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/2009
Sumrio
Mulher - Uma Abordagem Totalizante
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Nildo Viana
Expediente:
Revista Espao Livre. Vol. 4, num. 07, jan.jun./2009.
A Revista Espao Livre uma publicao do NUPAC - Ncleo de Pesquisa e Ao Cultural, cujo objetivo manter um
espao para divulgao de idias e teses que possuam um carter crtico e abram espao para a reflexo sobre o
mundo contemporneo. O nome da revista ESPAO LIVRE oriundo da idia de um espao que no seja
comandado por regras formais e exigncias rgidas, onde o contedo tenha proeminncia sobre a forma e que
esteja aberta a participao ampla e inovadora dos participantes, numa perspectiva crtica, libertria. Os artigos
enviados espontaneamente por no membros do coletivo responsvel por esta publicao sero avaliados e
podero ou no ser publicados, a partir dos critrios de qualidade, adequao linha editorial, conformidade s
normas de publicao, e no expressam o ponto de vista dos membros do conselho editorial e/ou do conselho
consultivo. Os artigos devero ter no mnimo uma pgina e no mximo dez pginas, fonte Times New Roman,
tamanho 12, espao 1/5, margens padro do Word. Deve-se utilizar o sistema autor-data (sistema de Chicago), com
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Conselho Editorial:
Edmilson Marques
Lucas Maia dos Santos
Nildo Viana
Conselho Consultivo:
Andr Melo
Cleiginaldo Pereira dos Santos
Cleito Pereira
Edmilson Borges
Edmilson Marques
Erisvaldo Souza
Fernando Lima Neves
Flvio Pereira Diniz
Jean Isdio
Joo Alberto da Costa Pinto
Jos Nerivaldo Pimenta
feito conjuntamente.
Estrutura sua linha de raciocnio a partir de um dilogo com Joan Scott,
historiadora, a partir do artigo intitulado Gnero: Uma Categoria til de Anlise
Histrica que defende o gnero como uma das formas primrias de poder; com o livro
A Dominao Masculina de Pierre Bourdieu, socilogo, que defende categoricamente
uma sociedade dividida entre homens e mulheres; e com as feministas clssicas, Betty
Friedan, Kate Millet e Germaine Greer, precursoras do uso da categoria gnero.
O terceiro artigo, de Edmilson Marques, busca traar as perspectivas da mulher a
partir de um levantamento de suas conquistas desde o ano de 1950, a partir das
categorias trabalho, poltica e comunicao. A independncia financeira como um
smbolo da concretizao de um sonho, consolidada, sobretudo para atingir sua
liberdade e autonomia. A casa, o casamento e os filhos continuam na pauta do dia,
porm, no mais como nicas funes desempenhadas por ela. Transformaes
ocorreram e ocorrem, contudo, o autor deixa claro que o tradicionalismo e o
conservadorismo mantm-se presentes nas relaes familiares. Faz um estudo do
mercado de trabalho em consonncia com o marxismo, que aponta o capitalismo como
principal responsvel pelo trabalho alienado, pela explorao dos assalariados e, acima
de tudo, pela corrida em direo ao consumo exacerbado.
Marques dedica um dos ttulos de seu artigo anlise dos partidos polticos. No
aborda a questo especfica da mulher na poltica, caracterizando, assim, um estudo da
recente situao dos partidos polticos pautado na diferena de atitudes e pensamentos
entre as classes burguesa e proletria. Por fim, faz uma referncia mulher na sociedade
contempornea. Afirma que essa constante necessidade de comprovar, por meio
cientfico, a inferioridade da mulher perante o homem em determinadas tarefas
caracterstica da sociedade de classes. Desta maneira, o autor confere ao capitalismo e
s conseqncias decorrentes dele o fato da mulher conseguir estar inserida no mercado
de trabalho, ter se tornado objeto sexual e ter maior potencial consumidor.
O quarto artigo, de Maria Anglica Peixoto, trata do movimento operrio e das
lutas femininas. Ela tem como pr-requisito para discusso a Revoluo Industrial, tida
como marco histrico na formao da classe operria. A questo da mulher entra em
cena quando feita uma anlise desde a sociedade feudal at a contempornea para
corroborar sua subordinao constante nos planos poltico, profissional e cultural. A
partir da, a autora se detm reconstituio do marco de desenvolvimento da
conscincia feminina, cujo fato conjugado gnese do feminismo. H duas
explicaes para a opresso sofrida pelas mulheres. A primeira vertente, defendida pelo
movimento operrio, baseada na dominao de classe, e sugere o fim dela. Mas para
isso, deve-se pr fim ao capitalismo e instaurar o socialismo. A segunda, colocada pelo
feminismo, culpabiliza a dominao sofrida pelo homem. Prope a transformao
estrutural da sociedade para que essas relaes possam ser revistas. A autora d
indicaes de sua posio, deixando claro, no entanto, a despeito de posies polticas
ou tericas, que, a convergncia dessas duas concepes beneficiaria a discusso.
Viana retoma a discusso do trabalho feminino sob o capitalismo no quinto
artigo. Elegeu o trabalho feminino no-assalariado, o assalariado e as lutas sociais como
categorias de anlise do seu ttulo. A primeira tem como representante a dona-decasa, ou melhor, a mulher em sua maioria mes - que trabalha no lar para o lar. A
segunda conta com a visibilidade dela no trabalho fora de casa, realidade no suficiente,
segundo Viana, para apagar a sombra da caracterizao do domstico. A ltima
categoria ressalta itens anteriormente elencados por Peixoto, porm, desta vez, de uma
forma mais intensa.
O ltimo artigo da obra, escrito por Veralcia Pinheiro, traz tona a reflexo
A esse respeito, consultar DURKHEIM, mile. Da diviso do trabalho social. Traduo de Carlos
Alberto Ribeiro de Moura et al. 2. ed. So Paulo: Abril Cultural, 1983.
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Referncias Bibliogrficas
BRASIL. Cdigo Civil. Lei n. 3.071, de 1 de janeiro de 1916. So Paulo: Revista dos Tribunais, 2003.
_________ Cdigo Civil. Lei n. 10.406, de 10 de janeiro de 2002. So Paulo: Revista dos Tribunais,
2003.
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_________ Constituio da repblica federativa do Brasil, de 05 de outubro de 1988. Braslia: Senado,
1988.
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ENGELS, Friedrich. A origem da famlia, da propriedade privada e do estado. Rio de Janeiro: Bertrand
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GROSSI, Patrcia Krieger; AGUINSKY, Beatriz Gershenson. Por uma tica e uma abordagem da
violncia contra mulheres nas relaes conjugais. In: GROSSI, Patrcia Krieger; Werba, Graziela
(Orgs.). Violncia e gnero: coisas que a gente no gostaria de saber. Porto Alegre: EDIPUCRS,
2001.
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Modelos Ideolgicos
O acmulo de tarefas que recai sobre as mulheres torna o equilbrio entre casa e
trabalho sobretudo no que respeita aos cuidados com os filhos - cada vez mais difcil.
Tal presso leva a muitas destas mulheres a desistirem de trabalhar em turno integral
abrindo mo, na prtica, da possibilidade real de uma carreira profissional. No se trata
aqui de negar a complexidade que envolve a criao, educao e cuidado com uma
criana, ou ainda de negar-se a necessidade de cuidados com pessoas idosas e/ou
doentes. O problema est em tratar tais temas como se fossem questes femininas,
como se, frente ausncia de uma soluo coletiva para tais demandas, apenas s
mulheres coubesse a responsabilidade da realizao de tais tarefas. neste sentido que
naturalizar a habilidade para com o cuidado coloca em risco o projeto de emancipao
feminina.
Ao aceitar que naturalmente as mulheres detm a habilidade e a sensibilidade
necessrias para tais tarefas, se impem um dilema: ou as mulheres tm de dedicar-se s
suas habilidades e retornarem ao estrito papel de mes, esposas e donas-de-casa ou
ento, tem de submeter-se a mltiplas jornadas de trabalho para darem conta de tantos
afazeres.
A situao de insegurana e sobrecarga das mulheres vai ao encontro dos
interesses do capital privado, na medida em que o trabalho de meio turno uma das
medidas implementadas no processo de precarizao das relaes de trabalho. Ao
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corrente polarizava com a corrente sufragista por entender que a luta pelo direito ao voto era incompatvel
com o interesse dos trabalhadores enquanto classe.
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Em qualquer sociedade dividida em classes o Exrcito, as polcias e a justia, por integrarem o poder
coercitivo do Estado, no so passveis de serem transferidos sociedade civil, uma vez que isso
significaria abrir mo de um dos principiais instrumentos mantenedores da dominao.
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Embora as caracterizaes acerca do Estado Mnimo e do Estado de Bem Estar Social aparentem
estar em oposio, no h antagonismo entre estes modelos de gesto estatal. Em ambos cabe ao Estado a
tarefa de organizar as condies sociais necessrias, ou seja, buscar o estabelecimento de uma paz social
relativa, para possibilitar o desenvolvimento do capitalismo da melhor forma possvel. No caso do Estado
de Bem Estar Social tais condies so alcanadas pela integrao da classe operria ao sistema
capitalista. Neste caso, a classe operria cooptada por meio da concesso de benefcios sociais que so
massivamente percebidos como sendo conquistas operrias. A gesto do Estado Mnimo no atua no
sentido de oferecer vantagens na forma de benefcios para o proletariado. O estabelecimento do consenso
social mnimo necessrio para o desenvolvimento capitalista ocorre por meio da aparente disperso dos
aparelhos de Estado, de modo a fazer crer aos indivduos que, para alm de ascender socialmente, podem
efetivamente influenciar o poder decisrio. Neste tipo de gesto, na qual o apelo democracia
participativa uma constante, multiplicam-se as administraes independentes, no eleitas e organizaes
no governamentais que formalmente estariam fora do alcance do controle Estatal. Nas duas formas de
gesto o objetivo o mesmo e ambas acrescentam s suas tticas especficas o uso da coero e do
aparato legal para assegur-lo. Para um maior aprofundamento sobre o tema ver O Estado e o Capital, de
Tom Thomas.
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Os conceitos de Estado Restrito e Estado Amplo so abordados detalhadamente por Joo Bernardo na
obra intitulada Economia dos Conflitos Sociais, publicada pela Editora Cortez. Para este trabalho
suficiente apresent-los em linhas gerais. A expresso Estado Restrito refere-se ao conjunto das
instituies que compem o governo, o parlamento, e os tribunais, ou seja, aos poderes executivo,
legislativo e judicirio. O Estado Amplo diz respeito ao poder correspondente ao executivo, legislativo
e judicirio, exercido pelos gestores e proprietrios de empresas na administrao dos seus negcios. Para
Joo Bernardo os governos conferem aos proprietrios privados uma enorme latitude na administrao
dos seus negcios que vai desde as atividades econmicas at o estabelecimento de condutas e punies
para a fora de trabalho, reconhecendo-lhes uma verdadeira soberania. No Estado capitalista estas duas
dimenses estatais articulam-se permanentemente com finalidade de mtua legitimao.
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Matria publicada em O Globo Online, disponvel em < http://oglobo.globo.com/sp/papa/
mat/2007/05/13/295740693 .asp > acessada em 13/05/2007.
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notar que a absoro de escravos negros em So Paulo foi pequena se compara da com o
total da populao escrava do Brasil estimada por Silvio Romero em doze (12) milhes
de indivduos de origem africana e em quinze (15) milhes pelo historiador Rocha
Pombo.
A partir de 1920 surge tambm uma tendncia para a concentrao destas
populaes nos grandes centros urbanos. Lowrie conclui que "quanto aos dados
relativos populao negra e mulata do Brasil, um fato aparece absolutamente claro: a
avaliao da porcentagem desses elementos tende sempre a ser inferior realidade.
O preconceito contra os negros, ou se preferirem, o grande prestigio que possui a
raa branca, favorece o seu exagero. O negro, em geral quer ser classificado como
mulato. Este por sua vez deseja ser considerado branco (LOWRIE, 1937, pp. 195211).
Por ter verificado que historicamente em So Paulo, as "classes" altas e baixas
associavam-se segundo a linha de cor, discordou abertamente de Gilberto Freyre (1936)
na adoo da mestiagem como qualitativo racial do brasileiro. Mas considerava que
todos estes "tais estudos revelam desacordo sensvel, principalmente nos que tratam do
negro sob o prisma antropolgico (PDUA, 1941, p. 202).
Observe-se de que maneira as diatribes da Antropologia refletem-se nos estudos
sobre o negro no Brasil.
Por volta dos meados dos anos trinta, trs antroplogos americanos lanaram um
famoso Statement introduzindo os elementos-chaves de um sistema de referncias
destinado apreenso da mudana cultural fora do paradigma difusionista prevalecente
nas dcadas anteriores (REDFIELD, LINTON e HERSKOVITS, 1935, pp.366-370). Os
novos conceitos por eles definidos Acomodao, Assimilao, Aculturao presidiram
conceitualmente os esforos tericos sucedneos, encaminhando-se a partir da o
tratamento dos estudos tnicos tambm entre ns10. Estes senhores foram Robert
Redfield, Ralph Linton e Melville J.Herskovits no texto Memorandum for the Study
of Acculturation" logo acima referido.
Muito especialmente Melville Herskovitz (1944; 1943a; 1943b), entre aqueles
trs autores, influenciaria de maneira peculiar o desenvolvimento do tema do negro no
Brasil, aonde com sua esposa Frances, veio para estud-lo na Bahia. Na tradio de
Franz Boas (1953) orientou-se para os estudos de mudana cultural no sentido de tornlos efetivamente cientficos, o que se sucederia a partir do momento em que, o cientista
social pudesse observar a prpria mudana no momento da sua ocorrncia e mediante
um controle histrico das variveis. Ento, estabelecida a origem dos negros e
estudando-se a sua cultura no continente de origem para compar-las com as
reminiscncias ou sobrevivncias africanas, nas diferentes partes do novo mundo,
poder-se-ia afirmar qual o grau de estabilidade, dentro dos parmetros da mudana, dos
traos remanescentes e quais as condies adversas permanncia e manuteno dos
mesmos sob o jugo da escravido 11.
Roger Bastide (1948), explicitamente, assume esta metodologia ao se propor a
investigar a prevalncia dos signos afro-brasileiros resguardados sob os smbolos
europeus. Opem-se tais estudos s pesquisas sobre o negro na "Bahia, Brasil"
conduzidas por Franklin Frazier (1942), ele mesmo um homem de cor. Frazier era
tambm discpulo de Robert Park, que desde a Universidade de Chicago orientava
tambm os estudos raciais de Donald Pierson.
Foi o mesmo Frazier quem ao pesquisar a organizao social dos negros na
Bahia no encontrou - a no ser isoladamente, a exemplo do candombl - traos que
constitussem um padro cultural africano no Brasil. Como evidncia, verificou a
presena do matriarcado de origem escravocrata na dimenso familiar, desagregao
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agravada ainda mais pela imitao do comportamento dos brancos das "classes" baixas,
quando o negro, em geral se acasalava sem procedimentos formais.
Herskovitzs ao contrrio demonstrava que "o casamento comum" resguardava-se
no seu sentido formal e civil, preservando o casamento africano, por meio da "compra
da noiva" de acordo com o rito do Candombl. E por observar o lao intimo existente
entre a me e sua prognie negava a presena do matriarcado oriundo da escravido
Muitas das teses de Frazier difundiram-se largamente entre ns e, apesar do
tempo, at hoje permanecem em influncia.
Acreditava que em conseqncia da miscigenao na Bahia e em outras
localidades, a nossa populao era massivamente constituda de mulatos de vrios
matizes, e no havendo branco propriamente dito, portanto inexistiria a discriminao
racial de tipo biolgico.
Igualmente "no se pode discriminar com base na linha de cor" j que todos so
de uma forma ou outra, mestios. Somente com a introduo do branco no sul, pela
imigrao que se introduziria o problema da cor, propriamente dita.
Este "problema do negro no Brasil" suscitou o interesse da UNESCO sediada em
Paris, que junto a Revista ANHEMBI promoveu sob a direo conjunta de Roger
Bastide e Florestan Fernandes, pesquisa intitulada "Relaes Raciais entre Negros e
Brancos em So Paulo"12. A pesquisa da UNESCO foi estendida a outras capitais do
Brasil, como no Rio de Janeiro onde foi realizada por Luiz Costa Pinto apesar dos
esforos de Guerreiro Ramos de influenciar essa deciso.
Cumpre-nos introduzir uma observao. Apesar da Sociologia (como qualquer
outra disciplina nos seus primrdios) buscar se distinguir das outras cincias sociais,
delimitando seu prprio objeto e utilizando-se de procedimentos especficos -- na
medida do desenvolvimento da pesquisa emprica e do esforo positivamente orientado
pela "observao objetiva" e da aplicao de conceitos ditos "unvocos e permanentes"-nunca logrou eliminar por completo a perspectiva antropolgica sobre o "objeto" do
negro.
No que respeita questo do negro no Brasil h que se verificar a permanente
antropologizao do tema, que resulta numa nova apropriao do negro pela
perspectiva do branco, agora no campo terico e cientifico.
certo que autores brasileiros como Nina Rodrigues e Oliveira Vianna, este em
detrimento de sua grande contribuio no campo da Poltica, ademais de haverem sido
campees da arianizao 13 trataram o negro na tica de uma inferioridade especifica,
conotando por vezes no caso do desejo de ascenso social, uma espcie de patologia
social, que quando muito conduzia ao crime e quando menos ao pernosticismo e ao
recalque. Mas estes e outros autores atuavam num campo por assim dizer prcientfico14.
O deslocamento da questo desde um indivduo problematizado at a
problematicidade do meio de convivncia do homem negro foi iniciado por Donald
Pierson (1942) pela sua relativizao do tema, indicado como situao racial. Mas,
permanece aberto ainda hoje, nos dias que correm.
No Brasil hodierno ainda se faz necessrio o remetimento aos estudos dos
microcosmos no meio social do homem de cor, problematizado igualmente como
microcosmo terico de modo a assim permitir a incluso de qualquer tcnica
concernente resoluo dos problemas prtico-concretos acarretados pelo meio nos
quais atuem.
A nfase nas relaes inter - tnicas entre negros, brancos e mulatos no Brasil
ocorreu como "um grande salto para frente", ainda que claramente estejam limitadas
pelo sistema de referncias vigente desde os "annee tornante", 1930, balizadas pelas
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total problemtica.
Se a instruo esta varivel ganha em Pierson um papel espetacular para a
mobilidade social -- exerce o poder de transformar o status social de um indivduo de
cor; na situao contrria no caso de sua ausncia, justifica o privilgio do dominante
pela competncia a ele atribuda pelo grau de educao formal.
Quando lutam pelo acesso educao superior, negros e mulatos e
especialmente estes ltimos, no esto empregando uma tcnica para incluso mais
rpida, menos gradual e consentida, como alguns podem supor, para a penetrao nas
camadas superiores. Atuam sim dentro dos parmetros de intercmbio social
prevalecente no Brasil. Por meio da identificao com um valor social estabelecido, no
caso a instruo, quando os grupos sociais interagem, modificando ou mantendo a
hierarquia presente nas relaes entre indivduos e grupos, cuja situao apresenta-se
marcada pela desigualdade.
Deu-se por sabido que na "Democracia Racial Brasileira no se admitindo o
conflito inter -tnico, surgia, inexorvel, a compreenso de que as camadas baixas
abrigavam os descendentes da imigrao africana, mais do que as outras classes
econmicas, estatisticamente concebidas.
Ora, o chamado preconceito racial corresponde a uma atitude de uma
coletividade em face de outra, somente implicando o indivduo na medida em que este
incorpore o sentido geral que toma de emprstimo s caractersticas de seu grupo, ora
discernidas ou descriminadas.
Em vez do enfoque ideolgico, no entanto, a proposta de Pierson ao definir
empiricamente uma dada situao racial permite a incluso de polticas pblicas que
busquem, ainda que episodicamente, contornar, compensar, e se muito, solucionar as
claras desvantagens de grandes contingentes do povo brasileiro em relao a suas elites
educadas.
A situao racial define-se pelo grau de discriminao do outro no tecido
necessariamente uniforme da cidadania. Na antiguidade como hoje, a cidadania
representa um eu coletivo, que nas democracias modernas no se resumem as camadas
das elites. No se concebem cidadanias, no plural, no interior de uma nao, a cada
nao correspondendo uma nica cidadania como uma expresso de coeso social.
Uma situao racial se distingue quando h uma quebra da coeso social, ali
onde as identidades particulares e as diferenas de origem qualificam ou excluem
direitos de voto, opinio e acesso mobilidade social ou participao.
A situao racial entre pretos, mulatos e brancos no Brasil coincide com o grau
de excluso dos afro-descendentes nas prerrogativas universais atribudas a toda a
cidadania.
Referncias Bibliogrficas:
BASTIDE, Roger. Dans Les Anriques Noves: Afrique ou Europe?. Annales, n. 4, Extrait, 1948.
CAMPOS, Dcio. Tipos de Povoamento de So Paulo. RAM, vol. LTV, 1939.
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______________. Os Primeiros Troncos Paulistas e o Cruzamento Euro-Americano. So Paulo,
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32
HERKOVITS, Melville J. Drums and Drummers in Afro-Brazilian Cult Life. The Musical Quarterly, vol.
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RICARDO, Cassiano. O negro do bandeirantismo paulista. RAM, LVII, 1938
REDFIELD, Robert; LINTON, Ralph; HERSKOVITS, Melville J.. Memorandum for the Study of
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Uma verso preliminar desse texto foi apresentada durante o CONGRESSO INTERNACIONAL
SOBRE ESCRAVIDO USP/1988. A Sociologia Brasileira na Escola Livre foi antes tratada pela
autora em Leituras Sociolgicas, SP, Ed. Vrtice, 1988.
33
IBID, "Um Sistema de Referncia para o Estudo dos Contatos Raciais e Culturais", Sociologia.,Vol. III,
n9 1, p.1.
, "Preconceito racial; segundo o estudo de situaes raciais", Sociologia. Vol. XIII, n9 4, pp.305324.
,"O Negro na Bahia", Sociologia. Vol. III, n9 4, pp.282-294.
, "Os africanos na Baia", Revista do Arquivo Municipal: RAM. LXXVIII, p.39.
,"A ascenso social do mulato brasileiro", RAM. LXXXVII, p. 107.
,"O casamento inter-racial na Baia", RAM, XCI, p.39.
,"A composio tnica das classes da sociedade baiana", RAM. LXXVI, p. 143.
3
Ver tambm o arrazoado para a atrao entre as "raas" em Interpretao do Brasil. (Rio de Janeiro,
'1947), do mesmo autor.
4
Para um estudo localizado destes conceitos ver: Willems, Emilio, Assimilao e Populaes Marginais
no Brasil, So Paulo, Companhia Editora Nacional, 1935. e Baldus, Herbert, Dicionrio de Etnologia e
Sociologia, So Paulo, 1939. Pierson, Donald, resenha de Assimilao e populaes marginais no Brasil,
op.cit. RAM , 1942, separata.
5
Devemos ao Dr. Octavio da Costa Eduardo, aluno de Herskovtiz na Northwester University, alguns
esclarecimentos sobre o tema, embora a interpretao acima seja de nossa inteira responsabilidade.
6
O relatrio UNESCO-ANHEMBI serviu como uma srie para publicao na revista Anhembi,
iniciando-se por: Anhembi, vol.-X p.433; vol.XI pgs. 14, 243 e 434; vol XII, p.39 referente ao relatrio.
Depois iniciaram publicao das pesquisas principais em que o relatrio havia-se baseado foram estas:
de Virgnia Leone Bicudo sobre atitudes dos alunos dos grupos escolares em relao com a. cor dos seus
colegas, Anhembi, vol. XII, pp.234,422, voi.XIII, pp.20,221. Aniela Meyer Ginsberg sobre as atitudes de
um grupo de escolares de So Paulo em relao com as crianas de cor, Anhembi, vol. X III, pp.443 a
464. E finalmente, Oracy Nogueira sobre as relaes raciais em Itapetininga, a comear em Anhembi, vol
XIV. pp.279-299; vol,XV, pp.243-269 e pp.489-495; vol. XVI, pp.50-65;vol.XVII, pp.247-273;vol.X
VIII, pp.303-323; vol.XX, pp. 3, pp.474-499; vol. XXI,, pp.83-93.
7
Ver: Ramos, Guerreiro A., Introduo Critica a Sociologia Brasileira, os captulos sobre "O problema do
negro na sociologia brasileira" pp. 123-159 e o "Documento de uma sociologia militante", "A Patologia
Social do "branco" brasileiro", pp. 171-193, Rio de Janeiro: Editorial Andes, 1957.
8
Para um guia completo do material publicado at 1940, ver: Pierson, Donald, Racial and Cultural
Contacts in Brazil: Present State of Research in this field, Reprinted fron: Handbookof Latin American
Studies, n9 6, 1940. Havard University Press, Cambridge - Massachusetts, 1941. Ver tambm: Ramos,
Guerreiro, Alberto e Garcia, Evaldo da Silva, Noticia sobre as pesquisas e os estudos sociolgicos no
Brasil (1940-1949) (Com especial referncia a migraes, contatos correlatos), Conselho de Imigrao e
Colonizao (Presidncia), 1949.
9
Ver tambm para a noo que implica num aumento anormal da auto-conscincia: Stonequist, Everett
V., The Marginal Man, New York, 1935.
10
Notcia de pesquisa acerca da ideologia do homem de cor. -Nogueira, Oracy, "Atitude Desfavorvel de
Alguns Anunciantes de So Paulo em Relao aos Empregados de Cor", Sociologia., Vol. IV, n.4,
pp.328-358. (Pesquisa metodologicamente inovadora. Aponta as limitaes do mtodo estatstico e
prope o formulrio em vez do questionrio. Favorece a maior participao do pesquisador) -Leone,
Virginia Bicudo, "Atitudes raciais de pretos e mulatos em So Paulo", Sociologia, Vol. IX, n.3, 1947.
Trabalho em que se ressalta o tema sob o enfoque psico-social. Identifica a simbolizao das atitudes que
refletem a inferioridade social. -Ver tambm sobre o mesmo tema, inclusive com uma apresentao do
trabalho de seus alunos, Oracy Nogueira e Virginia Leone Bicudo: Willems, Emilio, "Race Attitudes in
Brazil", reprinted from The American Journal of Sociology, vol. LIV, n.5, March, 1949.
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Muitas so as tcnicas utilizadas para ascenso social do elemento de cor, especialmente do mulato,que
antes do negro, engrossou as fileiras dos homens livres, desde as ordens rgias de 1773 e 1774. Ver:
Pierson, D., "A ascenso Social do Mulato Brasileiro", op.cit. Ianni, O., "A ideologia racial do negro e do
mulato em Florianpolis", op.cit.
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Edson Carneiro, juntamente com Aydano Couto, organizou o Congresso Afro-Brasileiro em 1937, na
Bahia o primeiro fora organizado em Recife em 1934, por Gilberto Freyre. Desde o 2 Congresso, Edson
Carneiro passou a ser visto como identificado com a corrente que mecanicamente englobava o
preconceito de raa, no preconceito de cor. Ver: Carneiro, Edson, Religies Negras (Rio de Janeiro,
1936). IBID, O Quilombo dos Palmares, 1630 1650, So Paulo: Brasiliense, 1947.
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fundamental para eles, sua prpria atividade. Assim se cria a aura, para utilizar
expresso benjaminiana, ou o illusio, para utilizar expresso de Bourdieu 1.
Mas a grande questo talvez seja explicar por qual motivo aqueles que no so
iniciados, isto , aqueles que no so artistas, tambm valoram a obra de arte e
atribuem a ela um carter misterioso e sublime. O carter misterioso at certo ponto
de fcil entendimento, pois os no-produtores das obras de arte, por no dominarem
seu processo de produo, acabam vendo mistrio onde s existe desconhecimento.
Isto reforado pelo efeito sentimental que a obra artstica pode exercer sobre os no
iniciados (e no s estes). Uma msica, um filme, um quadro, pode despertar
sentimentos no indivduo. Quando este no percebe que o sentimento , na verdade,
um encontro entre ele e o mundo que desperta algo interior, possvel atribuir tal
sentimento prpria obra de arte e assim ela se torna algo sublime. Uma msica pode
fazer algum chorar, tal como outras obras de arte, e o choro, tal como o sentimento
que o gerou, atribudo ao que exterior e nunca ao ser humano que chora. O filme
belo, pois me fez chorar uma frase possvel, ao contrrio de eu tenho
sentimentos, por isso eu choro e considero este filme como sendo belo, por expressar
tais sentimentos2, pois no mundo capitalista, marcado pela frieza e pela coisificao,
o passivo se torna ativo e o ativo se torna passivo, ou, em linguagem positivista, o
sujeito se torna objeto e o objeto se torna sujeito. Ou, ainda, uma frase mais
marxista: os seres humanos so coisificados e as coisas so humanizadas. Em
poucas palavras, no existe nenhuma beleza nas coisas, sejam elas naturais ou
produtos humanos, tal como na distino hegeliana entre belo natural e belo
artstico. A beleza uma atribuio que os seres humanos fornecem s coisas e no
um atributo delas. Uma paisagem s bela por esse motivo.
Mas de onde vem tal atribuio? Fundamentalmente dos valores dos indivduos
que fazem tal atribuio. Se um indivduo considera a paisagem X algo belo, ou se
outro indivduo a considera feia, ou se ambos consideram Mozart um gnio da msica,
isto se deve ao processo de formao deste indivduo e dos valores que ele
desenvolveu em sua vida. Os valores vo se formando desde a infncia e esto ligados
tambm diviso social do trabalho. As classes sociais possuem um processo de vida
diferenciado, e devido a isto possuem valores tambm diferenciados. Estes valores
diferenciados, no entanto, convivem com valores comuns, pois os valores dominantes
so os valores da classe dominante, para parafrasear Marx. Mas alm da diviso de
classes existem outras divises sociais e neste contexto temos uma produo de
valores diversificados. O ser humano vive numa sociedade dividida e subdividida e
acaba entrando em contato com valores diferentes dos seus e do seu crculo mais
prximo (famlia, comunidade, etc.) e podem ir alterando, mesclando, adaptando.
Isso vai interferir na definio do que arte e de sua qualidade. Segundo nossa definio, toda
expresso figurativa da realidade arte (Viana, 2007a). Assim, se os elitistas quiseram questionar se
o filme uma obra de arte, a partir desta definio no h dvida possvel sobre isso e o mesmo ocorre
com as histrias em quadrinhos, ainda hoje vistas com preconceito.
Isto quer dizer, eu tenho determinados sentimentos e o filme apenas os despertam e ao faz-lo, mostra
uma qualidade que, no fundo, depende do assistente, que, sendo insensvel para certas coisas, no ir
sentir nada. por isso que um filme pode buscar despertar sentimentos nos assistentes e nem sempre
consegue. Porm, como nem sempre o sentimento controlado racionalmente, muitas vezes consegue,
a contragosto de determinados assistentes devido a valores axiolgicos e concepes coisificadas. Em
sntese, o filme repassa determinados sentimentos, mas no os cria, tal como a msica, etc. Obviamente
que um filme (ou msica, etc.) desperta bons sentimentos, um mrito seu e da sua qualidade, mas que
no algo intrnseco a toda obra de arte, pois muitas so coisificadas e repassam apenas insensibilidade
ou sentimentos destrutivos.
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por isso que todo indivduo possui uma escala de valores e no seu interior existem
valores contraditrios, bem como alguns valores que so fundamentais e estes so os
mais importantes para se compreender o indivduo. Quando um indivduo passa de
uma classe social para outra, isto se complexifica, pois ao lado de valores que
permanecem e outros que so paulatinamente abandonados ou escondidos, temos os
novos valores, muitas vezes incorporados tranqilamente, pois j existem de forma
embrionria no indivduo, pelo menos enquanto forma de desejo, e em vrios casos de
forma ambgua e contraditria (Viana, 2007b).
Mas o que nos interessa aqui que os valores so constitudos socialmente.
Nenhum indivduo nasce gostando de pera, mas possvel que algum que goste e a
considere sublime, queira que as demais pessoas gostem e at mesmo impor tal
gosto aos demais. De qualquer forma, os gostos so produtos sociais e no existe
nenhum critrio na obra de arte que escape ao processo valorativo. Por exemplo,
muitos dizem que o critrio para definir se obra de arte X melhor que Y o critrio
tcnico. No entanto, no percebe que a tcnica tambm precisa de justificativa para ser
o critrio. A valorao de determinada obra de arte acaba remetendo tcnica, que,
por sua vez, no recebe nenhuma justificativa. A tcnica s critrio a partir de
determinados valores. E no deixa de ser curioso lembrar que quem domina as
tcnicas so os especialistas, os artistas.
Esta posio no relativista? Aparentemente sim, mas, no fundo, no. Os
valores so constitudos socialmente e a avaliao das obras de arte derivada deles,
mas isto no quer dizer que eles sejam equivalentes. Obviamente que tal colocao
pode ser considerada uma valorao, mas isto no muda nada no argumento. Os
valores no so equivalentes pelo motivo de que eles esto ligados a determinados
grupos sociais e interesses e, dependendo de quais so estes, podem ser compatveis
com o interesse da emancipao humana ou antagnico a ele (Viana, 2007b). Isto
perpassa no somente a avaliao da obra de arte como tambm o seu processo de
produo. A produo de uma obra artstica feita tendo por base determinados
valores, que so dos seus produtores. neste contexto que podemos compreender a
diviso de concepo dos objetivos da produo artstica e, por conseguinte, a questo
da arte engajada.
Podemos utilizar a distino mais simples e que a das duas tendncias que
historicamente foram mais significativas: a arte pela arte e a arte engajada. Claro
que poderamos falar da arte burguesa ou arte pelo dinheiro, amplamente
desenvolvida pela indstria cultural, ou da diviso no interior do que se chama arte
engajada. A arte pelo dinheiro um subproduto artstico orientado pela cultura
mercantil e por isso dominada pelos valores dominantes e desligada dos valores da
categoria social dos artistas, ou melhor, ligado aos artistas venais. Da estes mesmos
fazerem a sua crtica (basta ver as expresses brega, trash, etc., para se perceber
isto). A arte pela arte a posio que explicita de forma cristalina os valores da
categoria profissional dos artistas, que tendem a torn-la um valor fundamental, o que
est de acordo com o processo de especializao e criao de interesses e valores
prprios.
Assim, resta a arte engajada. A arte engajada pode se transformar em arte para
determinado grupo, expressando interesse de determinada classe social, cujo objetivo
pode ser a dominao, ao invs de ser arte emancipatria. A arte fascista e a arte
bolchevista se enquadram a. No entanto, esta arte engajada no ultrapassa certos
limites e por isso mantm muitas coisas em comum com a arte pela arte. A arte
engajada ligada aos interesses da emancipao humana aquela que rompe tanto com
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Sem dvida, no concordamos com todas as teses de Sartre e isto se aplica sua
concepo de literatura. Mas o pargrafo citado mostra bem a oposio arte engajada
(no caso, Sartre aborda a literatura) e uma determinada concepo vulgar do que ela .
A verdadeira arte engajada no a do Partido Comunista, a do realismo sovitico e
coisas do gnero e sim aquela que no se faz por dinheiro ou por si mesma (o que,
no fundo, quer dizer pelos artistas enquanto grupo social especializado e com
interesses prprios). a arte a favor da liberdade humana autntica, da libertao
humana. Neste sentido, muitas obras ou artistas poderiam ser citados, tais como Franz
Kafka, Lima Barreto, Michael Ende, George Grosz, Ren Clair, entre inmeros outros.
Assim, preciso entender o que significa arte engajada. A arte engajada aquela
arte que mostra um engajamento do artista, que mostra seu compromisso com a
emancipao humana, isto , com a libertao humana de toda forma de explorao,
dominao, opresso. O artista engajado no o artista que filiado a algum partido
poltico ou que faz obra para este, nem o que o faz para o Estado, a Igreja, ou
qualquer outra instituio reprodutora da sociedade burguesa. O artista engajado o
que luta pela libertao humana, o que significa que manifesta uma posio crtica
tanto diante da sociedade burguesa em sua totalidade quanto da prpria esfera
artstica, sendo um antagonista dela, mesmo atuando em seu interior, como ocorre em
alguns casos. Ao negar a esfera artstica, marginalizado no seu interior e considerado
como um no-artista e se isso no explicitado por tal artista, sua posio diante da
sociedade capitalista motivo suficiente para ser repreendido pelos artistas integrados
no capitalismo que defendem a ideologia da autonomia da arte3.
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Obviamente que existem artistas engajados que possuem certas imprecises, ambigidades, etc., que
derivado, principalmente, de um problema de formao terica limitada ou, em alguns casos, de valores
contraditrios ou presses sociais, etc. Porm, aqui colocamos o artista engajado que livre destas
contradies.
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Referncias Bibliogrficas
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SARTRE, Jean-Paul. Que a Literatura? So Paulo, tica, 1989.
VIANA, Nildo. A Esfera Artstica. Marx, Weber, Bourdieu e a Sociologia da Arte. Porto Alegre, Zouk,
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VIANA, Nildo. Os Valores na Sociedade Moderna. Braslia, Thesaurus, 2007b.
WEBER, Max. Os Fundamentos Racionais e Sociolgicos da Msica. So Paulo, Unesp, 1995.
Nildo Viana
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