UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO

ABAD DEL CUSCO

FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGIA

Tema:

TEXTILES
WARI
CURSO

DOCENTE

ALUMNOS

TEXTILES ANDINOS

ROSA ALICIA QUIRITA HUARACHA

OVIEDO SOUSA, WENDY ROSARIO

MEDRANO LEVA FITZ ROY
MOSCOSO PACCO LUIS MIGUEL
CUSCO PERU
2015

121127
121126
122464

INDICE

Introduccin..
I.
II.

Periodo de ocupacin wari...

Textiles wari
a. Materia prima.
b. Instrumentos
c. Tcnicas..
d. Vestimenta..
Importancia y uso..
Iconografa y motivos decorativos.
Textiles moche-wari..
Evidencia de textiles en Huaca malena, valle de Asia

4
5
6
6
8
13
17
18
21
25

Conclusiones

27

Referencias..

28

Anexos...

29

III.
IV.
V.
VI.

INTRODUCCION

La produccin textil es una actividad que se inicia con la seleccin y

procesamiento de la materia prima, y continua con la elaboracin de los hilos
que se emplearan para la fabricacin de una tela. La tcnica de manufactura de
2

las telas tienen como principal fuente de informacin las telas arqueolgicas
mismas.

La textilera est vinculada al desarrollo de las diferentes sociedades, desde

pocas tempranas hasta la actualidad; por ello, su estudio contribuye a la
arqueologa andina en los campos relacionados con el conocimiento del medio
ambiente para la obtencin de materia prima, el desarrollo tecnolgico para la
transformacin de esta, y los aspectos poltico y social para su aplicacin
funcional, e ideolgico.

La arqueologa es una disciplina que nos permite ahondar el estudio del tejido
prehispnico desde el punto de vista de la tecnologa desde la recuperacin de
los telares para ser estudiados, pero tambin rescata el tejido como objeto y
fuente de materias primas, tcnicas, para realizar un estudio ms especfico y
centrarse en un contexto determinado y se ampla la visin del estudio de las
culturas pre hispnicas a travs de las representaciones en los propios textiles
o en las cermicas que se encuentran.

En este mbito, el estilo de los tejidos Wari se caracteriza por una notable
geometrizacin de las figuras. La confeccin de los textiles se encontraba
rgidamente normada en los talleres, desde el uso de los colores y diseos
hasta el ancho de la tela. Su estudio nos dar mayor informacin respecto a la
elaboracin, la calidad de sus textiles que realizaban y la tcnica que
empleaban.

I.

PERIODO DE OCUPACION WARI

Las investigaciones actuales sugieren que el imperio Wari comenz a

expandirse desde su tradicional tierra natal en la regin de Ayacucho despus
de 550 d.C. y que la expansin prosigui hasta por lo menos 900 d.C. ( Bauer,
2008). Wari fue una sociedad ubicada en el horizonte medio, el cual se
localizaba en el centro del valle de Ayacucho; lo que resalta a esta cultura son
los impresionantes restos arquitectnicos megalticos, que segn Valdez ()
determina que esta cultura ocup muchas hectreas de territorio.

La discusin sobre el fenmeno Wari se inici en los primeros aos de la

arqueologa cientfica de los andes centrales, cuando Max Uhle, por medio de
excavaciones estratigrficas en Pachacamac y durante reconocimientos y
excavaciones en otras partes de la costa, que los diseos que adornan la
Portada de Sol de Tiahuanaco se encuentra en la cermica y en los textiles
procedentes de varios lugares a lo largo del litoral peruano.

A pesar de que Julio C. Tello realiz investigaciones en Wari hasta en tres

oportunidades desde 1931, hubo que esperar los resultados de las
investigaciones de John Rowe, George Collier, Gordon Willey y Wendell
Bennet, entre 1946 1956, para disponer las evidencias contundentes acerca de
la importancia de los complejos arquitectnicos de Huari y Conchopata, como
centros de una cultura original en la cuenca de Ayacucho.

II.

LOS TEXTILES WARI

Los Wari fueron herederos de la tecnologa Nasca, Moche y Tiahuanaco

asimilando adems elementos decorativos de las culturas del rea central y
norte del Per.

Al ampliar su territorio hacia la costa sur, los Wari ejercieron su influencia hacia
la cultura Nazca, y de la combinacin de ambas surgi un nuevo tipo de arte
textil con variantes en la construccin iconogrfica y sobretodo en la policroma.
Asimismo, al expandirse hacia la costa norte y fusionarse con el arte moche,
surgi el estilo llamado wari norteo.

El arte Wari se encuentra fuertemente influenciado por el arte Tiahuanaco. Las

similitudes existentes, por ejemplo, en el diseo de la divinidad principal
Tiahuanaco, el dios de los bculos y sus ngeles guardianes ha llevado a la
confusin de ambas culturas, pero se puede distinguir a la cultura Wari porque
us colores propios junto a otros elementos de antecedentes locales (regin
Ayacucho). El arte figurativo ms elaborado de estos imperios se encuentra en
la arquitectura, esculturas de piedra, cermicas policromadas y especialmente
en los textiles. En este ltimo mbito compartieron una misma tradicin
tecnolgica: la estructura de tapicera enlazada en faz de trama y un similar
vestuario, constituido por grandes camisas o unkus ricamente ornamentados y
gorros de cuatro puntas.

Los tejidos Wari son de alta calidad, tanto en la tcnica del tejido, como en la
finura del hilado, asimismo en la estilizacin y armona de diseos y colores. La
evolucin del tejido Wari se caracteriza por un devenir paulatino del realismo
hacia la abstraccin. La mayora de textiles wari fueron encontrados en los
cementerios y sitios habitacionales de las zonas de la costa.

a. MATERIA PRIMA
5

La materia prima utilizada por los Wari fue la siguiente:

Algodn.
Lana de camlidos.
Plumas.

Pao de algodn recamado

con plumas multicolores.
Presenta decoracin zoomorfa
bicfala escrita en tres
campos de color. Fuente:
Medina 2013

b. INSTRUMENTOS
Telar vertical. La urdimbre es tensada en maderas transversales superior e
inferior que estn sostenidas en dos postes. Algunas veces solo se emplea una
madera transversal superior sujetando en ella las urdimbres y en la parte
superior se anudad una serie de pesas (piedras, cermica, etc.)

Tejedora manejando un telar vertical

Fuente: Guamn Poma de Ayala.
Agujas: que permiti realizar los tejidos pequeos y complejos

c. TECNICAS

Estuche para agujas. Fuente: Libro

Awakhuni

Las tcnicas utilizadas fueron:

-

Tapicera: La tapicera permiti a los tejedores Wari crear y plasmar

representaciones muy precisas y geometrizadas

Banda de algodn y lana confeccionada en

tapiz con personaje alado de perfil que porta
un bculo.
Fuente: Medina 2013

Pao de algodn y lana en tcnica de tapiz con

diseos de crneos dispuestos en
bandas.Fuente: Medina 2013

Pao de algodn y lana confeccionada en tapiz

con cuatro bandas verticales y diseos de
personajes de perfil que portan cetros. Fuente:
Medina 2013

Tcnica de plangi o reserva: se trata de la repeticin de un patrn

constante de rombos o crculos.

Fragmentos de un tejido wari hecho de lana de

camlido con diseos en tcnica de reserva.
Fuente:

Pao con tejido de reserva de rombos.

Transicin Nasca-Wari. Fuente: Medina 2013

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Simili velours (aterciopelado). Generalmente utilizado para realizar el

gorro de cuatro puntas

Fragmento de un tapiz wari, un lado ha sido

cepillado para darle al tejido la apariencia de un
tejido simili velours. Fuente

En el arte textil Wari, junto con la tapicera, que es su estructura por excelencia,
se encuentran otros tipos de tcnicas, como el brocado, la doble y triple tela y
el tejido de urdimbres y tramas discontinuas, e inclusive algunos investigadores
mencionan la tcnica de tela pintada, que se incorporaron producto del
contacto que mantuvo esta sociedad con las poblaciones de la costa central y
sur andina, especialmente con la cultura Nasca. Con estas tcnicas se
confeccionaron una multitud de piezas, entre las que destacan unos mantos de
tejido liviano que reflejan la fusin de las tecnologas textiles Nascas - de
urdimbres y tramas discontinuas - con la configuracin esttica de composicin
geomtrica caracterstica de Wari. Desarrollaron tambin, la tcnica de
anudado con las que se realizaron algunas bandas ceflicas, fajas y gorros de
cuatro puntas de superficie afelpada.

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Detalle de fragmento tejido moche-wari. Tela llana de algodn con

brocado de lana de camlido sobre urdimbres flotantes. Fuente:
Heiko Prumers

d. VESTIMENTA

La vestimenta estaba constituido por grandes camisas o unkus ricamente

ornamentados y gorros de cuatro puntas como sus prendas emblemticas.

Unku
Fuente:
Libro
Awakhuni
Para confeccionar
estasdesplegado
piezas se us
un telar
de tipo
vertical, de ms de dos
metros de ancho, que permita que pudiera trabajar ms de una persona en
12

forma simultnea. Esta modalidad podra explicar algunas soluciones tcnicas

admirables, como los encuentros de trama en zonas de un slo color, con
diagonales casi imperceptibles al observador. Otra caracterstica distintiva son
sus terminaciones de orilla. En uno de los bordes de urdimbre, luego de
terminado el tejido, los hilos se enlazan entre s formando una cadeneta, en el
otro borde, las urdimbres se cortan y entretejen diagonalmente en la orilla de la
tela. Las exquisitas terminaciones de estos extraordinarios tejidos hacan que
las orillas de trama se ocultaran con costuras.

Detalle de Unku de algodn y lana en tcnica de

tapiz y decorado con figuras simblicas y abstractas
Fuente: Medina 2013
Otro tipo de tocado muy diferente perteneciente a Wari, es el casco de
estructura vegetal embarrilada con hilados de camlido y ornamentado con
motivos geomtricos policromos. En ocasiones lleva complejos accesorios
como manojos de plumas, trenzas de pelo humano simulando largo cabello o
tejidos a modo de cintillos. Aunque no se sabe con precisin su funcin, es
probable que fuera utilizado como implemento defensivo, en guerras reales o
simblicas. A pesar de su aspecto frgil, el casco es imponente por el gran
volumen y ornamentacin adicional que a veces ostenta.

13

Casco wari. Fuente: Libro

Un elemento importante tambin fue el gorro de cuatro puntas los cuales estn
realizados por partes y suelen ser afelpados, con la anexin de mechones al
nudo. En su iconografa predominan los motivos figurativos sobre los
abstractos, reconocindose formas humanas y animales.

Gorros de cuatro puntas Fuente: Libro Awakhuni y

Otro tipo de indumentaria fue las bandas ceflicas, las fajas, camisas, bolsas.

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Fragmento de una camisa wari

Banda wari. Fuente: Pozzi-Escot

2000

III.

IMPORTANCIA Y USO

15

El tejido ocupa un lugar fundamental en la organizacin social y el ciclo vital de

esta sociedad. Est incluido en todos los contextos y actividades de la vida
cotidiana y de actividad ritual. Teneindo una mayor importancia el poder
poltico.

El unku wari fue una pieza reservada a grandes personajes. La prolijidad de su

factura y la seleccin de los materiales empleados, como fibras de alpaca y
algodn, daba especial firmeza a la prenda; ella est formada por dos largos
paos cosidos al centro y los costados, dejando aberturas para el cuello y los
brazos. Tambin los gorros, fueron signos de la autoridad poltica y religiosa
imperial en el centro y sur andino.

El uso de las plumas no slo estuvo presente en la indumentaria, tambin fue

privilegio de jerarcas, quienes las usaron en sus artefactos de lujo: emblemas,
quitasoles y sitiales de andas eran recubiertos con abundantes pluma.

Sin embargo, debi existir vestimenta de uso diario para el pueblo, la cual
debieron ser tejidas sin tantas complejidades como los tejidos riotuales.

IV.

ICONOGRAFIA Y MOTIVOS DECORATIVOS WARI

El repertorio iconogrfico es bastante restringido. El elemento iconogrfico

principal fue una figura heredada de Tiahuanaco (Medina, 2013). Se basa
principalmente en los smbolos de la escultura en piedra de Tiwanaku,
particularmente en la figura de la Deidad de los Bculos representada en el
dintel de la Puerta del Sol, ubicada en la capital de este imperio (Cceres,
2005) y personajes alados.

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Banda con personaje alado.

Fuente. Libro Awakhuni

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Iconografa de un personaje Wari.

Fuente Pozzi-Escot

Reconstruccin de la imagen anterior. Fuente:

Pozzi-Escot

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En los unkus, las representaciones se organizan en una, dos o ms franjas

verticales, separadas por espacios de color. Entre los elementos, motivos y
figuras representadas se encuentran distintas versiones de espirales y rombos
escalonados, figuras alteradas por la sustitucin o el agregado de elementos
antropomorfos con cabezas de felinos y falcnidas con rasgos humanos, con
una pierna flectada, en actitud de volar o erguidas. La configuracin de las
representaciones es particular a este medio textil, ya que ellas se deforman
sistemticamente guiadas por los ejes que marcan el centro y los lados del
unku. Hacia el exterior, los motivos se expanden y hacia el centro se
comprimen, a veces de tal manera, que algunos desaparecen de la superficie.

Unku con iconografa en franjas

verticales. Fuente: Medina 2013
Otros motivos decorativos fueron los diseos geomtricos como: crculos,
tringulos,

medio

tringulo,

rombos,

cuadrados,

rectngulos,

formas

hexagonales, heptagonales y octagonales, algunos de ellos relacionados con la

agricultura y riego.

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Fue tambin muy recurrente el uso de la cabeza estilizada que puede ser de
felino, cndor, halcn, serpiente o humana (Medina, 2013).

Fragmento de tapiz
perteneciente a un Unku.
Fuente: Pozzi-Escot

V.

LOS TEXTILES MOCHE- WARI

En el castillo de Huarmey se evidenci varias piezas textiles (521) de las cuales

92% de los textiles encontrados en el Castillo de Huarmey pertenecen a este
grupo. De ellos, 346 estaban decorados, y 134 tenan diseos simples (rayas,
rombos, etc.) o carecan de diseo. Heiko Prumers*

La gran mayora de los tejidos no decorados estn hechos de tela lIana y ms

de la mitad de ellos tienen urdimbres dobles y tramas simples de algodn. Otro
ejemplo lo constituyen los tejidos con brocado sobre urdimbres flotantes que
aparentemente tienen su origen en la costa norte, donde aparecen tanto en la
cultura Moche como en la cultura Chim. Esta tcnica se difundi durante el
Horizonte Medio hacia la costa central, donde a finales de dicho periodo es
imitada en la tcnica del bordado.

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Bolsa moche.wari. Tapiz forrado con tela llana de

algodn.
Los diseos de estos tejidos pueden ser diferenciados en motivos principales y
motivos laterales. Ambos tienen races casi exclusivamente norteas. EI otro
motivo es una especie de ave antropomorfizada. Los otros motivos principales,
incluyen representaciones de perfil o de frente de una serie de seres
antropomorfos con atuendos suntuosos diversos que portan diferentes objetos
(dardos, hachas, copas) en sus manos, representaciones de perfil o de frente
de cabezas humanas, seres antropomorfos con cabeza de felino, felinos
sentados vistos en perfil, lagartijas, aves con alas extendidas vistas desde
arriba, cangrejos, serpientes con cuerpo en S, cabezas estilizadas de rayas y
diseos geomtricos impuestos de ganchos y tringulos escalonados o de
rombos.

Por lo general, los motivos principales consisten de figuras aisladas (existe

solamente una pieza con la representacin de una escena), las que estn
adaptadas a campos de forma rectangular. Hay que resaltar este hecho, ya que
21

Donnan (1972: 93) sugiere que la influencia huari provoco el cambio de

escenas complejas a las representaciones de figuras aisladas en el arte
moche.

En cuanto a los colores utilizados en los tejidos moche-huari del Castillo de

Huarmey, es notoria la ausencia de colores mezclados como el anaranjado y el
uso del color rosado est limitado a pocas piezas. Para los tapices, la tpica
combinacin de colores es un rojo oscuro junto con un amarillo claro y un verde
algo azulado o amarillento

Ribete con combinacin de colores. Fuente.

Pozzi-Escot

En los tapices grandes, el fondo igualmente puede ser rojo, pero con la misma
frecuencia aparecen piezas con un fondo amarillo o negro. Aparte de los
colores ya mencionados, se han utilizado una gran variedad de otros colores
para los detalles de las figuras, entre los que aparecen con mayor frecuencia:
blanco de lana, azul marino, azul turquesa, as como diferentes tonalidades de
morado. En casi todos los tapices las figuras estn contorneadas con colores
que contrastan con el color principal de las mismas.

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Tapiz Moche- Wari. Fuente: Heiko Prumers

En los tejidos llanos con brocado sobre urdimbres flotantes, la combinacin de

colores de las figuras es la misma, por lo general, que en los tapices, solo que
en estos casos aparecen sobre un fondo blanco o de color marrn claro. En las
telas dobles con un lado blanco y un lado marrn claro se aade en el brocado
a los colores ya mencionados un rojo oscuro.

Tapiz Moche- Wari. Fuente: Heiko Prumers

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Pequea bolsa moche-wari. Tela doble de

algodn con brocado de lana de auqunido
sobre urdimbres flotantes. Fuente: Heiko
Prumers
VI.

EVIDENCIA DE TEXTILES WARI EN HUACA MALENA, VALLE DE

ASIA

Rommel Angeles y Denise Pozzi-Escot, bajo los auspicios de la Municipalidad

de Asia, en 1997 realizaron estudios en el sitio denominado Huaca Malena,
valle de Asia, costa sur-central del Peru. Dando como resultado lo siguiente:

En los estudios realizados se identificaron dos contextos funerarios completos y

cuatro disturbados con material textil wari. Los tapices wari representan el 5%
de los tejidos recuperados, A continuacin se describen las caractersticas
principales de las tumbas wari.

a) Tumba 1: estructura poco definida, adosada a un muro de adobes

semicilndricos y protegida por una cobertura de caliche y adobes sueltos.
24

Contenla seis individuos, tres nios y tres adultos. Los tres fardos funerarios de
infantes estaban echados sobre trozos de caliche. Uno de ellos tena un uncu
muy deteriorado de algodn, recamado con plumas anaranjadas, un tocado de
cestera a manera de vincha y en la cabeza un penacho de plumas,
probablemente de aves de la selva. EI segundo fardo de adulto estaba vestido
con un uncu de lana de color marrn llano, debajo del cual aparece el paquete,
cubierto con un pao de algodn llano y soguillas de fibra vegetal. EI tercer
fardo se caracteriza por un fino tejido de algodn, un cono, tambin de algodn,
y una cinta de tapiz estilo Wari que penda del cuello. Se trata de una delgada
banda en tcnica de tapiz excntrico con iconografa wari, del cual pende una
cinta de lana, en tcnica cara de urdimbre, con urdimbres complementarias.

b) Tumba 2: Debajo de un pequeo tronco, se ubic un pequeo fardo

funerario, asociado con un fragmento de banda de tapiz con apndice de estilo
Wari provincial. Pese a que los otros fardos recuperados no contenan tapices
wari, sus caractersticas externas, tales como la forma del fardo, la vestimenta,
los tipos de textiles asociados, as como las vinchas de cestera y los penachos
de plumas, corroboran que se trata de un solo patrn funerario cuyas
diferencias mayormente se deben a una variedad de status, sexo y edad.

Detalle de un pao con diseos de

serpientes estilizadas. Fuente: Heiko
25

Fragmento de un tapiz. Tiene el motivo

iconogrfico del dios de los baculos.
CONCLUSIONES
Fuente: Pozzi-Escot

1. Los tejidos wari fueron influenciaos por Los Wari fueron herederos de la
tecnologa Nasca, Moche y Tiahuanaco asimilando adems elementos
decorativos de las culturas del rea central y norte del Per. Sin
embargo, a pesar de que la iconografa fue similar, esta cultura tuvo sus
propias caractersticas como por ejemplo los personajes alados
estilizados.

2. Los tejidos wari fueron muy importantes, debido a que los textiles
evidenciados

presentan

una

manufactura

26

de

buena

calidad

complejidad en sus tcnicas y acabados. Mostrando una diversidad de

colores y motivos iconogrficos.
3. Los tejidos presentan un carcter ideolgico, poltico y social, reflejado
en la elaboracin de los tejidos, puesto que se han evidenciado en
Huarmey tejidos sencillos sin decoracin y a la vez tejidos de gran
complejidad con iconografa diversa, dndonos a entender que los
tejidos sirvieron para diferentes usos, algunos rituales y otros de uso
cotidiano.

REFERENCIAS

Bauer, B. (2008). Cuzco Antiguo. Tierra natal de los Incas. Centro Bartolom de
las Casas. Cusco.

Bastland, M. (2000). Produccin textil Prehispnica. Investigaciones Sociales.

Banco de Crdito.

27

Cceres, J. (205).Tejidos del Per Prehispnico. Librobook II. Lima

Makowski, K. (2006).

Enciclopedia tematica del Per 2. Primeras

civilizaciones. El Comercio S.A. Lima.

Medina, M. (2013). Tejidos del Per Antiguo. Biblioteca Nacional del Per. Lima

Museo Chileno de Arte Precolombino (). Awakhuni, Tejiendo la Historia

Andina. Chile.

Pozzi-Escot, D. y angeles, R. (2000) Textiles Del Horizonte Medio. Las

Evidencias De Huaca Malena, Valle de Asia, Boletn de Arqueologa de la
PUCP N 04. Lima

Prumers, H. (200). El Castillo De Huarmey: Una Plataforma Funeraria Del

Horizonte Medio. Boletn de Arqueologa de la PUCP N 04. Lima

ANEXOS

28
Detalle de banda de tapiz. Iconografia de un
personaje que porta baculo, en fondo rojo. Fuente:

Representacin de la iconografa de la imagen

anterior.
Fuente: Pozzi-Escot

Banda con diseos de felinos

estilizados.
Fuente: Pozzi-Escot

29 presenta diseos en
Banda en tcnica de tapiz
paneles.
Fuente: Pozzi-Escot

Fragmento de Tapiz presenta al Dios de los Bculos de

perfil.
Fuente: Pozzi-Escot

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