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Fundamentacin
Durante largo tiempo, numerosas han sido las expresiones de deseo recibidas
para que se creara la carrera de Direccin Coral.
Tanto los directores de coro que desarrollan su actividad de manera intuitiva o
con una formacin no especializada; como los msicos que quisieran dedicarse a la
direccin de coros de manera profesional; los egresados de instituciones dedicadas a la
msica coral y que no pueden completar sus estudios a nivel superior; todos ellos,
aunque de manera informal, siempre han expresado su afliccin por no contar en
nuestro medio con una institucin que les brinde la oportunidad de realizar este tipo de
formacin. No obstante que en otras provincias con un movimiento coral mucho menor
cuentan con esta oferta educativa.
En la actualidad existe el convencimiento de que la creacin de una carrera de
direccin coral, ha dejado de ser una atractiva posibilidad enriquecedora, para
transformarse en una verdadera necesidad social, tanto a nivel cultural como educativo.
La persistencia y el acrecentamiento de los reclamos en este sentido, son el
mvil que ha llevado a considerar seriamente la posibilidad de solucionar esta carencia
formativa en la Universidad Nacional de Crdoba, impulsando a la creacin de esta
carrera.
1.1
1.1.
Diagnstico
2 Relevamiento sobre la actividad coral en la Provincia de Crdoba
Se evidencia un xodo de una apreciable cantidad de estudiantes que
desearan seguir esta carrera hacia la Capital Federal u otras provincias que
ofrecen esta alternativa educativa.
Akoschy, Judith . Msica en la escuela, un tema a varias voces en Artes y Escuela. Paids.
1998
Actitudes referidas a:
reas de trabajo:
Organismos oficiales nacionales, provinciales y municipales
Teatros y Centros culturales
Instituciones culturales y educativas, pblicas y privadas
La propuesta del plan de estudios pretende articular cuatro ejes, que conforman
reas de trabajo y son considerados centrales para la formacin de un directo de coros.
El primer eje, Lenguaje musical y anlisis, est centrado en los componentes
que estructuran el discurso musical. El abordaje de estos contenidos estar a cargo
principalmente de los siguientes espacios: Audioperceptiva I y II, Armona I y II,
Contrapunto, Armona y Contrapunto del siglo XX, Taller de arreglos de msica vocal e
instrumental y el anlisis desde los seminarios de historia de la msica.
El segundo eje de Prctica musical, indispensable para la formacin de un
msico, estar presente en todos los espacios de la formacin orientada, ya que la
articulacin teora- prctica debe ser permanente, pero pondrn nfasis en el mismo las
siguientes asignaturas: Taller de Prctica de Conjunto Vocal Instrumental I y II,
Instrumento Aplicado I, II, III y IV .
10
Primer ao
192
96
96
144
Segundo ao
240
96
96
240
Tercer ao
96
192
96
192
Cuarto ao
48
192
144
240
96
288
216
528
1104
364
Quinto ao
576
576
148
11
Dedicacin Carga
Carga CorrelatI Crditos
Horaria Horaria
A: Anual
Total vidades
semanal
C: cuatrim.
Intensivo o 6
cuatrimestral
100 hs.
10
Audioperceptiva I
3.
96 hs. 0
10
1 C
48 hs. 0
2 C
48 hs. 0
Armona I
96 hs. 0
10
96 hs. 0
10
96 hs. 0
10
96 hs. 0
10
576
+100
70
Segundo Ao
Cdigo Asignatura
Dedicacin Carga
Carga Correlati crditos
Horaria Horaria
A: Anual
Total vidades
semanal
C: cuatrim.
1 C
48 hs. 5
Audioperceptiva II
1 C
48 hs 1
10
2 C
48 hs. 8
11
2 C
48 hs
12
Contrapunto
96 hs. 4
10
12
13
Armona II
96 hs. 4
10
14
96 hs. 1- 7
10
15
96 hs. 6
10
16
96 hs. 1-7
10
672
70
CREDITOS: 140
2. Ciclo Superior
Tercer Ao
Cdigo Asignatura
Dedicacin Carga
Carga Correlati crditos
Horaria Horaria
A: Anual
Total vidades
semanal
C: cuatrim.
17
1 C
48 hs. 10
18
1 C
48 hs
19
2 C
48 hs. 17
20
2 C
48 hs
21
Armona y Contrapunto S XX
96 hs
10
22
96 hs. 15
10
23
96 hs. 9-16
10
24
96 hs.
10
576
60
Cuarto Ao
Cdigo Asignatura
Dedicacin Carga
A: Anual Horaria
Total vidades
C: cuatrim. semanal
25
1 C
48 hs. 19
26
1 C
48 hs
27
1 C
48 hs.
28
48 hs. 19
29
2 C
48 hs. 12.13.22 5
30
96 hs. 22
10
31
96 hs. 23
10
32
96 hs. 24
10
33
Direccin Orquestal I
96 hs
10
624
65
Quinto Ao
Cdigo Asignatura
Dedicacin Carga
Carga Correlati Crditos
Horaria Horaria
A: Anual
Total vidades
semanal
C: cuatrim.
34
1 C
48 hs
35
1 C
48 hs
36
2 C
48 hs
37
2 C
48 hs.
38
96 hs.
10
39
96 hs. 31
10
40
Direccin Orquestal II
96 hs. 33
10
480
50
14
.1 348
140
175
120
CREDITOS.
12
PRIMER AO
0.- Introduccin a los Estudios Musicales Universitarios
Conocimientos bsicos de audioperceptiva, conceptos bsicos del lenguaje tonal,
introduccin al anlisis y la apreciacin musical, introduccin a los lenguajes artsticos
(comn a todos los departamentos de la Escuela de Artes), e introduccin a la vida
universitaria.
CICLO BSICO
1 - Audioperceptiva I
Desarrollar habilidades de audicin y ejecucin musical relacionadas con todos los
aspectos del lenguaje musical y su organizacin formal. Desarrollo de la memoria
musical. Lectura a primera vista de ritmos y melodas de alteraciones accidentales ms
frecuentes, sncopas ms utilizadas, en tonalidades y compases de uso habitual. Lectura
a primera vista con cromatismos, intervalos amplios, mtricas y figuraciones complejas
Polirritmia. Ejecucin instrumental de esquemas armnicos sin alteraciones. Dictados
rtmicos y meldicos a una voz, de dificultad intermedia y a dos partes. Reconocimiento
de secuencias armnicas sin alteraciones y con alteraciones (p. ej. interdominantes).
Reconocimiento de otros elementos del lenguaje musical: timbre, escalas, compases,
intervalos, y otros. Ejercicios instrumentales y vocales: uso del diapasn, transporte,
improvisacin, memoria y repeticin.
2 Introduccin a la Informtica Musical Aplicada
Introduccin al manejo de la PC. Elementos fsicos de la computadora. Sistemas
Operativos. Programas, archivos y formatos usuales. Revisin de conceptos bsicos de
acstica. Introduccin al tratamiento digital del sonido. Programas de edicin de audio
15
SEGUNDO AO
8 - Seminario de Historia de la Msica y Apreciacin Musical: Medioevo Renacimiento
El sonido vocal e instrumental en las culturas primitivas. Ceremonias y ritos. Los
instrumentos: clasificacin y orgenes. Melotipos. El canto gregoriano. Repertorio y
liturgia. La notacin. Orgenes de la polifona. La msica de los trovadores. Ars
Antiqua; Ars Nova. Misa, motete y chanson en el siglo XV. Frottola y madrigal. La
polifona del siglo XVI. Palestrina, Lasso, Byrd. Las formas instrumentales.
9 - Audioperceptiva II
Desarrollar habilidades de audicin y ejecucin musical relacionadas con todos los
aspectos del lenguaje musical y su organizacin formal y textural. Desarrollo de la
16
17
Tipos de coros - Voces que los integran - Extensin de las voces - Generalidades - El
Director: Funciones que cumple. Condiciones que debe reunir. Canto y reconocimiento
auditivo: lectura de partituras corales. Reconocimiento tmbrico de las diferentes voces
del coro - Ubicacin en el pentagrama de las diferentes octavas (sonidos reales) de los
registros femeninos y masculinos. Tcnica de Direccin: El campo visual - El punto de
impacto - Posicin del director: el cuerpo, los brazos, las manos - La marcacin del
Comps: Compases de 2, 3,4,5,6 y 7 pulsos -Combinacin de los mismos - Subdivisin
de los compases - Cambios de tempo - El ataque (levares): Diferentes tipos de levares Gstica de carcter. Matices y efectos - El caldern - Cortes - Respiraciones - Prctica
de direccin: Direccin de esquemas rtmicos - Direccin de Corales de J.S.Bach y
obras de textura homofnica del repertorio coral universal a 2, 3 y 4 voces; grado de
dificultad fcil hasta mediana dificultad, abarcando diferentes pocas y estilos.
Direccin de coros vocacionales (no lectores)
2 CICLO SUPERIOR
TERCER AO
17. Seminario de Historia de la Msica y Apreciacin Musical: Clasicismo
Evolucin de la msica occidental en la segunda mitad del siglo XVIII al siglo XIX. El
rococ: el arte del clave en los maestros franceses. Las sonatas de Scarlatti. La reforma
de la pera: C.W.Gluck. Franz J. Haydn: el cuarteto de cuerdas y la sinfona. Sus
oratorios. Wolfgang A. Mozart: la pera seria y la pera cmica. El concierto para piano
y orquesta. La sinfona. Ludwig van Beethoven: la sonata para piano. El cuarteto de
cuerdas. La sinfona. El enfoque del seminario est fundamentalmente orientado a la
fijacin de criterios metodolgicos y anlisis de obras.
18 - Seminario de Fontica de Idiomas: Alemn
Fontica alemana prctica comparada con la fontica del castellano hablado en
Argentina. Diferencias y equivalencias fonticas de: Vocales y consonantes
individuales; Diptongos y grupos de consonantes (fonemas). Diferencias de los sonidos
bsicos de los grupos de consonantes segn se encuentren al principio o final de una
palabra, o en el medio cuando se trate de palabras compuestas. Efecto de las
consonantes dobles y los grupos de palabras sobre las vocales precedentes.
19 - Seminario de Historia de la Msica y Apreciacin Musical: Romanticismo
La evolucin de la msica occidental en el siglo XIX. La pieza para piano: Chopin,
Schumann. El Lied: Schubert, Schumann, Wolf. El poema sinfnico: H. Berlioz, F.
Liszt. La Sinfona: Schubert, Brahms, Bruckner, Tchaikovsky, Mahler. La pera: Verdi,
Wagner. La msica de cmara: Schubert, Schumann, Brahms, C. Franck. El enfoque del
seminario est fundamentalmente orientado a la fijacin de criterios metodolgicos y
anlisis de obras.
20 - Seminario de Fontica de Idiomas: Ingls
Sistema standard (Alfabeto de fontica internacional): Consonantes, vocales,
monophthongs, diptongos, triptongos. Fonemas. Minimal Pairs. Homfono.
Acentuacin de palabras. Acentuacin de oraciones: Acento primario y secundario;
slabas no acentuadas; omisin de sonidos; asimilacin; sonidos conectores; schwa;
sonidos que suenan y que no suenan. Entonacin: Tono ascendente; tono descendente;
tono ascendente con un descendente; tono descendente con un ascendente.
21 - Armona y Contrapunto Siglo XX
18
CUARTO AO
25 - Seminario de Historia de la Msica y Apreciacin Musical: siglo XX
La evolucin de la msica occidental en la primera mitad del siglo XX. Impresionismo.
C. Debussy. Expresionismo: A. Schnberg Nuevas tonalidades: B. Bartk. Obra de
cmara. Igor Strawinsky. El ballet. La sinfona. El Serialismo: Schnberg y la Escuela
de Viena. A. Berg: la pera. A. Webern: la msica de cmara. Personalidades
singulares: Charles Ives. E. Varse. La obra sinfnica. El neoclasicismo en Francia: E.
Satie, y Les Six. Rusia: S. Prokofiev. Italia: A. Casella. G.F.Malipiero. Alemania: P.
Hindemith. El enfoque del seminario est fundamentalmente orientado a la fijacin de
criterios metodolgicos y anlisis de obras.
26 - Seminario de Fontica de Idiomas: Francs:
19
QUINTO AO
34 Seminario de Interpretacin de la Msica Vocal Antigua: Medioevo y
Renacimiento
Qu es la Msica Antigua. Qu es la interpretacin: la obra, la partitura y el intrprete.
Problemtica de la Autenticidad. Prcticas de ejecucin en la msica de la Edad
Media: monofona litrgica y profana. Polifona: motetes y conductus. Fuentes,
iconografa, voces e instrumentos. Prcticas de ejecucin en la msica del
Renacimiento: tempo, ficta, ornamentacin, relaciones entre msica y texto. Fuentes,
voces e instrumentos. Distintos gneros vocales: chanson, motete, misa, madrigal.
Ejecucin de obras.
35 Seminario de organizacin y gestin
Gestin cultural e instituciones. Lo pblico y lo privado en las instituciones de
produccin y distribucin de bienes culturales.
El Estado y las polticas culturales. Bienes y servicios culturales. Circuitos y mercados
culturales.
Planificacin y toma de decisiones. Diseo, evaluacin y monitoreo de proyectos.
36 Seminario de Interpretacin Coral de la msica Antigua: Barroco
La msica del Barroco: S XVII y SXVIII. Los estilos nacionales: Italia, Francia y
Alemania. La msica inglesa. pera, cantata, oratorio. Ornamentacin, afinacin,
articulacin, fraseo, tempi. Relaciones de la msica y el texto. Msica vocalinstrumental. Bajo continuo. Fuentes. Ejecucin de obras.
37 Taller de Investigacin en Artes
La investigacin en Artes. El trabajo monogrfico. Investigacin para la produccin
artstica. Redaccin de proyectos de investigacin.Bibliografa. Citas y referencias
bibliogrficas. Archivos. Documentacin de archivo. Fuentes primarias y fuentes
secundarias. Diferentes medios y tecnologas de registro: registros flmicos, sonoros,
21
[1]
Contenidos Bsicos Comunes para la EGB 3 del Ministerio de Cultura y
Educacin de la Nacin, 1994 pg. 254
[2]
Akoschy, Judith . Msica en la escuela, un tema a varias voces en Artes
y Escuela. Paids. 1998
[3]
23