7
4

= 4
4

+ 4

O viceversa

La fragmentacin de los compases de amalgama se puede indicar de varias maneras:

a) Por medio de una barra punteada

b) Por una correcta articulacin

c) Por la indicacin de los compases parciales

(su frmula numrica o figurativa)
d) Por una alternancia sistemtica de los compases parciales

Para marcar estos compases, marcaremos alternativamente cada uno de los compases parciales que lo
forman.

En ocasiones se pueden emplear compases de cinco o ms tiempos que no responden a estructuras

internas de compases de amlgama, es decir, que no son el resultado de sumar compases. En este caso
deben ser considerados como unidades mtricas enteras de 5, 7 ms partes, con una acento principal (el
primer tiempo fuerte y los dems dbiles)
Algunas formas de marcar estos compases:

COMPASES DISPARES
Son aquellos cuyos tiempos tienen distinta duracin, a causa de la subdivisin de los mismos (binaria y
ternaria). Por ello, no es posible la eleccin de una figura representativa de la parte, sino que habr dos
diferentes (una con puntillo y otra sin ).

Numerador:

Los ms habituales: 5, 7, 8, 10 y 11 (13 mayores menos usuales)

Denominador: Representa la figura de subdivisin de parte.

Los ms habituales son: 8 y 16.

Dos tiempos:

Tres tiempos:

Cuatro tiempos:

En estos compases, sus distintos tiempos suelen estar sealados por medio de:
Nmeros (3+2, 3+2+2, etc.)

Figuras ( p. ejemplo

Lneas de puntos (como en los compases de

amalgama, aunque no es usual verlas)

Barrados (barras que unen los

grupos de figuras)

Signos modernos en los cuales se define su

intepretacin rtmica (
)

La forma de marcar estos compases debe acomodarse a su estructura rtmica: a 2, 3 4 tiempos (o ms) y
ajustando la subdivisin que le corresponda a cada uno de ellos.

El nmero de tiempos de estos compases puede dar origen a que un mismo comps sea distribuido con un
nmero diferente de tiempos (lo que es conocido como divisin asimtrica)

Compases tradicionalmente compuestos tratados como dispares:

Pulso: Divisin del tiempo en partes iguales. Dan como resultado los tiempos.
Tempo o Movimiento La velocidad del pulso musical.

Comps: Agrupacin de tiempos segn el acento o parte fuerte. En los compases hay tiempos fuertes y
dbiles. En cada tiempo hay fracciones fuertes y dbiles.
El comps est dividido, a su vez, en partes iguales que se denominan tiempos. Todas estas divisiones
ayudan a la lectura de la msica. Imagina un pentagrama sin compases; sera imposible leer la msica.

Como se aprecia en la figura, existe una lnea divisoria o barra de comps que separa un comps del
siguiente. Esta barra de comps cruza perpendicularmente al pentagrama.
Adems est la doble barra que, bsicamente, nos indica que en el prximo comps se ha introducido un
cambio significativo; como por ejemplo, un cambio en el tempo. Por ltimo, tambin est la barra final que,
como su propio nombre indica, sealiza el final de la lectura. Sera como el punto y final en una obra
literaria.

Podemos sealizar con la doble barra:

La separacin en partes de una partitura.
Una modificacin de la tonalidad, o una variacin en el comps.
Algn cambio en la partitura que queramos resaltar a partir de la doble barra.
Los sonidos musicales deben tener una duracin precisa en el tiempo; sino fuera as, no sera posible la
msica. Las figuras de valor son las que determinan la duracin de los sonidos entre s. Los silencios
son las pausas sonoras de los sonidos musicales.
Las figuras de valor son siete, y de mayor a menos son:
REDONDA
BLANCA
NEGRA
CORCHEA
SEMICORCHEA
FUSA
SEMIFUSA
Cada silencio corresponde en duracin al valor de una determinada figura de valor; por lo que
podemos decir que hay parejas equivalentes en duracin entre figuras y silencios.

. Correspondencia entre
figuras de valor y silencios.
La lnea vertical que nace de la nota se llama plica, y la extensin superior del extremo de la lnea, corchete.
Existe una relacin en la duracin de las notas entre las figuras de valor; esta relacin se conoce como
valor relativo, y es de 1:2. Esto quiere decir que una figura de valor indica el doble de duracin que la
figura siguiente. Por ejemplo, la redonda es igual a dos blancas, la negra vale dos corcheas...

Frmula de comps
En la leccin destinada al comps se ha dicho que ste se divide en una serie de porciones iguales que se
llaman tiempos. Para saber en cuantos tiempos, y la duracin de cada uno, se divide el compas tenemos un
smbolo llamada frmula de compas.
Se trata concretamente de una fraccin a continuacin de la clave en cuyo numerador se indica el
nmero de tiempos, y en el denominador la figura de valor que hace de unidad para medir la duracin
de dichos tiempos.

La frmula de comps nos indica el nmero

de tiempos y su duracin
La figura de valor que equivale en duracin a un tiempo se llama unidad de tiempo
La figura de valor que, en duracin, coincide con un comps se llama unidad de comps
Lo ms corriente es que sea la negra la unidad de tiempo, ya que se usa mucho el 4 como denominador en la
frmula de comps. Cuanto ms usemos figuras, como unidad de tiempo, cercanas a la redonda, menos
figuras de corta duracin podremos usar.

No todos los tiempos son iguales. Existe un dinamismo entre ellos que hace que no todos suenen con la
misma intensidad. Es decir, hay unos tiempos que suenan ms fuertes que otros. De hecho, siempre e
intuitivamente, al marcar un ritmo se refleja este dinamismo.

Existen tres tipos de acentos:

FUERTE - SEMIFUERTE - DBIL
El primer tiempo de los compases que hemos visto es siempre fuerte.
En los compases de dos tiempos, el tiempo primero es fuerte; y el segundo dbil. En uno de tres tiempos,
el primero es fuerte, el segundo dbil, igual que el tercero. Cuando el comps es de cuatro tiempos, el
primero sigue siendo fuerte, el segundo dbil, el tercero semifuerte y el cuarto dbil.

Las distintas clases de compases.

En los compases de cuatro tiempos es como si juntsemos dos compases de dos tiempos. Pero la diferencia
es que el tercer tiempo no es fuerte, sino que est entre el dbil y el fuerte.
El tema que estamos tratando se puede aplicar tanto a los compases simples como a los compuestos. Esto
es as porque los compuestos derivan de los simples. En cualquier caso, la diferencia entre los dos tipos de
compases est en la forma de dividir los tiempos: de forma binaria para los simples, y de forma ternaria para
los compuestos.

Sncopa es un efecto rtmico que tiene lugar cuando el sonido de una nota empieza dentro de un
tiempo o fraccin dbil y se prolonga hasta uno fuerte. Esta prolongacin puede producirse por
combinacin de notas a travs de la ligadura.
De esta forma, podemos alterar el orden natural de los tiempos fuertes y dbiles. Cuando hacemos sonar
una nota en un tiempo dbil lo convertimos en fuerte gracias al ataque del sonido de la nota.

Figura 17. Con la sncopa podemos enriquecer el ritmo musical.

Podemos apreciar en la figura 17 que se produce una sncopa dentro del segundo comps. La segunda
sncopa que se produce est entre el siguiente comps y el ltimo. Este tipo es la sncopa de comps.
Cuando subdividimos un tiempo en dos, una parte es fuerte y la otra dbil. La sncopa de tiempo es la que
se produce en las subdivisiones de los tiempos.

Figura 18. Cuando subdividimos los tiempos aparece la sncopa de tiempo.

Contratiempo es parecido a la sncopa, acenta una nota situada en un tiempo dbil o parte del
tiempo dbil; aunque, en este caso, no se prolonga el sonido al tiempo fuerte.
Cuando el contratiempo se usa en combinacin con la sncopa, se puede enriquecer mucho ms an el
ritmo de una cancin. La sensacin que tenemos con el contratiempo es que tenemos la impresin de que el
ritmo va en contra.
El contratiempo puede ocupar la totalidad de un tiempo dentro del compsTambin puede ubicarse en
las subdivisiones de los tiempos.

El contratiempo puede recaer en las subdivisiones de los tiempos.

Una msica sin sncopa ni contratiempo estara encuadrada en un esquema ms lineal y cuadrado
rtmicamente hablando. Es una norma general que los intrpretes, al enfrentarse a este tipo de partituras,
improvisen con el contratiempo para enriquecerle el ritmo a la partitura.

Comps de amalgama Comps que mezcla compases binarios con ternarios.

Hemiolia. La hemiolia (tambin llamada hemiola) en msica es la ratio mtrica 3:2.

Anacrusa: Nota o notas iniciales de una frase musical, que preceden al tiempo fuerte o acentuado. En
poesa el trmino se refiere a la slaba inicial no acentuada de un verso.

Valores irregulares
Las figuras de valor pueden salirse del dominio de la relacin 1:2. Asi, no hay necesidad que un tiempo est
limitado por albergar dos corcheas en un comps de 4/4. Los valores irregulares son grupos de notas que
estn unidas por un corchete o un arco.

Los diferentes valores irregulares que podemos aplicar a las partituras.

Si aadimos los grupos irregulares, junto con la sncopa y el contratiempo, a nuestras interpretaciones
musicales, lograremos una gran complejidad rtmica. Esta capacidad har que aumente la calidad de las
composiciones que seremos capaces de desarrollar.
Cabe decir, por otro lado, que las divisiones ternarias son ms complejas a la hora de interpretar que las
divisiones binarias.

Equivalencias:

Tresillo de corcheas = 2 corcheas

Quintillo de semicorcheas = 4 semicorcheas
Seisillo de semicorcheas = 4 semicorcheas
El tresillo y el seisillo son los valores irregulares ms utilizados.
A la hora de aplicar valores irregulares en los compases compuestos la cosa cambia. De hecho se
establece una relacin a la inversa entre los simples y los compuestos. La consecuencia es que en los
compases compuestos, un tresillo o un seisillo tendra un valor "regular".

Rallentando Disminucin regular del Tempo. Sinnimo de Ritardando

Rubato

En msica, rubato (que significa robado en italiano, tambin tempo rubato) significa en la
terminologa musical el acelerar o desacelerar ligeramente el tempo de una pieza a discrecin del solista o el
director de orquesta para un finalidad expresiva.
INTERVALOS
diferencia de altura frecuencia entre dos notas musicales, medida cuantitativamente (nmero) en grados
o notas naturales y cualitativamente (especie) en tonos y semitonos.

Indicaciones de Tempo y de Carcter

Italianas
De menor a mayor velocidad
Larghissimo: muy muy lento, extremadamente lento (menos de 20 bpm); usado en raras ocasiones.
Largo: muy lento (20 bpm).
Lento moderato
Lento: lento (40 a 60 bpm).
Grave: lento y solemne (40 bpm).
Larghetto: ms o menos lento (60 a 66 bpm)
Adagio: lento y majestuoso (66 a 76 bpm); para Clementi, el movimiento ms largo no era el Largo sino el
Adagio.
Adagietto: un poco menos lento que el Adagio (70 a 80 bpm); poco usado.
Tranquillo: tranquilo.
Tranquillamente.
Andante: al paso, tranquilo, un poco vivaz (76 a 108 bpm)
Andante moderato: con un poco ms de celeridad que el Andante.
Andantino: ms vivo que el Andante moderato; sin embargo, para algunos, significa menos vivo que el
Andante.
Moderato espressivo
Moderato: moderado (80 a 108 bpm).
Allegretto grazioso:
Allegretto: un poco animado; en algunas piezas, sin embargo, se toca como Allegro y en otras como
Andante.
Allegro moderato: Alegro Moderado
Allegro: animado y rpido. (110 a 168 bpm).
Vivace: vivaz.
Vivo: rpido y vivaz
Allegrissimo: ms rpido que el Allegro. Poco usado
Presto: muy rpido (168 a 200 bpm).
Vivacissimo: ms rpido que el Vivace; poco usado.
Vivacissimamente.
Prestissimo: muy muy rpido (ms de 200 bpm).

De aumento gradual de velocidad

Stretto
Stringendo
Accelerando
Affrettando

De disminucin gradual de la velocidad

Rallentando
Ritardando
Ritenuto

A voluntad del intrprete

A piacere
A capriccio
Ad libitum
Rubato

Volviendo al tempo original

A tempo
Tempo primo o Tempo 1

Otras expresiones utilizadas

Sostenuto: sosteniendo el tempo.
Morendo: ir apagando el sonido gradualmente
Non troppo: no demasiado.
Con moto: con movimiento.
Molto: mucho.
Poco a poco: poco a poco.
Tempo di...: va acompaado del nombre de algn gnero para indicar que debe tocarse como es comn en
el mismo. Por ejemplo, "Tempo di Valzer" indica que la velocidad debe coincidir con la usada en la mayora
de los valses.
Quasi: casi.
Assai: tanto, muy o suficiente.
Lo stesso tempo: a la misma velocidad.
Tempo giusto: a una velocidad constante.
Slancio: implso

ORNAMENTACIN

Apoyatura
Nota pequea y de adorno que precede al signo siguiente, sin alterar el valor en la
duracin del comps. Puede ser de dos tipos: larga, cuando su duracin es igual a la
mitad indicada para la nota principal, y corta, cuando el valor resta de la principal el
mnimo valor posible

Acciacatura
La acciaccatura, en msica, es un signo que se conoce como adorno musical. Tambin
es denominada apoyatura breve en contraposicin a la apoyatura, que puede
designarse como apoyatura larga o doble. Se trata de una nota no real tocada un tono o
un semitono por encima o por debajo de la nota principal y es liberada inmediatamente
despus.

MORDENTE
Mordentes son notas de adorno que se ejecutan con la mayor rapidez posible.
Pueden ser de una o de dos notas; en el primer caso tambin se les denomina apoyatura
breve o acciaccatura y se escribe en forma de pequea corchea que tiene el palo y el
corchete atravesados por una pequea lnea oblicua, estando habitualmente ligado a la
nota principal que le sigue.

TRINO
El trino es un adorno musical que consiste en una rpida alternancia entre dos notas
adyacentes, por lo general a un semitono o un tono de distancia

GRUPETO
El grupeto (del italiano gruppetto, "pequeo grupo") en msica es un ornamento
meldico que consiste en una rpida sucesin de un grupo de tres o cuatro notas que por
grados conjuntos rodean a la nota escrita, que se considera la nota principal

Arpegio o arpegiado
Ejecucin sucesiva, por lo general de la ms grave a la ms aguda, de las notas que
constituyen un acorde; el trmino deriva de arpa, instrumento en el que este modo de
ejecucin es caracterstico. Se utiliza particularmente en la msica para guitarra y para
instrumentos de tecla y arco

SIGNOS ARTICULACIN Y FRASEO

Los signos de articulacin y fraseo, modifican la expresin de la msica,
y en algunos casos, tambin afecta al matiz de interpretacin. Las articulaciones son
smbolos que se utilizan para indicar como se toca una nota o un acorde.
SMBOLO TRMINO SIGNIFICADO

Indica que la nota o el

Staccatissimo acorde se deben tocar lo ms
corto posible.

Staccato

Un punto encima o debajo

de la nota o acorde que hace
que tenga un valor ms
corto.

Tenuto

Indica que se debe tocar la

nota con todo su valor, o
que la nota se toque con ms
tensin.

Acento

Dicha nota o acorde se

tocarn con ms ataque, ms
marcados.

Marcato

La nota o el acorde deben

tocarse incluso, con ms
ataque y ms marcados que
con un acento.

FRASEO - Ligadura de Fraseo

La ligadura de fraseo, sirve para unir notas musicales de diferente altura y duracin,
dando origen a una frase musical. No debe confundirse con la ligadura de prolongacin.
Las notas deben ser tocadas sin pausa entre ellas. Dependiendo del instrumento, esta
ligadura implica diferente tcnica a la hora de interpretarla. En el canto, el intrprete no
podr respirar durante la frase.

Indicaciones de tempo
El tempo es la velocidad del pulso con que se interpreta una obra musical.
Para indicarlo, existen diferentes formas:

Trminos de tempo: Son unas palabras de origen italiano que se

colocan sobre el primer pentagrama de la partitura y nos dan una
idea aproximada del tempo.

NOTA: Las indicaciones no siempre estn estandarizadas, pudindose ver trminos idnticos con
indicaciones metronmicas muy diferentes.

Cuando queremos que el tempo se vaya acelerando gradualmente utilizamos el trmino

accelerando (Accel.). Por el contrario, si queremos que el tempo vaya poco a poco ms
despacio, utilizamos el trmino ritardando (Rit.)

Indicaciones metronmicas: Mediante un metrnomo puede

calcularse la velocidad a la que debe interpretarse una obra
musical. Esta indicacin es ms precisa y consiste en una nota
de tamao pequeo seguida del signo igual y un nmero.
Generalmente se escribe sobre el pentagrama y nos dice
cuntas figuras (negra, blanca, corchea, etc.) caben en un minuto.

En muchas ocasiones aparecen juntos el trmino de tempo

y la indicacin metronmica.

PARA SABER MS
Algunos compositores acompaan los trminos de tempo con indicaciones de carcter con el fin de
reflejar mejor el sentimiento que se quiere transmitir con la msica.
Estas son algunas de esas indicaciones:

agitato: agitado, excitado.

mesto, lacrimoso o piangevole: triste, con tristeza.
con brio o vitamente: con bro, con vida.
con grazia, giocoso o grazioso: con gracia.
con anima: con alma, con mucha carga sentimental.
deciso: decidido, seguro.
scherzando: jugueteando.
marziale: marcial.
comodo: cmodo.
con amore: con amor.
con passione, passionato, passionatamente, con fuoco: con pasin, con fuego.
dolce' o dolcissimo: dulce, con dulzura.
con dolore, 'doloroso o dolorosamente: con dolor.
espressivo: expresivo, con mucha transmisin sentimental.
lontano: lejano.
misterioso: misterioso.
mosso: movido.
piacvole: placentero.
risoluto: resuelto.
smplice: simple.
tranquillo: tranquilo, con paz.
vigore: vigoroso.