Qu es la crnica de autor?

(I)
En principio, un punto de interseccin entre literatura y periodismo de autor
aunque tambin el nombre del seminario interno de la ctedra Tao en
Periodismo, Ciencias de la Comunicacin, Facultad de Ciencias Sociales,
UBA, que comenz el primer sbado de setiembre de 2007 con las
siguientes palabras de
Introduccin
Osvaldo Baigorria: Desde hace unos aos, dentro de la ctedra, junto a
Mnica Swarinsky, nos hemos interesado en cmo poda delinearse una
filiacin, una filacin en el sentido de una tradicin de lectura y escritura,
entre cronistas contemporneos y otros de los siglos XIX y XX. Con esa idea
abordamos la lectura de Mansilla, Sarmiento, Walsh, entre otros escritores y
periodistas que construyeron relatos acerca de grupos marginales,
perifricos, contraculturales. Pero aquello que desde el principio advertimos
es que nunca parece haber un marco suficiente para analizar esas
operaciones de escritura. El ya clsico libro El nuevo periodismo de Tom
Wolfe, que suele tomarse como referencia cuando se piensa en el
periodismo hispanoamericano, describe procedimientos de escritura que se
relacionan en parte con el montaje cinematogrfico y en parte con la
tradicin de la novela realista del Siglo XIX: Balzac, Dickens, etc. Son
procedimientos que los periodistas habran descubierto como por instinto,
haciendo tanteos, improvisando ms que por teora, pero que -segn Wolfese relacionan con las tcnicas escriturales del realismo. As es que,
tradicionalmente, cuando se pensaba en los cronistas hispanoamericanos
del llamado nuevo periodismo, la tendencia era a rastrear una genealoga
en la cual entraban los periodistas norteamericanos del siglo XX entre cuyos
antecedentes estara la literatura realista. Aquellos investigadores que
trabajaron sobre autores puntuales a lo largo de las ltimas dcadas del
siglo XX (por ejemplo Ana Mara Amar Snchez, que compara a Walsh con
Norman Mailer, Elena Poniatowska y otros), por lo general entraron en
deuda con Tom Wolfe y su perspectiva. Tambin con Capote, por supuesto,
con su novela de no ficcin. Y es ya un lugar comn que, al analizar
diversas operaciones de escritura periodstica, se tienda a utilizar los
conceptos de gnero de no ficcin o gnero no ficcional, relato
documental o relato testimonial para referirse a eso que hoy podemos
pensar como crnica. Es decir que nos hemos habituado a manejarnos en
medio de esa oposicin clsica entre ficcin y no ficcin, proponiendo que
ese conjunto de gneros sean considerados como parte de un discurso
narrativo no ficcional, que sin ser realista en sentido estricto trabaja con
material documental y excluye lo ficticio.
La idea de este seminario es revisar y seleccionar la bibliografa terica
necesaria para ampliar nuestras definiciones de crnica, de manera de no
quedarnos encerrados en esa oposicin binaria. En ese sentido, el libro de
Susana Rotker La invencin de la crnica me pareci relevante como punto
de partida. Este libro, que es la reescritura de una tesis doctoral publicada

post-mortem (gracias a Toms Eloy Martnez, el marido de Rotker, luego de

que ella muriese en un accidente automovilstico), aunque no analiza
especficamente la relacin entre crnica y nuevo periodismo, lo que hace
es cuestionar esa genealoga del cronista hispanoamericano cuyos
antecedentes directos estaran en el nuevo periodismo norteamericano y la
novela realista del siglo XIX. La perspectiva de Rotker evitara incluso las
discusiones del tipo de si Walsh hizo su operacin de escritura antes de
Truman Capote o no. Ms all de la discusin acerca de si los antecedentes
del nuevo periodismo estaran en el realismo, Rotker propone a Rubn Daro
y a Jos Mart corresponsales de varios peridicos hispanoamericanos en
EE.UU. a fines del siglo XIX- como antecedentes inmediatos de esta
escritura que hoy llamamos crnica.
Como Jos Mart y Rubn Daro eran, adems de cronistas, y sobre todo,
poetas, Rotker propone como mnimo dos hiptesis que pueden resultar
significativas para nuestro trabajo en este campo: 1) que no habra rupturas
cortantes entre los textos periodsticos y otros textos, ficcionales o poticos,
de un mismo autor; y 2) que tampoco hay necesariamente una oposicin
entre lenguaje informativo y lenguaje potico.
De modo que la cuestin del autor es lo primero que aparece como
problema desde esta perspectiva. La bibliografa terica que Rotker seala
(que lamentablemente no est completa en esta edicin del libro, aqu no
aparece una lista bibliogrfica y hay que rastrearla en las notas al pie) es
muy amplia y heterognea, desde Jakobson y Todorov hasta Bajtin, Walter
Ong, Benjamin, Foucault. Interesa examinarla, dado que uno de los objetivos
de este seminario, tal como yo lo veo, es encontrar, revisar esos textos que
aporten en la construccin de un marco desde el que podamos analizar la
crnica, entre otras operaciones del llamado periodismo de autor.
El trmino crnica de autor, seguramente discutible, es en principio un
intento de distinguir la crnica periodstica en la que existe una fuerte voz
autoral (una firma) y la crnica sin firma, annima, indiferenciada de los
medios de comunicacin. Es decir: si partimos de la premisa de que hay un
llamado periodismo de autor que puede incluir entre otros gneros a las
columnas de opinin, anlisis, editoriales, reseas, informes de
investigacin y, en algunos casos, entrevistas firmadas por autores
reconocidos-, dentro de ese campo tambin podramos hablar de una
crnica de autor.
Tipos de crnica
Las tipologas tradicionales establecidas en los manuales de periodismo no
suelen hacer esta distincin. Dentro de una tipologa de crnicas a veces se
inserta, en la misma serie, a las crnicas polticas (por ejemplo el
seguimiento de una campaa electoral), las jurdicas (como el seguimiento
de un juicio oral), las de corresponsales de guerra y otros enviados (como
aquellos que hacen crnica de costumbres en el extranjero), las crnicas de
viajes, etc. Da la impresin de que hay tantas posibilidades de colocar la

etiqueta de crnica a una operacin de escritura que no habra que

asombrarse de que periodistas, autores e investigadores no se pongan de
acuerdo en qu es una crnica. Esto al margen de si debe llamarse o no una
crnica al relato audiovisual de una serie de acontecimientos que pueden
ser cubiertos por un periodista de radio o televisin (y no estoy pensando
aqu solo en la crnica deportiva: si un cronista se desplaza hacia un lugar,
un espacio o escenario donde ocurren ciertos hechos y luego construye un
relato, est claro que este puede ser oral o escrito; y as lo muestra el orden
que se sigue desde la misma prehistoria de la crnica: primero fue oral,
luego escrita).
Ahora bien. Qu es una crnica? Susana Rotker dice que es un espacio de
condensacin. No parece una definicin tan original, pero con ello quiere
decir que sera una representacin nica que conjuga varias cadenas
asociativas. Por aqu estaramos viendo quiz la influencia del
estructuralismo en Rotker. La crnica es un gnero hbrido, diran otros, y en
aquello que representa podr encontrarse el punto de interseccin de esas
cadenas.
Cronista y reportero
Para nuestro trabajo sobre los cronistas contemporneos creo que pueden
resultar interesantes aquellos captulos del libro (3, 4 y 5) en los que Rotker
realiza una historizacin con eje en el periodismo norteamericano: describe
a los escritores modernistas, a los cambios en el mercado y las discusiones
entre realismo y prosa potica o entre realismo y ficcin durante el siglo XIX.
Sobre todo, all hay una distincin clave entre el reporter y el cronista.
Reporter sera aquel que se expresa a travs de las tcnicas del realismo
porque ste sera ms acorde con la bsqueda de objetividad y con las
tendencias cientficas de la poca en la que aparece como profesin u oficio
dentro de los medios de comunicacin (segunda mitad del siglo XIX, primera
mitad del XX). El realismo le habra permitido diferenciarse de los escritores
ms literarios, tradicionales, en tanto que los cronistas modernistas (Rubn
Daro y Jos Mart, segn Rotker) habran realizado la operacin inversa:
acentuar el subjetivismo de la mirada y sobrescribir sus relatos justamente
para diferenciarse de los reporters. Rotker toma al modernismo como un
conjunto de formas de discurso que todava hoy forma parte de nuestro
fundamento, nuestro lugar de origen; modernismo como conjunto de formas
literarias especficamente latinoamericanas y que expresan de diferente
manera la incorporacin forzada de Amrica Latina a la modernidad, una
situacin de mucho cambio, que provoca desajuste, malestar Un malestar
originado en la irrupcin de una nueva infraestructura econmica, con
cambios en la estructura del empleo, etc., y en el que, siempre siguiendo a
Rotker, aparece la percepcin de derrumbe de los absolutos, de las
estructuras permanentes y de las creencias en que hay garantes de esa
permanencia (la ley, la tradicin sagrada, etc.). En esa situacin, los sujetos
habran quedado a cargo de organizar su convivencia. Ante el derrumbe de
lo permanente, en medio de un proceso de cambios acelerados, el yo

aparece no slo como un elemento ordenador sino casi como el nico modo
de alcanzar la autenticidad. De all es que irrumpa el subjetivismo como
recurso de autenticidad.
Rotker plantea tambin que ese recurso viene articulado con la cuestin de
la credibilidad de los sentidos. Dice que ante una realidad que es irnica,
contradictoria, el autor deja de ser como un espectador que reproduce lo
real. En vez de basarse en la imitacin de la naturaleza, trata de alcanzar
una universalidad a travs de sus propios sentidos. En esto se coincidira
con Nietzsche cuando refiere a los sentidos como lugar de donde procede la
credibilidad o evidencia de verdad[1]. Y esta sera tambin una marca fuerte
del cronista: Yo estuve ah, yo vi o sent esto, yo percib tal cosa. Por lo
tanto, s de lo que hablo. Pero claro: se sabe que una cosa es la
credibilidad y otra, la verdad
(Continuar)
01/09/07
Seminario Crnica de autor
Ctedra Baigorria-Taller Anual de la Orientacin en Periodismo
Carrera de Ciencias de la Comunicacin
Facultad de Ciencias Sociales, UBA
Bibliografa
Amar Snchez, A. (1992) El relato de los hechos. Rodolfo Walsh: testimonio y
escritura, Beatriz Viterbo, Rosario
Jakobson Roman (1985) Lingistica y potica, en Ensayos de linguistica
general, Planeta-Agostini, Barcelona
Rotker, Susana (2005) La invencin de la crnica, Fondo de Cultura
Econmica, Bs. As.
Saer, Juan Jos (1996) El concepto de ficcin, Ariel, Bs. As.
Wolfe, Tom (1973) El nuevo periodismo, Anagrama, Barcelona
[1] La realidad de la crnica es contradictoria. El hombre haba construido
totalidades para crear su propio contexto y sentido dentro de ellas. El autor
deja de ser un espectador que reproduce lo real tras un concepto universal,
para tratar de alcanzarlo desde su propio ser. Y coincide con Nietzche: De
los sentidos es de donde procede toda credibilidad, toda buena conciencia,
toda evidencia de verdad (Rotker; 2005,49)