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tipografa/gonzlez
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Clasificacin tipogrfica
Los caracteres tipogrficos estn clasificados por familias y la primera
clasificacin que se estableci fue realizada en 1918 por Franois Thibaudeau, en Francia, luego de analizar formalmente todos los caracteres, los
dividi en cuatro grandes familias.
Antiguas o bastn: caracteres sans serif inspirada en las inscripciones
DCV
Silvia H. Gonzlez
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Clasificacin Vox
Jenson
Humanas (cpo. 18 pt.)
Garamond
Garaldas (cpo. 18 pt.)
Baskerville
Reales (cpo. 18 pt.)
Bodoni
Didonas (cpo. 18 pt.)
Clarendon
Mecanas (cpo. 18 pt.)
Univers
Lineales (cpo. 18 pt.)
Albertus
Incisas (cpo. 18 pt.)
Mistral
Uncial
Manuales (cpo. 18 pt.)
Fette Fraktur
Fraktur (cpo. 18 pt.)
das por Claude Garamond y Aldo Manuccio) del renacimiento talo-francs del siglo XVI. (Garamond - Caslon - Bembo).
Reales: reflejan el espritu de la poca enciclopedista, ms racional,
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Nuestra clasificacin:
Con Serifs
HAMBURGE
hamburgefions
Stempel Garamond
Romanas antiguas:
Posee las caractersticas de las Humanas y las Garaldas de la clasificacin Vox.
Nicolas Jenson siglo XV Francia: tipografa Jenson (1470).
Aldo Manuccio siglo XV Italia: tipografa Bembo (1495).
Claude Garamond siglo XVI Francia: tipografa Garamond (1532).
Tienen serif.
El serif es de terminacin redondeada y base ancha (los serifs
superiores de las minsculas estn trazados en ngulo).
El serif se une al bastn de la letra mediante una curva.
Poco contraste entre gruesos y finos; relacin 3 a 2.
Los trazos curvos de las romanas antiguas usualmente presentan
su eje oblicuo.
Hnag
Serif trazados
en ngulo
Empalme curvo
HAMBURGEF
hamburgefions
Baskerville
Eje oblicuo
Romanas de transicin:
Son las Reales de la clasificacin Vox.
William Caslon siglo XVIII Inglaterra: tipografa Caslon (1722).
John Baskerville siglo XVIII Inglaterra: tipografa Baskerville (1757).
Goodhue siglo XIX Inglaterra: tipografa Cheltenham (1896).
Tienen serifs.
El serif es de terminacin aguda y base ancha (los serif gruesos).
Presentan mayor contraste que en las romanas. Los trazos curvos
presentan su eje en un ngulo menos oblicuo que en el caso de
las romanas antiguas. Los caracteres de transicin son usualmente
ms anchos que los caracteres antiguos.
H nag
Serif trazados con
un ngulo menor
que las Antiguas
Mayor contraste
entre finos y gruesos
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HAMBURGEF
hamburgefions
Bodoni
Romanas modernas:
Tienen las caractersticas de las Didonas de la clasificacin Vox.
Fermn Didot siglo XVIII Francia, tipografa: Didot (1784).
Giambattista Bodoni siglo XVIII Italia, tipografa: Bodoni (1780).
Tienen serifs.
El serif es lineal o filiforme.
El serif se une al bastn de la letra mediante un ngulo recto.
Los trazos son muy contrastados: finos y gruesos. Los trazos curvos
presentan su eje vertical, mientras que los serifs superiores de las
minsculas son totalmente horizontales.
La proporcin de las maysculas se ha regularizado; letras anchas
como la M y la W aparecen condensadas, mientras que otras letras
como la P y la T aparecen expandidas.
Las romanas modernas poseen un fuerte caracter geomtrico en
su estructura, generado por sus trazos rigurosamente horizontales,
verticales y circulares.
Hnag
Serif horizontales
HAMBURGEFI
hamburgefions
ITC Lubalin Graph
Serif lineal
Gran contraste
entre finos y gruesos
Eje vertical
Egipcias:
Tienen las caractersticas de las mecanas de la clasificacin Vox y de
las Egipcias de la clasificacin de Thibaudeau.
En 1815, el fundidor de tipos ingls Vincent Figgins introdujo los
primeros estilos egipcios bajo el nombre Antique.
En esa poca dominaba Europa una mana por los objetos del antiguo
Egipto, por los que otros fundidores de tipos adoptaron el nombre
egipcio para sus diseos.
Robert Besley siglo XIX tipografa: Clarendon (1845).
Herb Lubalin, Tony DiSpinga y Joe Sundwall siglo XX, USA tipografa:
Lubalin Graph (1974).
Tienen serifs.
El serif es de forma cuadrada y puede llegar a ser tan grueso como
los bastones del caracter.
La unin entre el serif y el bastn puede ser en ngulo recto o
tambin mediante una curva.
Los trazos son uniformes o presentan poca variacin de grosor.
Hng a
Serif cuadrado
del mismo ancho
que el bastn
Trazos uniformes
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HAMBURGEFI
hamburgefions
Futura
HAMBURGEF
hamburgefions
Univers 55
HAMBURGEFI
hamburgefions
Gill Sans
HAMBURGEFI
hamburgefions
Albertus
Geomtricos
No tiene serifs.
Los trazos son uniformes o presentan variaciones de compensacin
ptica con el nico fin de resaltar sus formas geomtricas.
Avant Garde Gothic (Herb Lubalin, 1967).
Bauhaus (ITC- basado en el alfabeto Universal de Bayer, 1975).
Futura (Paul Renner, 1927/29).
Opticas
No tienen serifs.
Los trazos son uniformes o presentan variaciones de compensacin
ptica con el fin de regularizar las formas de los caracteres.
Frutiger (Adrian Frutiger, 1980).
Helvetica (Max Miedinger, 1957/58).
Univers (Adrian Frutiger, 1957)
Moduladas o humansticas.
No tiene serifs.
Los trazos son lineales y conservan el constante grueso-fino de las
familias tipogrficas romanas.
Antique Olive (Roger Excoffon, 1962/66).
Gill Sans (Eric Gill, 1928/30).
Incisas
No tiene serifs.
Los trazos son variables. Presentan contraste entre gruesos y finos.
Trazos inspirados en la escritura lapidaria, con adelgazamiento en
su parte central.
Albertus (Berthold Wolpe, 1932/40).
Eras (Albert Hollenstein y Albert Boton, 1976).
Optima (Hermann Zapf, 1958).
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HAMBURG
Manuales:
Predomina el gesto manual y se percibe el instrumento utilizado.
Jacno (Marcel Jacno, 1948).
hamburge
Uncial
HAMBURGEFI
hamburgefions
Mistral
HAMBURE
hamburgefions
Fette Fraktur
Scriptas:
Inspiradas en la escritura corriente de la pluma, pincel o birome.
Mistral (Roger Excoffon, 1953).
Gticas:
Las que pertenecen a las manuales en Alemania, o pases donde se habla
el alemn se toma como otra familia: la Gtica. Fette Fraktur.
Decorativas:
Aquellas cuyas formas estn supeditadas a la moda de su poca sin reparar en la funcin bsica de la tipografa.
Hobo (Morris F. Benton, 1910/15).
Peignot (A. M. Cassandre, 1937).
HAMBURGEFIO
hamburgefions
Peignot
ATypI (Asociacin Tipogrfica Internacional). Nace en 1957 por un conflicto que enfrenta
a dos fundiciones francesas a raz del plagio de un caracter. Rene anualmente a profesionales de la tipografa. Se encarga, entre otras cosas, de la relacin comercial entre creadores y
fundidores, aunque ms que un cdigo de las remuneraciones, se trata de un cdigo moral
respetado por los miembros de la asociacin.
En Estados Unidos, por ejemplo; el nombre del caracter es respetado, protegido y los
diseadores son relativamente bien pagos, pero las copias no son consideradas ilegales, se
puede ver en los catlogos norteamericanos similar to, es decir exactamente como.
La UNESCO ha reconocido que la ATypI no se limita solo a estrictos fines comerciales y que
juega un rol importante en la promocin del libro, de la lectura, es por eso que el 13 de junio
de 1975 la reconoce oficialmente como institucin no gubernamental.
(Este texto fue escrito hace 15 aos, y muchas cosas cambiaron en este tiempo. El similar to
se ha extendido y la Atypi tambin)
Ms informacin en: www.atypi.org
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