~lll'""''1''"'1

S9SE-LOBL

NSSI

Anlises

pG.60

Galeria - Imagens que inspiram

Entrevista
Luiz Maximiano
Veja
as fotos e- distraia-se
com as histrias de um fotgrafo

Mostre suas fotografias

nas pginas da Fotgraphos.

brasileiro que conseguiu fazer seu nome bem longe de casa.

~
~'-

." ~flr'
'''::1
-"

34

Making

Df - Tesouro

Capito Rousseaux abre o ba e resolve fazer still life

com poucas tochas e muitos macetes para rebater a luz.

lrosl

Canon EOS 10

Mark 111

f
~
~

36

o que

42

Vrias formas de tratar as cores de suas fotos.

44

Aristides Alves esbanja cultura e mostra uma

Notcias

- Mundo fotogrfico

acontece nas empresas,

livros, exposies

e servios.

Fotolab - Cores

Ensaio - Mscaras

da Bahia

curiosa faceta das festas populares baianas.

52

Por Dentro da Luz - Campos do Jordo

A Fotgraphos

invadiu a Serra da Mantiqueira

para

trazer os encantos de uma charmosa cidade alpina.

58

Artigo - Sobre o hbito de flanar

Do escritor alemo Johann Wolfgang Goethe a um simples senhor
da periferia francesa, Jos Roberto Comodo Filho fala sobre flanar.

28

Portflio

- Renan Cepeda

Conhea o trabalho e as originais pichaes que

o fotgrafo carioca faz utilizando o light painting.

65

Cartas - A opinio dos leitores

66

Artigo - Por que a fotografia?

Mensagens

o fotgrafo

recebidas pela redao da Fotgraphos.

e articulista Armando Vernaglia Jr. inicia uma

discusso com amigos e colegas e chega a um dos grandes

mistrios da fotografia. Alis, por que voc, leitor, fotografa?

fOTGRAPHOS

Novos horizontes

Entre
outrosa desenvolver
tantos motivos,
da fotografia
porque
ela ajuda
umagosto
espcie
de sexto sentido.
O descondicionamento do olhar uma lio que tem aplicaes prticas em muitas atividades cotidianas. Na verdade, deveramos praticar essa forma de desprendimento
das nossas percepes visuais tambm nos outros sentidos
e precisaramos estar abertos a conhecer novos sons. Novos
sabores. Novas sensaes. Possibilidades no faltam, certo?

Fotographos
Expediente

Dir. Editorial: Rodrigo Torres Costa

rod rigo@fotographos.com.br

FOTO DA CAPA
Rn Magnsdttir

Isso no significa descartar o antigo, pelo contrrio.

Conciliando novas experincias s anteriores, podemos
desenvolver habilidades que nos levem ao aprimoramento pessoal e tambm
profissional, seja na fotografia, seja em qualquer outra atividade.

Dir. Administrativo:

Eduardo

Aniceto

Portella

eduardo@fotographos.com.br

REDAO

No entanto, tambm verdade que s vezes as possibilidades realmente se esgotam.

Quando ficamos com a sensao de que nos resta pouco para explorar ou extrair
de determinado assunto ou condio, hora de fazer uma reflexo. E nessa hora
que podemos enxergar novos horizontes, que, em um primeiro momento, podem
parecer assustadores, mas que tambm podem significar boas oportunidades.

Jornalista

Resp.: Heitor Augusto

Colaboraram

nesta edio:

Armando Vernaglia Jr.,

Eduardo Oliveira, Jos Roberto Comodo,

Projetando essas divagaes no mercado fotogrfico, acredito que ele ainda tenha
muitas oportunidades para nos oferecer. Tanto como fonte de negcios quanto
como atividade artstica. Ainda h muito que explorar. Mas as coisas no acontecem por acaso. preciso cultivar a fotografia em nosso pas. E, nesse sentido, infelizmente notria a falta de apoio das grandes empresas ao setor fotogrfico.

Sandra

Mastrogiacomo

e Silvana

de Carvalho

PRODUO
Direo de Arte: Rodrigo Torres Costa
Projeto Grfico: Art&Cia Propaganda e Mkt

Vejo muito pouco a presena (para no dizer nenhuma) de marcas importantes

nas publicaes, nas exposies e nas iniciativas que so criadas a cada dia por
inmeros entusiastas, hobbystas e profissionais da rea. Durante esses quase trs
anos frente da edio da Fotgraphos, tenho visto empresas despendendo muitos recursos financeiros e energia em solues - algumas mirabolantes - para
explorar as possibilidades criadas pelo sistema digital. Sinto, porm, que esto
deixando de fazer o bsico, que estimular quem realmente faz movimentar esse
mercado: ns, os fotgrafos. Que adianta ter avanados laboratrios de impresso digital e quiosques de auto-atendimento se no houver pessoas interessadas
em fotografar e em imprimir os seus registros?
importante pensar sobre este momento. Fazer uma reflexo a respeito do que
estamos fazendo ou podemos fazer para contribuir para a atividade fotogrfica
brasileira. Cobrar das empresas que ofeream ao menos um pouco de apoio e ajudem a cultivar aquilo que tm de mais valioso: os seus clientes. Caso contrrio,
nossos horizontes ficaro cada vez mais restritos. Continuaremos desperdiando
talentos e oportunidades oferecidas pelas abenoadas iniciativas individuais. Ou
dependendo delas. E a, no nos restar alternativa seno buscar novos horizontes, como, alis, muitas pessoas e empresas tm feito ultimamente.

Redao: Eduardo Oliveira

Reviso: Renata Consoli

PUBLICIDADE
Daniel Santos
dsantos@fotographos.com.br

DISTRIBUiO EXCLUSIVA EM BANCAS

Fernando Chinaglia Distribuidora S/A
(21) 2195-3200

PLANEJAMENTO DE CIRCULAO
Edicase Solues para Editores
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ArtSim

IMPRESSO

No mais, vamos aproveitar a po.ca do outono e do inverno para fotografar. Continuar fazendo a nossa parte no processo, at porque est no nosso sangue e no
h como pensar em outra sada, no mesmo? Espero que esta edio sirva de
inspirao e lhe desejo boas fotos. At a prxima.

Prol Grfica

ART&CIA PROPAGANDA
Av. Brig. Faria Lima, 1.768 - cj. 7B
CEP 01452-001 - Jd. Paulistano

Rodrigo Torres Costa

So Paulo - SP - Brasil
Tel.: (11) 3815-7472 Fax: r. 201

rodrigo@fltographos.com.br

fOTGRAPHOS

04

VIIlfl:lldSNI

3nO

90 SOHdlfl:l8910~

SNHJlfVIII

IMAGENS

QUE

INSPIRAM

FOTGRAPHOS

06

IMAGENS

Rafa8l'Vilela capturou a fXJntraluz no Parque

Nacional de Superagi (PR). ~gem,
entitulada

"Sem Jyno';

4j garotas fXJrrml nIJ

direo s aves qu~ repousam em um banfXJ de

areia que s emerge durante algumas horas.
Exposio de j!4 e 11400s no ISO 100.

FOTGRAPHOS

07

QUE

INSPIRAM

FOTGRAPHOS

08

OrtVtnlXYfI

SOHd\1H9010~

llR1

lUIZ

MAXIMIANO

Fotgraphos - Que mais o estimulou a

sair do Brasil?
Luiz Maximiano - Queria investir minha juventudeem algo que realmente fosse importante. Na poca, em 2003, tinha 25 anos e petcebi
que, se no fosse naquele momento, no seria
nunca. Nem pensava em fotografia. Queria
mesmo era ser missionrio, ajudar as pessoas.
Como a fotografia entrou nessa histria?
Maximiano - Da forma mais improvvel.
Comprei minha primeira cmera na Europa, pouco tempo aps minha chegada, uma
Canon AE-l dos anos 80. Quando fui para
Amsterd, j tinha deixado minha carreira
de publicitrio para trs e pensei que seria
tambm a hora de me dedicar a coisas novas,
como a fotografia. Mas s queria fazer umas
fotos, sem a menor pretenso, mas fui gostando, gostando e virou quase uma obsesso.
Como foi seu aprendizado fotogrfico?
Maximiano - Durante o curso universitrio
de publicidade, tive um primeiro contato com
a fotografia, mas sem muita profundidade. Foi
s em 2003 que comecei a levar a coisa a srio
e fui tendo acesso a livros importantes, como
a obra de Ansel Adams. Participei tambm de
um curso intensivo de trs meses nos Estados
Unidos, que me abriu as portas para a fotografia digital. At ento, eu s fotografava em
filme. Participei ainda de alguns workshops.
Teve alguma influncia na fotografia?
Maximiano - Comecei a fotografar vendo
Sebastio Salgado e Henri Cartier-Bresson.
Depois fui conhecendo outros fotgrafos que
me influenciaram bastante, como Josef Koudelka, Larry Towel, Christopher Anderson,
David Alan Harvey e Alex Webb (principalmente em cor), Alex Majoli e Paolo Pellegrin.
Quais so as principais barreiras para
um incio de carreira no Exterior?
Maximiano - As barreiras ainda esto l. a
lngua, falo muito bem o ingls e isso nunca
foi problema, mas falar o holands muito
difcil e ainda uma barreira. rambm o alto
nvel de fotografia praticado na Holanda, um
pas rico, porm pequeno, o que facilita a formao de fotgrafos. Pois h muitas escolas.
Em contrapartida, um mercado pequeno
para tantos profissionais. A relao entre o
editor de uma publicao e o fotgrafo muito estreita, contudo difcil entrar nesse clube.
Tem muita gente boa, o nvel muito alto.
Ento, tem de ralar para chegar ao mesmo nvel e comear a ser notado. Tenho 1naagncia que representa o meu trabalho, a World
Picture News, de Nova York, o que bacana.
Mesmo assim, o mercado muito saturado.
Como enfrentar essa situao?
Maximiano - um processo muito lento e
tem que ter pacincia e metas de trabalho a
longo prazo. Mas mais fcil comprar equipamentos l fora, os juros so quase inexis-

tentes para quem est iniciando e precisa se

equipar e estudar. No Brasil, tudo muito
mais difcil. Minha estratgia tem sido a
mesma desde o incio: estudo um determinado lugar, vou l, fotografo e depois ofereo para publicaes que tenham o perfil da
minha matria.
Voc emplaca muitas pautas?
Maximiano - No Brasil, j publiquei vrias
pautas na revista Terra, tambm enviei material para o jornal Folha de S.Paulo e as revistas
Trip e Marie Claire. Fora do Brasil, publiquei
mais atravs da agncia que me representa.
Como surgiu essa parceria com a agncia?
Maximiano - Mosrrei o meu portflio, eles
gostaram e passaram a me representar. Tudo
o que fotografo coloco l e, caso eles vendam,
50% para cada um. De vez em quando,
eles encontram um trabalho para mim, mas
isso raro, depende de onde eu esteja. Mas
j venderem muitas fotografias para publicaes que jamais sonharia em aparecer, como
as revisras Le Figaro, Internazionale, L'Espresso
e jornais da Europa.
Voc tem conseguido viver de sua fotografia?
Maximiano - Sim, e o que ganho invisto em
fotografia. Poderia ganhar mais dinheiro fazendo casamentos, o que at gosto, mas quero mesmo investir no fotojornalismo at ser
conhecido pelos editores e ter meu trabalho
reconhecido. Sei que tenho muito rrabalho
pela freme at chegar aonde quero.
J viveu em outros pases?
Maximiano - No, apenas em Amsterd.
Mas viajo bastante, j estive em 30 pases desde que sa do Brasil e, em dez deles, as razes
foram puramente fotogrficas.
Pensa em ir para outro lugar?
Maximiano - Sim, para asia Central. Contudo, so s planos, sem muira consistncia. Minha esposa, que conheci no Brasil, holandesa
e ainda est estudando, por isso ainda vamos ter
de passar um rempo na Holanda. Penso rambm em um dia voltar para o Brasil, porm no
sei quando. Gosto demais de Amsrerd, apesar de o trabalho ser muito difcil. A fotografia
aqui no valorizada da maneira que merece. A
no ser que voc trabalhe na rea de publicidade ou moda, a outra histria, mas essa no
a minha ptaia, pelo menos, no agota.
Conhece outros fotgrafos que tambm vivem essa experincia?
Maximiano - Conheo, mas no so brasileiros. Existe um grupo exatamente com o meu
perfil, todos apaixonados pelo fotojornalismo
e tentando conquistar um lugar ao sol, talando POt a.

o acesso cultura fotogrfica

vivendo onde voc est?
FOTGRAPHOS

10

maior

Maximiano - Sim, muito maior. H dois

timos museus s dedicados fotogtafia em
Amsterd e muitas galetias. Nas tevistas, ainda
existe um editor de fotografia e no um diretot
de arte, como costume no Brasil. Existe um
respeito muito grande pela fotografia e pelo
fotgrafo, que visto como algum com uma
opinio a dar, e no apenas como um operador
de cmera, como s vezes me sinto no Brasil.
Viveu alguma experincia que o levou a
pensar assim?
Maxirniano - Acho que muita gente v o fotgrafo como uma pessoa tcnica e no como
um jornalista, que o que ele . Essa relao
se discute muito fora do Brasil tambm. No
digo que todo o mundo pensa assim ... Mas
acho que no Brasil, por exemplo, um diretor
de arte de uma revista que precisa de uma foto
leva mais em conta fatores mais pragmticos,
como o pteo cobrado e a localizao do fotgrafo, do que o talento do profissional ou a fotografia praticada por ele, que pode ter relao
com a pauta a ser fotografada. Vejo que isso
fica claro tambm na relao entre o reprter de texto e o fotogrfico, que cobrem uma
pauta. Aquela coisa do tipo uah, esse o meu
fotgrafo", nossa, s a fica clara a diferena de
pesos e medidas entre esses dois profissionais.
como se o reprter de texto fosse o reprter
de verdade e o fotgrafo, o nmero dois. Talvez nas grandes redaes isso no seja assim,
porm nas publicaes e nos jornais medianos
espalhados pelo Brasil, isso fica mais claro.
s ver a pssima qualidade da fotografia em
jornais menores. Enfim, uma impresso que
tenho, de algum que entrou no mundo da
fotografia por um caminho muito diferente
do que a maioria dos fotojornalistas.
Voc acompanha a fotografia brasileira?
Maximiano - Sim, sempre que posso. Fiquei
muito feliz pelo Joo Kehl, o primeiro brasileiro a vencer uma categoria de histria da
World Press Photo, e curti muito o trabalho
do Anderson Schneider apresentado em Perpignan, no ano passado. Eles so os fotgrafos
jovens do Brasil de maior promessa, de nvel
internacional, so inspiraes para mim. Gosto tambm do Thiago Santana e do Christian
Cravo, alm da fotografia da Folha de S.Paulo,
principalmente do Lalo de Almeida.
Como foi a conquista no Canonprijs?
Maximiano - O Prmio Canon oferecido dentro da premiao Cmera de Prata, a
mais importante do fotojornalismo holands.
uma espcie de World Press Photo, mas s
para fotgtafos que vivem na Holanda. Dentro
da Cmera de Prata, existe um prmio especial
para o fotojornalista do ano e para o fotojornalista do ano que tenha at 30 anos de idade
(o Prmio Canon). So prmios de avaliao
de porrflios. necessrio enviar de 25 a 70
fotos, de preferncia, histrias. Enviei 50 fotos
divididas em quatro histrias: Zimbbue, Prestes Maia, Romnia e Bulgria e sobre um casal

LUIZ

no Missouri. No so muitos concorrentes,

pois no h muita gente to jovem produzindo trabalhos com carter de reportagens. Fazer
fotos individuais mais fcil, mas um prmio
de portflio, onde tem que ser mais autoral,
mais complicado e so poucos.

Que equipamento utiliza?

Maximiano - Canon 5D e objetivas Canon,
principalmente a 16-35 mm/f2.S. Essa a
lente que mais uso. Tambm gosto muito de
grande-angular e quase no uso tele. S fotografo em digital.

Qual ensaio obteve mais destaque?

Maximiano - Foi o que retrata a ocupao
do edifcio Prestes Maia, no Centro de So
Paulo. Foi a srie que os jurados gostaram
mais, acharam mais madura, tambm a minha preferida. Nunca cheguei to perto como
fotgrafo daquilo que quero ser na fotografia.
Tive mais liberdade para fazer esse trabalho,
apesar do pouco tempo, foram apenas dois
dias. Nos outros lugares retratados, as condies de trabalho foram mais complicadas,
a dificuldade da lngua, acesso. No Prestes
Maia, foi bem mais tranqilo. O pessoal
queria ser fotografado; ento, o acesso, que
sempre o elemento mais difcil numa reportagem, foi total. Isso fez grande diferena.

Fotografa mais em P&B?

Maximiano - Sempre gostei mais de P&B,
mais fcil fotografar, mas o mercado pede
cor. Fotografo das duas formas e tenho tentado trabalhar mais e melhor em cor. Depende do local e do que estou fotografando,
no tento ser to rgido e dogmrico quando
a isso mas, ultimamente, tenho fotografado
mais em cor.

J ganhou outros concursos?

Maximiano - No, mas j tive meu portflio selecionado para participar de workshops
onde s entra se for selecionado, como o
Eddie Adams Workshop, em Nova York, e o
Missouri Photo Workshop, pela faculdade de
jornalismo da Universidade de Missouri, nos
Estados Unidos.

o que voc diria para um jovem

fotgrafo que tem como projeto
tentar a carreira no exterior?
Maximiano - Infelizmente, diria que um
sonho quase impossvel... D pra chegar
l, mas muito difcil, rem de estar muito
focado e determinado. Est cada vez mais
difcil se estabelecer em algum lugar. Ficar
num lugar em situao legal fora do Brasil
est cada vez mais complicado. E o mercado sempre implacvel. O portflio tem de
ser mesmo muito bom para um editor preferir o seu trabalho ao de um fotgrafo local. No preconceito, no. apenas mais
empatia e facilidade na relao profissional.
FOTGRAPHOS

11

MAXIMIANO

Quais so suas metas de trabalho hoje?

Maximiano - Conquistar meu espao, fazer
um nome no fotojornalismo de nvel internacional. Fazer reportagens com profundidade, documenrrios. No creio que vou ficar
rico fazendo isso, quero apenas pagar minhas
contas e continuar a fotografar. Quero ser
reconhecido no exterior, onde h um interesse maior, mas claro que gostaria de ser
reconhecido no Brasil tambm, apesar de o
mercado ser complicado. Existe uma gerao
que poderia estar produzindo coisas fantsticas, mas tem de fazer as pautas do jornalismo
dirio para sobreviver.
Como se preparar para uma experincia como essa?
Maximiano - Tem de querer muito, estar
muito focado e determinado. A melhor maneira vencer pela insistncia. E fotografar,
fotografar e fotografar.
De que mais sente falta do Brasil?
Maximiano - Famlia, amigos e de acompanhar os jogos do Flamengo!

Conhea os trabalho de Luiz Maximiano

no site

www.luizmaximiano.com e veja imagens do ensaio

sobre o ediflcio Prestes Maia (Vertigo Dreams) no
site da Fotgraphos - www.fotographos.com.br.

Daniela Cristina
Batista posa para as
lentes de Primo Tacca
Neto com a carcaa de
um jacar nas mos.
Nikon D50 com
objetiva

18-55 mm.

PRETOEBRANCO

Apesar da sua aparente simplicidade,

em P&B capaz de produzir resultados
memorveis. Objetiva 24 mm com filtro poLarizador, fiLme
Ilford HP5 ISO 400, exposio de 1/250s e abertura j!8.
a fotografia

sria para produzir wna imagem o mais fiel

possvel cena preconcebida. Assim, quamo
melhor for a capacidade de visualizao e
o conhecimemo da linguagem fotogrfica,
maior tambm ser a chance de sucesso em
suas fotos.
A visualizao

uma prtica

muito

importame e que deve ser cominuamente aplicada no ato fotogrfico, independentemente do suporte (filme ou digital)
utilizado para produzir os seus registros.

Portanto,

no tenha medo de exerci-

tar o seu olhar e aprender com seus erros

e acertos. Tire muitas fotos e compare o
resultado com aquilo que voc imaginava obter na hora do dique, permitindo,
assim, que a prtica o leve evoluo.
Certamente,
uma das consideraes

Os filmes
emP&B
esto ficando
cada vez mais
escassos no mercado. As meLhores opes,
atuaLmente, recaem sobre o Tri-X da

mais importantes a fazer na hora de fotografar ter em mente que qualquer emoo causada pelas cores em uma cena se

ser encontrados

tornar suprflua

especializadas

em P&B.

FOTGRAPHOS

15

Kodak,

e os fiLmes da Ilford, que podem

em Laborat6rios e Lojas
do ramo.

PRETO-EBRANCO

foto

acima foi convertida para P&B atravs da simples mudana

do

sistema de cor de RGB para tons de cinza (grayscale). Aps a converso,

foram

CORES

realizados apenas alguns ajustes de contraste e de nveis de tons.

EM P&B

Ainda que em muitos casos as cores

ajudem a cativar o olhar, em algumas situaes elas podem distrair a nossa ateno. Como nem sempre podemos antever
precisamente os resultados que obteremos
utilizando filmes ou regulagens em P&B,
muitos fotgrafos atualmente
preferem
realizar a captura em cores e, depois, fazer
a converso para tons monocromticos,
lanando mo de programas de edio de
imagens, como o Photoshop.
Independentemente
de voc ter capturado suas imagens com uma cmera
digital ou atravs do escaneamento
de
cromos ou negativos, h vrias fotmas de
transformar suas imagens coloridas para
P&B, cada qual com seus prs e contras.

Modificar

sistema de cor, de RGB

para tons de cinza (grayscale), talvez seja a

forma mais direta de converso, mas, para
obter uma boa qualidade com esse procedimento, alguns ajustes de curvas e "nveis"
ou "levels" de tons na imagem podem ser
necessrios. Outra opo bastante prtica
utilizar o comando que elimina a saturao
de cores (no Photoshop: "image"> "adjustments" > "desaturare"), mas no espere resultados excepcionais nesse caso.
Se voc deseja obter um controle mais
preciso sobre as suas converses, o ideal
partir para o comando de mistura de canais ("image"> "adjustments">
"channel
mixer"), selecionando o box no canto inferior esquerdo do menu ("monochrome")

e ajustando cada canal- vermelho, verde e

azul (RGB) - separadamente. Como ponto de partida, voc pode utilizar os valores
R=6, G=4 e B= e fazer experimentaes a partir dessa configurao.
A nova verso do Photoshop, a CS3,
possui uma opo de converso para
P&B em que possvel fazer os ajustes
de forma mais direta e precisa, alm de
oferecer a possibilidade de simular a utilizao de filtros coloridos e at mesmo
de filmes e filtros infravermelhos
(confira
anlise do novo software na pg. 62).
Por questo de segurana, anres de fazer a converso, salve o arquivo original
com um nome diferente e tenha muito
cuidado para no exagerar na aplicao de
efeitos nas suas imagens. Afinal, os programas de tratamento de imagem esto a
para servir fotografia, e no o contrrio.
A converso de cor para P&B pode
serfeita de muitas maneiras, mas uma das que
oferecem maior controle sobre o resultado atravs
do comando "channel mixer'; no Photoshop,
conforme ilustraM no
exemplo ao lado.

FOTGRAPHOS

16

PRETOEBRANCO

PRETOEBRANCO

FILTROS
Em filmes ou regulagens em P&B, algumas cores totalmente diferentes, como
o azul e o vermelho, podem reproduzir semelhantes (ou at iguais) matizes de cinza,
resultando em falta de interesse visual.
Para solucionar essa questo, pode-se
tecorrer a filtros que permitam controlar
o contraste em imagens monocromticas, admitindo a passagem de luz da
mesma cor que a sua e bloqueando a luz
de cores complementares. Ou seja, um
filtro vermelho transmite a luz vermelha,
fazendo os objetos dessa cor se tornarem
mais claros, ao passo que retm as luzes
verdes e azuis, tornando os objetos dessas
cores maIs escuros.
Filmes em P&B cosrumam ser mais
sensveis ao azul, da a necessidade de utilizar filtros de outras cores para acentuar o
contraste em alguns registros. Em termos
prticos, se voc quiser evitar que o cu
fique claro demais em suas fotos, basta recorrer a um filtro amarelo, laranja ou, at
mesmo, um vermelho, caso deseje obter
um resultado bastante dramtico. Por outro lado, para fotos de plantas e paisagens
que contenham muito verde, basta usar
um filtro da mesma cor para clarear os
tons esverdeados contidos na cena.
Por sua capacidade de reter raios de luz,
os @tros coloridos normalmente geram
perda de um ou mais pontos na exposio
final, variando conforme a sua densidade.
Portanto, esteja atento a esse fato no caso
de fazer regulagens manuais de exposio.
Os exemplos desta pgina so uma pequena amostra do resultado que pode ser
obtido com a utilizao de .filtros nas fotos
em P&B. Um ponto de partida para voc
fazer as suas prprias experincias.

Sem filtro. A foto abaixo foi produzida

sem filtro e apresenta contraste "normal':

Filtro azul. Note que o carro vermelho

ficou mais escuro e o cu, mais claro.

FOTGRAPHOS

18

Filtro vermelho. Agora, o carro em primeiro

plano ficou mais claro e o cu, mais escuro.

... A textura

COMPOSICO
,

teleobjetiva

de luz e de sombra nas cenas um recur-

podem proporcionar,
o forgrafo que
prerende avenrurar-se pelo universo em
P&B deve explorar ao mximo suas habilidades arrsricas e rcnicas; caso con-

sos eficiente para transmitir mensagens

em suas fotos. Em muitos casos, a sim-

visual

trrio, o mximo que obrer sero fotos

razoavelmente interessantes.
Como ocorre na fotografia

em cores,

em P&B a escolha de objetivas

de basicamenre do objeto ou da
serem fotografados.
Assim, da
forma uma grande-angular
pode

depencena a
mesma
ser ide-

em
com uma

de distncia focal 135 mm.

Exposio de 1/250s, abertura fl8 e ISO 100.

que as cores

Sem o impacto

dos telhados,

Ouro Preto (MG), foi enquadrada

plicidade pode surpreender e produzir os

resultados mais inrrigantes e dramticos.
Voltando questo da visualizao,
muito imporranre
analisar a cena e

T O contraste

entre as reas de luz e de

sombra nesta foto foi registrado com uma objetiva

grande-angular
filtro polarizador.

(distncia focal de 24 mm) e

Exposio de 1/125s com

abertura de diafragma fl11 e ISO 200.

questionar quais elementos podem contribuir com o resultado ou distrair desnecessariamente

o olhar.
Silhuetas e molduras
tambm so

al para registros de paisagens com cu

dramtico, uma meia-tele uma tima

dois recursos que costumam

funcionar
muito bem em P&B, porranro no tenha medo de abusar da sua criatividade.

pedida para fazer retratos, por exemplo.

Explorar formas, texturas e o conrraste causado pela difetena enrre as reas

Lembre-se de que regras so imporrantes,

mas apenas ousando (com critrio) que
o seu trabalho se destacar dos outros.

Explore formas, texturas e o contraste causado pela diferena entre as reas de luz e de sombra.
FOTGRAPHOS

19

EXPOSICO
,
Certamente, a exposio um dos
fatores que possuem maior influncia sobre suas imagens. Voc pode estar usando
um bom equipamento e ter, sua disposio, um timo objeto para fotografar,
mas de nada adiantar se no souber fazer uso adequado da tcnica.
Em primeiro lugar, importante
analisar a luz presente na cena do registro. A direo, a intensidade, o tamanho
da sua fonte, tudo isso deve ser levado

em considerao no apenas na hota de

fazer as suas composies, mS tambm
quando voc tiver de definir a velocidade
do obturador e a abertura de diafragma
necessrios para fazer a exposio que lhe
garanta os resultados pretendidos, sejam
eles quais forem.
Os princpios de exposio para registros feito em P&B so os mesmos dos
aplicados para filmes e regulagens de fotos coloridas, porm compreender a1gu-

PRETOEBRANCO

Embora

os fotmetros

das cmeras

atuais apresentem um timo grau de preciso, em algumas situaes de luz crtica

necessrio fazer ajustes e compensaes.
Quando estiver utilizando filme em
P&B, evite subexpor seus registros. Seja cauteloso e faa a medio de luz nas tegies de
sombra, garantindo que os detalhes nessas
reas no se percam na hora de ampliar ou
imprimir as suas fotos. Se estiver fotografan-

do uma paisagem com o cu muito claro,

por exemplo, faa a medio nas montanhas
e depois recomponha a cena, incluindo o
cu e mantendo as regulagens de velocidade
e abertura previamente definidas.
Se tiver dvidas, faa mais de um registro com diferentes regulagens de exposio.
Esse recurso, de fotografar uma mesma
cena mais de uma vez fazendo compensaes (bracketing,

em ingls), muito

FOTGRAPHOS

21

utilizado por profissionais para garantir

que pelo menos um dos registros seja feito
com a exposio adequada.
Em muitas situaes fotogrficas, preciso se concentrar mais na composio ou,
ento, na escolha do momento decisiv~.
Mas a exposio um fator fundamental

que no deve nunca ser negligenciado, sob

pena de perdermos momentos fotogrficos
nicos e especiais.

PRETOEBRANCO

CENAS
URBANAS
A partir de agora, falaremos um pouco
sobre alguns temas especiais para explorar
em preto-e-branco.
Para comear, abordaremos
um dos
mais estimulantes
e ricos assuntos em
oportunidades visuais para representar em
tons monocromticos:
as cenas urbanas.
Cidades esto repletas de possibilidades
fotogrficas e comportam diversos subtemas: pessoas, arquItetura, transporte, entre
outros. Voc pode explorar esses assuntos
separadamente ou, ento, agreg-Ios a um
ensaio que ajude a revelar os traos da vida,
da cultura e da histria locais.
Quando se trata de registrar cenas urbanas, o P&B capaz de transmitir um
charme especial e uma dramaticidade
maior s suas fotos. Os contrastes arquitetnicos, sociais e culturais dos centros
urbanos
possibilitam
uma experincia
sem igual para quem procura novas perspectivas fotogrficas. Para quem gosta de
fotografar pessoas, nada melhor do que
cidades com vida intensa.

Cidades, pequenas ou grandes,

softntes inesgotveisde assuntos
fttogrficos. A ftto da esquerda, abaixo,
fti tirada em Buenos Aires com uma
cmera Olympus OMi, objetiva 24 mm
efilme ISO 400. Exposio
de i /500s e abertura de diafragma flii.

FOTGRAPHOS

22

PRETOEBRANCO

FOTGRAPHOS

24

PRETO-E-BRANCO

ARQUITETURA
As formas geomtncas e as texturas, presentes em detalhes ou no todo
de obras arquitetnicas, fazem deste
tema um prato cheio para fotografar
em P&B.
Utilizando ngulos inusitados, o fotgrafo pode explorar o elevado contraste de algumas cenas e a interao da luz
com os variados materiais e elementos
arquitetnicos, para construir imagens
de forte impacto visual.

i
8-

I~

FOTGRAPHOS

25

PRETO-E-BRANCO

PAISAGENS
Sem a ajuda das cores que se espalham pelos mais belos cenrios naturais,
para fotografar paisagens em P&B, a
busca por lugares e condies de luz especiais se faz ainda mais necessria.
Nuvens e gua so elementos que
ajudam a equilibrar as fotos, contrastando com as reas mais escuras das cenas.
No campo, linhas curvas e suaves
funcionam
particularmente
bem e,
para evitar que o cu fique sem graa
em suas imagens, melhor fazer uso de
filtros coloridos, polarizadores ou graduados com densidade neutra. Esses
filtros podem ser utilizados separadamente ou em conjunto para gerar efeitos mais dramticos em suas fotos de
paisagens em P&B.
Alm de cenas panormicas, h muitos detalhes na natureza (em pedras e
plantas, por exemplo) que possibilitam
uma infinidade de texturas e formas para
explorar em tons mono cromticos.

MUNDOEMP&B
o

P&B representa um mundo parte

e um grande desafio ao aprendizado e
prtica dos princpios tcnicos e artsticos
fotogrficos. Um desafio em que preciso
saber definir e explorar as nuanas existentes entre o branco e o preto, entre a luz
e a sombra. Entretanto, a fotografia em
preto-e-branco no se limita a isso.
Ansel Adams criou o famoso Sistema
de Zonas para facilitar a compreenso
do comportamento das cores e dos tons
quando reproduzidos atravs de matizes
cinzentos, mas ele prprio afirmava no
haver uma forma definitivamente precisa e
concreta de visualizao prvia em P&B.
Aliar o conceito prtica o melhor
mtodo de desenvolver a tcnica e, mais
ainda, uma intuio visual capaz de conduzir o olhar do fotgrafo de modo que
consiga chegar o mais prximo possvel
do que pretende com suas fotos.
Se voc ainda no se rendeu fotografia em P&B apenas porque no conseguia
obter bons resultados, a partir de agora j
sabe alguns princpios que podem lev-Io
ao sucesso. Agora com voc.
FOTGRAPHOS

26

PRETOEBRANCO

Paraty, jtograjda numa manh enso/arada com uma objetiva 24 mm,

fi/me ISO 125, exposio de 1/500s e abertura de diafragma flll.

RENAN

CEPEDA

o ensaio

Renan
Cepeda
A anatomia
da cor na arte
experimental.
por Silvana de Carvalho

plao. Instantes de ateno que o

Numolharprimeiro
momento,imagens
a contemdedica belezadas
surreais, de efeitos de luzes e cores que atraem.
Momentos depois, a curiosidade impulsionada pelo desejo de desvendar o caminho
percorrido pelo fotgrafo na obteno do
resultado artstico que surpreende.
Mergulhar no universo das imagens
do carioca Renan Cepeda garantia
de surpresas que nascem pela procura
constante do artista por uma fotografia
nova, feita de maneira incomum, como
ele prprio define. ''Acho que o mundo
contemporneo est muito saturado de
imagens, principalmente por snapshot
(fotografia instantnea), ainda mais depois da integrao entre a cmera e o
telefone celular. Por outro lado, somos
bombardeados com imagens de publicidade que so invariavelmente muito manipuladas. Tento fazer o meio-de-campo
da fotografia no manipulada, mas que
tambm no seja um registro descritivo
de uma cena apenas", diz.
De acordo com esse princpio, ele
vem realizando trabalhos que surgem de
pesquisas artsticas sobre tcnicas fotogrficas que passam longe do Photoshop
- fruto da busca pela fotografia supostamente pura, resultado do olhar fotogrfico associado ao absoluto controle da luz
e da composio.

11

O termo pichao se

justifica ainda mais por

estar sendo aplicado
em construes
abandonadas que, muitas
vezes, so tambm alvo
de pichadores. Mas
optei por esse apelido,
dado tcnica light
painting, em virtude do
resultado visual que
bem parecido com o que
conhecemos em grafite ",
ressalta o fotgrafo.

FOTGRAPHOS

28

Pichao de Luz, tema do

Portflio apresentado nesta edio da Fotgraphos, um exemplo do caminho artstico perseguido pelo fotgrafo.
As imagens obtidas com as cmeras
RolleiAex, formato 6 x 6 cm, e Linhoff
Technika, formato 4 x 5 polegadas, ambas
fabricadas nos anos 50, so resultado da
tcnica fotogrfica conhecida como light
painting, que consiste em fotografar, com
longas exposies, assuntos em total escurido, utilizando fontes de luz mo.
Para realizar as pichaes de luz, o
obturador da cmera fica aberto por cerca de 20 minutos, enquanto Cepeda ilumina pontos da paisagem com lanternas,
formando desenhos no escuro. "Todos
os efeitos so criados no ato fotogrfico,
sem nenhum tipo de manipulao posterior", ensina o fotgrafo. Filtros coloridos so colocados na frente das tochas
para ajudar na composio de cores da
fotografia, aproximando sua pesquisa da
linguagem da pintura.
A inspirao para essa srie de pichaes - j que o trabalho nasceu quando
o artista "pichava" prdios antigos do
Centro do Rio de Janeiro - surgiu aps
uma viagem ao interior da Frana, que
o colocou diante de uma casa rural de
pedra, abandonada desde a 2a Guerra
Mundial. Esse fato o estimulou a dirigir
o foco fotogrfico para pequenas e sim-

6Z

SOHd\1l:l8910~

RENAN

CEPEDA

sabendo como foram feiras, passam a

admirar ainda mais o rrabalho, o que me
faz senrir muiro recompensado",
confessa o forgrafo.
Esse rrabalho, que no rem prazo
para acabar, vem conquisrando
no apenas o pblico, como a crtica. Prmios
e disrines como o Inrernarional
Agfa
Phoro Award, na Alemanha
(2004); a
Bolsa-Prmio
nio Hisrrico

da Fundao do Parrime Arrsrico de Pernambuco

(2005) e o Prmio-Aquisio
do Salo
de Sanro Andr, em So Paulo (2005),
consram no currculo, alm de parricipaes em diversos sales.

OLHAR FOTOGRFICO
COM ASSINATURA
Apaixonado
pelo aro forogrfico
e
suas variveis consrrurivas,
Cepeda

mesrre em crtar Imagens que remeram a

um mundo norurno prprio, conforme
descreveu Markus Hohn-Mladen,
do Inrernarional Agfa Phoro Award, uma das
premiaes conquisradas pelo forgrafo.
"A conrraposio do objero 'narural' ocasionalmenre exisrenre e da cena anificialpies casas rurais desabiradas nos Esrados
de Pernambuco,
da Bahia, de Gois,
de So Paulo, do Rio de Janeiro,

enrre

ourros. "Reromei esre projero motivado

pela figura da casa, como algo que remere a um sonho - da propriedade, da segurana, do conforro -, e por compreender
que uma casa abandonada,
em qualquer
circunsrncia, algo que deve ser investigado e denunciado", jusrifica.
Sua proposra, porranro, permirir
um dilogo enrre as imagens surreais
resulranres da rcnica e os referenciais
afetivos do assunro. Enquanro
ponrua
aspecros singelos de casas, moinhos, currais e ourras consrrues sempre marcadas por suas hisrrias, quase sempre prosaicas, ele revela um pouco da melancolia
Impressa nas cenas.
J a opo pelo lighr painring ocorreu em vinude do resulrado que buscava,
baseado na experincia de rrabalho com
a rcnica que conhece desde 1991, quando realizou sua primeira forograha com
esse recurso ao iniciar as pesquisas de
iluminao para grandes assunros. "Esra

Cepeda

rcnica geralmenre urilizada para forografar pequenos objeros, muiro aplicada

em forografia comercial,
mas mesmo
assim oprei por desenvolver um projero
em que ela seria urilizada para forografar
casares abandonados
da cidade", relembra.

no cenrro

anrigo

Em plena esrrada pelo Brasil, as forografias de Pichaho de Luz esro cumprindo inrenso calendrio de exposies.
J estiveram em Pernambuco,
Braslia e
Salvador e esro sendo programadas para
chegar a So Paulo, ao Rio de Janeiro, a
Cuririba e a Belo Horizonre.
Por onde andam,
pblico

bem

obrm sucesso. "O

curioso

em relao

ao

processo que urilizo. Pergunram como

as imagens foram feiras, que me leva a
orienrar os monirores dos espaos culrurais quanro a isso, principalmenre
porque o senso comum, resulrado daquela
imagrica da sociedade de consumo de
imagens exrremamenre
seduroras e digiralmenre hipermanipuladas,
acha que
as forografias so resulrado de processamenro em Phoroshop. Quando ficam

menre criada com luz nos faz perceber a

volpia criadora do auror, que resisre
renrao de manipular em excesso, permanecendo
fiel composio
grfica e
susrenrando, desra forma, a posrura solirria de sua concepo incomum", aresra
Hohn-Mladen.
Segundo Cepeda, uma das principais
morivaes para investir em uma forografia como essa, que nasce de experimenros,
o desejo de rer um rrabalho com identidade e assinarura prprias. "Sempre desejei fazer uma forograha que, ao ser conremplada, fosse reconhecida
por quem
a observa, assim como uma pineura. Sei
que isso muiro difcil em forograha e
demanda rempo, consisrncia e f naquilo que se faz. Espero esrar no caminho
cerro para aringir esre objerivo", diz.
De acordo com Cepeda, o mercado
de ane da forografia no Brasil esr aumeneando,
mas o aprendizado
pane
consranre
do caminho.
"Ter mercado
para isso sempre bom, mas as pessoas
rm de levar esse rrabalho mais a srio.
H muiros amadores, arrisras e galerisras
querendo vender rrabalhos forogrficos

mestre em criar imagens que remetam a um mundo noturno prprio

FDTGRAPHDS

30

(00')

a preos elevadssimos, sem se imporrarem, por exemplo, com a qualidade dos

mareriais empregados.
Costumo
dizer
que a fotografia nunca esteve to valorizada, enquanto ocorre o contrrio com o
fotgrafo. A fotografia virou suporre para
arristas que no so fotgrafos se expressarem. E, como est cada vez mais fcil
fotografar,

o mercado

est abarrotado

de

imagens. Mas isso tem hora para acabar,

as pessoas que apreciam arre vo separar
o que bom do que 'mais ou menos' e
acredito que o olhar fotogrfico

v preva-

lecer, independentemente
de ser de um
fotgrafo profissional ou no", conclui.

DAS QUADRAS PARA A REDAO

Com 20 anos de carreira, Cepeda
iniciou o treino de seu olhar fotografando campeonatos
cariocas de voleibol
de categorias de base e vendendo,
nos
prprios treinos, as ampliaes em P&B
que fazia varando madrugadas em casa.
Esses foram os primeiros desafios profissionais aps a descoberra da fotografia,
que ocorreu aos 11 anos de idade.

FOTGRAPHOS

31

RENAN

CEPEOA

moradores e fiscais do Detran. Acompanhando a cena, ele sacou a cmera e

passou a fotografar o embate. "Fui registrando mais com o olhar de um morador
indignado do que com o de um reprter.
Tanto que corri e telefonei para a redao
do Jornal do Brasil', relembra. Quando a
equipe do JB chegou, j havia terminado
a batalha. Cepeda ofereceu o rolo de filme para o fotgrafo Carlos Hungria, que
sugeriu que ele tambm fosse para a redao. "Chegando l, pude sentar e conversar com alguns dos fotgrafos que s
conhecia de crdito, que acompanhava
desde a infncia, como Evandro Teixeira,
Ari Gomes, Ronaldo Theobald, Geraldo

Estimulado pelo pai, um fotoclubista

avanado, ele ctesceu tendo a companhia
de algumas Pentax e muitas histrias. Em
uma destas, ele se relembra do pai interditando o banheiro de casa para ampliar fotografias de nus em P&B, em um pequeno
ampliador. Em outra, ele recebe, tambm
das mos do pai, o presente que desenharia sua trajetria profissional: uma cmera
Olympus Trip 35, "que era uma coqueluche nos anos 70", afirma. Com ela, Cepeda fez os primeiros filmes em P&B, cujos
contatos so guardados at hoje.
Dez anos aps ganhar a Olympus
Trip e vivendo o dilema do rumo profissional que tomaria - ele j era formado
em mecnica industrial e tinha vivenciado diferentes experincias como jogador
de vlei, msico amador, com passagem
pelo mercado de capitais, alm -de cursar
a faculdade de comunicao -, ele optou
por acrescentar mais um curso ao currculo. "Quando cheguei em casa e anunciei
para o meu pai que queria ser fotgrafo,
ele disse trs coisas: que no ia me emprestar suas Pentax; que, se eu quisesse
estudar fotografia, tratasse de ganhar para
isso, e que eu estava escolhendo uma pro-

fisso que logo entraria em extino. Intrigado, perguntei por que a profisso no
teria futuro, e ele respondeu: por causa
do computador." O primeiro problema
Cepeda resolveu comprando uma cmera
sem fotmetro de um amigo. O segundo,
fotografando voleibol. "O terceiro o que
venho enfrentando neste momento", diz,
referindo-se ao uso da tecnologia digital.
Sua escolha por cmeras de mdio e
grande formato e pelos filmes se d, prioritariamente, pelo fato de a captao digital ainda no ter evoludo tecnicamente
de forma que possa substituir por completo os grandes filmes, diferentemente da
avaliao que faz do 35 mm. "Esse j foi
completamente ultrapassado, a no ser os
infravermelhos, que so ainda necessrios
para meu trabalho, pois a foto digital no
capaz de produzir os mesmos efeitos.
Mas tenho a minha Nikon digital, que
uso para trabalhos encomendados."
O incio da carreira profissional tomou forma mesmo dentro do fotojornalismo. Ao retomar para casa no dia
em que adquiriu o direito de ficar com
a Pentax do pai que seria leiloada, ele
presenciou uma confuso que envolvia
FOTGRAPHOS

32

Viola, Carlos Mesquita, entre outros.

De repente, o ento editor de fotografia,
Orlando Britto, entrou no departamento e gritou: sua foto vai para a primeira
pgina! Foi como se eu tivesse ganhado
o maior prmio de fotografia do mundo! Alm disso, eles me ofereceram um
estgio, que aproveitei ao mximo, e fui
efetivado meses depois", relembra.
A experincia como fotojornalista
no JB foi sua grande escola de fotografia. "O jornal era repleto de talentos, fiz
duplas de reportagem com Joo Saldanha, Artur Dapieve, Artur Xexo, Tarik de Souza, Zuenir Ventura, Ricardo
Kotscho, entre outros. Tranquei a faculdade de jornalismo, pois o JB foi a
universidade e o servio militar que no
havia cumprido."
A sada do fotojornalismo, aps
tambm ter colaborado com outras publicaes de circulao nacional, ocorreu aos poucos, conforme ele ampliava
a atuao no mercado de fine an. "Meus
colegas jornalistas passaram a achar que
eu havia virado uma grife, um fotgrafo caro - o que no verdade - e deixaram de me chamar. Mas gosto muito de
fotografia editorial em geral. Gostaria
de continuar no fotojornalismo, porm
no naquele dirio, que muito desgastante, e sim no de projetos realizados a
mdio e longo prazos", afirma.
Hoje, alm de sua atuao artstica, que pode ser conferida em
trabalhos como o projeto As Trs
Chapadas e a srie Invisveis, entre
outros que podem ser vistos no site
www.renancepeda.com.
resultado de
pesquisas realizadas com filmes in-

Cepeda trabalha com filmes Fuji NPL, que corrigem o amarelo das lmpadas, e faz as
ampliaes das imagens de pichao manualmente, em ampliador de negativos.
fravermelhos, o artista realiza projetos
em vdeo-arte, ainda inditos, nascidos
pelo gosto por documentrios e pela
influncia da formao em fotojornalismo. Seu trabalho tambm recebe a
ateno do mercado de publicidade:
"Quando a procura pela fotografia
diferente que realizo", comenta.
com essa fotografia diferenciada
que ele vem reforando seu nome no

circuito artstico, resultado do empenho

que tanto prega queles que tm essa
mesma aspirao. "Recomendo pacincia
para quem quer se aventurar. Desenvolva
um trabalho ou um conjunto de fotografias que tenham uma linha esttica ou de
idias contnua, que formem um conjunto. Com isso em mos, participe de
sales de arte contempornea, concursos,
editais. Esses eventos costumam abrir es-

FOTGRAPHOS

33

pao para novos artistas e do bastante

visibilidade. At quando no selecionado, muitas vezes um trabalho pode chamar a ateno de algum jurado que, na
maioria das vezes, curado r ou crtico de
arte", ensina, com a habilidade de quem
encontrou o prprio espao e enxergou
na fotografia a parceria perfeita para as
criaes de imagens de um mundo parte, s revelado pelo seu talento.

lendria ecoando pelos sete mares.

esta
vez no
s maiscolaborador
uma balela
Capito
Rousseaux,
da revista Fotgraphos desde a nona edio, realmente chegou ao tesouro. Onde
est a prova? Bom, para compensar a falta
de credibilidade da palavra de um pirata,
ele abriu o ba e resolveu fazer fotografia
publicitria de produtos com um relgio
que enche de brilho os olhos e os dentes
de ouro de qualquer lobo do mar.
At mesmo para os piratas mais ousados, stilllife de jias e relgios possui uma
complexidade especfica. O caminho das
pedras preciosas longo, cheio de testes e
sem nenhum mapa confivel. Ver como a
luz de outra imagem foi montada ajuda,
aumenta a bagagem fotogrfica, mas,
aquele esquema serve para poucos casos.
Usando o relgio da abertura desta matria como exemplo, se o fotgrafo mexesse
um pouco mais para a esquerda, teria de
reposicionar alguma das tochas ou colocar mais rebatedores ao redor.
Cada pea tem os seus segredos. O
essencial, em qualquer plano de viagem,
entender profundamente o objeto a
ser fotografado. A ordem do capito
observar. Segundo ele, a pea acaba lhe
contando o que ela precisa. ''Aqui tem
uma superfcie lisa, se vier uma luz do
fundo, vai brilhar suave. J ali, aparece
um metal fosco que suporta uma luz mais
dura", declara Rousseaux.
Duas horas olhando para uma pea
no tempo perdido. Para ele, isso, porm, ao contrrio. Caso no estude atentamente as caractersticas de cada pea,
o profissional pode perder dias tentando
iluminar e, ainda assim, no encontrar
uma imagem que funcione.
Gosto um captulo parte. H
pessoas que se maravilham com reflexos
fortes, outras odeiam. Nem sempre as
pessoas possuem as mesmas inclinaes.
O que motiva o fotgrafo, pode no ser
o que emociona o cliente. Na foto desta
matria deu certo. Aps apresent-Ia ao
artista e relojoeiro Matteo Fummagalli
(www.matteojumagalli.com.br). surgiu o
pedido de algumas alteraes, mas nada
que no pudesse ser refeito e repensado.
At porque no d para fazer corpo mole
diante de um produto de prata, com
design personalizado e todo montado
artesanalmente.

STILL

Facetas da foto

rebatedores podem ser construdos

Ent~ndendo o que cada pea precisa,

a montagem da iluminao torna-se fcil.
Nesse caso, o objeto pediu uma luz de
cima, outra lateral do lado diteito, onde
aparece a maior parte da pulseira, e uma
terceira para explodir em uma parede
branca e voltar difusa at a pea.
Para iluminar a cena, Rousseaux usou
uma tocha no fundo e outras duas com
hazys

circulares.

O primeiro

ficou em

cima do relgio, compondo um ngulo de

90 com a pea e a cmera. J a luz lateral,
mirou o relgio h 45 para estibordo.
Para o apoio, o fotgrafo pode usar
uma gama de superfcies. S para citar
algumas,
Rousseaux
branco, ao escovado

fala em acrlico
ou fosco. Para ele,

qualquer coisa que reflita d conta do

recado. Nesse caso, ele colocou o relgio
sobre uma frmica preta.
Em um dos testes, o capito utilizou
um filtro polarizador
na frente de sua
objetiva e fez duas imagens. O filtro age
em todas as luzes secundrias,
mas no

artesa-

utilizou quatro. Um prateado, mais distante

e de frente para a pea; dois brancos, esquerda e dentro da pulseira, e um pequeno
pedao de papel preto do lado direito.
Para Rousseaux,
importante
experimentar
todos. Os brancos, cinza e
dourados servem para levantar a luz, mas
proporcionam
resultados diferentes. J o
preto age como cortador de luz. Ele ajuda
a marcar as texturas e jogar sombra sobre
os reflexos.
Quanto

mais

facetas

ou detalhes

tiver uma jia, maior ser o trabalho e

o nmero de rebatedores. O recorde de
Rousseaux de 10 rebatedores em um
anel de esmeralda.
Contudo,

antes

de usar

as dicas

deste Making Of para fotografar alguns

tesouros, importante tomar certos cuidados para no ter trabalho demais no
tratamento
via software. Aconselha-se
a manipular
as peas sempre com luvas
flanelas anti-estticas.
Quanto poeira e

tica de Rousseaux, o relgio muda um

pouco, pois o polarizador diminui o brilho do vidro e da frmica. No entanto,

s penugens que grudam nesses objetos,

resolve-se com pinas e bombinhas de ar
utilizadas na limpeza de lentes.

as variaes so sutis. A grande diferena

mesmo fica na tonalidade da placa e na
nitidez do reflexo do relgio.
Com a luz projetada, o fotgrafo tem
que se concentrar nas pequenas reas de

Em todo caso, iluminar jias sempre

uma negociao. Ganha-se e perde-se na
escolha de cada luz. Segundo Rousseaux,
o fotgrafo precisa saber escolher e trabalhar em cima daquilo. No caso especfico
de jias, o segredo ficar atento lapidao. Mostrar qual o corte da pedra e os
detalhes mais preciosos da jia .

nas luzes que tocam

o metal.

luz e sombra na face de cada objeto. Esse

controle feito com rebatedores. Como
jias e relgios so objetos pequenos,

esses

Df

nalmente com papis brancos, prateados,

dourados e pretos. Nessa aventura, o capito

Na

influi

Making

LIFE

da coluna, aparece a variao que

Rousseaux fez nos tons da jrmica apenas
girando o anel do filtro polarizador.
Abaixo, destaque para os trs rebatedores
brancos ( esquerda, frente e dentro da
pulseira) e o preto ( direita) com o seu
efeito atpico nas nuanas do metal.

Paquera de taberna
se

Na tica de Rousseaux, como flertar

apaixonar
pelo que est fotografando.
Essa uma doutrina que transcende
a
tcnica. Alm da paixo e da obsesso
por fotografia, os melhores ensaios saem
dos locais onde o fotgrafo sonhava estar.
Das modelos que ele sempre admirou e
imaginou como enquadrar, ou mesmo das
peas que era louco para ter. Obviamente,
conhecer a cmera e todas as demais fer-

com uma dama das tabernas dos portos. Se

o pirata fizer pose e j chegar com tudo, provavelmente voltar ao ponto de incio com

Para fazer

boas fotos,

preciso

ramentas para chegar quela foto ajuda.

Mas, antes de qualquer outra coisa, no se
pode esquecer de sentir. Olhar para algo e,
por mais que aquilo parea absurdamente
horroroso, encontrar um ponto interessante a ser explorado e fotografado.

um expressivo "no" na memria. Agora,

se ele esperar o instante certo. Se observar

Diego Rousseaux
como fotgrafo hd
mais de 20 anos.
Atualmente,

fotograft

publicitdrio brasileiro
e ministra aulas sobre

No Making Of desta edio, no foi

diferente. O relgio foi cuidadosamente
atrasado para as 10 horas e 10 minutos. Aps

Escola Riguardare

FOTGRAPHOS

35

c
o

para o mercado

os detalhes, tentar descobrir alguma coisa e

jogar com isso, todo o rum do mundo ser
pouco para abastecer a conversa.

abrir a imagem no computador, Rousseaux

reparou que tinha esquecido o pino de ajuste
do horrio levantado. Ele voltou, pressionou
a pea e refez as duas imagens novamente.

~
~
~
~r

argentino e trabalha

D
g
.g

luzes de estdio na

de Fotografia. Para conhecer mais sobre o

trabalho dele ou ficar por dentro dos cursos
oferecidos pelo profissional,
sites www.diegofoto.com.

basta visitar os

br, www.riguardare.

com. br ou, ento, atravs do e-mail

diego@diegofoto.com.br.

MUNDO

FOTOGRFICO

I'

NOTICIAS
DO MUNDO FOTOGRFICO

--

por Sandra Mastrogiacomo

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Seminrio Photoshop

CS3

Compacta
prova de choque

seminrio Phoroshop CS3 - Tratamenro

Avanado de Imagens voltado para profissionais
da rea de forografia e amanres da arte de forografur,que querem conhecer os recursos de tratamenro
e manipulao de imagens desse software.
Apresenrado por Altair Hoppe, o seminrio
possui 8 horas de durao e aconrece nos dias 12
e 13 de junho (Goinia), 15 e 16 de junho (Braslia) e nos dias 12 e 13 de julho (Florianpolis).
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forografia de moda, book retraro com o fotgrafo
italiano Danilo Russo.

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38-114 mm) e LCD de 2,5 polegadas. A cmera possui estabilizador
de imagem e sensibilidade at ISO
1.600. O corpo de ao inoxidvel
suporta quedas de 1,5 m de altura,
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do Olhar

Aconrece, nos dias 2 e 3 de junho, mais um

workshop Descondicionamenro do Olhar, ministrado por Claudio Feij.
So exerccios para estimular olhares e criar
novas percepes sem se deixar infl uenciar por
modelos j existenres. O desenvolvimenro da
criatividade visual.
Informaes na Foroforma: (lI) 5575- 2917 ou
inf@jtofrma.com.br.

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grade da escola para o ms de junho. Alm do bsico
em forografia digital, a escola traz assunros como
forografia de culinria e evenros sociais.
Wormaes: www.fullframe.com.br ou pelo telefone da escola (lI) 3097-9448.

FOTGRAPHOS

36

MUNDO

Concursos

Mundo digital

Canon amplia linhas de cmeras digitais

35-140 mm), visor LCD de 2,5 polegadas e estabilizado r de imagens.
O modelo A570 IS permite a adio de
lentes conversoras - tele, wide ou close-up
- atravs de um adaptador. Preos mdios:
R$ 1.199 (A570 IS) e R$ 999 (A560).

~t

~t

I')

J~

J~

PowerShot
So sete novas cmeras

na linha Po-

werShor: A460, A550, A570

SD750, SD1000 eTX1.

PowerShot

FOTOGRFICO

IS, A560,

Srie ELPH

A linha ELPH vem com dois novos

modelos: PowerShot SD750 e PowerShot
SDlOOO. Ambas possuem 7.1 megapixels
de resoluo e ISO 1.600.
A SD750 tem um visor LCD de 3

Srie A

A PowerShot A460 tem 5 megapixels

de resoluo, zoom ptico de 4x e LCD de
2 polegadas. Preo mdio: R$ 699.
J o modelo A5 50 vem com 7.1 megapixels, zoom ptico de 4x e visor LCD de
2 polegadas. Preo mdio: R$ 899.
Ainda na srie A, as digitais PowerShot A570 IS e a A560 tm 7.1 megapixels, zoom ptico de 4x (equivalente a

polegadas e pesa 142 g. Preo mdio: R$

1.699. J a SD1000 vem com LCD de
2,5 polegadas, visor ptico e pesa 114 g.
Preo mdio: R$ 1.499.

PowerShot
rece resoluo

em Roraima

At o dia 31 de maio, possvel

inscrever para o Prmio 9 de julho
Fotografia, promovido pela prefeituta
Boa Vista em celebrao aos 117 anos

se
de
de
de

existncia do municpio.
O concurso est dividido nas categotias
Fotgrafo Profissional e Amador. Os 1 e
2 colocados na categotia Profissional recebeto R$ 1.900, respectivamente. J na
categotia Amadot, a ptemiao set de R$
900 para o 1 lugar e R$ 600 pata o 2.
O tema deve abranger as riquezas naturais, a cultura indgena, as manifestaes
culturais, o folclote, a atquitetura. O ptazo
para entrega dos trabalhos 13 de junho.
Infotmaes: www.boavista.rr.gov.br.
Fotografe

o Centro de So Paulo

O concurso vai premiar as fotografias

que melhor retratem a arquitetura, os viadutos e os monumentos da cidade de So

TX1

Este modelo

Concurso de fotografia

ofe-

de 7.1

Paulo, alm de uma categoria social que

abordar situaes de pessoas em estado de
incluso ou excluso social.

megapixels, zoom ptico de 10x (equivalente

a 39-390 mm). A TX1
permite
a gravao de
vdeos com som estreo
e alta qualidade de definio (640 x 480
pixels). Preo mdio: R$ 2.399.

O 1 lugar receberuma cmera digital, um

vale-compra de R$ 500, um celular e outros
prmios. Inscries at 31 de maio.
Informaes:
www,fotografeocentrosp.
bLogger.com. br.
Prmio Sesc Marc Ferrez 2007

Livro

O prmio uma iniciativa do Sesc- DF e

este ano o tema livre. Podem participar fo-

Livro traz fotos do cotidiano do Vaticano

Informaes: www.sescdfcom.br/amrlRegu-

O livro Bento

LamentoFotografiaMarcFerrez.pdf

XVI - O Alvorecer
de um Novo Pa-

Click Saudvel

pado o resultado do trabalho

Gianni

cotidiano

tgrafos amadores e profissionais, residentes

no Brasil. Inscries at 31 de maio.

A Rede Oba de Hortifruti comemora o

aniversrio de 28 anos com um concurso de

de

Giansanti,

fotografia para estimular a criatividade de

clientes e freqentadores das lojas espalhadas
por todo o pas. O prmio para os 19 mais
bem colocados de 1 ano de compras grtis
no valor R$ 120 mensais. Os outros classifi-

fotgrafo italiano
que acompanha o
do Vaticano h 20 anos.

As 130 fotografias mostram o papa

Bento XVI durante vrias situaes pblicas
e confidenciais. O texto do jornalista Jeff
Israely, da revista Time.

cados, do 20 ao 28 lugar, sero premiados

com cmeras digitais. As inscries ocorrem
at o dia 31 de maio.

O livro foi impresso em papel couch e

capa dura. A edio da Escrituras Editora
e possui 176 pginas. Preo: R$ 98.

Informaes: www.grupooba.com.br.

FOTGRAPHOS

37

MUNDO

FOTOGRFICO

A mquina mais antiga do mundo

A Galeria Wesdich, localizada na ustria, vai
leiloar, no dia 26 de maio, em Viena, a cmera
fotogrfica mais anriga do mundo.
A galeria assegura rrarar-se da mais antiga mquina fotogrfica fabricada comercialmenre no mundo
e rem o aval de especialistas: o ano de fabricao
1839, pela empresa parisiense Susse Freres. O preo
base de licitao de 100 mil euros.
Sigma ganha representante no Brasil
A linha de lenres Sigma passar a ser distribuda
pela BMA, empresa que j represenra marcas como
Penrax, Tron e Sunrise no mercado brasileiro.
Leica Gallery expe Marcia Pilot
A Leica Gallery traz para So Paulo a exposio
Nude Wotks, do fotgrafo Marcio Pilor. A mostra
apresenra 28 imagens no tamanho 40 x 50 cm e
aconrece de 20 de junho at 29 de julho de tera a
sexta, das 10 s 18h. Aos sbados, das 12 s 16h.

Novas cmeras digitais Sony

A 50ny lanou quatro cmpactas digitais, com alta tesoluo, no metcado.
Os modelos Cyber5hot DSC-W35 e
DSC-S650 tm 7.2 megapixels,wom pco
de 3x, wom digital de 6x, LCD de 2 polegadas e sensibilidade at ISO 1.000. A W35
vem com lentes Carl Zeiss

megapixels
e lentes
Carl Zeiss.
Preo mdio: R$ 1.199.

Vario-Tessar.Preomdio:
R$ 999 (DSC-W35) e R$
799 (5650).
A W55 tem zoom

A ltima a DSC-N2, com 10.1 megapixels de resoluo, zoom

ptico de 3x e visor LCD
de 3 polegadas. Permite
ajuste mximo de ISO
1.600 com lentes Carl

ptico de 3x, tela LCD

de 2,5 polegadas, 7.2

Zeiss Vario-Tessar. Preo

mdio: R$ 2.099.

A galeria fica na Rua da Marta, 70, Itaim Bibi

- So Paulo/SI'
Informaes: (J I) 3079-0300.

Mundo

digital

Mundo

digital

Exposio World Press Photo

A exposio World Press Photo aconrece at
junho no Sesc Pompia, em So Paulo, e rtaz imagens premiadas do fotojornalismo conremporneo
no World Press Photo, um dos concursos mais
prestigiados da categoria.
A exposio pode ser visitada de tera a sbado,
das 9h30 s 20h30, aos domingos, das 9h30 s
19h30. Enrrada gratuita.
Informaes: (J J) 3871-7700.
Mi Buenos Aires
A capital argentina exposta pelo fotgrafo
Pablo Dario Contreras em Curitiba, a partir do dia
20 de junho no restauranre Picanha Brava. Dali, ela
segue para outros Estados e cidades.
Informaes: ilexphoto@gmail.com.
Pinhole no RS
A exposio fotogrfica Sonho Lcido, do fotgrafo RafaelJohann, aconrece at o dia 8 de junho na
Galeria de Arte Dmae, em Porto Alegre (RS).
O equipamento fotogrfico utilizado foi concebido e construdo pelo prprio Rafael, e as imagens
captadas so de paisagens encontradas em alguns
ponros de POrtOAlegre.
Informaes: www.dmae.rs.gov.brou (5 J) 32899722.
Helga Stein em Natal

o Projero Portflio voltado para produo de jovens fotgrafos e patrocinado pelo

lta Cultural.
At o dia 10 de julho, possvel visitar a exposio da fotgrafa Helga Stein no Cenrro Cultural
Casa da Ribeira. As 90 fotografias da mostra fazem
parte da srie inrirulada Andros Hertz, na qual Stein
ironiza a seduo da imagem no mundo.
Informaes: www.casadaribeira.com.br ou (84)
3211-7710.

Mirage Fusion BV
De olho no
consumidor de
baixa renda, a
Mirage investe
em cmeras di-

Digital ultracompacta
A nova Kodak Easyshare V803 tem
8 megapixels, zoom ptico de 3x e visor
LCD de 2,5 polegadas, alm de estabilizador de imagens. Preo mdio: R$ 1.199.

gitais amadoras e de baixo custo. Um dos

modelos lanados, a Mirage Fusion BV
traz resoluo de 5 megapixels, zoom digital de 8x e visor LCD de 2 polegadas.
O modelo grava vdeo com udio (680
x 480 pixels), funciona como gravador de
voz e webcam. Preo mdio: R$ 399.

---

Impressoras fotogrficas
A Canon trouxe, para o mercado brasileiro, dois novos modelos: a impressota
fotogrfica Selphy CP 720 e a jato de
tinta Pixma IP 1700.
A impressora fotogrfica 5elphy
CP720 realiza impresses em
menos de 1minuto, no tamanho 10 x 15 cm, tem visor
LCD de 1,5 polegada e
pesa menos de 1kg. Preo
mdio: R$ 399.

FOTGRAPHOS

A IP 1700, com sistema de impresso

a jato de tinta, oferece resoluo de 4.800
x 1.200 DPI e velocidade de 22
ppm em P&B e 17 ppm em
cores.A IP 1700 realizaimpresses em tamanhos variados e
em diversos tipos de papis,
inclusive papel fotogrfico
brilhante ou semibrilhante.
Possui interface USB e pesa
3 kg. Preo mdio: R$ 179.

38

FOTOGRFICO

MUNDO

livro

Movimento comunitrio em livrode fotografia

o livro E~tre1aNova

traz 84 fotos do

fotgrafo Ricardo Hantzschel e conta a histria do Movimento Comunitrio Estrela

Nova, que atende 4 mil pessoas da rona sul
de So Paulo. As imagens mostram o dia-adia dos moradores da regio e a importncia
do movimento no cotidiano dessas pessoas.
A renda obtida com a venda do livro ser
revertida para a Estrela Nova.
O livro traz textos de Paula Dip e Ins
Castilho, tem 112 pginas e editado pela
Editora Terceiro Nome. Preo: R$ 32.

C ,~n"n

Mundo

--

digital

".

Pentax Optio S7
A Optio 57 tem resoluo de 7 megapixels, room digital de 4x, room ptico de
3x e visor LCD de 2,5 polegadas.
O modelo grava vdeo com udio e
possui menu totalmente em portugus.
A ultracompacta
permite, ainda, tratamento

de imagem e edio de filmagem

na prpria

cmera.

Possui

tecnologia

.'

~,

'I

. ~

~
~
~

antivibrao
e modo macro
Preo mdio: R$ 1.590.

de 15 cm.

Mercado

Agfa renasce?
A Fotoimpex declarou que tem planos
de reintroduzi r alguns ptodutos da Agfa no
mercado. Entre eles, esto os filmes APX

Foto neoconcreta
O fotgrafo
e artista visual Silvio
Zamboni lanou, no dia 10 de maio, seu
ltimo livro de fotografia.
O trabalho
chama-se Fotografia Neoconcreta e veio
acompanhado
de uma exposio de fotos,
que permanece na Galeria Referncia, em
Braslia, at 3 de junho.

(ISO 100,400 e 25) e os papis MCC/

MCp' que ganharo outros nomes.
A empresa alem detm o know-how
da Agfa e trabalha com antigos engenheiros da marca para concretizar o projeto
previsto para o incio de 2008. Infelizmente, a inteno produzir em pequenas
escalas para controlar os gastos e se manter
sob possveis vendas reduzidas.

FOTGRAPHOS

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Photoshop oferece diversas

Nveis (Ievels)

maneiras de ajustar as cores

A opo
"levels" ou "n-

de suas imagens. Mostraremos,

veis" um pouco mais com-

nesta edio, algumas opes para

plexa, mas seus

resultados
so
bem

melhores.

que voc tenha um lbum digital

Ela ajusta separadamente os tons cla-

com maior qualidade.

ros, mdios e escuros da sua imagem

digital. Para us-Ia,

CMYK OU RGB?

,-e.e.t -,

~
~
~

v ao menu "image"

modo CMYK usado exclusiva-

ou "imagem") "ad-

mente em imagens que sero impressas em

jusrmenrs" ou "ajus-

grficas que ainda ucilizam os fotolitos em

tes" e depois "levels"

seu sistema de impresso, e isso ocorre na

ou "nveis".

@!-

~
CE0

box de ajuste exiscomo

tem

-'""-

trs pequenos

o modo de imagem-padro,

usado exclu-

sivamente

para a visualizao

eletrnicas

(TVs, cinemas,

em mdias
computado-

res). Com o advento das impresses

digi-

de fotolito,

o modo

usado tambm

tringulos (fig.l). O
tringulo

RGB passou a ser

para impresses.

l;

os tons claros. Caso

queira

/[/1"
@!.-

preto re-

gula os tons escuros; o cinza, os tons

voc

_
~\

mdios, e o branco,

tais, ou seja, aquelas que no necessitam

No centro do

maioria das publicaes de mdia impressa

Uornais, revistas, panfletos).
O modo RGB era conhecido

QoMMo_

.-!1./J)"

clare-

Ol_
~
/,/
c~
;;;Q

m
;)

ar a sua Imagem,
mova

Brilho/contraste
A opo

"brighrness/contrast"

"brilho/contraste"

uma

das

ou
opes

mais bsicas para ajustar as cores de uma

imagem digital.
to limitada,

uma

ferramerua muiassim como seus resultados.

Ela simplesmente
brilho e o contraste

aumenta

ou diminui

da imagem.

Para usar essa opo,

"image" ou "imagem",

v ao menu

"adjustments"

"ajustes" e, ento, "brightness/contrast"ou

"brilho/contraste" .

ou

o tringulo

branco

para a es-

querda.

Observe

acompartha

que o tringulo

esse movimento,

para

cmza
que

seja mantido um certo equilbrio entre os

trs tons. Isso tambm acontece caso voc

.. As trs imagens acima mostram

alteraes nas setas dos "levels': ou "nveis':

queira ajustar os tons escuros. Voc pode

como chamado na verso em portugus

salvar o ajuste feito, bem como usar esse

do software. Na primeira,

ajuste em outras imagens. Basta utilizar os

botes situados direita: "save" ou "sal-

de cima para

baixo, a seta referente aos tons claros foi

arrastada para a esquerda. No meio, o
ajuste foi feito apenas com o marcado r

var" e "load" ou "carregar". Isso pode ser

cinza (tons mdios). E, por ltimo, a seta

feito em quase todas as opes de ajustes

preta, dos tons escuros, foi puxada para a

de cores que o Photoshop

direita. Repare nos resultados.

FOTGRAPHOS

apresenta.

42

CORES

Cor seletiva
N~sta opo, voc pode acrescentar
ou tirar as cores cyan, magenta, amarela
e preta de diversas outras cores separadamente. Para usar essa opo, v ao menu
"image" ou "imagem", "adjustments" ou
"ajustes" e, em seguida, "selective colots"
ou "cor seletiva".

S~tKtM
Colan:

Calor Opllons

OVlllows

Cvan

1-20

Maglnt.:

"

2cfIx

Y.llow:

"

-""-C:)

~P'rtvtw

8!l.Ck:

Mtthod:

O Rtlatlu.

S Absoll,lll

Como exemplo, se voc quiser que

a cor amatela de sua imagem fique mais
"alaranjada", selecione a cor amarela na
opo "colors" ou "cores", adicione mais
magenta e tire um pouco de cyan (fig.
2). Observe que somente os elementos
de cor amarela ou com tons amarelados que so afetados. Se voc mudar a
opo de "absolute" ou "absoluto" pata
"reiative" ou "relativo", o efeito tende a
ficar mais brando (fig. 3).

S4!IUliwCotorOptlons
Coton.

OVtllows

mn ~

TIl+20

(Yiln:

"

CD

M.lIgent.t:

~
~

Yettow:

"

ePrI\'ltW

8laek:

Method:

Rtlatl"'l

C Absolute

Maurcio Oyama trabalha com retoque de imagens

digitais e atua no mercado publicitdrio hd

13anos.

E-mail: mauricio_oyama@yahoo.com.br.

Actions:

aplicando

o mesmo

O Phoroshop facilita muito a

aplicao de um ajuste de cores em
diversas imagens. Isso s possvel
depois de o fotgrafo fazer uma
anlise cuidadosa sobre um problema que aparece em vrias imagens,
como o "avermelhado" que muitas
cmeras digitais aplicam sobre as fotos tiradas.

ajuste em diversas

NlIme,rAcllonl

tl

imagens.

e:~rd:

m~

Funetla" Kly:J ~ Non.

n
StilrtRlcordlng
RecordAgaln

F2
Fl

""
""

...

InstflM,nulttm ...

InstrtStop

...

Ac.tlonOpllons

"n,

...

Play~(kOpllons ...
CI

'"
'"
'"
n.

r AU Actlons

RtStlAcuons
LoadAcllons
ReplacIACllons

...
...

<

Commands

"

Fr.mu

Abra todas asimagens que vocdeseja tratar.V janela "actions"ou "aes"

e selecione "new action" ou "nova ao"
o o
(figs. 4 e 5).
Na janela que
aparecer, esco'"
-I
" lha uma tecla
em "function
FI

.Iel

~I:.J 11>! lli

key" ou "teclas

Im.gtEfftClS
ProdU(110n

de funo" (fig. 6).

Tuturu
Se prefetir, escolha
um nome para essa
nova ao e clique "record" ou "gravar". Todas as aes seguintes sero
gravadas (fig. 7). Faa os ajustes de
cores necessrios e interrompa a gravao na janela "actions" ou "aes"
(fig. 8). Para aplicar o ajuste feito nas
SampltACllons
TtX1Efft(lS

VidtOA(llons

FOTGRAPHOS

43

..-,,,,--- "
"'.

. Aulonl

~I:..J

11>J I Ci

outras imagens, basta acionar a tecla

escolhida. Mos obra!

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_CAMPOS

preguia vai aumentando

e de
uando
aproxima,
esperar oqueinverno
grande sepane
das pes-a

soas fotografe menos, enquanto

outras
parecem entrar em verdadeiro estado de
"hibernao fotogrfica".
E voc desses que deixam a cmera
no armrio at que a primavera
d as
caras ou prefere aproveitar essa poca do
ano, muito propcia para fotografar, pois
quando a luz e as cores da natureza adquirem tonalidades que podem traduzir-se
em imagens para l de quentes?
A panir de agora, falaremos

de um

lugar muito especial, tanto para quem procura um pouco de tranqilidade

em meio
natureza como tambm para aqueles que
no dispensam o agito ou a comodidade
que uma estncia turstica bem estruturada pode oferecer (leia-se: bons hotis,
restaurantes, bares e lojas).

DO

JORDD

Campos do Jordo assim: uma cidade muito charmosa, que, alm do frio - o
local apresenta temperatura mdia anual de
13C-, possui muitos atributos dignos de
registros fotogrficos, como arquitetura alpina, belas paisagens, centro comercial bem
movimentado, passeios de bonde e
de trem, picos elevados, cachoeiras
e por a vai.
A cerca de 170 km de distncia
de So Paulo e a 340 km do Rio
de Janeiro, no caminho a Campos
- como a cidade carinhosamente
chamada pelos visitantes -, j possvel apreciar e fotografar vistas encantadoras da regio a panir de mirantes
estrategicamente
posicionados.
Localizada na Serra da Mantiqueira,
Campos do Jordo uma cidade que merece ser conhecida e fotografada durante
todo o ano. Vejamos por qu.

TrarqL. idade e ooas fotos em uma aco")chega'lte c dade da Serra da V1antlqL.elra

FOTGRAPHOS

53

local remete ao estilo alpino.

Ao fUndo, o Morro do Elefante, uma famosa
atrao turfstica de Campos do Jordo. Objetiva
135 mm, filme negativo ISO 200, exposio de
1/500s e abertura j18.

estacionada em um restaurante,
no caminho do Horto Florestal. Cmera Canon
EOS 300, objetiva

28

mm, filme ISO 200,

exposio de 1/250s e abertura fl3.5.

Campos do Jordo oferece muiras

assunras para quem deseja mais do que
apenas passear pelas suas agradveis e bem
freqentadas ruas.
A Vila Capivari concentra boa parte
de atraes foragrficas, como o movimentado centro comercial e as fotognicas
residncias que lembram charmosos chals

suos, alm dos imponentes

estilo normando.

palacetes em

L tambm se encontram alguns dos

principais pontos tursticos - exaustivamente explorados por olhares vindos de
todos os cantos do pas -, como o Morro
do Elefante, que oferece uma interessante
vista da cidade.

Entretanto,

nas reas e nos bairros

mais afastados do agira que encontramos

as oportunidades
fotogrficas
menos
"batidas" e mais estimulantes para o olhar,
tanto para os fotgrafos de natureza como
para aqueles que gostam de fotografar
pessoas e preferem registrar o cotidiano
das cidades por onde passam.

Plll"'oue

ertatitAAl

Quem gosta de fotografar em meio

natureza no pode deixar de fazer uma
visita ao Horto Florestal, que fica a 13 km
do Centro de Campos do Jordo.
So cerca de 8,3 mil hectares que contam com inmeras rrilhas (muitas levam a
locais surpreendentes), a maior reserva de
conferas do Estado, cachoeiras, matas de
araucria e vistas encantadoras.
Passear pelo horto uma arrao parte. Alm de muito ar puro, l o fotgrafo

de natureza tem, disposio, o cenrio

perfeito para fotos de plantas, insetos,
flores e paisagem em geral.
Apesar da extensa rea do parque,
grande parte dos caminhos sinalizada,
assim como muitas espcies de rvores

fOtografada em uma das diversas

trilhas do parque estadual (horto). Objetiva com
distncia fOcal de

24 mm,

velocidade de disparo

de 1/8s e abertura do diafragma f/22 em ISO

100. Trip e cabo disparador utili:z.tiMs para
evitar que o registro ficasse tremido.

(Araucria brasiLiensis, Pinus eLliotis, Insulares, Ptula) so devidamente "apresenta-

das" aos visitantes por meio de placas, que

facilitam a explorao para aqueles mais
ligados ao assunto.
Para entrar no horto, cobrada uma
taxa de 3 reais por pessoa.

FOTGRAPHOS

55

Irt

de Campos oferece

muitas oportunidades

para quem gosta de

fOtografar a natureza.

Nesta fOto, a curta

exposio tornou a dgua escura, destacando as

fOrmas do animal.

Velocidade do obturador

de 1/1. OOOse abertura f/16 em ISO 100.

CAMPOS

DO

JOROO

t>ko

do ltapeva

Apesar de estar oficialmente situado no

municpio de Pindamonhangaba,
o Pico
do Itapeva , na prtica, considerado um
ponto turstico de Campos do Jordo.
Com mais de 2 mil metros de altitude,
esse um dos picos mais altos do pas e, em
dias claros, oferece uma linda vista panormica de quase todo o Vale do Paraba.
O local, que tem fcil acesso por uma
estrada de asfalto e est a apenas 14 km de

FOTGRAPHOS

56

distncia do centro de Capivari, costuma

receber muitos turistas durante o dia. POt
isso, se voc estiver afim de obter imagens
buclicas sem a presena de pessoas em
suas cenas, procute chegar cedo.
Por causa da altura, o vento e o frio
costumam ser intensos no Pico do Itapeva.
Ento, no se esquea de ir muito bem
agasalhado e de preparar o esprito para a
empreitada, que certamente vale a pena.

Para todor or !Jo-9tor

Clima frio, bons restaurantes, fondues, chocolate quente e uma charmosa
arquitetura inspirada nas cidades alpinas,
que j lhe rendeu o apelido de sua
brasileira, fazem de Campos do Jordo o
destino mais disputado do Estado de So
Paulo durante os meses de inverno.
Mas o melhor que as qualidades da
cidade no param por a. Um passeio pelos bairros mais centrais e pelos arredores
de Campos podem surpreender os mais
exigentes visitantes e proporcionar timas
oportunidades fotogrficas para aqueles
que buscam boas recordaes e registros
dos lugares por onde passam.
Na Vila Abernssia, por exemplo,
pode-se focar o dia-a-dia de um movimentado e tpico centro comercial alpino.
No Alto da Boa Vista, o palcio que leva
o nome do local e serve como residncia
de inverno para o Governador do Estado
,i. l\rl\~boa pedida, j:lque a ~orstrtt~o se
c A'
.'
A

tornou uma relerencla

arqultetontCa
naI I I I
cidade, alm de atualmente abrigar um
museu de arte aberto ao pblico.
ri

Na alta estao, que ocorre nos meses

de junho e julho, as ruas do bairro Capivari so invadidas por gente bonita e
bem produzida. Como no inverno muitos
artistas e empresrios famosos costumam
dar as caras em Campos, essa uma boa
ocasio para quem quiser exercitar o lado
"paparazzo" da fotografia. Mas lembre-se
de que respeito e bom senso - alm de
uma boa teleobjetiva, claro - so regras
essenciais para evitar confuso.
E, para quem prefere fugir do burburinho e fotografar em meio aos encantos
e tranqilidade que s a natureza pode
oferecer, Campos do Jordo apresenta suas
maiores qualidades: vistas fascinantes gatantidas por mirantes em todos os cantos,
cachoeiras, muita rea verde e, o melhor
de tudo, muito ar puro para renovar os
pulmes e os nimos .
Assunto o que no fizIta para fotogr;a,ffr em
Campos do Jordo: natureza, agito, comtrues
I

~nistilo lalpino!

lJelm pdisagens. E, entre

uma sessofotogrdfica e outra, nada como um

delicioso chocolate quente para repor as energias.

FOTGRAPHOS

57

SOBRE

HBITO

OE

FLANAR

texto e fotos de Comodo

periferia de Paris, que conheci um senhor

- cujo nome jamais soube - que, olhando
para a minha cmera fotogrfica (de filme,
completamente
automtica), me apresentou a uma palavra nova, que imediatamente me remeteu ao texto de Goethe. A
palavra era "flanar" e, como me explicou
aquele senhor, foi criada por Baudelaire
para identificar as pessoas que caminhavam
pela metrpole sem destino, parando em
cafs, olhando o movimento, observando
descompromissadamente
as pessoas. Um
tipo de vagabundear chique, melanclico,
intelectual, um observar interessado, uma
contemplao urbana.
Imediatamente,
lembrando-me

do

Emde meados
dcada de 80,
enquandireito, dacostumava
ler clssicos

texto de Goethe, questionei-me sobre os

motivos pelos quais as pessoas no utilizavam
o tempo livre para flanar que, para mim, traduziu-se em "levar os olhos para passear, sem
presso, sem horrios nem comptomissos".
O tempo passou, comecei a minha

da litetatura universal. Foi nesse perodo,

quando nem imaginava que um dia minha vida teria ligaes to ntimas com a

histria com a fotografia e posso afirmar

que aquele simptico senhor que me apresentou palavra "flanar" teve importncia

fotografia, que li Os Sofrimentos do Jovem

Werther, de Goethe, e fiquei particularmente impressionado
com um trecho:

decisiva na formao do meu jeito de

fotografar. Sou um "flanador".
Mas, antes que me julguem maluco,

" uma coisa bastante uniforme a espcie

humana. Boa parte dela passa seus dias
trabalhando para viver, e o pouquinho de
tempo livre que lhe resta pesa-lhe tanto
que busca todos os meios possveis para
livrar-se dele." Essas palavras marcaram
muito a minha mente adolescente.

visitem www.theflaneur.co.uke
constatem
a existncia da "La Socit des Flneurs

to me preparava

para o vestibular

Alguns anos mais tarde, j cursando

o terceiro ano da faculdade, tive a oportunidade de fazer uma primeira viagem
internacional. Foi num pequeno bistr, na

FOTGRAPHOS

58

Sans Frontieres". Posso ser louco, porm

no estou sozinho.
Tudo isso para falar sobre um tema
que vou desenvolver com mais tranqilidade nos prximos nmeros desta revisra:
as expedies fotogrficas ou, como eu
prefiro chamar, as flanaes organizadas.
Na Europa, em tempos atuais, cada
vez mais comum

grupos

de fotgrafos

se reunirem para escolher um destino

propcio ao ato de flanar. Esses grupos
buscam conhecer novos hbitos culturais,
compreender os smbolos e signos de
outros grupos humanos, permitir que
os olhos passeiem sobre cenas e objetos
comuns (mas com uma percepo incomum) e registrar, com a ajuda das suas
objetivas, coisas que os no flanadores
costumam Ignorar.
Acredito que, em pouco tempo, o
Brasil comear a contar com mais alguns
fotgrafos flanadores, que certamente
tero papel decisivo na documentao e
na anlise crtica do nosso tempo.
Recentemente, tive uma oportunidade nica de realizar uma expedio
fotogrfica cujo nico objetivo era flanar
de forma responsvel. Obviamente, esse
tipo de trabalho somente possvel
quando temos parceiros que acreditam na
importncia desse tipo de atividade.

No meu caso, encontrei o apoio

necessrio para realizar uma inesquecvel
sesso de "flanao".
Neste artigo, vocs podem observar
algumas imagens que produzi enquanto
flanava pelas ruas das principais cidades
da Baviera - Munique, Oberammergau,
Murnau, Dachau e Schwangau. So
imagens variadas, pois o ato de flanar
puramente sensorial: observo as cenas e,
quando algo me chama a ateno, inicio
o processo de extrair, daquela cena, a
essncia segundo o meu repertrio.
Na prxima edio, continuarei com
este tema. At l, espero que vocs tenham
oportunidade de flanar bastante.

Agradecimentos:
Maria Paula G. Lopes, do Centro de Turismo Alemo - www.visitealemanha.com.
Giovanni Lenard, da Secret. de Turismo
de Munique - www.muenchen-tourist.de.

FOTGRAPHOS

59

CANON

EOS

10

MARK

III

EQUIPAMENTO - ANLISE

CANON EOS 1 O MARK 111

Conhea a nova
DSLR da Canon.
diu as prateleiras e gndolas de lojas

Acanon
EOS lDnoMark
invade fotografia
Brasilm
e jmal
provoca

certo frisson em fotgrafos profissionais. A

substituta da Mark II N o sonho de consumo de todo canonzeiro legtimo e no
por menos. Ela possui avanos tecnolgicos
em quase todas as peas. No entanto, uma
caracterstica em especial funciona quase
como um slogan para a categoria: a mais
rpida DSLR do planeta.
CARACTERSTICAS
Para comear, o sensor de 10.1 megapixels, desenhado e fabricado pela Canon,
est maiot. De 23,5 x 15,5 mm, ele foi para
28,1 x 18,7 mm. Detalhe que possibilitou
tambm o aumento de cada pixel. Agora
eles esto mais sensveis e receptivos luz e se apiam
em um sistema de

microlentes capaz de capturar imagens com

pouco rudo e alta qualidade at mesmo-em
ISO elevado.
Os ajustes do ISO tambm aumentaram, vo de 100 a 3.200, com a possibilidade de expanso at 50 e 6.400. Assim
como o tamanho do LCD, que de 2,5
polegadas na Mark II N passou a ter 3
polegadas na Mark m.
A Canon desenvolveu um sistema
integrado de limpeza que j comum em
algumas cmeras compactas. O sensor fica
atrs de vidros que, alm de filtrarem os
raios infravermelhos, vibram para eliminar a poeira assim que a cmera ligada.
Outras caractersticas das compactas
e prosumers foram adotadas. A novidade
fica para o modo de disparo life view.
Trata-se de uma ferramenta que dribla o
espelho e permite que o fotgrafo enquadre um motivo a partir do que visualiza no
LCD. A cmeta ainda coloca disposio
do profissional a possibilidade de lig-Ia a
um computador e fotografar a distncia
com cabo USB e acessando o programa EOS Utility 2.0.
Atravs de um visor maior
e mais claro, a cmera
traz um sistema de foco
aperfeioado com 45
pontos. S que agora,
ele apatece com 19
pontos reais de foco,
com configurao
cross-type, e 26 de
assistncia contra 7
das outras verses da
linha lD.
O nmero de fotos
seqenciais subiu p~1ra
10 por segundo at um
total de 110 imagens
no formato JPEG Large'

FOTGRAPHOS

60

Ficha Tcnica - EOS 1D Mark

111

Sensor: tamanho APS-H (28,1 x 18,7 mm)

com 10.7 megapixels totais e CMOS com
filtros de cores primrias RGB e Low-Pass.
Resoluo

efetiva:

10.1 megapixels.

Fator de corte: 1.3x.

Tamanhos: 3.888 x 2.592, 3.456 x 2.304,
2.816 x 1.880 e 1.936 x 1.288.
Armazenamento:

jPEG,

RAWe

RAW

com jPEG.
Sensibilidade:

ISO 100 a 3.200. com pos-

sibilidade de expanso at 50 e 6.400.

Monitor

LCD: 3 polegadas e 230 mil pixels.

Obturador:

velocidades

de disparo de 30

a 1/8.000s. Modo bulb.

Sincronismo

de flash: 1/300s com flashes

da linha Canon Speedlite.

Foco: AF de 19 pontos (cross-type) e mais
26 de assistncia.
Objetivas:

compatvel com lentes das

sries EF, TS-E e MP-E. Com exceo das

peas EF-S.
Modos de cena: prioridade de abertura,
velocidade, rea manual, flash metering,
compensao de exposio, bracketing
automtico, entre outros.
Interface:

USB 2.0.

Seqncia:

10 fps at um total de 110 ima-

gens em jPEG ou 30 no formato

Bateria:

LP-E4 Lithium-ion.

Memria:
11),

RAW.

carto CF (Compact

SD/SDHC

(Secure

Digital)

Flash I e
e SDHC.

Peso: 1.155 g.
Dimenses:

157 x 156 x 80 mm.

Preo: ainda no divulgado no Brasil.

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EOS

10

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Objetivas
Flashs
Memrias

CONCLUSO

(compresso 8). Em RAW'; a cmera regisrra ar 30 exposies em seqncia. A alta

velocidade deve-se a uma evoluo no processador. O Digic III promete cores mais
naturais, com menor distoro de rudos e

mquina

dois processamentos paralelos.

Alm dos vrios tamanhos de JPEG e

seqenciais,
necessidades

RAW'; presentes em todas as SLRs digitais

da Canon, a Mark III aparece com um
novo formato para os fotgrafos que no

de esportes e de natureza. No entanto,

diante do sincronismo de flash de 1/300s,

abrem mo de fotografar em RAW'; mas

no pretendem fazer grandes impresses de
certas poses. O formato chama-se SRAW';
rrata-se de um arquivo RAW com metade
de seu tamanho e que ocupa 2,5 MB de espao no carto, pouco mais que um quarto
dos 10,1 MB do RAW convencional.
O obturador, que trabalha at a velocidade de 1/8.000s, teve sua vida mdia
elevada em 50%. A durabilidade

alcanou

os 300 mil diques e acompanha

outras
caractersticas robustas da cmera, como
uma liga de magnsio revestindo todo o seu

interior e a protegendo de poeira, umidade

e pequenos choques. Quanto proteo
das imagens, a Mark III surge com um
sistema de segurana contra perda e danos
em cartes CF (I e lI) ou SD/SDHC.
Se
o fot6grafo abrir a tampa para tentar tirar
o carto durante o processamento das imagens, a Mark III emite apitos e um aviso
no LCD com as gravaes das imagens
restantes. Logo que a tampa fechada, a
cpia das fotos prossegue.

A Canon

EOS

1D Mark

feita sob medida

III uma

Acessrios

para os fot-

grafos mais exigentes. Dada a resistncia,

durabilidade
e alta velocidade nas fotos
adapta-se perfeitamente
s
de fotojornalistas, fotgrafos

o modelo promete ganhar tambm o gosto

e os estdios de profissionais de outras
reas do mercado.
Um detalhe sutil, que provavelmente conquistar
o pblico feminino, a
substituio das baterias E3 Ni-MH por
on de ltio LC-E4. Mudana que deixou
a cmera mais leve e prtica do que suas
antecessoras.
J que a qualidade da imagem coloca
ainda mais em dilema a fotografia de
filme, a nica caracterstica que deve ser
pensada na hora da compra o fator de
corte de 1.3x. Embora menor do que
outros modelos, que trabalham com 1.6x,
a caracterstica transforma o senso r ful!
frame da Canon EOS 1Ds Mark II em um
dos grandes diferenciais a pesar contra na
balana entre os dois modelos.
Diante dessa srie de evolues, s nos
resta tentar imaginar do que ser feita a
1D Mark IV e preparar nossos olhares e
coraes para novas surpresas que, com
todo o perdo da redundncia, certamente
sero surpreendentes.
FOTGRAPHOS

61

Canon Nikon
SONY OLVMPUS'
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ADOBE

PHOTOSHOP

CS3

SOFTWARE

- ANLISE

ADOBE PHOTOSHOP CS3

Nova verso,

~",~,
..~-~,.,..~-~
.~.
.....
~...
~-~~"",~

~+.

O_w.el,

Gr_

OSh>wT'.....,."."'Corb

F-J ....Li

I:..

~~

mais poderosa.
Photoshop

CS3 e apresentou
do novoas
maro,
inovaes que marcam a chegada de um
software que j caiu na preferncia de
fotgrafos e designers do mundo todo.
A Fot6graphos testou uma verso
beta e traz um review do que entrar no
workflow de profissionais e apaixonados
por fotografia. Confira as mudanas!

AAdobe
abriuno afim
caixa
imprensa,
de

PRIMEIRAS IMPRESSES
O CS3 teve a sua interface totalmente
reformulada. Os profissionais que migrarem de verses anteriores provavelmente
levaro alguns minutos para se acostumarem. A barra de ferramentas agora
aparece fixa do lado esquerdo e pode ser
dimensionada em uma ou duas colunas
com um nico dique. Assim como as
demais janelas, que surgem no CS3 com
lugar certo e espao ajustvel. Claro que
essas tedas de acesso rpido podem ser
personalizadas em cima do sistema de
trabalho de cada usurio, como acontece
nas outras verses. Contudo, no CS3, elas
no se sobrepem s imagens. Dispensam

o trabalho de arrastar e soltar uma janela

sempre que uma fotografia com alta resoluo redimensionada ou o tratamento
parte para outro quadrante da tela.
A aparncia do cone tambm mudou.
Se o fotgrafo no ficar atento, perde de
vista o atalho da rea de trabalho em uma
primeira utilizao. O programa agora
acessado por meio de uma figura com
design simples: fundo azul-marinho, sutil
dgrad e a sigla "Ps" branca.

FOTGRAPHOS

62

.. O Photoshop CS3, com seu novo

visual, torna o trabalho mais agradvel
eprtico para a edio. Na imagem, a
janela dos ''channels'' (canais) fti arrastada
para cima da ftto e o menu com os atalhos
fti comprimido no canto direito.

T PhotoMerger, uma ferramenta

bastante til adotada nessa verso do
software. Com ela, a tarej de jzer
imagens panormicas atravs da juno
de vriasfttos ficou muito mais fcil.

ADOBE

VELOCIDADE

PHOTOSHOP

CS3

.tlliC
.Jf

6tt"~L.,..1Mt~&WYslJ~WIrodow~
IMij'MmUle#@'i+unO'IMH'u@@"

A performance do software tambm

sofreu um:agrande alterao. Ele se inicia
mais rpid-o,caracterstica que elimina um
dos maiores desconfortos do Photoshop
nas outras verses. O desempenho do
CS3 em um computador com 512 MB de
RAM e processadot Pentium 4 foi bom, e
a estimativa que melhore em mquinas
mais velozes e com mais memria.

"'+. O-.solocl, ar""" y

O-TI

. "'~""

.J""";l
...

J.

FERRAMENTAS
Destacamos cinco melhorias ou novidades que entraram nessa verso e que
prometem facilitat a vida do fotgrafo,
diminuindo o tempo de tratamento e melhorando o resultado final das imagens.
Brightness/contrast
H uma suave mudana no controle
de brilho e contraste. To discreta que,
em uma primeira utilizao, quase passa
despercebida. Mas, agora, a ferramenta
est menos nociva, realizando um trabalho
mais inteligente, sem comprometer os
pontos mais claros ou escuros. As altas e
as baixas luzes - reas de maior claridade e
de sombras, respectivamente - continuam
intactas aps o tratamento. A funo
fcil de ser usada e perfeita para quem no
domina tcnicas mais avanadas.
Curves
A Adobe aperfeioou no s a esttica,
mas tambm a funcionalidade do "curves"

--

=
=
--

....

"'/

...
,1,1,1

(ou curvas")

ClCJ

na verso em

(liiii:J

portugus) .
Como pano
de fundo da

0 __

ExPosu'e:
Qff>et:
Ga"r'rnaCO'rec:ll"l:

tros em fotografias P&B com um simples

clique. Alm dos filtros azul, amarelo,
vermelho e verde, com contraste normal
ou elevado, o fotgrafo pode reproduzir
o ND (densidade neutra) e o "infrared"
(infravermelho) em suas fotografias.
PhotoMerger
O PhotoMerger ajuda na juno de
imagens para fotos panormicas e acaba
com a necessidade de um software adicional. A ferramenta consegue alinhar e
misturar as camadas sem emendas mesmo
com exposies e ajustes de white balance
diferentes nos registros.

"'+.

o.~,

Gr_

..,

OtNwl . "'Corottoh

caIxa, aparece o histograma de cada

& white ~~~

-'""""

A nova funo de preto-ebranco uma ferramenta direta

para converso de fotografias
coloridas para monocromticas.
Alm de ajustar a carga de preto
que cada cor vai levar, possvel,
tambm, simular efeitos de fil-

0elMew

C1!LJ ~
~
///
~

!:
o

FDTGRAPHOS

63

I,

t.:.:.

+O,'"
0,91
liIi:iD

Exposure
Na lista dos "adjustments" ou "ajustes", surge a "exposure", "exposio". A
ferramenta, que no aparece no Photoshop CS2, auxilia o profissional na
correo de sub e superexposies em um
resultado natural .
CONCLUSO
O Photoshop CS3 j est sendo comercializado no pas pelo preo de 972 dlares.
Mesmo com o alto valor, a promessa de
que o software continue sendo a primeira
opo para tratamento de imagens e h
quem diga at que ele vale cada centavo.

!Te
8

6I"'~~~""&wlytII~WJndDwIjllp
'IflMNu@Eii'@'.'nE;U+9.1"M,*.'

fotografia,
permitindo que o fotgrafo visualize quais
partes da curva correspondem aos tons
especficos no grfico de cada foto .
Black

.)
.)

dr

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DOS

Agradecemos a cada um de vocs pelo carinho e

CARTAS

ateno que temos recebido. Continuem participando,

DOS LEITORES

enviando suas mensagens por carta ou e-mail.

1l.....
"..

GOSTARIA de parabenizar o pessoal da revista

pelo excelenre conredo
que vem se mantendo em
todas as edies.Informaes perrinenres e fotos
de excelenre qualidade
demonstram o cuidado com que a revista
desenvolvida. Uma pedra preciosa
neste mercado edirorial. Em tempo, adorei
a reporragem sobre stilllife. E, apesar de ser
fotgrafa de paisagem e natureza, fiquei
apaixonada pelas possibilidades artsticas
do still. Agora segurar a ansiedade para
esperar mais um ms por esta deliciosa
revista. Obs.: fao parte da comunidade da revista no Flickr, mas acreditava
que somenre foros publicadas na revista
poderiam ser exposras l. Vou rrarar de separar
algumas para inserir no grupo. :-) Beijos!
Flvia Barbieri Soares (Recreio/R))
Editor: Di, Fldvia! Muito obrigado pelo seu
carinho e apoio. Tambm fico admirado
possibilidades

LEITORES

com as

artsticas que o tema stil! propor-

ciona. Ah, e no se esquea de enviar suas fOtos

por e-mail ou coloc-Ias no Flicla. Beijos.

SOU LEITOR da Fotgraphos desde o primeiro nmero. Aguardo cada edio, sempre
com muita ansiedade, pois a bimestralidade
uma verdadeira torrura para o fielleiror. Acabo de lanar um livro de forografias, resultado
de quase rrs anos de viagens pelas esrradas e
arrrias da Paraba. Do liroral ao serro. Gostaria muiro de ver este meu trabalho divulgado em sua magnfica revista. Antecipadamente, agradeo e passo-lhes algumas informaes
sobre a citada obra. Um grande abrao.
Guy Joseph Qoo PessoalPB)

LENDO A EDiO nO
9, uma coisa me chamou a
ateno na matria "Cenas
Urbanas". Na legenda da foro
da Estao da Luz, de Felipe
Aguilar, vocs informam 10s
como tempo de exposio.
No seria 1II0s? Creio que
10s deixariam as pessoas
mais borradas em movimenro!

Editor: Di, Guy! Achei o seu trabalho realmente

interessante. Temos recebiM vrias propostas de
matrias eprocuro dar espao a toMs na medida

possvel Uiu colocar sua obra nas prximas pautas

e, caso seja escolhida para publicao, entrarei em
contato, ok? Fico muito agradeciM pela sua colaborao e pelos elogios e aproveito para parabeniz-lo
novamente pelo seu bonito trabalho. Qualquer dvida, entre em contato, estou disposio.

CEP 01452-001

Sio P8uIo - SP.

l~

estou enviando
minhas
foros para a
Galeria. Sou
amador
e
busco a cada

'f:,
t,
/0\1

1JJ1fl1~~.

Gli' li

~~-/lf1li 1../1
"0

dia me aprimorar mais.

~.

:,

.~r

_I

Um grande abrao.
Telmaco Queiroz Jnior (por e-mail)
Editor: D importante estar em constante
busca de aprimoramento. E, pelo que pude
ver do seu trabalho, voc tem um bom
olhar fOtogrfico, parabns!

cao@fotographos.com.br)ecombinaremosuma

PARABENIZO a Fotgraphos pelo

magnfico material que rem sido editado ao longo desses dois anos. uma
publicao mpar, que sabe equilibrar
harmonicamenre a quantidade de informaes escrita e visual, e, por sinal, impressa em
um material de elevada qualidade grfica. Posso imaginar as inmeras dificuldades encontradas para editar uma publicao desse porre
e segmenro em nosso pas. No enranro, seria
de grande valia se a revista pudesse incorporar
mais pginas, realizar promoes e concursos
e ter uma periodicidade mensal. Aproveiro a
oportunidade para sugerir uma reporragem
sobre High Dynamic Range (HDR). Vida
longa Fotgraphos! Abraos.
Carlos Marcelo Ribeiro (por e-mail)
Editor: Carlos, j temos alguns projetos de concur-

visita. Agradeo seus elogios e o seu interesse.

sos epromoes, que inftlizmente

SOU ALUNA do terceiro ano de jornalismo.

Embora eu adore fotografar momenros pessoais,
como viagens, passeios com amigos, aniversrios, enfim, reconheo que sou amadora nesse
assunro e que preciso de conhecimenros tcnicos e especficos para dar autenticidade ao meu
rrabalho. Gostaria de saber se existe a possibilidade de visitar a redao da revistae conhecer os
mecanismos que envolvem a criao de uma revista de forografia. Achei incrvel a matria sobre
a cidade de Sanros. Parabns, ficou linda!
Cssia Nascimento (por e-mail)
Editor: Cdssia, envie um e-mail para ns (reda-

no aconteceram

ainda por conta da dificuldade de conseguir o apoio

SOU MAIS um dos fs da Fotgraphos. Tenho todos os exemplares publicados. Quando

uma nova revista chega s bancas, saio literalmenre correndo para compr-Ia com medo de
perder algum nmero. Tomei coragem e agora

das empresas que atuam no segmento fOtogrfico

em nossopas, mesmo com todas as qualidades que
perseguimos e que voc citou em sua mensagem.
Agradeo o seu apoio e aviso que a sua dica entrar
em uma das prximas pautas. Abraos.

Espero um dia poder ver minhas foros estampadas na revista!Achei na Fotgraphos rudo
o que precisava para estar atualizado e pretendo
colaborar sempre que possvel. Meus parabns!
Alessandro Tadeu (Birigili/SP)
Editor: Uic tem razo. Realmente as pessoas fi-

.
~

__

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cariam mais borradas com o tempo de exposio

tas. Caso alguma seja selecionada, entraremos em

FOTGRAPHOS

65

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de 1Os. Quanto s suas fOtos, esto muito bonicontato. Agradeo seu apoio e sua participao!

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POR

QUE

FOTOGRAFIA?

Por que a fotografia?

por Armando Vernaglia Jr., texto e foto

imposta
grafa? A pergunta

que d

Afinal,
que artigo
voc
ttulo por
a este
malmente

Uma imagem

der de sntese,

fotonor-

no cogitada

por fronteiras

tumes.

por

em qualquer

muitos daqueles que elegem a

histrias.

fotografia

adiante

como

seu trabalho

e costem po-

de traduzir-se
lngua

e contar

Assim,

passamos

algo que nosso para

ou hobby, mas talvez seja per-

o mundo;

tlnente perguntar.

o que vemos e sentimos de

forma absolutamente
livre.

Em busca de uma resposta para essa questo,

passei a

questlonar

a mim mesmo

podemos

Um grande

e a

expressar

amigo e exce-

lente fotgrafo disse: "Fotogra-

meus alunos, amigos, fotgra-

fo porque escrevo muito mal."

fos profissionais

e amadores

Na verdade,

sobre os motivos

que levaram

porm talvez no tenha notado

cada

um

a ter, nessas

gens estticas

maneira

em papel
numa

fatos,

todo

aquilo

idias,

vrus fotogrfico

mundo

nha

pelo

sociais, desejavam

que no puderam
momentos:

In-

dade

mostrar

ao

vividos individualmente,

com pessoas

presenciar

o casamento,

os mesmos

o nascimento

e tantos

outros

da fotografia,
momento

pois, quando

dvel de situaes

no importa

endido

vivemos

nico e o registramos,

que dispensa

tristeza, sau-

mas comparti-

que talvez resida o segredo

mos nosso ntimo

angstia,

so

nessa relao entre nosso ntimo

e o coletivo

a festa com os amigos e por a vai.

Os motivos formam uma lista infinpessoais e universais;

sentimentos

lhados de alguma forma por todos ns.

do primeiro filho, a viagem inesquecvel,

afinal, felicidade,

pergunta

histrias,
tinham

Alguns preten-

suas alegrias

que

numa

palavras

por qualquer

um

coloca-

imagem,

seja o fato de

outro ser humano,

falada, o pas em

que vivemos ou qualquer

FOTGRAPHOS

outra barreira

66

algo que

mos, presenCIamos

para

para contar
dizer

pensamos,

ou sentlmos,

na fotografia, temos liberdade

tornar tudo visvel.
Lembre-se
fotos, divida

disso

algo ao
imaginae que,

plena para

em suas prximas

com o mundo

s voc v, pensa e sente.

aquilo

que

algo

para ser compre-

a lngua

mundo,

OUVI para mI-

que fotografamos

algo que eles viam e que os inco-

dividir

e se expressar sem

.
respostas

e no con-

modava profundamente.
diam

com

Acredito que o denominador comum entre todas as

j ha-

mais parar. Outros

quietaes

a todos

mas,

precisar de tradutores.

viam sido contaminados

seguiam

pensa,

suas fotos, ele pode deixar fluir

tipo de res-

perceberam,

que

a criatividade

angstias,

posta: Uns no escolheram,

na verdade foram escolhidos,
e, quando

escrever
do mun-

do para poder mostrar

ou

alegrias e inquietaes.
Recebi

seria impossvel

em todas as lnguas

tela, sua

de expressar

momentos,

que

e bidimensio-

naIS, impressas
apresentadas

Ima-

ele escreve bem,

Armando

Vernaglia junior fotgrafo publi-

citrio, palestrante e professor de fotografia na

escola Riguardare, em So Paulo. Seu trabalho
pode ser visto no site: www.spimagens.com.br.

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