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Antonino Paraggi en la ltima escena no hace ms que cumplir con los postulados de la
posfotografia. Mejorar/ El ya citado Joan Fontcuberta los presenta es su texto Por un
manifiesto pos fotogrfico. Para Fontcuberta vivimos un cambio del canon fotoperiodstico: la
velocidad prevalece sobre el instante decisivo, la rapidez sobre el refinamiento. Esto nos dirnos sumerge en un mundo saturado de imgenes: vivimos en la imagen, y la imagen nos vive y
nos hace vivir. La iconsfera de Marshall McLuhan como modelo de aldea global se ha
secularizado: la imagen ya no es potestad de los especialistas o profesionales al servicio de
poderes centralizados, hoy todos producimos imgenes como una forma natural de
relacionarnos con los dems. La pos fotografa contina Fontcuberta- no es ms que la
fotografa adaptada a nuestra vida on line. Algunos puntos de su declogo sealan que en ella el
papel del artista (ya sea este el curador, el coleccionista, el terico, etc.), no sera ya producir
obras sino prescribir sentidos, procurando una ecologa visual que penaliza la saturacin y
alienta el reciclaje. Sobre los discursos de originalidad normaliza las prcticas apropiacionistas.
La pos fotografa supera las tensiones entre lo pblico y lo privado. Alienta los aspectos ldicos
y la desposesin. En lo poltico denuncia la sociedad de consumo y se inscribe en la accin de
agitar conciencias. Todo esto desemboca en la esttica del acceso. Hoy sigue- las imgenes
estn disponibles para todos, lo importante es cmo uno selecciona, mezcla, las reutiliza para
conceptualizar y gestionar la vida de la imagen.
La pos fotografa por tanto, se erige en un nuevo lenguaje universal y tiene su habitat en el
internet. A propsito, nunca pens El Aleph de Borges sino como una descripcin potica y
premonitoria del internet que torna el universo cognoscible en un espectculo visual. Acaso un
simple click no nos acerca a las infinitas ventanas que nos abren al conocimiento de los actos
deleitables o atroces? Cada imagen sola o simultnea no se triza caleidoscpicamente por el
lente de mi mirada? Ahora cada casa, cada cual, tiene su Aleph. Ese pequeo punto del espacio
que contiene todos los puntos, donde estn todos los lugares, todas las cosas del mundo sin
confundirse y visto desde todos los ngulos.
Volviendo a Fontcuberta, en Fotografa 2.0. el crtico nos dice que a diferencia de una dcada
atrs hoy en da hay un exceso de imgenes. La pregunta es Cmo valoramos el quehacer
fotogrfico del artista cuando este dispone de tantas imgenes y estas son tan fciles de hacer?
La pregunta nos lleva al tercer momento. Antonino Paraggi, al final del relato, realiza su ltima
produccin reciclando, reutilizando las fotografas de diferentes diarios mezclandolas con las
fotografas desechadas de Bice. Es decir, al usar, reciclar imgenes ya dadas para realizar una
nueva composicin cargadas de resignificaciones, hace posfotografa. Hemos observado en el
curso del relato de Calvino como la finalidad del artista cambia. Al principio Paraggi se empea
en capturar la esencia de lo fotografiado en el acto mimtico, en ese espejo de la realidad que es
la fotografa. Luego, cree que puede llegar a dicha esencia por el camino de la materialidad
misma, atendiendo a la mscara; posteriormente en la captura del instante que suspende
eternamente al objeto/sujeto fotografiado. Ms al final, su capacidad como artista recaer en su
responsabilidad, por un lado; de decidir con sentido crtico si sus fotografas van a ser
reiterativas o contribuirn -como expresa Fontcuberta- al acervo visual, a la cultura visual. Por
otro lado, seala el crtico, que la labor del artista deber concentrarse en otorgar en mostrar las
imgenes que faltan, las que no han sido hechas, las censuradas. Ello contribuye a concebir al
artista como aquel que debe tener la sensibilidad de reflejar su tiempo, su cultura, los
imaginarios sociales que se gestan en su interior y plasmarlos en un arte crtico, no desde la
pasividad de los objetos sino desde una prctica de resistencia que afecte nuestra conciencia y
promueva el cambio. Mas, en contra de la idea de que el gran artista no es ya aquel que tiene
dominio sobre la tcnica, me adhiero a la idea de Calvino, que considera que para hacer este
tipo de fotografas que plantea la pos produccin es necesario ms que nunca adquirir una
habilidad tcnica extraordinaria, que distinga la produccin del chapucero, del bodrio, de la
estafa, an inclusive, si la intencin fuese presentar una trabajo que de cuenta de una ausencia
de tcnica. Mejorar la ltima parte.
Bibliografa:
Joan Foncuberta
Por un manifiesto pos fotogrfico
Fotografa 2.0.
talo Calvino
Historia de un fotgrafo
Jorge Luis Borges
El Aleph
Platn
La Repblica