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Teoria e contexto
Editorial
Segunda Parte:
Histria da Arte Tcnica, Arqueologia e Arquitetura
Flvio Carsalade - Teoria e contexto na preservao da Arquitetura (136)
Alessandra Rosado - Histria da Arte Tcnica: uma contribuio no processo de
autenticao de obras de arte (153)
Ana Cecilia Nascimento Rocha Veiga - Museus: Conceitos e Reflexes (167)
Teoria e contexto
Primeira Parte:
Sumrio
Terceira Parte:
Arte Contempornea e Novas Tecnologias
Magali Melleu Sehn - O papel da documentao no contexto da presrvao da arte
contempornea (256)
Carlos Falci - Memrias culturais em construo: novas formas de memria em
ambientes programveis (263)
Anamaria Ruegger - Arte, tecnologia e memria: anastilose informtica (272)
Gabriel Mallard - Arte/subjetividade Cincia/Preservao (287)
Hlio Alvarenga - Hiptese da dupla substituio / duplo registro em um museulimite (297)
Gabriela de Lima Gomes - Reconhecer o risco - estratgia utilizada no arquivo
fotogrfico da Rdio Nacional (312)
Arethusa Almeida De Paula - Acervo de Artista: a narrativa de uma memria
escondida (324)
Teoria e contexto
Thiago Pinho Botelho e Fbio Donatio - A Pintura de Retrato no Brasil: estudo de caso de uma obra de douard Vienot e Franois Henri Morisset (184)
Teoria e contexto
Cincia, Tecnologia e
Epistemologia
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Resumo
O estabelecimento de uma rea que comporte projetos em Conservao/Restaurao e
Conservao Preventiva fundamental para o acesso desse campo de conhecimento s
instncias promotoras da pesquisa no Brasil. Sua legitimidade perpassa pela formao em
diversos nveis graduao e ps-graduao , fortalecimento das associaes, divulgao
dos estudos por meio de eventos e publicaes e a diversificao dos agentes, considerando
a interdisciplinaridade e multidisciplinaridade desse campo de estudos. Esse artigo
aborda a mudana do paradigma do profissional da rea na ltima dcada, considerando
a necessidade de expanso do ensino, da pesquisa e da extenso e a demanda de uma
maior visibilidade social. A prtica cientfica sedimentada em determinados critrios,
necessrios ao estabelecimento de competncias, ao ingresso tecnolgico, disseminao
do conhecimento e acesso aos recursos destinados pesquisa cientfica no pas. A face
do profissional do sculo XXI comea a ser estruturada nesta dcada, compreend-la
indispensvel nossa atuao.
Palavras-chave: Cincia, Conservao Preventiva, Conservao/Restaurao
Abstract
The establishment of Conservation/Restoration and Preventive Conservation as a scientific area is
fundamental to access researches institutes in Brazil. Its authority requires preparation at various levels
undergraduate and graduate , stronger associations, dissemination of studies through events and
publications and the diversification of agents, basis on interdisciplinary and multidisciplinary studies. This
article discusses professionals model changing in the last decade, considering education expansion, research
and extension grow and its demand of social visibility. The scientific practice is made upon specific models,
whose are necessary for the establishment of technological skills, knowledges dissemination and its access to
resources for scientific research in the country. The face of XXI century professional begins to be structured
in this decade, and we must understand what it means for our action.
Teoria e contexto
Yacy-Ara Froner
PPGA-EBA-Universidade Federal de Minas Gerais
Conservao e restaurao:
a legitimao da Cincia
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Introduo
No ano de 2010, a CAPES realizou sua avaliao trienal dos cursos de
Ps-graduao no pas. Centenas de programas por todo o Brasil, nas
diversas reas de conhecimento, foram submetidos mais criteriosa anlise
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O que isso significa? O modelo do profissional da conservaorestaurao modificou-se de uma maneira contundente. No se fala mais
de receitas de bolo direcionadas limpeza, consolidao e apresentao
esttica das obras. Hoje, o profissional deve questionar o desempenho dos
procedimentos caso a caso e ajustar percentuais, materiais e metodologias
conforme a complexidade do trabalho; esse mesmo profissional deve
dialogar de maneira sistemtica com profissionais de outras reas e,
por meio da interdisciplinaridade, encontrar mecanismos cada vez mais
seguros para sua prtica; tem por princpio de formao a compreenso
dos paradigmas conceituais que validam a rea e suas transformaes no
campo da teoria do conhecimento. No basta mais citar Camille Boito2,
Brandi3, ou May Cassar4 como personagens deslocados de uma linha de
pensamento, nem tampouco as Cartas Patrimoniais ou a Legislao voltada
Proteo do Patrimnio Cultural como fundamentos superficiais.
imprescindvel o domnio da epistemologia, saber o lugar do qual emerge
o campo terico do conhecimento cientfico que sustenta as bases da
Cincia da Conservao.
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Para Nicolsky, apesar desses dados, falta-nos uma maior visibilidade social.
A explicao para isso a frequente falta de vnculo da nossa pesquisa
cientfica com a vida real. Enquanto a cincia busca respostas, a tecnologia
faz perguntas. Se no houver desenvolvimento tecnolgico no pas capaz
de abrir um leque amplo de indagaes que instiguem a comunidade
cientfica, as perguntas acabam ficando por conta de cada pesquisador,
que passa a estudar aquilo que sua curiosidade individual determina. Bem,
esse problema s pode ser resolvido com o estabelecimento de fruns
de discusso, instncias de divulgao e organismos aglutinadores de
rea que construam instncias estruturadas em conformidade com os
mecanismos de gesto, visibilidade, legitimao e troca de experincias.
A prtica da Conservao-Restaurao no pas intensa, sistemtica e
tecnologicamente repleta de questes, dvidas, preocupaes
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Consideraes finais
No basta apenas o reconhecimento profissional, cujos esforos
empreendidos nos ltimos dez anos so reconhecidamente louvveis,
indispensvel o reconhecimento da rea como espao de produo de
conhecimento e projeo cientfica. imprescindvel compreender que
o incio do sculo XXI proporcionou as bases para uma nova relao do
conservador/restaurador. Nesse contexto, outras instncias de legitimao
so forjadas:
a constituio de um corpo de profissionais qualificados, em diversos
nveis, cada vez mais numeroso e diferenciado: a formao;
o fortalecimento das instncias de homologao, difuso e congregao
da rea as associaes de representao -, pautada por prticas
legitimadas eventos e publicaes;
a constituio de uma rea de atuao mais extensa, socialmente
diversificado, capaz de proporcionar aos pesquisadores no apenas
as condies mnimas de atuao, mas construindo um princpio de
legitimao.
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Notas
1. Disponvel em : http://www.capes.gov.br/servicos/sala-de-imprensa/36-noticias/4074-qualidadedos-cursos-de-mestrado-e-doutorado-evolui-entre-2007-e-2010. Acesso em: Agosto/2010.
2. Camillo Boito (1836-1914) sedimenta a escola italiana de restauro tendo como base os estudos
de Riegl (1958-1905) sobre o valor esttico e o valor documental do monumento e da obra de arte.
Discute o princpio da originalidade e da autenticidade como base fundamental interveno e
introduz a questo do restauro filolgico, dando nfase ao valor documental da obra e destacando
o valor primordial das edificaes enquanto testemunho e documento histrico. Em oposio
Restaurao de Eugne Viollet-le-Duc (1870), escreveu Os Restauradores (1884).
3. Cesare Brandi (1906-1988) foi um dos principais tericos da restaurao, fundamentando suas
bases nos anos desde os anos 40, contribuindo ainda com a consolidao do Instituto Central de
Restauro de Roma. Suas teses, publicadas em Teoria da restaurao (1945), defendem a permanncia
das bases estticas ancoradas na fenomenologia e nas teorias da percepo: para preservar a imagem
(na qual reside uma multiplicidade de valores, sendo o mais importante deles o artstico) e transmiti-la
s geraes futuras, necessrio minimizar os processos de degradao que dizem respeito matria,
reforando a sua consistncia fsica e restituir, mesmo que apenas potencialmente e naquilo que for
possvel, o aspecto original ou o que seja o mais significativo da imagem.
4. May Cassar (1955- ), professora da rea de Patrimnio Sustentvel da UCL-London, uma das mais
importantes tericas da rea de Conservao Prevemtiva, sendo o mais importante Environmental
Management: guidelines for museums and galleries (1995).
5. BOURDIEU, 1996, p.86
6. Declarao emitida pela ANPUH, sob a Presidncia de Durval Muniz de Albuquerque Jnior. Por
fim, consideramos que no caso dos cursos com denominaes Conservao e restaurao de bens
culturais mveis e Tecnologia e conservao de restauro no so cursos que nos paream devam ser
oferecidos em nvel de ensino superior, eles nos parecem cursos mais adequados para serem oferecidos
como cursos de formao tecnolgica de nvel mdio, como as prprias denominaes permitem
supor. No caso do Ministrio e desta Secretaria avaliar que eles devem mudar de denominao e
convergirem para a nossa rea, fundamental que seja observado se os temas de formao, se os
componentes curriculares, se o perfil do egresso correspondem queles exigidos para a formao de
um profissional de Histria. Ou seja, consideramos que nestes casos no seria apenas uma questo de
convergncia de denominao, mas de alterao do perfil dos cursos, se estes querem ser mantidos
como cursos de formao superior. Disponvel em: http://www.anpuh.org/conteudo/view?ID_
CONTEUDO=314. Acesso em: Agosto/2010.
7. Qualis o conjunto de procedimentos utilizados pela Capes para estratificao da qualidade da
produo intelectual, cientfica e acadmica, principalmente da ps-graduao.
8. NICOLSKY, Roberto. Disponvel em: http://portal.mec.gov.br/setec/arquivos/pdf2/. Acesso
em: Agosto/2010.
9. A Scientific Electronic Library Online - SciELO uma biblioteca eletrnica que abrange uma coleo
selecionada de peridicos cientficos brasileiros. O Projeto tem por objetivo o desenvolvimento de
uma metodologia comum para a preparao, armazenamento, disseminao e avaliao da produo
cientfica em formato eletrnico.
10. Disponvel em: http://www.scimagojr.com/. Acesso em: Agosto/2010.
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Referncias
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HORTA, Maria de Lourdes. 20 anos depois de Santiago: a declarao de Caracas 1992. In: A memria
do pensamento museolgico contemporneo. So Paulo: Comit Brasileiro do ICOM, 1995, 32-44
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NICOLSKY, Roberto. Tecnologia e acelerao do crescimento. Disponvel em: http://portal.mec.
gov.br/setec/arquivos/pdf2/artigos_roberto.pdf. Acesso em: Agosto/2010.
PREZ CULLAR, Javir (org.). Nossa diversidade criadora. Campinas: Papirus/UNESCO, 1997.
SCIMAGO JOURNAL & COUNTRY RANK. Disponvel em: http://www.scimagojr.com/. Acesso
em: Agosto/2010.
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Marcus Granato
Introduo
As colees patrimoniais so a base sobre a qual os museus constroem e
reforam o seu papel social e a identidade cultural. Permitem redescobrir os
povos, as migraes, os movimentos e as idias que criaram e deram forma
s sociedades e s civilizaes. Registram e preservam as suas criaes
estticas e cientficas e fornecem bases para novos desenvolvimentos.
Inspiram um sentimento de pertencimento e compreenso mtuas entre
todos os habitantes de um grupo ou pas, fornecendo instrumentos para
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A Teoria de Brandi
Em 1964, durante um congresso em Veneza, os princpios do Restauro
Cientfico voltam a prevalecer, sendo ampliados e revistos na Carta
Italiana de Restauro de 1972, por Cesare Brandi. Para Brandi, deve-se
mirar o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, quanto
seja possvel, sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem
cancelar os traos da passagem do tempo.
Nascido em Siena, Brandi foi professor universitrio, crtico de arte e
musiclogo, assim como primeiro diretor do Istituto Centrale di Restauro,
a primeira instituio desse tipo, fundada em Roma em 1939 (PRICE e
colaboradores, 1996). Brandi produziu o primeiro sistema de pensamento
completo e orgnico na rea de restaurao. A sua teoria do restauro
inspirada pela filosofia de Benedetto Croce; do historicismo derivou um
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Para obras de arte, mesmo que existam algumas peas que estruturalmente
possuam um propsito funcional (como na arquitetura e para os objetos
das chamadas artes aplicadas), o restabelecimento das propriedades
funcionais representaria um aspecto secundrio da restaurao, nunca
o fundamental. Brandi considerava imprescindvel reconhecer a ligao
inseparvel entre a restaurao e a obra de arte, na qual esta condicionaria
a restaurao e no vice-versa. Tendo isso em mente, definia restaurao
como: o momento metodolgico no qual a obra de arte apreciada em
sua forma material e dualidade histrica e esttica, com uma viso de
transmiti-la para o futuro.
Essa viso humanista, que sublinha sua concepo de restaurao, um
aspecto muito valioso da teoria de Brandi. Para ele a restaurao no
uma tcnica auxiliar, mas um momento de apreciao crtica do objeto; em
outras palavras, um aspecto da pesquisa esttica e filolgica em direo
sua compreenso. Outro aspecto do pensamento de Brandi especialmente
relacionado s relaes entre material e imagem parece estar alm de
sensibilidades contemporneas. Ele admitia que a imagem coincidisse com
o material, mas com hierarquia entre o material diretamente relacionado
com a imagem e aquele com papel estrutural ou de suporte. Desde que
a interveno afetasse somente a estrutura e no alterasse a imagem a
interveno era justificvel. Delimita-se aqui o primeiro axioma de sua
teoria somente a forma material da obra de arte restaurada.
O segundo axioma determina: a restaurao deve ter por objetivo
restabelecer a unidade da obra de arte, na medida em que isso possvel
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Do ponto de vista tico, Vias diz que uma boa restaurao a que
satisfaz um maior nmero de sensibilidades (2003, p.177). A conservao
e a restaurao do objeto devem ser realizadas para os seus usurios, para as
pessoas para qual o objeto cumpre uma funo essencialmente simblica,
documental e outras. Devero agradar os gostos e as necessidades
intangveis de usurios futuros. Concluindo, esses objetos so smbolos
de aspectos intangveis de uma cultura, de um grupo social, e devem ser
conservados sem alterar a capacidade simblica (VIAS, 2003).
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Consideraes Finais
O embasamento terico para a atividade de conservao de bens culturais
fundamental para seu melhor exerccio prtico. No entanto, nas ltimas
dcadas, percebe-se pouca discusso e reflexo sobre o tema. Por outro
lado, o investimento nas pesquisas e em pessoal, para o desenvolvimento de
ensaios e anlises que permitam conhecer mais os processos de degradao,
os constituintes dos bens a serem conservados e o desenvolvimento de
novos produtos para a conservao, cada vez maior. A tal ponto, que
muitas vezes parece que a atividade de conservao consiste apenas em
processos objetivos de deciso e escolha. O que no correto. Todo
processo de conservao inclui tambm decises subjetivas, das quais o
conservador no pode escapar, e sobre as quais tem responsabilidade.
Cabe tentar decidir da melhor maneira possvel, de preferncia articulando
vrios atores nesse processo decisrio.
No caso dos objetos cientficos, a sua preservao relaciona-se com a
memria cientfica de um pas. Esses objetos tm especificidades, so
constitudos de diferentes materiais, o que torna complexa a execuo de
procedimentos de conservao. A ausncia de profissionais capacitados
tambm um fator limitador. Mas questes tericas importantes tambm
se colocam para esse tipo de acervo.
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Notas
1. Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST), Rua General Bruce 586, So Cristvo, Rio
de Janeiro, RJ; marcus@mast.br. Formado em engenharia metalrgica e de materiais pela UFRJ
(1980), Mestre (1993) e Doutor (2003) em Cincias pelo Programa de Ps-Graduao da Escola
de Engenharia Metalrgica (COPPE/UFRJ), sendo sua tese sobre Restaurao de Instrumentos
Cientficos Histricos. Coordenador de Museologia no MAST e, a partir de 2006, torna-se professor
do Mestrado em Museologia e Patrimnio (UNIRIO/MAST), onde atua como vice-coordenador. A
partir de 2009, assume a coordenao do Curso de Especializao em Preservao de Acervos do
C&T, do MAST. Atualmente Coordenador de Museologia do MAST, pesquisador 1D do CNPq e
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3. John Ruskin, Biographical Materials. The Victorian Web: literature, history, culture in the age of
Victoria. National University of Singapore. Disponvel em http://www.victorianweb.org/authors/
ruskin/ruskinov.html. ltimo acesso em 05/04/2010.
4. A contaminao teve incio em 13 de setembro de 1987, quando um aparelho utilizado em
radioterapias das instalaes de um hospital abandonado foi encontrado, na zona central de Goinia.
O instrumento foi encontrado por catadores de papel, que entenderam tratar-se de sucata. Foi
desmontado e repassado para terceiros, gerando um rastro de contaminao que afetou seriamente a
sade de centenas de pessoas.
5. Projeto Valorizao do patrimnio cientfico e tecnolgico brasileiro, no MAST, dentro do
Grupo de Pesquisa em Preservao de Acervos Culturais.
6. Com os Cursos de Graduao em Museologia das Universidades Federais de Pernambuco, Bahia
e Pelotas, respectivamente atravs de seus professores Emanuela Sousa Ribeiro e Antonio Motta
de Lima (UFPE), Suely Ceravolo (UFBA) e Maria Letcia Mazzucchi Ferreira (UFPEL). Nesses
estados (PE, BA e RS), os grupos formados por professores e alunos ficaram responsveis pelos
levantamentos, integrando o projeto a partir de sub-projetos.
7. Atravs da Profa. Maria Cristina de Senzi Zancul.
Referncias
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CUNHA, Claudia dos Reis e. Alois Riegl e O culto moderno dos monumentos. Revista CPC
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KHL, Beatriz Mugayar. Histria e tica na Conservao e na Restaurao de Monumentos
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MARCONI, Paolo. Dal piccolo al grande restauro: Colore, struttura, architettura, Venesia: Marsilio
2. Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST), Rua General Bruce 586, So Cristvo, Rio de
Janeiro, RJ; guadalupecampos@mast.br. Possui Graduao em Museologia pela Universidade do
Rio de Janeiro (1996), Mestrado (2001) e doutorado (2005) em Cincia dos Materiais e Engenharia
Metalrgica pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro. Consultora em Arqueologia
Histrica para a Fundao Roberto Marinho e o Banco Central. Atualmente desenvolve pesquisas a
nvel de ps-doutorado no MAST sobre a conservao de artefatos arqueolgicos metlicos.
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TAGLE, Alberto de. Science at the GCI. The Getty Conservation Institute Newsletter, v. 14, n.1,
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PRICE, Nicholas S., TALLEY Jr., M. Kirby, VACCARO, Alessandra M. (ed.) Historical and
philosophical issues in the conservation of cultural heritage. Los Angeles: The Getty Conservation
Institute, 1996.
Teoria e contexto
ed., 1988.
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Resumo
O presente texto procura evidenciar a progressiva apropriao do conhecimento cientfico
pelo ofcio da conservao-restaurao de bens culturais. A cincia, em suas diferentes
especialidades, tem contribudo para o aprimoramento das competncias e possibilidades
de atuao dos conservadores-restauradores. Os princpios cientficos foram incorporados
ao quotidiano dos trabalhos de conservao e restaurao de bens culturais, para alm da
introduo de inovaes tecnolgicas.
Palavras Chaves: Restaurao, cincia, mtodo, anlise cientfica, conservao, rreservao do patrimnio
Resum
Dans ce texte il a t question de mettre en vidence la participation du savoir scientifique para la
consevation-restauration du patrimoine. La science, dans ces diffrentes spcialits, est utilise en vue
du perfectionnement des comptences ainsi que des possibilits dactuation du conservateur-restaurateur.
Les principes scientifiques sont aujourdhui prsents au quotidien dans les travaux de conservation et de
restauration de biens culturels au-del davoir apport des innovation technologique a ce domaine.
Mts-cls: Restauration, science, mthode, analyse scientifique, conservation, prservation du patrimoine
Introduo
Ao longo do sculo XX, o ofcio de restaurar adquiriu expressiva
complexidade. Para alm das reflexes terico-conceituais acerca dos
processos de interveno e da definio de princpios ticos, o conhecimento
cientfico transformou-se em base fundamental e estruturante das aes
de conservadores-restauradores.
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Perspectiva histrica
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Outros tipos de anlises podem ser solicitados pelo conservadorrestaurador, que deve desenvolver uma competncia para interpretlas, ou mesmo para discutir com diferentes especialistas, de maneira a
potencializar resultados e procedimentos de pesquisa com cientistas de
diferentes reas.
Atravs de pesquisas cientficas, tcnicas inovadoras e materiais
contemporneos foram introduzidos em processos de conservaorestaurao como o uso de laser, para a limpeza de pedras, e o de gases
inertes, para o desenvolvimento de atmosferas controladas, aplicveis
ao combate de microrganismos e de insetos xilfagos. Poderamos citar
igualmente a apropriao de adesivos sintticos e semissintticos de
tipo termoplsticos, em processos de restaurao, viabilizando, em certa
medida, o respeito aos critrios de reversibilidade. Abriram-se, desta
maneira, novos horizontes e perspectivas para o trabalho quotidiano de
conservao-restaurao.
Contudo, merece ser ressaltado que a apropriao de princpios cientficos
pela conservao-restaurao encontra sentido somente a partir do
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Referncias
BOITO, Camillo. Os restauradores. Cotia, SP: Atelie Editorial, 2002. 63p. (Artes&Ofcios;3) ISBN
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MOTTA, Edson; SALGADO, Maria Luiza Guimares. Restaurao de pinturas : aplicaes da encustica. Rio
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MUOZ VIAS, Salvador. Teora contempornea de la Restauracin. Madrid : Sntesis, 2003
PRICE, N. S., TALLEY Jr., M. K., VACCARO, A. M. (ed.) Historical and philosophical issues in the
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RUSKIN, John. A lmpada da memria. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2008. 85 p. : ISBN 9788574804064
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1990. Brussels; MILLS, John S; SMITH, Perry. Cleaning, retouching and coatings : technology and practice
for easel paintings and polychrome sculpture: preprints of the contributions to the Brussels Congress, 3-7
september 1990. London: The International Institute for Conservation of Historic and Artistic
Works, c1990. p. 81-84
VIOLLET-LE-DUC, Eugne-Emmanuel. Restaurao. Cotia: Atelie, c2000. 70p. (Artes & oficios1)
ISBN 8574800279 (broch.)
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Resumo
Este artigo discute como a Arquitetura contempornea de museus se insere na lgica da
indstria cultural. Apresenta um histrico da evoluo dos museus, procurando explicar as
origens das questes contemporneas relacionadas a esse tema. Destaca como as rupturas
modernas ainda permeiam a viso de mundo atual e analisa como a construo de museus
se tornou um aspecto relevante do desenvolvimento urbano. Finaliza discorrendo sobre
possveis caminhos a serem percorridos pela Museologia no sc. XXI.
Palavras chave: patrimnio cultural, teorias da conservao, arquitetura, museus
Abstract
This article argues as the Architecture contemporary of museums inserts the logic of the cultural industry.
It presents a description of the evolution of the museums, explaining the origins of the contemporaries
questions related to this subject. It detaches as the modern ruptures still sustain the vision of current world
and analyze as the construction of museums if it became an excellent aspect of the urban development. It
finishes discoursing on possible ways to be covered for the Museum studies in sc. XXI.
Key words: cultural heritage, conservation theories, architecture, museums
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comunicao,
Nessa nova circunstncia societria, as mdias transformamse em estrutura e ambiente da sociabilidade. Poderosas,
elas perpassam todas as dimenses sociais e deixam nelas
suas cruciais marcas. Impossvel pensar hoje a cultura sem
um enlace vital com as mdias. No por mera causalidade,
o campo de estudos da comunicao tem se tornado,
por excelncia, um dos lugares mais frteis e adequados
para refletir sobre a cultura, e em seqncia, as polticas
possveis de serem formuladas e implementadas nessa
rea. A submisso da produo cultural ao capital e sua
expanso industrial acentuaram de modo crescente a
dimenso de entretenimento contida na cultura. Com isso,
o esforo exigido pelo trabalho cultural parece dar lugar a
uma assimilao leve, e mesmo plena de divertimento, da
cultura. A cultura parece convergir para o lazer. No por
acaso, cultura, entretenimento e turismo conformam um
amlgama poderoso na situao contempornea (RUBIM,
2003, p. 24)
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suas relaes com a cultura de massa ao longo do sc. XX. A partir dessa
reflexo possvel destacar os aspectos que a preenchem de elementos
espetaculares, carregados de virtualidade e simbolismo, construindo
a concepo de que o museu um lugar de entretenimento, entre o
parque de diverses e o shopping center. Na home page do Museu de
Arte de Milwaukee, h um link informando as regras para a realizao
de casamentos nas dependncias do museu, e informando o mobilirio
disponibilizado. Por proceder de maneira semelhante, o nome do Museu
Brasileiro da Escultura MUBE, em So Paulo, por vezes ridicularizado
com a pecha Museu Brasileiro de Eventos. No atual cenrio do museu,
a idia de um templo com musas foi enterrada, surgindo no lugar um
espao hbrido entre a diverso pblica e uma loja de departamentos.
(HUYSSEN, 1994, p. 36)
59
Teoria e contexto
60
Teoria e contexto
Essa busca a qualquer custo por uma imagem contempornea, por vezes
justifica aes governamentais que resultam na completa destruio
do passado, na busca pelo moderno e pela inovao, muitas vezes
entendendo-se que o passado como um obstculo ao futuro e ao
progresso. Nessa acepo cabe o impressionante exemplo da conjuntura
em torno da construo da Nova Biblioteca de Alexandria, no Egito , em
pela era da Internet e dos livros virtuais, o governo egpcio gastou 200
milhes de dlares para construir uma obra que orgulharia aos faras, com
rea superior a 85.000 metros quadrados, e continua censurando obras
literrias.
61
Teoria e contexto
62
Teoria e contexto
63
Consideraes finais
No contexto de mediao tecnolgica, uma questo relevante a
digitalizao dos acervos e a preservao dos novos suportes digitais,
o que coloca o foco nos problemas de interface, enquanto que para a
museologia e a preservao tradicionais, o foco recai sobre os objetos. A
prpria estruturao da hiper-mdia e do hiper-texto est mais prxima
dos mapas e vnculos em redes neurais que construmos para interpretar
a realidade, constituindo um avano na representao dos processos da
conscincia e da imaginao. Nesta fronteira difusa entre materialidade e
virtualidade caminhar a museologia do sculo XXI.
A arquitetura contempornea de museus, ao indutora
e representao sensvel, tem cumprido muito bem
sua parte na questo central para a esttica idealista, a
associao de uma beleza espetacularizada e normativa
- ao desenvolvimento progressivo da histria. Para Tafuri,
a perda de fora crtica da arquitetura marca o final de sua
misso; a promessa de resoluo dos problemas da cidade
substituda pela promessa de resoluo das questes de
mercado. E, como aponta Arantes, o arquiteto urbanista
conscientemente convertido em urban imagineer, tem se
tornado um dos operadores-chave dessa mquina, reunindo
num s personagem o manager (o planejador-empreendedor
identificado por Peter Hall) e o intermedirio cultural.
(SPERLING, 2005, p. 6)
Teoria e contexto
64
Referncias
ARANTES, O., VAINER, C., MARICATO, E. A cidade do pensamento nico: desmanchando
consensos. Petrpolis : Vozes, 2000.
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Novembro 2002 .
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Teoria e contexto
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65
REIS, Antnio Tarcsio. O Guggenheim de Frank Lloyd Wright e a adio de Gwathmey Siegel:
Moderno com moderno. In: Anais do 7. Seminrio docomomo Brasil, Porto Alegre, 22 a 24 de
outubro de 2007.
Teoria e contexto
LARA FILHO, Durval de. Museu: de espelho do mundo a espao relacional (dissertao de mestrado),
USP, Mestrado em cincia da informao e documentao, 2006.
66
Resumo
Este artigo pretende refletir acerca de bases filosficas concernentes elaborao de
modelo de ao gerencial amplo e flexvel capaz de comportar as contribuies cientficas
e tecnolgicas ao campo da conservao, buscando estabelecer anlise crtica de atuao
entre os profissionais originais, como historiadores, historiadores da arte, arquelogos e
arquitetos, com os profissionais da rea de conhecimento cientfico, especialmente fsicos,
qumicos e engenheiros.
Palavras-chave: Cincia, Tecnologia, Filosofia, Conservao, Gerncia
Abstract
This article attempts to reflect about the philosophical basis concerning to build a flexible managerial action
that allow the scientific and technical contribution to conservation. The model pursues to settle a critical
action among all the practitioners, just as historians, art historians, archaeologists, architects and physicals,
chemists and engineers
Key words: Science, Technology, Philosophy, Conservation, Management
Introduo
A Carta de Veneza, divulgada em 1964, estabelece que a conservao e
o restauro dos monumentos devem recorrer a todas as cincias e a todas
as tcnicas que possam contribuir para o estudo e para a salvaguarda do
patrimnio cultural. A admisso de profissionais da rea de conhecimento
cientfico traz um importante questionamento filosfico acerca do modelo
gerencial desejvel e eficaz para a contribuio das cincias, buscando
estabelecer clima propcio para abordagem de temas e interao cognitiva
sinergtica de todos os profissionais envolvidos no novo desenho constitutivo
da conservao. Tal a proposta deste artigo que busca referncia terica
em fontes filosficas variadas e divergentes, porm slidas e consistentes.
Teoria e contexto
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Teoria e contexto
Estratgias contemporneas
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71
Conforme Bourdieu,
a cincia deve apreender a obra de arte na sua dupla
necessidade: necessidade interna desse objeto maravilhoso
que parece subtrair-se contingncia e ao acidente, em
suma, tornar-se necessrio ele prprio e necessitar ao
mesmo tempo do seu referente; necessidade externa do
encontro entre uma trajetria e um campo, entre uma
pulso expressiva e um espao dos possveis expressivos,
que faz com que a obra, ao realizar as duas histrias de que
ela produto, as supere.(BOURDIEU, 1983, p. 70)
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Teoria e contexto
Pierre Bourdieu, parece bastante vlido, mas carece de apoio basal, que o
possibilite consolidar-se em meio aos conceitos apresentados. razovel
retornar o pensamento fundamentao filosfica de Aristteles,
certamente um repositrio original de idias, na tentativa de esclarecer
e dar consistncia s elucidaes aqui propostas. Em tica a Nicmaco,
afirma o filsofo:
75
Consideraes Finais
A admisso de profissionais da rea de conhecimento cientfico traz um
importante debate filosfico acerca do modelo gerencial desejvel e eficaz
para a contribuio das cincias, buscando estabelecer ao sinergtica
com os profissionais originais da rea.
Teoria e contexto
76
Teoria e contexto
77
___________
Referncias
ARISTTELES. tica a Nicmaco. Traduo de Edson Bini. 2. ed. So Paulo: Edipro, 2007.319 p.
BOURDIER, Pierre. Questes de sociologia. Rio de Janeiro: Marco Zero, 1983.
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Traduo de Nathanael C. Caixeiro. 2. ed. Rio de Janeiro: Zoar Editores, 1981. 379 p.
HEGEL, G. W. F. Curso de esttica: o belo na arte. Traduo de Orlando Vitorino e lvaro Ribeiro.
So Paulo: Martins Fontes, 1996. 666 p.
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YOURCENAR, Marguerite. Memrias de Adriano. Traduo de Martha Calderaro. So Paulo: Crculo
do Livro, 1974. 296 p.
78
Resumo
A histria do conhecimento no se d de forma linear, ela avana na medida em que
os homens produzem conhecimento e os registram. A produo de conhecimento pode
ser apreendida atravs de tcnicas e de saberes em que possvel ao homem visualizar
qualitativamente e quantitativamente a produo de cientfica, atravs de suas publicaes
e de sua produo intelectual. Atravs da anlise da sua literatura podem-se definir
suas caractersticas principais a partir de seu corpus. Este trabalho tem como objetivo
estabelecer para a rea de patrimnio cultural a utilizao da anlise de contedo e de
citao, como um meio para delimitar o referencial terico e possibilitar o entendimento
do termo patrimnio e de suas relaes como outros campos disciplinares.
Palavras-chave: Patrimnio, anlise de citao, anlise de contedo, conhecimento.
Abstract
The history of the knowledge not if of the one of linear form, it advances in the measure where the
men produce knowledge they register and them. The knowledge production can be apprehended through
techniques and to know where it is possible to the man to visualize qualitatively and quantitatively the
production of scientific, through its publications and of its intellectual production. Through the analysis of
its literature its main characteristics from its corpus can be defined. This work has as objective to establish
for the area of cultural patrimony the use of the citation and content analysis, as a way to delimit the
theoretical referencial and to make possible the agreement of the term patrimony and its relations as other
fields to discipline.
Key words: patrimony, analysis citation, content analysis, knowledge.
Introduo
A histria do conhecimento no se d de forma linear, ela avana na medida
em que os homens produzem conhecimento e os registram em diferentes
registros; com o passar do tempo altera sua estrutura de produo e de
organizao social. A produo de conhecimento pode ser apreendida
atravs de tcnicas e de saberes em que possvel ao homem dimensionar
Teoria e contexto
79
Teoria e contexto
80
Anlise do Contedo
Segundo Laurence Bardin anlise de contedo definida como,
conjunto de tcnicas de anlise das comunicaes visando
obter, por procedimentos sistemticos e objetivos de
descrio do contedo das mensagens, indicadores
(quantitativos ou no) que permitam a inferncia de
conhecimentos relativos s condies de produo/
recepo (variveis inferidas) destas mensagens (BARDIN,
1977).
Teoria e contexto
81
Anlise da Citao
O conjunto de referncias bibliogrficas (citaes) utilizadas na
elaborao de um documento mostra relacionamento de um documento
com outro, evidenciando elos entre indivduos, instituies e reas de
pesquisa (Rodrigues, apud, Noronha, 1998). Sua funo dar autoridade
e credibilidade para os fatos citados no texto, alm de permitir aos
pesquisadores da rea a oportunidade de conhecer trabalhos que tratam
do tema de seu interesse. Assim, a anlise das citaes de um trabalho
contribui para avaliar a informao coletada pelo tipo de literatura
utilizada, dirigir o leitor para outras fontes de informao sobre o assunto,
alm de contribuir para o reconhecimento de um cientista em particular,
Teoria e contexto
82
Materiais e Mtodos
Foram selecionados previamente 5 artigos focalizando o tema: patrimnio
cultural. Alm do assunto central tambm foi considerado textos que
representassem a relevncia dos autores no assunto no Brasil, bem como
as relaes estabelecidas com outros fatores que so inerentes, ou mesmo
complementares para a elaborao e o entendimento do contedo terico
do patrimnio cultural como domnio do trabalho. Tais artigos deveriam
ser relevantes para a compreenso do tema. Os artigos selecionados foram:
1. LEITE, Rogrio Proena. Patrimnio e consumo cultural em
cidades enobrecidas. Sociedade e cultura, V. 8, N. 2, JUL./DEZ.
2005, P. 79-89.
2. SANTOS, Maria Clia Teixeira M. . A preservao da memria
enquanto instrumento de cidadania. Cadernos de museologia
Teoria e contexto
entre os pares.
83
Teoria e contexto
N 3 - 1994.
3. SMOLKA, Ana Luiza Bustamante. A memria em questo: uma
perspectiva histrico-cultural. Educao & Sociedade, ano
XXI, n 71, Julho/00.
4. NOGUEIRA, Antonio Gilberto Ramos. Inventrio e patrimnio
cultural no Brasil. Histria, So Paulo, v. 26, n. 2, p. 257-268,
2007.
5. PELEGRINI, Sandra C. A.. A gesto do patrimnio imaterial
brasileiro na contemporaneidade. Histria, So Paulo, 27 (2):
2008.
84
ASSUNTO
Memria
Patrimnio
Cultura
Preservao
Patrimnio cultural
OCORRNCIA
277
185
93
61
50
Teoria e contexto
11. Memria
12. Memria coletiva
13. Patrimnio
14. Patrimnio cultural
15. Patrimnio histrico
16. Poltica cultural
17. Preservao
18. Restaurao
85
Categoria 1
patrimnio cultural
subcategoria1 Bens
culturais tangveis
Categoria 2
polticas pblicas
Subcategoria 2
preservao
LEITE
SANTOS
ARTIGOS
SMOLKA NOGUEIRA
X
PELEGRINI
Resultados
No que concernem as categorias e subcategorias apresentadas
apresentaremos as percepes de cada autor sobre as mesmas, apresentando
as semelhanas de anlise e pontos discordantes.
A grande categoria patrimnio cultural, nos artigos selecionados, por
definio engloba as noes de memria e cultura. Nos cinco artigos
selecionados o conceito de memria advm da rea da antropologia
cultural e da histria, principalmente na nova histrica advogada por
Pierre Nora, tal concepo de memria associada ao patrimnio cultural
est presente nos textos, podemos fazer a interpretao desta leitura,
como o fato de que os autores dos artigos selecionados possuem a mesma
contextualizao do conceito de patrimnio cultural.
Memria e cultura so assuntos guarda-chuva, pois so orientadoras dos
trabalhos voltados cultura material cultural, linha terica adotada aps a
dcada de 1970 e refletida nos artigos selecionados.
SMOLKA, realiza uma leitura que difere dos outros autores, a autora
prioriza que o patrimnio cultural est inscrito na memria coletiva e neste
sentido a linguagem um dos meios que propagam a noo de patrimnio.
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Ela diz:
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90
NMERO DE ARTIGOS
3
2
9
16
87
117
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91
Teoria e contexto
92
Ano de
Publicao
Ocorrncia
1984
2003
A arqueologia do saber
Destradicionalizao e imagem da cidade: o caso
de vora
Declaration of the principles of international cultural
co-operation
De profundis, valsa lenta
1969
1996
1966
1998
De Magistro
1984
Titulo da Referncia
Da memria e da reminiscncia
1992
1995
Tabela 5. Ocorrncia-Citao-Referncia
Teoria e contexto
93
Citao ano
Ocorrncia
13
11
11
10
8
8
8
7
7
6
Tabela 6 Citao-ano
Lngua Referncia
Ocorrncia
130
17
10
5
Tabela 7. Lngua-referncia
Ano de Publicao
1996
1984
1995
1997
1987
2000
1998
1988
1992
1986
Teoria e contexto
94
Publicao Pas
Ocorrncia
127
10
9
6
4
2
2
1
1
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95
Consideraes Finais
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96
___________
LEAL, Igor Campos. Anlise de citaes da produo cientfica de uma comunidade: a construo de
uma ferramenta e sua aplicao em um acervo de teses e dissertao do PPGCI-UFMG / 2005 - Belo
Horizonte: UFMG. Dissertao de mestrado.
LEITE, Rogrio Proena. Patrimnio e consumo cultural em cidades enobrecidas. Sociedade e
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MINAYO, M. C. S.; SANCHES, O. Quantitativo-qualitativo: oposio ou complementaridade? , v. 9,
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MINAYO, M.C.S. Pesquisa qualitativa em sade. 10. ed. So Paulo:HUCITEC, 2007. 406p.
NOGUEIRA, Antonio Gilberto Ramos. Inventrio e patrimnio cultural no Brasil. Histria, So
Paulo, v. 26, n. 2, p. 257-268, 2007.
NORONHA, Daisy Pires. Anlise das citaes das dissertaes de mestrado e teses de doutorado em
sade pblica (1990-1994): estudo exploratrio. Cincia da Informao, Braslia, v. 27, n. 1, p. 66-75,
jan./abr. 1998
PELEGRINI, Sandra C. A.. A gesto do patrimnio imaterial brasileiro na contemporaneidade.
Histria, So Paulo, 27 (2): 2008.
ROCHA, Dcio; DEUSDAR, Bruno. Anlise de Contedo e Anlise do Discurso: aproximaes e
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SANTOS, Maria Clia Teixeira M. . A preservao da memria enquanto instrumento de cidadania.
Cadernos de museologia N 3 - 1994.
SILVA, Daniela Lucas da. Uma proposta metodolgica para construo de ontologias: uma perspectiva
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em Cincia da Informao)- Escola da Cincia da Informao,
SMOLKA, Ana Luiza Bustamante. A memria em questo: uma perspectiva histrico-cultural.
Educao & Sociedade, ano XXI, n 71, Julho/00.Universidade Federal de Minas Gerais, Belo
Horizonte, 2008.
VALENTIM, M. L. P. Mtodos qualitativos de pesquisa em Cincia da Informao. So Paulo: Polis,
2005. 176p.
Teoria e contexto
Referncias
Vergara, Sylvia Constant. Mtodos de pesquisa em administrao. So Paulo: Editora Atlas, 2005. 287p
97
Resumo
Diante de novos paradigmas no campo expandido das artes, com a insero de novos conceitos, premissas e modelos, qual seria o caminho que o campo da conservao-restaurao
deveria se propor a seguir? Os processos de construo agora fazem parte da obra de
arte e como lidar com tais registros? Como conserva-los? Qual seria a melhor maneira de
preservar essas memrias para que pudssemos garantir sua transmisso a geraes futuras? Nessa nova dinmica contempornea, os paradigmas da preservao tambm devem
ser modificados, expandidos, discutidos dentro dessa rede de atores scias envolvidos na
preservao da memria.
Palavras-chave: Educao e Poltica; Cincia e Epistemologia
Abstract
In the course of towards of new paradigms in the fields of the expanded arts, whith the insertion of new
concepts, assumptons and models, wich way, the path of conservation/restauracion should propose itself to
follow? The constuction process is now part of the work of art it self, how to deal with this records? How
to preserv then?Wich would be the best way to preserv this memorys so we can guarntee theye transmission
to the future generation? In this new contemporary dynamics, the preservation paradigma also need to be
modified, expaner, discussed around this web of social actors involved in the preservation of memory.
Key-words: educacion and politics; Science and epistemology
Introduo
Fico imaginando se os principais tericos da conservao-restaurao
fizessem uma viagem no tempo e se encontrassem em um de nossos
museus de arte moderna e contempornea. Quais seriam suas impresses?
Provavelmente ficariam impressionados com a arquitetura moderna, os
jardins deslumbrantes, as galerias monumentais. Deparar-se-iam com um
novo sistema de arte, menos voltado para as questes do belo, do juzo de
gosto. Ver-se-iam diante de uma arte conceitual, exposta e representada
de diversas formas. Talvez ficassem perplexos diante da gama inusitada de
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99
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100
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101
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103
Teoria e contexto
104
___________
Notas
I - Com relao ao artigo de Orlando Ramos Filho, no fica muito claro como estas
restauraes eram realizadas, quais critrios eram utilizados, inclusive na escolha de bens a
serem restaurados. Seria necessrio realizar um estudo mais aprofundado uma vez que os
registros eram feitos sem uma sistematizao, para que tais questes fossem esclarecidas.
II - O que Edson Motta fez a vida inteira foi trabalhar em benefcio dos valores culturais
do pas, seja como pintor de muita sensibilidades e raro apuro tcnico, alheio a falsos
modismos, seja como ardoroso defensor da permanncia de obras alheias. A humildade
do restaurador, de formao cientfica exemplar casava-se nele com a chama do artista.
Mas esta foi, muitas vezes impedida de exercitar-se porque Edson Motta consumia o seu
tempo na ressureio da arte dos outros. Um estilo de recuperao de obras de arte foi
implantado no Brasil por esse homem discreto, probo, que s deixa saudades. Manter-se
criador, sem egosmo, antes dedicando-se aos outros, do passado como do presente
quantos sero capazes de realizar esse destino da maior simplicidade e pureza?
ANDRADE, Carlos Drummond de ( Texto introdutrio) .In: Motta, Edson, O pintor
Edson Motta , Rio de janeiro, MNBA , 1982. P3
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Referncias
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Resumo
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riqueza da arte colonial religiosa declarou que sua misso seria classificar
o fssil que havia encontrado. Escreveu, ento, Arte Religiosa do Brasil
(ANDRADE, 1993), que enfatiza a importncia do barroco como motivo
de inspirao para a arte nacional moderna. Essa primeira iniciativa relativa
tentativa de Mrio de criar uma tipologia histrica da arte colonial
manifesta seu interesse pela memria nacional.
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Consideraes finais
116
Referncias
Teoria e contexto
___________
117
RIDENTI, Marcelo; BASTOS, Elide Rugai; ROLLAND, Denis (org.). Intelectuais e Estado. Belo
Horizonte: Editora UFMG, 2006.
SILVA, Regina Helena A.. Pra no morrer... s amarrar o tempo no poste: memria e patrimnio.
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NORA, Pierre. Entre memria e histria. A problemtica dos lugares. In: Revista Projeto Histria.
PUC-SP, So Paulo, n. 10, 1993.
Teoria e contexto
118
Resumo
Este artigo pretende analisar o perfil histrico e conceitual do profissional atuante na
conservao e restaurao de acervos em papel no mbito brasileiro. Para tanto, faz-se a
contextualizao histrica da conservao e restaurao de acervos no Brasil, investigando
origens, influncias histricas, sociais e culturais. Na perspectiva de anlise de Pierre
Bourdieu, enfoca o conservador-restaurador como ator social, bem como a maneira com
que as prticas e narrativas preservacionistas so construdas, legitimadas e apropriadas
pelos agentes e instituies sociais.
Palavras-chave: Histria da Conservao, Epistemologia, Conservador-Restaurador,
Papel, Documentos Grficos
Abstract
This paper analyses the historical and conceptual profile of the professional whose work involves conservating
and restoring paper collection in Brazil. With this end in view, a historical contextualization of conservation
and restoration of collection in Brazil is presented seeking out the origins and the historical, social and
cultural influences. From the perspective of Pierre Bourdieus analysis it focuses on the conservator-restorer
as a social actor as well as the way by which preservationist practices and narratives are constructed,
legitimized and appropriated by the social institutions and agents.
Keywords: History of Conservation, Epistemology, Conservator-Restorer, Paper, Graphic Documents.
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verifica-se que eram os prprios alunos da AIBA que ocupavam tal posto,
como Belmiro de Almeida, Pereira de Carvalho e Joo Jos da Silva14. Tal
constatao contribui para a interpretao de que, sob a perspectiva da
relao mestre e aluno, as atividades de conservao e restaurao estavam
presentes no bojo da instituio, integrando-se, assim, formao dos
alunos.
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Consideraes Finais
No obstante o discurso e metodologia cientfica que se pretendeu
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131
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132
___________
Notas
1
SETTON, Maria da Graa Jacintho. A teoria do habitus em Pierre Bourdieu: uma leitura
contempornea. So Paulo: USP, 2002, p. 64.
AZEVEDO, Mrio Luiz Neves de. Espao Social, Campo Social, Habitus e Conceito de Classe
social em Pierre Bourdieu. So Paulo, 2003, p. 1.
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BONNARDOT, Alfred. Essai sur lart de restaurer les estampes et les livres, ou Trait sur les
meilleurs procedes pour blanchir, dtacher, dcolorier, rparer et conserver les estampes, livres
et dessin. Paris: Chez Castel, Libraire Editeur, 1858. 2 ed..
Decreto n. 1603 de 14 de maio de 1855 Da novos Estatutos Academia das Belas Artes.
10
Documento n. 866 do Arquivo do Museu D. Joo VI, Escola de Belas Artes da UFRJ.
11
12
Idem
13
Documento n.. 860 do Arquivo do Museu D. Joo VI - Escola de Belas Artes da UFRJ.
14
15
16
17
18
Arquivo Noronha Santos IPHAN. Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais. Caixa 04,
pasta 05, envelope 04.
19
20
BARROSO, Gustavo. Introduo Tcnica de Museus. Vol. I, Grfica Olmpia: Rio de Janeiro,
1946. pp. 13-14.
21
22
Aberto ao pblico em 1895, o Fogg Art Museum o mais antigo museu da Universidade
de Harvard, em Cambridge, Massachusets. O The Center for Conservation and Technical
Teoria e contexto
CHARTIER, Roger. Por uma sociologia histrica das prticas culturais. In: A Histria Cultural
entre prticas e representaes, Lisboa:DIFEL, 1990. p.14.
133
24
Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais, Caixa 11,
Pasta 03.
25
26
Lei N. 3780 de 12 de julho de 1960. Dispe sobre a Classificao de Cargos do Servio Civil
do poder Executivo, D.O.U. 12/07/1960.
27
Resumo das decises tomadas nas reunies convocadas pelo Diretor Geral, Rodrigo Mello
Franco de Andrade, realizadas na sede do DPHAN nos dias 3, 4 e 5 de dezembro de 1962, com
o fim especial de estabelecer normas e planos para ordenao dos trabalhos de recuperao de
obras de arte. Arquivo Noronha Santos IPHAN, Centro de Restaurao de Bens Culturais
da SPHAN, Mdulo 68, caixa 58, pasta 48.
28
29
Arquivo Noronha Santos - IPHAN, Srie: Centro de Restaurao de Bens Culturais SPHAN,
Caixa 58, Pasta 48, Documento de 05/02/1968.
30
Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie: Centro de Restaurao de Bens Culturais SPHAN,
Caixa 58, Pasta 48, Documento de 05/02/1968.
31
32
Arquivo Noronha Santos IPHAN, Srie Centro de Restaurao de Bens Culturais, Mdulo
36, Caixa 36, Pasta 2.
33
34
35
36
Pelo alcance dos resultados obtidos o Projeto CPBA recebeu, em 1998, o Prmio Rodrigo
Melo Franco de Andrade.
37
38
PHILIPPOT, Paul. Restoration from the perspective of the humanities. In: Historical and
Philosophical Issues in the Conservation Cultural Heritage. Los Angeles: GCI, 1996, p. 216229.
23
Teoria e contexto
Studies foi criado em 1928 por Edward W. Forbes, ento diretor do Fogg Museum e
considerado o mais antigo centro de conservao, pesquisa e treinamento dos EUA.
134
Teoria e contexto
RESUMO
O artigo discorre sobre as questes epistemolgicas da preservao sob a luz da
fenomenologia para examinar a pertinncia dos fundamentos da teoria da preservao
vigentes nas reas da cultura (estabilidade cultural), histria (objetivismo histrico) e artes
(imanncia da arte) visando discutir sua validade no campo da preservao e restauro do
patrimnio construdo.
Palavras-chave: Conservao e Restauro. Patrimnio Cultural. Preservao
ABSTRACT:
The article discuss about epistemological issues on preservation in function of the phenomenological approach in order to exam the pertinence of the principles of the actual heritage preservation theory in the
fields of culture (cultural stability), history (historical objectivism) and arts (artistic immanence) in order
to discuss its validity in issues on preservation and restoration of the built heritage.
Key words: Conservation and restoration. Cultural Heritage. Preservation.
Introduo
O surgimento da chamada disciplina do restauro se situa historicamente
no final do sculo XIX, incio do sculo XX, portanto bastante
contaminada pelo pensamento positivista. Influenciadas pelo esprito
da poca, as bases mais comuns para a abordagem do problema se
relacionariam, ento, prioritariamente ou com questes estticas ou com
uma tentativa de aplicao de um mtodo cientfico. Nos seus primrdios,
se excetuarmos a presena crtica de Ruskin (Inglaterra, 1819-1900),
todo o resto da evoluo inicial do restauro parece se dirigir por uma
matriz objetiva, caracterstica da poca. Mesmo o idealismo esteticista de
Viollet-le-Duc (Frana, 1814-1879) marcado por uma forte concepo
cientfica baseada em uma suposta unidade estilstica, resultante da
compilao iluminista, enciclopedista e sistematizada que permitia a
compreenso do modus faciendi de cada forma de expresso artstica. Os
que o sucederam, conforme consta na literatura correlata histria do
restauro (exceo para o austraco Alois Riegl, 1858-1905), mantiveram a
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Assim, para Heidegger, a arte est na histria e a histria est na arte. A arte
est na histria porque se preserva atravs dos tempos e, como histria,
tambm se transforma. E a histria est na arte porque esta permite a
abertura do tempo para que ela se torne presente. Para a fenomenologia,
portanto, no h uma instncia histrica e uma instncia artstica como
entes separados a serem preservados distintamente. Preservar um significa
preservar o outro e ambos precisam ser preservados para que possam
acontecer no presente.
Aps este exame do conceito de preservao, resta-nos que a grande
dificuldade epistemolgica do restauro est na evanescncia de seu objeto
de aplicao. Afinal, a que se aplica o restauro? O que se restaura? A palavra
restaurar, de origem latina, traz consigo a idia de recobrar, reaver, recuperar,
recompor. Ora, pelo que vimos at agora, estas so aes impossveis com
relao ao bem patrimonial, posto que, ao intervirmos na sua matria, seja
na sua estrutura ou na sua aparncia, no o estamos recuperando, mas
Teoria e contexto
Conforme vimos, esse o carter histrico da obra e por isso ela precisa
da histria e da preservao: pela historicidade do ser poder se exercer,
pela possibilidade de criar o objeto que o ser frui em diferentes tempos e
por permitir que a verdade que funda se transmita atravs dos tempos em
sua abertura de possibilidades e transformaes:
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Conservao e Restaurao
A idia de preservao como concebida pelo senso comum se liga
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dessa discusso que emerge, ento, aquele que parece ser o primeiro
consenso entre os tcnicos da rea: que a conservao prefervel
sobre qualquer outra das formas de preservao. Vamos investigar esse
consenso, mas no sem antes adiantar uma questo que o liga ao paradoxo
da redoma: ser que s conservar permitiria o uso contemporneo desse
bem? Este uso a que nos referimos deve ser entendido de forma ampla,
incluindo os significados que o bem desperta e a liberdade responsvel de
quem faz uso do bem. No entanto, mesmo a conservao pode ser vista
sob suspeita quanto sua suposta neutralidade, a qual o senso comum
coloca como sendo inerente ao processo de conservao. Na realidade, os
prprios tericos do restauro, embora defendam sempre a conservao
como preferencial, percebem que ela no to neutra assim. A princpio,
a conservao entendida como uma atividade cuja funo principal seria
evitar (ou prevenir) a deteriorao do bem. Essa conservao pode ser
realizada de duas formas: uma sobre o ambiente ao qual est exposto o
bem (e cujas caractersticas poderiam agravar ou no seu deterioro), a qual
comumente chama de conservao preventiva - apesar da redundncia de que
toda conservao , por definio, preventiva; outra, a conservao que se
faz sobre o prprio bem, como a aplicao de vernizes ou antioxidantes,
por exemplo. Seja de uma forma ou de outra, nenhuma conservao
tem eficcia de 100 % e muitas vezes elas podem at mesmo causar a
deteriorao que se quer evitar. Assim, uma aspirao mais realista quanto
conservao, em qualquer uma de suas duas modalidades, sempre a de
ter o menor nmero de alteraes durante o maior tempo possvel. Sob
outro ponto de vista, especialmente na segunda modalidade e porque
esta incide diretamente sobre o bem a conservao muitas vezes se
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filolgico, tipolgico, etc.). Para reverter essa acepo, s poderia ser aceito
hoje um restauro [...] como atenta e respeitosa obra de conservao, ou
seja de manuteno, que quer dizer a propsito, literalmente (...) garantia
de permanncia e de no interveno sem critrio e nem uma displiscente
substituio reproduo de matria. (BARDESCHI, 2000, p. 101).
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Para ilustrar essa diferena relativa a outras artes visuais, podemos dizer
que a Arquitetura uma arte que se faz em funo do uso e feita para
servir e materializar as sociedades e, portanto, sua sobrevivncia no
tempo depende da sua capacidade de manter essa propriedade. Tanto o
edifcio quanto a cidade e a paisagem esto em constante transformao,
diferentemente de um quadro ou uma escultura.
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Referncias
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HEIDEGGER, Martin. Ser e Tempo. Volume I. Petrpolis: Vozes, 2004. 262 p.
Teoria e contexto
152
Resumo:
Este artigo tem como objetivo estudar o papel das cincias naturais (fsica e qumica) no
estudo da arte entre os sculos XIX e XXI, com particular interesse na atuao dessas
disciplinas nos processos de autenticao de obras de arte. A metodologia utilizada neste
trabalho foi a anlise das prticas de atuao da Histria da Arte e cincias no estudo
de obras de arte registradas em bibliografias publicadas no campo da conservao e
restaurao do patrimnio cultural.Observa-se tambm a constituio de dois novos
campos de atuao das disciplinas humanas e das cincias naturais, adequados ao
exerccio da interdisciplinaridade: Histria da Arte Tcnica e Arqueometria, ferramentas
indispensveis no estudo de autenticao de obras de arte.
Palavras-chave: autenticao de obras de arte, interdisciplinaridade, Histria da Arte
Tcnica, Arqueometria.
Abstract
This article aims at studying the role of natural sciences (physics and chemistry) in the study of art
produced between 19th - 21th centuries, focusing on the role of these sciences in the process of rendering
works of art authentic.The methodology used in this paper was the analysis of bibliography published in
the field of conservation and restoration of Cultural Heritage, related to the practises of Art History
and Sciences in the study of works of art.It can be noticed that two new interdisciplinary areas for human
and natural sciences have been constituted: Technical Art History and Archaeometry, essential tools in the
study of rendering works of art authentic.
Key Words: authenticity of Works of art, interdisciplinarity, Technical Art History, Archaeometry.
Introduo
A avaliao de objetos artsticos para averiguar uma provvel atribuio
autoral era feita quase que exclusivamente por connaisseur ou peritos com
formao em Histria e/ou Histria da Arte, atravs basicamente da
anlise dos aspectos formais, estilsticos e dos dados documentais sobre
Teoria e contexto
Alessandra Rosado
Doutoranda PPGA-EBA-UFMG
Luiz Antnio Cruz Souza (Orientador)
153
Objeto da pesquisa
Define-se como objeto da pesquisa o estudo relacionado ao
desenvolvimento da metodologia sobre preservao e anlises de obras de
arte produzida pelos cientistas e historiadores da arte ocidentais entre os
anos de 1850 a 2005.
Articulada ao processo de anlise cientfica de obras de arte, a partir do
sculo XIX. Tal metodologia integra o conjunto de cinco importantes
prticas que orientaram a produo de novas bases de atuao das cincias
da conservao e humanas no contexto de autenticao de obras de arte.
So elas:
- introduo de laboratrios de anlise cientfica e conservao em
instituies museolgicas;
- tradues de manuais tcnicos artsticos antigos;
- submisso das obras de arte a exames cientficos para identificao
dos materiais e tcnicas empregados na feitura da obra;
- trabalhos realizados em parceria entre cientistas, historiadores da arte
e connaisseurs no estudo de pinturas de grandes mestres;
- estabelecimento de princpios norteadores da relao entre as
cincias puras e humanas, dados os pressupostos fundamentados na
arqueometria e histria da arte tcnica.
Atravs da anlise dessas prticas procura-se identificar, a partir da temtica
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a obra.
154
Tendo em vista o enfoque sob o objeto anteriormente indicado destacase como objetivo geral da pesquisa, a identificao das bases em que
se encontram assentados os vnculos entre Historia da Arte e Cincias
Naturais, tendo em vista o processo de construo de metodologias
analticas utilizadas pela arqueometria e Histria da Arte Tcnica.
Como objetivo especifico, procura-se avaliar as metodologias inscritas
nas prticas de historiadores e cientistas nos processos de autenticao
de obras de arte. Atravs dessa anlise busca-se avaliar as linhas gerais
da constituio de uma prtica interdisciplinar, adequada ao exerccio das
anlises de autenticao de obras de arte.
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de sociedade e poca.
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Consideraes Finais
Ao longo desse trabalho, destacou-se o processo de insero das cincias
naturais nas analises de obras de arte, a partir de um vis particular:
autenticao de obras de arte. Essa temtica tomada nos termos dos
vnculos estabelecidos entre cincias humanas e cincias naturais
possibilitou o avano de algumas consideraes sobre o processo de
atuao dessas reas em trabalhos relacionados a arte e cultura como o
esforo de constituio de um campo de atuao interdisciplinar.
Notadamente a partir da dcada de 1970 quando a questo do uso das
cincias naturais foi admitida como importante ferramenta no processo de
renovao nos estudos de arte esse olhar interdisciplinar dimensionou
os parmetros norteadores dos campos de atuao da arqueometria e
histria da arte tcnica.
Considera-se que os resultados dessa pesquisa sobre os aspectos
metodolgicos utilizados pelos historiadores da arte como de cientistas nos
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163
Notas
I - No caso de bens culturais, as Cincias Humanas tm preferncia frente s Cincias Exatas, pois ela
a responsvel pelo estudo da funo primria da obra de arte, que a de estimular nossa sensibilidade
esttica (URBANI, 1982).
II - Inaugurao do museu de Napoleo em Paris no ano de 1803; em 1823 o Museu do Prado base
das colees da Casa Real na Espanha; em 1838 a Galeria Nacional e em 1857 o Victoria and Albert
Museum ambos em Londres; e 1888 o Museu de Berlim, Alemanha (PERUZINI, 1994).
III - BRUYN (1979), alerta que discusses sobre a definio da autenticao da obra de um artista
baseado apenas no estudo geral do seu estilo no so suficientes, pois so julgamentos subjetivos que
podem resultar em interpretaes diversas e conseqentemente gerarem diferentes atribuies para
uma mesma pintura. De acordo com BRUYN (1979) e SCHWARTZ (1998), para haver um melhor
entendimento sobre a atribuio de autoria necessrio ampliar o campo de pesquisa utilizando como
apoio novas tcnicas cientficas analticas aplicadas pelos cientistas da conservao em seus trabalhos.
IV - Diretor do museu Fogg Art Museum, no ano de 1920.
V - Arqueometria a unio entre a arqueologia e conservao preventiva com as cincias experimentais.
Rene arquelogos historiadores, conservadores e cientistas que aplicam tcnicas instrumentais aos
objetos do patrimnio para extrair deles informaes tecnolgica, culturais e histricas (CHIARI e
LEONA, 2005).
Teoria e contexto
___________
Referncias
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Art. IIC, Butterworths, London, 1987.p. 553-554.
166
Resumo
Desde os seus primrdios, com sua gnesis na mitologia grega, at a atualidade, os
museus se modificaram drasticamente, constituindo hoje uma instituio de importncia
capital, tanto no seu papel didtico quanto em sua funo social. Portanto, neste artigo,
destrincharemos a trajetria e evoluo do termo museu, objetivando a compreenso do que
vem a ser esta instituio na contemporaneidade. Passaremos pela criao das principais
organizaes museais, como o ICOM e o ICBS, bem como pelos seus conceitos afins,
a Museologia e a Museografia. Terminaremos nossa proposta com uma anlise das
contribuies da filosofia moderna para a concretizao de uma Nova Museologia, baseada
nas aes dialgicas e na interdisciplinaridade.
Palavras-chave: museu, museologia, conceito, interdisciplinaridade.
Abstract
Since its inception, with its genesis in Greek mythology, the museums have changed dramatically, now
constituting an institution of great importance because its didactic and social functions. So in this article,
we unravel the history and evolution of the term museum, aiming to understand what this institution has to
be nowadays. We will pass by the creation of the main museum organizations such as ICOM and ICBS,
as well as their related concepts, Museology and Museography. We finish our proposal with an analysis
of the contributions of modern philosophy for achieving a New Museology, based on the dialog and on the
interdisciplinarity.
Key-Words: museum, museology, concept, interdisciplinarity.
Teoria e contexto
167
Colecionismo
No obstantes as origens do termo, a gnesis dos museus pode ser encontrada
no ato de colecionar, to antigo quanto prpria existncia humana e
quanto noo de propriedade particular. Se a terminologia da palavra
museu se ampara na reunio de saberes, tambm tem sua procedncia
vinculada reunio de objetos, ou seja, o colecionismo. Entendemos
por coleccin aquel conjunto de objetos que, mantenido temporal o
permanentemente fuera de la actividad econmica, se encuentra sujeto a
una proteccin especial con la finalidad de ser expuesto a la mirada de los
hombres. (HERNNDEZ, 1998, p.13) A autora destaca quatro razes
principais para o fenmeno: o respeito ao passado e s coisas antigas, o
instinto de propriedade, o verdadeiro amor arte e o colecionismo puro.
Faras, reis, imperadores e papas da antiguidade amealhavam objetos
de ouro, prata, bronze e outros materiais preciosos, que se prestavam
manifestao do seu poder e prestgio social. A historiografia e a
literatura mundiais esto pontilhadas com inmeros exemplos. Na Ilada
de HOMERO, lemos as riquezas em Hila acumuladas, o ouro e cobre
variamente obrado, o prlio por reaver Helena e seus tesouros, ainda que
fossem inferiores vida da consorte por Pris arrebatada. Nas histrias
do Rei Salomo e na tumba de Tutancmon, tesouros clebres acendem
nossa imaginao sobre tudo que se perdeu, com base no pouco que
chegou at ns. BAZIN denomina as tumbas repletas de tesouros egpcios
como verdadeiros museus funerrios. No Palcio de Nabucodonosor
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Idade Mdia
Apesar do florescimento greco-romano, aps o arrasamento da Biblioteca
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Revoluo Francesa
Se nos seus primrdios a Revoluo Francesa (1789) propalou grande
destruio do patrimnio artstico e edificado da Frana, num segundo
momento reflexivo, estes objetos do passado poltico francs foram
preservados com o objetivo de se estudar a histria. Com os bens do
clero, dos emigrados e da Coroa colocados por lei disposio da nao,
urgia inventariar estes esplios, bem como elaborar regras de sua gesto e
novas destinaes herana patrimonial que se acumulava em depsitos.
Ao serem finalmente transferidos para espaos abertos ao pblico,
temos a consagrao do museu. Imbudos do esprito enciclopedista, os
museus tinham fins educativos, onde o civismo, a histria, as artes seriam
nacionalmente divulgadas. As primeiras experincias malograram devido
ausncia de conhecimentos associados nova matria que insurgia,
medrando o Louvre (Foto 2), para onde convergiam as riquezas artsticas
sob a Revoluo.
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Teoria e contexto
Fonte: da autora.
Amrica do Norte
Ao redor do globo, inclusive no Novo Mundo, os museus tambm
proliferavam. Nos Estados Unidos, final do sculo XVIII, o Museu de
Salem - Sociedade Martima das ndias Ocidentais, fundado em 1799 passou a integrar as colees do Instituto Essex, que o adquiriu para ser
museu universitrio de Harvard. Renomeado Peabody Museum, teve sua
fundao em 1866 por George Peabody. Trata-se de um dos museus mais
antigos do mundo devotado antropologia, possuindo uma das colees
mais abrangentes da arqueologia e etnologia norte americanas.
Los museos americanos se diferencian de los europeos por su estructura
jurdica, por su forma de organizacin, por sus sistemas de financiacin,
por el grade de insercin social y por la propria concepcin ontolgica
de museo. (HERNNDEZ, 1998, p.31) Nas Amricas, as sociedades,
resultado da convergncia entre os interesses pblicos e privados, at hoje
perduram, sendo responsveis pela criao de diversos museus, escolas
e hospitais. Dentre suas notveis contribuies, destaca-se o nascimento
daquele que seria o museu mais abrangente do ocidente em termos
histrico-temporais, bem como o museu mais importante das Amricas
O Metropolitan Museum (Foto 3). Fundado em 1870, consiste em um dos
maiores e mais refinados museus de arte do mundo.
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Os Museus no Brasil
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Por caminhos polticos diversos, bem como pelo andor cultural, os museus
foram se aproximando, aos poucos, do que hoje entendemos como museu.
Portanto, no sculo XIX, lentamente, assistimos o papel educativo dos
museus ganharem foras. O progresso invadia o mundo culto e inculto.
A revoluo das mquinas e as novas tecnologias construtivas podiam
ser apreendidas nas feiras e exposies, a exemplo da Grande Mostra de
Todas as Naes, na Londres de 1851, para a qual se construiu edificao
mpar: o Palcio de Cristal. No seria fcil trazer o museu a todas as gentes,
visto que suas construes portentosas intimidavam a uns; assim como
a inacessibilidade (seja fsica ou de outra natureza) impedia o seu uso no
lazer do homem comum. Jonh Ruskin, na segunda metade do referido
sculo, comea a levantar a importncia dos museus apresentarem, no
somente um aparelhado de documentos e objetos expostos para fins
contemplativos, mas tambm seu alicerce cultural, numa expografia que
contivesse uma viso crtica e contextualizada daqueles objetos. Isto vem
de encontro, j naquela ocasio, historiografia moderna. O documento
no incuo. antes de mais o resultado de uma montagem, consciente
ou inconsciente, da histria, da poca, da sociedade que o produziram,
mas tambm das pocas sucessivas durante as quais continuou a viver,
talvez esquecido, durante as quais continuou a ser manipulado, ainda que
pelo silncio. (LE GOFF, 1982, p.103)
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Os Museus no Sculo XX
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Teoria e contexto
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Teoria e contexto
183
RESUMO
A transferncia da Famlia Real Portuguesa no sculo XIX, a elevao do Brasil a Reino
Unido, sua Independncia Poltica e a passagem de um sistema exportador escravagista
para outro baseado no trabalho assalariado, redesenharam a vida na colnia. No campo
cultural, alimentado pelos ideais da Revoluo Francesa, a arte setecentista portuguesa
se transformava a partir de formas e conceitos importados da Europa. Nesse cenrio, a
aristocracia mostrava seu poder e status por meio da encomenda de retratos a pintores
franceses que hoje nos apresentam personalidades do passado, remontando seus costumes
e o estilo artstico da poca. Para compreenso desta linguagem prpria, o presente artigo
visa analisar uma pintura de retrato executada nesse perodo por uma importante dupla de
pintores franceses, responsveis por retratar diversas personalidades na Europa e tambm
no Brasil: douard Vienot e Franois Henri Morisset. Para melhor compreenso do tema
abordado, faremos uma leitura formal, histrica e estilstica, bem como uma anlise do
estado de conservao da obra, seguida de uma proposta de restauro.
Palavras-chave: Pintura de Retrato. Conservao. Restaurao.
ABSTRACT
The transfer of the Portuguese Royal Family in the nineteenth century, the Brazils rise to United Kingdom,
its Political Independence and the passage of a slave export system to another one based in a salaried
work, redesigned the life in the colony. In the cultural field, fulfilled by the French Revolutions ideals, the
eighteenth-century Portuguese art was transformed from forms and concepts imported from Europe. In this
scenery, the aristocracy used to show its power and status by the order of portraits to French painters that
nowadays present to us personalities from the past, showing the habits and the artistic style of the period.
To comprehend this unique language, this article aims to analyze a portrait painting made in this period
by important French painters, responsible for depicture several personalities in Europe and also in Brazil:
douard Vienot and Franois Henri Morisset. To comprehend in a better way the theme that we are
dealing with, we intend to make a formal, historical and stylistic reading, as well as an analysis of the
conservation condition of the work, followed by a restoration proposal.
Teoria e contexto
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O Neoclassicismo Histrico
O nascimento do Neoclassicismo se deve em linhas gerais ao crescente
interesse pela antiguidade clssica em meados do sculo XVIII, associado
a influncias dos ideais do Iluminismo. Os acadmicos da poca iniciaram
pesquisas mais sistemticas da arte e da cultura antiga, incluindo escavaes
Introduo
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Teoria e contexto
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A obra de arte, para eles, estava sujeita a uma srie de regras e formulaes
convencionadas. Ignoravam a eloquncia lrica das formas primitivas
dispostas pela poesia instintiva. Alis, o instinto popular era desconhecido
e to pouco elevado a categoria de manifestao artstica.
O ensino artstico no Brasil, desde o seu comeo, despreza as fontes
populares de inspirao para fomentar uma florao postia, impedindo
que a arte, devido a um falseamento de viso, refletisse a alma nacional.
Com a fuga de D. Joo para Portugal, a nomeao de seu filho D. Pedro
para reinar o Brasil, e sequencialmente o segundo reinado com D.Pedro
II, surgem sintomas de compenetrao dos brasileiros sobre o valor de
sua expresso individual e coletiva. Foi significativa e marcante a atitude
estimuladora do monarca no movimento artstico do seu reinado, que
particularmente manda Europa para estudar, Pedro Amrico, Carlos
Gomes, Vitor Meireles e Almeida Jnior. E o mesmo, encoraja os
artistas, facultando assim o aparecimento de grandes realizaes artsticas
equiparveis s maiores do mundo. (GUIMARES, 2000, p. 81).
Com a implantao da Repblica em 1889, a Academia de Belas Artes
transforma-se, nominalmente (porque sua estrutura e orientao
foram substitudas), em Escola Nacional de Belas Artes. No Imprio, a
Academia interpretava as idias da sociedade, as aspiraes do Imperador;
Teoria e contexto
uma delas era fundar, com artistas franceses, uma Academia de Belas Artes.
Ao invs de observar a realidade e dispor-se para erguer o ambiente com
os recursos locais (incentivando os artistas locais), D. Joo VI contrata
uma Misso de Artistas Franceses.
188
Teoria e contexto
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Teoria e contexto
190
Teoria e contexto
191
Teoria e contexto
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Teoria e contexto
193
Teoria e contexto
Belas Artes de Paris em 1822, onde foi aluno de Guerin e Hersent, dois
grandes expoentes desta escola. Tornou-se pintor retratista realizando
obras que foram expostas no perodo de 1831 a 1870.
194
Teoria e contexto
195
Teoria e contexto
No final do sculo XIX e incio do sculo XX, poca esttica desta obra,
a pintura de retrato para muitos funcionava, ao lado do magistrio, como
uma espcie de derradeiro recurso ou ganha po (DORE, 1996 : 21)
O dirigismo neoclssico, inerente formao do artista, cumpre, nesta
obra, o seu verdadeiro papel: de servir classe burguesa dominante.
Consegue-se idealizar verdadeiro status social de um homem simples e
carismtico, para uma personalidade social vida e importante.
O formalismo da obra analisada no poderia ser de outra maneira, pois
representa claramente o gosto e o interesse de uma sociedade conservadora.
Trata-se de um retrato que relega os bons costumes, o orgulho familiar
pelo patriarca e as tradies de uma sociedade burguesa.
196
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Referncias
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Teoria e contexto
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198
Resumo
O objetivo do artigo frisar a importncia do processo de documentao como ferramenta
indispensvel para a tomada de decises e como registro das aes de conservao e
restaurao. A documentao se faz necessria para identificao, proteo e interpretao
dos bens culturais. Atravs dos registros e dos inventrios possvel assegurar o rigor
nas tomadas de deciso para a salvaguarda destes bens. A documentao um processo
contnuo que possibilita o monitoramento, a manuteno e compreenso dos bens
culturais, sendo portanto parte essencial dos mtodos de conservao. Utiliza-se como
referncia documentos internacionais de preservao como a basilar Carta de Veneza
(1964), e o documento Principles for the recording of monuments, groups for buildings and sites
(ICOMOS 1996), assim como o uso da documentao nas bases da construo da Teoria
da Conservao.
Palavras-chave: Documentao, conservao preventiva, conservao/restaurao, preservao, cartas patrimoniais.
Abstract
The purpose of this article is to emphasize the importance of the documentation process as
an indispensable tool for decision making and as a record of conservation and restoration
actions. The documentation is necessary for identification, protection and interpretation
of cultural property. Through the records and inventories one can ensure accuracy in
decision-making to safeguard the cultural heritage. Documentation is an ongoing process
that enables the monitoring, maintenance and understanding of cultural property and is
therefore an essential part of the conservation methodology. International documents
such as the fundamental Venice Charter (1964), and Principles for the recording of monuments,
groups for buildings and sites (ICOMOS 1996) are used as references, as well as the use of
documentation in the foundations of the Conservation Theory.
Teoria e contexto
199
Introduo
Camillo Boito, restaurador, arquiteto e grande pensador do sculo XIX,
abriu sua conferncia I Restauratori, realizada na Exposio de Turim em
1884, com as seguintes palavras:
Teoria e contexto
200
Teoria e contexto
201
Teoria e contexto
202
Teoria e contexto
203
Teoria e contexto
204
Ciente dessa responsabilidade o cdigo de tica do conservadorrestaurador brasileiro dedica quatro artigos pesquisa e documentao.
Destacamos:
Teoria e contexto
205
Notas
1. As chamadas cartas patrimoniais so documentos internacionais no formato de cartas,
recomendaes, convenes, normas ou regulamentos, criados por diversos rgos internacionais de
defesa do patrimnio histrico e cultural.
2. Internacional Council on Monuments and Sites Conselho Internacional de Monumentos e Stios.
3. Princpios para a documentao de monumentos, grupos de edifcios e stios. (Traduo da autora).
4. As the cultural heritage is a unique expression of human achievement; and as this cultural
heritage is continuously at risk; and as recording is one of the principal ways available to give
meaning, understanding, definition and recognition of the values of the cultural heritage; and as the
responsibility for conserving and maintaining the cultural heritage rests not only with the owners
but also with conservation specialists and the professionals, managers, politicians and administrators
working at all levels of government, and with the public; and as article 16 of the Charter of Venice
requires, it is essential that responsible organizations and individuals record the nature of the cultural
heritage.
Referncias
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Teoria e contexto
208
RESUMO
O projeto Arqueologia Histrica Antrtica do Departamento de Sociologia e Antropologia
da Fafich-UFMG tem como objetivo a investigao de grupos humanos que ocuparam o
territrio antrtico a partir de vestgios coletados das ilhas Shetland do Sul. Os objetos
correspondem a stios arqueolgicos do sculo XIX e possuem grande importncia e
diversidade de tipologias. Para que estas informaes no sejam perdidas, a equipe de
alunos e docentes do curso de graduao em Conservao-Restaurao da UFMG foi
convidada a atuar na preservao do material. A equipe props dois eixos principais de
atuao: o primeiro diz respeito catalogao, limpeza, tratamento e acondicionamento dos
objetos; o segundo eixo visa a criao de um protocolo orientador para a coleta em campo
arqueolgico. Os resultados iniciais deste trabalho sero apresentados nesta comunicao.
Palavas-Chave: Conservao Preventiva, Arqueologia Histrica, Antrtida.
RESUMN
El proyecto de Arqueologa Histrica Antrtica del Departamento de Sociologa y Antropologa
FAFICH-UFMG tiene como objetivo investigar los grupos humanos que ocuparon el territorio antrtico a
partir de vestigios recogidos de las Islas Shetland del Sur Los objetos corresponden a los sitios arqueolgicos
del siglo XIX y tienen una gran diversidad de tipos y una gran importancia. Para que estas informaciones
no se pierdan, el equipo de estudiantes y profesores de curso de grado en Conservacin-Restauracin de la
UFMG fue invitado a actuar en la conservacin del material. El equipo propuso dos lneas de accin
principales: el primero se refiere a la catalogacin, limpieza, procesamiento y embalaje de los objetos y el
segundo eje tiene como objetivo crear un protocolo orientador para la recogida en el campo arqueolgico. Los
primeros resultados de este estudio se presentan en esta comunicacin.
Palabras clave: Conservacin-Restauracin, Arqueologa Histrica, Antrtida.
Introduo
O projeto Arqueologia Histrica Antrtica do Laboratrio de Estudos
Teoria e contexto
209
Teoria e contexto
210
Materiais
Porcentagem
Cermicas
04
Couro
21
Madeira
51
Metais
18
sseos
41
Ptreos
05
Tecido
15
Vidros
03
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211
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212
Teoria e contexto
213
Teoria e contexto
214
Figura 2: Formulrio do estado de conservao das peas.
Teoria e contexto
215
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Teoria e contexto
216
RESUMO
O intuito desta pesquisa identificar como algumas das principais teorias da restaurao
e cartas patrimoniais avaliam ou comentam o emprego de novos materiais nos processos
de restaurao/conservao dos bens culturais, e como seus conceitos se transportam ao
hipottico emprego de tintas modernas sobre edificaes de terra e areia historicamente
revestidas com cal ou tintas minerais porosas. Visa ainda apresentar aspectos gerais sobre
a tcnica de construo com terra, focando sua especificidade e capacidade de adaptar-se
utilizao de novos materiais.
Palavras-chave:Teoria da Restaurao, Conservao, Edifcios Histricos, Novos Materiais, Pintura.
Anstract
This research intends to identify as some of the main theories of the restoration and
patrimonial letters evaluate or comment the job of new materials in the restoration
processes/conservation of the cultural goods, and as its concepts if they carry the
hypothetical job from modern inks on constructions from land and sand - historically
coated with whitewash or porous mineral inks. It still aims at to present general aspects on
the technique of construction with land, focusing its capacity to adapt it the use of new
materials..
Key words:Historical theory of the Restoration, Conservation, Buildings, New Materials,
Painting.
Introduo
Ao analisarmos a histria da cultura de uma comunidade, vemos que ela
marcada por permanncias e mudanas de ordem ambiental e scioeconmica que esto diretamente relacionadas ao surgimento de novos
costumes individuais e coletivos. Essa dinmica se manifesta de modo
bastante diversificado, podendo ser percebida por meio de elementos
materiais e intangveis que compem o cotidiano, tais como a culinria, a
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224
Teoria e contexto
225
A argamassa ideal
Sobre os paramentos ou paredes confeccionadas tanto em terra quanto
em outros materiais, normalmente aplicada uma camada de revestimento
responsvel pela maior resistncia e durabilidade destes que fornea melhor
Teoria e contexto
mais discretas.
226
Teoria e contexto
227
Teoria e contexto
A pintura ideal
Ainda garantindo a transpirao dos paramentos por meio de revestimentos
porosos a base de cal, a pintura ideal, que a sucede, dever ser executada
sobre os mesmos princpios: utilizando material igualmente poroso, que
no forme filme plstico impedindo a troca de umidade com o ambiente.
Assim, a cal tambm empregada na confeco de tintas, ou melhor
denominada, na caiao dos edifcios, e aparece originalmente como
acabamento quase exclusivo dos edifcios histricos.
228
Teoria e contexto
Novos materiais
A maior parte das tintas modernas, industrializadas, possui aditivos ou
aglutinantes plastificantes, empregados em sua composio para garantir
maior durabilidade quando aplicadas sobre superfcies impermeabilizadas,
ou demais superfcies onde no haja problemas com umidade ou infiltrao.
Embora ofeream alta durabilidade e qualidade sobre essas estruturas,
tornam-se prejudiciais quando aplicadas sobre edifcios de terra crua,
onde a troca de umidade com o ambiente constante. Tal prtica favorece
229
Teoria e contexto
Consideraes finais
230
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Teoria e contexto
231
Resumo
Partindo da experincia de trabalho realizada no prdio da antiga Secretaria de Estado
da Fazenda, localizada na Praa da Liberdade em Belo Horizonte e integrante do
projeto Circuito Cultural Praa da Liberdade, coordenado pelo governo do Estado de
Minas Gerais, o estudo proposto tem como objetivo analisar o valor das intervenes
no processo de restaurao da edificao, tendo em vista suas transformaes fsicas/
estruturais e de significado simblico, mediante o processo de reformulao proposto para
o novo uso do mesmo. Alem disso, pensar a possibilidade de assegurar nesse espao uma
memria coletiva a partir da manuteno das caractersticas marcantes do edifcio e unir ao
valor afetivo j existente um possvel resignificado, observando que esse ser destinado ao
Memorial Minas Gerais Vale.
Palavras chave: Restaurao, arquitetura, urbanismo
Abstract
Based on the work done in the former Secretaria do Estado da Fazenda building, located
in Praa da Liberdade, Belo Horizonte, and part of the project Circuito Cultural Praa da
Liberdade, coordinated by the state government of Minas Gerais, the proposed study aims
to analyze the value of interventions in the process of restoring the building in order to
change their physical/structural and symbolic meaning through the proposed process of
redrafting. Also, think about the possibility of preserving a collective memory based on the
maintenance of the striking features of the building, and, to its already existing emotional
value, attach one possible new meaning, noting that the space is intended to become the
Memorial Minas Gerais Vale.
Teoria e contexto
Introduo
Partindo da experincia no processo de restaurao e do acompanhamento
das obras estruturais ocorridas no edifcio da Antiga Secretaria de Estado
da Fazenda, localizada na Praa da Liberdade em Belo e as reflexes
propostas pela disciplina Fundamentos histricos e filosficos da
cincia da conservao ministrada pela professora Yacy-Ara Froner, o
232
Teoria e contexto
233
Teoria e contexto
234
Teoria e contexto
235
Teoria e contexto
236
Viso do forro central mais parte da escadaria.
Teoria e contexto
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238
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239
Teoria e contexto
240
Teoria e contexto
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Teoria e contexto
Referncias
242
RESUMO
Apresenta a experincia da Superintendncia do IPHAN em Minas Gerais na preservao
do acervo documental da RFFSA em cumprimento Lei n 11.483/2007, que atribui
ao IPHAN o dever de receber e administrar os bens mveis e imveis de valor artstico, histrico
e cultural, oriundos da extinta RFFSA, bem como zelar pela sua guarda e manuteno. Descreve
as aes que se iniciaram com a realizao de atividades de conservao preventiva e
inventrio e, posteriormente, restaurao das obras raras. Relata a elaborao de diretrizes
para preservao do acervo documental, com o intuito de se evitar maiores perdas desses
ricos registros da memria ferroviria nacional. Prope o planejamento de centros de
memria ferroviria em diversos municpios e estados do pas. Reflete acerca das aes
do conservador/restaurador na preservao do acervo documental. Comenta critrios de
acesso e reproduo dos acervos documentais.
Palavra chave: Preservao - acervo documental - conservao-restaurao, memria
ferroviria
ABSTRACT
The text presents the experience of the Office Minas Gerais of IPHAN in the preservation
of the RFFSA documentary collections, in the accordance to the Law n 11.483/2007.
This federal law gives the IPHAN the duty to receive and manages movable and immovable
property of artistic, historical and cultural value thats belongs to the terminated RFFSA, as well as
ensure their safekeeping and maintenance. Describes the actions that were initiated with the
implementation of preventive conservation and inventory activities and, later, restoration
of rare books. Reports the development of guidelines for preservation of documentary
collection, in order to avoid further loss of these rich records of Railroad Heritage in several
Brazilian counties and states. The actions of conservation and restoration professional
in the preservation of documentary information are themes to the examination and
reflection. Comments the criteria to the access and reproduction of the documents.
Key word: Preservation document collections - conservation-restoration - railroad
memory
Teoria e contexto
243
Teoria e contexto
Introduo
244
Teoria e contexto
245
As aes do IPHAN
Baseado no Art. 9, 2, da Lei 11.483, em 2007, a Superintendncia do
IPHAN em Minas Gerais, realizou a primeira vistoria tcnica nos acervos
documentais depositados no prdio da URBEL SR-2, no municpio
de Belo Horizonte, em dezembro de 2007. O acervo encontrava-se em
condies inadequadas de acondicionamento e armazenamento, o local
onde era a Unidade de Documentao da SR-2, havia sido lacrado e parte
do acervo removido pela Secretaria de Cultura do Estado de Minas Gerais,
por deciso do Ministrio Pblico Estadual de Minas Gerais, devido a
denncias de extravio do acervo, no ano de 2006.
Teoria e contexto
RFFSA.
3. As atividades previstas no 2. deste artigo sero
financiadas, dentre outras formas, por meio de recursos
captados e canalizados pelo Programa Nacional de Apoio
Cultura - PRONAC, institudo pela Lei n. 8.313, de 23 de
dezembro de 1991.
246
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247
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248
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249
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250
Teoria e contexto
251
Consideraes finais
Os registros das informaes (memria) que constituem o acervo documental
da RFFSA tem lugar de destaque no Patrimnio Cultural Brasileiro por ser
referencial importante do impacto scio-economico causado pelas ferrovias
na sociedade brasileira a partir de meados do sculo XIX.
A conscincia e a apropriao de um bem cultural pela sociedade fator
essencial para a sua preservao.
Na constituio de bibliotecas, arquivos, museus, centros de documentao
devem constar normas e procedimentos bsicos que visam a preservao do
acervo, sendo o fator primordial para a manuteno dos mesmos.
As Instituies de proteo a memria necessitam de profissional
conservador/restaurador trabalhando de forma multidisciplinar juntamente
com arquivistas, bibliotecrios, muselogos, cooperando para uma ao
eficaz de preservao.
Aps todo esse processo de recuperao dos acervos documentais que visam
proteo da memria cultural ferroviria, faz-se necessrio a continuao
das diretrizes de preservao j implantadas e a normatizao para acesso e
Teoria e contexto
252
Os critrios tanto para reproduo quanto relativas aos nveis de acesso que
estabeleam que a documentao ser classificada como sigilosa, reservada,
confidencial e ostensiva devem ser elaboradas por comisses constitudas
por profissionais especialistas e que detenham o conhecimento sobre a
cultura ferroviria.
_________
Referncias
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Teoria e contexto
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Teoria e contexto
254
Teoria e contexto
Desafios:
Arte Contempornea
e Novas Tecnologias
255
Resumo:
A documentao no contexto da preservao da arte contempornea apresenta um grau
elevado de importncia porque no est reduzida apenas ao registro da matria fsica,
mas no registro de aspectos intangveis presentes em grande parte da produo artstica
atual. A complexidade est na definio dos objetivos da documentao e na reavaliao,
principalmente, do papel do conservador, do artista, do curador e do documentalista no
processo de registro..
Palavras chaves: arte contempornea, documentao, artista, conservador.
Abstract
The documentation in the context of the preservation of the art contemporary presents a high degree
of importance because it is not reduced only to the register of the physical aspects, but in the register
of intangible aspects as sound, movement, light and specific relationship with space and context. The
variability and subsequent re-installation need new to a large extent of the current artistic production. The
complexity is in the definition of the objectives of the documentation and in the reevaluation of the paper
of the conservator, the artist, the curator and the registrar during the process of documentation.
Key words: contemporary art, documentation, artist, conservator
Introduo
Se para as categorias mais tradicionais, os objetivos da documentao em
conservao/restaurao referem-se documentao da condio fsica de
um determinado objeto2, a documentao de obras que apresentam novas
relaes com o espao e que introduzem aspectos intangveis, como luz,
som, movimento, tato e olfato, necessitam de novos mtodos de captura e
registro. Os objetivos de uma documentao devem estar direcionados s
perguntas elementares: O que documentar? Quando documentar? Quem
documenta? Como documentar? Para quem documentar? Se estas questes
apresentam baixo ndice de complexidade quando se trata da documentao
de objetos tradicionais, outros parmetros de anlise so requeridos no
contexto de obras da arte contempornea porque a documentao torna-se
uma ferramenta poderosa no apenas no contexto da restaurao, mas no
Teoria e contexto
256
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259
Como documentar? Como armazenar e disponibilizar a
informao?
Independente dos recursos tecnolgicos disponveis atualmente, a questo
central est na definio dos objetivos de uma documentao que, obviamente,
ser estruturada com mtodos diferenciados de captura, armazenamento e
Teoria e contexto
260
___________
Notas
1 Texto extrado da tese defendida pela autora A preservao de instalaes de arte com nfase no
contexto brasileiro: discusses tericas e metodolgicas. ECA/USP, 2010. 238p.
2 O processo de documentao em restaurao tem por objetivo registrar o estado de conservao
de um objeto antes, durante e depois de uma interveno. Os registros escritos e fotogrficos, sob
a incidncia de radiaes diversas e sob ngulos diferenciados, fazem parte da rotina de anlise de
estado de conservao de obras de arte. Alm da documentao fotogrfica, anlises qumico-fsicas
aliadas pesquisa histricas e estilsticas compem o diagnstico final. O objetivo obter o mximo
de informaes referentes aos aspectos construtivos para adotar mtodos e critrios de interveno
condizentes com o estado de conservao do objeto.
3 Vale ressaltar tambm memoriais de artista
4 NITSCHE,Maria do Carmo Gross. Pintura/desenho. Tese de Doutorado na rea de Artes da
Escola de Comunicaes de So Paulo(prof.Dr. Walter Zanini) So Paulo,1987.
FAJARDO, Carlos Alberto. Poticas Visuais: A Profundidade e a Superfcie. Tese de doutorado (1998).
Tese de Doutorado apresentada ao Departamento de Artes Plsticas de Escola de Comunicao e
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Carmela Gross) Escola de Comunicaes e Artes.2005
KYAKAKIS, Georgia Evangelos de Almeida. Foras e Fluxus e a astcia dos Lquidos. Tese (Profa.
Dra. Carmela Gross) Escola de Comunicaes e Artes/USP, 2006.
5 A criao de bancos digitais de teses nas universidades tem facilitado o acesso dessas produes.
Teoria e contexto
Consideraes Finais
261
8 GRM, Maike. Measurement of installation art. Methods and Experience gained at Pinakotec der
Modern. Disponvel em: http://www.inside-installation.org. Acesso: 26 set.2007.
__________
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Http://www.inside-installation.org
Http://www.getty.org
Http://incca.org
7 HUYS, Frederica & BUCK, Anne de. Artist Participation. In: Inside Installations. Preservation and
Presentation of Installation Art. ICN/SBMK 2007, p45-47.
Teoria e contexto
6 www.inside-installation.org
262
Resumo
O propsito desse artigo discutir como a criao de memrias coletivas em redes
sociotcnicas, em ambientes programveis, provoca o intercruzamento das memrias
comunicativas com as memrias culturais e permite o surgimento de novas formas de
memria, aqui denominadas memrias em permanente estado de construo.
Palavras-chave: memrias coletivas, redes sociotcnicas
Abstract
The intention of this article is to argue as the creation of collective memories in sociotcnicas nets,
programmable environments, provokes the intercruzamento of the comunicativas memories with the
cultural memories and allows the sprouting of new forms of memory, called memories in permanent state
of construction here.
Key word: collective memories, networld
Introduo
As memrias coletivas (Halbwachs, 2006; Santos, 2001) produzidas
em ambientes programveis devem ser entendidas como produo de
novos acontecimentos (Brockmeier, 2010), uma vez que se baseiam em
poticas de programao, em uma cultura de remixabilidade e na lgica
de funcionamento de redes sociotcnicas. (Couchot, 2003; Musso,
2004; Santaella, 2008; Serres, 1990) O que parece acontecer, derivado
dessa mistura, no mais um resgate da memria, mas uma construo
incessante de memrias culturais que se aproximam de uma memria
comunicativa. (Assman, 2005; Featherstone, 2000) A partir das poticas de
banco de dados, de processos abertos e coletivos e da facilidade de uso das
estruturas de programao, o registro digital passa por novos conceitos de
organizao, classificao e navegao (Manovich, 2001, 2008; Oliveira,
s/d; Ruppel 2009). Se h cada vez mais suportes de produo de memria,
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We feel fine
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se v so memrias que mesclam informaes cotidianas com metadados capturados de informaes tornadas pblicas pelos seus prprios
criadores. Assim, a memria cultural a construda no termina nunca de
se fazer, porque os participantes da rede podem sempre alterar os seus
meta-dados, e esto, cotidianamente, postando novas informaes na rede,
sem necessariamente levarem em conta que elas podem ser agrupadas a
partir de parmetros comuns. Isso torna necessrio repensar o prprio
termo memria cultural como algo que deveria manter certo carter de
imutabilidade fsica ao longo de um longo perodo de tempo.
270
Couchot, E. (2003). A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Editora da UFRGS, Porto
Alegre.
Teoria e contexto
Brown, S.; Middleton, D.; Lightfoot, G.(2001) Performing the past in electronic archives:
interdependencies in the discursive and non-discursive ordering of institutional remembering. Culture
and Psychology, 7(2): 123-144.
271
RESUMO
Busco um equilbrio entre o Pensamento e a Tecnocincia. Como restauradora de obras
de arte tenho a preocupao com as decises tomadas nas intervenes restaurativas,
principalmente nos Tratamentos Pictricos. Elas precisam ser antecedidas e acompanhadas
de um juzo crtico, pois as obras de arte esto representadas na nossa cultura, no s pela
esttica, mas tambm, pela sua histria como testemunhos de certo tempo e lugar. Kant
(1724-1804) com a terceira crtica, a Crtica da faculdade do juzo me ajuda a compreender,
e a fortalecer meu pensamento para as tomadas de deciso. Para equilibrar a teoria e o
contexto, escolho como exemplo de restaurao, a tcnica de Anastilose Informtica,
utilizada na recuperao dos afrescos de Andrea Mantegna em Pdua,Itlia.
PALAVRAS-CHAVE: Arte, Memria, Teoria, Restaurao, Deciso.
ABSTRACT
I look for a balance between Thought and Techno-science. As an art conservator, I am worried about the
decisions for restoration treatments, mainly the pictorial ones. Those decisions taking needs to be preceded
and accompanied by a critical judgment because the art works are represented on our culture by their
aesthetics and history as witnesses of their time and place. Kant (1724-1804) with his third critics, the
The Critics of the faculty of judge, help me to understand and also to reinforce my judgment for
the decisions taking. To have a balance between theory and context, I selected as a restoration example,
the Computer-based Recomposition process developed and carried out for the Andrea Mantegna frescoes
in Padua, Italy.
KEY-WORDS: Art, Memory, Theory, Restoration, Decision.
Teoria e contexto
ANASTILOSE INFORMTICA
Introduo
Durante a Segunda Guerra Mundial, mais precisamente no ano de 1944,
um bombardeio destri parte da capela Ovetari em Pdua, Itlia, atingindo
os afrescos pintados por Andrea Mantegna (FIG.01).
272
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273
Com essas referncias organizo esse texto, que imagino como um Banquete.
Apresento os convidados que escolhi para ocupar os lugares na mesa do
grande salo dentro da capela Ovetari, em Pdua, decorado com o afresco
de Andrea Mantegna. A mesa est montada de forma que todos os lugares
favorecem uma boa viso do afresco recentemente restaurado.
Na cabeceira da mesa est o prprio artista atento para defender sua
pintura que se apresenta muito fragmentada. Logo ele to vaidoso de
suas obras inspiradas na arte ad antica, que gostava de pintar um drapejado
caracterstico greco-romano nas roupas de suas figuras que, segundo seus
parmetros, davam valores nobres s suas criaes. No por menos que
logo aps pintar os afrescos em Pdua foi contratado para ser o pintor da
corte de Ludovico Gonzaga em Mntua.
Vasari(1551-1574), que escreveu sobre a vida dos artistas, tem um captulo
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Assusta-se, tenta ver o afresco restaurado, mas por mais que quisesse ver
a pintura v a fotografia. Assim como Cennini, vejo tambm a fotografia
em preto e branco que tem a funo de fundo, e est aqui como figura e,
os fragmentos da pintura em afresco que esto colados sobre a fotografia
e que deveriam ser a figura no se apresentam como tal, pois h uma
perturbao visual, talvez pela pequena quantidade de fragmentos. H
tambm uma inverso de comunicao porque o que vejo uma fotografia
com interferncias que prejudicam v-la. Mas essas interferncias so
justamente formadas pelos fragmentos do afresco e que deveriam ser a
Imagem Agente, a razo do prprio restauro!
Penso no jogo de figura/fundo das gravuras de Escher, mas deixo esse
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283
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284
________
Notas
1
Frances Yates (1899-1981), historiadora britnica que lecionou por vrios anos na Universidade
de Londres. Seus livros Giordano Bruno e a Tradio Hermtica e A Arte da Memria so excelentes
contribuies para o meio acadmico.
Giulio Camillo (1480-1544) pode ser considerado um sincretista. Seu extenso e proliferante
saber revela leituras de vrias filosofias e literaturas, que se agregam a um intenso ncleo
hermtico. (ALMEIDA, 2005: 15)
Milton Jos de Almeida mestre e doutor pela USP, professor na Unicamp e autor dos livros:
Teatro da Memria de Giulio Camillo; Imagens e Sons: A Nova Cultura Oral; Cinema: Arte e Memria.
Andra Mantegna nasceu na ilha de Carturo, perto de Vicenza, segundo filho do carpinteiro
Biagio. Aos onze anos comeou como aprendiz de Francesco Squarcione, um pintor de Pdua,
cuja vocao inicial de alfaiate foi suplantada pela sua paixo pela arte clssica e antiga. (15111574)
Luca Signorelli (1445-1523), pintor renascentista italiano, um dos grandes mestres da escola da
Umbria.
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285
10
11
Arthur Danto, filsofo americano que se ocupa em entender a arte contempornea, nasceu em
1924. professor na Universidade de Columbia, USA.
12
Cennino Cennini Libro del Arte traduo espanhola p.112. Este livro escrito originalmente
em Italiano no ano de 1437 pode ser considerado como um ltimo receiturio antigo, que se
diferencia de outros por seu carter metdico que confere ao livro um estilo completamente
distinto.
13
Hans Robert Jauss, acadmico alemo notvel por seu trabalho da Teoria da Recepo.
__________
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YATES, Frances A. El arte de la memria. Traduo Igncio Gmez de Liao. Madrid: Siruela, 2005.
495p.
Teoria e contexto
286
Resumo:
A arte contempornea apresenta dois principais desafios para conservao. No campo
cientfico ela apresenta materiais novos, sintticos, orgnicos, efmeros e usados em
combinaes inesperadas. No campo terico ela prope conceitos novos, que vo da
apropriao ao desejo por deteriorao. Este artigo busca refletir sobre a construo de
valores no campo das artes contemporneas, e quais os conflitos que estes podem ter com
aqueles construdos no campo da conservao e do restauro.
Palavras-chave: Conservao, restauro, Arte contempornea.
Abstract:
Contemporary art presents two main challenges for conservation. In the scientific field it presents new,
synthetic materials, organic, ephemeral, sometimes in unexpected combinations. In the theoretical field it
proposes new concepts, ranging from appropriation to the desire deterioration. This essay reflects on the
construction of values in the field of contemporary arts, and what conflicts they may have with those built
in the field of conservation and restoration
Key words: Conservation, restoration, contemporary art
Introduo
Pode-se dizer de uma maneira bastante sinttica que a disciplina conservao
e restauro dividida em dois grandes campos: o campo cientfico e o campo
terico. O primeiro campo se ocupa de desenvolver meios prticos para
agir sobre o desgaste provocado pelo tempo. O segundo campo se ocupa
de eleger os objetos (ou aes humanas) que devero ser preservados ou
reconstitudos por tais meios prticos.
Ambos os campos encontram diversas dificuldades quando se deparam
com os objetos (ou aes) produzidos pela arte contempornea, em
especial com a arte produzida aps a dcada de 60. As razes para
essas dificuldades podem ser descritas de maneira bastante direta: a arte
contempornea usa materiais muito variados (inclusive em combinaes) e
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Arte/Subjetividade; Cincia/Preservao
287
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288
Noo de valor
Adotarei a idia de subjetividade de valores como base para entender alguns
dos discursos que atribuem valor aos objetos (e conceitos) artsticos. Uma
vez que arte e restauro so atividades humanas baseadas em valores, minha
proposta traduzir esse conceito de subjetividade para o universo da arte
e aplic-lo tambm tica dos restauradores.
Tentarei explicar um pouco melhor o significado de subjetividade de
valores (assim como ela aparece no texto cincia e religio, de Bertrand
Russell. Os ajustes que farei seguem a inteno de adequar o conceito ao
assunto que trato: valores caros aos artistas e restauradores).
O principio bsico da subjetividade de valores pressupe que nenhuma
rea do conhecimento humano pode concluir definitivamente se algo
bom ou ruim. Apia-se na crena de que o conhecimento humano no
Teoria e contexto
289
Teoria e contexto
capaz de dizer nada objetivo acerca dos valores. Nesse sentido, quando
algum diz que algo bom (ou ruim) esse algum est expressando um
sentimento, e no apresentando um fato verdadeiro, que permaneceria
verdadeiro independentemente de sua emoo.
290
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291
Teoria e contexto
292
Strange Fruit
Como vimos, alguns trabalhos de arte contempornea apresentam
dificuldades nos campos tericos e cientficos. Um exemplo interessante
pode ser encontrado na obra Strange Fruit da artista Zoe Leonard. Neste
trabalho a artista apresenta diversos objetos, todos confeccionados a
partir de frutas, cujo interior foi comido ou removido e depois suas cascas
reagrupadas atravs de costuras, fios ou zipper.
A artista procurou o conservador alemo Christian Scheidemann para
testar meios de interromper o processo de deteriorao das superfcies das
frutas. O trabalho envolvia tcnicas bastante complexas de conservao.
Os materiais variados utilizados na obra dificultavam a utilizao de
Teoria e contexto
293
Teoria e contexto
294
Podemos ver o artigo de Temkin como uma defesa de valores. Ela tenta
convencer os leitores (e certamente tentou o mesmo com seus colegas do
museu) da importncia (valor) desse tipo de trabalho. A eficincia de seus
argumentos podem ser checadas na pgina do site do The Getty Conservation
Institute.
O campo terico do restauro exatamente esse lugar onde valores sero
discutidos. Se o campo da cincia representado pelo restaurador Christian
Scheidemann, em sua busca por meios prticos e objetivos para congelar
uma obra de arte, o campo terico se ocupa de eleger os objetos que devero
ser preservados ou reconstitudos por tais meios prticos.
Em vrios casos o campo terico precede o campo cientfico, no sentido que s
sero aplicadas (ou desenvolvidas) determinadas tcnicas cientficas em
objetos que sejam compreendidos como dignos de preservao. O campo
terico responsvel por fabricar, sedimentar e divulgar valores. Esses valores
esto ligados a desejos. Um quilombo, por exemplo, pode ser considerado
digno de preservao, e em seu favor podem ser levantados argumentos
afirmando que o quilombo representa o desejo humano de liberdade, e
a afirmao positiva de um grupo tnico que combate a subservincia, a
crueldade e a injustia. Uma cadeia pode ser demolida e condenada por
representar o contraponto da liberdade, e ser a reafirmao da intolerncia,
violncia e ignorncia. Se houver um desejo forte o suficiente nessa direo,
Teoria e contexto
Esse relato feito por Ann Temkin em artigo publicado no site do Getty
Conservation Institute. Temkin discute as dificuldades que o departamento
de conservao do Museu de Arte de Philadelphia (onde Temkin
curadora) levantou em relao a uma possvel aquisio do trabalho de
Zoe Leonard. Alguns de seus colegas do museu gostavam da idia de
expor Strange Fruit, mas eram reticentes em relao aquisio da obra.
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Teoria e contexto
Consideraes Finais
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Resumo
Narra brevemente a apropriao anrquica de alguns temas da Cincia da Conservao
(especialmente as formas inovadoras de reintegrao, como o Projeto Mantegna),
relacionando-os arte contempornea e proposio conceitual fotografia do museu, para
sugerir a hiptese de dupla substituio / duplo registro da obra de arte (uma redundncia propiciada
pela tcnica), cuja radicalidade aponta para o fim de qualquer originalidade fundamental,
resultando na possibilidade de um museu totalmente substitudo, ausente. Discute ento
a tenso da aura nos fac-smiles da Factum Art (como a devoluo fac-similar do painel
Bodas de Cana de Veronese ao Refeitrio Paladino de Veneza) e na utilizao destes por
Peter Greenaway na 53 Bienal de Veneza, bem como a diferena desses em relao
reintegrao digital do afresco de Mantegna em Pdua.
Palavras-chave: museu, fotografia, originalidade, fac-smile, reintegrao digital
Abstract:
This paper gives a brief account on the anarchical appropriation of some themes from Conservation Science
(especially the innovative ways of reintegration, like Mantegna Project), relating them to the contemporary
arts and to the conceptual proposal museums photography, to suggest the double replacement / double
registration of the artwork hypothesis (a redundancy provided by technique). The radicalization of that
hypothesis points to the end of all fundamental originality, resulting in the possibility of a fully replaced
and absent museum. Then the paper discusses the auras tension in the Factum Arts facsimiles (like the
facsimile return of the Veroneses panel The Wedding at Cana to the Palladios Refectory in Venice)
and in the use of these by Peter Greenaway in the 53rd Venice Biennale, as well as the distinction between
both and the digital reintegration of Mantegnas fresco in Padua.
Keywords: museum, photography, originality, facsimile, digital reintegration
Introduo
Certa vez, a campainha da mesa diretora da Assembleia Legislativa de Minas
Gerais estridulava sem parar, exigindo que Armando Ziller conclusse seu
Teoria e contexto
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Bordo, mas no gostaria que soasse como desculpas para uma comunicao
inconclusa. Serve bem para introduzir meu partido terico ou mtodo
preferido, a dialtica, mais especificamente, a do tipo usado por Walter
Benjamin e que podemos chamar de no conciliatria, porque no busca
nem um acordo sinttico, nem a destruio dos termos antagnicos em
uma espcie de teleologia. Uma das formas que esse mtodo adquire em
Benjamin seu caracterstico pendulamento entre militncia e melancolia,
algo que causa muita confuso, principalmente quando se entende tal
postura como inconsistncia, enquanto o que ocorre, na verdade, a
tematizao do limiar, isto , a opo deliberada por confundir bordas.
Teoria e contexto
discurso. Foi ento que ouvi a frase que fao questo de repetir nessas
oportunidades: Eu no concluo nunca, sou dialtico
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Ilustrao 1: Lais Myrrha, Teoria das Bordas, 2007,
granitina branca e preta, dimenses variveis.
Teoria das Bordas (2007), da colega Lais Myrrha (il. 1), aparentemente
de concepo simples: h uma borda precisa separando dois planos
lisos e uniformes, um feito com pedrinhas brancas, outro com pretas;
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Uma reao normal devolver o olhar quele que nos olha. A aura causa
uma inverso estranha desse fato to humano: sentir-se olhado por um
objeto inanimado quando olhamos para ele. Isto , ao olhar para um
objeto aurtico, algo em ns faz com que nos sintamos vistos pelo objeto.
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Voltando a Malraux, o que deu origem a esses conflitos, vale dizer, foi
a transfigurao das artes pela fotografia, o que criou uma outra ideia
de antigo, indissocivel da noo de ressurreio. Antes do museu
imaginrio, por mais de quatro sculos, pretendia-se restaurar destruindo
o estilo, reduzindo todo e qualquer monumento antigo a um padro
de antiguidade, Antiguidade Clssica, como se o restabelecimento
do monumento ao tempo presente passasse obrigatoriamente pelo seu
estabelecimento em um tempo passado, passado at mesmo em relao
ao prprio monumento. este o caso, citado por Malraux (2000, p. 138),
da restaurao dos tmpanos de Saint-Denis por Joseph-Sylvestre Brun,
entre 1837 e 1839: o escultor Brun suaviza os contornos das personagens,
esbate-as e assina. Brun trabalhava sob direo de Franois Debret,
arquiteto-em-chefe da baslica, que se tornou conhecido como o infame
criador da fachada desfigurada, para sempre destituda de interesse
histrico, e, pior, muito feia, como afirmou o arquelogo Didron (apud
BLUM, 1992, p. 12, trad. nossa), em 1846. Neste mesmo ano, Debret
foi substitudo por Eugne Viollet-le-Duc, que, por sua vez, tambm se
notabilizou pela destruio das esttuas de Notre-Dame; mas dessa vez,
visando um gtico puro, ou, como critica Malraux (2000, p. 138), um
gtico que no tivesse conhecido a arte romnica.
307
Fac-smile
Peo desculpas, mas no vou discutir a questo da fotografia digital alm
de apontar um incmodo: muito ou quase tudo que se escreveu sobre
fotografia, at bem pouco tempo, liga-se de alguma forma a uma relao
energtica mediada por um ndice que exclui ou abafa o carter icnico da
imagem; da o que chamamos de estar-junto com isso-foi, a relao entre
objeto e sensibilizao da chapa que torna porttil (prximo) e temporal
(passado) sua presena, delimitando assim o tema da decadncia da aura
estabelecendo novas relaes entre memria e imagem, tudo isso, deveria
desaparecer e passar para o mbito da simulao.
Mas
Um caso paralelo, mas muito diverso do afresco de Mantegna, a
devoluo fac-similar do painel Bodas de Cana de Paolo Veronese
pilhado pelas tropas napolenicas e que se encontra hoje no Museu
do Louvre ao Refeitrio Palladiano do mosteiro beneditino da ilha
veneziana de San Giorgio Maggiore. Em 2006, a Factum Arte, que se
apresenta como oficina independente sediada em Madri e que trabalha
com artistas contemporneos e com a produo de fac-smiles que podem
ser utilizados com propsitos de conservao (FACTUM ARTE, 2009,
trad. nossa), recebeu da Fundao Giorgio Cini a incumbncia de criar
uma cpia fiel em escala 1:1 da obra, com requintes impressionantes como
relevo e at mesmo danos causados no ato de pilhagem, e de instal-la
no lugar de origem, seguindo como referncia uma gravura de poca. O
empreendimento foi saudado como milagre da reproduo, reviravolta
na arte etc.
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Ilustrao 4: Peter Greenaway, As bodas de Cana: uma viso por Peter Greenaway,
2009.
309
Segundo Cury (2005, p. 22 passim), musealizao muito mais que transferir objetos para o
museu e implica sua valorizao segundo um olhar museolgico, continua no conjunto de
aes que visa transformao do objeto em documento e sua comunicao.
Malraux apud Silva (1995, p. 248): Chamo de Museu Imaginrio a totalidade do que as pessoas
conhecem hoje mesmo sem ir a um museu, quer dizer, o que conhecem pela reproduo, o que
conhecem pela biblioteca, etc..
Como aponta Krauss (1996, p. 344, trad. nossa): [...] muse imaginaire , de fato, outra forma
de escrever modernismo [...].
Uma palavra que tento introduzir significando violao do arquivo, tendo arquivo sentido
lato, memorial e psquico.
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A partir de Malraux, Silva (2004) prope que: cada tempo tem a sua aura: o sobrenatural (o da
arte antiga) tem sua aura sagrada; o irreal (que situa no Renascimento) tem sua aura de beleza,
e o intemporal (o da arte moderna) tem a aura da prpria criao artstica.
Didi-Huberman (1998, p. 147): Prximo e distante ao mesmo tempo, mas distante em sua
proximidade mesma: o objeto aurtico supe assim uma forma de varredura ou de ir e vir
incessante, uma forma de heurstica na qual as distncias as distncias contraditrias se
experimentariam umas s outras, dialeticamente. O prprio objeto tornando-se, nessa
operao, o ndice de uma perda que ele sustenta, que ele opera visualmente: apresentando-se,
aproximando-se, mas produzindo essa aproximao com o momento experimentado nico
(einmalig) e totalmente estranho (sonderbar) de um soberano distanciamento, de uma
soberana estranheza ou de uma extravagncia. Uma obra da ausncia que vai e vem, sob nossos
olhos e fora de nossa viso, uma obra anadimena da ausncia.
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A partir de Benjamin (1993, p. 104): Cada um de ns pode observar que uma imagem,
uma escultura e principalmente um edifcio so mais facilmente visveis na fotografia que na
realidade. A tentao grande de atribuir a responsabilidade por esse fenmeno decadncia do
gosto artstico ou ao fracasso dos nossos contemporneos. Porm somos forados a reconhecer
que a concepo das grandes obras se modificou simultaneamente com o aperfeioamento
das tcnicas de reproduo. No podemos agora v-las como criaes individuais; elas se
transformaram em criaes coletivas to possantes que precisamos diminu-las para que nos
apoderemos delas. Em ltima instncia, os mtodos de reproduo mecnica constituem uma
tcnica de miniaturizao e ajudam o homem a assegurar sobre as obras um grau de domnio
sem o qual elas no mais poderiam ser utilizadas.
13
Barthes (1984, p. 121) chega a atribuir aos qumicos a inveno da fotografia e logo depois
afirma que: De um corpo real, que estava l, partiram radiaes que vm me atingir, a mim, que
estou aqui; pouco importa a durao da transmisso; a foto do ser desaparecido vem me tocar
Notas
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Ttulos originais, respectivamente, The Wedding at Cana: a vision by Peter Greenaway, Nine
Classical Paintings Revisited, Nightwatch in the Amsterdam Rijksmuseum e Da Vincis Last
Supper in Milan.
__________
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MALRAUX, Andr. Le muse imaginaire. Genve: Albert Skira, 1949. (Psychologie de lart, 1). [As
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14
Teoria e contexto
como os raios retardados de uma estrela. Uma espcie de vnculo umbilical liga a meu olhar o
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311
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SZARKOWSKI, John. Looking at photographs: 100 pictures from the collection of the Museum of
Modern Art. New York: The Museum of Modern Art, 1973.
Teoria e contexto
paginao diferente.
312
Resumo
O artigo apresentar o diagnstico e a metodologia de gerenciamento de risco aplicados
no arquivo de fotografias da Rdio Nacional. A investigao do material fotogrfico, do
ambiente e da instituio possibilitou encontrar evidncias que nos revelaram os motivos
que causaram e causam a degradao do Arquivo.
Palavras-chaves: Preservao fotogrfica; Causas de degradao; Gerenciamento de risco
Abstract
The article will present the diagnosis and the methodology of risk management applied in the photograph
archive of the Radio Nacional. The inquiry of the photographic material, the environment and the
institution made possible to find evidences that in had disclosed the reasons to caused and cause the
degradation of the Archive.
Key-words: Photographic preservation; Degradation causes; Risk management
Introduo
Encontrar arquivos de fotografias ou documentos, carregados de valor
patrimonial, no difcil na atualidade. Instituies pblicas e privadas,
das mais diversas funes, produzem e acumulam documentos textuais,
fotogrficos, iconogrficos e digitais a todo momento e, na maioria das
vezes, no sabem como cuidar dessa produo.
A curiosidade em conhecer as fotografias das Rainhas do Rdio foi
o estmulo para o reconhecimento desse patrimnio documental. O
reencontro com um Arquivo que se mantm margem da instituio
Rdio Nacional do Rio de Janeiro, uma vez que a produo da emissora ,
exclusivamente, sonora.
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O objeto
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O contexto
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FIGURA 2: Montagem representando o contexto das provas fotogrficas
da Rdio Nacional do Rio de Janeiro.
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O resultado do diagnstico
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O reconhecimento do risco
Aps o reconhecimento da a poltica institucional; das caractersticas ambientais
e urbanas da regio e do bairro; estruturais do edifcio; as condies climticas
da sala de guarda; o armazenamento e o acondicionamento do arquivo
e seu o estado de conservao seguiremos com alguns dos procedimentos
metodolgicos de gerenciamento de risco.
De acordo com o guia Risk Management Guidelines, o termo gerenciamento de
risco significa a compreenso da cultura, dos processos e das estruturas, do
objeto inserido na instituio, a fim de detectar as oportunidades potenciais e
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TABELA 3 ABC risk assessment
scales for museum collections.
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____________
Notas
1. GOMES, 2008.
2. PAVO, 1997.
3. MURCE, 1976, p.71.
4. Edna Dantas concedeu entrevista pesquisadora no dia 9 de abril de 2007 na Rdio Nacional do
Rio de Janeiro.
5. Disponvel em: <http://www.cbmerj.rj.gov.br>. Acesso em: mar. 2007.
6. SAROLDI, 2005, p. 192.
7. HANDBOOK: Risk management guidelines. Joint Australian/New Zealand Standard, AS/NZS
4360, 2004.
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Imago Editora LTDA, 1976.
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Resumo:
A produo artstica da dcada de 1960 e 1970 tem sido constantemente revista e analisada.
Os acervos dos artistas desta poca se tornaram uma grande fonte de pesquisa sobre esta
produo e sobre como a arte se articulava dentro deste contexto histrico.Dessa forma,
muitos desses acervos no se encontram institucionalizados, e assim, os prprios artistas
procuram a preservao de sua memria num espao muitas vezes ainda em construo.
Portanto, como conservar e catalogar os acervos de artistas contemporneos? Como os
pesquisadores tanto da rea de Histria da Arte e tambm da Cincia da Conservao
podero ajudar na conservao desta memria?A parceria entre artistas e pesquisadores
de suma importncia, no s para a preservao de uma histria, mas tambm para
a divulgao e anlise de uma produo artstica muitas vezes escondida no interior de
acervos pessoais.
Palavras chaves: Histria, Arte Contempornea, Cincia da Conservao, Acervos de
Artista.
Abstract:
The artistic production of the 1960 and 1970 has been constantly reviewed and analyzed. The collections
of the artists of this time became a major source of research on this production and how the art was
articulated within this historical context.Thus, many of those collections are not institutionalized, and
thus, the artists themselves seek to preserve their memory in an area often still under construction.So, how
to preserve and catalog the collections of contemporary artists? How the researchers of both the area of
History of Art and Science of Conservation can help conserve this memory?The partnership between
artists and researchers is of paramount importance not only for the preservation of a history, but also for
the dissemination and analysis of artistic production often hidden inside personal collections.
Keywords: History, Contemporary Art, Conservation Science, Collection of Artist.
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Imagem da organizao dos recortes de jornais sobre o evento Mitos Vadios localizados
na residncia do artista Ivald Granato.
Reproduo Fotogrfica: Arethusa Almeida de Paula, 2006.
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Catlogo da Exposio Artistas Brasileiros na Bienal de Paris, 1967.
Acervo pessoal da Artista.
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__________
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