Beln Gache

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Videopoesa o cmo escapar de la pgina blanca

Texto para el
catlogo del II
Festival
Internacional
de Video Poesa
2006 VideoBardo,
Buenos Aires,
noviembre de
2006

Poesa en movimiento
La bsqueda de poner en movimiento
los textos literarios responde a una
tendencia que, desde pocas de las
vanguardias, apunta tanto a cuestionar
los bordes de la literatura como a liberar
a las palabras de los frreos lmites de las
pginas grficas.
Adems de la tradicional hoja blanca, la
literatura experimental ha trabajado
siempre, en este sentido, sobre todo tipo de soportes (recordemos, a
modo de ejemplo, la escritura del cielo (sky-writing) del poeta
David Antin, los paisajes vivientes de Helen Lessick -quien
presentaba sus textos afeitados sobre los flancos de las vacas-, las
escrituras sobre el agua, sobre los muros o sobre el mismo cuerpo
humano). Tambin ha trabajado con toda clase de elementos
(lpices, punzones, pinceles, aerosoles, stencils, etc.), as como
diferentes tipos de mquinas. La mquina de escribir, por ejemplo,
fue celebrada por las novedosas y potenciales utilizaciones del
espacio de las pginas que ofreca. La primera poesa visual
realizada con mquina de escribir -una mariposa dentro de un
marco ornamental realizado con letras tipeadas- se registra en el
ao 1898 y fue realizada por una secretaria. A partir de all, se han
utilizado toda suerte de mquinas, desde el mimegrafo hasta la
fotocopiadora, pasando por el grabador de audio. A esta tendencia
responden tambin los poemas realizados en film o video y, en las
ltimas dcadas, los construidos a partir de medios electrnicos y
digitales.
El videopoema y sus precursores
Tres films de las pocas de las vanguardias pueden ser
especialmente considerados como precursores de la videopoesa:
Anmic Cinma, de Marcel Duchamp (1926), L'Etoile de mer,
realizado por Man Ray sobre un poema de Robert Desnos (1928) y
Le sang d'un pote, de Jean Cocteau (1930). Los juegos de palabras

en forma de espiral patafsico del primero, los homfonos (si belle,

Cybele!) y las estrategias ideogramticas (estrellas de mar como
flores de vidrio) del segundo y la concepcin de que cada poema
es como un escudo de armas que debe ser descifrado del tercero,
los convierten en un referente obligado para esta forma a surgida a
fines de la dcada del 60.
A medida que avanza el siglo XX, tambin pueden rastrearse otros
importantes antecedentes, como el cine letrista de la dcada del 50
(particularmente con obras como el Trait de Bave et deternit, de
Isidore Isou (en donde la sincrona entre el audio y la imagen
aparece quebrada), el antifilm Hurlements en faveur de Sade, de
Guy Debord (80 minutos consistentes en 20 minutos de pantalla en
blanco con audio y 60 minutos de pantalla en negro, en silencio) o
los films experimentales del poeta y novelista Maurice Lemaitre
(por ejemplo Le film est dj commenc? en donde el celuloide de
algunas tomas del film de Isou aparece rayado, escrito y
pintarrajeado a partir de la particular hipergrafa letrista). Con la
aparicin del video porttil, entre los aos 1966 y 1975, se
produjeron cientos de videocassettes alternativos y de video arte.
Paralelamente, se registr la factura de otros tantos cassettes de
videopoesa.
El concepto de videopoesa como gnero diferenciado del de
videoarte surge tambin en esa poca y se relaciona con la
utilizacin de signos lingsticos, pero por sobre todas las cosas, se
relaciona con las posibilidades de puesta en movimiento de los
mismos que presenta este medio.
BELN GACHE.