UM BREVE HISTRICO DOS SUPORTES SONOROS ANALGICOS

Surgimento, evoluo e os principais elementos de impacto tecnolgico

Evaldo Piccino evaldopshell@hotmail.com

Palavras-chave: udio; Suportes Sonoros; Indstria fonogrfica; Histria

Introduo:

O presente trabalho foi elaborado para avaliao da disciplina - Recursos

Tecnolgicos Aplicados Produo Sonora - AM-005 A ministrada pelo professor Jos
Eduardo Ribeiro de Paiva no Programa de Ps-Graduao em Multimeios do Instituto de
Artes da Universidade Estadual de Campinas no primeiro semestre de 2.003.

A finalidade apresentar um breve histrico dos suportes sonoros analgicos

atuantes no mercado desde o surgimento do cilindro at o Long Playing servindo, portanto
de forma complementar ao programa da disciplina cujo contedo bsico tem foco no
Histrico e conceituao das tecnologias utilizadas na produo sonora dos anos cinqenta
at a atualidade.

Dessa forma o trabalho no pretende se aprofundar em nenhum dos tpicos

estudados, mas sim dar um panorama dos suportes sonoros enquanto interface ente artista,
indstria e pblico consumidor no mercado fonogrfico a partir do momento de
lanamento, ou seja, depois de produzidos. Dados tcnicos sero melhores detalhados nas
fases anteriores aos anos cinqenta e fatores relevantes de fases mais recentes como a
gravao multi-canal no sero analisados em funo deste carter complementar proposto.

Cilindro

A traduo da vibrao das ondas sonoras antecede o incio da fabricao dos

suportes sonoros no comeo do sculo XVIII quando o ingls Thomas Young desenvolve o
aparelho que leva seu nome e traduz graficamente as vibraes diretamente do corpo
vibrante.

Em 1857 Edward Lon Scott de MartinVille constri o Fonautgrafo, que traduz os

sons das partculas vibrando no ar. Baseado na orelha humana, o aparelho composto de
um pavilho por onde o som entra e um diafragma com uma agulha acoplada que grafa o
grfico em um cilindro
.

Em 1877 o francs Charles Cross patenteia e batiza o fongrafo que, lendo o cilindro
ao contrrio, reproduz o som gravado. No entanto quem de fato construiu o aparelho no
mesmo ano foi Thomas Alva Edison. O aparelho por ele desenvolvido fica mais conhecido
com o nome de tin-foil e possui um cilindro com base de estanho fixo Alguns fatores
retardam a sua explorao comercial, como a prioridade profissional de Edison para a
lmpada eltrica e sua relutncia na utilizao como entretenimento. Os usos que pretende
fazer enumera em declarao North American Cientific Review:

1. Escrever cartas e toda espcie de ditado

2. Livros falantes para cegos
3. Ensino de elocuo
4. Reproduo musical
5. Registros familiares: anotaes de poupana, lembranas de famlia pelas vozes de
seus componentes e mesmo as ltimas palavras de pessoas moribundas
6. Brinquedos: bonecas falantes, etc...

7. Relgios falantes
8. Preservao da linguagem, atravs da reproduo da pronncia exata
9. Preservao das explicaes faldas de professores de modo que os alunos pudessem
recorrer a elas quando desejassem
10. Conexo com o telefone para fazer deste instrumento ma auxiliar na transmisso de
gravaes permanente s e valiosas em vez de recipientes de momentneas e fugazes
comunicaes

Charles Tainter e Alexander Graham Bell (o inventor do telefone) aperfeioam

alguns aspectos e em 1886 patenteiam o graphophone, junto com ele introduzirem o
cilindro removvel, primeiro o suporte sonoro explorado comercialmente produzido em
papelo com revestimento em cera. A primeira utilizao do invento para ditados
comerciais com uma variao denominada dictaphone que conta com boto para voltar a
agulha de gravao e um raspador que apagar os sulcos da gravao tornando o cilindro
novamente virgem.

Edison, que se recusa a trabalhar no invento de Bell e Tainter, desenvolve o cilindro

de cera macia em substituio base de papelo que devido a diferena dos coeficientes
de dilatao do dois materiais ocasiona a quebra em funo da variao de temperatura. No
entanto em sua nova inveno fere a patente dos concorrentes na utilizao da cera de
carnaba e no princpio da agulha flutuante

Um acordo comercial tentado para conciliar os concorrentes com a escolha de um

nico financista Jesse H. Lippincott como representante exclusivo de ambos, porm a
medida no obtm sucesso e acaba em processo judicial e formao de novas corporaes.
A American graphophone Company de Bell e Tainter, junta-se em 1893 Columbia
Phonograph Company formando a Columbia Phonograph Company General. A Edison
Speaking Company torna-se a National Phonograph Company.

Segundo TINHORO1 consta, o primeiro fongrafo chega ao Brasil em 1879 em

Porto Alegre por Eduardo Perris, representante de Thomas Edison,
FRANCESCHI2 relata como a primeira apresentao do fongrafo no Rio de
Janeiro, documentada em jornais da poca, teria sido no ano de 1978 em uma conferncia
da Glria, no Edifcio da Escola da Freguesia da Glria parta fins pedaggicos.

No mesmo ano e no seguinte, o proprietrio de um fongrafo chamado F. Rodde

realiza demonstraes numa loja chamada Ao Grande Mgico, na Rua do Ouvidor. Pelas
relaes que esta casa, especializada em telefones, mantm com os produtos de Graham
Bell, no possvel determinar a procedncia do aparelho, anteriormente anunciada como
Edison, no entanto, pela data possvel afirmar tratar-se de um reprodutor de cilindros
fixos, pois nessa ocasio no existem ainda os cilindros removveis.

A famlia Imperial, que fazia assistncia regular s Conferncia da Glria, publica

um decreto imperial concedendo a Edison o privilgio introduzir no Imprio do Brasil o
fongrafo de sua inveno. A ntegra do decreto foi transcrito por FRANCESCHI.3, que
concorda com TINHORO4 em atribuir tambm famlia Imperial a primeira gravao
feita pela em fongrafo trazido pelo Comendador Carlos Monteiro e Souza, amigo comum
de Edison e D. Pedro II, representante comercial do primeiro no Brasil e cessionrio da
iluminao eltrica em Belm e tambm da implantao do sistema telefnico.

Nessas primeiras gravaes e audies so gravados depoimentos do imperador e

membros da corte, executadas audies de msica, a primeira seria ria de pera Pcheur
de perles de Bizet e primeiro brasileiro a ter a voz gravada cantando o prncipe D.
Augusto.

TINHORO, Jos Ramos. Musica Popular: Do Gramofone ao Rdio e TV. SP: tica, 1981.

FRANCESCHI, Humberto Moraes, Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF,
1984.
3
FRANCESCHI, Humberto Moraes, op. cit.
4
TINHORO, Jos Ramos. Musica Popular: Do Gramofone ao Rdio e TV. SP: tica, 1981. p.16

Segundo FRANCESCHI 5, apesar do entusiasmo, nem o decreto imperial

nem a representao comercial pelo Comendador Monteiro e Souza vo adiante.

O tchecoslovaco naturalizado americano Frederico Figner em 1889 toma contato

com os primeiros fongrafos de exibio nos E.U.A. e em sociedade com seu cunhado Joe
Smith grava vrios fonogramas com a inteno de exibir em pases latinos, viaja
inicialmente para Cuba e depois para vrios pases da Amrica Latina fazendo exibies
pagas.

Depois de um retorno aos E.U.A. parte para o Brasil, desembarca em Belm em

1891 e comea as exibies com o fongrafo. As primeiras gravaes segundo
FRANCESCHI 6 so realizadas com o proprietrio do Hotel Central onde se hospeda com
um discurso anti-republicano do advogado Dr. Joaquim Cabral.

Continua com suas exibies em Manaus, Fortaleza, Natal, Joo Pessoa, Recife,
Salvador e em 1892 chega ao Rio de Janeiro e aluga um pequeno imvel na Rua do
Ouvidor e continua fazendo exibies. Em transaes comerciais com James Mitchell,
representante de Columbia e com F. M. Prescott, representante da Edison e fundador da
International Zonophone Company comeam as exibies com um fongrafo automtico
acionado por moedas que permite a escolha de vrios cilindros e comea a desenvolver
outras inovaes e atividades.

Duas delas, ainda como atividades de exibio, so o kinetoscpio sonoro (trazido

em 1894 de Chicago) sincronizado com fongrafos um precursor do cinema sonoro
(patenteado somente em 1908) e outro a Inana de 1897, um espetculo de iluso de tica
que, atravs de jogos com espelhos simula uma mulher flutuando no ar.

FRANCESCHI, Humberto Moraes, op. cit.

FRANCESCHI, Humberto Moraes, Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF,
1984.

Em 1899, em sociedade com o ingls Bernard Wilsom Shaw forma o Club de

Graphophone, uma espcie de consrcio para graphophones7 e cilindros que impulsiona
Figner na compra e venda, alm de exibies.

Em 1897 muda seu estabelecimento para a Rua Uruguaiana e inicia a gravao de

cilindros para venda. O nico concorrente na venda de cilindros na poca a CASA AO
BOGARY de propriedade de Arthur Augusto Villar Martins, fundada em 1895 e
representante da Gramophone Company. A casa atua tambm no ramo de perfumaria
.

Em 1900 funda nova casa comercial novamente na Rua do Ouvidor e d o nome de

CASA EDISON, em homenagem a Thomas A. Edison

TINHORO8 considera o mercado brasileiro mais aberto s inovaes do mercado

estrangeiro em contraponto, por exemplo, aos pases europeus, mais reservados em especial
aos produtos norte-americanos. Em funo disto o autor considera ser maior a permanncia
do cilindro naqueles pases que nos pases americanos.
FRANCESCHI9 coloca em cheque a velocidade de substituio entre os suportes
levantando aspectos em trs fatores vigentes na poca de convivncia entre eles: A
existncia de pedidos de registros de marcas e patentes publicadas em Dirio Oficial; a
quantidade de gravaes em cilindro verificada am catlogos e tambm existncia de
gravaes de mesmas msicas em cilindros e discos.

Nome registrado do aparelho mecnico reprodutor de cilindros patenteado por Bell em 1886 e mais tarde fabricado pela
Columbia, concorrente do Fongrafo.
8
TINHORO, Jos Ramos, Jos Ramos. Musica Popular: Do Gramofone ao Rdio e TV. SP: tica, 1981. p.16
9
FRANCESCHI, Humberto Moraes, Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF,
1984.

Sobre a existncia de pedidos de registros de marcas e patentes publicadas

em Dirio Oficial o autor cita e transcreve10, com nmero de patente e data de publicao
at 1908, sendo que o disco plano j est no mercado desde 1902.

Ainda sobre este fenmeno o autor associa a disputa mercadolgica por vias
legais com o que ocorria no mercado internacional.Transcrio de um trecho11:

... A diversificao cada vez maior dos produtos lanados pelas

grandes companhias estrangeiras da metade para o final da
primeira dcada deste sculo imps, tanto para os que estavam no
mercado para os que pretendiam entrar, normas de conduta
bastante claras em face de perspectivas cada vez mais
promissoras. Para uns, como Figner, era a continuidade de um
processo j estabelecido. Para outros, esperana de negcios
futuros e at possveis associaes com as grandes companhias. E
ainda para os que no estavam diretamente no mercado, a
possibilidade de inventos to originais que pudessem interferir na
luta por novidades que a indstria sempre esperava. O mercado
brasileiro, apenas comeando, j sofria todo o envolvimento das
ento ainda pequena, grandes companhias internacionais que,
testando a potencialidade de cada pas, apossava-se, apossavamse deles ou no, segundo suas convenincias. Os poucos e
incipientes comerciantes com pretenses a fabricantes tentavam,
atravs do registro de patentes, proceder de maneira anloga s
lutas

que

se

desenvolviam

pela

disputa

dos

mercados

internacionais. Eram, na maioria das vezes, ingnuas proposies

sem nenhuma estrutura tecnolgica que os garantisse andar
livremente por si prprios...

10

FRANCESCHI, Humberto Moraes, op. cit.

11
FRANCESCHI, Humberto Moraes, Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF,
1984.

Em seguida o autor exemplifica com um pedido de privilgio de patente para

cilindros brasileiros moldados sob a alegao de que eram sistema apropriado para
cilindros musicais ou falados puramente brasileiros. O pedido do j mencionado Arthur
Augusto Villar Martins proprietrio da CASA AO BOGARY.

Cita ainda o autor registros de patentes para colorao da massa dos cilindros, sob a
alegao de que as cores influem preponderantemente na qualidade da reproduo sonora e
ainda um substituto para as cornetas metlicas de gravao por um aparelho que apresenta
um simulacro da faringe, da garganta e de uma boca aberta quando a lngua est
estendida para fora.

Em relao quantidade de gravaes em cilindro verificada am catlogos, o autor

cita o registro da valsa Cllia de autoria de Joaquim Luiz de Souza sob o no. 937 em 24 de
maio de 1907 e alega que os registros eram normalmente feitos antes de qualquer
processo de divulgao, fosse ele por edio de partitura para piano ou para gravao em
cilindro ou disco. Cita ainda uma declarao de Figner: ... o que porm absorveu meu
tempo, foram as gravaes em cilindro, pois isto era o forte do meu negcio....

Alm desta obra, gravada em disco Odeon da Casa Edison no. 40.464, outros
exemplos so citados como: O defeito gravado pelo Bahiano em cilindro X-519 e em disco
Zonophone X-1050..

Em anlise realizada em catlogos entre 1900 e 1912, o autor afirma constar 371
fonogramas gravados na Argentina e 144 em Portugal, e menos que 10 fonogramas de
msicas brasileiras. No entanto em um nico catlogo da Casa Edison para 2002 constam
219 gravaes, alm deste no ser o nico catlogo nem esta a nica casa gravadora.

A partir da o autor conclui ser um enorme engano a concluso que se faz de que a
produo de cilindros no Brasil foi obscura efmera em relao a outros pases.

Outro fator digno de nota o uso do cilindro como suporte de gravao imediata,
uso semelhante ao que se fez posteriormente com os discos em acetato com base de
alumnio, com meios magnticos e digitais de reproduo (rolos, fitas cassete, DAT e MD)
.
Essa funo faz com que o cilindro figure tambm como suporte no s de produtos
de massa (gravado industrialmente com o intuito de ser vendido), mas tambm com outras
finalidades.

Conforme j mencionado, desde a sua inveno o cilindro na passagem de suporte

fixo do tin-foil a removvel passa por vrias mudanas de material em sua constituio.

Inicialmente concebido por Edison em estanho, nas inovaes de Bell e Tainter

passa a contar com uma camada de cera e em seguida o metal substitudo por papelo. Ao
conceber o cilindro feito unicamente em cera, Edison, aps trabalhar com cera branca de
origem animal e vegetal, pesquisa uma mistura de ceras adicionadas de carnaba, dura,
frgil e suscetvel a chiados. Os materiais utilizados so: cerasina, parafinas, cera de abelha,
espermacete e outras.
Segundo FRANCESCHI12, os fabricantes mantm segredo a frmula dos materiais
utilizados, mas aponta uma receita como sendo a mais comum:

cido esterico..........................................................12 libras

Soda custica.............................................................1 libra
Cerasim ou cera de parafina......................................1 libra
xido de alumnio.....................................................1 ona

12

FRANCESCHI, Humberto Moraes, Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF,
1984.

Uma caracterstica muito particular do cilindro a existncia de duas maneiras de se

fabricar: cilindros virgens para serem gravados em fongrafos e cilindros prensados j com
os sulcos da gravao.

Esta maneira de produo em separado do suporte e da gravao, com os cilindros

virgens, possibilita a gravao imediata e porttil utilizadas para fins domsticos e de
gravao em campo, conforme j mencionado , e no caso do mercado fonogrfico
brasileiro, no so fabricados cilindros no pas, sejam virgens ou gravados. Os suportes so
importados para aqui serem gravados e duplicados.

O processo de produo de cilindros virgens utiliza um molde metlico de duas

partes onde colocada a cera derretida, em seguida torneado para fechar a fenda
resultante da moldagem em duas partes.Na etapa seguinte, com a cera ainda moldvel,
colocado num cubo de prensagem a fim de definir com exatido as partes interna e externa.

Os cilindros moldados j gravados so desenvolvidos por Edison em 1902 e o

mtodo consistia um processo eletroltico de pulverizao a ouro, material que eletro
depositado num cilindro original a partir do qual construdo um molde de cobre.

Esse molde oco com a impresso de um cilindro original no interior onde

colocada uma mistura de ceras fundidas, que depois de girar e ser resfriada retirada do
molde j na forma de cilindro. Essa forma de produo em massa no utilizada no Brasil.

Os cilindros mais populares moldados por este processo so o Edison Moulded

Record e Columbia Record importados para o Brasil com msicas estrangeiras gravadas.
Dentre os cilindros gravados no Brasil. Predominam os cilindros Phrynis, patente de
Figner no Brasil

Novos materiais e formatos so desenvolvidos dentre eles os inquebrveis,

fabricados em celulose e outros materiais, os de longa durao (4 a 6 minutos) e os

10

coloridos. Interessante notar que no caso dos discos estas trs inovaes s viriam a vingar
no mercado cerca de cinqenta anos depois

As gravaes so feitas sem o uso de eletricidade, no h vlvulas e no lugar do

microfone usado um grande cone metlico. Da o nome gravao mecnica. Na
extremidade do cone um diafragma vibra e uma agulha sulca nos cilindro vibraes
anlogas.Girados em sentido contrrio no fongrafo percorrem o sentido inverso, fazendo o
cone ou corneta amplificar o som do diafragma.

Em relao aos modos de duplicao dos cilindros gravados no Brasil, pouca coisa
documentada foi encontrada a respeito, FRANCESCHI13 indica como possibilidades um
aparelho de duplicao citado por Figner como nome de Desideratum, sobre o qual no
foram encontradas mais referncias.

O autor aponta como possibilidades o mtodo de dublagem ou dubing, pelo qual um

cilindro tem os registros transferidos para outro, um por vez, ou o mtodo pantogrfico
desenvolvido pela Path em 1896 que permite a copiagem de cinco ou mais unidades de
cada vez.

Dada a grande quantidade de fonogramas oferecido pelo catlogo da Casa Edison

com a promessa de remessa para o mesmo dia, acredita o autor que houvesse um processo
de copiagem minimamente desenvolvido.

Outra conseqncia da fabricao do suporte independente da gravao o

reaproveitamento do cilindro, que ocasiona por parte das gravadoras do processo de
raspagem e polimento dos cilindros gravados e a comercializao por intermdio de trocas.

O mtodo de raspagem, j utilizado no dictafone de Bell e Tainter consiste na

preparao do cilindro para nova gravao apagando-se os sulcos j gravados. Para isso um
13

FRANCESCHI, Humberto Moraes, Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF,
1984.

11

aparelho chamado raspador gira em alta velocidade e a superfcie do cilindro tocada por
uma faca de safira e em seguida por um polidor que consiste num fio de platina acoplado a
uma pilha. Mais tarde a faca substituda por uma lmina de ao e o fio de platina por um
de alumnio acoplado a uma lmpada de lcool.

Os cilindros usados a serem raspados so obtidos atravs de trocas com as casas

gravadoras, segundo anncios em jornais da poca os inteiros valem de $500 a 3$000 e os
quebrados de $250 a 1$000 (com caixa) na Casa Bogary e na Casa Edison o cilindro usado
mais a quantia de 1$500 pode ser trocado por um novo.

O Fongrafo, aparelho reprodutor do cilindro fabricado por diferentes empresas ao

redor do mundo, alm de Edison e Graam Bell (E.U.A.), merecem destaque a Colmbia
(com o nome de grafofone nos E.U.A. e Alemanha), a Path (Frana) a Victor (E.U.A.).

Alm da funo de reproduo, foram fabricados modelos para gravao, raspagem

de cilindros, com a corneta embutida, destinados para finalidades como ditado comercial e
ensino de lnguas. Alm dos movidos a corda surgem modelos movidos a bateria e
eletricidade, mas a reproduo, assim como a gravao, sempre mecnica.

12

Disco de gravao mecnica (76 e 78 RPM)

O alemo erradicado nos E.U.A. Emile Berliner, ex- funcionrio de Bell para quem
desenvolvera o sistema de microfonagem para telefones, quem em 1888 patenteia e
constri o gramofone e o disco plano.

Edison e Graham Bell j haviam idealizado o disco como novo suporte (Edison
chegou a patente-lo na Inglaterra), porm no investem em sua fabricao devido
dificuldade de manuteno da rotao ao chegar no centro do disco.

Berliner no obtm de incio grande xito comercial, pois vende a patente para a
empresa Kammerer & Reinhardt da Alemanha construir brinquedos: discos para fazer
bonecas falarem e uma verso infantil do gramofone que no vingam comercialcialmente.

Inicialmente funcionado com rotao manual, o sistema acionado pelo mecanismo

movido a corda do gramofone desenvolvido por Berliner em parceria com o norteamericano Eldridge Johnson que em 1901 funda em Candem a Victor Talking Machine.
Alm do formato plano o sistema de corte passa de vertical para horizontal, ou seja. as
ondulaes so gravadas na lateral e no no fundo dos sulcos, como ocorre com os
cilindros.

Em 1894 o disco lanado no mercado sob patentes de Berliner pela United States
Gramophone Company como suporte sonoro. Os primeiros exemplares so fabricados em
vulcanite (espcie de polmero natural semelhante borracha) que com o selo Angel (com o
logotipo do cupido) chegam ao Brasil inicialmente representados pela CASA AO
BOGARY no Rio de Janeiro. Nos primeiros catlogos figuram com o nome de chapas.

Assim como no cilindro as gravaes so feitas sem o uso de eletricidade, no h

vlvulas e no lugar do microfone usado um grande cone metlico, para reproduo no h
sequer regulagem de volume nos gramofones e Victrolas mecnicas.
.

13

Em 1902 Fred Figner consegue atravs de carta enviada pelo representante F. M.

Prescott patente da International Zonophone Company para gravar discos no Brasil com o
selo Zon-O-Phone. So lanadas simultaneamente duas sries, o primeiro nmero de cada
gravado pelos cantores Cadete e Baiano, considerado o intrprete do primeiro disco lanado
no Brasil o Zon-O-Phone 10.001 com o lundu Isto bom de autoria de Xisto Bahia. A
partir de 1904, com a incorporao da Zon-O-Phone pela Internacional Talking Machine
passa a gravar pelo selo Odeon.

Se no sistema de gravao no so feitas muitas evolues em relao aos cilindros

(uma agulha acoplada a um diafragma na extremidade do cone metlico da gravao
reproduz numa matriz de cera as ondulaes) no processo de produo elas vem a causar o
principal impacto tecnolgico, com a introduo do modo de produo em srie.

Com o formato de disco plano, so superadas as dificuldades do formato cilndrico e

os processos de produo passaram de semi-artesanais para industriais.

A matriz de cera gravada passa por um processo de galvanoplastia onde atravs de

eletrlise confeccionado em primeiro molde em metal. A partir desse molde
confeccionado uma espcie de contramolde chamado madre (que pode ser tocada como o
disco) onde so corrigidas as imperfeies. Na seqncia feito um novo molde que
funciona como estampa para a confeco do disco propriamente dito em prensas.

No Brasil por mais de uma dcada realizada apenas a etapa de gravao das as
matrizes em cera por um tcnico vindo da Alemanha para onde seguem de navio para
serem prensados os discos pela Fonotipia Company. Uma grande parcela da matrizes
derrete em funo do calor gerado pelas caldeiras.

Dessa mesma forma so produzidos os discos dos selos Faulhaber e Favorite

Record (para a Casa Faulhaber, representante da Faulhaber alem) e tambm os da
Columbia e Victor Record, que produzem sries com msicas Brasileiras entre 1908 e
1912. Essa uma caracterstica bastante peculiar da fase mecnica no Brasil, as gravadoras

14

multinacionais possuem representantes e no filiais aqui, com a inteno de lucrar com o

processo de prensagem e vendas de discos, sem interferncia direta na produo das
gravaes ou mesmo na distribuio dos discos industrializados.

A Casa Edison, pioneira dentro e fora do setor fonogrfico em montar uma esquema
de distribuio com filiais em todo o pas (em So Paulo com a Casa Odeon edita o selo
Phoenix entre 1913 e 1918 , tem a liderana absoluta nas vendas. Em 1913 construda
no Rio de Janeiro a fabrica de discos Transoceanic Company, com nome de fantasia
fabrica Odeon - Rio de Janeiro, de propriedade da Internacional Talking Machine ; apesar
de Figner investir capital prprio em troca de exclusividade de comercializao. No mesmo
ano o talo-argentino Saverio Leonetti, proprietrio do Selo Gacho da Casa a Eltrica,
funda em Porto Alegre sua fbrica de discos, que funciona at o incio da dcada de 20 .

Assim como o Selo Gacho outros concorrem com a Casa Edison, muitos deles
com durao efmera como: Brazil Grand Record (de 1911 A 1914), Popular/ Jurity
(1919 a 1921), Imperador (pioneiro em So Paulo no final da dcada de 20),

Ao contrrio da Casa Edison, quase todos os concorrentes at a dcada de 10

produzem discos com gravao em apenas uma das faces. Este detalhe normalmente
apontado como mera curiosidade na verdade atenta para uma questo bastante recorrente na
histria da indstria fonogrfica: o embate entre os aspectos tecnolgico, mecadolgico e
legal.

A rotao inicial de 76 RPM, mais tarde padronizada em 78, faz com que cada disco
comporte em mdia 3 minutos de gravao em cada lado, o que na maioria dos casos
preenchido com uma s msica no tamanho padro de 10 polegadas. A gravao dos dois
lados significa portanto um produto com o dobro de durao.

Entretanto o fato de apenas alguns fabricantes utilizarem este diferencial no se

deve a impossibilidade tecnolgica, mas sim a existncia de uma patente proprietria obtida

15

pelo engenheiro suo Adhemar Napoleon Petit que negocia seu uso apenas para licenciar
as empresas fabricantes.

No Brasil essa patente negociada atravs da Internacional Talking Machine com

Fred Figner que registra-a com o nmero de 3465 e lhe d exclusividade para produzir os
discos duplos ou double side. Essa patente ao menos duas vezes feridas, pelo Selo O
Gacho e pela Columbia em sua srie B. Em ambos os casos Figner impetra um mandato
de busca e apreenso para retirar os discos do mercado.

O sistema de gravao mecnica impe limites que fazem predominar intrpretes

com mais potncia de volume em especial tenores interpretando rias de pera (Enrico
Caruso, por exemplo, s grava neste sistema e chega a alcanar a cifra de um milho de
cpias vendidas com Vesti la Giuba da pera I pagliacci de Leoncavalo) No Brasil os
tenores (Mrio Pinheiro, Arthur de Castro e os iniciantes Francisco Alves e Vicente
Celestino) dividem espao com as bandas (em especial a Banda da Casa Edison e a Banda
do Corpo de Bombeiros regida pelo Maestro Anacleto de Medeiros).

Outros gneros de sucesso so os cmicos (canonetas e cenas cmicas com

intrpretes como Cadete, Nozinho os cantores-palhaos Bahiano, Eduardo das Neves e
Geraldo Magalhes, que com trs parceiras diferentes forma a dupla Os Geraldos e
tambm, o emergente choro (com instrumentistas

como Patpio Silva, Pixinguinha,

Ernesto Nazareth e Chiquinha Gonzaga).

Esta poca tambm marcada pelo advento da primeira grande guerra e pelo incio
da influncia da msica popular norte-americana no Brasil. Novos gneros entram em cena
em especial o charlestom e o fox-trot, tambm cresce o nmero das Jazz-Bands . Por outro
lado nesse perodo que se fixam como gnero o samba e a marcha, depois da gravao de
Pelo Telefone pela Banda Odeon e por Bahiano, consideradas pela maioria dos autores
como as primeiras do gnero no pas.

16

A evoluo mais significativa e de maior impacto tecnolgico foi o do sistema

eltrico de gravao. Isto no significa apenas um diferencial na manufatura da indstria do
disco, mas a codificao da onda sonora em corrente eltrica. Ao contrrio do que ocorria
no sistema mecnico o som gerado transformado em sinal de corrente eletromagntica e
depois amplificado no momento da gravao e da reproduo, surgem equipamentos de
captao e amplificao como o microfone e os alto-falantes.

Desenvolvido pela Columbia Americana em 1925 que realiza a primeira gravao

por este sistema com o pianista Art Gillam, o lanamento comercial do primeiro disco
eltrico feito no mesmo ano pela Victor.

No Brasil implantado em 1927 pela Odeon com as msicas Albertina e

Passarinho do m gravadas por Francisco Alves no disco Odeon 10.001. Esta nova
tecnologia permite maior apuramento e qualidade sonora e tem como impacto esttico o
surgimento novas maneiras de cantar como a do cantor Mrio Reis, sem a necessidade de
to alto volume de voz, este aspecto foi o mais explorado, mas no o nico.

Do ponto de vista mercadolgico os efeitos alteram totalmente o panorama do

mercado fonogrfico no Brasil, como a tecnologia desenvolvida com exclusividade por
gravadoras estrangeiras, estas passam a atuar de maneira

mais intensa no mercado

brasileiro onde at ento atuavam apenas licenciando selos e vendendo sua produo.

A Casa Edison perde a representao e fbrica de discos da Odeon que entra no

Brasil com uma filial comandada por estrangeiros o mesmo ocorre com outras gravadoras
cujas matrizes se estabelecem aqui como a Columbia e a Victor (comandada pelo norteamericano Leslie Evans). Por um lado a indstria fonogrfica passa a ter mais
investimentos e se profissionaliza, mas por outro tem alteraes significativas em sua
identidade.

Durante mais de dez anos atuam no Brasil apenas estas trs gravadoras apenas com
a efmera existncia dos selos Parlophone, Brunswick, Artephone e Brazilphone no final da

17

dcada de 20. O processo de mundializao se intensifica no mundo todo passando por um

perodo de grandes fuses (Columbia Europia com Path e Gramophone Inglesa formando
a EMI, Victor com RCA, Colmbia americana com CBS, Deustche Grammophon com
Telefunken e Siemens formando a Polydor e Gramophone Francesa com Philips formando
a Phonogram).

No processo de gravao a matriz em cera substituda pelo disco de acetato em

base de alumnio ainda no processo de corte direto (sem intermediao de mdias
magnticas) que permite uma melhoria de qualidade embora mantenha vrias limitaes no
nmero de cpias a serem prensadas por matriz.

O material dos discos tambm se modifica. Os materiais at ento utilizados foram

inmeros como os compostos de polmeros naturais como a laca em combinao com
materiais mais resistentes como ardsia e asfalto, o que proporcionava fragilidade e pouca
qualidade sonora. Com o desenvolvimento da indstria qumica passa a ser utilizado o
baquelite (fenolformaldedo), o primeiro polmero sinttico industrializado, termofixo
sintetizado por Bayer e patenteado por Bacler. O domnio do know-how deste material para
fabricao de material eltrico quem garante fbrica Byington o direito de fabricao
para os discos da Columbia no Brasil em 1929.

Ainda na dcada de 20, Waldo Semon, cientista que trabalha com borracha, busca
combinaes qumicas para aperfeioar uma espcie de adesivo sinttico. Durante seus
experimentos descobre a frmula do de Policoreto de Vinila (PVC), os experimentos com
a novidade na fabricao de bolas de golfe e saltos de sapatos, conferem, assim, a
resistncia do novo material. O disco de vinil, entretanto, surge mas no se perpetua ainda,
permanecendo apenas para infantis e alguns selos como o brasileiro Tiger inquebrvel.

Uma vez espirada a patente da gravao de discos dos dois lados, as tentativas de
alcanar a longa durao permanecem. Ainda na dcada de 20 a Victor tenta o lanamento
de discos com maior superfcie com formatos de 16 at 20 e tambm na rotao de 33 1/3
RPM que de incio no d certo.

18

Em 1946 a Columbia deixa de produzir discos no Brasil e a Byington lana a marca

Continental. Outras gravadoras brasileiras

surgem na fase final do 78 RPM: Sinter

(inicialmente um selo da Capitol), Elite Especial, Todamrica, Mocambo (em Recife, a

primeira significativa fora do eixo Rio-SP) e Star (mais tarde Copacabana). Em 1964 a
sistema sai do mercado

Nesta fase comea no Brasil a chamada "poca de Ouro" entre 1929 e 1945 em que
a intensificao do rdio possibilita os programas de auditrio e a formao dos fs-clubes.
A divulgao do disco feita pessoalmente pelos artistas nas rdios e tem o nome de
"caitituagem".

A msica de carnaval entra em declnio e no final da dcada de 40 ganham fora o

bolero e o baio.

O principal equipamento sonoro desta gerao a radiovictrola, conjugado de rdio

e toca-discos.

19

O Long Playing - LP

Em 1948 o Engenheiro da Columbia Peter Goldmark. desenvolve o microssulco

(cavidades bem mais estreitas por onde a agulha o toca-discos percorre) que associado j
existente rotao de 33 1/3 RPM permite que se grave de 15 a 20 minutos de cada lado
contra os 4 minutos do sistema de 78 rpm.

Esta possibilidade permite ao artista gravar de oito a dez msicas ao invs das duas
do sistema anterior que, alm da flexibilidade maior de tempo nas composies (pode-se
ento ouvir uma sinfonia inteira sem intervalos para trocar oito vezes de disco).

Esse fato da indstria do disco muito ligado ao movimento ao desenvolvimento

tecnolgico e de industrializao do pas e tambm ao impacto tecnolgico do combustvel
e da indstria dos derivados de petrleo com a disseminao do vinil. Isso ocorre dcada de
40, em plena Segunda Guerra Mundial, quando os militares norte-americanos passam a
usar, como uniformes, casacos de vinil, substituindo, ento, as antigas roupas de borracha.

Com o fim da guerra e do controle das patentes na Alemanha pelo Tribunal

Supremo do Reich14 chegam tambm como tecnologia de gravao os meios de reproduo
magnticos que passam a intermediar a captao e o processo do corte do acetato. Esse
avano permite no perodo inicial do LP remasterizaes de gravaes realizadas em 78
RPM na forma de coletneas que predominam no mercado. Esteticamente o LP ainda se

14
Com o fim das perseguies polticas na Alemanha os suportes magnticos de gravao e reproduo comeam a ser
produzidos embora a sua descrio j tivesse sido feita por Oberlim Smith nos U.S.A. em 1888 e as pesquisas com esses
meios iniciados dez anos depois na forma de gravadores de rolos de arame pelo dinamarqus Valdemar Poulsen .
Apesar da afirmao de FRITH :Em 1970 os cassetes respondiam por um tero das vendas da indstria fonogrfica e,
em 1971, o valor dos gravadores vendidos superava o de toca-discos (In: The industrialization of popular music.
London: Sage Public. Inc, 1992), neste artigo foi tratado somente seu uso industrial como intermedirio ao processo do
corte do acetato e na converso de gravaes de 78 para 33 1/3 RPM. Como os meios magnticos no se firmaram de fato
como competitivos com o disco no foi analisada sua atuao como mdias comerciais, posteriormente desenvolvidas em
rolos (a partir dos anos 50) e cassetes (a partir de 1963 pela Philips e Basf em conjunto).

20

parece bastante com o 78 RPM, os primeiros discos de vinil so feitos em monaural, mais
grossos e menos flexveis que os modernos e o tamanho ainda de 10 polegadas .

Assim no Brasil, prensado e distribudo comercialmente, pela primeira vez, em

janeiro de 1951, pela empresa Sinter (utilizando o selo Capitol). O lanamento Carnaval
em Long Playing traz marchinhas e sambas para o Carnaval daquele ano. As festividades
carnavalescas so a grande sensao da poca, impulsionadas principalmente pelo rdio. O
disco rene artistas como Oscarito, Geraldo Pereira, Heleninha Costa e os Cariocas.

A chegada do LP tem de incio significativo impacto tecnolgico e pouco impacto

mercadolgico, pois compete de maneira ainda muito tmida com o 78 RPM, que domina o
mercado. O preo bastante elevado e os toca-discos no tocam na nova rotao.
Como principais gneros convivem nesta fase os embries da bossa-nova (Dick
Farney, Dolores Duran, etc...), o sambalano e o samba-cano depressivo denominado
"samba de fossa".

No final da dcada de 50 este quadro comea a se inverter com a chegada do

sistema de equipamentos de alta fidelidade (High Fidelity ou Hi-Fi) e a estereofonia, que
estria no Brasil em 1958 com o LP Ritmos do Brasil em Stereo com o Grupo Ases do
Ritmo pela Victor.

tambm nesta poca que comeam a surgir o novo formato de 12 polegadas e os

discos se tornam mais finos e flexveis e feitos por artistas individuais, este talvez seja o
maior impacto do LP, quando FLICHY15 considera que o artista se torna mais importante
que o disco.

O caso mais clssico que ilustra esse fenmeno no Brasil o LP de Elizeth Cardoso:
Cano do amor demais de 1958 citado (inclusive em canes) como um marco da bossa
nova com toda a referncia de uma obra: ttulo e crditos a Vincius de Moras e Tom Jobim
15

FLICHY, Patrice. As multinacionales del audiovisual. Barcelona: Ed. Gustavo Gilli, 1982.

21

e trabalho instrumental de Joo Gilberto. o novo conceito de autoria inexistente nas

coletneas e nos 78 RPM, onde o disco ganha uma unidade e comea a ser considerado um
trabalho e citar crditos. Alguns autores como CASTRO16 consideram este fenmeno como
preponderante para que a prpria Bossa Nova fosse concebida como um movimento
unificado.

Isto se concretiza nas capas dos discos, nos 78 RPM praticamente no havia capas
personalizadas de cada disco, que normalmente o disco trazia impressa publicidade da loja
ou gravadora com a lista dos ltimos lanamentos e um recorte circular que permitia ver o
selo do disco, quando no uma foto anunciando outros discos do artista exclusivo
gravadora. Uma das poucas formas de variao foi a gravadora Todamerica que trazia no
selo do disco uma foto quadrada do cantor ou msico, o que fez com que fosse conhecida
como "a gravadora do retratinho", ainda assim o artista ficava assim com sua imagem
associada ao "casting" das gravadoras.

Nesta fase competem com a Bossa Nova os primeiros predecessores da jovemguarda como Carlos Gonzaga e a dupla Tony e Celly Campelo. Fazem, tambm, muito
sucesso cantores de grande vendagem de disco e forte apelo popular como Ansio Silva.

O LP passa ento a dominar o mercado e o 78 RPM funciona como single,

alternativa barata para gravar uma ou duas msicas, s vezes conjugadas com o lanamento
de um LP. Quando o sistema sai do mercado em 1964 esta funo passa a ser exercida
pelos discos 33 1/3 RPM compactos de seis polegadas, simples ou duplos tambm na
velocidade 45 RPM.

O 45 RPM lanado pela Victor em 1950 para competir com o LP, batizado de
Extended Playing EP e no se destina apenas para o lanamento de compactos. Seu sulco
considerado por muitos audifilos como a melhor alternativa em udio analgico, mas o
16

CASTRO, Ruy. Chega de saudade. So Paulo:Companhia das Letras, 1990

22

fracasso no mercado ocorre porque mais uma vez a Victor insiste em uma patente
proprietria. O disco 45 possui um orifcio central de 2 polegadas com a inteno de
somente ser reproduzido nos toca-discos Victor. No lanamento do produto o consumidor
ganha 15 discos na compra do toca-discos ou um toca-discos na compra de 30 discos.
Rapidamente surgem adaptadores para o orifcio central e a prpria Victor passa a fabricar
os discos com ele. adotado para compactos no mundo todo exceto no Brasil e na
Argentina.
Outras tentativas de aprimorar a longa durao so os discos Extended Long
Playing - ELP de 16 2/3 e 8 1/3 RPM que funcionam razoavelmente para reproduzir a fala
com inteligibilidade mas no melodias. Acabam sendo utilizados como livros e revistas
para cegos como a Selees Reader Digest. A partir de ento as inovaes do LP partem
para sofisticao dos sistemas e da qualidade de gravao e durabilidade do produto

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