Unidad Educativa Municipal Antonio Jos de Sucre

Nombre: Alexandra Betancourt

Curso:2A

DIBUJO ARTSTICO

Prefiero dibujar a hablar. Dibujar es ms rpido, y deja menos espacio para la mentira.
Le Corbusie
INTRODUCCIN
EL DIBUJO es la representacin grfica, mediante un solo color, en dos dimensiones
(en este caso el soporte de trabajo) aquello que el ojo ve en tres dimensiones, es decir,
los aspectos que presenta toda imagen: la forma y el volumen. Detrs de toda pintura,
escultura, diseo, etc, se vislumbra la ejecucin de un dibujo previo, ya sea real o
mental. El dibujo es la tcnica bsica de todas las artes plsticas.
EL DIBUJO COMO HERRAMIENTA
MARCO TERICO
INTRODUCCIN
Por qu el dibujo es una herramienta?
El principio del dibujo se utiliza como una herramienta, debido a que el concepto
envuelve no apenas una herramienta, sino tambin, una determinante que se expande
en muchas reas, puesto que la psicologa visual, determina un medio de
comunicacin, desde el comienzo de la historia, con la Cueva de Altamira, hasta la
actualidad que demanda, un espacio todava por ser explorado. Como dice el texto es
una ayuda en parte para entender, comunicar, idear y resolver problemas. La
diferencia de este concepto como proceso y producto, una idea exteriorizada, y
objetividad, el fin.
dibujo como un proceso continuo de desarrollo y expresin.
SILOGISMO: FAMILIA

PEDRO ES HERMANO DE MARA E HIJO DE GISELI

MARA ES HERMANO DE PEDRO HIJA DE GISELI
GISELI ES MADRE DE PEDRO Y MARA
TRIADE 1 2 3
El dibujo es una actividad mental, no solo
fsica.
Una de nuestras capacidades y sentidos es el ver,
puesto que a travs de la historia el empirismo
sostiene la teora de John Locke al referirse que la
mente es como una hoja en blanco. Y que otros han
plasmado el concepto en una determinante concreta por lo que tanto la razn, se
atribuye no apenas a un Imago Dei, pues tambin, un relations reciproco. En otras
palabras, el dibujo como actividad mental y fsica tiene su relevancia segn su
objetividad. EJEMPLO LOGIA MENTAL 2 +2 = 4 FISICA B X H /2

Draisiana, 1830
El dibujo es una importante herramienta que podemos utilizar cuando diseamos
nuestros bocetos, yo dira que fundamental, ya que nos permite visualizar en forma
inmediata cual seria el futuro de nuestro idea plasmada, y de esa manera

encaminarnos hacia su diseo evitando caer en la mediocridad de los garabatos que

solo nos hacen perder tiempo. Haciendo varios dibujos podemos imaginarnos, el
nuestro en diferentes ngulos, y diferenciando el volumen y la proporcin.
Bibliografa:
HANKS, Kurt y BELLISTON Larry. El dibujo. La imagen como medio de
comunicacin. Trillas. 2009.
PSICOMOTRICIDAD FINA PARA EL DIBUJO A MANO ALZADA.

TIPOS DE DIBUJO TCNICO Y ARTSTICO

DIBUJO ARTSTICO

Es la que aborda la disciplina del trazado y

delineado de cualquier tipo de figura, la cual
puede ser abstracta o que represente algn
objeto real; una forma de expresin grfica.
Permitiendo
exteriorizar
una
idea,
para
ser cosificada. De acuerdo con lo que se desea
representar o hacia donde se debe enfocar, el
dibujo se clasifica en:

Dibujo Tcnico
El dibujo tcnico es un sistema de representacin
de todo tipo de objetos, con el objetivo de poner
la informacin necesaria para su anlisis o poder
elaborar su diseo o futura construccin real. Se
suele hacer con la ayuda de ordenadores, pero
cuando se est aprendiendo, se usan la regla, la
escuadra, el comps o el medidor de ngulos,
sobre el papel y con el lpiz.

DIFERENCIAS
ENTRE
TCNICO Y ARTSTICO

DIBUJO

Dibujo artstico es aquel que se hace a

mano alzada
Es la representacin de un objeto por medio de lneasque limitan sus formas y
contornos
Dibujo tcnico es aquel que se utilizando instrumentos de dibujo como reglas .
El Dibujo tcnico se gua por normas fijas y preestablecidas para poder describir de
forma exacta y clara
CARACTERSTICAS GENERALES DE LOS TIPOS DE DIBUJOS.
1. El Dibujo artstico se realiza libremente y con finalidad esttica.
2.El Dibujo tcnico se realiza con otros medios auxiliares, siguiendo normas y fines
prcticos.
1.El Dibujo artstico es la representacin de un objeto por medio de lneas que limitan
sus
formas
y
contornos.
2. El Dibujo tcnico es la representacin grfica de un objeto o una idea prctica.

1. El Dibujo artstico es una abstraccin de nuestro espritu que permite fijar la

apariencia de la forma, es resultado de nuestra imaginacin, con lo cual nosotros
mismos lo podemos adaptar a nuestro propio gusto, segn sea ms agradable a la
vista y no necesita de la utilizacin de normas fijas y preestablecidas.
2. El Dibujo tcnico se gua por normas fijas y preestablecidas para poder describir de
forma exacta y clara, dimensiones, formas, caractersticas y la construccin de lo que
se quiere reproducir.
UTILIZACIN DEL DIBUJO TCNICO Y ARTSTICO EN EL DISEO.
Son conocidos y aceptados los beneficios que el dibujo
aporta a las disciplinas proyectuales. Las habilidades y
capacidades en este campo y que puedan ejercitarse en el
proceso de diseo siguen siendo importantes como sistema
de comunicacin con uno mismo y con los dems, y el mejor
camina a correr desde la idea, al producto diseado. Paralela
y simultneamente a la capacitacin e en el dibujo se debe
custodiar que el dibujo, sea cada vez mas coincidente a una
realidad percibida, o la codificacin de la objetivizacin.
EL DIBUJO EN EL DISEO GRFICO SON RELEVANTES
PUESTO QUE PERMITE PLASMAR UNA IDEA MEDIANTE LA
INTERPRETACIONES DE LAS FORMAS LINEAS , SEGN UN
PRODUCTO PARA PERSUADIR ANTE EL RECEPTOR
EJEMPLO DEL ROBOT para animacin.

MATERIALES Y HERRAMIENTAS DE DIBUJO

lpiz y barra
Grafito:
Estn compuestos por grafito [el primer yacimiento que
se encontr fue en el siglo XVI en los bosques de
Dorrowdale] mezclado con arcilla para que este no sea
tan quebradizo, y segn la cantidad de arcilla que lo
componga, ser mas duras o mas blandos. Fue un
mineral que comenz usndose para proyectiles, y
empezaron a fabricar lpices cuando descubrieron que
era un material mucho mejor que el carbn para trazar
y hacer marcas.
Gracias a Gaspar Faber, en 1761, comenz a difundirse
el lpiz como material bsico de escritura y dibujo, y
fue entonces cuando naci la Faber-Castell en Alemania. Otros descubrieron nuevos
modos de que el grafito fuera as consistente y as crear varillas y crear con ello
distintos tipos de durezas. Actualmente los lpices estn compuestos por grafito,
arcilla, cera y grasa. Es un material que necesita un soporte poroso como el papel o
el cartn.
Pueden usarse lpices [que tienen distintas durezas de 8 niveles blandos [B] y 8 niveles
de mina mas dura [H]], barras de grafito [como los lpices pero no tienen madera, tan
solo es la barra de grafito, muy til para el dibujo o bocetos], portaminas, lapices de
esbozar rectangulares, etc
Barras [sepia, sanguina, blanco y negro]:

Las barras, que son prcticamente tizas, que pueden ser negro [carbn prensado, tiza
negra, lpiz graso negro, lpiz compuesto cont, etc ...], blanco [igual, en barra, o
en lpiz o tiza], sanguina y sepia[en barra seca, en lapices cont o pitt, tizas o
crayones]. Se utilizan para papeles de tonos medios, como ocres, gris [pero no muy
oscuro], o cualquier otro color, para poder aplicar luces y sombras y ya tener un color
intermedio que sera el tono del papel.
Las barras se hace aglutinando el polvo con grasa. Da una textura mas aterciopelada
que los carboncillos y la linea es mas intensa y determinada. Por ejemplo la sanguina
es otro material clsico del dibujo, ya que su utilizacin se remonta a los egipcios que
lo utilizaban para hacer bocetos, pero fue Leonardo Da vinci en el siglo XVI quien lo
impuso verdaderamente como medio para dibujar. Tiene un color rojizo porque en su
composicin lleva arcilla y xido frrico.
Lpices de colores:
Los lpices de colores tienen el mismo aspecto que los lpices de grafito ya que son
una mina en un tubo de madera, pero se fabrican de forma muy distinta, ya que no
usan grafito sino otros minerales de colores, y adems no se pueden hornear puesto
que algunos minerales cambiaran de color. Adems se aglutinan con pega de celulosa,
formando as las minas. Adems, no tienen distintos grados de dureza.
Este medio de dibujo, frente a los anteriores de los que hemos hablado, permita una
gran
variada
gama
cromtica.
Otra
caracterstica
suya
es
que
no
puedes mezclaros antes de aplicarlos al papel, pero puedes combinarlos en el propio
dibujo para conseguir otros colores, y adems, permite que se vean los trazos. Existen
tambin los lpices acuarelas, que tienen en su compuesto una sustancia que hace que
en cuanto entren en contacto con el agua, se deshagan y as crear manchas de color.
CARBONCILLO
Es un medio muy antiguo y popular que se obtiene quemando madera blanda[de sauce
es la mas usada, tambin se usan de abedul o de parra] a temperaturas muy elevadas,
pero con esto no se consiguen distintas durezas como en el grafito, ya que un
carboncillo puede ser distinto a otro por su calidad de madera, pero no por mucho mas,
aunque si que los hay de muy diversos tamaos, y unos muy gordos y otros muy
finitos. Es importante que dentro no tenga grietas para que no sea
tan quebradizo.Es un material muy negro, y se adhiere con facilidad al papel [que tiene
q ser poroso, no satinado], tan solo que es bastante frgil.
Se puede aplicar al dibujo de varias formas, puede que solo hagas lineas, que hagas
sombras, puedes hacer mancha difuminando esas sombras [puedes usar el dedo, o
difuminos, o un trapo], puedes espolvorear el carboncillo y repartir por la hoja y de ah
ir sacando sombras, tambin hay quien con un pincel moja la mancha del dibujo o
incluso quien mete el carboncillo en aceite de linaza antes de ponerse a dibujar. Para
borrarlo, lo mejor sera usar una gamuza o si an no se va del todo, borrador, pero es
preferible no usarla.
TINTA CHINA:
La tinta china es una tinta de invencin china usada principalmente en caligrafia
china y japonesa , as como en el sumi-e . Posteriormente lleg japn durante el siglo
XIV en la era muromachi y se emple para realizar pinturas monocromticas en tinta,
las cuales posean una profunda influencia de la cultura china y que fue promulgada
por los monjes zen, precursores de la tcnica del sumi-e.
Estilgrafos: Pluma con un depsito de tinta en la funda, usada por los delineantes
para dibujar y rotular. Puede ofrecer distintos grosores en el trazo dependiendo del
grosor de la punta. Hay quin lo llama rotring por ser sta una de las primeras marcas
que lo comercializ.
Pincel: El trmino pincel hace referencia a cualquier variedad de herramienta que, en
su mayora, cuenta en un extremo con un mango y en el otro con una cantidad
considerable de cerdas , alambres ,cabellos u otra clase de filamento o material
similar. Es utilizado principalmente para pintar , aunque sus usos pueden ser diversos.

La introduccin a lectura aborda diferentes temas, la cultura como artstica y sus

divisiones, en las cuales pode recalcar el modelo , para con el bodegn,
calco , paisajes. La definicin correcta del Bodegn , es que refiere a como naturaleza
muerta, pero aun as revelar la belleza y distanciar entre lo chinchoso, y la
exageracin y saturacin, que varia entre lo tenue, permitiendo una
mejor comprensin entre lo inanimado, de lo abitico y bitico. El bodegn tiene la
responsabilidad de plasmar la realidad, mas objetivamente.
para dejar avanzar sobre el tema se analiza una estrecha relacin entre el dibujo
natural y el dibujo imaginativo.
Materiales y herramientas de dibujo
El dibujo en tanto que soporta esencial de cualquier trctica artstica lo esencial del
dibujo son los materiales desde el ms humilde lpiz hasta el mas safisticado
estilgrafo pasando pro todos los instrumentos habituales en el trabajo artstico como
principales materiales tenemos el carboncillo,plumas,pinceles,etc.
El lpiz de grafito
Es la sustancia que est compuesta con minas de lpices ya que es el ms sencillo y
tambin el ms limpio y al momento de dibujar la grasa del grafito lo hace muy
permanente y primordial para la naturaleza ya que no necesita de ningn fijado final,
su color gris plomizo es siempre el mismo en todas las clases de grafito.
Minas metlicas.- el grafito para dibujar se denomina tambin mina de plomo este
nombre proviene de las puntas metlicas que se utilizaban como medios de dibujo
antes de la aparicin del grafito.
Papeles para dibujar a lpiz
Lo que el lpiz es lo importante lo es porque este se puede emplearse sobre casi
cualquier superficie y, por tanto sobre prcticamente todo tipo de papel. De igual
manera para realizar nuestro propio dibujo debemos distinguir entre papeles de
calidad corriente hechos con pulpa de madera y el papel de alta calidad y al momento
de realizar se debe hacer con mucho cuidado, entre las distintas calidades
profesionales, el papel de dibujo a lpiz se fabrica en acabados satinados, de grano
fino, de grano medio y verjurado.
Papeles satinados, lisos y rugosos.- todo en lo comn ya dicho los papeles son los que
permiten crear una amplia gama de grises y dan muy buen resultado al fundir y
difuminar los trazos del grafito. Entre todas estas clases de papeles forman distintas
cualidades pero eso si cada una desempea su propio trazo como claroscuro y los de
tipo acuarela ya que aparecen moteadas de blancos, adems la dureza de la mina deja
surcos visibles sobre la hoja.
La tcnica bsica del dibujo a lpiz
La tcnica bsica del dibujo a lpiz abarca los trazados los difuminados y
eventualmente el borrado de lneas, al trazo del grafito se lo hace de forma de
escritura depende de cmo se aplique sobre el papel de punta, de canto o plano y de la

misma manera se sujeta el lpiz como un utensilio, el control del trazo es perfecta para
detallar y matizar zonas muy menudas y por lo tanto la mayor seguridad es la manera
adecuada de proceder al inicio de la obra.
Difuminados.- el grafito blando de tono intenso puede difuminarse con difuminos
para conseguir grises y degradados sin rastro de trazos, capas de utilizar los dedos
porque al igual del degradado este le da un toque final y una rigurosidad capaz de dar
un manchado total al papel.
Borrados.- el grafito se borra fcilmente con gomas de caucho que sern ms o
menos blandas en funcin de las minas utilizadas.
Lneas y trazos
El dibujo de lnea es solo una de las posibilidades del dibujo a lpiz y lo que caracteriza
una lnea es el grosor y sus inflexiones. Constantemente la inclinacin del lpiz es
decisiva en la calidad de la lnea, cuanto ms inclinado lo coloquemos ms grande ser
el grosor de la lnea como vaya desarrollando el dibujo tendr que ir modificando
constantemente su grosor para as poder obtener un valioso y perfecto trazo uniforme.
Dominio del trazo.- en esta cualidad lo que un trazo apliquemos tendremos que
hacerlo lo ms sencillo como realizar una serie de trazos paralelos de la misma
longitud ya que el ejercicio tambin se lo puede desarrollar con series de trazos curvos,
redondeados, en espiral o en zigzag.
El carboncillo
Es un carbn vegetal y su uso se remonta a los orgenes del hombre, as como las
figuras rupestres dan su tonalidad as mismo su propios autores dan un mensaje claro y
conciso a la gente de su alrededor para que la tcnica del carboncillo sea favorable y la
mejor auxiliar para diferenciar a los dems lpices.
Caractersticas
El carboncillo es una sustancia seca al tacto que deja un trazo mate y de un gris muy
oscuro, casi negro. El acabado de un dibujo al carboncillo depende de gran medida del
papel ms rugoso sea el trazo ser ms intenso y quedando alojadas en las
irregularidades de la hoja. El carboncillo es un producto enteramente natural que no
incorpora ningn aglutinante que le de cohesin y esto que el carboncillo es una barita
pero cara y asi da un toque final al producto.
Modalidades del carboncillo
El carboncillo se comercializa en distintos grosores desde la barrita de apenas 2mm de
dimetro hasta la de casi 2cm y su precio esta en funcin del grosor por tal manera los
carboncillos tienen sus etapas como sus caractersticas ya que cada una distingue de
una a la otra marca que lo utilicemos para que los que fabrican este tipo de carboncillo
comercialicen a las dems empresas y de nuevos productos.
Carbn prensado y lpices carbn

Estas barritas son cilindros perfectamente regulares de un dimetro de unos 6 0 7 mm,

su trazo es bastante ms oscuro denso y aterciopelado que el del carboncillo y se
sirven en cuatro durezas distintas.
Algunos fabricantes los lpices de mina de carbn hacan consistencia y perfilar el
afiliado de la dureza y como utilidad del lpiz carbn ya que este suele tener
combinaciones con las barritas de carboncillo convencionales.
Trazos y manchas al carboncillo
Al trascurso del dibujo este se lo poda emplear a todo largo de la barra y con todo de
los matices ya que esto ha dado lugar a sus medidas de lneas y a tener un trazo
comn a las anteriores y con un papel capaz de conseguir el trazo en su forma
perfecta a las manchas que vaya quedando el trazo o dibujo se dira.
Aplicacin de trazos
Los trazos de carboncillo pueden obtenerse dibujando con la barrita sobre su punta o
bien sobre su blanco completamente plana sobre el papel, en el primer trazo se
obtiene trazos muy finos que estos pueden disminuirse al rato de darle degradado y al
segundo se le hace trazos ms gruesos que estos dan una lgica al dibujo a mano
alzada.
Sombreado al carbn
En esto el lpiz permite desarrollar sombreados ms enrgicos conservando grandes
posibilidades para el detalle, su escala de tonos desde el gris suave hasta el negro es
amplia y factor importante manipulando hasta con los dedos y con difuminados.
Degradados
Como lo vaya distinguiendo el dibujo del sombreado se hace ms sedoso cuando se
funde en las manchas que vaya quedando y as el difuminado suaviza y unifica las
diferentes capas de la figura el proceso del sombreado caracterstico de una obra al
carboncillo comienza manchando el papel y de la misma manera el dibujo completando
con la forma de sombreado.
SUSTRATOS: PAPELES Y CARTULINAS
PAPELES PARA DIBUJAR A LPIZ
Una de las ventajas del lpiz es que puede emplearse sobre caso cualquier superficie y,
por tanto, sobre prcticamente todo tipo de papel. No obstante, los papeles especiales
para dibujo son, los mas indicados.
Debemos distinguir entre papeles de calidad corrientes hechos con pulpa de madera,
fabricados con moldes o a maquina, y papeles de gran calidad cuyas pastan contienen
un alto porcentaje de trapos y el proceso de fabricacin se realiza con especial cuidado.
los buenos pasteles se distinguen por la presencia del nombre, o marca del fabricante
en uso de los vrtices o margenes de la hoja.
PAPELES SATINADOS LISOS Y RUGOROSOS
Los papeles satinados, de grano casi imperceptible, prensados en caliente
precisamente para acentuar el alisado, permiten crear una amplia gama de grises y

dan muy buen resultado al fundir y difuminar los trazos del grafito. Los papeles de
grano fino tambin son adecuados para el trabajo con lpiz de grafito.

Ejercicios de cuarto osuro:

1.3 El
BODEGN
IMPRESIONISTA
Define como una atribucin
paulatina que busca dar paso al
inters
creativo
,
y
simplificacin de las formas ,
con con cierta libertad de
interpretacin.
1.4 Estructuras de Piedra, se pude apreciar la textura y forma, han permitido transmitir
un proceso sea desde la tradicin subjetiva, al real valoracin de esta,
la relacin gestalistica, con que se trata este punto de partida, la valoracin de la
principal base del dibujo linea forma, etc.
1.5 El Universo, el punto como cualidad, originalidad y belleza, permiten definir el
encuentro de otros recursos como luz y la sombra una permitiendo enriquecer, la
interpretacin de estas, que junto al punto permiten satisfacer, la admiracin del
encanto y fascinacin, como Puntillismo.
1.6 Constelacin
1859 Pars es la cuna de inters por dar a nascer a Georges Seurat, quien fue el
creador del puntillismo. aportando con un valor a la ciencia y el arte de manera
puntual.
CONCLUSIONES:
Podemos decir que la utilizacin de esta herramienta, puede ser hasta teraputica ya
que define una comunicacin visual, y la interpretacin puede variar
como abstracciones o subjetivas verdades, permitiendo incluso en lo que se deca en
las lecturas pasadas sobre la interpretacin del cerebro y el significado de la lnea entre
otros, como la lnea horizontal, que defina un horizonte tranquilo, entre otros conceptos
tanto por diseo artstico como por el diseo tcnico, nos permiten, estar mas cerca de
la realidad, para mi cierto punto potico por parte del puntillismo por Georges s. Lo

cual desde un punto tradicional desemboca en un modernismo, de define en una

pregunta punto.
1.12 Tinta china
La tcnica del dibujo a tinta y pluma es una de las ms finas modalidades de creacin
plstica, por la limpidez y precisin del trazo,
todo depende de la seguridad y espontaneidad con que se juegue la mueca en la
relacin de los trazos, en la tcnica de la tinta, la
eliminacin de errores lineales y formales se efecta por la superposicin de trazos,
mas no por el borrador, se recomienda solamente confianza y espontaneidad en el
trazo lineal.
Los rasgos finos o gruesos, limpios o sinuosos, en posicin ascendente o descendente,
inclinada u ondulante, ejecutados por una actitud delicada y fuerte, lenta o rpida,
hacen que la abra logre expresar emotividad, atraccin y ritmo y alcance la
cualidad valorarlo de otras formas de expresin consideradas ms complejas.

TEXTURAS
2.1. Estudio de claro oscuro
frutas.

de

Se dice que el oscuro es ausencia de la luz, una perfecta combinacin para eliminar
los bordes. El claro oscuro es la sensacin de volumen producido por el juego de luz y
sombra sobre los objetos. Se debe observar todo el tiempo que se necesite para ver
claramente la forma y el volumen de las frutas. Determinar las distancias entre
los volmenes as como su disolvente y concrecin. Ver todo a la vez, todos los

elementos que forman la composicin para relacionar los valores tonales y la fuerza de
los contrastes.
Se debe comenzar con trazos suaves sin determinarlos mucho Cuando ya esta dada la
forma de los elementos la delineamos. Comenzamos a dar profundidad
Sombreamos hasta llegar al tono de la composicin. El claroscuro es una tcnica de
pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados
y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos
Las zonas del claroscuro se producen cuando la luz natural o artificial incide sobre el
cuerpo. Entre ellas:
Una Correcta textura para el claro con lineas finas, y gruesas para el lado oscuro
Zona de penumbra.
Zona oscura.
Tambin llamada medio tono opaco. Esta zona identifica la zona intermedia entre la
zona clara y la zona oscura, va desde la clara y hasta la oscura pasando por variedad
de grises.
Zona de iluminacin clara.
Esta zona identifica la parte que recibe los rayos de luz en forma directa
Tambin llamada sombra propia, es la zona que no recibe ningn rayo de luz, y se
mantiene oscura.
Zona proyectada.
Esta zona identifica la sombra que un objeto proyecta sobre otros objetos o sobre la
superficie donde se encuentra.
Zona de reflejo.
Esta zona es la parte que recibe la luz que reflejan otros cuerpos que la acompaan, se
caracteriza por medios tonos luminosos. Esta tcnica realza el volumen de los objetos,
retratos, expresiones faciales, da ms vida al dibujo
2.2. Estudio de claro oscuro de verduras

Se debe observar todo el tiempo que se necesite para ver claramente la forma y el
volumen de las verduras.
Determinar
las
distancias
entre
los volmenes as como
su
disolvencia y concrecin. Ver todo a la vez, todos los elementos que forman la
composicin para relacionar los valores tonales y la fuerza de los contrastes.
Se debe comenzar con trazos suaves sin determinarlos mucho
Cuando ya esta dada la forma de los elementos la delineamos.
Comenzamos a dar profundidad
Sombreamos hasta llegar al tono de la composicin.
2.3. Estudio de claro oscuro de flores

2.4. Aplicacin de texturas a flores y plantas medicinales

EL ENCAJADO
este nos permite tener una mejor simplicidad de los
objetos. El encajado es un paso previo a cualquier
dibujo o pintura que sirve para calcular las
proporciones, dimensiones, y situacin de los objetos
o figuras que queremos representar.
Consiste en la ubicacin del plano de encaje dentro
del espacio que se dibuja observando el objeto y el
tamao del mismo.
DEFINICIN
El encajado es un paso previo al dibujo que sirve para
calcular las dimensiones y proporciones en relacin
alto ancho del dibujo, trazando unas lneas muy finas
sobre las cuales basaremos el dibujo definitivo stas
lneas gua sern borradas o tapadas y no sern
visibles en la obra terminada.
APLICACIN
la aplicacin para encajar, debemos hacer unas lneas auxiliares muy finas,, y
equilibradas, mediante las que reduciremos cada objeto del dibujo en formas sencillas
geomtricas normalmente con forma de caja, y que guarden relacin de proporcin
entre ellas. Estas lneas nos servirn de gua para realizar el contorno definitivo de los
objetos.
Mediante queremos aplicar esta tcnica se establecen las proporciones un objeto en:
alto, ancho, profundidad as pretendemos lograr una excelente representacin los
objetos a dibujar.Es as que es necesario que el artista sepa trazar rectas y curvas con
gran seguridad y precisin ya que ms all de captar proporciones la tcnica del
encajado nos permite plasmar el tamao del o de los objetos representados, tambin
estudia la forma y permetro del objeto expuesto una manera simple. En esta tcnica
podemos considerar los siguientes pasos:
Analizar el permetro
Relacin una concepcin simple
Dibujar las partes del modelo y aplicar la sombra.
Consiste en la ubicacin del plano de encaje dentro del espacio que se dibuja
observando el objeto y el tamao del mismo.
Relacionar esa concepcin simple,plana y abstracta con el espacio que la contiene.
dibujar dentro del plano el modelo y aplicar la forma,profundidad y el acabado del
dibujo.
Antes de empezar a realizar el encajado, debemos tener en cuenta primero cul ser la
orientacin del papel ms adecuada para nuestro dibujo.
BIBLIOGRAFIA

http://lapizuri.wikispaces.com/EL+ENCAJADO
http://es.wikipedia.org/wiki/Claroscuro
http://kitoch2d3dsee.wordpress.com/dibujo-artistico-2/