Se compone de ocho notas y se necesitan siete intervalos para subir desde la primera hasta la

ltima.
Su principal caracterstica es el intervalo de dos tonos entre la 1 y la 3, que se llama tercera
mayor.
La escala mayor deriva del modo jnico. Se us durante siglos antes de que la aceptaran los
compositores serios. En la edad media la iglesia la desaprob rotundamente, condenndola como
Modus Lascivus, y se empleaba principalmente en canciones y bailes populares. No obstante, a
partir del siglo XVI, cuando se establecieron las leyes de la armona, la escala mayor ha
representado el material bsico para la construccin de la msica occidental.
La escala mayor en 7 tonos:

El patrn de intervalos:
1T 1T 1/2T 1T 1T 1T 1/2T
Digitacin:

La mejor manera de aprenderse toda la digitacin es dividir el esquema de arriba en 5 patrones:

Patrn 2

Patrn 3

Patrn 4

Patrn 5

Patrn 1
Existen tres escalas menores diferentes: la escala menor natural o relativa menor, la escala
armnica menor y la escala meldica menor.
Cada una tiene su propio diseo de grados, pero todas comparten una caracterstica que las
diferencia de la escala mayor: el intervalo entre la 1 y la 3 notas de la escala es siempre de un
tono y medio. Este intervalo se llama 3 menor para diferenciarlo del de 3 mayor (dos tonos)
caracterstico de la escala mayor.
Las escalas menores se diferencian unas de otras segn que el 6 y 7 escalones estn alterados o
no, originando las escalas armnica y meldica.
Ser ms fcil comprender el principio y formacin de las escalas menores si se empieza por mirar
cmo se relaciona la escala menor natural con la escala mayor, y luego se pasa a ver cmo se
altera para producir las escalas armnica menor y meldica menor.
As como el modo jnico fue el predecesor de la escala mayor, la escala menor natural se deriva
del llamado modo elico. Estos dos modos eran escalas diatnicas, que se tocaban slo con las
notas blancas del piano. Pero mientras que el jnico empezaba en Do, el elico empezaba en La.
Esto significa que las notas de las dos escalas son las mismas. Sin embargo, como la escala
natural menor empieza en otro punto, sus pasos son distintos.
La escala menor natural de La sera:

El patrn de intervalos:
1T 1/2T 1T 1T 1/2T 1T 1T
Digitacin:

La mejor manera de aprenderse toda la digitacin es dividir el esquema de arriba en 5 patrones:

Patrn 1

Patrn 2

Patrn 3

Patrn 4

Patrn 5
El mtodo para armonizar una escala siempre es el mismo:
Se ponen los grados de una escala, en este caso la Escala Menor Meldica de Do (C). Encima de
cada grado de la escala se van colocando: la tercera, la quinta, la sptima,de cada uno de ellos,
teniendo en cuenta que esas notas que vamos colocando encima de cada grado tiene que ser
notas de la escala que estamos armonizando.
La frmula de la Escala Menor Meldica es: 1-2-3b-4-5-6-7
Luego la Escala Menor Meldica de Do (C) sera: C-D-Eb-F-G-A-B-C
Armonizamos esa escala:
B

Eb

Eb

Sptima: nos dice si la 7 es Mayor, menor, bemol-bemol

Eb

Quinta: nos dice si el acorde ser justo, aug dim

Eb Tercera: nos dice si el acorde ser mayor o menor

Eb

Grados de la escala: nos da la tonalidad del acorde

Ahora analicemos el acorde que se forma en cada grado:

CmMaj7

Dm7

EbMaj7#5

F7

G7

Am7b5=A

Bm7b5=B

La escala que tendramos que emplear, en una secuencia de acordes formada por los que hemos
obtenido despus de la armonizacin, sera:

Acordes mayores y menores

Lo ms importante antes de comenzar con la formacin de acordes debemos saber que los
acordes mayores y acordes menores se forman con las notas 1, 3 y 5, pero utilizando una 3
menor para las triadas menores y una 3 mayor para las triadas mayores.
Triadas mayores

Triadas Menores

CEG

C Eb G

Db F Ab

Db E Ab

D F# A

DFA

Eb G Bb

Eb Gb Bb

E G# B

EGB

F AC

F Ab C

F# A# C#

F# A C#

GBD

G Bb D

G# C D#

G# B D#

A C# E

ACE

A# D F

A# Db F

B D# F#

B D F#

Acordes mayores (1,3,5)

Estn formados por una triada mayor.
La notacin para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde.
Ejemplo:
C: C, E, G

Acordes menores (1,3b,5)

Estn formados por una triada menor.
La notacin para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una m.
Ejemplo:
Cm: C, Eb, G

Acordes de 7
Existen cuatro tipos de acordes de sptima dependiendo si la triada es mayor o menor y
dependiendo de si la sptima es mayor o menor.

Sptima (1,3,5,7b)
Est formado por una triada mayor y por la sptima menor (o sptima dominante).
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un 7.
Ejemplo:
C7: C, E, G, Bb

Menor sptima (1,3b,5,7b)

Est formado por una triada menor y por la sptima menor.

La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m7
Ejemplo:
Cm7: C, Eb, G, Bb

Mayor sptima (1,3,5,7)

Est formado por una triada mayor y por la sptima mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de Maj7.
Ejemplo:
CMaj7: C, E, G, B

Menor mayor sptima (1,3b,5,7)

Est formado por una triada menor y por la sptima mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de mMaj7.
Ejemplo:
CmMaj7: C, Eb, G, B

Acorde de 6
Se forman aadiendo una 6 mayor a una triada mayor o menor.
Nota: la 6 puede estar en la misma octava que la 5, en distinta octava, o sustituyendo a la 5.

Acorde de 6 mayor (1,3,5,6)

Est formado por una triada mayor y por la sexta mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6.
Ejemplo:

C6: C, E, G, A

Acorde de 6 menor (1,3b,5,6)

Est formado por una triada menor y por la sexta mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m6.
Ejemplo:
Cm6: C, Eb, G, A

Acordes 6/9 (1,3,5,6,9)

Los acordes 6/9 se forman aadiendo una 6 mayor y una 9 mayor a una triada mayor o menor.
Este tipo de acordes no contiene la 7. La 5 puede ser omitida.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6/9.
Ejemplo:
C 6/9: C, E, (G), A, D

Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9, 11 y 13, conocidas como extensiones. Estas
extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra lnea meldica
diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica.

Acordes de 9
Los acordes de 9 se forman aadiendo una 9 mayor a un acorde de 7.
Ejemplos:
Cm7 + 9= Cm9
CMaj7 + 9 = CMaj9
C7 + 9 = C9
CmMaj7 + 9 = CmMaj9

Acordes de 11
Se forman aadiendo una 11 justa a un acorde de 9.
Excepciones:

En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9 se aade una 11#, ya que la 11 formara
un intervalo de 9 menor con la 3 mayor, y ese es un intervalo muy disonante.

Cuando la 3 se ha reemplazado por la 4, como es el caso de los acordes sus4, no se

indica la 11 ya que se corresponde con la 4, que ya est incluida en el acorde.

Ejemplos:

CMaj9 + 11#: CMaj9(#11)

C9 + 11#: C9(#11)

Cm9 + 11: Cm11

Cm9b5 + 11: Cm11b5

C9sus4 + 11: C9sus

Resumen de reglas para los acordes 11

Si el acorde tiene la 3 mayor, se usa #11

Si el acorde tiene la 3 menor, se usa 11

En los acordes sin 3, del tipo sus4, no se nombra la 11

Acordes de 13
Los acordes de 13 se forman aadiendo una 13 mayor a un acorde de 11 (teniendo en cuenta
las reglas de la formacin de onceavas que hemos visto anteriormente). Normalmente no se
utilizan las 7 notas que formaran un acorde de 13 estndar (triada + 7 + 9 + 11 + 13); suele
omitirse la 11.
Nota: Si el acorde de 13 contienen la #11, sta se escribir entre parntesis.
Ejemplos:

Cm11 + 13 = Cm13

CMaj9(#11) + 13 = CMaj13(#11)

Acordes con barra (del tipo X/Y)

Se suele usar principalmente en la notacin internacional. Indica el acorde representado antes de

la barra, pero tomando como nota baja (grave) la que hay despus de la barra.
La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no forme parte del
acorde.
Ejemplos:

C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.

E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.

Acordes aadidos y acordes alterados

Acordes aadidos
La notacin de este tipo de acordes es el nombre del acorde ms add seguido de las notas
aadidas del acorde. Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un acorde
add2, la octava de esa 2 no es relevante.
No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en los acordes
suspendidos se sustituye la 3 por la 2 mayor o por la 4 justa. En los acordes aadidos se aade
la 2 o la 4 a la triada, o sea, contiene la 3.
Ejemplos:

Cadd2 = C2: C,D,E,G (1,2,3,5)

Cm2: C,D,Eb,G (1,2,3b,5)

C5/2: C,D,G (1,2,5) power chord + 2 mayor

Csus2: C,D,G (1,2,5)

Csus4: C, F, G (1,4,5)

En ocasiones el acorde add2 se suele nombrar como add9. Es importante diferenciar entre
acordes de 9 y acordes add9. Un acorde 9 incluye la 7, pero el acorde aadido add9 no; es la
triada ms la 9 (o la 2); debido a esto tiene ms sentido utilizar el nombre add2 en lugar de
add9.
Ejemplo:

C9: C, E, G, Bb, D (1,3,5,7b,9)

Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)

Se pueden aadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4

Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde, no slo mayores o menores.

Ejemplo:

Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)

Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromticas: la 5, 2, 4, 9 etc., Pueden ser cromticamente
alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.
Ejemplos:
En notacin internacional existen varias formas de escribir estos acordes:

C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1,3,5,7b,9#)

C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1,3,5,7b,9b)

Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromticas, como por ejemplo C13b5b9.

Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados

Acordes disminuidos (1,3b,5b)
Ejemplo:

Cdim: C, Eb, Gb

Acordes disminuidos sptima (1,3b,5b,7bb)

Ejemplos:

Cdim7 C: C, Eb, Gb, A

Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso significa
que:

Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A

O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra) obtenemos el mismo

acorde.
Por esa razn existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sera una
repeticin de alguno de estos cuatro:

Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7

Acordes semidisminuidos (1,3b,5b,7b)

Ejemplo:

C m7b5: C, Eb, Gb, Sib

Acordes aumentados (1,3,5#)

Ejemplo:

C aug C+: C, E, G#

Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3 mayor, (4 semitonos) y
por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en la guitarra).

Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#

Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sera una repeticin de
alguno de estos tres:

Caug, Daug, Faug, Gaug

Acordes aumentados sptima (1,3,5#,7b)

Ejemplo:

C7aug C 7+: C E G# Sib

Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3 ha sido reemplazada por la 2 mayor o por la 4 justa.
En los acordes mayores y menores, la 3 determina el modo del acorde (mayor o menor). Con
tradas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores.
Un acorde suspendido de 4 contiene las notas: 1, 4 y 5
Un acorde suspendido de 2 contiene las notas: 1, 2 y 5
La notacin para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de sus y seguido de un 2 o un 4
dependiendo de si es un acorde suspendido de 2 o de 4 respectivamente. Normalmente los
acordes sus4 se denominan simplemente con sus.

Ejemplos:

Csus4= Csus: C,F,G

C7 sus4: C,F,G,Sib

Csus2: C, D, G

Power chords o acordes de potencia (acordes de 5)

Estn formados por la tnica y la 5. En realidad no son acordes, ya que carecen de 3;
simplemente son intervalos, pero debido a su importancia los aadimos aqu.
Ejemplo:

C5: C,G

Para completar esta informacin es conveniente leer los post de Las tensiones de los acordes y
Las frmulas de los acordes ms importantes.

Hace tiempo publicbamos las frmulas de las escalas ms importantes. Ahora le toca el turno a
los acordes. Aqu tenis las frmulas de los acordes ms importantes:
Acorde

Cm

C7

Cm7

CMaj7

CmMaj7

C6

Cm6

11

13

C6/9

Cm6/9

C7 +9

C7 -9

Cdim

Cdim7 = C

bb

Cm7b5 = C

CMaj7

Caug = C+

Caug7

C add9

Cm add9

C6 add9

Cm7b9b13

CMaj7#5

Cm7b13

Cb9b13

C13b9#11

C13 9#11

C7b9#11

C7#9

C7b9

C7#9b13

C7#9#11

C13b9

C5

Cb5 = Tritono

Csus2

Csus4

C7sus2

C7sus4

Leyenda:

x: nota que pertenece al acorde

b: bemol (nota que pertenece al acorde bajndola un semitono)

#: sostenido (nota que pertenece al acorde subindola un semitono)

Para completar esta informacin es conveniente leer el post de Las tensiones de los acordes y la
seccin dedicada a la Formacin de acordes.