UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN

ESCUELA DE ARTES
PRINCIPIOS CRTICOS III
PROF.: JANETH RODRGUEZ

Lo pintoresco en el paisajismo de los artistas viajeros:

Bellermann y el Gucharo

Carla Garcern Delgado

CI: V-20185896
Caracas, 5 de abril de 2016

El siglo XVIII es una poca de viajeros ansiosos de conocer nuevos paisajes y nuevas
costumbres, pero no por ansia de conquista, como haba ocurrido en los siglos anteriores, sino
para experimentar nuevos placeres y nuevas emociones. Se desarrolla as un gusto por lo
extico, lo interesante, lo curioso, lo diferente, lo sorprendente.1

Con estas breves palabras, Umberto Eco resume muy acertadamente el espritu romntico
que reinaba durante los siglos XVIII y XIX en Europa, en el que toman fuerza y valor nociones
como lo pintoresco. El trmino originalmente se acuaba a la cualidad de aquellos objetos dignos
de ser pintados. Sin embargo, la definicin va amplindose y cambia. As, una mejor exposicin de
lo pintoresco, segn como se entenda hacia el siglo XIX podra ser la expresada por Anna
Gradowska en Transformaciones del lo Bello, al enunciar las caractersticas de la composicin
pintoresca: se aprecia un buen equilibrio entre las sombras y las luces, lo espacial y lo
voluminoso, lo bello y lo feo, elementos contrastantes que destacan mutuamente la riqueza de sus
diferencias.2 Esta caracterizacin da cuenta de la necesidad de sorpresa y el gusto por lo curioso,
mencionado por Eco.
El inters por lo extico, lo extrao y particular, es decir, por lo pintoresco; no slo abarca
las artes. Sino que se extiende a las ciencias, la botnica, la antropologa, los descubrimientos y las
culturas de otros continentes visto siempre desde el exotismo cultural. Durante el siglo XIX,
muchos viajeros europeos llegaron al continente Americano en busca de estas experiencias. Y,
particularmente, el matiz cientfico tuvo un peso particular, gracias a la presencia de personajes
como Alexander von Humboldt.
La visin de lo pintoresco de Humboldt se diferencia un poco de la postura tradicional, en
tanto considera la visin del artista como parte fundamental de la aprehensin global de la
naturaleza. El acercamiento a lo pintoresco desde la perspectiva de Humboldt implica la
contemplacin profunda de la naturaleza para comprender su forma, los tipos de plantas, todos los
accidentes posibles, y as, poder crear un paisaje no tanto real en el sentido ms estricto de la
palabra, sino verosmil: en el que todos sus elementos se correspondan con las posibilidades de lo
que podra ser ese lugar del continente latinoamericano.
1

Umberto Eco. Historia de la belleza. p.282

Anna Gradowska. Transformaciones de <<lo bello>> (Observaciones desde las perspectivas

postmodernas). p.93
1

As, y segn lo enuncia Pablo Diener en Lo pintoresco como categora esttica en el arte de
viajeros: La contemplacin profunda y la elaboracin intelectual realizada con base en los
conocimientos de la ciencia conducirn al artista de acuerdo con esta propuesta por un camino
de creacin seguro, en la medida que identifique los arquetipos fisonmicos de la naturaleza3
En toda Amrica Latina, los diferentes artistas viajeros europeos y norteamericanos
tambin, se apegarn ms o menos a esta tendencia: buscar los arquetipos fisonmicos naturales y
culturales para luego crear imgenes propias, pintorescas y por ende, que generaran inters,
controversia, deleite para el ojo europeo. En este sentido, muchas de las obras concebidas en el
continente no pueden considerarse como documentos fieles de la realidad del siglo XIX, sino ms
bien como interpretaciones muy romnticas y
exotistas del entorno; lo que no implica que no
contengan elementos de veracidad.
Este es el caso de Ferdinand Bellermann, un
pintor de origen alemn que visit Venezuela
entre 1842 y 1845. Estudi en la Academia de
Berln, donde ser influenciado por la esttica
paisajstica romntica. En 1842 Carl A. Rhs, un
comerciante de Hamburgo, propicia el viaje de
Bellermann. El pintor fue subsidiado por el rey
Federico Guillermo IV y tuvo apoyo de
Humboldt, para que realizara estudios de nuestra
naturaleza. La relacin con Humboldt implic de
entrada una fuerte influencia de las ideas
pintorescas del explorador sobre Bellermann.
Fig. 1 Ferdinand Bellermann. La cueva del Gucharo,
1843. leo sobre tela, 42,4x36,1 cm. Coleccin
museos estatales de Berln. Museo Vernissage.

El pintor cre una extensa obra de distintos

paisajes venezolanos, entre ellas destacan un

DIENER, Pablo. Lo pintoresco como categora esttica en el arte de viajeros. Apuntes para la
obra de Rugendas en Historia. p. 294
2

grupo de piezas dedicadas a la Cueva del Gucharo, en Caripe, lugar que visit bajo la expresa
recomendacin de Humboldt. La primera de este conjunto de piezas, fue pintada en 1843 (ver Fig. 1,
p.2), el mismo ao en que visit la cueva. En este cuadro se observa la entrada de la cueva, al fondo,
con unos pequesimos exploradores que se dirigen hacia la boca de la gruta. Toda la escena
enmarcada en un primer plano por un conjunto exuberante de plantas y rboles que hacen sombra y
crean un contraste muy llamativo con la claridad de la entrada.
El sinuoso marco de plantas, compuesto por palmeras, rboles, troncos cados, lianas,
enredaderas, rocas, un ro Dan un aspecto misterioso y salvaje al leo, adems de crear un juego
de luces, sombras y altos contrastes con el fondo. Todo ello con la gran boca de la cueva, en la que
el pintor emplea la escala humana para destacar ms an su colosal tamao en un coqueteo con lo
sublime, en tanto expresa la fuerza de la naturaleza frente a la nimiedad humana crean un
conjunto pintoresco, extico, interesante y sorprendente para el gusto europeo. Para Renate
Lschner4 Bellermann adopt motivos recurrentes en la pintura paisajstica europea segn el ideal
del siglo XVII. Segn el artculo
B e l l e r m a n n , F e rd i n a n d y
referidos a las propias palabras de
Bellermann, expresadas en sus
cartas, afirman que: A pesar de
su singular capacidad de
observacin, () Bellermann no
deja de reconocer en los bosques
americanos <<caractersticas que
slo un Claude Lorrain y un
Salvator Rosa podan
inventar>>.5 Se hace patente, en
su obra, formacin y pensamiento

Fig. 2 Ferdinand Bellermann. La cueva del Gucharo, 1874. leo

sobre tela, 118,7x156,8 cm. Coleccin Cisneros.

citado en el artculo Bellermann, Ferdinand en Wikihistoria del arte venezolano.

Bellermann, Ferdinand en Wikihistoria del arte venezolano

3

la influencia europea en el pintor.

Otro caso interesante es una tercera versin de La Cueva del Gucharo (ver fig. 2, p. 3) que
el pintor realiz en 1874. Es importante hacer notar que el cuadro fue realizado veintinueve aos
despus de que Bellermann terminara su viaje por Venezuela. Lo que implica que el autor no estaba
realizando una imagen in situ, del natural, absolutamente apegada a la realidad; sino que se vala de
los arquetipos fisonmicos aprendidos durante su estada en el pas americano. As, el carcter de
idealizacin y suerte de collage de las formas tropicales se expresan en su totalidad en el leo.
El cuadro muestra nuevamente la entrada de la cueva, acompaada de una naturaleza variada
e indomable. Emplea, como en la obra anterior (Fig. 1) los contrastes entre el oscuro follaje y la
claridad de la piedra que conforma la cueva. As como la presencia del hombre, con unos caballos,
en escala diminuta frente al conjunto de la selva. En este cuadro, Bellermann agrega mayor detalle a
la figura humana, y pueden diferenciarse varios personajes, entre los que se encuentra un explorador
caucsico, y probablemente europeo junto a varios indgenas dedicados a mover unos troncos
para hacer un precario puente y cruzar hacia la gruta. La escena muestra la vez primera que el
explorador descubre la cueva. Es finalmente una gran oda al descubrimiento, a los viajes de
aventura, a la investigacin y a las tipologas, tanto naturales como culturales.
El cuadro de 1974 es el perfecto ejercicio propuesto a partir de las teoras sobre lo pintoresco
de Humboldt, en el que se presenta una naturaleza ideal, segn las posibilidades del paisaje tropical
y de Caripe. Tal y como refiere el texto de la coleccin Cisneros sobre el cuadro:
A las notas tomadas en el lugar, Bellermann suma su propia imaginacin y fantasa, as como el
romanticismo propio de la escuela paisajstica alemana de la poca, para producir esta imagen
idealizada, exuberante e imponente de la naturaleza que enmarca la entrada de la Cueva del
Gucharo, llamada as por la especie de aves que la habitan.6

Coleccin Cisneros. Artistas viajeros a Latinoamrica en Colecciones.

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Referencias
Bibliografa
DIENER, Pablo. Lo pintoresco como categora esttica en el arte de viajeros. Apuntes para la
obra de Rugendas en Historia, No. 002, ao/vol. 40, julio-diciembre 2007, Santiago de Chile,
Pontificia Universidad Catlica de Chile, pp. 285-309
ECO, Umberto. Historia de la belleza. Barcelona, Editorial Lumen, S. A., 7ma edicin en espaol,
2004. pp.438
GRADOWSKA, Anna. Transformaciones de <<lo bello>> (Observaciones desde las
perspectivas postmodernas). Caracas, Venezuela, Fondo Editorial de Humanidades y Educacin,
2006. pp.237
Fuentes grficas
BELLERMANN, Ferdinand. La cueva del Gucharo, 1843. leo sobre tela, 42,4x36,1 cm.
Coleccin museos estatales de Berln. Museo Vernissage. Imagen disponible en: http://
www.vernissage-museen.de/kuenstler/anger-museum/exponate.html [fecha 2-04-2016]
BELLERMANN, Ferdinand. La cueva del Gucharo, 1874. leo sobre tela, 118,7x156,8 cm.
Coleccin Cisneros. Imagen disponible en: http://www.coleccioncisneros.org/sites/default/files/
styles/body_img/public/media/CSS_ROMERO_TRAVELERARTISTS_10.jpg?itok=hGzh3uQV
[fecha 2-04-2016]
Webgrafa
Bellermann, Ferdinand en Wikihistoria del arte venezolano. Disponible en: http://vereda.ula.ve/
wiki_artevenezolano/index.php/Bellermann,_Ferdinand [fecha 2-04-2016]
Coleccin Cisneros. Artistas viajeros a Latinoamrica en Colecciones, lmina 72 de 78.
Disponible en: http://www.coleccioncisneros.org/es/collections/artistas-viajeros-latinoamrica
[fecha 2-04-2016]