A PTxTURA

ExcanxADA
seguido de

A OsRA-PruvaDBscoxHECrDA
de Honore deBalzac

ffimffiffi&

ffiJh

EDIToRA
Maria Cristina Rios Magalhdes

CousnuroEorronrar

GBOnCBSDIoI-HUSERMAN

Prof. Dr. HenriqueFigueiredoCarneiro(UNIFOR)

Prof.Dr. PauloRobertoCeccarelli(puc_irac)
Prof.Dr. Gis6lioCerqueiraf,iho (uf,E)
Prof.Dr. Luis Clludio Figueiredo(Usp:pUC_Sp)
Profa.Dra. ElisabethRoudinesco
(Ecolepratiqueies
Hautes
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Editora EscutaLtda.
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A PTxTURA
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A OeRA-PnruaDBScoNHECTDA
de Honorf deBalzac
PRESIDENTE

Ruth Guinsburg
CoNsEtHoEDrroRrAL
da Fap)
l*j31ni" Kgne.lman(representante
CynthiaA. Sarti(campusGuarulhos)
DurvalRosaBorges(presidente
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Erwin Doescher(campys56oJos6dos bampos)
Marcia TherezaCouto (representante
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Plinio MartinsFilho (editor)
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Tradugdode Osvaldo FontesFilho

'e Leila deAguiarCosta

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*??nll,?iA'ffi-fh

@ 1985by Les Editionsde Minuit

@by EditoraEscutaparaa edigdoem linguaportuguesa,
naAm6ricaLatina
Titulo original: La Peinture incarnde
lu edigSo:setembrode 2012

SuruAruo

cet ouwage,publi6dansle cadredu programmed'Aide d la publication20l l

CarlosDrummonddeAndradede la M6diathdque
de la Maisonde France,
bdndficiedu soutiende I'ambassade
de Franceau Br6sil.
Esteliwo, publicadono Ambitodo programadeApoio i publicagdo2011
CarlosDrummonddeAndradeda Mediatecada Maisonde France,contou
como apoioda embaixadada Francano Brasil.

GI

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CAPA
Produgdode Editora Escuta e Fap-Unifesp, com detalhe de A Menina do
Chapdu Vermelho, de Johannes Vermeer.
PnoougAo EDrroRrAL
Araide Sanches

DadosIntemacionais
de Catalogagdo
na publicagdo(CIp)
D556p

Pref6ciod edigSobrasileira,por OsvaldoFontesFilho ...................9

Didi-Huberman,Georges
A PinturaEncamada/ GeorgesDidi-Huberman.A Obra-prima
Desconhecida/ Honord de Balzac; ll.:adugdode Osvaldo Fontes
Filho e Leila de Aguiar Costa.- SEopaulo: Escuta,2012.
l9 2p; 14 x 2l c m
ISBN 978-85-7137-323-5(Escuta)
ISBN 978-85-6t673-43-j (Fap-Unifesp)
1. Pintura.2. Semi6tica.3. Arte -Aspectos filos6ficos.
l. Balzac,Honordde, I 799-1850.A Obra-primaDesconhecida.II.
Titulo.

CDU75
cDD 750
(Bibliotecrlriarespons6vel:
SabrinaLealAraujo- CRB l0/1507)

............'.".'.....31
O encarnado
Aexig6nciada camena pintura.Cor (fardo)e colorido(vida).
Entreascarnese a pele,profundidadee superficie.O cinabro
(Diderot).O
do encarnado
e o sangue(Cennini).Vicissitudes
encarnado,aquilo pelo qual a pintura se sonhacomo dotada
de sintoma.O encarnadocomoo ideal e o ctmulo do colorido (Hegel).O Ineinander(profundidadee transparncia)e a
"animagdointerior" do colorido.
..."...................40
O pano.................1..........
A cor n6o 6 uma superficie.O diSfanosegundoArist6teles
e Dolce.A pele n6o 6 uma superficie.O engendramento
A exignciapict6ricado
dassuperffciessegundoDescartes.
teoria
espectralde Balzac.O
a
intersticio.Formae dobra:
quadron6o 6 uma superficie.O fantasmae a nog6ode subj6til. Paradigmasdo n6 e da tranga.A carnesegundoMerleau-Ponty.O que 6 o pano?Vermeer.A violCnciadisjuntiva e a
estruturade alienagdo.Pele,plano,pano.Efeito de pano e
proximidade.Ticiano.Aproximar-se:o incerto,o obst6culo,
o jogo do longinquo.O momento-crimuloda fungdoh6ptica.
do corpusno
Efeito de panoe delus6o.O fen6meno-indice
opus."H6umamulherali embaixo".

GEoRGES DIDI-HUBERMAN

A dilvido (o desejo)do pintor.....

............74
A troca perversa "mulher por mulher". A nogdo de himen.
A aporia do contrato, a mulher inaproxim6vel. _Frenhofere
Orfeu: a prova da inoperdncia.O encarnadocomo colorido_
-infemo. A manchae o desejo(Ticiano). O sangue,substAncia
espectraldo desejo (Michelet). O encarnadocomo doengada
pose. Pose e pudor. pudor e falta (Vico). Frenhofer e pisma_
li5o: raiva, desejo,pudor. Do opus ao corpus: a dialdtiJa do
"quase".A mulher sem escala.Medida ou detalhe.A mulher_
-fulgor: venustas e fetichizagdo.Frenhofer e prot6genes.A
deslocalidade do quadro.

A &ivida (a dilaceragdo)do pintor.....

.....................130
Petrificagdoe desaparecimento(o colossos).Retomo a pis_
malido e Orfeu. O sangue das pedras, a morte do her6i."A
inencontr5velV6nus. A mulher rinica, toda, original (pando_
ra). O objeto velado, emurado,da pintura.
euando o quadro
mostra sua pintura. Ticiano. euando o ideal do encarnado
produz a desfiguragdo dos corpos. Magia do colorido (Di_
derot, Hegel). Tirania do pano ou tiranii do detalhe.A ruina
do fetiche. A carne informe. A pintura tem os meios de sua
autodevoragSo.A hip6tese autosc6pica.Frenhofer, como
consciCnciadilacerada.poderesantit6ticos do humor. Nogdo
antit6tica de Venus.L6grimas, espumae sangue.
AObra-PrimqDesconhecida,porH.deBalzac
Ref er 6nc ias
8ib1 i o g r6 fi c a s ..................

PREFACIOA EDIQAO BRASILEIRA

UM PRIMEIRO SINTOMA, UM PARADIGMA INTEMPESTIVO

J6 se enalteceua "instrumentalidadeconceitualriquissima",
"conjunto
o
de propostasdeslumbrantes"de A Pintura Encarnqdat.
E ineg6velque o texto de GeorgesDidi-Huberman apresentauma
narrativaooadmiravelmente
trangada",d semelhanga
daquelaque lhe
servede leitmotiv, pr6pria a ressaltaros paradigrnasdo olhar, seus
jogos de sedugAoe suasobsess6es.
E isso ao longo de um percurso
propositalmenteenviesadopela hist6ria da sensibilidadeocidental.
De fato, a artee suasteoriasveem-seali confrontadascom uma psican6lisedo desejo,e com uma psicologiado olhar particularmente
sedutoras,
assimcomo s6oconvocadas
a fenomenologia,
a semi6tica,
aliteratura (ou melhor, o que Didi-Huberman chamao ooteatro
escrito
dospintores" e suasfic96es),por meio de uma textualidadeque trai
a intengfiode registrar"pensamentosavulsos",fragmentiirios,ionquanto de um colorido de surpreendenteefic6cia analitica.
N6o deixa de ser not6vel que tal riqueza - a alinhar com
desinibigSoos ditos da fisiologiae da metafisica- produza-sea
partir deA Obra-Prima Desconhecida,de Honord de Balzac,conto
filos6fico que seprestair narrativaprimeira, algo mitica, da origem
e da perdigdodo olhar desejantedo artista. Didi-Huberman vd ali
evocados,a prop6sitodo problemaestdticoda camagdona pintura,

......14g
....... .. .......17g

1.

S. Huchet,"Passose Caminhosde uma Teoriada Arte", em G. Didio que NosOlha,p. 13.

-Huberman,O que Vemos,

30

GEORGESDIDI-HUBERMAN

sobreela"), entreo desejoe o desejode assassinio("matariano dia

seguinteaqueleque a maculassecom um olhar"), e entre a arte,no
sentidoda mdo, da maneira,da habilidade,e a incapacidade,o sintoma de uma morte ("suasm6ostremiam",como ali6sterdotremido
aquelasde Poussin,o verdadeiro,ao final de suavida). Enfim, a fnica mulher bem concretadessanarrativadeixapassarsobreseurosto
um "pudico rubor", baixandoos olhos (ato do vestir), enquantose
aprontapara fazerd6divade suanudezao olhar do velho mestre22.
- Essad6diva, ali6s, ndo 6 propriamentefalando aquelade
uma nudez.Frenhoferndo necessitadisso.E uma dhdivada carne.
pois eis o que falta ao quadro.Eis a exig6ncia,e eis o limite. Eis o
sentidodo que faltapara todos os quadros,excegdotalvez da obra-prima desconhecida.
Poiso maisbelo dosquadroster6estado,atdo
"presente"da obra-primade Frenhofer,aqu6mde tal d6diva.O mais
belo dos quadroster6 sempretratado as carni comopanni, vestes
ou vestimentascoloridasque ndo conhecema arteda metamorfose
verdadeira;sdoapenaso artificio, nem mesmosabemmentir sobre
suanafurezade tela. Ora, a tela 6 aquilo mesmoque nos faz ver que
um corpo pintado 6 uma n6o-vida.'Ndo, meu amigo, o sanguendo
corre sob estapele de marfim, a existOncian6o intumescecom seu
orvalhopurpfreo asveiase asfibrilas que seentrelagamem redesob
a transparCncia
de Ambardastdmporase do colo. [...] Dais ds vossas
mulheresbelasroupagensde carne,belostecidosde cabelos,mas
onde est6o sangueque engendraa calma ou a paixdo e que causa
efeitosparticulares?[...] E assim,e ndo d assim.O que falta?Um
nada,mas essenada6 tudo." E quandoFrenhofer,ap6sa invectiva,
"retoma" o quadro de Porbus,ele exige que essas..pinceladinhas,,
fagam ruborizat, isto 6, avermelhare aquecero ..tom glacial', de
SantaMaria Egipciaca23.Ele
faz ali a transfusdo,ou melhor.infunde
um sangue.

O ENCARNADO

- Frenhofer,a meu ver, visa entdoao encarnado.Talvez aqui

a injungdoextremade
cteja,mais completamente,nomeadamente,
{ue falava. Se ndo 6 casode se fazerem"belas vestesde came",6
porquendo se trata de revestir os corpos de cor. A cor n6o d uma
veste;a cor nuncadeveriavir sobreos colpos,como um recobrimnto.Quandoelaofaz,6 apenasum sud6rioou, entao,um fardo.
Ora, h6 um sonhoreconentenos pintores,o de contornara critica
platOnicada cor-fardo como atributo sofistico (o poikilos, avarieno s6culo
dadesemessnciado adorno).Se Dolce preocupou-se,
colorito,
talvez
tenha
sido
e
colorido,
colore
e
XVl, em distinguircor
a essesonhor.E se a cor sabemostrarque ndo se
cin consideragdo
dopositasimplesmentesobreseu"objeto", mas constituiseuaparee6r mesmo,o colorido torna-seentSoaquilo que atribui d pintura a
"vivacidade" e o "natural" a que ela visa tradicionalmente:si pud
dlrc la radice della pittura e quello chegli da la perfezione2.Cumpre
lef nessesentidoos textos de Roger de Piles sobreRubense, antes
delcs,os de Vasariou de Dolce sobreTiciano. Neste,ndo somente

!,
22. Cf. infra,pp. 110-17
1, 172.
Cf. infra,pp. 154,157-158,
160.

z:-

Cf . Platdo,RepilbI ic a, llro x, 598a-d; G6rgias, 46 5b; L. Dolce, "Dialogo

della pittura intitolata l'Aretino", em P. Barocchi (ed,.),Trattati d'arte del
Cinquecento,pp. 183-184; J. Lichtenstein, "Eloquence du coloris", em D.
Arasse (ed.), Syrnbolesde la Renaissance, vol. tt, pp. 173,176.
Q,P,Lomazzo, apud J. Lichtenstein,ibidem,p. 182.

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