PA S I O N E S D E L A U TO P A

Panorama del cine mexicano contemporneo

ngel Miquel

l aspecto externo del cine mexicano re-

los estrenos de cine nacional signican un porcen-

ciente es muy alentador: los directores

taje muy reducido del total de la exhibicin (ape-

Alejandro Gonzlez Irritu, Alfonso Cua-

nas un 9% del promedio anual de 260 cintas nuevas

rn y Guillermo del Toro lman pelculas de alto

exhibidas, 170 de las cuales son norteamericanas),

presupuesto; los actores Gael Garca Bernal, Da-

el pblico que gusta de las producciones naciona-

niel Jimnez Cacho y Diego Luna trabajan para Al-

les va en aumento, y unos 8.5 millones de espec-

modvar y Spielberg; la actriz Salma Hayek, ade-

tadores pagan su boleto para ver, cada ao, alguna

ms de aparecer en cintas de pistoleros, cumple

de las cintas mexicanas de estreno. En un pas de

su deseo de interpretar a la pintora Frida Kahlo

ms de 100 millones de habitantes, esta cantidad

en una produccin internacional, y tanto el guio-

es an reducida, y ms si se considera que el cine

nista Guillermo Arriaga como los fotgrafos Rodri-

mexicano difcilmente puede aspirar a competir en

go Prieto, Emmanuel Lubezki y Guillermo Navarro

mercados extranjeros. Pero esa cifra tampoco es

aparecen con frecuencia en los crditos de pel-

una cantidad despreciable de espectadores.

culas norteamericanas. Por otro lado, en la ltima

En el periodo inmediatamente anterior a este

dcada las pelculas mexicanas han obtenido alre-

auge, es decir, en los aos noventa, se manifest

dedor de doscientos premios y reconocimientos in-

una aguda crisis en la industria privada cinemato-

ternacionales.

grca. El colapso se debi a la mala situacin eco-

A veces y ms en el mundo del cine las apa-

nmica del pas durante esta dcada, pero tam-

riencias engaan, y lo que se ve afuera no es una

bin tuvo races en el agotamiento de los dos gne-

buena imagen de lo que existe adentro. En este ca-

ros dirigidos al pblico popular de menos recursos

so, afortunadamente no es as, pues el aspecto in-

en los que basaba su existencia: las comedias er-

terno del cine mexicano reciente tambin muestra

ticas y las cintas de pistoleros, cuya accin se ubi-

signos de una vitalidad que, hasta hace unos pocos

caba en la frontera con Estados Unidos. Por for-

aos, ni siquiera se vislumbraba. Entre 2000 y 2004

tuna, al mismo tiempo que desapareca este tipo

se realizaron en el pas 128 pelculas de largome-

de cine de produccin privada de baja calidad, va-

traje, es decir, un promedio de 25 al ao. Aunque

rias dependencias del Estado se involucraron en la

Profesor-Investigador, Facultad de Artes

inventio

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produccin y otras esferas de la actividad cine-

lustro de los noventa, el Imcine ha sido uno de los

matogrca, en particular en la distribucin y la

principales responsables del crecimiento cualita-

promocin en festivales en el pas y el extranje-

tivo en la produccin flmica nacional, apoyando

ro. En realidad, sin el apoyo del sector pblico,

proyectos ganadores de concursos bajo la modali-

en Mxico el cine tiene dos destinos posibles: ser

dad, casi siempre, de las coproducciones. En los l-

anulado por la avalancha de Hollywood o sobre-

timos cinco aos, el Instituto ha participado eco-

vivir a duras penas dirigindose al pblico menos

nmicamente, de una u otra forma, en cerca de la

educado, que preere las producciones en su pro-

mitad de los largometrajes hechos en Mxico, mu-

pia lengua al cine que lo obliga a leer; incluso es-

chos de los cuales, por sus caractersticas de forma

to se est transformando a favor del cine norte-

o contenido, difcilmente hubieran encontrado un

americano con la cada vez ms extendida prcti-

productor privado.

ca del doblaje.

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Otro factor que condujo de manera decisiva a

En otras palabras, sin apoyo estatal el cine

la situacin actual ha sido la existencia de espacios

mexicano desaparecera o quedara reducido a las

donde se promueven la exhibicin y la distribucin

producciones comerciales sin calidad artstica e in-

de la produccin reciente, el ms importante de los

telectual que caracterizaron a la produccin priva-

cuales es la Muestra de Cine Mexicano de Guada-

da en su ltima etapa.

lajara. Es muy posible que este festival, en el que

Entre las dependencias estatales orientadas

ao tras ao se premia a las mejores producciones

a este campo sobresale el Instituto Mexicano de

nacionales, haya sido el lugar de reencuento del

Cinematografa (Imcine), fundado en 1983 con el

pblico de clase media con un cine del que se haba

propsito de garantizar, como dicen sus estatutos,

alejado desde los aos cincuenta, cuando el surgi-

la continuidad y la superacin artstica del cine

miento de la televisin y otros factores obligaron a

mexicano. Aunque en sus ms de veinte aos de

la industria a abaratar sus producciones y a dirigir-

existencia ha tenido etapas buenas y malas, el Im-

se de manera primordial al pblico menos exigen-

cine ha encontrado la frmula para mantener una

te. Lo cierto es que desde 1986, cuando fue crea-

actividad continuada, relativamente al margen de

da, la Muestra no ha dejado de crecer y de atraer a

los vaivenes polticos: por una parte, estar bajo la

un pblico cada vez ms numeroso, principalmente

conduccin de realizadores u otras personas per-

universitario (de hecho el festival se realiza en co-

tenecientes al gremio, y por otra otorgar sus apo-

ordinacin con la Universidad de Guadalajara), as

yos a travs de concursos evaluados por comisiones

como a inversionistas, distribuidores y, en general,

del mismo sector. Por lo menos a partir del segundo

el gremio cinematogrco.

inventio

PA S I O N E S D E L A U TO P A

En 2005, considerando que despus de veinte

quien, como es sabido, vivi y realiz parte de su

aos haba bases sucientemente rmes como pa-

obra en Mxico. De estas dos escuelas han surgi-

ra ampliar su carcter, la Muestra se convirti en

do ya varias promociones de cineastas. Aqu slo

un Festival Internacional con orientacin regional:

me referir a los realizadores, que se han sumado

de ahora en adelante la competencia no ser slo

a los de las generaciones anteriores para constituir

entre pelculas mexicanas, sino entre las mejores

un grupo con una indudable competencia profesio-

de stas y producciones de otros pases de Amri-

nal, aunque con distintos intereses y estilos, lo que

ca Latina y Espaa. Creado recientemente, el Fes-

posibilita la existencia de una amplia gama de pro-

tival Internacional de Cine de Morelia parece es-

puestas.

tar cobrando una importancia similar al de Guadalajara.

Estn, por una parte, los miembros de la generacin que empez a lmar a nes de los aos se-

Otro factor que ha posibilitado la produccin

senta y principios de los setenta. El director ms

continuada de pelculas de calidad ha sido, claro,

conocido de este grupo es Arturo Ripstein, quien

la existencia de buenos directores, guionistas, fo-

ha logrado mantener una produccin continuada,

tgrafos, intrpretes y tcnicos. En realidad este

con alrededor de veinte largometrajes de plena

grupo de profesionales muy capacitados proviene

propuesta autoral y una acogida crtica internacio-

de diversos mbitos: de la televisin, del teatro,

nal que se maniesta, por ejemplo, en la Concha

de la publicidad, incluso algunos de la hoy prc-

de Oro obtenida en el Festival de San Sebastin por

ticamente desaparecida industria cinematogr-

Principio y n en 1993; en conseguir que empresas

ca privada. Pero podra decirse que el semillero,

europeas y norteamericanas participen en la co-

lo que garantiza la continuidad en la formacin de

produccin de sus cintas; as como en las retros-

las distintas disciplinas del ocio, es la existencia

pectivas y libros dedicados a su obra en Italia, Es-

de varias escuelas de cine en el pas. Las de mayor

paa y otros pases. A la misma generacin perte-

tradicin son dos: el Centro Universitario de Estu-

necen Jaime Humberto Hermosillo, Felipe Cazals,

dios Cinematogrcos (CUEC), creado en 1964 co-

Jorge Fons y Gabriel Retes, quienes sin tener una

mo una dependencia de la Universidad Nacional Au-

obra tan nutrida ni un reconocimiento internacio-

tnoma de Mxico, y el Centro de Capacitacin Ci-

nal como los de Ripstein, han sido los responsa-

nematogrca (CCC), que naci en 1975 en el seno

bles de algunas de las propuestas ms interesan-

del rea pblica dedicada a impulsar las bellas ar-

tes lmadas en Mxico entre los aos setenta y

tes, y que en sus orgenes tuvo como presidente

noventa. Cazals, Fons y Retes son autores, entre

honorario al gran realizador aragons Luis Buuel

otras, de pelculas ahora clsicas en el rea de la

inventio

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denuncia de la intolerancia religiosa y guberna-

suerte de hacer o, ms bien, de no hacer la pri-

mental: Canoa (1975), Rojo amanecer (1989) y El

mera parte de su carrera durante la crisis econ-

bulto (1991), mientras que Hermosillo se ha ca-

mica de los aos ochenta. Por lo tanto, se han visto

racterizado por un cine que explora las manifes-

obligados a invertir buena parte de su talento y su

taciones y problemas de las nuevas costumbres

tiempo en el campo de la publicidad, la televisin

sexuales en pelculas como La tarea (1991). Aun-

educativa o en puestos gubernamentales: Pelayo ha

que estos cineastas continan activos y sus obras

sido, por ejemplo, director de la Cineteca Nacional

obtienen con frecuencia premios en festivales na-

y de Imcine, y Diego Lpez de Estudios Churubusco.

cionales e internacionales, ninguna de sus pelcu-

Adems de directores, han tenido que fungir co-

las ha tenido el xito de Como agua para choco-

mo productores, a veces (sobre todo al principio de

late (1992), dirigida por Alfonso Arau, quien, sin

sus carreras) autonanciando pelculas de muy ba-

tener el carcter crtico los otros cineastas, pu-

jo presupuesto y formato no profesional; paradji-

so con esta cinta al cine mexicano en la mirada

camente, su escasa obra cinematogrca fue pio-

del pblico extranjero, algo que no suceda desde

nera en explorar los mecanismos, hoy generaliza-

el n de la llamada poca de oro. Por cierto, a di-

dos, de la coproduccin. Como los miembros de la

ferencia de Arau, ninguno de los miembros de es-

generacin anterior, los de sta, que se reeren a

ta generacin se interes por hacer cine en Ho-

s mismos como la generacin perdida, tampoco

llywood, lo que tiene que ver con dos caracters-

tuvieron inters por ir a Hollywood, excepto uno,

ticas denidas del grupo: haber sido formados en

Luis Mandoki. An en medio de la penuria econ-

los aos sesenta en la rbita intelectual de los ci-

mica tambin pes en ellos el propsito de hacer

neastas de la nueva ola francesa, es decir, en la

obra dirigida al pblico mexicano (temas provincia-

voluntad de lmar como autores, y al mismo tiem-

nos en De la Riva, de poltica interna en Pelayo), y

po, como mencion arriba, por tener inters en

de intencin estilstica muy personal, exhibida, al

hacer pelculas de crtica y compromiso social.

principio, en circuitos alternativos, como los cine-

Una segunda generacin es interesante porque

clubes universitarios. Pese a las condiciones adver-

a ella pertenecen, por primera vez en la historia

sas en que se iniciaron, algunos han lmado obras

del cine nacional, varias realizadoras: Mara No-

notables, como Cabeza de vaca (Echevarra, 1990)

varo, Busi Corts, Marisa Sistach y Dana Rotberg

o Danzn (Novaro, 1994); por cierto, el cine de No-

quienes, junto con Juan Antonio de la Riva, Jos

varo es bastante conocido y apreciado en circuitos

Luis Garca Agraz, Alejandro Pelayo, Diego Lpez,

acadmicos internacionales. Es de esperar que con

Nicols Echevarra y otros pocos tuvieron la mala

la apertura de las nuevas posibilidades de nancia-

inventio

PA S I O N E S D E L A U TO P A

miento esta generacin pueda tener un segundo ai-

resultado muy taquilleras (como El crimen del pa-

re profesional en plena madurez vital.

dre Amaro de 2002).

Vienen luego las promociones de cineastas que

Estas distintas generaciones pueden convivir

iniciaron su carrera despus (aunque no siempre

debido a que hay un espacio donde la produccin

sean signicativamente ms jvenes que los de

pblica y la privada reparten sus apoyos con cierta

la generacin anterior), algunos de ellos tambin

equidad con base, fundamentalmente, en criterios

egresados del CUEC, el CCC y otras escuelas. Sus

cualitativos, a lo que ha ayudado, por supuesto,

inuencias incluyen el nuevo cine hollywoodense,

que las pelculas de calidad tengan, con frecuen-

la msica de rock, los comics, los dibujos anima-

cia, xito econmico. Un buen ejemplo de la co-

dos y los videoclips, combinados con algunas gu-

existencia de las generaciones es el del ao 2000,

ras icnicas del cine mexicano clsico como los h-

cuando Ripstein lm dos cintas (As es la vida y La

roes populares de los barrios bajos y los luchadores

perdicin de los hombres), y Cazals y Hermosillo

enmascarados. Al tener intereses polticos menos

una (Su Alteza Serensima y Escrito en el cuerpo de

denidos (o tal vez menos cerrados) que las dos

la noche, respectivamente). De la segunda genera-

generaciones anteriores, al mismo tiempo que una

cin, Benjamn Caan hizo Crnica de un desayuno,

admirable solvencia formal, algunos de estos ci-

Marisa Sistach Perfume de violetas, Mara Novaro

neastas han tenido la oportunidad de ir muy j-

Sin dejar huella, y Maricarmen de Lara En el pas

venes a Hollywood: Alejandro Gonzlez Irritu y

de no pasa nada. Otras seis pelculas fueron lma-

Guillermo del Toro slo lmaron un largometraje

das por cineastas ms jvenes, destacando, por su

en Mxico: Amores perros (2000) y Cronos, (1992),

resonancia internacional, Amores perros, la ope-

respectivamente, y Alfonso Cuarn dos: Slo con tu

ra prima de Alejandro Gonzlez Irritu. Por cier-

pareja (1991) e Y tu mam tambin (2001); segura-

to, tanto en las escuelas como en las dependencias

mente sus carreras se convertirn denitivamente

estatales dedicadas al cine, hay mucho inters por

en internacionales y si acaso regresan al pas ser

apoyar y promover el debut de directores jvenes.

para realizar pelculas que les sean personalmen-

La diversidad generacional implica, por deni-

te importantes y para las cuales no puedan conse-

cin, una diversidad de intereses temticos. Los di-

guir nanciamiento norteamericano. Por otro lado,

rectores activos han cubierto en los ltimos aos

entre los jvenes activos en Mxico destaca Carlos

un amplio espectro que va desde los comentarios

Carrera, algunas de cuyas cintas han obtenido pre-

inmediatos a la realidad, por ejemplo referidos a

mios importantes (como el del Festival de Cannes

los secuestros en la ciudad de Mxico o a la trans-

a su corto de animacin El hroe de 1993) o han

formacin social a partir de la desaparicin del

inventio

85

predominio de un slo partido poltico, hasta las

ras y calidades semejantes a cuadros; en este sen-

historias fantsticas cultivadas por Guillermo del

tido, entre los jvenes tal vez quien ha logrado la

Toro y algunos directores de cortos de animacin.

propuesta visual ms interesante es Carlos Reyga-

En el terreno intermedio hay de todo: comedias

das, con sus pelculas Japn (2003) y Batalla en el

con personajes de clase media; retratos de mundos

cielo (2005).

marginales como el de los narcotracantes; pelcu-

En resumen, no puede hablarse de corrientes

las sobre homosexuales y otros sectores discrimina-

dominantes en el cine mexicano actual. Gracias a

dos; producciones intimistas con personajes ator-

la libertad de que gozan, y a los mecanismos es-

mentados por la culpa, la separacin o la muerte;

tructurales que les permiten lmar con cierta fre-

cintas histricas sobre hroes y migrantes; repre-

cuencia, los cineastas pueden ofrecer historias que

sentaciones de leyendas, entre ellas la primera c-

les importen sin tener que hacer concesiones a

cin totalmente hablada en nhuatl, Retorno a Az-

grupos polticos, religiosos o comerciales. Tienen

tln (1990), de Juan Mora Catlett.

a su alcance, adems un considerable cuerpo de

El largometraje documental tiene un buen mo-

actores integrado tambin por varias generacio-

mento, con pelculas multipremiadas como Quin

nes de profesionales del cine, el teatro y la televi-

diablos es Juliette? (1997) de Carlos Marcovich,

sin, competentes fotgrafos y guionistas, entre

Del olvido al no me acuerdo (1999) de Juan Car-

los que se encuentran clebres escritores muy cer-

los Rulfo, y Gabriel Orozco (2002) de Juan Carlos

canos al cine, etctera.

Martn.

86

Si estas condiciones que no han sido frecuentes

En cuanto a la forma, las propuestas son tan di-

en ninguna poca se conservan por el tiempo su-

smiles como en los temas, y van desde pelculas

ciente, podran no slo garantizar, ante la compe-

construidas sobre barrocos y lentos planos-secuen-

tencia de Hollywood, la supervivencia de un medio

cia (Ripstein) hasta veloces, y no menos barrocos,

que juega un papel importante en la constante re-

montajes alternos (Gonzlez Irritu). En un pas

constitucin de la identidad nacional, tambin po-

celebrado por la importancia de sus artes plsti-

dran dar lugar, con algo de suerte, a una segunda

cas, muchos cineastas intentan alcanzar atmsfe-

poca de oro del cine mexicano.

inventio