Sei sulla pagina 1di 5

Cuestionario 1: Daniel Meharg

a)

Cul es la importancia de Apollinaire en la historia de la literatura europea


contempornea?

a) Guillaume Apollinaire fue uno de los poetas ms importantes y famosos de la literatura francesa
del siglo XX, con sus poemarios Alcools y Calligrammes. Fue tambin un crtico de arte en varias
revistas como L'intransigeant, amigo de Picasso, Mathisse y de los cubistas y creador de la palabra
surrealista para decribir su obra de teatro Les Mamelles de Tirsias (con el subttulo drama
surrealista en dos actos y un prlogo).
b)

Crees que existe relacin entre la constatacin del desprecio que muestran los jvenes
pintores hacia los temas y el arte puro que defiende Apollinaire?

Siendo uno de los crticos ms importantes de los cubistas por ejemplo, Apollinaire estaba en
contacto constante con ellos y es posible que sus ideas representen una teorizacin de las nuevas
formas artsticas que iban apareciendo y evolucionando en Pars en su poca. Sus ideas siguen una
lgica de progreso artstico, en que cada movimiento o tendencia artstica supera al movimiento
precedente. As para l, al aficionado de arte se le obliga evolucionar con su tiempo y descubrir
otros placeres que aquellos fcilmente ofrecidos al ver los objetos naturales (Apollinaire, p.242).
Su comparacin de la nueva pintura pura con la msica remite a una idea de progreso hacia una
nueva tapa de civilizacin, en que no se representa la realidad sencilla sino que se alude a sujetos
ms profundos, creando armona con luces dispares y as una nueva realidad imaginaria.
c)

Qu quiere decir Apollinaire cuando habla de una cuarta dimensin a propsito del
cubismo?

c) Para Apollinaire, mencionar la idea de cuarta dimensin es una manera de explicitar una
ampliacin de las ambiciones del arte, que no slo representara un tema en un momento
restringido, sino tambin se ampliara hasta incluir ideas fuera de un momento en particular: consta
de la ambicin de representa[r] la inmensidad del espacio eternizandose a s mismo en todas
direcciones y en un momento determinado (Apollinaire, p.244). Los cubistas Metzinger y Juan
Gris estudiaron incluso la geometra con el matemtico Maurice Princet que participaba en las
charlas entre artistas del Bateau Lavoir en Pars. Segn el dicho Metzinger, La pintura cubista
necesitaba una dimensin mayor que la tercera para expresar una sintesis de puntos de vista y de
sentimientos acerca del objeto: respresentaba un intento de reflejar el avance del conocimiento
cientfico con una evolucin artstica correspondiente.
Adems, la cuarta dimensin dota a los objetos de plasticidad porque la sintesis de
puntos de vista abre las posibilidades de interpretacin, puesto que el arte ya no se restringe a la
representacin sencilla como lo hacan los griegos, cuyo arte se caracterizaba por un ritmo un tanto
mecnico [que] destruye en todo momento las proporciones (Apollinaire, 244): tena una
concepcin puramente humana de la belleza, fijndose en los atletas y los dioses, mientras que el
arte nuevo busca una belleza con carcter universal en cualquier tema, por lo abstracto que sea.
d)

Qu supone un arte ms cerebral que sensual?

d) Un arte ms cerebral que sensual supone un arte que reflexiona sobre s y sobre su propia
evolucin. Por ejemplo puede ser un arte que se inspira de las nuevas teoras cientficas de su
tiempo, si nos referimos a la pregunta (c): efectivamente segn Apollinaire la funcin social de los
grandes poetas y artistas es la de renovar continuamente la apariencia que la naturaleza tiene para la
mirada humana (p.245). Poetas y artistas delinean las caractersticas de su poca, o sea siendo
vanguardias definen la direccin de cierta inovacin y regeneracin de las miradas, orientando a las
mentes de los dems. La nocin propia de vanguardia incluye ese sentido de plantear ideas radicales
en el propio arte para crear las fundaciones de una renovacin espiritual, por ejemplo por la
arquitectura. As el arte cerebral es un arte que intenta teorizar su prctica y reflexionar sobre s de
manera constante, y Apollinaire es el representante de esta teorizacin constante para el cubismo.
e)

Crees que para Apollinaire el cubismo va ms all de sus creadores, Picasso y Braque?

Como lo dijimos ya, la idea de cuarta dimensin sugiere que el arte se alimenta con ideas
exteriores en un proceso de inovacin constante hasta la pintura pura (p.242). Se trata de un
proceso de evolucin que incluye cada vez ms participantes, superando los pintores originales del
cubismo.

a) Qu importancia tiene Marinetti en la historia de la literatura contempornea?


Marinetti fue el fundador del movimiento futurista, despus de hacerse conocer como poeta italiano
simbolista. En su manifiesto de 1909 en Le Figaro en Pars arranc una srie de obras de arte
futurista que no fueron un xito, pero
b) Cita algunos trminos o expresiones del texto (Manifiesto futurista) que te parezcan propias de
un movimiento vanguardista?
El Manifiesto Futurista contiene varios expresiones que reflejan su voluntad de derramar a las
instituciones culturales nacionales de su pas y todo lo que representaba para ellos la atencin al
pasado. Se nota en particular el excepcionalismo de declaraciones como Somos el promontorio
extremo de los siglos (8, pgina 1 de 4 en el documento): el futurista, sobre todo joven, ve ms all
que los dems y as debera ser un gua, o una vanguardia que abrira el camino para la sociedad..
Quiere impulsar [nuestra sensibilidad] hacia adelante meidante violentos chorros de creacin y
accin (p.2 de 4) por la fuerza, quemando todo lo pasadista, aunque mientras que la voluntad de
avanzar el arte y la sociedad sean tpicos de un movimiento vanguardista, los medios violentos
preconzados no lo son.

c)

Qu importancia tiene para los futuristas la velocidad? (Manifiesto futurista)

Exaltar la velocidad parece ser un medio de afirmar su fuerza, como una fuerza sobrehumana que
permite a esta vanguardia nueva destacarse de los dems. Inicia diciendo que queremos cantar el
amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad, porque todo eso est conforme con el
ideal de agresividad de los futuristas. El automvil rugidor encarna esa idea maestra porque es
una mquina que sirve a unos para afirmar su supremaca sobre otros, y se opone a la inmovilidad

que representa al pasado despreciado de la gangrena de profesores, arquelogos, cicerones y


anticuarios (1 de 4). Esta agresividad se concluye con la asociacin de las tres calidades clave para
jvenes futuristas: que estn alimentados de fuego, de odio y de velocidad (2 de 4).

d)
Crees que en este texto se diferencia la figura del espacio circundante en la representacin
plstica? (Manifiesto de la pintura futurista)
No es tanto que para los futuristas el espacio circundante se diferencia de la figura, sino que el
espacio circundante es casi lo ms importante, lo que subrayan diciendo que para pintar una figura
humana, no hay que pintarla, sino dar toda la atmsfera envolvente (p.4 de 4).
e)
Qu consideracin le merece a los futuristas el pblico convencional? (Manifiesto de la
pintura futurista)
Para los futuristas el pblico convencional es ante todo un enemigo que hay que conquistar: sus
Manifiestos son un bloque violento y lrico que [contiene] nuestras nuseas profundas, nuestros
desprecios altivos y nuestras rebeliones contra la vulgaridad, la pedante mediocridad acadmica, o
sea un ataque contra todo lo que consideran pasadista. Slo consideran cierto pblico como
digno de ser escuchado: el pblico que se hubiera purificado antes de intentar concebir y
comprender esas nuevas bellezas del cuadro futurista. Slo merece la pena considerar los para
quienes una clarividente indagacin individual [haya] barrido las inmviles oscuridades del
dogma y cuya sensibilidad sera ms atraida por la armona de las lneas.

a)
En qu medida la infancia supone una etapa distinta en la vida del hombre y por qu es tan
valorada por el autor de este texto?
La infancia para Bretn representa como una poca perdida que siempre le parecer maravillosa a
un hombre, por la ausencia de toda norma conocida y la ilusin que representa la facilidad
momentnea, extremada, que todas las cosas ofrecen (p.2 del PDF de Breton). Se la valora por ser
un tiempo en que la imaginacin tiene ms poder, sobre todo por el contraste entre la niez el la
edad adulta en que prefiere abandonar el hombre a su destino de tinieblas (p.2).

b)
Por qu el pensamiento de Freud contribuye a desmontar la interpretacin de la realidad
desde el racionalismo absoluto que prepondera en la civilizacin contempornea?
Breton va protestando contra la actitud realista, inspirada en el positivismo cuyos libros ridculos
y obras teatrales insultantes se alimentan de las noticias periodisticas, o sea que nunca van a
alcanzar ninguna elevacin intelectual por seguir siempre la vida cotidiana. Tienen esa
insoportable mana de equiparar lo desconocido a lo conocido, a lo clasificable, lo que constituye
un racionalismo absoluto de gente que no tiene dejar nada de misterioso ni nada que cuestione su
posicin en el mundo.

Al revs, el pensamiento de Freud permite salir de esta jaula (p.5) del pensamiento lgico (p.5)
y utilitario del realismo. As podr el explorador avanzar y llevar sus investigaciones a ms lejanos
territorios, al quedar autorizado a dejar de limitarse nicamente a las realidades ms someras (p.5)
porque estos territorios son las profundidades de nuestro espiritu (p.5).
Adems el pensamiento freudiano contribuye por sus mtodos de examen, que incluan el hipnosis:
decid obtener de m mismo lo que se procura obtener de aquellos, es decir, un monlogo lo ms
rpido posible, sobre el que el espritu crtico del paciente no formule juicio alguno, que, en
consecuencia, quede libre de toda reticencia, y que sea, en lo posible, equivalente a pensar en voz
alta. (p.12). Efectivamente los surrealistas desarollaron varias prcticas para intentar penetrar en
sus propios mentes o en mentes de sus compaeros como si fueran pacientes.
__
c)

Qu aspectos del psicoanlisis estn presentes en este manifiesto?

Breton se enfoca en el trabajo de Freud sobre los sueos como fuente de inspiracin mayor para que
el surrealismo pueda entender y interpretar lo que hay ms all del pensamiento consciente. En la
pgina 6, desarolla la idea Freudiana del sueo como prueba de nuestra representacin
fragmentaria de las realidades: el sueo se sugiere como representacin de una inteligencia ms
profunda, sobre todo en la pregunta retrica: Cundo llegar, seores lgicos, la hora de los
filsofos durmientes? (p.6), y la idea de emplear el sueo para resolver los problemas
fundamentales de la vida puede referirse a las prcticas de Freud de un lado pero tambin las de
escritura automtica de los primeros surrealistas, que incluan la transcripcin de los propios
sueos de los escritores.
Ms all de los sueos le interesa todo lo que sugiere la presencia del inconsciente freudiano en la
vida y la creacin humana como los lapsus, o malas interpretaciones que aluden a una parte de la
mente humana que no necesita un estado consciente para funcionar. Utiliza una metfora qumica
para referirse a los momentos escasos en que este espritu se revela, mediante el encuentro con
algo nuevo o imprevisto:
Aquella idea, aquella mujer, conturban al espritu, le inclinan a no ser tan rgido,
producen el efecto de aislarle durante un segundo del disolvente en que se encuentra
sumergido, de depositarle en el cielo, de convertirle en el bello precipitado que puede
llegar a ser, en el bello precipitado que es.

__
d)
Por qu la definicin de surrealismo supone una concepcin de la creacin artstica distinta
de las convencionales?
El surrealismo propone una concepcin de la creacin artstica distinta de las convencionales ante
todo porque acepta una variedad de inspiraciones mucho ms amplia, que provienen de la niez, de
los sueos, de los locos

El primer de estas inspiraciones es la locura. Reconoce Breton que a los locos se los interna por
haber transgredido a reglas sociales, lo que para l significa que son, en cierta medida, vctimas de
su imaginacin (p.3). Va especulando ms sobre su imaginacin, que les proporciona grandes
consuelos y cuyas alucinaciones, visiones, [...] no son una fuente de placer despreciable (p.3).
Para Breton la creacin artstica tiene una fuente infinita de material en sus confidencias,
caracterizados por su inocencia y su escrupulosa honradez.
El surrealismo tiene un objetivo inverso de la novela realista para Breton: se reniega al carcter
circunstanciado, intilmente particularista de [las] observaciones de tales novelas para olvidar los
detalles para los que Breton expresa su frustracin en un largo prrafo (en mitad de la p.4): tiene la
impresin de perder el tiempo as con momentos nulos
-e)
Qu peso tiene la literatura en el primer surrealismo? Podras destacar la contribucin de
dos de los autores aqu citados?
El propio Andr Breton, autor del texto y fundador del movimiento era poeta, y su colaboracin con
Philippe Soupault se puede destacar en este manifiesto, aunque el texto intenta hacerse el eco de un
conjunto de prcticas surrealistas colectivas.
Ambos se se destacan por su participacin sobresaliente en la experimentacin (p.12) con las
escrituras automticas, que consistan en emborronar papel, con loable desprecio hacia los
resultados literarios que de tal actividad pudieran surgir. Vean en esas creaciones espontneas
una fecundidad extraordinaria, mucha emocin, un considerable conjunto de imgenes de una
calidad que no hubisemos sido capaces de conseguir (p.12). Ambos tambin atribuyeron el
nombre de Surrealismo al movimiento (p.13) en homenaje al recin fallido Guillaume
Apollinaire. Sin embargo en el mismo momento explica que se los antojaba usar el nombre de
Supernaturalismo sacado de Nerval, poeta francs del XIX que conoci a maravilla el espritu de
nuestra doctrina, en tanto que Apollinaire conoca tan slo la letra, todava imperfecta, del
surrealismo, y fue incapaz de dar de l una explicacin terica duradera. (p.13)