CINEMATECA DISTRITAL

ALCALDE MAYOR DE BOGOTA D.E.

Augusto Ramrez Ocampo

DIRECTORA INSTITUTO DISTRITAL DE CULTURA Y TURISMO

Isadora de Norden
DIRECTORA CINEMATECA DISTRITAL

Claudia Triana de Vargas

"CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO"

No. 8 - diciembre de 1982

Publicacin peridica de la Cinemateca Distrital
Cra. 7 No. 22-79 Tel. : 837818 y 826361
auspiciada por el Instituto Distrital
de Cultura y Turismo .
Bogot , Colombia.
Coordinacin general
CLAUDIA TRIANA DE VARGAS

Consejo Editorial
MAURICIO GUTIERREZ
HERNANDO SALCEDO
BENJAMIN VILLEGAS

Investigacin
ALBERTO LEON
MARTA ELENA RESTREPO

Entrevista
ALBERTO LEON
HERNANDO SALCEDO SILVA

Diseo y Diagramacin
MARTA GRANADOS

recuen10 his1rico
de Jairo Pinilla Tllez
Por Jairo Pinilla Tllez
En 1944, el 21 de agosto, siendo las 11 de la maana en la
ciudad de Cali, naci Jairo Pinilla Tllez, de la unin matrimonial de Manuel Jos Pinilla y Leonilde Tllez. Era el
tercero de los hijos despus
de Manuel Enrique Pinilla y
Clara Ins Pinilla . Jairo experiment desde muy pequeo
una inclinacin por la msica
clsica o msica de cmara ;
los amigos o conocidos de la
familia le decan con cario
que haba nacido viejo ; pero
a Jairo le pareca al escuchar
algunas obras de Beethoven,
Mozart o su autor preferido
que es Rossini , estar vIvIendo una gran pelcula dentro
de su Imaginacin .
La primera pelcula que vio
en su vida fue " El Ladrn de
Bagdad", protagonizada por
Sab . No se pudo olvidar de
esa primera impresin cinematogrfica en el teatro Colombia de Bogot, porque la
cinta llevaba muchos trucos:
caballos, alfombras voladoras,
el genio de la lmpara, aventuras en alta mar, etc.

Funeral Siniestro 1977.

Comenz sus estudios con los

hermanos Lasallistas y el Colegio San Bernardo de Bogot .
No le gustaba ni le gusta la
lectura porque su debilidad
eran las matemticas, en lo
cual siempre fue el primero;
la nica lectura que le lIa-

m la atencin, fueron los

cuentos o tiras cmicas de
Walt Disney. Con su hermano
Enrique coleccionaron todas
las aventuras de "El Tiempo"
del domingo, desde su primera edicin a color y lograron
completar 285 ejemplares sin
perder continuidad. Posteriormente, su lectura se inclin
a los temas de Santo el Enmascarado de Plata; fue tanta
su aficin, que un da cuando
curzaba 40. ao de primaria
tom su cuaderno de arimt ica y se puso a pintar aventu ras , las cuales quedaban interesantes el da sbado, cuando
sus compaeros de curso las
lean y preguntaban, qu segua . Pero Jairo no poda contestar, pues todava no se le
haba ocurrido qu inventar
para continuar dibujando su
aventura. Fue as como se di
cuenta de la facilidad que tena para inventar historias o
aventuras que despertaron in ters a los lectores.
Continu sus estudios en el
Colegio Lucio Pabn Nez,en
el barrio Muz de Bogot y en
todos los grados y secciones
que se presentaban en el colegio, siempre haca su debut
cantando en pblico, pues se
le facilitaba y adems le gus taba mucho. Posteriormente
contina sus estudios en el Colegio Camilo Torres, donde
tambin se dedic al deporte

de la bicicleta, levantamiento
de pesas y boxeo. Pero para
l posiblemente,era muy complicado atender a dos seores
al tiempo y su atencin se
acentu en el deporte, ocasionndole la prdida del ao,
pues se retir del colegio a
finales del mes de agosto. En
el ao siguiente repiti el curso en el Colegio San Bernardo donde fund un radioperidico que se llam la "Unin" y
del cual fue director. Con sus
compaeros ms allegados
fund tambin un grupo que
se llam Los Halcones Negros y
su consigna era: ser los mejores en todo, partiendo del deporte, estudio y dems.
Concluy su bachillerato y sigui la carrera de Ingeniera
Electrnica, en la Universidad
Industrial de Popayn. Posteriormente hizo su especializacin en la Ciudad de Mxico
por cuenta de la Compaa
Burroughs, donde perfeccion
sus estudios en Computadores
Elctricos. All tuvo la oportunidad de vincularse con varios
estudios de cine donde apreci alguna tcnica cinematogrfica, y de simple observador pas a ser crtico silencioso de los trabajos que vea;
lleg a creer que lo pOda hacer mejor o talvez con mejores
temas, pero todo eso fue simple sueo e ilusin en ese
momento. Sin embargo, el da

de despedida de la ciudad,
prometi a un amigo mexicano que hara lo posible por
hacer una pelcula que fuera
digna de competir con las
mexicanas.
De regreso al pas sigui su
trabajo como Ingeniero Tcnico de la Burroughs de Colombia . Fue gerente de la sucuirsal
en Bucaramanga y Cali':' de
donde se retir y puso un estudio de grabacin con el nombre, Copi-Voz-Graph y se
dedic a elaborar discos con
la voz de los nios que estu- .
diaban en Pre-Kinder y Kinder,
para que guardaran su voz de
infancia. Este trabajo era un
tanto complicado, porque se
haca un montaje de esas pequeas voces, de 3 a 6 aos,
para que en cada grabacin
el nio quedara hablando de
corrido sin equivocarse, lo que
sorprenda a los padres cuando la escuchaban y compraban el disco. Hoy en da hay
ms de 25.000 nios en Colombia que tienen su voz en
un disco con la frase : Producido por Jairo Pinilla Tllez. El
estudio de grabacin operaba
en Cali y un da Edmundo Cardozo hizo una pelcula con el
grupo Colgate-Palmolive, y pidi a Jairo le hiciera el sonido
en el estudio de grabacin. Esta fue la primera experiencia
cinematogrfica en sonido. Le
pareci muy interesante y f-

"leonilde nllez de Pinilla. Mi madre.

indispensable en la historia de mi vida ".

cil, y as se concluy la pelcula con el nombre de "El Violinista".

Ahora
Edmundo,
el director, est trabajando
como asistente en los estudios
de Hollywood California.

Jairo Pinilla y sus hermanos. Manuel Enrique y Clara In" 1954.

PRESIDENTE DE UNA
EMPRESA DE CINE
Jairo se arriesg a producir
una pelcula por su cuenta;
fue nombrado por un grupo
de amigos presidente de Asofilms de Colombia y con ellos
hizo la pelcula, "Qu Mago",
de su inspiracin . De esta se
desprendi un corto que se llam "Kndor el Mago"; luego
hizo otra pelcula en una forma ms seria y se llam, "Cita
con la Epoca", pelcula que
fue negociada con las monjas
de San Pablo Films y particip
en un encuentro paulino en
la ciudad de Miln, Italia , llevndose el primer galardn.
Esta experiencia fue complementada con el cortometraje
"La Marca" , y luego con el
documental " Cundinamarca un
Sueo" , cuyo procesamiento
fue hecho en Laboratorios Cinex Ltda. , donde tuvo la oportunidad de presenciar el paso
de revelado y copia, con el
anlisis qumico correspondien
te. Esta situacin dio ms ni
mo e inters a Jairo para
seguir haciendo cine y abandonar definitivamente la idea
de los discos. Se asoci con
los laboratorios de Cinex Ltda .,
para construir un estudio
de grabacin ; hizo los pIanos y se llev a cabo la idea.
Su experiencia se acrecent
y los conocimientos en procesamiento cinematogrfico se
dosificaron .

QUISO ABANDONAR
DEFINITIVAMENTE EL CINE
Conoci a Carlos Rodrguez
quien no tena nada que ver
con el cine ; su oficio era trans portador, pero lo convenci
para que desarrollaran un cortometraje que ya estaba filma do en 16 mm . "Kndor el Mago", se hizo en 35 mm. y luego
pas a la correspondiente junta de calidad y fue clasificado
lA; siendo ste su primer
triunfo en 35 mm. Posterior mente se film el documental
de los "Funerales de Gustavo
Rojas Pinilla " y qued como
un documento histrico de la
ANAPO.
Jairo Pinilla habl con muchos
capitalistas durante tres aos ,
pero ninguno se arriesg a
soltar ni un solo peso para
la elaboracin de su primer
largometraje, cuyo nombre es
" Funeral Siniestro". Viaj por
todas las ciudades de Colombia en busca de un capitalista
que se arriesgara a este primer
ensayo de Pinilla , y al fin co noci a un industrial de Armenia cuyo nombre es Rigober to Valencia, quien se anim
llevado por el xito de un Do cumental que Jairo hizo en el
departamento del Quindo ,
"Hijos del Viejo Caldas "; el
cual fue trasmitido por la Televisin durante las festividades
de Calarc. Rigoberto estaba
dispuesto a invertir en "Fune-

ral Siniestro", vino entonces a

Bogot y pidi referencias de
Pinilla, las hall muy buenas
hasta que conoci a un primo
de Jairo que dijo, que este no
saba de cine, que era un
peligro arriesgar un capital tan
grande; el primo lo hizo por
envidia de ver, tal vez, progresar a un familiar, opinin que
desanim totalmente a Rigo berto y as se arrepinti de tal
inversin . Pero Pinilla no decaa en su nimo y decidi jugarse una ltima carta basn dose en sus conocimientos y
experiencias ; fue entonces
cuando habl nuevamente con
Carlos Rodrguez, el produc tor de "Kondor el Mago", para
que hiciera la inversin en el
largometraje, pero l no poda ,
su capital era muy limitado.
Sin embargo, Jairo hizo clcu los de lo que poda hacer (repicar y decir la misa), sac
entonces la conclusin que
poda hacer la produccin con
$ 600.000.00, pues, era lo ni co que aportaba su socio. Jairo
comprenda que para l este
riesgo significaba una respon sabilidad muy grande ante Colombia y ms ante su socio ,
puesto que aportaba todo lo
que tena y un fracaso poda
dejarlo en la ruina. Fue enton ces que decidi reunir un ca pital y con un crdito en Venezuela realiz una pelcula de

medio metraje a color. cuyo

nombre es : "Minuto Fatal" . La
intencin de este film era
hacer una experiencia con pelcula negativa a color. con una
duracin de ms de 45 minu tos. Se hizo la produccin y
con las uas logr terminarla :
haciendo gu in. desglose. di reccin . fotografa . cmara . lu ces. tramoya . produccin ejecutiva . montje. edicin . sonori zacin. copia final con correc cin de luz y color. corte de
negativo y actuac in protag nica . Todos estos trabajos los
hizo Jairo para tener una experienc ia en fo r ma. que pudiera dar ms seguridad en la
produccin de su primera pelcula de largometraje. cuya
base econm ica era nfima.
Carlos Rodriguez inici su
tarea de recaudar los $
600.000.00 para la produccin.
pero tuvo muchos contratiem pos y los dineros con que con taba comenzaron a faltarle.
Pinilla vio su ideal trastornado
una vez ms. y en una reunin
de Acoprocine propuso que se
pidiera al gobierno un auxilio.
que podra ser una estampi lla de $ 0.20 para vender con
la boleta en cada teatro y con
ese dinero se auxiliara a los
productores econmicamente.
y tambin se compraran equi pos para la realizacin. Claro
que l pensaba de acuerdo a

. su experiencia. pues siempre

que quera hacer una pelcula
tena problemas para que le
alquilaran equipo: cmara. lu ces. etc.... por eso su deseo
era que el fondo cinematogrfico comprara esos equipos
para alquilarlos.
Fue un da glorioso para l
cuando sali la resolucin en
la que se creaba el Fondo Cinematogrfico ; qu alegra! al
fin se va a poder hacer cine
un poco ms fcil. Como un
disparo. Jairo sali en busca de
su guin " Funeral Siniestro "
para llevarlo al Ministerio de
Comunicaciones (segn las
clusulas para los prstamos) y
todo comenz a ponerse color
de rosa . pues este guin se
constitua . para la historia del
cine colombiano . el primero llevado para su correspondiente
concepto. Sali el concepto al
fin despus de varios meses.
pero las cosas no eran tan
hermosas como Jairo pensaba ;
el concepto fue negativo porque en Colombia no era cos tumbre que una nia se quedara sola con un cadver en
una finca y otras cosas por el
estilo. Pinilla no saba qu decir. slo pensaba en : "qu tal
que se me hubiese ocurrido
realizar la pelcula Superman.
si aqu en Colombia no es
costumbre ver a los hombres
volar con una capa roja". Su
desilusin fue tan grande que

quiso abandonar la idea de

hacer cine; pero se acord
de su amigo Rodrguez. que
segua reuniendo los $ 600.000
para poder producir la pelcula . Al fin se reuni el dinero.
se compr el material virgen
en la Kodak y se alquil la
cmara de Ritner Bedoya. quien
la iba a manejar. Jairo logr
un contacto en Laboratorios
Caribe de Venezuela y a pesar
de que no lo conocan le dieron un crdito de ms de un
m illn de pesos . En esta forma
se inici y concluy el rodaje
con una cantidad de tropiezos
econmicos incalculables.
Pero la terquedad de Pinilla
era tanta . que volvi
insistir
con el Ministerio de Comunicaciones. pero esta vez mostratando la pelcula ya terminada y el concepto fue positivo
para un prstamo en la Corporacin Financiera Popular. Con
este dinero ($ 1.050.000.00)
se pagara el laboratorio. La
entidad prestamista slo saba de nmeros . cuantas en
bancos. finca raz. patrimonios
elevados y dems. Por consiguiente llenar la solicitud fue
una odisea y Jairo tuvo que
entregar su declaracin de
renta . pagar ms impuestos y
en fin . demostrar que le sobraba el dinero para que le pudieran prestar. El crdito fue
aceptado. pero ahora vena lo
ms difcil: el fiador . En la Cor-

poracin le aconsejaron que

fuera a Cine Colombia , pues
ms o menos tena con qu
responder: 120 teatros, edifi cios en las principales ciudades
de Colombia y ms de 1.000
millones de pesos en capital.
Jairo pens que tal vez sera
difcil que le dieran la fianza
pues no lo conocan, slo le
haban distribuido un corto,
pero para conseguir otro fiador de la talla que se peda,
era complicado, pues Pinilla no
era amigo de Onasis. Se acudi entonces a la distribuidora,
pero haba que ampliar el crdito a 4 millones. Jairo no
acept y prefiri pedir una prrroga a Caracas, insinundoles que eran los nicos que
sin tanto requisito, ayudaban
al cine colombiano. Venezuela
acept y la pelcula sali en
distribucin. Fue difcil convencer a Cine Colombia que la
distribuyera, pues haba fracasado antes con otra pelcula
colombiana del mismo estilo,
"Pasos en la Niebla " . Se peda
tambin que deba llevar figu ras conocidas , pero Jairo se
empeaba en seguir su poltica,
. de no llevar al cine luminarias
figuras de la televisin. Su
teora triunf y la pelcula fue
exhibida en forma sorprendente, pues es la nica pelcula
colombiana que ha durado en
estreno 12 semanas (3 meses),
"Funeral Siniestro".

Se hizo el recaudo econmico

y Cine Colombia cancel muy
cumplidamente las participaciones . Con ese capital se
cancel el laboratorio, la publicidad, artistas, tcnicos, y Carlos Rodrguez recuper sus
$ 600.000.00.
Con ese resultado apareci un
nuevo productor, Guillermo Silva Gonzlez, capitn retirado
de Aviaca , millonario industrial y dueo de _varias discotecas en Bogot, como la "Non
Plus Ultra" y otras. El capitn
Silva le propuso . entonces a
Jair-o que produjera otra pelcula , " Area Maldita". En un
principio l aportara un milln de pesos y ', sera dueo
del 50% . Jairo acept pues su
sueo era tener una cmara
propia y con ste dinero la poda comprar junto con las luces, adems , pagara deudas
pendientes con "Funeral Siniestro".
Todo iba sobre ruedas hasta
que se inici el rodaje de la
pelcula, pues los gastos deban ser del 50% cada uno; el
trabajo de Pinilla no contaba
en el negocio, ya .estaba incluido en el 50% del milln inicial.
Se film la pelcula " Area
Maldita" pero los costos subieron a 7 millones; muy complicada, que trabajo tan difcil:
efectos, disparos, armamento,

personal en cantidad, culebras

amaestradas, colaboracin del
F-2, la polica y una cantidad
de elementos que contribuyen
a una superproduccin . Como
Jairo tena que aportar la mitad del dinero, el capitn le
prest 3 millones y medio. En
consecuencia las participaciones dadas por Artistas Unidos,
la empresa distribuidora, eran
para l hasta recuadar su inversin .
Pinilla se qued con los brazos
cruzados a pesar de haber
realizado dos pelculas de largometraje y fue entonces que
decidi hacer un corto: "Un
Gallinazo sin suerte" y la entreg a la distribuidora EuroAmrica, las participaciones
salieron al ao de ser exhibida y para ese entonces ya
haba iniciado una tercera pelcula de largo metraje.
Jairo quiso pedir una vez ms
un prstamo a Focine mostrando "Area Maldta", pero no se
lo otorgaronn porque no tena
dinero para respaldarlo.

y SIGUIO FIEL A SU
VOCACION
Mientras el capitn Silva recuperaba su inversin, Jairo
se asoci con otro joven industrial de menor capital, pero
con la mejor voluntad para

Area Maldital980-:""
ayudar a la produccin cinematogrfica. Se hizo entonces
la sociedad El Halcn Negro,
con Gustavo Bello Laverde y
Jairo Pinilla Tllez y se concluy la pelcula "27 horas
con la muerte". En esta ocasin Jairo solamente aportara
su trabajo. Se inici su explotacin por Artistas Unidos,
pero el contrato era que Jairo coja sola.mente el 20% y
Gustavo el 80% hasta que
recuperara su capital. Una vez
logrado se llevara el 50% cada uno.
Con el capital que le corresponda , Jairo compr pasajes
para viajar a Centro Amrica ,
EE.UU., y Venezuela, logrando
en esta forma negociar sus
pelculas con Televicine de EE.
UU., Pelimex de Mxico, Dis tribuidora S.Mde Panam y la
Twentury Fox de Venezuela .
Se le agot el dinero para
viajar a Sur Amrica.
En sus viajes compr pelcula
virgen para iniciar, por su

Horas ...

cuenta, otra pel1cula de largometraje, "La isla fantasma".

Aprovech el festival de cine
en Cartagena donde Focine le
envi pasajes y al lado del
mencionado evento, inici el
rodaje de la cinta. Adquiri un
prstamo de Juan Martn Lozano de $ 100.000.00 para poder viajar a San Andrs , pues
Pinilla pretenda que el mencionado seor produjera la pelcula. Viaj a las islas y continu el rodaje de la "Isla Fantasma" . Cuando lleg a Bogot dej el material filmado
listo para ser enviado al laboratorio, pero esa noche los
amigos de lo ajeno le desocuparon la oficina y lo dejaron
sin ninguna clase de material ,
ni equipo de 16 mm. La amara
se salv porque estaba en la
casa del camargrafo con las
luces.
Fue un golpe muy duro para
Jairo Pinilla quien llevado por
la necesidad, decidi volver a
pedir ayuda a Focine. Llev

su correspondiente y nutrida
solicitud , infl su declaracin
de renta, pag ms impuestos
y se puso a esperar la posible
respuesta. Pasaron los meses y
nada , Jairo no saba qu hacer ; al fin decidido hizo un
corto , un cortometraje con la tas que le sobraron y que no
se las haban robado porque
las tena en la nevera de su
casa .
Consigui unos pesos prestados y con la ayuda de su asistente, Ana Cecilia Meja , se
elabor el guin y protagonizada por ella misma , se fil m el corto " Robo Macabro" .
Se termin , sac copia y ahora se va para el concepto de la
junta de calidad . A Jairo le
tiemblan los pantalones porque es lo ltimo que le queda, pero est seguro de su trabajo y le parece imposible que
se lo nieguen despus de ha ber hecho 3 buenas pelculas
de largometraje. Regresa nuevamente por su prstamo a
Focine y nada. Por qu?,

porque hubo cambio de gobierno y administracin y en

consecuencia su crdito tiene
que esperar a que la nueva
junta lo estudie con una nueva
y tal vez ms complicada
mentalidad. Tendr que mirar
qu nuevas cosas hay que implantar en los requisitos, porque segn comentarios con los
directivos, han existido muchos fracasos con los prstamos otorgados y no se pueden hacer concesiones tan fcil. Se pregunta entonces Jairo
Pinilla : "qu podr hacer si
antes era complicadsimo un
prstamo?".
En realidad sucedi lo que
deba suceder: lo han llamado
en muchsimas ocasiones para pedirle balances, contratos
internacionales, demanda del
robo (como si hubiese sido
dinero de Focine), relacin de
trabajo efectuado y como si
fuera poco, un contrato de
distribucin para la pelcula
que todava no estaba hecha.
Sin embargo, Pinilla consigui todo esto y hoy en da
30 de noviembre de 1982, est en espera de si le van a
ayudar al fin, al creador del
Fondo Cinematogrfico, pues
realmente a todos los los productores les han prestado, menos a l.

J.P.1982

eltrevista
tOl

Jairo
Pililla Tllez

Cinemateca. -Jairo, debemos

empezar por el gnero. Por
qu le interesa tanto el terror?
Jairo Pinilla. -Bueno, porque
me gusta dar determinadas
motivaciones al pblico. Yo vivo' intensamente un grito del
pblico en el teatro. Me gusta ms que recibir un milln
de pesos por participaciones,
me parece ms chvere; lograr eso es muy bueno, porque hacer rer es muy fcil.
Aqu en Colombia el 90 por
ciento de los productores de
cine estn haciendo rer. Casi
todo el mundo trabaja con cine cmico. En fin de cuentas ,
no s qu sea ms fcil si hacer rer o hacer gritar. No s
qu digan los que hacen rer,
yo encuentro ms fcil hacer
gritar.
Cinemateca. -Todas sus pelculas llevan nombres como
Funeral Siniestro, Minuto Fatal, Robo Macabro, Area Maldita, etc., todos tienen que
ver con la fatalidad, con el
terror. Por qu esa predileccin por lo nefasto y lo trgico?
Jairo Pinilla. -Lo que pasa
es que yo era muy nervioso y
le tena miedo a los velorios;
un atad con flores y las cuatro velas y las coronas y todo
eso me parece muy dramtico. He visto que nadie ha explotado esto, como lo hice en

"Funeral Siniestro", recordando esa situacin en que uno

entra a un velorio y se para
al pi del cadver y como
que espera que el tipo se levante. Entrar a una funeraria
para m era un mito. As, que
me dije: itengo qu romper
con eso!

Cinemateca. -Entonces sus

pelculas son una especie de
terapia personal?
Jairo Pinilla. -La verdad es
que yo quiero salirme de ese
gnero cmico que se acostumbra en Colombia . Aqu no
hay quin haga terror.
C. -Pero, usted tena cierta
influencia del cine de terror?
Algn personaje que le hubiera interesado, un Frankestein,
por ejemplo?

J.P. -No, es completamente

idneo. Yo soy enemigo de los
monstruos. Me gusta ms trabajar con el factor psicolgico .

C. -A usted en algn artculo

periodstico lo llamaron el Hitchcock colombiano.

C. -iEso es mucho honor!

J.P. -Pero la gracia sera
reemplazar a Hitchcock en el
mundo.
C. -A usted realmente
gusta Hitchcock?

le

J.P. -S, a m me gusta . Yo

he visto la pelcula de los
"Pjaros", que es la que ms

Ivonne Mari!la GOmel - Escena Final 27

Horas.

me gusta. Hacer que se le

tenga miedo a un canario, o
a un pajaro, es muy templado. El suspenso que se crea
ante esa aparicin de los pjaros es increble; y fjense
que no es un monstruo, que
no hay nada anormal. Esa es
la forma de trabajar que ms
me gusta.
C. -Supongo que usted es
un cinfilo consagrado, y alguna predileccin debe tener?

J.P. -S, me gusta ir al cine,

pero ahora no tanto; prefiero
las pelculas de hace tiempo.
Soy amigo de ver en el cine
las cosas que no se ven en la
vida real ; soy feliz viendo cosas imposibles. Por eso, a Su-

permn lo admiro a morir.

Esas pelculas tienen trucos
increbles. Las veo varias veces cada una en plan de anlisis y la verdad es que no les
encuentro fallas. Por ejemplo,
eso de que llega el tipo volando y se pare, siga caminando
y entre al set, todo con el
mismo ngulo de la cmara ,
es increble, cmo lo hacen ... ? Ver a un tipo por el
centro de la tierra entre todo
ese mundo de llamas y toda
esa vaina; y la pelea que tiene contra esos tipos que po seen los mismos poderes , ies
extraordinario! Para m es una
obra maestra; un Bergman o
cualquier tipo de esos, no le
dan un brinco a Supermn .
Seguro!

C. -Es un cine muy diferente.

J.P. -Claro, lo entiendo , pero

esa es mi manera de pensar.
C. - Entiendo que tambin le
gusta mucho el cine mexicano?

J.P. -He sido un gran admi rador de Cantinflas. Cuando

era pequeo me fascinaba ver
pelculas mexicanas.
C. -Por qu? Qu le interesa de este cine?

J.P. - Ustedes vieron esas

pelculas de "Nosotros los Pobres y Ustedes los Ricos " , con
Pedro Infante? Me parecan

tan dramticas, tan humanas.

En realidad hay humanidad
ah. El tipo aquel que la sociedad lo consume con el dinero,
que es un pobre carpintero ,
que se ve consumido y que
llegan y le matan al hijo. Esa
actuacin me pareci incre ble. Por eso el cine mexicano
es tan bueno, porque enfocan
temticas de vainas humanas,
cosas reales.

c.

-Por eso , quizs, su primera pelcula " Cita con la Epoca". Desarrolla un drama so cial y no se interesa todava
por el terror.
J.P. - Ah se muestra ms
que todo por qu hay gamines.
Que no podemos culpar a la
clase media o a la clase baja ,
sino a la clase alta ; porque el
que tiene plata~ tiene oportunidad de eng<1r ms fcil mente a una mujer, porque
posee los medios ; es dueo
de un buen carro, va a sitios
muy elegantes, cosas que una
nia pobre no puede hacer jams. As, que ella se siente
motivada con el tipo. Y a la
hora de la verdad , es un en gao que le va a costar ca ro . El , la seduce para dejarle
un hijo; a una pobre mujer
que a lo mejor es hija de una
lavandera, como sucede con
la pelcula . De ah sale un ga mn, que le va a robar los parabrisas al pap .

C. -Por qu su inters en
lecturas de "Santo El Enmascarado de Plata"?
J.P. -Yo le una obra , preci samente " El Enmascarado de
Plata" , y lo que pasa es que
el tipo es muy catlico , muy
asiduo a la Virgen de Guada lupe. El va y le pide que le
ayude y sale a luchar y a pelear contra la mafia y entonces le va bien . A m me gusta
eso. Yo tengo un respeto extraordinario por las cosas de
la iglesia y las hago respetar
cuantas veces pueda. Cuando
estoy embotellado escribiendo
un gUin, me voy para la iglesia de la Tercera y le pido a
mi Dios que me lilumine, que
me ayude intelectualmente.
Despus de esto salgo nuevo
y por eso creo que me va
muy bien , aunque no tenga
plata . A m no me gusta ni si quiera echar un chiste sobre
Jesucristo o las monj as o los
curas, ni nada de eso . Ojal
que yo pudiera hacer cine que
estuviera en contra de todo lo
que se est haciendo ahora ,
como la pornografa y cosas
de esas. Incluso tengo un
guin, el de " La Laguna Negra ", que precisamente trata
de un milagro del " Seor de
Monserrate" , pero no es de
fantasmas, de cosas que no
podemos creer , sino ms bien
imaginarias. La pelcula va a
ser tenebrosa , pero sin fantas-

todo el mundo sali corriendo

por las puertas. Realmente no
recuerdo ms.

C. -Bueno, pero cmo es

ese paso de su imaginacin al
guin?

C. -Qu proceso sigue para

trabajar sobre unguin?
J.P. -Yo comienzo por el final. Ms o menos s qu es
lo que va a pasar y entonces
empiezo a crear de atrs para
adelante. Para m el cine es
como un embudo; una parte
de un tema al que le va metiendo cosas, para que por la
boca pequea salgan las cosas
buenas, las definitivas.

mas, ni monstruos sino una

cuestin psicolgica .

C. -De dnde surgi el tema

de la pelcula "Funeral Siniestro", cul es el origen de esa
historia?

J.P. -Simplemente a m se
me ocurren las historias. Tengo facilidad para crear.
C. -S, pero normalmente, todo creador consulta una fuente mu~ precisa.
C. -Una vivencia personal, la
familia, velacin de un cadver ...
J.P. -Tal vez le en una ocasin algo en Bucaramanga sobre un muerto que se par y

C. -Pero usted plasma esa

idea primero en una forma literaria?
J.P. S, literaria ; pero no como hacen los grandes escrito res que llegan y buscan trminos, digamos: "La belleza
de las nubes adornadas con
no se qu" y "Los rayos del
sol que entraban por la ventana " , y " La naturaleza no se
qu ... .. iNO! Yo escribo ms o
menos como voy a filmar.
C. -Escribe directamente el
guin literario a dos columnas? No hace antes una sinpsis y luego la ampla para
seguir ms o menos el proceso de desarrollo de un guin?

J.P. -No, hago todo de una

sola vez . Hay una cosa que

SI VOLVEMOS A OBSEI
HACIENDO TREMENDA
PELlCULA "27 HORAS j
RADIO CITY. PELlCUL
me pasa a mi; me siento a
pensar, por ejemplo, y me da
un agotamiento peor que subir diez bultos a Monserrate.
As, no acepto ninguna distraccin porque me da rabia, no
me sale nada . En cambio, me
voy en el carro por ah, y de
pronto, iprum! se.J:"me ocurre
algo , y rpido me lJoy a escribirlo , a guardarlo. <../

C. -Su guin no vive el proceso de lo literario al trata miento tcnico, minucioso de

la imagen y el sonido?
J.P. -S, cuando escribo el
guin tcnico yo estoy viendo
la pelcula plano por plano,
voy marcando los ngulos, los
planos, los movimientos de cmara , de acuerdo al lenguaje;
porque la cmara tambin tiene un lenguaje. No se trata de
poner la cmara donde primero caiga; hay que saber, por
ejemplo, que el contra picado
est elevando al personaje,
que el picado est consumindolo , el manejo de una sombra , el significado qu puede
tener . Como el caso de "Minuto Fatal", esa gran sombra

"de

Pelcula~

:RVAR~..

ESTA FOTO CORRESPONDE AL PUBLICO

FILA PARA PRESENCIAR LA PROYECCION DE' LA
CON LA MUERTE" De Jairo Pinilla, EN EL TEATRO
FILMADA TOTALMENTE. EN MEDELLlN
que proyecta el personaje, representando lo que l crea
que era; que porque tena plata poda hacer lo que le daba
la gana . Pero, despus la sombra va bajando, cuando el tipo
ya no es nadie; entonces la
cmara se coloca hacia abajo
y se muestra al hombre chiquitico, consumido .
C. -Hasta dnde cambia usted lo que ha previsto en el
guin en el momento del rodaje si las cosas no le resultan como las ha pensado?
J.P. -Lo que importa es que
siempre hay un objetivo . CIa ra que uno cambia muchas
cosas ; que porque no vino fu lano de tal , o porque no se
consigui una ametralladora ,
en fin, uno cambia el guin y
le dice al actor ya no haga
eso, sino, pase por all o muvase as ; pero lo que importa
es no perder el objetivo y llegar a donde quiero. Eso me
pas en " Area Maldita", en la
que el traficante se mataba
encima de un tren , cuando en traba a un tnel. Pero cuando
fuimos a los Ferrocarriles Na -

cionales a que nos prestaran

un vagn , nos cobraban setecientos mil pesos ; (cmo les
parece la ayuda al cine nacional?) de modo que nos toc
cambiar todo y hacerlo todo
en un avin con una maqueta
pero , el objetivo era que el tipo se matara .
C. -Jairo , cmo es el manejo de los dilogos? Cmo
susttuye con ellos imgenes
o viceversa?
J.P. - Esa es una pregunta
importantsima , porque lo que
mucha gente hace en el cine
es decir en los dilogos lo que
uno est viendo en la imagen,
yeso no debe ser. Un dilogo
debe llegar a reemplazar una
escena de cinco minutos. Pero
hay que tenerle un cuidado
brbaro al dilogo porque puede daar el enfoque literario
de la pelcula . A m no me
gusta , por ejemplo , usar palabras soeces. Otras veces es
imposible suprimir el dilogo
porque no se entiende la pelcula; aunque yo en la mayora de los casos trato de usarlos lo menos posible. En casi

l. M. GOmez. Preparndose para rodaje de

27 Horas...

todas mis pelculas slo hay

dilogo al comienzo, al final
los elimino; porque al comienzo el dilogo narra la historia
hasta que la cosa se prenda,
despus la pelcula se va sola .
C. -Los dilogos los escribe
sobre el guin literario?

J.P. -No, sobre el guin tcnico. En el guin literario describo la situacin en trminos
generales y en el tcnico las
desarrollo.
C. -Algunas personas afirman que sus dilogos responden a formas este~tipadas,
similares a las de las tiras cmicas y a las de fotonovelas e
incluso a las de telenovelas.
Piensa usted que sea esto la
herencia de sus lecturas preferidas como las de "Santo El
Enmascarado de Plata"?

en
jo. e Ivonne Maritza G6mez.

J.P. S, puede ser.

C. -El dilogo de la tira cmica es esencial. No solamente en las gringas, sino, tambin, en las latinoamericanas.
Fjese, por ejemplo, las lecturas del "Enmascarado de Plata", cmo son los dilogos de
precisos. No podrn tener una
bella literatura. No. Pero son
muy precisos. Y al mismo
tiempo son dilogos que tienen
de por s una imagen.

I.M. G6mez en 27 Horas...

J.P. -A m me pasa una cosa, que nunca he sido muy

amigo de la literatura . Desde

el colegio he sido muy malo

para el castellano. No me gustaba ni siquiera leer una obra
de Shakespeare, lo haca nicamente cuando me obligaban
para un examen . Yo tengo un
defecto muy grande; agarro
un libro y comienzo a leer los
cinco primeros renglones y me
pego unas elevadas grandsimas, cuando lleg al final de
la pgina se me olvida lo que
estoy leyendo.

muy conocida, es peligrossimo. A m me encantara llegar

a hacer "Cien Aos de Soledad", o algo as, pero imagnense la responsabilidad, el
tratamiento. De pronto uno
llega y la daa.

C. -En cuanto al tratamiento

de la imagen, tiene usted alguna preferencia por algn pIano en especial, un ngulo o un
movimiento de cmara?

C. -No le gustara hacer una

J.P. -S, me gusta el contra-

adaptacin de una obra literaria?

picado para engrandecer a los

personajes .

J.P. -No, eso no me gustara.

Porque es un gran problema
pasar al cine lo que se ha hecho en literatura. Para cada
lector hay una pelcula en su
mente cuando lee una novela.
Despus viene el problema
cuando van a ver la pelcula:
el uno dice, juemadre, qu verraquera de pelcula!, qued
exactamente a como yo la le;
el otro dice, no hermano yo
me la imaginaba mejor, en el
libro sale del caraja esa vieja,
aqu era muy fea, hay que
ver cmo la ponen en el libro,
yo me la imaginaba con otros
ojos. As que cuando todo el
mundo ya conoce el libro van
slo a criticar y se puede ir al
suelo la pelcula. En cambio,
cuando uno filma una historia
que no la conoce nadie, no
corre ese riesgo. Por eso no
soy amigo de hacer una obra

C. -El contra picado es un ngulo bastante significativo,

muy simblico.

J.P. -Hay una cosa que

aprend cuando estaba trabajando en la Bourroghs: en
cuestin de ventas, el vendedor tiene supremaca sobre el
comprador cuando se para
frente a su escritorio a ofrecerle su producto; por tanto,
es el vendedor el que domina
la situacin y apabulla al otro.
Esto lo he utilizado en el cine.
C. -Cmo trabaja con los
actores en el rodaje? Los prepara antes, hace ensayos?

J.P. -S , hago ensayos pero

no me gusta automatizarlos.
Yo le digo a un actor, salga y
piense que ha visto algo que
le agrada mucho, hgalo simplemente.

C. -Pero sus actores conocen el guin perfectamente antes del rodaje?

J.P. -No, no, ojal no lo conozcan, no me interesa.

C. -Entonces usted le da al
actor motivaciones que le produzcan una determinada actitud o emocin, que es la que
su personaje necesita en ese
momento?

J.P. -Exactamente, por ejemlo un tipo da un grito y no

sabe por qu. Yo le digo, grite
porque usted est asustado,
pero l no sabe la causa ni lo
que va a asuceder despus.
As, uno puede trabajar ms
fcil, incluso con un nio .
C. -Sin embargo, pienso que
usted les hace pruebas antes
de asignarles un papel?

J.P. -Pruebas s, porque hay

tipos que son demasiado duros. Por ejemplo, les hago hacer un cambio de expresin:
el actor puede estar muerto
de risa y uno le dice, iserio!
como decir, iestatua! Lo importante es que pueda llegar a
dominar la emocin, ese es

un buen actor; con esas basesitas ya puede uno trabajar

con l.

C. -Trabajar con actores que

ignoran por completo su papel
en la pelcula, no le ocasiona
problemas de tiempo y, por
ende, de produccin?

J.P. -Claro que s, es un problema, pero es ms satisfactorio lograr lo que uno quiere.
A veces uno se demora bastante, pero esas demoras son
muy chveres, porque uno se
siente mejor cuando logra cosas difciles ; siempre he criticado la ley del menor esfuerzo.
C. -Por eso en la pelcula
"Funeral Siniestro " usted insista en que la protagonista
deba ser una persona ajena a
la actuacin profesional de televisin o de cine?

J.P_ -Al que hace una pelcula con actores profesionales se

le presentan situaciones en
que uno le dice al actor, ha ga esto, o lo otro, y supongamos que el tipo no pudo , o
no dio lo que uno quera. Entonces viene el problema, de
que el actor sabe ms que
uno. S puede saber ms; ca sos en que uno tenga que in clinarse a un Franky Linero, a
una Alcira Rodrguez o a una
Judy Enrquez. Pero , de todas
maneras, en el momento que
tengan que hacer una expresin o una actuacin determi -

nada, pueden ser unos grandes

actores, pero no dan lo que se
quiere. Son demasiados profesionales y a veces quieren
ellos hacer la pelcula , y lo
hacen en algunos casos, como
sucede con el Gordo Benumea ,
a quien no le dicen lo que tiene que hacer y comienza a
actuar y al final dicen, bueno
la pelcula est bien . Ah no
hay director.

C. -En un cambio de plano o

de ngulo , sobre una misma
accin, cmo mantiene usted
el racord de actuacin para
que el actor sostenga la intensidad emocional o dramtica de la accin?

J.P. -Hago un plano master

desde dos ngulos distintos.
Filmo la accin desde cada
ngulo y despus en montaje
elijo y combino como quiero.
Despus se filman los planos
de recurso o detalles que uno
desea resaltar.
C. -Le tiene miedo a un pIano fijo , a un plano largo o a
un plano de secuencia?

J.P. -Es muy importante que

haya planos largos pero , mientras no se pierdan los detalles,
porque el detalle lo da, precisamente, el cambio de ngulos.
Un plano demasiado largo hace que la pelcula se vuelva
montona . Yo no podra , por
ejemplo, hacer un suspenso
con planos largos, demasiado

largos. Yo puedo estar quieto

y oigo un ruido por all , con
esto yo puedo crear un sus penso tremendo, con slo
cambios de ngulo. Una toma
aqu , otra por all ; la cara , los
pies , etc. En un plano general
no pasa esto.

C. -Utiliza mucho la cmara

subjetiva?
J.p. - Es muy importante en
el suspenso por que la subjetiva mete al espectador en el
problema del personaje.

C. -Para cmara tambin

suele hacer ensayos de acuerdo a lo que ha previsto en el
guin o suele cambiar segn
las circunstancias del set?

J.P. - S, muchas veces uno

no filma en el escenario que
se imagin; as que, uno tiene
que adaptar el escenario a lo
que se ha imaginado para que
cumpla con los objetivos del
guin.
C. - Tambin en fun c in de
suspenso, cree usted qu e es
importante el tratamiento de
la iluminacin , es decir, de la
fotografa en la creacin de
atmsferas?

J.P. -Desde luego. A m me

gusta trabajar, por ejemplo ,
con los cortes de luz. La pe numbra se crea con golpes
fuertsimos de luz; una luz directa, intensa , demarca mejor
las reas de penumbra ; se

crea un contraste mucho ms

motivante.
C. -Jairo, usted ha hecho el
montaje de todas sus pelculas. Cmo se siente en esa
sala de montaje?

J.P. -Feliz. Me parece maravilloso montar una pelcula. Es

el paso que ms me gusta en
el cine ; es donde se le puede
dar ritmo a la pelcula. Lo
mismo con la edicin del sonido.

C. -Qu piensa del sonido,

de la msica, cmo la integra?
Cmo la emplea?
J.P. -El sonido es para m
la parte ms fundamental en
el cine. No los dilogos, sino
el sonido en s. Bien sea un silencio ; el silencio es bastante
elocuente. Bien utilizado en el
cine, se logra emocionar a la
gente. Una persona puede llegar a cambiar su estado de
nimo con un sonido, le motiva el sistema nervioso. Eso,
quiero hacerlo debidamente,
todava no lo he logrado, pero
voy a hacerlo. En "27 Horas
con la Muerte" ustedes se dieron cuenta que haba unos silencios tremendos y de pronto ,
traaaaannnn! Eso es motivante, yo ya estoy aplicando eso
en ese sentido. Si uno lograra
descubrir la influencia que tiene el sonido sobre el sistema
nervioso, las pelculas seran
un xito increble.

C. Entiendo que usted tiene conocimientos en los procesos de

laboratorios por lo que estudi
en Mxico. Cmo le ha ido
con eso?

J.P. - He sufrido mucho. A m

me gusta meterme al laboratorio para controlar, pero a
veces tiene uno que limitarse al tcnico de all. Y por
eso viene el problema, porque desde el guin o el rodaje ya s que quiero hacer
en el laboratorio: utilizacin de
la truca, control de la luz, las
tonalidades , en fin ... El que hace cine aqu se mata haciendo
clculos de luces para el laboratorio, y despus le entregan
todo al revs .

C. -Hablemos ahora del problema ms dramtico y ms

duro que es la produccin.
J.P. -Esa es una historia
larga. Yo invent el Fondo Cinematogrfico. Nosotros los
de Acoprocine cada uno redactamos una ponencia para
llevrsela al presidente Lpez
Michelsen . Yo hice el boceto
de la creacin de un estampilla de veinte centavos, para
que la vendieran con cada
entrada al cine. Esa estampilla producira un capital que
servira para financiar pelculas, para que le prestaran a
uno o le ayudaran; y al mismo tiempo , para que se compraran equipos, (porque esa

ha sido una gran lucha : aqu

en Colombia nunca ha habido equipos, sera muy bueno
que Focine los comprara para alquilarlos a los cinematografistas) . Se cre el fondo , y
lo que hicieron fue comprar
mquinas de escribir. Enton ces yo hice el reclamo : para
qu tantas mquinas de escribir y tantos escritorios?
Cul es el movimiento que
hace Focine para prestarle
plata a tres productores que
hacen cine en Colombia? Ah
naci el problema que a m
no me han prestado para ninguna pelcula.

C. - Usted ha pasado solicitud de prstamo para todas

sus pelculas?
J.P. -S , claro. El guin de
"Funeral Siniestro" fue el primero que se pas en la historia del Fondo para solicitud
de prstamo. El Ministerio de
Comunicaciones lo rechaz
por no cumplir con los requisitos de ser un cine colombiano, ya que no era costumbre en Colombia que una
nia se quedara sola con un
cadver. (Cmo les parece
el argumento?). Ms rabia
medio, y por encima del Ministerio la film.

C. -Pero finalmente recupe r el dinero y obtuvo alguna

ganancia?
J.P. -S, la pelcula dur do-

ce semanas en exhibicin , coC. -Qu piensa de otras pemo ninguna otra pelcula colculas y directores colombialombiana y logr recuperar
nos? Me refiero a la calidad
todo el dinero y dejar alguna
cinematogrfica y a los t emas
ganancia. Pude entonces pa que se han tratado . Qu le
garle al laboratorio, a los acinteresa ms ?
tores y a todo el personal
que trabaj conmigo que no
J.P. - Me gust mucho " Eshaban recibido ningn peso .
posos en Vacaciones " y " El
.
..
taxista millonario ", de Gusta C. -Quin le dlstnbuy la
vo Nieto Roa . Tambin otra
pelcula?
~ muy buena , es " Semforo en
J.P. -Cine Colombia. Y por "Rojo ".
el xito que tuvo Artistas UniC. - Y " Canaguaro " que tudos se ofreci para distribuirvo tanta acogida del pblico?
me "Area Maldita" y "27 Horas con la Muerte" .
J.P. -Es un buen trabajo.
Aunque no me gust mu c ho
C. -Ellos mismos las han
porque Canaguaro no es na distribuido fuera de Colombia?
die dentro de la pelcu la, nada hace, no es un hroe; a la
J.P. -No , solamente en el
pelcula le falta aventura , hispas. Sin embargo en el contoria , accin .
trato hay una clusula que
dice: .. ... Opcin para distribu C. - En conclusin , el direc cin mundial" . Pero eso tiene
tor
que ms le gusta es Nieto
que ir hasta Nueva York para
Roa ?
ser aceptado. Por lo tanto, yo
he tenido que abrir mercado
J.P. - A Nieto Roa lo respeto
internacional por cuenta ma;
por su lucha, por su ten aya he hecho contacto con Pacidad .
nam, Mxico y Estados UniC. -Aparte de su temtica
dos. Mi ltima pelcula " La
sobre el terror y la aventura,
Isla Fantasma " me la va a
le interesa revelar la identi distribuir
Cinema
Internadad del colombia no? Cree
tional.
que su c ine puede reflejar la
C. -Sus pelculas han parrealidad de nuestro pas? No
ticipado en otro festival que
me ref iero al folclore o el pai no sea el de Cartagena?
saje en sentido comercial, siJ.P. -No , porque nunca me
no al espritu que refleja la
he enterado de cundo hay
idiosincrasia de nuestro puefestivales o concursos .
blo .

ANA liNdA lAGO

Y

julio dEl

M4R

EASTMANCOlOR

J.P. -Recuerde el caso/ de

"Cita con la Epoca" . Esta,
muestra un problema autnti
camente colombiano. Pero
esa era mi manera de pensar
antes. Ahora pienso que uno
debe hacer las cosas ms internacionales. Me di cuenta
que en Colombia la gente no
reconoce el esfuerzo que uno
hace, y resulta peligroso ser
demasiado colombiano porque
las pelculas fracasan. La gente est acostumbrada a consumir las cosas extranjeras y
por eso prefieren las pelculas
habladas en ingls. Esa es
una mentalidad que nos han
metido desde pequeos; siempre hemos visto pelculas en
ingls y cuando vemos una
en espaol nos parece mala.
Por eso, mi prxima pelcula
"La Laguna Negra", que es
una cuestin clsicamente bogotana, le har los dilogos y
trillers en ingls para atraer
al pblico. y no solamente
eso, sino que la Metro Golden
Meyer la presentar como
una pelcula de Jairo Pinilla.
Digamos que es un engao al
pblico, a Colombia ; pero
hay que ponerle la etiqueta
'Made in USA' a una artesana hecha en Soacha para
que la gente la compre.

FltJHAS TEtJNltJAS

Ttulo: "iQUE MAGO!", 1971.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Alfonso Sarmiento y Jairo Pinilla.
Guin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Armando Chavarro.
Protagonistas: Gustavo de la Hoz, Jairo Pini:la y el
Direccin: Carlos Rodrguez y Asofilms de Colombia.
Formato: 16 m .m., blanco y negro.
Duracin: 12 minutos.

Ttulo: "CITA CON LA EPOCA", 1972.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: San Pablo Films y Asofilms de Colombia .
Guin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara y fotografa: Armando Chavarro.
Montaje: Jairo Pinilla Tllez.
Protagonistas: Antonio Crdoba y Gladis Guevara .
Formato: 16 m .m ., blanco y negro .
Duracin: 35 minutos.

Ttulo: "CUNDINAMARCA UN SUEO ", 1973.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: Orlando Casas.
Guin, montaje, sonorizacin, cmara y fotografa:
Jairo Pinilla Tllez .
Formato: 16 m.m .
Duracin: 15 minutos.

Titulo: "LA MARCA", 1973.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Pedro Pablo Rojas.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jorge Cifuentes.
Fotografia: Jorge Cifuentes.
Protagonistas: Deyby Rojas y Heber Rodrguez.
Formato: 16 m.m., color.
Duracin: 16 minutos.

Titulo: "FUNERALES DE GUSTAVO ROJAS PINILLA", 1974.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Pedro Pablo Rojas .
Cmara: Jorge Cifuentes.
Fotografia: Jorge Cifuentes .
Formato: 16 m .m ., color.
Duracin: 70 minutos.

Titulo: "CaNDOR, EL MAGO", 1975.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara.: Juan Perilla.
Fotografia: Juan Perilla .
Protagonistas: Gustavo de La Hoz y Jairo Pinilla.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m .m., color .
Duracin: 12 minutos.

Ttulo: "HIJOS DEL VIEJO CALDAS ", 1976.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Jairo Pinilla Tllez .
Guin, sonorizacin, montaje y cmara: Jairo Pinilla Tllez.
Jefe de Produccin: Jorge Sotelo.
Formato: 16 m .m. , blanco y negro.
Duracin: 25 minutos.

Ttulo: "ACTIVIDAD DEL GRUPO INDIGENA EN COLOMBIA, 1976.

ACTIVIDAD DEL
GRUPO INDIGENA
EN COLOMBIA

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.

Produccin: Coca Cola de Colombia.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jairo Pinilla Tllez.
Formato: 16 m .m ., color.
Duracin: 70 minutos.

Ttulo: "MINUTO FATAL", 1977.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: Jairo Pinilla Tllez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jorge Cifuentes.
Fotografia: Fernando Villa Tllez.
Protagonistas: Jairo Pinilla , Gloria Buitrago y Jorge E. Pinilla.
Formato: 16 m.m ., color.
Duracin: 40 minutos.

Ttulo: " FUNERAL SINIESTRO " , 1977.

Direccin: Carlos Rodrguez y Asofilms .
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Rittner Bedoya .
Fotografa: Rittner Bedoya .
Protagonistas: Constanza Rincn y Derly Daz.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m.m ., color .
Duracin: 100 minutos.

UN GALLINAZO
SIN SUERTE

Ttulo: "UN GALLINAZO SIN SUERTE" , 1979.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Jairo Pinilla y Asofilms de Colombia .
Jefe de Produccin: Jaime Armando Velsquez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Jorge Cifuentes y Rafael Zrate.
Fotografa: Jorge Cifuentes y Rafael Zrate.
Protagonistas: Gustavo de La Hoz y Rubiela Hurtado.
Asistente de Direccin: Luz Marina Hurtado.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m.m ., color .
Duracin: 12 minutos.

Titulo: "AREA MALDITA" , 1980.

Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Guillermo Silva .
Jefe de Produccin: Alfonso Rodrguez .
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Rittner Bedoya .
Fotografia: Rafael Zrate.
Protagonistas: Ana Linda Zago y Julio Del Mar.
Direccin escnica: Gustavo de La Hoz.
Formato: 35 m .m ., color.
Duracin: 120 minutos.
Ttulo: "27 HORAS CON LA MUERTE" , 1981Direccin: Jairo Pinilla Tllez.
Produccin: Gustavo Bello y El Halcn Negro .
Jefe de Produccin: Oiga de Villegas y Santos Moreno .
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez.
Cmara: Jaime Uribe.
Fotografia: Jairo Pinilla Tllez .
Msica: Armando Velsquez.
Protagonistas: Ivonne Maritza Gmez, Julio Del Mar y F. Vergara .
Formato: 35 m .m ., color.
Duracin: 110 minutos.
Ttulo: "ROBO MACABRO", 1982.
Direccin: Jairo Pinilla Tllez .
Produccin: Jairo Pinilla Tllez y Sonofilms Corporation.
Jefe de Produccin: Fredy Fernndez.
Guin, montaje y sonorizacin: Jairo Pinilla Tllez .
Cmara: Heitmar Espinosa P.
Fotografia: Heitmar Espinosa P.
Protagonista: Ana Cec ilia Meja .
Formato: 35 m .m., co lor.
Duracin: 12 minutos.

Ingmar Bergman dando vueltas alrededor de su director de fotografa, ordenando que la cmara se acerque ms al rostro pecoso
de la actriz rubia que pronto estar flotando en el estanque lleno
de agua fra. Francois Truffaut dicindole a Catherine Denueve
que debe hacer un gesto as cuando descubra los soldados nazis
apostados en la puerta del teatro donde ella y Gerard Depardieu
sobreviven al miedo y a la soledad. Federico Fellini bailando,
haciendo de payaso, muerto de la risa porque a pocos metros
de la puerta de Cinecitt, un piquete de mujeres protesta por su
penltima pel cula. Bergman, Truffat y Fellini con sus pel fculas
"De la Vida de las Marionetas", "El Ultimo Metro" y "La Ciudad de las Mujeres", directores y pel culas claves para la historia de la cinematografa, contempQrnea.. sas con las imgenes, esos son los elementos que componen la programacin del
Cinema Dos, la inteligencia, la imaginacin, la agresividad de las
luces y las sombras que componen estas pelculas que por fin
tienen una sala adecuada fsica y espiritualmente para proyectar
los ttulos que en otras circunstancias tendran que esperar interminables turnos de exhibici6n . Este ser el gran reto para los espectadores que entienden por qu Bergman pide que la cmara se
acerque ms o comprenden por qu Fellini est muerto de la risa;
espectadores intel igentes para un cine realizado con imaginaci6n
IF'~
y talento.

ADMINISTRADO POR ~CIneCcdu::''''