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feb r er o 8 , 20 14
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El modelo de BillNichols ha sido el ms
estudiado y al mismo tiempo criticado en el
mbito de la teora documental contempornea.
Sus categoras se basan en la combinacin de
variables de estilos de lmacin y prcticas
materiales. Las primeras clasi caciones las hizo a
partir de distinciones narratolgicas entre los
estilos directo e indirecto, que evolucionaron
hasta que constituyeron cuatro modos
documentales bsicos: el expositivo, el

documentales bsicos: el expositivo, el


observacional, el interactivo y el re exivo
(Burton, 1990) [1]. Despus, en su obra posterior,
cambia el modo interactivo por participativo e
introduce dos nuevas modalidades, la potica y
la re exiva. Finalmente, en su tercer libro, revisa
y ampla sus trabajos anteriores e incorpora la
modalidad performativa.

Bill Nichols. Fuente: BorDocs. Foro Documental


Como Nichols comenta (1991:65), las situaciones
y los acontecimientos, las acciones y los asuntos,
se pueden representar de diferentes maneras.
Las modalidades de representacin son formas
bsicas de organizar textos, en relacin con
ciertas caractersticas o convenciones
recurrentes. El autor insiste en que su anlisis y
las categoras tienen una cronologa histrica, ya
que los nuevos modelos se gestan a partir de
una insatisfaccin con el modelo predominante,
en una poca determinada, aunque este factor
no impide la coexistencia dentro de la misma
poca de movimientos o documentales
espec cos. Nichols lo a rma de la siguiente
manera:
Las nuevas modalidades transmiten una nueva
perspectiva sobre la realidad. Gradualmente, la
naturaleza convencional de este modo de
representacin se torna cada vez ms aparente:
la conciencia de las normas y convenciones a las
que se adhiere un texto determinado empiezan
a empaar la ventana que da a la realidad.
Entonces est prximo el momento de la llegada
de una nueva modalidad de representacin.
(Nichols, 1991:66).
En sus ltimos libros, Bill Nichols habla del
carcter retrico del documental, aunque lo
hace tmidamente y con algunas inconsistencias.
En La Representacin de la Realidad (1991) separa
la retrica del estilo: la retrica nos aleja del
estilo, llevndonos hasta el otro extremo del eje
entre autor y espectador (Nichols, 1991:181) y lo
asocia con la argumentacin y la persuasin ms
ideolgica o casi engaosala retrica implica la
elaboracin de una causa persuasiva, no la

elaboracin de una causa persuasiva, no la


descripcin y evaluacin de hechos perjudiciales
o menos atractivos, aunque su revelacin fuera
necesaria (Nichols, 1991:183).

LibroLa Representacin de la Realidad(1991)


En el libro Introduction to documentary (2001),
Nichols contina argumentando de forma
tmida pero directa que el documental es una
forma retrica y cita varios clsicos, como
Cicern, Quintiliano y Aristteles, para justi car
esta a rmacin. Adems, mantiene que la voz
del documental es la voz de la oratoria: la voz del
cineasta que asume una posicin sobre aspectos
del mundo histrico y que convence sobre sus
mritos. Una posicin que enfrenta los aspectos
del mundo sujetos a debate (es decir, aquellos
que no se basan en pruebas cient cas, que
dependen del entendimiento, la interpretacin,
los valores y el juicio). Nichols seala que este
modo de representacin exige una forma de
hablar fundamentalmente diferente a la lgica y
a la narrativa: es la retrica, aunque nuevamente
vuelva a asociarla con la argumentacin, y la
separe claramente de los discursos cient cos o
literarios, en los que tambin siempre se
encuentra presente (Nichols, 2001:49). Las
modalidades de representacin en el
documental descritas por Nichols son estas seis:
1. Modalidad expositiva. Se asocia con el
documental clsico basado en la ilustracin de
un argumento a travs de las imgenes. Se trata
de una modalidad ms bien retrica que no

de una modalidad ms bien retrica que no


esttica, dirigida directamente al espectador, a
travs de los usos de los ttulos de texto o las
locuciones que guan la imagen y enfatizan la
idea de objetividad y de lgica argumentativa.
Surgi del desencanto generado por la baja
calidad del divertimento del cine de ccin.
Destacan en esta modalidad la poca de las
expediciones socioetnogr cas (la nalidad
antropolgica en el cine documental, sobre todo
a partir de la obra de Robert Flaherty) y el
movimiento documental britnico (la nalidad
social en el cine documental, liderada por John
Grierson y los documentalistas de la escuela
britnica). (Nichols, 1991:68-72 y Nichols,
2001:105-109)
2. Modalidad potica. Se vincula su origen con la
aparicin de la vanguardias artsticas en el cine, y
por eso incluye muchos de los artefactos
representativos de otras artes (fragmentacin,
impresiones subjetivas, surrealismo, etc.). Se
trata de una modalidad que ha reaparecido en
diferentes pocas y que en muchos
documentales contemporneos vuelve a coger
fuerza y presencia. Tiene la voluntad de crear un
tono y estado de nimo determinado ms que
proporcionar informacin al espectador, como
sera el caso de las modalidades expositiva y
observacional. Destacan en esta modalidad las
vanguardias de los aos veinte y treinta (la
nalidad esttica en el cine documental liderada
por Walther Ruttman, Jean Vigo y Joris Ivens) y
las pelculas prximas al arte y al neorrealismo
(la nalidad artstica y potica del lenguaje
documental plasmada en las aportaciones de
Arne Sucksdorf y Bert Haanstra). (Nichols,
1991:72-78 y Nichols, 2001:102-105).
3. Modalidad re exiva. Modo que tiene como
objetivo la toma de conciencia por parte del
espectador del propio medio de representacin
y de los dispositivos que le han dado autoridad.
El documental no se considera una ventana
abierta al mundo, se considera una construccin
o representacin suya, procurando que el
espectador adopte una posicin crtica ante
cualquier forma de representacin. Nichols la
considera la tipologa ms autocrtica y
autoconsciente. Surgi del deseo de hacer que
las propias convenciones de la representacin
fueran ms evidentes y para poner a prueba la
impresin de la realidad que las otras
modalidades (en una primera formulacin, en
1991 Nichols establece cuatro modalidades
bsicas a partir del libro The Social documentary
in Latin America de Julianne Burton) transmitan
normalmente sin ningn tipo de problema. Se

normalmente sin ningn tipo de problema. Se


trata de la modalidad ms introspectiva: utiliza
muchos de los recursos de otros tipos de
documental, pero los lleva hasta el lmite, para
que la atencin del espectador se centre tanto
sobre el recurso como sobre el efecto. Destacan
en esta modalidad las noticias documentadas
durante los primeros aos del siglo XX en Rusia
(la nalidad ideolgica en el cine documental,
encabezada por Dziga Vertov) y unos cuantos
autores ms contemporneos como Jill
Godmilow y Ral Ruiz, entre otros. (Nichols,
1991:93-114 y Nichols, 2001:125-130)
4. Modalidad observacional. Se trata de la
modalidad representada por los movimientos
cinematogr cos del Cine Vrit francs y el
Direct Cinema estadounidense, los cuales, a pesar
de mostrar diferencias importantes, comparten
unos desarrollos tecnolgicos comunes (equipos
porttiles, ligeros y sincrnicos) de principios de
los aos sesenta. Combinados con una sociedad
ms abierta y un conjunto coherente de teoras
flmicas y narrativas, permitieron un
acercamiento diferente a los sujetos, y los
directores daban prioridad a una observacin
espontnea y directa de la realidad. Surgi a raz
del desacuerdo con la voluntad moralizadora
que el documental expositivo generaba. Esta
modalidad permiti que el realizador registrara
la realidad sin involucrarse con lo que haca la
gente, cuando no se diriga explcitamente a la
cmara. Destaca aqu el movimiento del Cine
Vrit en Francia, el Cine Directo estadounidense
o el Candid-Eye canadiense (la nalidad
sociolgica en el cine documental, liderada por
Jean Rouch, Edgar Morin y Mario Ruspolli, entre
otros). (Nichols, 1991:66 y Nichols, 2001:109-115)
5. Modalidad participativa (en sus orgenes
interactiva). Desarrollada principalmente en el
cine etnogr co y en las teoras sociales de
investigacin participativa, muestra la relacin
entre el realizador y el sujeto lmado. El director
se convierte en investigador y entra en un
mbito desconocido, participa en la vida de los
dems, gana la experiencia directa y profunda y
la re eja a partir del cine. Este modo de
representacin se encuentra presente en
pelculas como Celovek Kinoapparatom (Vertov,
1929) o Chronique de un t (Rouch y Morin,
1960). La modalidad observacional limitaba el
realizador al momento presente y peda un
desapego disciplinado de los propios sucesos. El
documental participativo hace ms evidente la
perspectiva del realizador, que se involucra en el
propio discurso que realiza. Los directores
queran entrar en contacto con los individuos de

queran entrar en contacto con los individuos de


un modo ms directo, sin volver a la exposicin
clsica, y de aqu surgieron estilos de entrevistas
y diferentes tcticas intervencionistas, con lo
cual se permita que el realizador participara de
una manera ms activa en los acontecimientos.
Tambin poda convertirse en el propio narrador
de la historia, o explicar los hechos sucedidos a
travs de los testimonios y/o expertos. A estos
comentarios, se les suele aadir metraje de
archivo, para facilitar las reconstrucciones y
evitar las a rmaciones interminables del
comentario omnisciente. Destacan las guras de
Jean Rouch, Emile de Antonio y Connie Filed,
entre otros. (Nichols, 1991:78-93 y Nichols,
2001:115-125)
6. Modalidad performativa. ltimo modo
introducido por Nichols, aparecido hace
relativamente poco tiempo, cuestiona la base
del cine documental tradicional y duda de las
fronteras que tradicionalmente se han
establecido con el gnero de la ccin. Focaliza el
inters en la expresividad, la poesa y la retrica,
y no en la voluntad de una representacin
realista. El nfasis se desplaza hacia las
cualidades evocadoras del texto, y no tanto
hacia su capacidad representacional, se acerca
de nuevo a las vanguardias artsticas ms
contemporneas. Este nuevo modo de
representacin surgi gracias a los modelos
anteriores y las carencias o defectos que
presentaban los clsicos, segn diversos
autores. Un exponente claro sera el director
estadounidense Michael Moore, entre otros.
(Nichols, 1994:92-106 y Nichols, 2001:130-138)
En resumen, segn Nichols cada modalidad
despliega los recursos de la narrativa y el
realismo de una manera diferente, y elabora a
partir de ingredientes comunes diferentes tipos
de texto con cuestiones ticas, estructuras
textuales y expectativas caractersticas por parte
del espectador.
[1] El origen de las cuatro modalidades comenz
como una distincin entre los modos directo e
indirecto en el trabajo del mismo Nichols:
Ideology and the image. Julianne Burton se
encarg entonces de revisar y pulir la distincin
inicial, y de convertirla en una tipologa de cuatro
partes, a Toward a History of Social
Documentary in Latn America, en su antologa
The Social Documentary in Latn America (1990).

B ill Nic hols ( http://www.inte rdoc .org /ta g /bill-nic hols /)

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