Mario Adrados Netto e J Aníbal Voyer Iniesta - Seres de Ficción - El Lado Oscuro de La Papirof (Spanish) (Virtual)

1.
fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 1
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 2
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 3
C
Mario Adrados Netto

J. Anbal Voyer Iniesta
Composicin
CM
MY
CY CMY
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 4
C
CM
MY
CY CMY
Mario Adrados J. Anbal Voyer

Composicin portada, por Francisco J. Voyer
1 Edicin 1999
Editorial Miguel A. Salvatella, S.A.
c/ Sant Domnec, 5
08012 BARCELONA
ISBN: **-****-***-*
Depsito Legal: ?
Imprime: ?
Composicin
Prohibida la reproduccin total o parcial de esta

obra, ya sea por impresin, fotocopia, microfilm o
cualquier sistema sin el permiso escrito del editor.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 5
C
CM
MY
CY CMY
Prlogo
Segn el diccionario de la Real Academia Espaola de la lengua, la papiroflexia
es el Arte y habilidad de dar a un trozo de papel, doblndolo convenientemente, la
figura de determinados seres u objetos.
Si buscsemos en la base de datos de la Agencia Espaola del ISBN con esta
entrada o con origami, que es el nombre de este arte en japons, descubriramos
que entre 1980 y 1999, se han publicado en Espaa ms de 60 libros diferentes que
tienen como tema principal la papiroflexia. Casi todos esos libros se caracterizan por
estar destinados a un publico que se est iniciando, por lo que la mayor parte de sus
hojas estn dedicadas a figuras muy sencillas que permiten al plegador novel empezar
a entender el papel y slo se destinan las ltimas hojas a modelos algo ms complejos.
Como todos esos libros de los que acabo de hablar, el nuestro tambin dedica su
primera parte a la iniciacin en el origami, pero al contrario que los dems, este no
es un libro de iniciacin. Casi todas sus hojas esta ocupada por figuras de un nivel
de dificultad medio-alto y por lo tanto est pensado para aficionados que ya tienen
conocimientos previos sobre este tema.
Otra caracterstica diferente de nuestra obra es que es un libro temtico de
papiroflexia centrado en seres fantsticos o mitolgicos, no es el primero, pero creemos
que si es el primero echo en Espaa.
Si lo que te interesa son libros bsicos de papiroflexia, esta misma editorial tiene
una amplia coleccin y son fantsticos para el aprendizaje, pero si ya tienes
conocimientos previos y quieres profundizar ms, este es tu libro.
Notas autobiogrficas de los autores.

Me llamo Mario Adrados Netto, tengo 29 aos y he
ejercido varias profesiones: Impresor, auxiliar de clnica,
monitor de tiempo libre y actualmente trabajo en una
tienda C&A en la Vaguada.
Ya desde pequeo me encantaba plegar, era el inventor
de la clase, y tengo varias figuras muy sencillas de
entonces. Poco despus me tuve que poner a trabajar y
olvid todas aquellas distracciones, hasta que un da, ya
con 20 aos, alguien me ense a hacer el pjaro aleteador
y, claro, me volv a enganchar. Compr algunos libros
y descubr de nuevo aquellos pequeos placeres de plegar
e inventar.
5
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 6
C
CM
MY
CY CMY
Unos aos despus gracias a un anuncio en un peridico fui a una exposicin

donde conoc a Julin Gonzlez y a Anbal Voyer. Con ellos entr en la Asociacin
Espaola de Papiroflexia donde el estar en contacto con aquellos papirolocos me
permiti desarrollar mis habilidades tanto a la hora de plegar como de inventar.
Tambin all Anbal y yo descubrimos nuestra mutua pasin por las figuras fantsticas.
Al mismo ritmo que consolidbamos nuestra amistad, creca nuestro repertorio
fantstico y claro, algo haba que hacer con todas aquellas creaciones. Fue Anibal
al que se le ocurri la idea de hacer en libro, y aunque tenamos tantsimas figuras
al final por ser nosotros mismos tan rigurosos con su calidad desechamos muchas,
mejoramos otras y creamos no pocas. El resultado ha sido este libro que con mucho
trabajo y mucho cario presentamos a quin desee disfrutarlo.
Mi nombre es Jos Anbal Voyer Iniesta, Anbal para
los amigos, nac en Jan el 17 de marzo de 1970 y soy
ingeniero tcnico de obras publicas. Conoc la papiroflexia
desde la infancia, ya que mi padre es aficionado y siempre
est plegando animalitos, pero no fue hasta los 11 aos
cuando de verdad naci esta aficin.
Mis primeros contactos con la asociacin fuero de
un forma un tanto peculiar. Aos atrs mi padre dejo
en una cafetera un elefante custodiando la propina y el
azar le hizo llegara a manos de Julin Gonzlez que le
dej una tarjeta para que se pusiera en contacto con la
AEP, l no mostr demasiado inters y me endoso la
tarjeta, pero por aquel entonces no deseaba meterme en
esos los.
En 1989 mi hermana vio en el escaparte de una papelera una coleccin de figuras
de papel y decidi proponerle a la duea hacer un trueque, un dragn (mi primera
figura) por una orca, la seora acept el cambio y adems me puso en contacto con
otro miembro de la AEP, Juan Gimeno el cual foment enormemente mi aficin. Al
ao siguiente mis creaciones inundaban todos los rincones de la casa.
Fue tambin por esas fechas cuando conoc a Mario. Yo estaba de monitor de
papiroflexia en un centro cultural rodeado por una veintena de nios, intentando
explicarles algunas figuras tradicionales con escaso xito. Fue entonces cuando
apareci Mario que me estuvo ayudando para terminar la clase. Desde entonces
nuestra amistad ha ido aumentando y nunca ms he dado clases a nios.
En 1996 particip, sin muchas esperanzas, en la 10 Exhibicin Mundial de Origami
celebrada por la NOA (Asociacin Japonesa de Origami) y para mi sorpresa GAN!
Y como premio fuy invitado a una convencin de papiroflexia en Kababuchi-ko al
pie del monte Fuji; esto me dio cierta difusin internacional y desde entonces he sido
invitado a mltiples convenciones.
Mis figuras en la actualidad se cuentan por cientos y la opinin general es que no
son del todo malas.
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 7
C
CM
MY
CY CMY
Introduccin.
Desde hace mucho tiempo me ha gustado todo el mundo de la fantasa,"El Seor
de los anillos","Dragonlance", etc. Cuando conoc a Anbal vimos que nuestros gustos
eran similares, y no slo por que leyramos los mismos libros, sino que adems
podamos recrearlos gracias a la papiroflexia.
Hay que decir que, en un principio, Anbal me llevaba cierta ventaja ya que tena
varias figuras creadas mientras que yo apenas acababa de empezar y aquellos modelos
me parecan imposibles de plegar. Afortunadamente no desesper y as hoy puedo
mostrar las figuras en las que hemos trabajado.
Aunque pueda parecer que este libro es muy complicado, y algunas figuras lo son,
en realidad slo requieren un poco de prctica en el seguimiento de instrucciones y
en el plegado. Para hacer ms fcil este aprendizaje a los que se inician en el arte de
la papiroflexia, hemos incluido al comienzo del libro unas pocas figuras sencillas que
no desmerecen en absoluto al resto, pero permiten aprender los trucos del plegado
y descubrir el placer de ver cmo figuras aparentemente imposibles van apareciendo
entre tus dedos.
Si ests inicindote en la papiroflexia, vers cmo hay momentos en que creers
que es imposible seguir las instrucciones que aparecen en el libro. No desesperes,
poco a poco lo que tienes en las manos ir tomando forma. Si vieras mis primeras
obras de arte y las caras de mis amigos y familiares cuando se las enseaba, te
reiras.
Mi problema es que era, y soy, bastante ansioso a la hora de plegar y eso me
llevaba a no ser demasiado meticuloso cuando empezaba una figura, siendo los
primeros pasos los ms importantes! Empieza bien, y seguro que terminars mejor.
Con esto llegamos a otro tema importante: la creacin. Tal vez al terminar el libro
te pueda parecer que es imposible inventarse nada, pero eso no es cierto. De cada
una de las bases, pasos intermedios e incluso finales se te pueden ocurrir posibilidades
nuevas e interesantes. Si te viene una inspiracin del tipo: Esto se parece a..., te
aconsejo que cierres el libro, que no se va a mover de ah, y sigas a la musa hasta
donde te lleve. Quizs no te salga exactamente lo que te esperabas, pero ya habrs
dado el paso decisivo: habrs empezado a crear! En cada figura hay muchas ms
que desean ser descubiertas por ti.
Si ya ests iniciado, espero que disfrutes de nuestras figuras, que cada una de ellas
te abra nuevas posibilidades y algn da seamos nosotros los que busquemos en las
libreras algn libro tuyo.
Mario Adrados Netto.
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 8
C
CM
MY
CY CMY
ndice
de
figuras
Troll (pag. 18)
Armadura (pag. 24)
Dragn serpiente (pag. 34)
Cancerbero (pag. 45)

8
Composicin
Murcilago (pag. 20)
Fantasma (pag. 27)
Sicario (pag. 37)
Hechicero (pag. 49)
Igor (pag. 22)
Sagitario (pag. 29)
Grifo (pag. 40)
Stiro (pag. 55)
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 9
C
Unicornio (pag. 60)
Dama (pag. 82)
Esfinge (pag. 66)
Medusa (pag. 86)
Pegaso (pag. 98)
Dragn de tres cabezas (pag. 116)
Dragn con mago (pag. 141)
CM
MY
CY CMY
Centauro (pag. 73)
Mefisto (pag. 90)
Dragn oriental (pag. 108)
Dragn con guerrero (pag. 128)
Bruja (pag. 155)

9
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 10
C
CM
MY
CY CMY
Smbolos
Los smbolos en la papiroflexia son como las palabras
en una novela, si no las comprendes de poco va a servirte
el libro. Por ello es muy importante que te familiarices
con su uso y significado, para que despus no tengas
problemas al doblar las figuras.
Color arriba.
Color abajo.
Rayos X.
Marca.
Pliegue valle.
Plegar hacia dentro.
Pliegue monte.
Plegar y desplegar.
10
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 11
C
Repetir tantas veces como

rayas tenga la flecha.
CM
MY
CY CMY
Pliegue escalonado.
Empujar.
Desplegar.
Girar.
Volver el modelo.
90
Estirar.
Sujetar por.
Visin ampliada.
Visin disminuida.
Partes iguales.
=
Mirar desde.
=
11
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 12
C
CM
MY
CY CMY
Bases
Una base es una figura preliminar en la que,
generalmente, ya se puede apreciar la estructura de
ngulos y puntas que tendr el modelo terminado.
Existe un infinito nmero de bases, en estas pginas
podrs encontrar las ms frecuentes.
Nota: Las figuras son slo decoracin,
no se doblan con esas bases.
Base Cometa:
2
Base Bomba:
1
Base Preliminar:
1
12
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 13
C
CM
MY
CY CMY
Base Pez:
1
Base Pjaro:
4
Base Rana:
1
13
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 14
C
CM
MY
CY CMY
Base Pjaro estirada:

1
5 Repetir 3 y 4.
6
Base Blintz Pez:

2
14
Composicin
6
5
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 15
C
CM
MY
CY CMY
Base Blintz Pjaro:

1
Base Blintz Rana:

1
10
Repetir 6-9
15
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 16
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 17
C
CM
MY
CY CMY
Parte 1
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 18
C
Troll
CM
MY
CY CMY
Seres enormes de piel escamosa y fuerza

descomunal, dominados totalmente por el mal.
Varias son las razones que tienen para estar en el
lado oscuro: su odio a la luz que les quema y al
sol que les convierte en piedra.
Autor: Mario Adrados Netto
2.
3.
1.
4.
6.
5.
36
7.
10.
18
Composicin
9.
8.
11.
12.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 19
C
13.
CM
MY
CY CMY
15.
14.
16.
18.
17.
20.
19.
22.
21.
23.
19
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 20
C
Murcilago
CM
MY
CY CMY
Mamfero del orden de los quirpteros. En herldica

se les representa de frente y con las alas explayadas.
Una antigua leyenda atribuye a la cabeza de este
mamfero, despus de bien seca y suspendida del
cuello de una persona, la virtud de no dejar dormir.
De aqu que simbolice el nimo vigilante y despierto
para prever accidentes desgraciados.
2.
1.
4.
3.
6.
5.
36
7.
10.
20
Composicin
9.
8.
11.
12.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 21
C
CM
MY
CY CMY
13.
14.
15.
16.
17.
21
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 22
C
Igor
CM
MY
CY CMY
Naci en una familia humilde y su deformacin

hizo que creciera en la ms absoluta soledad.
Cuando el doctor Frankenstein le ofreci cobijo,
comida y un trabajo que hacer a su lado, supo que
hara cualquier cosa por l. Cualquier cosa!
2.
3.
1.
4.
7.
10.
22
Composicin
6.
5.
9.
8.
11.
12.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 23
C
13.
CM
MY
CY CMY
15.
14.
16.
17.
19.
18. Volver a hacer la cabeza

al tiempo que metemos la
esquina en el bolsillo.
20.
23
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 24
C
Armadura
CM
MY
CY CMY
Conjunto de piezas de acero que

constituyeron el armamento defensivo
de los caballeros y hombres de armas
durante el ltimo periodo de la Edad
Media.
1.
4.
10.
Composicin
6.
5.
7.
24
3.
2.
9.
8.
11.
12.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 25
C
13.
CM
MY
CY CMY
15.
14.
5
-1
10
16.
17.
19.
22.
18.
21.
20.
23.
24.
25
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 26
C
CM
28.
34.
26
Composicin
CY CMY
30.
29.
33.
31.
MY
27.
26.
25.
32.
35.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 27
C
Fantasma
CM
MY
CY CMY
Cuando una persona muere

deshonrosamente o asesinada, su
espritu se transforma en un fantasma
y queda condenado a vagar por el
mundo hasta que recupera la paz.
Autor: J. Anbal Voyer Iniesta
1.
3.
2.
45
4.
5.
7.
8.
6.
9.
27
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 28
C
10.
28
Composicin
CM
MY
CY CMY
11.
12.
14.
13.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 29
C
CM
MY
CY CMY
Sagitario
Figura quimrica que se representa con la
parte superior de un hombre y la inferior de
un caballo. Suele ir armado con un arco y en
actitud de disparar.
2.
1.
4.
7.
3.
6.
5.
8.
9.
29
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 30
C
CM
MY
CY CMY
90
10.
11.
12.
13.
15.
14.
16.
18.
30
Composicin
17.
19.
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 31
C
CM
MY
CY CMY
21.
20.
22.
24.
23.
25.
31
Composicin
1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000
Pagina 32
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 1
C
CM
MY
CY CMY
Parte 2
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 2
C
CM
MY
CY CMY
Dragn serpiente
Tras la cada y desaparicin del "Draco Nobilis",
esta especie pudo desarrollarse y extenderse por
el mundo.
Sin ser excesivamente peligrosos, en
ocasiones pueden atacar siendo muy
agresivos.
3.
2.
1.
7.
4.
5.
8.
6.
9.
10.
34
Composicin
11.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 3
C
12.
16.
20.
13.
CM
MY
CY CMY
14.
15.
19.
18.
17.
21.
22.
23.
90
-2
22
5
24.
25.
26.
27.
35
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 4
C
CM
MY
CY CMY
28.
29.
30.
28
-3
31.
32.
34.
33.
35.
36
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 5
C
Sicario
CM
MY
CY CMY
En las jerarquas del infierno, el escalafn ms

bajo lo ocupan los sicarios: almas torturadas
que hacen los trabajos sucios a cambio
del aplazamiento de sus castigos.
Autores: Mario Adrados - J. Anbal Voyer
2.
1.
4.
5.
3.
6.
90
7.
8.
9. Repetir 6-8 en las

otras tres puntas.
37
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 6
C
CM
MY
CY CMY
14.
15.
17.
16.
18.
12.
13.
Composicin
11.
10.
38
19.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 7
C
21.
20.
CM
MY
CY CMY
22.
24.
25.
26.
23.
27.
28.
29.
30.
31.
39
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 8
C
Grifo
CM
MY
CY CMY
Mitad len, mitad guila, el grifo era muy superior en

tamao a cualquiera de estos dos animales. Tena
el cuerpo y la cola de un len, pero era ocho veces
ms grande. Posea la cabeza y las alas de un guila,
pero era mil veces ms fuerte. Esta extraa criatura, se
pensaba que viva en las montaas, desde donde se
lanzaba en picado sobre sus presas. Con sus potentes
garras era capaz de trasladar hasta su nido a un
caballo, con jinete incluido.
3.
2.
1.
4.
6.
4-
5.
7.
40
Composicin
8.
9.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 9
C
CM
MY
CY CMY
12.
11.
10.
13.
14.
15.
16.
18.
19.
17.
20.
41
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 10
M
CM
MY
CY CMY
420
21.
22.
23.
25.
24.
26.
Slo una capa.
27.
28.
29.
-3
22
0
30.
42
Composicin
31.
32.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 11
C
33.
36.
39.
41.
CM
MY
CY CMY
34.
35.
37.
38.
40.
42.
43
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 12
C
CM
MY
CY CMY
44.
45.
43.
47.
46.
49.
44
Composicin
48.
50.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 13
C
CM
MY
CY CMY
Cancerbero
Monstruo mitolgico, hijo de Tifn y de
Equidana. Segn la leyenda, era un perro de
tres cabezas que guardaba las puertas del
Hades, regin subterrnea o infierno de la
mitologa griega. Sin dejar que entrara ningn
viviente ni escapar al que all se acercara.
1.
2.
3.
6.
4.
5.
8.
3-
7.
9.
45
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 14
C
10.
90
15.
14.
16.
17.
18.
46
Composicin
MY
CY CMY
12.
11.
13.
CM
19.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 15
C
CM
MY
CY CMY
21.
19
-2
20.
22.
24.
23.
25.
26.
27.
47
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 16
C
CM
MY
CY CMY
29.
28.
0
-3
23
30.
48
Composicin
31.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 17
C
CM
MY
CY CMY
Hechicero
Ms que humanos, menos que dioses. Estn
unidos a las fuerzas de la naturaleza: aire, agua,
tierra y fuego. Solan ser los guas espirituales
de tribus y reinos, atrayndolos o
distancindolos de la luz segn sus
inclinaciones.
3.
3-
1.
2.
5.
4.
6.
8.
7.
9.
11.
10.
12.
49
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 18
C
CM
MY
CY CMY
12
6-
15.
13.
14.
12
8-
17.
16.
18.
-1
15
19.
20.
21.
20
-2
-2
20
22.
24.
23.
20
5
-2
25.
50
Composicin
26.
27.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 19
C
CM
MY
CY CMY
28.
29.
30.
31.
32.
33.
-3
29
34.
37.
35.
38.
36.
39.
51
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 20
C
CM
MY
CY CMY
41.
42.
44.
45.
36
-4
40.
43.
47.
46.
49.
52
Composicin
50.
48.
51.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 21
C
56.
55.
CM
MY
CY CMY
54.
53.
52.
57.
58.
-5
47
60.
61.
62.
63.
64.
60
-6
59.
53
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 22
C
65.
CM
MY
CY CMY
67.
66.
68.
69.
70.
54
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 23
C
Stiro
CM
MY
CY CMY
Seres mitolgicos mitad hombre, mitad cabra que

representaban las fuerzas vitales de la naturaleza en toda
su plenitud. El Peloponeso y en especial Arcadia, parece
haber sido su patria. En las regiones pastoriles de
Arcadia haban sido ya desde muy antiguo centros
de adoracin y culto del dios Pan, el divino "Pie
de cabra".
Autores: Mario Adrados - J. Anbal Voyer
2.
3.
1.
4.
7.
6.
5.
8.
9.
55
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 24
C
CM
MY
CY CMY
12
6-
10.
16.
18.
Composicin
15.
14.
13.
56
12.
11.
17.
19.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 25
C
CM
21.
20.
23.
MY
CY CMY
22.
24.
25.
26.
27.
29.
28.
30.
31.
57
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 26
C
33.
32.
CM
MY
CY CMY
34.
35.
37.
38.
36.
40.
41.
42.
39.
43.
58
Composicin
44.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 27
C
45.
46.
48.
49.
CM
MY
CY CMY
47.
50.
51.
52.
59
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 28
C
Unicornio
CM
MY
CY CMY
Animal fabuloso, smbolo de la virginidad y de

la religin, que los autores griegos y romanos
citaban como originario de la India.
Tena la forma de un caballo y un solo cuerno
largo y puntiagudo en la frente. El cuerpo era
blanco, la cabeza roja y los ojos azules. Se
distingua por su fuerza, agilidad y fiereza.
2.
3.
4-
1.
4.
8.
60
Composicin
5.
9.
6.
10.
7.
11.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 29
C
12.
13.
14.
16.
17.
18.
20.
24.
21.
25.
CM
MY
CY CMY
15.
19.
22.
26.
23.
27.
61
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 30
C
CM
MY
CY CMY
20
-2
5
29.
28.
31.
30.
32.
34.
33.
36.
37.
38.
62
Composicin
35.
39.
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 31
C
40.
42.
44.
46.
CM
MY
CY CMY
41.
43.
45.
47.
63
Composicin
2.fh8 Tue Feb 22 23:03:59 2000
Pagina 32
C
48.
50.
52.
Repetir en las otras dos

patas.
54.
64
Composicin
CM
MY
49.
51.
53.
55.
CY CMY
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 1
C
CM
MY
CY CMY
58.
56.
57.
59.
61.
60.
62.
63.
65.
64.
66.
67.
65
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 2
C
Esfinge
CM
MY
CY CMY
La esfinge egipcia tena figura de un len

echado, con cabeza humana, por lo general de
hombre con el mentn cubierto de barba. Las
colocaban ante las entradas de los templos, en
dos filas formando una avenida y sobre bases
de la altura de un hombre.
4.
5.
7.
66
Composicin
3.
2.
1.
6.
Desplegar hasta el paso 2.
8.
9.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 3
C
CM
MY
CY CMY
180
10.
13.
11.
15.
14.
16.
19.
12.
18.
17.
20.
21.
67
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 4
M
CM
MY
CY CMY
15
-23
23.
22.
29.
28.
31.
Composicin
27.
26.
25.
68
24.
32.
30.
33.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 5
C
34.
37.
40.
CM
MY
CY CMY
35.
38.
41.
36.
39.
42.
43.
44.
69
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 6
C
45.
CM
MY
CY CMY
46.
47.
48. Al mismo tiempo que se pliega
esto, hay que curvar el modelo.
49.
51.
70
Composicin
50.
52.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 7
C
CM
MY
CY CMY
54.
53.
55.
56.
57.
58.
60.
59.
61.
71
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 8
C
62.
63.
64.
65.
72
Composicin
CM
MY
CY CMY
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 9
C
Centauro
CM
MY
CY CMY
Segn la tradicin ms extendida en Grecia, se supone

a los centauros como hijos de Nefela (la nube) y de
Ixin. ste, acusado de la muerte de su suegro, fue
purificado por Zeus y sentado a su mesa celeste.
Correspondiendo a esta hospitalidad declar su amor
a Hera. Zeus irritado dio a una nube la forma de Hera
e Ixin, engaado por el parecido se uni a ella y de
esta unin naci Centauro.
2.
3.
4-
1.
4.
8.
5.
9.
6.
10.
7.
11.
73
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 10
C
CM
MY
CY CMY
12.
13.
14.
15.
16.
17.
4-
18.
21.
74
Composicin
19.
20.
22.
23.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 11
C
24.
25.
27.
30.
33.
CM
MY
CY CMY
26.
29.
28.
32.
31.
34.
35.
75
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 12
C
37.
36.
CM
MY
CY CMY
38.
8
-3
33
39.
40.
41.
180
42.
45.
76
Composicin
43.
46.
44.
47.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 13
C
53.
56.
CM
MY
CY CMY
49.
48.
50.
51.
54.
57.
52.
55.
58.
77
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 14
C
CM
MY
90
59.
61.
60.
63.
62.
65.
64.
66.
78
Composicin
67.
CY CMY
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 15
C
68.
CM
69.
Al plegar este paso, dar volumen

al cuerpo del caballo.
70.
MY
CY CMY
Estirar un poco las

patas delanteras.
71.
-7
71
73. Dar un poco de volumen

a la cabeza.
72.
74.
75.
79
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 16
C
CM
78.
77.
76.
MY
CY CMY
79.
80.
81.
82.
85.
83.
84.
86.
80
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 17
C
CM
MY
CY CMY
RECOMENDACIONES:
1- Es muy importante utilizar papel fino y preferiblemente
metalizado, para que mantenga mejor la forma.
2- La dimensin mnima del papel debe ser mayor de 25 cm.
3- Los mejores resultados suelen obtenerse utilizando papeles
compuestos. Estos se hacen pegando, con pegamento de barra,
papel seda y papel de aluminio.
Composicin
Parte 3
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 18
C
Dama
CM
MY
CY CMY
Lorelei La Bella fue desfigurada durante

el asedio al castillo de Grand y jur que
hara cualquier cosa por recuperar su
belleza. Mefistofeles la escuch y le ofreci
un trato. Se la devolvera a cambio de que
fuera su compaera... Para siempre!.
1.
7.
10.
Composicin
3.
5.
6.
Dividir en 32
4.
82
2.
9.
8.
11.
12.
Sacar un poco
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 19
C
CM
MY
CY CMY
15.
14.
13.
A partir de aqu pongo las

marcas para mejorar su
comprensin.
18.
17.
16.
-1
15
21.
20.
19.
22.
23.
83
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 20
M
CM
MY
CY CMY
22
-2
3
25.
24.
26.
27.
28.
30.
29.
31.
84
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 21
M
CM
MY
CY CMY
32
-3
3
32.
33.
34.
35.
85
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 22
C
Medusa
CM
MY
CY CMY
Una de las tres Grgonas y la nica de ellas que

era mortal. Fue amada por Poseidn, quien la sedujo
en el templo de Atenea. Irritada la diosa, transform
los magnificos cabellos de Medusa en espantosas
serpientes que petrificaban a cuantos la miraban.
1.
Dividir en 32.
2.
3.
4.
5.
6.
8.
86
Composicin
7.
9.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 23
C
10. A partir de aqu no dibujar

las referencias exteriores.
CM
11.
MY
CY CMY
12.
14.
13.
17.
21.
15.
18. Repetir en las dems.
22.
19.
23.
16.
Repetir en las dems

excepto en la punta central.
20.
24.
87
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 24
C
29.
30.
CM
Ondular todas las

puntas.
33.
34.
35.
Composicin
CY CMY
32.
31.
88
MY
28.
27.
26.
25.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 25
C
36.
CM
MY
CY CMY
37.
38.
89
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 26
C
Mefisto
CM
MY
CY CMY
En las antiguas leyendas germnicas aparece este

personaje infernal como compaero del doctor Fausto
y con el nombre Mefostofiles. La forma actual y
corriente (Mefistfeles) se ha generalizado por la
influencia de la obra de Goethe. Su etimologa
ms probable es la que se origina de megistophiel.
Ophiel (del griego ophis, serpiente) era el
sobrenombre de Hermes Trismegisto, que en la antigedad
era el patrono de los hechiceros.
2.
1.
Dividir en 32.
4.
10.
Composicin
6.
5.
7.
90
3.
8.
11.
9.
12.
Sacar un poco.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 27
C
CM
MY
CY CMY
16.
14.
13.
15.
A partir de aqu pongo

las marcas para mejorar
su comprensin.
-1
15
15
17.
18.
20.
19.
24.
21.
22.
23.
91
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 28
C
CM
MY
CY CMY
27.
26.
23
-3
25.
28.
29.
30.
31.
33.
32.
92
Composicin
34.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 29
C
CM
MY
CY CMY
36.
35.
37.
39.
38.
40.
41.
Repetir los pasos 42-39 a

en la otra pierna.
42.
93
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 30
C
CM
MY
CY CMY
45.
44.
43.
48.
47.
46.
51.
50.
49.
52.
53.
54.
55.
57.
94
Composicin
58.
56.
59.
60.
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 31
C
CM
MY
CY CMY
0
-6
53
62.
61.
63.
64.
65.
66.
67.
95
Composicin
3.fh8 Tue Feb 22 23:06:18 2000
Pagina 32
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 1
C
CM
MY
CY CMY
Parte 4
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 2
C
Pegaso
CM
MY
CY CMY
Caballo alado que naci de la sangre de medusa al serle

cortada la cabeza por Perseo. El mito de Pegaso
tiene principal relacin con el de Belerofonte
quien, con la ayuda del prodigioso caballo, venci
a la Quimera. Pero al intentar subir al cielo con su
caballo alado, cay en tierra fracturndose una
pierna. Pegaso sin embargo, continu su vuelo,
llegando hasta el cielo, donde qued entre los
astros.
1.
5.
6.
3-
4.
3.
2.
7.
98
Composicin
8.
9.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 3
C
CM
MY
CY CMY
C
C
B
A
B
10.
12.
11. Plegar la lnea AB
sobre BC y desplegar.
13.
14.
15.
Plegar la lnea AB
sobre BC y desplegar.
16
aa
16.
17.
Plegar y desplegar.
18. Plegar y desplegar.
11
-
19
19.
20.
21.
99
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 4
C
CM
MY
CY CMY
22.
23.
3
-2
22
24.
25.
26.
27.
28.
29. En este paso el modelo

no se puede dejar plano.
30.
31.
100
Composicin
Aplastar la esquina.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 5
M
CM
MY
CY CMY
22
-3
2
32. Tirar del ala.

33.
180
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
101
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 6
C
CM
43.
MY
CY CMY
44.
42.
45.
47. Vista en perspectiva.
46.
48.
50.
49.
51.
102
Composicin
52. Desplegar.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 7
C
CM
MY
CY CMY
3
-5
51
55.
54.
53.
57.
56.
58.
59.
61.
60.
63.
62.
64.
103
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 8
C
CY CMY
68. Abrir el modelo para que se
67. Levantar las alas.
vea el interior, pero no marcarlo.
70. Cerrar.
69.
71.
73.
Composicin
MY
66. Girar.
65.
104
CM
72.
74.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 9
C
CM
MY
CY CMY
75.
76.
77.
79.
81.
78. Hacer un pliegue en doble

oreja de conejo en la pata trasera.
80.
82.
105
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 10
C
CM
MY
CY CMY
84.
83.
86.
85.
-8
85
87.
88. Dar volumen.
89.
90.
106
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 11
C
CM
MY
91.
CY CMY
92.
Detalle de las patas.
93.
94.
96.
95.
97.
107
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 12
C
CM
MY
CY CMY
Dragn oriental
Estos dragones se caracterizan por tener
cuerpo de serpiente con pequeas patas
y sin alas, carencia que no los impide volar.
En la mitologa china se les considera seres
benefactores y extraordinariamente longevos
o incluso inmortales.

A
2.
1.
4.
5.
8.
7.
108
Composicin
3.
6.
9.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 13
C
CM
MY
CY CMY
90
10.
11.
12.
45
14.
13.
15.
16.
17.
20.
22.
21.
17
-2
19.
18.
23.
24.
25.
109
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 14
C
26.
CM
MY
CY CMY
28.
27.
9
-2
26
31.
30.
29.
33.
32.
35.
34
-3
34.
36.
110
Composicin
37.
38.
39.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 15
C
40.
CM
MY
CY CMY
42.
41.
43.
42
-4
44.
46.
45.
48.
47.
49.
111
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 16
C
CM
MY
CY CMY
1
-5
47
51.
50.
53.
52.
54.
53
-5
55.
56.
60.
112
Composicin
57.
61.
58.
59.
62.
63.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 17
C
65.
64.
76.
CM
77.
MY
CY CMY
67.
70.
74.
73.
72.
66.
69.
68.
71.
75.
78.
79.
113
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 18
C
CM
MY
CY CMY
83.
82.
81.
80.
84.
86.
85.
90
89.
88.
87.
90.
92.
91.
114
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 19
C
CM
MY
CY CMY
93.
94.
95.
96.
115
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 20
C
CM
MY
CY CMY
Dragn de 3 cabezas
Reptil fabuloso de talla gigantesca, cuerpo
cubierto de escamas, mirada terrible, aliento
venenoso y que lanza fuego por la boca.
4.
7.
116
Composicin
3.
2.
1.
5.
6.
8.
9.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 21
C
10.
CM
MY
CY CMY
11.
12.
45
13.
18.
17.
16.
19.
15.
14.
20.
21.
117
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 22
C
CM
MY
CY CMY
45
24.
22.
23.
25.
26.
27.
-2
25
28.
30.
25
-2
29. Dejar dos capas a cada lado.
31.
118
Composicin
32.
33.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 23
C
CM
MY
CY CMY
3
-3
32
32
-3
3
3
-3
32
35.
34.
36.
38.
37.
39.
-4
40
41.
42.
40.
119
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 24
C
43.
52.
120
Composicin
CM
MY
53.
48.
47.
50.
CY CMY
45.
44.
46.
49. Volver la esquina.
51.
54.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 25
C
CM
MY
CY CMY
5
-5
37
55.
56.
37
-5
57.
60.
59.
58.
61.
62.
63.
121
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 26
C
64.
67.
70.
122
Composicin
65. Dejar dos capas
CM
MY
CY CMY
66.
a cada lado.
68.
71.
69.
72.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 27
C
CM
MY
CY CMY
135
75.
73.
74.
76.
78.
77.
79
6-
,7
74
79.
82.
80.
81.
83.
84.
123
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 28
C
CM
MY
CY CMY
5
-8
81
85.
87.
86. Abrir con una capa a la
izquierda y tres a la derecha.
88.
91.
124
Composicin
90.
89.
92.
93.
94.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 29
M
CM
MY
CY CMY
86
-9
4
96.
95.
97.
99
100.
99.
98
-1
01
98.
101.
103.
102.
104.
125
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 30
C
CM
MY
CY CMY
105.
106.
108.
107.
10
6-
10
109.
110.
111.
126
Composicin
112.
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 31
C
CM
MY
CY CMY
114.
113.
115.
17
-1
6
11
11
6
-1
17
116.
117.
118.
127
Composicin
4.fh8 Tue Feb 22 23:08:52 2000
Pagina 32
C
CM
MY
CY CMY
Dragn con guerrero

An siendo los dragones seres poco
sociables que no disfrutan con la
compaa de los humanos, en algunas
ocasiones pueden hacer pactos temporales
con estos para conseguir un fin concreto.
Pudiendo incluso dejarse montar por ellos.
1.
2.
3.
5.
4.
6.
90
7.
8.
128
Composicin
9.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 1
C
CM
MY
11.
CY CMY
12.
10.
14.
13.
15.
15
11
16.
17.
18.
20.
19.
21.
22.
129
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 2
C
24.
CM
MY
CY CMY
25.
25
-2
7
23.
27.
26.
28.
30.
31.
29.
32.
130
Composicin
33.
34.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 3
C
35.
36.
39.
38.
CM
MY
CY CMY
37.
40.
42.
41.
44.
43.
45.
46.
131
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 4
C
47.
48.
CM
MY
CY CMY
49.
1
-5
49
50.
52.
51.
-2
25
53.
54.
56.
57.
132
Composicin
55.
58.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 5
C
CM
MY
CY CMY
60.
62.
59.
63.
61.
64.
-6
56
67.
65.
68.
66.
71.
69.
70.
72.
133
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 6
C
CM
MY
74.
73.
CY CMY
76. Paso 3D.

75. Paso 3D.
-7
71
78.
79.
79
-8
77.
80.
81.
134
Composicin
82.
83.
84.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 7
M
CM
MY
CY CMY
83
-8
5
85.
86.
90.
89.
93.
94.
87.
88.
92.
91.
95.
96.
135
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 8
C
97.
98.
CM
MY
CY CMY
99.
-9
95
101.
100.
102. Doblar sin marcar

los pliegues.
104.
103.
136
Composicin
105.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 9
C
106.
109.
112.
115.
107.
CM
MY
CY CMY
108.
111.
110.
114.
113.
116.
137
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 10
C
118.
117.
121.
123.
124.
138
Composicin
CM
MY
CY CMY
119.
120.
122.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 11
M
CM
MY
CY CMY
12
012
4
125.
126.
127.
128.
130.
129.
131.
139
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 12
C
CM
MY
CY CMY
133.
132.
134.
135.
140
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 13
C
CM
MY
CY CMY
Dragn con mago
Una de las pruebas de los magos para alcanzar

el ms alto nivel, consiste en someter a un
dragn a su voluntad y utilizarlo por montura.
Esta esclavitud del dragn slo
puede mantenerse por periodos breves
de tiempo y generalmente termina con
la muerte del mago.
2.
3.
1.
4.
6.
5.
9.
7.
8.
10.
11.
141
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 14
M
CM
MY
CY CMY
10
-1
1
14.
12.
13.
17.
-1
10
15.
16.
-1
17
18.
19.
21
-2
20.
21.
25.
142
Composicin
23.
22.
26.
24.
27.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 15
C
CM
MY
CY CMY
8
-2
27
30.
28.
30
-3
1
29.
31.
32.
-3
33
34.
35.
33.
36.
37.
143
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 16
M
CM
MY
CY CMY
25
-3
8
40.
38.
25
-3
8
39.
-3
25
42.
41.
44.
43.
44
-4
6
45.
46.
144
Composicin
47.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 17
C
CM
MY
CY CMY
7
-4
44
49.
48.
51.
52.
50.
54.
53.
56.
57.
58.
55.
59.
60.
61.
62.
145
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 18
M
CM
MY
CY CMY
50
-6
1
64.
66.
65.
68
-6
9
63.
67.
69.
68.
72.
73.
74.
75.
56
-6
71.
70.
77.
76.
146
Composicin
78. Igual que el paso

anterior, pero en la
otra capa.
79.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 19
M
CM
MY
CY CMY
66
-7
9
80.
83.
82.
84
-8
5
81.
84.
86.
85.
88.
90.
89
-9
89.
87.
91.
92.
93. Pasar slo

la 1 capa con
cada flecha.
147
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 20
C
CM
MY
CY CMY
95.
94. Los dos dibujos son el mismo paso,
el segundo visto mirando desde v.
97.
96. Los dos dibujos son el mismo paso,
el segundo visto mirando desde v.
98.
148
Composicin
99.
100.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 21
C
CM
MY
CY CMY
01
-1
93
101.
103.
106.
105.
10
5-
10
104.
102.
107.
110.
108.
111.
109.
112.
149
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 22
M
CM
MY
CY CMY
10
511
2
114.
116.
117.
115.
118.
11
5
-1
18
11
5
-1
20
113.
121.
120.
119.
Detalle de las patas
Cola del
Dragn
150
Composicin
122.
Cabeza del
Dragn
Cola del
Dragn
Cabeza del
Dragn
123. Similar al
paso 93.
Cabeza del
Dragn
124. Igual que

el paso 94.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 23
C
125.
Cabeza del
Dragn
126.
CM
MY
CY CMY
Cabeza del
Dragn
Cabeza del
Dragn
127.
Cola del
Dragn
Cola del
Dragn
128.
Cabeza del
Dragn
Cabeza del
Dragn
129.
131.
130.
Cola del
Dragn
12
6-
12
Cola del
Dragn
133.
132.
134.
136.
135.
Cola del
Dragn
137.
Cabeza del
Dragn
Cabeza del
Dragn
138.
Cabeza del
Dragn
139.
151
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 24
M
CM
MY
CY CMY
10
511
0
140.
142.
141.
143.
145.
146.
144.
147.
148.
149.
150.
152
Composicin
151.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 25
C
CM
153.
MY
CY CMY
154.
152.
155.
Aunque en el dibujo
no lo parezca, esto es
la llama que escupe el
dragn.
156. Sacar el pincho

de la cola.
157.
158. Tapar los dos
tringulos
de las alas.
160.
159.
153
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 26
C
CM
MY
CY CMY
2.
16
615
161.
162.
163.
164.
165.
154
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 27
C
CM
MY
CY CMY
Bruja
Mujer que, segn el vulgo, tiene un pacto
con el diablo y puede hacer cosas
extraordinarias por su medio.
3.
2.
1.
5.
4.
7.
6.
8.
9.
155
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 28
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
12.
15.
14.
13.
156
11.
10.
16.
17.
19.
20.
22
23
18.
21.
24
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 29
C
25.
26.
CM
MY
CY CMY
27.
8
-2
23
28.
31.
35.
29.
30.
32.
33.
34.
36.
37.
38.
157
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 30
C
39.
40.
43.
44.
45.
47.
48.
49.
158
Composicin
41.
CM
MY
CY CMY
42.
46.
50.
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 31
C
51.
52.
CM
MY
CY CMY
53.
54.
55.
56.
59.
57.
60.
61.
58.
62.
159
Composicin
5.fh8 Tue Feb 22 23:11:21 2000
Pagina 32
C
63.
67.
64.
68.
CM
MY
CY CMY
65.
66.
69.
70.
-7
70
160
Composicin
72.
73.
71.
74.
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 1
C
76.
79.
80.
CM
MY
CY CMY
77.
78.
77
-8
1
75.
82.
81.
90
85.
83.
84.
86.
87.
161
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 2
C
88.
CM
MY
CY CMY
89.
90.
91.
92.
93.
94.
162
Composicin
95.
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 3
C
97.
96.
100.
101.
CM
98.
MY
CY CMY
99.
102.
103.
104.
105.
106.
10
5-
10
107.
108. Plegar este paso doblando

dos capas al mismo tiempo.
Repetir detrs.
163
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 4
C
109.
CY CMY
112.
114.
113.
115.
116.
117.
Composicin
MY
110.
111.
164
CM
118.
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 5
C
119.
120.
122.
CM
MY
CY CMY
121.
123.
124.
125.
126.
127.
129.
130.
128.
131.
165
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 6
C
132.
Composicin
CM
MY
CY CMY
134.
133.
135.
136.
137.
138.
139.
140.
141.
166
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 7
C
CM
MY
CY CMY
Parte 5
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 8
C
Composicin
CM
MY
CY CMY
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 9
C
En los ltimos aos mucha gente me ha

preguntado Cmo haces para inventar nuevas
figuras? Y siempre les he respondido lo
mismo, No es difcil, pero generalmente
no les he explicado cmo hacerlo. Si no lo
he hecho, no es porque no quiera que
conozcan mi secreto, sino ms bien por que
no saba como explicarlo.
Hace unos aos, un socio de la Asociacin
Espaola de Papiroflexia (AEP), Jess de la
Pea, me puso en el compromiso de
explicarlo, lo que me oblig a analizar como
creaba... y llegu a la conclusin que me sera
tan fcil como explicar la Teora de la
relatividad. As que para salir del paso estudi
una teora matemtica para la creacin de
figuras de papel; el sistema se llama Mtodo
Autoproyectivo de Origami y su autor es un
japons llamado Toshiyuki Meguro.
La conferencia no sali mal y sin duda el
mtodo es muy eficaz, pero dudo que alguno
de los asistentes entendiera gran cosa.
CM
MY
CY CMY
condicin de que tena que entenderse!. As

que me puse a trabajar en ello.
El resultado ha sido este artculo . Como
vers ms adelante, con lo que aqu se dice
no se puede aprender a crear, pero s cuenta
unos trucos que pueden ser tiles a la hora
de hacerlo y tambin se dan unas nociones
bsicas de las matemticas de plegado junto
con una bibliografa.
En resumen, en este artculo vers
reunidos unos cuantos trucos que pueden
serte tiles a la hora de crear, pero no son
nada que haya inventado yo. Todo aparece
disperso por la mayora de los libros de
origami y lo nico que hice fue reunirlo y
explicarlo un poco.
Para terminar debo decir que slo existe
una forma segura de inventar algo: intentar
hacerlo y dedicarle muchas horas al tema.
J. Anbal Voyer
Ms adelante, el grupo editor de la AEP

me volvi a meter en el lo de explicar cmo
crear figuras, pero ADEMS! me puso la
169
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 10
C
CM
MY
CY CMY
A quin va dirigido este artculo.
Avispa
Aunque existen excepciones, la

mayora de los papirolocos inventan
su primera figura despus de aos de
plegar figuras de otros autores y esto es
as porque con la prctica que da doblar
se va aprendiendo a entender el papel.
Ya sabes qu cosas se van a poder hacer
y cules no, cmo cambiar el color o de
dnde sacar puntas cuando las necesitas.
Este artculo est pensado para
personas que ya llevan un tiempo
plegando y que tienen dificultades a la
hora de crear, pero no para los expertos
que sin duda ya conocern todo lo que
aqu se comenta.
1.
Si despus de leer lo que aqu

contaremos llegas a la conclusin de que
ya lo conocas todo y que pese a ello
nunca has inventado nada; la conclusin
es obvia. Nunca te has molestado en
perder tu tiempo inventando algo.
2
La importancia de las bases.

1-
2.
Existen infinidad de formas de

inventar, se podra decir que cada
plegador tiene su sistema, pero existen
algunos especialmente frecuentes como:
1. Plegar al azar
2. Modificar figuras de otros autores
3. Bsqueda de bases
3.
3.1. Bases tradicionales

3.2. Bases tradicionales modificadas
3.3. Creacin de bases
4. Desplegado imaginario de figuras
5. Arrugoflexia
6. Esculpido del papel
4.
170
Composicin
Evidentemente los nombres que he

dado arriba no son de uso comn, puede
que otras personas usen otros distintos
pero creo que estos describen bien en
qu consisten.
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 11
C
CM
MY
CY CMY
La mayora de los mtodos antes

enumerados dependen directa o
indirectamente de las bases, Slo con 1,
5 y 6 podras prescindir de ellas.
La mayora de los procesos de creacin
tienen su fundamento en las bases, bien
sean las tradicionales o no. Tu misin al
crear no es slo obtener el modelo, si no
descubrir desde qu base lo puedes sacar
mejor.
5.
1. Plegar al azar.
Este es sin duda el sistema ms
difundido y el ms fcil de explicar, lo
nico que tienes que hacer es coger un
papel y doblarlo. Lo puedes doblar como
prefieras y tanto como quieras. Despus
de un tiempo fjate en lo que tienes e
intenta encontrarle parecido con alguna
cosa, si se parece a algo: intenta sacarlo
y si no: sigue doblando.
45
6.
Este procedimiento no es demasiado

cientfico, pero a la larga seguro que sacas
algo (aunque sea una figura abstracta).
El principal defecto que tiene es que
su porcentaje de xitos es nfimo debido
a que no tenas ninguna idea preconcebida,
por lo que no has ido escogiendo la opcin
ms favorable para tu modelo.
7.
La principal virtud es lo relajante que

resulta (no como los otros), no se necesita
pensar en nada.
2. Modificar figuras de otros autores.
8.
6-
Todo el mundo en alguna ocasin,

doblando la figura de otra persona, ha
visto la posibilidad de mejorarla,
transformarla o modificarla para obtener
otro modelo. Este es un sistema de
creacin sencillo, pero cuenta con
multitud de detractores que consideran
que as no tiene mrito. Yo no estoy entre
ellos. Ni Einstein, ni Newton seran hoy
conocidos si no hubieran partido de los
trabajos de otros sabios que les
precedieron.
9.
171
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 12
C
Cometa
Bomba
Preliminar
CM
MY
CY CMY
Pez
Pjaro
90
90
90
45
112.5
90
112.5
112.5
90
45
45
90
45
45
Rana
Pjaro estirada
45
Blintz pez
Blintz pjaro
90
90
22.5
157.5
135
Blintz rana
45
45
90
45
90
90
45
135
90
157.5
90
22.5
90
45
45
Fig. 1 Bases.
3. Bsqueda de bases.
Una base es una figura preliminar ms
o menos sencilla que tiene una estructura
de puntas, capas y ngulos que nos
condiciona, en cierta medida, las figuras
que podremos obtener de ella.
3.1. Bases tradicionales.
Existe un infinito nmero de bases,
aunque segn los entendidos son slo 4
las bases tradicionales (cometa, pez,
pjaro y rana). Junto a estas he enumerado
otras bases muy frecuentes y de gran
aceptacin.
Una persona que desee hacer una
figura utilizando una de estas bases
debera escoger aquella que tenga la
estructura que mejor se adapte a su
modelo. El ejemplo que tradicionalmente
se utiliza es el de la base pjaro, que
como puedes ver en el esquema anterior
tiene 4 puntas largas y una central corta
que tradicionalmente no se utilizaba
demasiado. Por lo tanto esta base se usaba
172
Composicin
para figuras que slo necesitaran 4 puntas,

como los pjaros: dos puntas para las alas
o patas y las otras dos para la cabeza y
la cola.
3.2. Bases tradicionales modificadas.
El ejemplo anterior, ha quedado
francamente anticuado ya que utilizar
slo 4 puntas con la base pjaro es
desaprovecharla, ya que existen multitud
de medios que permiten sacarle ms
partido y por ello, una base que
inicialmente no cumple las condiciones
que necesitamos para nuestra figura por
no tener suficientes puntas, puede ser,
despus de modificarla un poco, la mejor
opcin.
En los ejemplos que a continuacin
expondremos podrs ver algunos de los
sistemas ms sencillos que pueden
aplicarse para la modificacin de las bases
tradicionales. Todos los ejemplos van
acompaados de sus diagramas de
plegado.
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 13
C
CM
MY
CY CMY
3.2.1 Triplicado de puntas.

Este procedimiento nos permite la
divisin de cualquier punta que tenga por
ngulo 45 y su vrtice est en el lado o
esquina del papel.
Tambin es posible aplicar este sistema
para dividir una punta en 2, 4, 5 o ms
partes, as como utilizarlo en puntas con
ngulos diferentes a los 45, aunque no
es lo normal.
10.
11.
2
12.
8
Fig. 2 Triplicado de una punta.
3.2.2. Puntas mayores de 90
13.
2
11-1
En este ejemplo he utilizado una base

pjaro, pero tambin sera aplicable, con
pequeas variacionas, a otras bases.
14.
2
15.
Fig. 3 Utilizacin de puntas mayores de 90
173
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 14
C
CM
MY
CY CMY
3.2.3. Adelgazar puntas.

15
6-
Un caso de adelgazado de puntas lo

tenemos en el ejemplo anterior, pasamos
de una de 112,5 a tener slo 22.5. Otro
muy frecuente se nos presenta despues
de haber triplicado una punta. De las tres
puntas que nos quedan dos tienen un
ngulo de 45 y la central slo de 22.5.
16.
17.
Fig. 3 Adelgazado de puntas.

90
3.2.4 Aadidos.
Hay ocasiones en las que la base que
estamos utilizando le falta papel para que
podamos completar nuestra figura,
necesitaramos poder aadirle un trozo.
En estos casos lo que hace mucha gente
es coger otro papel y terminar su figura
con dos o ms modulos.
18.
Esta solucin aunque es perfectamente

vlida a m se me da fatal, nunca s cmo
trabar las piezas, as que lo que hago es
aadir la superficie que me falta en el
cuadrado original. Esto que suena tan raro
al comentarlo no es tan complicado como
parece.
19.
20.
Supongamos que al plegar la grulla

tradicional decicimos ponerle una cabeza
ms elaborada . La base pjaro no nos
permitira hacerlo sin que el cuello se
redujera, as que tendremos que aadir
ms papel a nuestro cuadrado.
Fijmonos en el desplegado de la base
pjaro (Fig. 4).
21.
Fig. 4 Aadidos.
174
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 15
C
CM
MY
CY CMY
La cabeza de la grulla se pliega con una

de las esquinas. Para tener ms papel en esa
esquina lo que podramos hacer sera aadir
dos tiras segn los lados del cuadrado y volver
a plegar la grulla, esto adems nos aumenta
el papel en las alas.
Tambin podramos haber optado por
aadir la tira segn la diagonal, lo que nos
aporta ms papel en dos esquinas opuestas y
en el centro del cuadrado.
La decisin de cmo colocar el aadido
depender de lo que necesitemos en nuestra
figura.
3.3 La creacin de bases.
Los procedimientos que acabo de
comentar aumentan enormemente las
posibilidades de estas bases, pero
generalmente tienen el problema asociado de
aumentar el nmero de capas de nuestra figura
haciendo que sea ms molesto su plegado.
Esto entre otras cosas es lo que obliga en
muchas ocasiones a buscar nuevas bases que
se ajusten mejor a nuestras necesidades.
22.
23.
Una forma sencilla para crear una base

nueva sera combinando otras de las ya
existentes. A la hora de combinar bases
tenemos que fijarnos en lo que necesitamos.
Supongamos que la figura que quiero es
un brontosaurio. Para poder hacerla
necesitara 2 puntas largas (cabeza y cola) y
4 cortas (las patas) una forma fcil de hacerlo
sera aumentar el tamao del papel y plegar
dos bases pez que se superponen.
24.
25.
Esto es una combinacin de bases iguales,

pero tambin pueden combinarse bases
diferentes.
Fig. 5 Combinacin de bases.
A la hora de combinar bases puede hacerse

con la base entera o slo con una parte de
ella, esto lo decidiremos segn sean las
caractersticas de nuestra figura.
26.
27.
175
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 16
C
CM
MY
CY CMY
Para obtener una base nueva, sin partir de

otras ya existentes, hay fundamentalmente
dos sistemas, hacerlo de una forma intuitiva
o por medios matemticos. Los
procedimientos que utilizan los creadores
para hacer nuevas bases son muy variados y
yo no los conozco, por lo tanto en este
apartado explicar nicamente mi proceso y
dar unas nociones sobre la creacin
matemtica.
Para que no haya confusiones al leer este
artculo, paso a aclarar la nomenclatura que
utilizo.
- Esquina: cada una de las cuatro puntas
de un cuadrado.
28.
- Punta: los modelos tienen varias puntas,

estas puntas pueden ser esquinas, como en el
caso de la base pjaro, o estar en otra parte
del cuadrado. Como norma general si el
ngulo de punta es mayor de 90 no la
considero como punta.
29.
- Pliegue: cada una de las lneas por donde

se dobla el papel.
- Marca: es la cicatriz o lnea que queda
en el papel despus de efectuar un pliegue.
- Nudo: donde se cortan dos o ms
pliegues o marcas.
- Vrtice: es un nudo que adems es el
extremo de una punta, los vrtices pueden
estar en las esquinas del cuadrado, en los
lados, o en el interior de ste.
30.
31.
- ngulo de punta: es el ngulo que forman

los dos lados de la punta. En el caso de la
base pjaro el ngulo de punta es de 45.
- Libertad o longitud til de punta: es la
distancia mnima que hay entre su vrtice y
el pliegue ms alejado por el que se puede
doblar.
- Capa: cada uno de los planos paralelos
de papel que tiene el modelo.
- ngulos tiles: a la hora de hacer figuras
establezco unas restricciones en los ngulos
a utilizar, lo hago para que la figura resultante
se pueda plegar con facilidad.
32.
176
Composicin
Los que considero ngulos ms tiles son

90,60, 45, 30, 22.5, 11.25 y las
combinaciones de estos ngulos.
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 17
C
CM
MY
CY CMY
3.3.1. Clculo geomtrico de figuras:

Hace tiempo, Juan Gimeno, miembro de
la AEP, me facilit una fotocopia en japons
de un mtodo geomtrico que permita
mediante un proceso sencillo la creacin de
figuras nuevas.
Inicialmente este mtodo no fue una gran
ayuda, ya que estaba escrito en japons y slo
poda entender las frmulas. Unos meses
despus tuve la suerte de que una japonesa,
la Srta. Chika Tomita, se hiciese miembro de
la AEP y me tradujera esos papeles. Por
desgracia entender el texto tampoco solucion
mis dudas, pero s que aument enormemente
mi curiosidad, por lo que mi familia y yo nos
pusimos a pensar sobre este asunto. En poco
tiempo mi hermano dio con el truco: la
solucin eran las hiprbolas.
33.
Mr. Toshiyuki Meguro haba desarrollado

un mtodo para el diseo casi automtico de
figuras de origami basado en el teorema del
incentro de Fushimi.
34.
Este teorema dice que cualquier tringulo

al ser plegado por sus bisectrices y una
perpendicular a uno de sus lados que pase
A
B
A
35.
Fig. 6 Teorema del incentro.
por el incentro nos da una figura plana (mirar

fig. 6).
Si proyectamos el incentro sobre los tres
lados del tringulo, obtendremos 6 segmentos,
iguales dos a dos que cumplen (mirar Fig. 7):
A
a
AB= a + b
AC= a + c
BC= b + c
(1)
(2)
a
b
(3)
36.
Fig. 7
177
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 18
C
CM
MY
CY CMY
Si restamos (2) y (3) obtenemos:

a - b= AC - BC (4)
Si llamamos d = AC - BC, nos queda:
a - b = d (5)
Resolviendo el sistema formado por las
ecuaciones (1) y (5), obtenemos la longitud
de los segmentos a y b en funcin de las
longitudes de los lados.
a = (AB + d)/2 (6)
b = (AB - d)/2 (7)
37.
Recprocamente, si slo se conociesen las

longitudes a y b, los lados del tringulo AB,
BC y AC deben verificar las igualdades (1)
y (4). En este caso, la longitud de AB se
determina de manera nica, pero los lados
BC y AC pueden tomar cualquier valor que
cumpla la igualdad (4).
38.
Cuando queremos hacer una figura, no

conocemos los tringulos, pero s las puntas
que necesitamos y sus longitudes (estas son
precisamente los segmentos a y b). Si
necesitamos dos puntas que tengan por
longitudes a y b respectivamente, los
tringulos que nos valen deben cumplir:
AC - BC = a - b = d
Como los segmentos a y b son conocidos,
su diferencia es una constante, luego tenemos
que el punto C cumple que la diferencia de
las distancias de este punto a los otros dos es
constante.
39.
sta es precisamente la definicin de

hiprbola: (lugar geomtrico de los puntos
del plano cuya diferencia de distancias a dos
puntos fijos, llamados focos, es constante).
40.
Por lo tanto, el vrtice C del tringulo que

necesitamos estar en la rama de una hiprbola
que tiene por focos A y B y por vrtice (de
la hiprbola) la proyeccin del incentro sobre
el lado AB (mirar fig. 8).
A
Hip
ola
rb
41.
Fig. 8
178
Composicin
Lugar geomtrico
de los incentros
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 19
C
Cualquiera de los tringulos que tenga

su tercer vrtice en la rama de la hiprbola
dibujada, nos darn unas puntas con la
longitud que necesitamos. Esto no deja
las cosas demasiado definidas, pero hay
que tener en cuenta que en el desplegado
de una figura se tienen otros muchos
tringulos y esto hace que los infinitos
vrtices C se nos reduzcan a uno slo,
determinado por la interseccin de dos o
ms hiprbolas o por la interseccin de
una hiprbola y un elemento fijo de la
figura (diagonal, mediatriz, bisectriz ...).
En mi opinin, este mtodo es un gran
avance, pero tiene un serio problema: los
ngulos de los tringulos que salen son
muy difciles de plegar sin usar regla y
comps u otros mtodos ms poderosos,
como dibujar el desplegado mediante un
programa de ordenador.
Una solucin para este problema sera
establecer restricciones para los ngulos,
lo que he llamado ngulos tiles. Esta
fue mi primera idea, as que me prepare
una tabla que me determinaba la relacin
a/b
11.25 22.5 33.75
11.25
22.5
2.0195911
33.75
45
56.25
45
CM
MY
CY CMY
que deban tener los dos segmentos de

los tringulos para obtener unos ngulos
dados.
Fijmonos en la figura 6. Por el
teorema del seno sabemos que
AB/senC=BC/senA=CA/senB.
Como vimos antes, d= BC - CA,
aplicndole a esto el teorema del seno
sacamos:
d= AB ((senA-senB)/senC)
Sustituyendo esto en (6) y (7)
sacamos:
a= AB/2 (1- ((senA - senB)/senC)
b= AB/2 (1+ ((senA - senB)/senC)
Dividimos a/b para eliminar el trmino
AB y nos queda.
a/b = (1- ((senA - senB)/senC)/ (1+ ((senA
- senB)/senC)
En la tabla 1 se puede ver los valores
a/b en funcin de los ngulos que ms
uso (no he incluido los de 30 60)
56.25 67.5 78.75
90
101.2 112.5 123.7 135 146.2 157.5
.49514972 .32468264 .23777928 .18426445 .14740280 .12001212 .09849140 .08082980 .06580985 .05264475 .04079647 .02987704 .01959115
1
3.0799305 1.5250267
.65572619 .48021693 .37213886 .29769339 .24237542 .19891236 .16324316 .13290899 .10632087 .0823922 .06033946
1
4.2055808 2.0823922 1.3654791
.73234367 .56752172 .45399039 .36962900 .30334668 .24895028 .20268977 .16214218 .12565031

1
5.4269826 2.6871689 1.7620470 1.2904240
.77493906 .61991440 .50472068 .41421356 .33993628 .27676865 .22140176

1
.79995244 .65130370 .53451113 .43866195 .35714892
Utilizando esta
tabla
se solucionaba
1
.82067879
78.75 8.3324916 4.1258309 2.7054154 1.9812938 1.5353820 1.2282326
uno de los problemas que
presenta el mtodo de
90 10.153170 5.0273395 3.2965582 2.4142135 1.8708684 1.4966057 1.2185035
Toshiyuki
Meguro pero se presentan
12.371674
6.1258309
4.0168678
2.9417277
2.2796797
1.8236194
101.2
otros como por ejemplo la dificultad de
112.5 15.195293 7.5239452 4.9336480 3.6131259 2.7999524
conseguir que el desplegado de la figura
se pueda adaptar a un papel cuadrado. Este
123.7 18.995246 9.4054906 6.1674266 4.5166759
y otros problemas son los que han hecho
135 24.511921 12.137071 7.9585955
que haya dejado aparcado este mtodo.
146.2 33.470517 16.572917
En la actualidad empleo un mtodo
157.5 51.043435
hbrido, lo primero que hago es determinar
cmo debe ser el punto de partida (la
Tabla 1
base) sobre la que debo aplicar el mtodo
geomtrico. Hagamos un ejemplo paso
a paso.
67.5
6.7841315 3.3591608 2.2026897 1.6131259 1.2500743
.81417802 .66817863 .54836003
179
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 20
C
CM
MY
CY CMY
3.3.2. El ejemplo.
Antes de poder aplicar este sistema es
preciso responder a las siguientes preguntas:
a- Qu queremos hacer?
En nuestro caso vamos a hacer una avispa
(cuando la invent lo hice aplicando esto).
b- Caractersticas de la figura.
Las avispas de verdad tienen 2 mandbulas,
2 ojos, 2 antenas, 4 alas, 6 patas, y un abdomen
con un nmero indeterminado de rayas. Tanto
las patas como las alas salen del trax y la
separacin entre cabeza, trax y abdomen
est muy marcada.
42.
43.
Por motivos de simplicidad, no voy a

sacar todos los elementos que tiene una avispa
real, me centrar esencialmente en los que
considero ms representativos. Estos son: 2
mandbulas, 2 ojos, 2 alas, 6 patas y un nmero
indeterminado de rayas en el abdomen.
c- Nmero, longitud y ngulo de las
puntas.
Para determinar las caractersticas de las
puntas que debe tener la base que nos permita
sacar esta figura, ir considerando por
separado sus distintos elementos, esto es:
cabeza, alas, patas y abdomen.
44.
La cabeza:
45.
Si la punta que uso para la cabeza tiene

muchas capas de papel, al ir sacando ms
puntas de ella, stas quedaran an ms gruesas
y seran muy difciles de manejar. Por otra
parte, para poder realizar cambios de color
con facilidad, se necesita que el vrtice de la
punta est en el lado del papel.
46.
47.
180
Composicin
Por la experiencia adquirida con otros

modelos, s que todas las puntas que puedo
necesitar para la cabeza las puedo sacar de
una sola punta, siempre que sta tenga una
longitud suficiente, no sea demasiado gruesa
(es decir, tenga pocas capas) y un ngulo de
punta no mayor de 45.
Si el vrtice est en el lado del cuadrado

pero no en la esquina, el nmero de capas de
papel que saco para tener un ngulo de punta
de 45 es de 4, por otra parte si el vrtice est
en la esquina del cuadrado, slo tendr dos
capas para un ngulo de 45 (mirar figura 9).
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 21
C
Fig. 9
CM
MY
CY CMY
48.
La mejor solucin para la cabeza es una

punta de 45 que adems sea esquina del
cuadrado y con una longitud a determinar, en
funcin de los dems elementos.
El abdomen:
49.
Por una figura anterior saba que poda

sacar con mucha facilidad franjas con cambios
de color en una punta de 45 y dos capas (es
decir que su vrtice sea esquina del cuadrado).
La cabeza y el abdomen:
Por simetra del modelo, tanto la cabeza
como el abdomen deben estar en la misma
diagonal.
Las alas:
50.
A las alas slo les exijo dos condiciones

fundamentales: que sean muy largas y que
tengan cambio de color.
Para conseguir el cambio de color con
facilidad, se necesita que sus vrtices estn
en un lado del cuadrado. Adems, suele ser
ms fcil conseguir puntas de gran longitud
cuando stas son esquinas del cuadrado.
51.
Definitivamente decid poner las alas en

las esquinas por motivos de simplicidad, me
permita usar una base pjaro o algo que se
le pareca mucho.
Las patas:
El poner las alas en las esquinas
prcticamente me obligaba a colocar el vrtice
de las patas en el interior del cuadrado, si no
lo hacia as y las sacaba al borde una de las
dos puntas, el abdomen o la cabeza, quedaban
mucho ms grande que la otra o si no tendra
que esconder mucho papel dentro del modelo.
52.
53.
181
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 22
C
CM
MY
CY CMY
El tener las patas por el interior hace que

queden un poco gruesas y muy cortas.
d- El plegado de la base.
Con todas estas decisiones tomadas
tenemos que intentar dibujar el desplegado
de nuestra base (mirar fig. 10). Si nos fijamos,
el dibujo que nos ha quedado es una base
pjaro y tenemos que ver es si es posible
utilizar esta base directamente para sacar la
avispa o necesitamos hacerle alguna
modificacin.
54.
Cuando sacamos puntas del interior de un

cuadrado, el vrtice siempre cae en un nudo,
luego si no queremos tener que modificar
mucho la base provisional que nos ha salido,
lo ms acertado sera utilizar como vrtices
para las patas los nudos que ya tiene la base
pjaro.
55.
56.
Cabeza
Ala
Patas
Cabeza
Patas
Ala
Ala
Abdomen
Base pjaro
Ala
Abdomen
Base pjaro estirada

Fig. 10
57.
En una base pjaro slo hay 5 nudos

interiores (mirar fig. 10), y una avispa tiene
6 patas, por lo que tendr que hacerle alguna
variacin.
La variacin ms sencilla que se me
ocurri fue utilizar la base pjaro estirada con
lo que eliminaba el vrtice central y las patas
las sacaba de los nudos interiores.
Esta base tiene una longitud de alas
pequea en comparacin con las otras dos
puntas, pero los pliegues que an quedan por
hacer en cabeza, abdomen y patas aumentarn
proporcionalmente la longitud de las alas, en
las que slo tenemos que hacer un cambio de
color, que adems aprovecharemos para
disminuir la anchura de las alas en su conexin
con el cuerpo (mirar pasos 6-15).
58.
59.
182
Composicin
Todo lo hecho hasta aqu ha sido pura

intuicin o deduccin encaminada a obtener
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 23
C
CM
MY
CY CMY
una base de partida lo ms simple posible. A

partir de este punto lo que har es aplicar el
Mtodo autoproyectivo de origami con
pequeas limitaciones en los ngulos.
E
60.
B
Fig. 11
Esta es la base de partida y todo lo que

realizar sobre ella no afectar a las alas. Es
decir, slo considero el hexgono ABCDEF,
el cual tiene la particularidad de tener dos
capas de papel que estn unidas por todo el
permetro y abierta una de ellas por la lnea
AD, lo cual limita en gran medida los cambios
de color. Las alas no volver a mencionarlas
hasta el final.
61.
e- Desarrollo de la figura.
Las patas van a salir de B, C, E, F y de
los puntos medios de los lados BC y EF. El
ngulo de punta de cada pata ser 22.5 y su
longitud igual a la cuarta parte del lado BC
EF. Para realizar todo esto utilizaremos lo
descrito en el apartado 3.3.1. (en este caso
las hiprbolas son lneas rectas). El resultado,
slo para un lado de la avispa, puede verse
62.
A
C
B
Fig. 12
en la fig. 12.
63.
El resultado de plegar todas las patas

puede verse en el paso 35 de la avispa.
Una vez plegado este paso tendremos
cuatro puntas con un ngulo de 67.5 y
slamente las dos centrales tienen el ngulo
deseado de 22.5. Para que todas las puntas
tengan este ngulo, tendremos que doblar en
tercios las puntas B, C, E y F como se puede
ver en el paso 57.
64.
183
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 24
C
CM
MY
CY CMY
Duplicamos la punta A para sacar las

mandbulas y sacamos los ojos por un simple
cambio de color. El resultado puede verse en
el paso 44.
La punta D es el abdomen de la avispa.
Slo tenemos que hacerle la cintura y las
franjas
Cintura y franjas tienen una ejecucin
similar, en ambos casos los pliegues se realizan
en el canto de un pliegue (cintura) o en el
canto del cuadrado original (franjas). Estos
pliegues producen unas entallas que, en la
cintura disminuyen su anchura y en las franjas
permiten obtener el cambio de color. El
resultado de estos pliegues pueden verse en
los pasos 51 a 60, quedando para finalizar el
trabajo slo dar forma y volumen a la figura.
65.
66.
4. Desplegado imaginario de figuras.

Esta tcnica es para m la ms difcil de
todas, aunque a la vista de los modelos que
obtienen algunos de los que la utilizan, tengo
que reconocer que debe ser buena. Pese a lo
mucho que yo he intentado usarla, jams he
conseguido nada.
La forma de utilizarla sera la siguiente:
Te fijas en la fotografa o dibujo del
modelo que quieres plegar e intentas imaginar
cmo podras desplegarla. Tienes que
continuar desplegndola mentalmente hasta
que llegues a alguna base que conozcas.
67.
68.
Cuando por fin llegas mentalmente a un

punto conocido, empieza lo difcil... tienes
que coger un papel e intentar plegarlo
siguiendo el desarrollo inverso que has
pensado.
Mi experiencia personal es que la primera
parte no es demasiado difcil, el problema se
presenta cuando intento plegarla de verdad.
Siempre hay alguna capa, punta o ngulo que
me lo estropea todo y no sale lo que tena
previsto. Aunque en algunas ocasiones he
conseguido sacar algo que no esperaba.
5. Arrugoflexia.
Dentro de la arrugoflexia se podra
distinguir dos divisiones: una ortodoxa y otra
heterodoxa.
184
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 25
C
CM
MY
CY CMY
5.1. Arrugoflexia heterodoxa.

Este sistema consiste, como su nombre
indica, en arrugar el papel modelndolo de
tal forma que obtengamos la figura que
deseamos.
Los papeles que se utilizan para esta
tecnica deben ser finos y una vez arrugados
no deben desplegarse facilmente. Un material
especialmente til es el papel de aluminio.
5.2. Arrugoflexia ortodoxa.
Al igual que en el caso anterior, tenemos
que intentar sacar la figura sin que nos importe
demasiado el arrugar el papel, pero en este
caso es preferible que partamos de algo que
tenga ya una estructura de pliegues (base),
ya que cuando terminemos este modelo previo
vamos a tener que desplegarlo, buscar su
patron de plegado, e intentar repetirlo sin
arrugar el papel.
Despues de varios intentos es probable
que encontremos la forma correcta de doblar
el papel y saquemos una figura de papiroflexia
ortodoxa.
6. Esculpido del papel.
Consiste en un plegado tridimensional de
nuestro modelo desde el comienzo. Lo que
haremos son pequeos pliegues y pinzados
con los que vamos dando volumen a nuestro
modelo hasta obtener el resultado deseado.
Esta tcnica es muy empleada para hacer
mscaras y tiene el problema (o ventaja) de
ser casi imposible obtener dos modelos
iguales.
Con esto ya he terminado de comentar lo
poco que s de las distintas tcnicas de
creacin. Espero que, si lees este artculo,
pueda serte til.
Si deseas profundizar en este tema, podrs
encontrar mucha ms informacin en los
libros:
Origami Science & Art
Procedings of the Second International Meeting
of Origami Science and Scientific Origami
Editores:
Koryo Miura
Tomoko Fuse
Toshikazu Kawasaki
Jun Maekawa
Origami Fantasy
Autor:
Fumiaki Kawahata
185
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 26
C
CM
MY
CY CMY
Asociaciones
ASOCIACIN ESPAOLA DE PAPIROFLEXIA
Apartado de Correos 13156
28080 Madrid
ESPAA
e-mail: aepinet@publynet.com
BRITISH ORIGAMI SOCIETY

11Yarningale Road, Kings Heath
BIRMINGHAM B14 6LY
REINO UNIDO
CENTRO DIFFUSIONE ORIGAMI

Casella Postale, 42
21040 CARONNO VARESINO
ITALIA
ORIGAMI DEUTSCHLAND
Postfach 1630
8050 FREISING
ALEMANIA
HUNGARIGAMI
Kecskemet, P.f. 60
H-6001 Hungary
HUNGRA
MOUVEMENT FRANAISE DES PLIEURS DE PAPIER

56 Rue Coriolis
75012 PARIS
FRANCIA
NIPPON ORIGAMI ASSOCIATION

1-096 Domir Gobancho
12-Gobancho - Chiyoda-ku
TOKIO 102
JAPN
ORIGAMI U.S.A.
15 West 77th Street
NEW YORK, N.Y. 10024-5192
ESTADOS UNIDOS
186
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 27
C
CM
MY
CY CMY
Direcciones de Internet
ASOCIACIN ESPAOLA DE PAPIROFLEXIA
http://www.publynet.com/aep/index.htm
BRITISH ORIGAMI SOCIETY

http://www.rpmrecords.co.uk/bos/
CENTRO DIFFUSIONE ORIGAMI

http://www.essenet.it/cdo/
ORIGAMI DEUTSCHLAND
http://www.papierfalten.de/
ORIGAMI U.S.A.
http://www.origami-usa.org/
ORIGAMI INTEREST GROUP
http://www.rug.nl/rugcis/rc/ftp/origami/index.htm
GRUPO ZARAGOZANO
http://www.geocities.com/Paris/LeftBank/4091/
GRUPO GADITANO DE PAPIROFLEXIA

http://web.jet.es/igmolina
EL PARAISO DE LAS MATEMATICAS

http://www.matematicas.net
JOSEPH WU'S ORIGAMI PAGE

http://www.origami.vancouver.bc.ca/
MARC KIRSCHENBAUM'S ORIGAMI PAGE

http://marckrsh.home.pipeline.com/
MI PGINA DE PAPIROFLEXIA
http://www.teleline.terra.es/personal/j.anibal
187
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 28
C
CM
MY
CY CMY
ndice de contenidos
EDITORIAL
INTRODUCCIN
NDICE DE FIGURAS
SMBOLOS
BASES
5
7
8
10
12
PARTE 1
TROLL
MURCILAGO
IGOR
ARMADURA
FANTASMA
SAGITARIO
18
20
22
24
27
29
PARTE 2
DRAGN SERPIENTE
SICARIO
GRIFO
CANCERBERO
HECHICERO
STIRO
UNICORNIO
ESFINGE
CENTAURO
34
37
40
45
49
55
60
66
73
PARTE 3
DAMA
MEDUSA
MEFISTO
188
Composicin
82
86
90
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 29
C
CM
MY
CY CMY
PARTE 4
PEGASO
DRAGN ORIENTAL
DRAGN DE TRES CABEZAS
DRAGN CON GUERRERO
DRAGN CON MAGO
BRUJA
98
108
116
128
141
155
PARTE 5
INTRODUCCIN A LA CREACIN
169
ASOCIACIONES
186
DIRECCIONES DE INTERNET
187
NDICE DE CONTENIDOS
188
189
Composicin
6.fh8 Tue Feb 22 23:13:27 2000
Pagina 30
C
Composicin
CM
MY
CY CMY

Mario Adrados Netto e J Aníbal Voyer Iniesta - Seres de Ficción - El Lado Oscuro de La Papirof (Spanish) (Virtual)

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Mario Adrados Netto e J Aníbal Voyer Iniesta - Seres de Ficción - El Lado Oscuro de La Papirof (Spanish) (Virtual)

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

1.

fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000

1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000

1.fh8 Tue Feb 22 23:01:10 2000