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Palabras clave: McLuhan, teoras de la comunicacin, mtodo mosaico, determinismo tecnolgico, cultura de masas.
This work systematises the most recurring criticisms aimed at the Canadian
thinker Marshall McLuhans work. Amongst them, some refer to his style,
to his narrative and research methodology, to his appropriation of other
authors, to the alterations of sensory balance and to his technological determinism. This classification focuses on four books: McLuhan (1971) by
Jonathan Miller; McLuhan: Pro & Con (1968) edited by Rymond Rosethal,
McLuhan: Hot and Cool (1967) published by Gerald E. Stearn, and Sense and
Nonsense of McLuhan (1969), by Sidney Finkelstein.
Keywords: McLuhan, theories of communication, mosaic method, technological determinism, mass culture.
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Para Miller, cuando McLuhan dice que la imprenta alarga la intensidad de la visin, no est equivocado, sino que carece de sentido,
puesto que la visin no es una especie de cosa a la que pueda ser
significativamente aplicado el concepto de intensidad (1982: 85). La
nica manera sera la de hablar de atencin en lugar de intensidad.
As, la escritura llamara la atencin de la visin, olvidndose en algunos momentos de los otros sentidos. Pero an as, no sera suficiente para Miller que estas formas tuvieran la posibilidad de alterar
la proporcin de los sentidos. Los momentos en los que la atencin
est focalizada en un medio con los sentidos especficos se producen
normalmente varias veces al da sin afectar la integridad del sensus de
las personas. No hay entonces un incremento en la cantidad de visin.
Para poder hablar del nfasis que da a la audicin debera desestabilizarse el equilibrio en relacin con los otros sentidos, pero esto
no sucede segn McLuhan. Se debe a las propiedades sinestsicas del
propio sonido, las cuales envuelven a los otros sentidos a partir del
efecto colateral. Otro punto es que el objeto del lenguaje hablado es
ms ampliamente representativo que la gama total de experiencias
sensoriales de cualquier tipo de comunicacin humana. La tercera caracterstica es el hecho de que el habla se da en circunstancias fsicas
que revelan los otros sentidos. Miller considera esta caracterstica la
ms razonable, pues se refiere a la situacin que se da cuando una
persona est hablando en una conversacin cara a cara y otros sentidos como la gesticulacin, el tono de voz, los contactos corporales y
los olores de los participantes tambin forman parte del habla. Dichas
operaciones sensoriales no se producen cuando el discurso pasa a ser
escrito en un medio con el nfasis en la visin, guiando de esa forma
a la uniformidad lineal y secuencial de la escritura y adoptando involuntariamente un punto de vista nico.
Para Finkelstein (1969: 39), McLuhan considera que el desequilibrio sensorial provocado por el uso de diferentes medios de comunicacin crea una guerra mtica entre los sentidos que fragmentan la
psique humana. El crtico se opone a esa idea diciendo que los medios
de comunicacin no son antagnicos entre s y que el modo de accin
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comn es, en realidad, una cooperacin mutua y precisamente a causa de sus funciones diferentes.
En la descripcin de la propuesta de McLuhan, Finkelstein dice
que la poesa se considera simplemente oral y se combinada con la
msica, que con el advenimiento de la revolucin de Gutenberg se
volvi visual. McLuhan dira as que la poesa y la msica seguirn
caminos diferentes. El crtico entonces se pregunta: significara eso
que las personas dejaban de escuchar para aprender a leer y escribir? (1962: 42). Y contina: Sin embargo, los sentidos son complejos
y cooperativos, no son los individualistas puros que McLuhan pinta
(1969: 44).
Una de las propuestas de McLuhan con base en el equilibrio sensorial y a la diferencia entre los diversos medios de comunicacin son
los conceptos de hot mdium y cool medium1 (medios calientes y fros,
respectivamente) presentados de forma detallada en el libro Understanding Media: The Extensions of Man (1964).
Los medios hot son aquellos que se extienden en un sentido y en
alta definicin, es decir, tienen un elevado grado de informacin. En
los medios hot es poco necesario que el receptor complete la informacin. McLuhan considera como medios hot la radio, el cine, el alfabeto
fontico, la tipografa o la fotografa. Los medios cool son aquellos que
se prolongan en ms de uno de nuestros sentidos en baja definicin,
refirindose al hecho de que se facilita poca informacin necesitando
que el receptor la complete. Son medios cool el telfono, el habla, la
televisin o la caricatura.
Ciertos autores consideran que estos conceptos son los ms desafortunados de McLuhan y en los que su trabajo es ms frgil, sirviendo de excusa para sus crticos una vez que las objeciones son
incontestables (Carey 1969: 290).
Una crtica ms general sobre estos conceptos es la realizada por
James W. Carey. En un primer momento, McLuhan utiliza una cualidad de la temperatura y la aplica no slo a los medios de comunicacin, sino tambin a las personas, culturas, danzas, automviles,
deportes y otros. Los medios que eran considerados cool en un determinado momento, en otro son considerados como hot. Para Carey se
vuelve difcil saber si esa temperatura es una propiedad intrnseca
del medio o es una definicin relativa a otro medio en un estudio
comparado. De esa forma, la clasificacin parece ser definida arbitrariamente, ya que no se ha esclarecido en la propuesta (Wagner 1969:
161 y Carey 1969: 290).
Segn Finkelstein (1969: 93), no importa el contenido de los medios en este sentido, sino el impacto fsico de los mismos sobre los
rganos sensoriales:
Para l [McLuhan], el aspecto importante de la realidad no es
el mundo real en s, sino como las personas lo conocen progresivamente: es una sensacin aislada, algo concreto, un proceso o
artificio que puede llevar a cabo un asalto puramente fsico y concentrado en los sentidos (1969: 102).
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McLuhan, segn Rosenthal (1969: 11), nunca deja claro cmo las sensaciones producidas por el uso de los medios son registradas en nuestras mentes. De esa manera, la gente parece ver la televisin como
entes inertes, sin conciencia directa. Debido a la forma en la que el
autor canadiense describe el proceso, segn Rosenthal, la gente est
inerte viendo la televisin y no puede hacer nada contra los efectos de
los sentidos, ya que no tiene conciencia directa de sus efectos. Una vez
que la conciencia entra en escena, echa a perder la nocin de una sensacin pura introducida por otros elementos como el pensamiento y
la interpretacin. Las sensaciones no estn elaboradas por la conciencia. Ser consciente significa dar a la sensacin su carcter imaginativo (Rosenthal 1969: 11). Las sensaciones evocadas por los medios de
comunicacin estaran estableciendo una revolucin en la conciencia
sin la intervencin de la misma, posibilidad rechazada por el crtico.
El argumento de McLuhan en la modificacin del equilibrio sensorial no pierde fuerza debido a sus problemas con la clasificacin entre
los medios fros y calientes. Este es el caso de Kenneth E. Boulding
(1968: 81), quien considera que la terminologa utilizada por McLuhan es insuficiente y que la explotacin de la misma es deficitaria,
pero la sigue considerando como una idea importante. El problema es
que para la mayora de los crticos, segn Carey, la diferenciacin entre los medios hot y cool es la principal tesis de McLuhan. Descartar el
trabajo del autor debido a una de sus propuestas conceptuales como
es la de los medios fros y calientes, o tomar sta como la nica propuesta no nos parece, debido a estos factores, una posicin sensata.
Determinismo tecnolgico
El impacto de la tecnologa en la sociedad es uno de los debates ms
recurrentes e importantes de nuestro tiempo para diferentes disciplinas. Y cuando la cuestin de la tecnologa entra en escena en el caso
de McLuhan, lo hace junto a la discusin sobre el determinismo tecnolgico2. En su sentido ms clsico, el determinismo tecnolgico es
una nocin en la que el desarrollo tecnolgico condiciona la dinmica
social e indica el rumbo de las transformaciones culturales. Es decir,
la tecnologa impone su forma a la sociedad y a la cultura.
Desde su primera conceptualizacin, el trmino determinismo
tecnolgico suscit innumerables interpretaciones y muchas connotaciones negativas y a menudo acusatorias. Detrs del concepto hay
algo ms profundo y amplio: las formas por las cuales se relacionan
la sociedad y la tecnologa, foco principal del trabajo de McLuhan a
partir de los medios de comunicacin.
James W. Carey, por ejemplo, es uno de los autores que pretende
trazar las relaciones entre Harold Innis y Marshall McLuhan. Es uno
de los crticos de la posicin de McLuhan a favor de un determinismo
tecnolgico de tipo hard, mientras que apunta que Innis mantiene un
tipo de determinismo de tipo soft (Carey 1969: 272).
Aunque Carey no especifique la diferencia entre estos dos tipos,
una de las primeras relaciones del determinismo que debe ser discutida es si la tecnologa determin toda la condicin humana o si este
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un tipo hard en el que caractersticas como la autonoma, la causalidad, la separacin hombretcnica, entre otras, aparecen de forma
ms intensa. En el plano epistemolgico, el determinismo tecnolgico
es un posicionamiento, una concepcin de la relacin tecnologasociedad. El determinismo aparece entonces como un efecto de la perspectiva disciplinar.
El plano de trabajo en el que se sita McLuhan parece difcil de
precisar aqu, pero tal vez otra pregunta sea an ms importante: Es
necesario el determinismo tecnolgico para la propuesta de McLuhan? Se sustenta su labor si retiramos el determinismo tecnolgico?
Consideraciones finales
Los textos de Marshall McLuhan han sido revalidados durante muchos aos. No es una novedad que se necesiten reinterpretaciones.
Intentamos en el presente artculo presentar de forma sistemtica las
crticas ms recurrentes, lo que nos ayuda a no descartar la tradicin
de estudios debido a las crticas superficiales y, de la misma forma,
no encarar al autor con mera admiracin.
Por tanto, la pregunta que nos mueve a escribir este artculo es:
hasta qu punto esas crticas afectan al ncleo duro de la propuesta
de McLuhan? Hemos visto que los ataques contundentes sealan las
reas que aquellos que estn empeados en dar continuidad a las
aportaciones de McLuhan pueden utilizar para fortalecer sus estudios. En este sentido, es emblemtica la sistematizacin de Joshua
Meyrowitz, que intenta resolver de alguna manera ciertos problemas
como por ejemplo el alto nivel de abstraccin y generalizacin de
McLuhan y Harold Innis. Otro sin fin de autores intentan esclarecer
y tambin ampliar alguno de los puntos crticos del trabajo de McLuhan, caso de Eric Havelock, Walter Ong, Elisabeth Eisenstein, Neil
Postman, James Carey, Lance A. Strate, Paul Grosswiler, Paul Levinson o Robert K. Logan, entre otros. Debido al considerable volumen
de crticas, da la impresin de que se estn dirigiendo a los puntos
centrales del trabajo de McLuhan, cuando en muchos casos ataen a
lo que podemos llamar propuestas secundarias, manteniendo as el
ncleo duro del pensamiento del autor.
En esta aventura de comprender a McLuhan, hacerlo a partir de
sus varios crticos permite escapar de su encantamiento fcil y, de la
misma forma, escapar de la visin nica de un crtico sin ampliar el
anlisis a otros autores.
Como dice Dean Walker (1968: 74), nuestro principal obstculo
en la discusin con el autor es slo nuestra incapacidad de aceptar
a McLuhan en sus trminos. O bien aquellos que realizan la crtica
como una defensa de su investigacin, algo que hizo Edmund Carpenter cuando describi las crticas de Dell Hymes con la siguiente
frase: Hymes est slo defendiendo su propia posicin inconsciente,
letrada en un campo que l no entiende (1968: 308).
El cuidado en el anlisis de un autor de difcil interpretacin como
McLuhan es justamente el de exigirle algo que l no propone. Y las
explicaciones son una de esas atribuciones. Si quisiramos tomar sus
propuestas para el campo terico en el que ciertas exigencias son im1 7-8 2012
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