Slo ensayo

Antologa de
jvenes escritores

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Antologa de jvenes escritores

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Antologa de jvenes escritores

Xicotncatl Martnez Ruiz
COORDINADOR

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Slo ensayo. Antologa de jvenes escritores

Xicotncatl Martnez Ruiz, coordinador

Primera edicin: 2016

D.R. 2016 Instituto Politcnico Nacional
Av. Luis Enrique Erro s/n
Unidad Profesional Adolfo Lpez Mateos, Zacatenco,
Del. Gustavo A. Madero, C. P. 07738, Ciudad de Mxico
Coordinacin Editorial de la Secretara Acadmica
Secretara Acadmica, 1er. Piso,
Unidad Profesional Adolfo Lpez Mateos, Zacatenco,
Del. Gustavo A. Madero, C.P. 07738, Ciudad de Mxico
Diseo y formacin: Quinta del Agua Ediciones, S.A. de C.V.
Cuidado de la edicin: Diana Gutirrez
ISBN: 978-607-414-527-4
Impreso en Mxico / Printed in Mexico

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ndice

Introduccin.
Slo ensayo o las palabras para ver y decir
Xicotncatl Martnez Ruiz
Libertad y expresin a contraluz (ensayo fotogrfico)
Juan Jess Snchez Marn
I.

II.

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La importancia de la enseanza cientfica en la

sociedad de la informacin y la comunicacin
Dante Virgilio Gmez

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El conflicto de la dualidad: la fotografa en el arte

y la ciencia
Carlos Ferreira Palma

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III. La riqueza de la argumentacin

Claudia Vianney Islas Daz

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IV. Anlisis de la construccin de argumentos en una

actividad experimental en clase de ciencias en primaria
Diana Berenice Lpez Tavares
V. Un acercamiento a la ciberciudadana mexicana
Fermn Ernesto Flores Quiroz
VI. El paradigma de los regmenes democrticos:
transicin a la democracia sucesiva
Hctor Alexis Viveros Snchez

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Semblanzas 135

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II
El conflicto de la dualidad:
la fotografa en el arte y la ciencia
Carlos Ferreira Palma
Escuela Superior de Ingeniera Qumica e Industrias Extractivas (ESIQIE),
Instituto Politcnico Nacional

I
Je suis visuel () Jobserve, jobserve, jobserve. Cest par
les yeux que je comprends.
Henri Cartier-Bresson

e alguna manera, casi sin darme cuenta, encontr en la

fotografa una de las pasiones de mi vida. Quiz todo
empez con una Canon Ixus-i, una cmara compacta
de 3.1 megapixeles; de cuando la fotografa digital comenzaba a ser
asequible para el pblico en general. Sin reflexionarlo mucho en
ese momento, ni en los aos siguientes, fui documentando poco a
poco varios hechos de mi vida. Hoy, a pesar del tiempo que llevo
inmiscuido en ello, no me atrevo a llamarme fotgrafo, la palabra
evoca mucho respeto. Hacerlo sera una pretensin vulgar, denigrar
el ahora devaluado trmino.
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Hoy en da la fotografa es un fenmeno tan cotidiano que no

llegamos a apreciar del todo su alcance. Se estima que a diario se
suben cerca de 300 millones de fotografas a facebook, la red social
con ms de 900 millones de usuarios (Digital Insights, 2013). Estamos hablando de una foto por cada tres usuarios, una situacin
completamente comprensible y hasta previsible, considerando que
a travs de los telfonos celulares un gran porcentaje de la poblacin tiene a su alcance una cmara.
La fotografa es muy verstil. Desde su origen present una naturaleza dual como medio para representar la realidad y como medio
de expresin artstica. La primera de stas, eventualmente podra remitirnos a la fotografa cientfica, que debido a su aplicacin debe de
estar libre de toda subjetividad. En cuanto a la fotografa artstica, se
trata de una expresin de libertad o una libertad de expresin,
que puede escapar de las limitaciones a las que obliga el medio.
La dualidad de un medio que permite ambas naturalezas resulta
contradictoria: el arte y la ciencia son generalmente vistos como
incompatibles, lo subjetivo y lo objetivo, el mundo sensorial y el
mundo real. Pero, podemos decir que la fotografa que representa
la realidad como la fotografa cientfica est completamente libre de nuestras subjetividades artsticas?
Sera bueno comenzar con algunos antecedentes. Quiz el origen de la fotografa o ms bien su razn de ser se remonta
especialmente al deseo humano de reproducir nuestro entorno
para lograr una mayor comprensin. Al respecto Joan Fontcuberta
(1997) menciona:
Tradicionalmente la fotografa se entendi como el resultado de
una corriente de pensamiento que presupona que la observa 48

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cin directa de la naturaleza y el rigor y la precisin de la ciencia proporcionaban el nico acceso a un conocimiento fiable del
mundo fsico. De hecho, la fotografa naci como la culminacin
de un instinto: la imitacin, la obsesin por representar la naturaleza (como estrategia de comprensin) que encontramos una
y otra vez, desde las pinturas en las cuevas prehistricas a los
sofisticados procedimientos tecnolgicos actuales. (p.148)

La obsesin de la humanidad por representar su entorno de la manera ms precisa posible es una premisa aceptable. As me ocurri
a m. Cmara en mano, sent la necesidad de documentar aquellas
que consideraba las experiencias relevantes de mi vida: viajes, reuniones, rostros. Era una obsesin inconsciente, preservar del olvido
aquellos lugares y momentos. Tener algo de donde la memoria
pudiera asirse.
Cuando caemos en la cuenta del desarrollo que se ha dado desde las pinturas rupestres mencionadas por Fontcuberta a la fotografa digital de alta resolucin a nuestra disposicin, no podemos
evitar al menos yo esbozar una sonrisa ante el largo trecho
recorrido. Pareciera como si por fin hubieran culminado las aspiraciones del ser humano primitivo y, a travs de tcnicas actuales, consiguiramos de una manera muy prctica y relativamente
sencilla para el realizador una reproduccin precisa de la realidad. Pero el camino no ha sido sencillo.
Si bien la experimentacin con las cmaras oscuras y sustancias
fotosensibles (esenciales para la produccin de la fotografa qumica) data de muchos siglos atrs, suele considerarse a Nicphore
Nipce (1765-1833) como el padre de la fotografa. l fue el autor
de la primera fotografa permanente (la reproduccin de un graba 49

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do del papa Po VII en 1822) mediante la tcnica que desarroll:

la heliografa. Su realizacin se lleva a cabo sobre una piedra litogrfica empleando bitumen de Judea (un asfalto natural) como
sustancia fotosensible. Esta primera obra fotogrfica fue destruida
en un intento de fabricar impresiones a partir de ella.
La fotografa permanente ms antigua que prevalece hasta nuestros das es tambin obra suya; se trata de una vista desde la ventana de su casa en Le Gras, Francia, tomada cuatro aos despus.
En sta pueden observarse un par de edificios contrapuestos con la
peculiaridad de que, debido al tiempo de exposicin, la fachada de
ambos se encuentra iluminada por el sol.
Eventualmente Nipce se asoci con Louis Daguerre (17871851), otro gran pionero de la poca, para continuar con sus investigaciones. Daguerre realiz mejoras al proceso tras la muerte
de su socio y retom caminos que este ltimo haba descartado. Finalmente hizo pblica su tcnica para la produccin fotogrfica, el
daguerrotipo, presentndola a la Academia de Ciencias de Francia
en 1839. Este momento se considera el nacimiento de la fotografa
tal como la conocemos.
La nueva tcnica funcionaba mediante el amalgamamiento de
vapores de mercurio sobre una superficie de plata sensibilizada.
Explicado de una manera ms simple, se depositaban compuestos
de mercurio sobre la superficie de una placa de plata. La cantidad
de compuestos y, por lo tanto, la tonalidad que producan dependan de la exposicin a la luz que haba recibido la seccin de la
superficie que estaba siendo revelada.
El daguerrotipo alcanz gran popularidad debido su costo relativamente bajo en comparacin con la pintura, que era el mtodo
predilecto para la elaboracin de retratos y reproducciones realis 50

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tas. Otro punto a su favor recay en la calidad de las imgenes.

Hasta ese momento, tcnicas contemporneas como el calotipo de
William Fox Talbot o las desarrolladas independientemente por
Hrcules Florence e Hippolythe Bayard resultaban ms complicadas y menos fieles.
Es necesario omitir muchos detalles clave para describir las particularidades de los descubrimientos mencionados puesto que no son
el objetivo de este texto. Con base en las fechas mencionadas, un
estimado de la edad de la fotografa como tcnica, es de al menos
175 aos al da de hoy. Es una tcnica relativamente joven en comparacin con otros medios de reproduccin y produccin artstica.
Durante mucho tiempo se dud de la calidad del arte fotogrfico. El escritor Charles Baudelaire (1999), en su obra Salones y otros
escritos sobre arte menciona:
La posie et le progrs sont deux ambitieux qui se hassent
dune haine instinctive, et, quand ils se rencontrent dans le
mme chemin, il faut que lun des deux serve lautre. Sil est
permis la photographie de suppler lart dans quelques-unes
de ses fonctions, elle laura bientt supplant ou corrompu tout
fait, grce lalliance naturelle quelle trouvera dans la sottise
de la multitude. Il faut donc quelle rentre dans son vritable
devoir, qui est dtre la servante des sciences et des arts, mais la
trs-humble servante, comme limprimerie et la stnographie,
qui nont ni cr ni suppl la littrature.1 (p.23)
1 trad. La poesa y el progreso son dos ambiciosos que se odian con un odio
instintivo, y, cuando se encuentran en el mismo camino, hace falta que uno de
ellos sea el sirviente del otro. Si se le permite a la fotografa suplir al arte en algunas de sus funciones, gracias a la alianza natural que encontrar en la necedad
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Esta aparente devaluacin de la fotografa como arte produjo el

surgimiento de la corriente academicista a mediados del siglo XIX.
En sta, los fotgrafos buscaron la revalorizacin de su arte; fabricaban elaborados escenarios en los que algunos modelos cuidadosamente ataviados recreaban escenas propias de la pintura.
An a principios del siglo XX, Ansel Adams (1980) uno de
los grandes de la fotografa se vio en la necesidad de defenderla
como medio artstico. A su vez trat brevemente la dualidad de su
naturaleza (Como es citado en Fondiller, 1980):
An art is definable only in its own terms; it is as difficult to
write about photography as it is about music, especially from a
personal viewpoint. I feel that as one grows older his credo becomes simpler and more direct. Penetrating the smoke screens
of equipment and techniques, glamour, ideology, and simple
achievement motive, the art of photography appears as strong
and vital and purposeful as any other creative medium,
and stands cleanly on its own feet. () However, we must always be logical in our critical estimates; most of photography is
not intended as art and should not be judged as such. But if art
is intended, compromise must not be tolerated.2 (p. 92)
de la multitud, lo habr suplantado o corrompido totalmente. Es necesario que
regrese a su verdadero deber que es ser la sirvienta de las ciencias y de las artes,
pero la muy humilde sirvienta, como la imprenta y la estenografa, que no han
creado ni suplido a la literatura.
2 trad. Un arte es definible solamente en sus propios trminos; es tan difcil
escribir sobre fotografa como lo es sobre msica, especialmente desde un punto de
vista personal. Siento que conforme uno envejece su credo se vuelve ms simple y
ms directo. Penetrando en las pantallas de humo de los equipos y tcnicas, glamur,
ideologa y simple motivo de logro, el arte de la fotografa aparece tan fuerte y vital
y con propsito como cualquier otro medio creativo, y se soporta limpiamente
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Debo confesar que durante una buena parte de mi vida mantuve prejuicios similares a los de los reaccionarios academicistas del
siglo antepasado. Cuestionaba la fotografa como medio de expresin artstica: no conceba cmo el presionar el botn de un obturador mereciera estar al nivel de las artes mayores. Acostumbrado a
mirar pero no a observar, obviaba sin evaluar las cualidades de una
fotografa. Simplemente vea.
Todo cambia al adentrarse ligeramente; al comprender una leve
insinuacin de la teora de la composicin (herencia de la pintura)
retir el velo de mis ojos. Aspectos como un horizonte inclinado
o la colocacin incorrecta del sujeto pasaron a ser sumamente evidentes. Tener la teora en cuenta no necesariamente convierte una
fotografa en arte la subjetividad del arte mismo vuelve complicado este punto, lo que s se logra con una buena composicin es
una imagen ms agradable a la vista, una optimizacin de la transmisin de la idea mediante la imagen.
La ciencia aprovech esta nueva manera de comunicar. Conforme la fotografa se volvi ms sencilla y prctica en su realizacin, surgieron categoras en las que se poda clasificar su
aplicacin; particularmente en la fotomicrografa, los primeros experimentos ocurrieron casi a la par del descubrimiento de las diversas tcnicas fotogrficas de principios del siglo XIX.
Entre los pioneros de la fotomicrografa en la Europa continental,
podemos mencionar a los vieneses Andreas Ritter von Ettingshausen
y Josef Bernes, y el francs Andr Donn. Este ltimo en colaborapor s misma () Sin embargo, debemos ser siempre lgicos en nuestros estimados
crticos; la mayora de la fotografa no tiene intencin artstica y no debe ser juzgada como tal. Sin embargo si se intenta el arte, no debe tolerarse el comprometerlo.
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cin con Len Foucault el mismo del famoso pndulo del panten
de Pars produjo los primeros libros de biomedicina ilustrados con
grabados hechos a partir de sus fotomicrografas daguerrotipadas.
Donn mencion, al presentar su trabajo en la Academia de
Ciencias de Francia, que quera aprovecharse de esta invencin maravillosa la cual permita la reproduccin de los objetos con una
rigurosa verdad desconocida hasta ahora (Hannavy, 2008, p. 1256).
A partir de entonces, los cientficos emplearon de una manera
cada vez ms recurrente la fotografa como herramienta, un auxiliar en la documentacin y la representacin de los fenmenos que
estudiaban.
Ms all de los debates sobre su calidad artstica, era innegable que con cada avance tecnolgico se facilitaba el uso del medio,
ampliando sus aplicaciones mientras se mejoraba la calidad de las
imgenes para cualquiera de sus fines.

II
Millions of men have lived to fight, build palaces and
boundaries, shape destinies and societies; but the compelling force of all times has been the force of originality and
creation profoundly affecting the roots of human spirit.
Ansel Adams
Une photographie est pour moi la reconnaissance simultane, dans une fraction de seconde, dune part de la signification dun fait, et de lautre dune organisation rigoureuse
des formes perues visuellement qui expriment ce fait.
Henri Cartier-Bresson

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Eventualmente, diversas situaciones de la vida me llevaron a perseguir muchos aos despus de ese primer contacto con la fotografa una carrera cientfica. Poniendo las cartas sobre la mesa, es
razonable pensar que una parte preponderante del por qu, se debe
precisamente a aquella pasin.
Qued maravillado al observar cmo con el giro del revlver
de un microscopio me acercaba cada vez ms a la naturaleza impensablemente pequea de la estructura de los metales. La primera
vez que vi en escala de micrones la superficie de una fractura dctil con la sorprendente contradiccin de su apariencia esponjosa
que me record a estructuras vivas o cuando pude admirar la
casi perfecta geometra de algunos compuestos intermetlicos, sent que haba algo ms all de slo aspectos cientficos.
Incluso el saber que la imagen que estaba observando no era
producto de la luz visible sino debida a interacciones electrnicas
(algo ms inherente al objeto de estudio) me hizo plantearme algunas cuestiones. Con todos los avances tcnicos en la fotografa,
podra pensarse que es cada vez ms cercana a la realidad, pero
basta con esto para ser ms objetiva? No necesariamente.
Fontcuberta (1997) nos habla de los esfuerzos por lograr la
mxima objetividad en la fotografa documental: Los grandes fotgrafos documentales han desarrollado diversos enfoques y estilos
personales de comportamiento durante el trabajo que les permite
estar presentes en la escena que estn fotografiando influyendo en
ella mnimamente.
Algunos sostienen, justificadamente, que este esfuerzo por influir lo menos posible, resulta a su vez un estilo esttico. Al sumarse autores a este reduccionismo, bien se asemeja a cualquier
corriente artstica. Al respecto, Trin T. Minh-ha (1993) refiere:
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The real world: so real that the Real becomes the one basic referent- pure, concrete, fixed, visible, all-too-visible. The result is
the elaboration of a whole aesthetic of objectivity and the development of comprehensive technologies of truth capable of
promoting what is fight and what is wrong in the world, and
by extension, what is honest and what is manipulative in
documentary. () The documentary can thus easily become a
style: it no longer constitutes a mode of production or an attitude toward life, but proves to be only an element of aesthetics
(or anti-aesthetics) which at best and without acknowledging
it () within its own factual limits, it reduces itself to a mere
category, or a set of persuasive techniques.3 (p. 94)

Lo real, lo objetivo, pasa a ser en realidad el producto de una convencin. Puede decirse que mientras ms se apegue el autor a la
esttica documentalista, en su modalidad considerada ms correcta, lo representado pasa a ser ms verdadero.
Quiz la lnea que divide lo artstico de lo objetivo es ms tenue de lo que pensamos. Algunos consideran que depende de la
interpretacin del observador. Daido Moriyama (como es citado en
Vartanian, 2011), clebre fotgrafo japons, alude: Una fotografa
3 Traduccin del autor: El mundo real: de manera que lo real se vuelve el
nico referente bsico-puro, concreto, fijo, visible, demasiado visible. El resultado
es la elaboracin de una completa esttica de la objetividad y el desarrollo de tecnologas comprehensivas de la verdad capaces de promover lo que es correcto e
incorrecto en el mundo, y por extensin, qu es honesto y qu es manipulativo
en un documental. (...) El documental puede entonces fcilmente convertirse en
un estilo: ya no constituye un modo de produccin o una actitud respecto a la
vida, si no que prueba ser solo un elemento de esttica (o antiesttica) el cual en el
mejor caso y sin reconocerlo (...) dentro de sus propios lmites fcticos, se reduce
a una mera categora, o en un grupo de tcnicas persuasivas.
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() est sujeta a la memoria del observador, en esttica y sentimientos todos los cuales afectan cmo es vista la fotografa.
Otros coinciden en la importancia del observador sobre la interpretacin de una fotografa. El escritor Julio Cortzar (1971), conocido tambin por su faceta de fotgrafo y las constantes analogas a la misma dentro de su obra literaria analiza este aspecto.
Compara a la fotografa con el cuento: ambas expresiones resultan
quiz escuetas, cuentan algo a partir de un espacio claramente
delimitado que, sin embargo, trasciende lo evidente transportando
al lector o al observador a algo ms profundo. De su texto Algunos aspectos del cuento:
Fotgrafos de la calidad de un Cartier-Bresson o de un Brasai definen su arte como una aparente paradoja: la de recortar
un fragmento de la realidad, fijndole determinados lmites,
pero de manera tal que ese recorte acte como una explosin
que abre de par en par una realidad mucho ms amplia, como
una visin dinmica que trasciende espiritualmente el campo
abarcado por la cmara. (...) el fotgrafo o el cuentista se ven
precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento
que sean significativos, que no solamente valgan por s mismos,
sino que sean capaces de actuar en el espectador o en el lector
como una especie de apertura, de fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que va mucha ms all
de la ancdota visual o literaria contenidas en la foto o en el
cuento. (p. 406)

El observador se vuelve preponderante en la interpretacin de una

fotografa. Hagamos un ejercicio personal: imaginemos un conjunto
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de fotografas que reflejen con la misma claridad un determinado

hecho cientfico, o un resultado experimental, la mayora de las veces aunque slo puedo hablar por experiencias de mi trabajo y
el de mis colegas se elige la que nos parezca mejor o la ms
bonita. Pareciera que, aun sin conocer las teoras de composicin
y esttica, algo nos induce a buscar un equilibrio en lo que vemos.
Al realizar una fotografa cientfica, nos encontramos tambin
en la posicin de observador. Limitados por el rigor cientfico
que es ms subjetivo de lo que pudiera pensarse nos permitimos manipular los equipos y las muestras para que no slo den
una imagen representativa del fenmeno estudiado, sino que tambin muchas veces sin saberlo, buscamos crear composiciones que
resultan agradables a la vista.
Pero, afecta esto la objetividad del trabajo cientfico? Dentro
de la epistemologa es bastante aceptado que toda construccin
terica es interpretativa. As incluso lo que podra parecer objetivo, como datos cuantitativos, estn bajo la interpretacin del
investigador. El concepto de epoj () evoca que un hecho
determinado no puede ser catalogado como el definitivamente
correcto. Sin embargo, esto a su vez es contradictorio con los principios de la propia premisa, lo que nos envuelve en una paradoja.
Este concepto fue revitalizado y radicalizado por Edmund
Husserl (1962) que lo define como la puesta entre parntesis no
slo de las doctrinas sobre la realidad sino tambin de la realidad
misma. Lo que quiere decir que incluso lo que entendemos como
realidad podra no serlo del todo. Husserl le llama reduccin trascendental. Si bajo estas premisas la realidad misma no puede considerarse como verdaderamente objetiva, qu puede decirse de
una fotografa que tmidamente trata de reproducirla?
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Al final, puede ser que en todas nuestras formas de fotografa

exista, de manera inconsciente, una pretensin artstica. Lo que
vemos, inclusive a travs de un microscopio, llama al arte. Las estructuras, los colores, las lneas, incitan a la composicin. Si algo es
inherentemente esttico cmo podramos negar su propia naturaleza? Es una consecuencia de nuestra condicin humana.
Es as como, si nos acercamos lo suficiente tal como pudiramos hacer con un microscopio, podramos apreciar que la
ciencia y el arte ni estn tan lejanos ni son tan incompatibles. Y
posiblemente me animara a acercarme un poco yo tambin al trmino de fotgrafo y dejar atrs al pretencioso vulgar.

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Recuperado el 2 de septiembre de 2014 de aperture.org/blog/daido-moriyama-the-shock-from-outside/

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Slo ensayo. Antologa de jvenes escritores

Impreso por Drokerz Impresiones de Mxico.
Se utilizaron tipos Minion Pro, Andale Mono,
Myriad Pro y Snell Roundhand.
500 ejemplares, mayo de 2016.

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