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Luiz Tatit
Universidade de So Paulo
tatit@usp.br
Resumo: Ao ver de um cancionista brasileiro, a melodia de cano, embora faa parte de uma
concepo musical, jamais deixa de ser tambm um modo de dizer e, nesse sentido, identificase com a prosdia que acompanha nossa fala cotidiana. Por trs da forma musical, que tende a
regularizar a melodia no interior de seus compassos, h sempre uma fora entoativa, procedente da
linguagem oral, que exprime em suas curvas as intenes do enunciador. Alm de cantar, o intrprete
sempre diz alguma coisa revelando assim seus sentimentos, suas impresses ou, simplesmente,
enviando um recado aos ouvintes. Quando a voz tratada no universo da cano como um simples
instrumento ao lado dos demais, pode-se falar ento de excesso musical.
Palavras-chave: cano, melodia, prosdia, fala
Abstract: From the point of view of a Brazilian songwriter, the melody of a song, though part of
a musical conception, will always be a manner of saying and, in that sense, it is identified to the
prosody that accompanies our every day speech. Beneath the musical form, that tends to organize
the melody inside compasses, there is always an intonational force, arising from spoken language,
that expresses in its curves the intentions of the enunciator. The interpreter does not only sing,
but also says something, thus revealing his/her feelings, impressions or, simply, sending a message
to the listeners. When voice is dealt within the field of songs as a simple instrument, just like any
other, one may speak of a musical excess.
Keywords: song, melody, prosody, speech
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Basta cantarolarmos a conhecida melodia que conduz esses versos e observaremos que,
dentro da mesma ideia musical, o letrista props duas unidades entoativas para o primeiro
caso e trs, para os dois outros. No h similaridade mtrica nem coincidncia acentual
entre as verses, porm, pelas divises frasais, conseguimos identificar as inflexes
prosdicas de cada fragmento de fala institudo como melodia final da cano. Uma
avaliao mais rigorosa do terceiro caso ainda poderia subdividir a primeira unidade em
trs outras se levasse em conta a enumerao de proparoxtonas terminadas em -icas:
Pan-Amricas / de fricas / utpicas. Mas nosso objetivo neste trabalho apenas
demonstrar que o sentido de uma cano depende imensamente desse efeito figurativo,
ou seja, dessa impresso de que as inflexes cantadas poderiam ser ditas sem muita
variao de contorno.
comum tambm haver simetria entre as unidades entoativas extradas do mesmo
material meldico. A deciso fica a cargo do letrista. De todo modo, a simples existncia
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Interessante observar que essas quantificaes subjetivas que nos permitem falar
em mais msica , menos msica , mais fala , menos fala (Zilberberg,
2011) esto arraigadas na prtica do cancionista e do msico ainda que, em geral,
no faam parte de seus argumentos sobre a prpria atividade. O recrudescimento
musical promovido por um multi-instrumentista como Egberto Gismonti pode soar como
evoluo no campo sonoro justamente por tratar a voz como elemento acessrio em
sua vasta concepo instrumental. Mesmo admirando toda essa exuberncia acstica, o
cancionista dificilmente a integraria em suas composies, em seus discos, pois sente que
tal interveno mais oculta que revela os sentidos produzidos pelo encontro da melodia
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