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Y SU FUNCIN METADISCURSIVA
EN EL TEATRO DE PEDRO CALDERN
DE LA BARCA
toda, que apenas hay dogma que no est comprendido en ella de algn modo. Tan
esencial es tambin para la vida espiritual del catlico que no hay aspecto alguno
de la doctrina moral que no tenga que ver con ella. Es lcito, por tanto, el Ljue el
dramaturgo busque inspiracin para sus "argumentos" prcticamente en toda la
extensin de la teologa dogmtica y moral del catolicismo"'.
Bruce Wardropper explica el aspecto intelectual del auto sacramental por su enlace con la tradicin escolstica de la eucarista inaugurada en el siglo XIV:
"La conexin ntima entre la teologa escolstica y la nueva fiesta seala,
desde su origen, el carcter dogmtico y por lo tanto intelectual del
Corpus, rasgo que haba de ser tan atractivo para los dramaturgostelogos del Siglo de Oro espaol, tan vinculado a la escolstica".
Los autos sacramentales de Pedro Caldern de la Barca presuponen y mani fiestan
una plena confianza en las capacidades del intelecto humano para tomar decisiones
en lo que concierne a la materia de salvacin. Al respecto, El gran mercado del
mundo es un auto sacramental de Caldern que resulta paradigmtico en lo tocante
a la relacin entre el hombre y el mundo basada en determinaciones inteligentes.
Dice el Padre: "Slo ser feliz quien su talento empleare bien". Por su parte, el Buen
Genio indica que "el conocimie!1to es la mejor joya del alma" y exclama "Oh, feliz
el que emplee bien su talento!" (se usa aqu una diloga aludiendo al dinero y a la
inteligencia).
En Los encantos de la culpa, Ulises, el arquetipo del hombre de ingenio, define el
entendimiento como piloto de "bajel", subrayando su papel conductor en la travesa
del destino humano.
En general, en cuanto a esta presencia fundamental en el auto sacramental de la
razn como sustento de las acciones humanas, cabe destacar el amplio uso de un
lenguaje tpicamente cognoscitivo en el teatro sacramental calderoniano.
Sin embargo, pese a esta confianza en la razn, en los autos se reconoce que
existen limitaciones para la capacidad de la inteligencia del hombre, las cuales
tienen que ver, especialmente, con la comprensin de los misterios de la doctrina
sagrada. Se llega a precisar que, en determinados casos, los misterios se hacen
comprensibles solamente por la intervencin de la fe. Si "la Fe es la virtud por la
cual creemos en aquello que no vemos", entonces es claro que su "smbolo perfecto
se encuentra en la Eucarista"5. Hay, entonces, un estrecho vnculo entre fe y
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Eduardo Hopkil/s
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eucarista, vnculo que se realiza especialmente en el desan'ollo del auto sacramental cuya ejecucin, a su vez, corresponde a un contexto de fe.
El auto sacramental constituye un tipo de drama de sabidura de la salvacin y
puede ser definido como un mediador que conduce al espectador entre la selva de
los sentidos sagrados para que no se extrave, permitindole el ejercicio de su libr
raciocinio no como una pura inteleccin, sino como una eleccin inteligente, b
que, en ltima instancia, debe resolver entre la alternativa de salvacin o conden-t.
Aquello que no se alcanza a comprender ser aceptado por medio de la fe, en raz("r;
del principio de libre eleccin racional. Si se opta por la salvacin, implica hab,""
aceptado el misterio de lo que no se comprende.
Dentro del contexto de consideraciones acerca de la loma de decisiones racionz,;c:.
el auto sacr:::;--,1ental acude a diversas frmulas de orientacin que no solamellt~
implican esta confianza en el poder salvador del entendimiento, sino que provocan
y exigen el ejercicio intelectual para la decodificacin de conceptos. Tal es el caso
especfico de las alegoras, smbolos y metforas, con respecto a las cuales se
convoca al entendimiento para que intervenga en la determinacin de sus
significados.
En la cultura del barroco, las construcciones artsticas estn constituidas por
conceptos y son ellas mismas como totalidades un concepto. La norma cultural
del barroco exige que el acto de recepcin quede establecido como un reto al
ingenio, que debe descubrir las relaciones implicadas en los conceptos. Sin embargo, el autor no puede permitir interpretaciones aleatorias, por lo cual se ve en la
obligacin de colaborar con el receptor ordenando su lectura. Una tpica puesta
en prctica del hbito del reto conceptual presentado al receptor la tenemos en la
tradicin emblemtica espaola. Esta tradicin tiene una presencia peculiar en las
diversas formas de la literatura y el teatro del perodo. Un emblema es un reto
intelectual basado en una suerte de enigma de ndole espiritual, moral, poltica o
cvica, que debe ser resuelto relacionando la imagen plstica o symbolol! y ellcma
o frase o subscriptio que lo acompaa a manera de aclaracin. S. Sebastin descrihe
el emblema a partir de la proposicin de Alciato como "una figura simblica. que
tiene un ttulo y va seguida de un epigrama, con el fin de ensear o moralizar. Este:
lenguaje inventado se crey que tena la facultad de transmitir verdades a la mente
de un modo ms directo que el lenguaje hablado, y que por el efecto visual tales
verdades se grababan de forma indeleble. Por la estructura que dio Alciato a este
lenguaje se llama "emblema triplex", pues consta de un cuerpo, que es la figura
(pictura, icon, mago, symbolon); de un ttulo (inscriptio, titulus, motto, lel7lma) ,
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Son conocidas las dos definiciones que la crtica ha destacado en textos de autos
sacramentales de Lope de Vega y Caldern. La primera cOITCsponde a la Loa entre
un villano y una labradora que antecede al auto El dulce llol11bre de Jess, de Lope
de Vega:
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de pobres:
"En Sagrado Culto,
de tan sagrado da,
tambin es devocin
la devocin resti va" (1184).
Una disquisicin ms prolija al respecto, tornando como base los casos de Isaac y
David, figura en la Loa para La vacante gelleral:
"No hay en la escritura texto
de quien se pueda argir
Sombra y Figura de Cristo
ms viva ni ms feliz
que Isaac con la lea al hombro,
vindole al monte subir
del Padre a ser sacrificio;
pues si Isaac, quiere decir
risa, que es alegra y fiesta,
sobre otros lugares mil
de cnticos, salmo~ e himnos
que persuaden a servir
a Dios con exaltaciones.
Bien debemos inferir
en la luz de aquella sombra,
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El Papa Urbano IV dio inicio a la fiesta del Corpus Christi en 1264 con el propsito
de exaltar o conmemorar el misterio de la redencin. El espritu de alegra que
impulsa las festividades tiene que ver con el tiempo nuevo de la presencia de
Cristo entre los hombres. Aqu podemos encontrar una cOlTespondencia con el
concepto de kerigma, es decir, la "proclamacin del reino de Dios y de la palabra de
Dios, que l ha prometido a travs de sus profetas en las Sagradas Escrituras".
(Kurtz 1991, 128) Sobre el tema de la alegra, Urbano IV peda a los fieles: " Cante
la Fe, la Esperanza salte de placer y la Caridad se regocije! i Algrese la Devocin ... ,
la Pureza se huelgue!" 13 Precisamente, la Loa para El gran teatro del mundo trae
una parfrasis de las disposiciones de Urbano IV en palabras del personaje Espaa:
"Como
el Pontfice en el Breve,
en que desta Institucin
la fiesta al Orbe concede,
dice que dance la Fe,
que la Caridad se alegre,
y que la Esperanza cante
explicando cunto debe
este Asunto festejarse
y este bien encarecerse"I .
La Loa a Las rdenes mili/ares especifica que es la resulTeccin triunfal el motivo
de la alegra eucarstica:
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Declaracin que suele aparecer reiteradamente en las loas del autor. Es tan insistente
este homenaje a la corte madrlea que en las loas Caldern ironiza su presencia
como tpico, corrigindose a s mismo con alguna salida ingeniosa. como en la loa
para El maestrazgo del toisn:
"(Los cuatro elementos preguntan)
Dnde el teatro dispones?
Entendimiento.- Dnde mejor que en el centro
de la fe y la religin,
de la piedad, culto y celo
de Madrid, Corte felic;::
del Segundo Carlos dueo
de la redondez del mundo,
de coronas e imperios
tan dilatados, que no
ve el sol en todo su entero
Crculo remoto clima,
en que continuando el tiempo
a todas horas no est
este alto Sacramento
celebrndose en Estados
suyos, bien como heredero
de la siempre verde copa
del Tronco de Austria, a quien dieron
tantos reyes como hojas"
los catlicos renuevos
de sus armas, cuyo ...
Agua.- Aguarda,
y no en tan subido empeo
como acordar sus memorias
embaraces ahora el tiempo.
que has menester para el auto.
Aire.- Dices bien; y as dejemos
estos lugare"s comunes
de doctsimos consejos,
justsimos tribunales,
bellas damas, caballeros
ilustres, nobleza y plebe,
encargados al silencio,
que es 10 que pedir nos toca" (893).
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Finalmente, podemos reunir entre los motivos de las Jefiniciones de auto sacramental las siguientes funciones. Siendo el auto en s un concepto, una de las
razones para su definicin radica en lo que se ccnoce como resol ver el concepto.
Otra, es determinar que la funcin del auto consiste en aclarar la doctrina propuesta
en la loa mediante el recurso de la amplificacin a travs de la actualizacin nanativa,
sea histrica --en sentido civil o religioso- o fabulosa, es decir, mitolgica. Se trata
tambin de dirigir la lectura y controlar la interpretacin de la materia doctrinal
materializada en el relato. Parker propone que, al no poder contar con el respaldo
de la verosimilitud realista que permitira facilitar la recepcin del desarrollo de la
obra y de sus significados, Caldern debe emplear parntesis explicativos y apartes,
entre otros recursos de clarificacin de la accin 14 . Igualmente, se procura dejar
establecidos los lazos institucionales de la obra con la Iglesia y se busca promover
la integracin social entre los fieles que asisten al espectculo. Paralelamente, se
declara el propsito de contribuir al prestigio de la corte, sealando la disposicin
del auto para el elogio de Madrid y, por lo tanto, de Espaa, como fuente de
defensa y difusin de la cristiandad. Al enfatizar la voluntad eufrica de la
celebracin y convertir la fe en acto -dado el caso, en auto-la identificacin entre
auto y eucarista, compromete la representacin teatral con la misa al extender la
identificacin hacia el acto litrgico, que es esencialmente eucarstico. Una de las
razones para definir el auto est en que su presencia como hecho espectacular es
un acontecimiento excepcional durante el perodo anual, pues fonna parte de las
fiestas del Corpus Christi, lo que hace necesario especificar, recordar, declarar y
ratificar su funcin ritual, para evitar confusiones y tergiversaciones acerca de su
sentido y naturaleza. Cumple una funcin similar a la de las secciones de la misa en
que se dilucida el ritual litrgico. De esta manera se determina el verdadero valor
de la fiesta dramtica del auto, destacando la gravedad que sustenta desde el
fondo de los tiempos a la alegra del tiempo de gracia.
La loa es el espacio de la representacin dedicado a discurrir acerca del auto
sacramental. En primer tnnino, esto se debe, obviamente, al carcter introductorio
de esta seccin del espectculo: "pues cmo ha de introducirse / sin Loa un
Auto?", como intelToga la historia en la Loa a El verdadero Dios pan (1240). Lo
que da lugar al establecimiento de las condiciones de presencia de la definicin de
auto. Pero tambin, debido a la contextura proposicional de la loa como unidad
que expone los enigmas que sern dilucidados durante la accin, es indispensable
declarar las reglas del juego, que no es otro que el juego de los diferentes grados
de relacin entre lo literal y lo alegrico, as como la escala de los significados
doctrinales y el conjunto de los actos metafricos estructurados como ritual
panegrico del sacramento de la eucarista.
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Notas
C"lde-il/ de la Barca. Pedro. Obras compleras. Auros sacramnrales. Madrid: Aguil"r.
1952, TOJIIIJ 111, J. -12.
2
258
Wardwppa SrlIce. Introduccin al teatro religioso del siglo de oro. El'olucin del 2utO
sacramental antes de Caldern. Madrid: Allom, 1967, JJ. 4/,
5 "'''/e, EJ/lile. The Gothic [mage. Religious Art in france of the Thirteen Century. Ne" r ik.
leoll EdilolIs, 1972, 1'. l/J.
6 SebllSlill, Sal1riago. Emblemtica e historia del arte. Madrid: Credra, 1995, 1'/' 1213.
7 Grocill, Sa/IOSG1: Agudeza y arte de ingenio. Madrid: CaslOlia, 1969, rOlllO /, p. 55,
i
10 Parke,: p. 5/.
1/ Ibd, pp. 52-53.
11
24 Parker 1983, 88
25 La semilla y la cizJ1ia: 5R9.
259
Bibliografa
CALDERN DE LA BARCA, Pedro
1952
GRACIN, Baltasar
1969
KURTZ, Barbara
1991
MLE,Emile
1972
SEBASTIN, Santiago
1995
W ARDROPPER, Bruce
1967
2fJJ