Cronologia Estilos Anatomia Fuentes

UNIVERSIDAD DE MLAGA F aculta d d e C o m u nicaci n
Asignatura E x presi n grfica
Curso 2000/2001
Profesor Fra n Cruz
Diseo tipogrfico. Clasificacin.
CLASIFICACIN TIPOGRFICA

Curso 2000/2001
Profesor Fra n Cruz
Diseo tipogrfico. Clasificacin.
CLASIFICACIN TIPOGRFICA

Curso 2000/2001
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Diseo tipogrfico. Los componentes de las letras.
LOS COMPONENTES DE LAS LETRAS

La estructura formal de cada letra, sea esta de caja alta o baja, est constituida por los rasgos y
por los re mates de los mismos, llamados trazos terminales.
La modulacin de los rasgos y la conformacin de los trazos terminales definen el estilo o familia
RASG O
RASG O
al que pertenece la letra, ade ms de aportar el valor esttico y formal que caracteriza a cada tipo.
TRAZ O S TER MIN ALES

RE M ATE
GRA CIA
SERIF
Los rasgos pueden ser uniformes o modulados, dependiendo si su grosor es constante o vara.
LETRAS D E RASG O S U NIF O R M ES
LETRAS D E RASG O S M O D ULA D O S
Los trazos terminales tienen una funcin principalm ente decorativa, y segn su forma se pueden
dividir en cuatro tipos:
TER MIN AL E N B O T N
TER MIN AL E N G O TA
TER MIN AL E N B A N D ERA
TER MIN AL E N G A N C H O

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Diseo tipogrfico. La estructura de las letra. Otras denominaciones
LA ESTRUCTURA DE LAS LETRAS: LNEAS FUNDAMENTALES

D esde el punto de vista geom trico, los ele m entos constitutivos de las letras pueden caracterizarse
en cuatro tipos de lneas:
RE CTA
FRA G M E NTA D A
C URVA
MIXTA
La clasificacin por lneas, resulta ms comprensible cuando nos referimos a alfabetos lineales, si
bien es aplicable a cualquier tipo de carcter, si tene mos en cuenta que las gracias son ele m entos
decorativos no estructurales para la forma de las letras.
DENOMINACIN DE LA LETRA SEGN SU INCLINACIN

Las letras pueden ser derechas o inclinadas, denominndose en trminos tipogrficos letra redonda
o letra cursiva.
RE D O N D A
C URSIVA
DENOMINACIN DE LA LETRA SEGN SU VERSIN ORTOGRFICA
M AYSC ULAS
O C AJA ALTA
MIN SC ULAS
O C AJA B AJA
VERSALITAS

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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa
RESUMEN HISTRICO DE LA TIPOGRAFA. Jos Mara Cerezo. 1995

Siglo V cu
Lapidaria griega
El alfabeto que los griegos heredaron de los fenicios encuentra en las inscripciones lapidarias griegas
una de las prim eras concreciones formales de la cultura occidental, convirtindose en uno de los
cimientos de la escritura de occidente.
Siglo I aC
Lapidaria romana
La inscripcin en la base de la columna Trajana se considera la forma ms perfecta de maysculas
latinas. Es el patrn para todos los tipos con re mates que aparecern desde el siglo XV. Dar lugar
a la escritura cuadrada (Q vadrata) romana establecida en el siglo I dC.
Rstica romana
Escritura informal (corriente: cursiva) usada en Roma.
Siglo IV dC
Uncial
Caligrafa de una pulgada de altura (uncia:pulgada) evolucionada a partir de las escrituras romanas,
pero de formas ms redondeadas y con cierto germ en de ascendentes/descendentes.

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Semiuncial
Caligrafa de la mitad de la altura de la Uncial, cuya estructura apunta ya algunos de los rasgos de
las minsculas.
Siglo VIII al XI
Escritura Carolingia
Alcuno de York racionaliza (uniforma) la escritura del imperio de Carlomagno (768-814).
Se establece la minscula carolingia como escritura formal de la corte que convive con la Q vadrata
y la Uncial. Incluso en un mismo manuscrito se utilizan las tres para jerarquizar el texto.
La minscula carolina es la base de la escritura humanista.
Siglo XII al XV
Letras gticas
Pronto aparecen desviaciones de la minscula de Alcuno de York.
Abada de Saint Gall (Suiza), prim eras letras angulosas de un estilo llamado moderno: la letra negra.
M ayor economa de espacio y tie mpo de ejecucin.

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Siglo XIV al XVI

Letra antigua
Llamada as por enfrentarse a la moderna -gtica. La letra humanstica (desarrollo evolutivo de la
minscula carolingia) y la cursiva cancilleresca o cancelleresca (de la cancillera papal) de formas
elegantes y ascendentes curvados.
Siglo XV
Johann Gutenberg (1394-1468)
Sintetiza todos los conocimientos de la poca sobre la impresin y pone a punto un procedimiento
econmico, fiable y prctico para fundir caracteres, que permanece inalterado hasta finales del siglo
XIX. Su propsito era realizar manuscritos de manera rpida (mltiples) que rivalizaran con los de
los amanuenses.
En cambio, en cuanto a su concepcin sobre la letra o el diseo de lo impreso, se limita a seguir
las costumbres del mom ento. El prim er libro impreso data de 1450 aproximadam ente.
Swenheim y Pannartz (-)

Llevan el arte tipogrfico a Italia, establecindose en la Abada de Subiaco, cerca de Roma.
Prim eros redondos de la historia, aunque inspirados en la caligrafa de la poca y no en modelos
antigos. Apariencia gotizante.
Nicols Jenson (1420-1480)

D e origen francs, trabaj en Italia. Es el prim er impresor que grab caracteres siguiendo el modelo

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de la columna de Trajano y quien lleva el libro impreso a su te mprana madurez. Sus tipos han sido
admirados en todos los tie mpos y han sido fuente directa (aunque con mayor o m enor desviacin)
para los tipos de William Morris (Golden Type) y otros de principios del s.XX, particularmente Centaur.
William Caxton (1421-1491)

Introductor de la imprenta en Inglaterra. Com erciante de xito y representante del gobierno de su
pas. Se dice que uno de sus tipos es la base de los tipos gticos Old English utilizados hoy.
Aldo Manucio (1450-1515)

Gran humanista y el prim er editor en el sentido moderno del trmino. No slo imprima libros, sino
que desarroll la idea de una lnea editorial de bolsillo.
Contrat correctores diseadores de tipos, abridores de punzones, etc.
Padre de la cursiva aldina , basada en la escritura cancilleresca. M s estrecha que el redondo, permita la edicin de libros con un considerable ahorro de papel.
Encarg a Francesco Griffo el dibujo de los caracteres con los que imprimira su edicin de De AEtna
de Pietro B e mbo (1495), que dara lugar en nuestro siglo a los tipos B e mbo diseados por Stanley
M orison para la M onotype.
En Espaa la letra cursiva se llama tambin letra grifa en honor a Griffo.
ltimo gran impresor de la poca de los incunables.

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Siglo XVI
Claude Garamond (1500-1567)
Prim er tipgrafo que se dedic a vender sus creaciones tipogrficas a otros impresores.
Creador del concepto de familia tipogrfica (redonda y cursiva como parte de un todo y prim eras
cursivas de caja alta). Prim er tipgrafo que desarrroll un conjunto de cifras rabes en el mismo
estilo que las letras.
Sus tipos fueron muy utilizados en toda Europa.
Trs su muerte, su viuda se vi forzada a vender lo poco que quedaba (sus punzones) a la oficina
de Plantin.
Cuando a principios del s.XX se decide volver a fundir los caracteres de Garamond, se toman por
error las fuentes de Jean Jannon (1580-1658), que le haban sido confiscadas y encerradas en la
imprenta real francesa.
Sus tipos griegos tienen una gran lastre caligrfico, ausente en los tipos de la Biblia Poliglota Complutense.
Robert Granjon (1513-1589)

H eredero estilstico de Garamond, sus fuentes son el patrn de la familia Plantin (que en realidad
tiene poco que ver con Cristbal Plantin) o, de alguna manera, la Tim es. Especialm etne es fuente
de inspiracin directa de Galliard de M atthe w Carter.

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Siglo XVII
William Caslon (1692-1766)
Uno de los pocos diseadores de tipos que hizo fortuna con su profesin. Estableci una fundicin
de caracteres (William Caslon & Co., posteriorm ente The Caslon Typefoundry) que ha estado activa
hasta tie mpos recientes.
Dise y fundi todos los caracteres posibles: latino, griegos, hebreos, coptos...
En el rea sajona existe un dicho que nos habla de la funcionalidad de sus tipos: ...en caso de duda, componlo en Caslon .
El prim er rediseo de sus tipos latinos (Caslon 471 de ATF, 1892) es quiz la ms afortunada. Tambin son muy caslonianas la Caslon 540 entre las clsicas y la Adobe Caslon entre las ltimas
revisiones.
Siglo XVIII
John Baskerville (1706-1775)
Vanidoso y poco convencional, la sociedad britnica del mom ento desaprob su vida tanto como
sus tipos. Creo sus tipos con el propsito manifiesto de no e mular a Caslon con quien la Repblica
de las Letras est en gran deuda sino de crear simple m ente un redondo y su cursiva, de la forma
ms bella que fuera capaz.
Gast toda su fortuna en el negocio de la impresin, instalando un molino de papel prximo a la
oficina tipogrfica e invent un procedimiento para satinar el papel en caliente una vez impreso, y
un procedimiento para conseguir m ejorar la negrura de la tinta.
A pesar de sus esfuerzos, su trabajo no fue admirado por sus coetneos e incluso se le acus de
querer dejar ciegos a los britnicos con sus tipos.
Hoy sus tipos se cuentan entre los ms legibles y versiones ms m enos fieles de ellos pueden encontrarse en la mayora de las grandes fundiciones digitales de caracteres.
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Pierre Simon Fournier (1712-1768)

Impresor y diseador de tipos francs, precursor de Bodoni.
Tanto la familia Fournier de M onotype, como la Electra de D w iggins estn basadas en su trabajo
de diseador de tipos.
Giambattista Bodoni (1740-1813)

Bodoni llev la evolucin de los tipos redondos a sus ms ltimas consecuencias, racionalizando
sus formas hasta el extre mo, haciendo el contraste m ecnicam ente vertical y convirtiendo los
re mates en finos perfiles que se encuentran con las astas de modo perpendicular.
Sus tipos todava se consideran hoy entre los ms elegantes y refinados de la historia de la tipografa.
Afortunado y alabado en su poca, se encuentra entre los ms prolficos grabadores y diseadores
de tipos de todos los tie mpos. Tras su muerte, el inventario de su fundicin contaba con ms de
25.000 punzones y 50.000 matrices.
Su obra ms afamada es el M anual Tipogrfico de 1818.
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Siglos XIX / XX
1816
Prim er tipo de paloseco (W illiam Caslon IV), que de alguna manera, supone una vuelta a la lapidaria griega del siglo V aC.
William Morris (1834-1896)

M orris no com enz a disear caracteres hasta el final de su vida, y a pesar de la filosofa subyacente
en todo su trabajo de integracin de las artes y de los procesos industriales con los artesanales,
mantuvo su fundicin y su imprenta separada del resto de su e mpresa (William M orris & Co.).
Coleccionista de manuscritos e iluminador de libros desde joven, fue aos ms tarde cuando decidi
dedicar parte de su tie mpo a la impresin.
Dise dos tipos, el Chaucer, y sobre todo, su famoso Golden Type, inspirado en la tipografa de
Jenson (el inspirador a su vez de otros muchos posteriores, entre otros, Italia de Brignall), aunque
l mismo admitiera que su tipo era un redondo con una tendencia clara a la letra negra o gtica.
Frederic Goudy (1865-1947)

El diseador ms prolfico de norteamrica -junto con Benton y Benguiat- y uno de los ms influyentes
de todos los tie mpos.
Com enz a fundir caracteres en su fundicin privada (The Village Press) de una manera autodidacta
a la edad de treinta aos.
Sus m ejores credenciales son el hecho de que gran parte de sus creaciones sigan hoy vivas.
Acusado en determinados mom entos por ciertos editores tradicionalistas de crear tipos para publicitarios, lo cierto es que tipos como Goudy Old Style, Copperplate Gothic (un autentico bestseller
en el momento de su lanzamiento, imitado por la mayora de las fundiciones), Goudy Sans -rediseado
en la dcada de los ochenta por la ITC- Kennerly, D e epdene, Garamont, o University of California
O ld Style (rebautizado como B erkeley O ldStyle al ser rediseado por Tony Stan para la ITC) exceden por su diversidad cualquier difcil encasillamiento.
Autor de varios libros sobre la tipografa y el alfabeto, se convirti pronto en el m ejor promotor de
sus creaciones.
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Morris Fuller Benton (1872-1948)

Por su nm ero de diseos y por su calidad, su trabajo es equiparable al de Goudy, aunque aquel
careciera del grupo de personas tras su trabajo del que dispuso B enton.
Entre sus tipos de titulares destacan Broad w ay (te mprano significante tipogrfico del sho w bizz)
o W edding text, el inevitable ojo gtico am ericano. Entre sus tipos de palo seco, todava utilizamos
Alternate Gothic, Franklin Gothic y N e w s Gothic.
Tipos como C entury Old Style, Stymie, Cheltenham o C entury Schoolbook y el prim er rediseo de
Bodoni (en el que se inspiran la mayora, excepto la versin de Bauer) se deben tambin a su mano.
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Rudolph Koch (1876-1934)

Afamado calgrafo, no hubiera quizs diseado tipos sin su vinculacin a la fundicin de W ilhe m
Klingspor en Ale mania. Para sta dise tipos de gran xito, siguiendo las necesidades dictadas
por la industria, como Kabel, as como otros de fuerte personalidad caligrfica como Wilhem Klingspor
Gothisch, N euland o Locarno (rediseada y ampliada en los ochenta por Letraset).
Lucian Bernhard (1885-1972)

Com enz a disear caracteres a los 25 aos, y ya en 1922, antes de marcharse a Estados Unidos
para trabajar en la ATF, haba visto fundidas ms de una decena de sus fuentes, nm ero que duplic
durante su estancia en A m rica.
Entre sus tipos ms conocidos -que todava estn disponibles y con bastante vitalidad- se cuentan
B ernhard Antique, B ernhard M odern, B ernhard Gothic, B ernhard Fashion y B ernhard Tango.
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Paul Renner (1878-1956)

Influido por la bsqueda de un tipo universal que impulsaba la Bauhaus (aunque nunca fuera miembro
de sta), dise los tipos Futura, que finalm ente alcanzaron su forma fundida con una carcter
m enos experim ental que el que les diera originalm ente su autor.
Oswald Cooper (1879-1940)

Alumno de Goudy, fue famoso diseador grfico, director de arte y redactor publicitario, aunque
incluso al final de su vida se defina a s mismo como rotulista (expresin no muy prestigiada en
castellano, pero vlida a falta de otra).
Su diseo ms conocido es Cooper Black, que segn recuerda Allan Haley, fue definida como un
diseo para impresores con mucha vista y lectores con poca .
O z w ald y Highlander de ITC son dos recientes recreaciones de su trabajo.
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Eric Gill (1882-1940)

Escultor y tallista ingls, se dedic al diseo y fundicin de tipos como una extensin de su trabajo
de rotulista en piedra.
Autor de un peculiar Ensayo sobre la tipografa , fue contratado por Stanley M orison para disear
la familia Perpetua para Monotype, por el convencimiento de Morison, a la sazn director de tipografa
de la fundicin inglesa, de que su conocimiento de la talla en piedra del alfabeto era un excelente
bagaje para un acertado trabajo con los re mates de las letras.
Gill Sans, de gran influencia clsica, fue tambin un encargo de la M onotype y pronto se convirti
en la tipografa de palo inglesa.
Stanley Morison (1889-1967)

El ms influyente tipgrafo ingls de este siglo y uno de los ms importantes de todo el mundo,
aunque curiosam ente no fue diseador de tipos.
Su trabajo al frente de la creacin de tipos de M onotype durante veinticinco aos le proporcion
en cambio una posicin priviligiada desde la que orientar la creacin tipogrfica de una de las ms
respetables fundiciones .
Tipos todava tan usados como Tim es N e w Roman, Perpetua, Gill Sans o Rock w ell, no hubieran
visto la luz si no fuera por el excelente trabajo y conocimiento de la historia de la tipografa que
posea.
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Charles Peignot (1897-1983)

Director de D eberny & Peignot, cuenta entre sus muchos m ritos el haber contratado a Cassandre para la creacin de algunas de sus ms importantes novedades; fue el responsable directo e
inspirador de la totalidad de los ojos tipogrficos nuevos que la conocida fundicin francesa lanzara
en los ms de cincuenta aos en los que Peignot estuvo al frente.
Max Miedinger (1900-1980)

Diseador suizo que en la dcada de los cincuenta fue el responsable del rediseo de la familia
Haas Grotesk (Haas es el nombre de una fundicin tipogrfica) que a su vez, era una versin de la
Akzidenz Grotesk de B erthold. El resultado: N e w Haas Grotesk, rebautizada posteriorm ente como
H elvtica, paradigma donde los haya del diseo suizo internacional, y seguram ente el tipo ms
(ab)usado de toda la historia de la tipografa y por ello quizs, bestia negra para muchos diseadores actuales.
La fundicin Linotype produjo al principio de los ochenta una nueva versin de la H elvetica (N eue
H elvtica) intentando solucionar las pequeas incoherencias aparecidas en el diseo de H elvetica
al tratarse de un programa muy extenso y dilatado en el tie mpo.
M atthe w Carter dise la serie H elvetica Compressed para mquinas tituladoras de escasa capacidad de interletreado.
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Jan Tschichold (1902-1974)

Diseador de origen ale mn, en los prim eros aos de su carrera se convirti en un rebelde que
luch frente a la tipografa tradicional, abogando por un estilo moderno en el que la seleccin de
tipos de palo, la composicin asim trica y la tipografa en bandera se convirtieron en leyes fundam entales de lo que llam Die N eue Typographie (La Nueva Tipografa).
M s tarde, al hacerse cargo de la direccin tipogrfica de Penguin Books, elabor una serie de
normas de composicin tipogrfica para la editorial y una serie de cubiertas que se encuentran sin
duda entre los eje mplos ms notables de este siglo de tipografa centrada.
Sus antiguos seguidores nunca le perdonaron esta aparente renuncia, aunque quiz fuera realm ente
slo aparente.
Cuando un consorcio de fundiciones tipogrficas solicit a Tschichold la creacin de un ojo tipogrfico que funcionara bien tanto en el plano esttico como m ecnico, en sus diversos siste mas de
composicin, el diseador produjo uno de los ms exquisitos eje mplos de tipografa clsica de este
siglo: Sabon.
Slo este trabajo le hubiera ganado la excelente reputacin que desde entonces tiene como tipgrafo.
Roger Excoffon (1910-1983)

Diseador francs, autor de M istral, uno de los ms excelentes diseos de tipografa de escritura
informal de todos los tie mpos -basado en su escritura personal- y de Antique O live, un paloseco
diseado para la fundicin del mismo nombre.
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Herb Lubalin (1918-1981)

Diseador estadounidense que estableci un nuevo punto de vista sobre el uso de la tipografa en
publicaciones, carteles y logotipos, muy imitado en su mom ento.
Sus enfoques sobre la tipografa fueron la gnesis formal de la mayora de los tipos de la Internacional
Typeface Corporation (ITC) compaa que fund en 1970 junto a Aaron Burns y a Ed w ard Rondthaler, con la novedosa intencin de actuar como central de compras de creatividad tipogrfica, que
vendera diseo de tipos a los fabricantes establecidos, en lugar de sucumbir a la tentacin de
fabricar tipos ella misma.
En poco tie mpo ITC se convirti en sinnimo de calidad y originalidad tipogrfica.
Entre sus diseos se encuentran ITC Avant Garde Gothic -basada en la cabecera que dise para
la revista del mismo nombre- ITC Lubalin Graph y Busorama.
Hermann Zapf (1918- )

Exquisito calgrafo y diseador de tipos ale mn.
La sola m encin del nombre de algunas de sus creaciones nos pone ya en aviso de la extraordinaria
calidad de su trabajo: O ptima, Palatino, M elior e ITC Zapf Chancery se encuentran entre los diseos
ms afortunados de todos los tie mpos.
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Aldo Novarese (1920-1995)

Diseador italiano de tipos asociado con la fundicin N ebiolo de Turn.
Entre sus diseos se encuentra M icrogram ma/Eurostile, Augustea, ITC Novarese, ITC Symbol e
ITC Mixage.
Edward Bengiat (1927- )

Q uizs el diseador que ms tipos haya dibujado en la historia (ms de 500), entre los que se encuentran: ITC Souvenir, ITC Bookman -ambos rediseados de tipos de m etal- ITC B enguiat, ITC
Panache e ITC Barcelona.
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Adrian Frutiger (1928- )

Diseador suizo, vinculado generalm ente a proyectos tipogrficos de gran complejidad que ha
sabido resolver con excelentes resultados.
E ntre otros, e s el cre ador d e la fa milia U niv ers, S erifa, Frutig er, O C R A y B, Linotyp e Didot y
H erculanum.
Neville Brody ( - )
Diseador grfico de los ochenta por antonomasia, continua en los noventa en la frontera de la tipografa.
Con su proyecto Fuse propuso la investigacin sobre el uso del teclado del ordenador de una
forma intuitiva y libre, como si se tratara de un teclado musical.
Ya a m ediados de los ochenta, siendo director artstico de las revistas Face y Arena, realiz un buen
nm ero de tipos que han sido posteriorm ente digitalizados, algunos de ellos de gran xito.
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Suzana Licko (1961- )

Diseadora am ericana de origen checo que est tras la mayora de los diseos de E migre Fonts,
la heterodoxa fundicin de tipos que prove e de material tipogrfico a la revista del mismo nombre
y a gran parte de la comunidad internacional de diseadores postmodernos.
Quiero agradecer a Jose Mara Cerezo, reconocido diseador grfico y una de las principales figuras
del panorama nacional en el mbito del diseo tipogrfico, su amabilidad y compaerismo al ceder este resum en como parte del programa de la asignatura con el nico inters de transmitir el
conocimiento y el respeto a la letra . Fran Cruz.
22

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Diseo tipogrfico. Bibliografa
- Bringhurst, R.; The Ele m ents of Typographic Style . Ed. Hartley & M arks, 1997.
- C erezo, Jose M ara; Diseadores en la nebulosa . Ed. Biblioteca Nueva, 1997.
- Clark, J.; Diseo tipogrfico . 1993.
- Fontana, R.; Pensamiento tipogrfico . Coleccin Interface, Buenos Aires, 1996.
- Friedl, F.- O tt, N.- Stein, B.; Typography - w hen, w ho, ho w . Ed. Kne mann, 1998.
- Goudy, F. W.; El alfabeto . Ed. A CK Publish, M adrid 1992.
- Gudio Kieffer, E.- Varela, H.; Historias y Cuentos del Alfabeto . Ed. E M E C E, 1987.
- Gusdorf, G. La palabra . Ed. Infinito.
- Le wis, J. Principios bsicos de la tipografa . Ed. Trillas.
- M artin, J. Gua completa de Caligrafa . Ed. Blum m e, 1986.
- Pape, I.; Cmo combinar y elegir tipografa para el diseo grfico .
Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1992.
- Parramon.; Diseo tipogrfico . Ed. Parramon, 1993.
- Ruder, E.; M anual de diseo tipogrfico . Ed. Gustavo Gili, Barcelona.
- Spencer, H.; Pioneros de la tipografa moderna . 1995.
- Tubaro, A. e I.; Tipografa. Estudio e investigaciones . Coleccin Istituto Europeo
di design, Palermo, 1994.
- W est, S.; Cuestin de estilo. Los enfoques tradicional y moderno en la maquetacin
y tipografa . Ed. A CKPublish, M adrid, 1991.
23

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Diseo tipogrfico. Web
w w w.adobe.com
w w w.bertholdtypes.com
w w w.bitstream.com
w w w.itcfonts.com
w w w.linotypelibrary.com
w w w.monotypeuk.com
w w w.fontshop.com
w w w.e migre.com
w w w.porcheztypo.com
w w w.thefoundrystudio.co.uk
w w w.t26font.com
w w w.typography.com
w w w.fontbureau.com
w w w.F O Rdesigners.com
w w w.type-o-tones.com
w w w.type w are.com
w w w.neufville.com
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LOS COMPONENTES DE LAS LETRAS

TRAZ O S TER MIN ALES

LETRAS D E RASG O S U NIF O R M ES

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TER MIN AL E N B A N D ERA

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LA ESTRUCTURA DE LAS LETRAS: LNEAS FUNDAMENTALES

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RESUMEN HISTRICO DE LA TIPOGRAFA. Jos Mara Cerezo. 1995

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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa

William Caxton (1421-1491)

Aldo Manucio (1450-1515)

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Robert Granjon (1513-1589)

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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa

Pierre Simon Fournier (1712-1768)

Giambattista Bodoni (1740-1813)

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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa

William Morris (1834-1896)

Frederic Goudy (1865-1947)

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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa

Morris Fuller Benton (1872-1948)

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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa

Rudolph Koch (1876-1934)