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LENGUAJE Y COMUNICACIN
EVALUACIN DIAGNSTICA
BABY H.P.
Seora ama de casa: convierta usted en fuerza motriz la vitalidad de sus nios. Ya tenemos a la venta el maravilloso Baby H.P., un aparato
que est llamado a revolucionar la economa hogarea.
El Baby H.P. es una estructura de metal muy resistente y ligera que se adapta con perfeccin al delicado cuerpo infantil, mediante cmodos
cinturones, pulseras, anillos y broches. Las ramificaciones de este esqueleto suplementario recogen cada uno de los movimientos del nio,
hacindolos converger en una botellita de Leyden que puede colocarse en la espalda o en el pecho, segn necesidad. Una aguja indicadora
seala el momento en que la botella est llena. Entonces usted, seora, debe desprenderla y enchufarla en un depsito especial, para que se
descargue automticamente. Este depsito puede colocarse en cualquier rincn de la casa, y representa una preciosa alcanca de electricidad
disponible en todo momento para fines de alumbrado y calefaccin, as como para impulsar alguno de los innumerables artefactos que
invaden ahora los hogares.
De hoy en adelante usted ver con otros ojos el agobiante ajetreo de sus hijos. Y ni siquiera perder la paciencia ante una rabieta convulsiva,
pensando en que es una fuente generosa de energa. El pataleo de un nio de pecho durante las veinticuatro horas del da se transforma,
gracias al Baby H.P., en unos intiles segundos de tromba licuadora, o en quince minutos de msica radiofnica.
Las familias numerosas pueden satisfacer todas sus demandas de electricidad instalando un Baby H.P. en cada uno de sus vstagos, y hasta
realizar un pequeo y lucrativo negocio, trasmitiendo a los vecinos un poco de la energa sobrante. En los grandes edificios de departamentos
pueden suplirse satisfactoriamente las fallas del servicio pblico, enlazando todos los depsitos familiares.
El Baby H.P. no causa ningn trastorno fsico ni psquico en los nios, porque no cohbe ni trastorna sus movimientos. Por el contrario,
algunos mdicos opinan que contribuye al desarrollo armonioso de su cuerpo. Y por lo que toca a su espritu, puede despertarse la ambicin
individual de las criaturas, otorgndoles pequeas recompensas cuando sobrepasen sus rcords habituales. Para este fin se recomiendan las
golosinas azucaradas, que devuelven con creces su valor. Mientras ms caloras se aadan a la dieta del nio, ms kilovatios se economizan
en el contador elctrico.
El Baby H.P. est disponible en las buenas tiendas en distintos tamaos, modelos y precios. Es un aparato moderno, durable y digno de
confianza, y todas sus coyunturas son extensibles. Lleva la garanta de fabricacin de la casa J. P. Mansfield & Sons, de Atlanta, III.
Juan Jos Arreola (fragmento)
1.- El registro lingstico que adopta el narrador en el primer prrafo corresponde
A.
B.
al de un experto en tecnologa.
C.
al de un consejero familiar.
D.
al de un charlatn.
un manual de instrucciones.
B.
C.
un anuncio publicitario.
D.
Fantstico, porque de una manera original y humorstica se produce una ruptura de la lgica cotidiana.
Realista, porque se aborda una situacin cotidiana donde se reconocen hechos y personajes del mundo real.
De Ciencia Ficcin, pues se alude a un aparato tecnolgico que slo es posible fabricar en una sociedad del futuro.
Realista, porque se aborda una situacin cotidiana donde se reconocen hechos y personajes del mundo real.
B.
C.
D.
una mirada irnica referida a una sociedad que aprovecha al mximo sus recursos.
El alma de la mquina
La silueta del maquinista con su traje de dril azul se destaca desde el amanecer hasta la noche en lo alto de las plataformas de la mquina.
Su turno es de doce horas consecutivas.
Los obreros que extraen de los ascensores los carros de carbn lo miran con envidia, porque mientras ellos abrasados por el sol en el
verano y calados por las lluvias en el invierno forcejean sin tregua desde el brocal del pique hasta la cancha del depsito, empujando las
pesadas vagonetas, l, bajo la techumbre de zinc no da un paso ni gasta ms energa que la indispensable para manejar la rienda de la
mquina.
Jams podrn comprender que esa labor que les parece tan insignificante, es ms agobiadora que la del galeote atado a su banco. El
maquinista, al asir con la diestra el mango de acero de la mquina, pasa instantneamente a formar parte del enorme y complicado organismo
de hierro. Su ser pensante convirtese en autmata. Su cerebro se paraliza.
Como las catorce vueltas necesarias para que el ascensor recorra su trayecto vertical se efectan en menos de veinte segundos, un segundo
de distraccin significa una revolucin ms, y una revolucin ms, demasiado lo sabe el maquinista, es: el ascensor estrellndose, arriba,
contra las poleas; la bobina arrancada de su centro, precipitndose como un alud que nada detiene.
Por eso sus pupilas, su rostro, sus pensamientos se inmovilizan. Nada ve, nada oye de lo que pasa a su alrededor [] Y esa atencin no
tiene tregua. Apenas asoma por el brocal del pique uno de los ascensores, cuando un doble campanillazo le avisa que, abajo, el otro espera
ya con su carga completa.
Y las horas suceden a las horas, el sol sube al cenit, desciende; la tarde llega, declina, y el crepsculo, surgiendo al ras del horizonte, alza y
extiende cada vez ms a prisa su penumbra inmensa.
La tarea del da ha terminado. De las distintas secciones anexas a la mina salen los obreros en confuso tropel. En su prisa por abandonar los
talleres se chocan y se estrujan, mas no se levanta una voz de queja o de protesta: los rostros estn radiantes.
Slo en el departamento de la mquina se distingue una confusa silueta humana. Es el maquinista. Sentado en el alto sitial, con la diestra
apoyada en la manivela, permanece inmvil en la semioscuridad que lo rodea. Al concluir la tarea, cesando bruscamente la tensin de sus
nervios, se ha desplomado en el banco como una masa inerte.
Un proceso lento de reintegracin al estado normal se opera en su cerebro embotado. Recobra penosamente sus facultades anuladas,
atrofiadas por doce horas de obsesin, de idea fija. El autmata vuelve a ser otra vez una criatura de carne y hueso que ve, que oye, que
piensa, que sufre.
Baldomero Lillo (fragmento)
B.
C.
Digno y de mayor importancia, pues libera al maquinista de tareas ms duras y pesadas como las que realizan los otros obreros.
D.
Indigno y humillante, porque su trabajo lo debiera realizar una mquina y no un ser humano.
El maquinista es la pieza de la mquina necesaria para su funcionamiento, por lo tanto, es el alma de la mquina.
B.
La mquina se alimenta de las fuerza del maquinista y adquiere vida, por lo tanto le roba el alma al maquinista.
C.
El maquinista abandona su condicin humana cuando trabaja, por lo tanto, pierde su alma.
D.
7.- Cul es una descripcin adecuada del contexto histrico que se refleja en el fragmento?
A.
B.
Una sociedad donde la tecnologa est en estrecha relacin con la actividad productiva.
C.
D.
8.- Cul de las siguientes diferencias entre los mineros y el maquinista NO se puede inferir del fragmento? Los mineros
A.
B.
C.
D.
Entro al saln por la puerta que abre sobre el macizo de rododendros. En la penumbra, dos sombras se apartan bruscamente una de otra, con
tan poca destreza, que la cabellera medio desatada de Regina queda prendida a los botones de la chaqueta de un desconocido. Sobrecogida,
los miro.
La mujer de Felipe opone a mi mirada otra mirada llena de clera. l, un muchacho alto y muy moreno, se inclina, con mucha calma
desenmaraa las guedejas negras y aparta de su pecho la cabeza de su amante.
Pienso en la trenza demasiado apretada que corona sin gracia mi cabeza. Me voy sin haber despegado los labios.
Ante el espejo de mi cuarto, desato mis cabellos, mis cabellos tambin sombros. Hubo un tiempo en que los llev sueltos, casi hasta tocar el
hombro. Muy lacios y apegados a las sienes, brillaban como una seda fulgurante. Mi peinado se me antojaba, entonces, un casco guerrero
que, estoy segura, hubiera gustado al amante de Regina. Mi marido me ha obligado despus a recoger mis extravagantes cabellos; porque en
todo debo esforzarme en imitar a su primera mujer, a su primera mujer que, segn l, era una mujer perfecta.
Me miro al espejo atentamente y compruebo angustiada que mis cabellos han perdido ese leve tinte rojo que les comunicaba un extrao
fulgor, cuando sacuda la cabeza. Mis cabellos se han oscurecido, van a oscurecerse cada da ms.
Y antes que pierdan su brillo y su violencia, no habr nadie que diga que tengo lindo pelo.
Mara Luisa Bombal, La ltima Niebla (fragmento)
Narrador testigo.
B.
Narrador personaje.
C.
Narrador protagonista.
D.
Narrador omnisciente.
10.- Tras descubrir a Regina con su amante, se puede inferir que en la narradora se despierta un sentimiento de
A.
envidia.
B.
rabia.
C.
asombro.
D.
rechazo.
B.
C.
D.
12.- Del penltimo prrafo es posible inferir que la narradora manifiesta su angustia frente:
A.
B.
C.
D.
A su amada.
B.
C.
A cualquier mujer.
D.
la felicidad.
B.
la niez.
C.
la juventud.
D.
la belleza.
15.- Por qu en las dos primeras estrofas el hablante describe el cabello, los labios, la frente y el cuello femenino?
A.
B.
C.
D.
B.
C.
D.
Helmer. Es que iba a estar constantemente tenindote al tanto de preocupaciones de las que t no podas hacer nada para resolverlas?
Nora. No estoy hablando de preocupaciones. Lo que te digo es que no hemos intentado nunca seriamente llegar al fondo de un asunto.
Helmer. Pero, querida Nora, de qu te hubiera servido?
Nora. De eso se trata. Nunca me has entendido He sufrido muchas injusticias, Torvaldo. Primero de pap y despus de ti.
Helmer. Cmo? De nosotros dos... de nosotros, que te hemos querido ms que nadie?
Nora. (Negando con la cabeza). Nunca me habis querido. Tan slo os pareca divertido quererme.
Helmer. Pero, Nora, qu dices?
Nora. S, as es, Torvaldo. En casa pap me comunicaba todas sus opiniones, con lo que yo tena las mismas; y en caso de tener otras, las
ocultaba; porque no hubiera sido de su agrado. Me llamaba su muequita, y jugaba conmigo, lo mismo que yo jugaba con mis muecas.
Despus vine a esta casa contigo
El conflicto entre una mujer que intenta ser tratada como persona y un marido que con su actitud se opone a ello.
La conversacin entre una mujer que ha tenido un comportamiento infantil durante su matrimonio y un marido que no desea verla
madurar.
El enfrentamiento entre una mujer que lucha por su independencia y un marido que lucha por retenerla.
D.
El dilogo entre una esposa que no siente amor por su marido y un marido que ama a su esposa.
B.
C.
D.
19.- Se puede concluir que el comportamiento de Nora frente a su padre y esposo consisti principalmente en
A.
B.
C.
D.
agradarlos y no contrariarlos.
20.- Qu actitud manifiesta Helmer hacia Nora durante el dilogo que sostienen?
A.
Comprensiva.
B.
Paternalista.
C.
Autoritaria.
D.
Despectiva.
22.- A partir de la lectura del poema, cul de las siguientes expresiones es ms exacta para reemplazar a muones, en la
primera estrofa?
A.
Llagas.
B.
Alas cercenadas.
C.
Pies destrozados.
D.
Cuerpos heridos.
Indica al lector que debe confrontar su lectura con la lectura de un suceso histrico.
B.
Da a entender que para interpretar el poema es necesario averiguar quin es Hitler y qu es el problema judo.
C.
Orienta la lectura hacia una perspectiva valrica: la condena a Hitler y a su poltica de exterminio.
D.
Permite al lector situarse frente a un hablante lrico que se expresa desde la conciencia de un personaje histrico.
24.- Tomando en cuenta el sentido total del poema, en la tercera estrofa se sugiere una comparacin entre
A.
B.
C.
D.
el hecho de desplumar con agua caliente un ave y el usar el matamoscas para aniquilar a los ngeles.
B.
C.
D.
26.- Cul es el sentimiento de gave al darse cuenta que tiene en sus manos la cabeza de su hijo?
A.
Venganza.
B.
Clera.
C.
Desdicha.
D.
Temor.
B.
C.
D.
28.- Cules son las caractersticas del fragmento anterior que permiten inferir que corresponde al gnero histrico de la tragedia?
A.
B.
C.
D.
La forma dialgica, el lenguaje como evidencia de la condicin social de los personajes y la situacin trgica que involucra a gave:
matar a su hijo.
La representacin, a travs del dilogo, de seres con virtudes y defectos, encarnado en un personaje femenino que sucumbe ante la
locura y desconoce haber matado a su hijo.
El planteamiento de un conflicto representado por un personaje femenino, quien se divide entre la inocencia y la culpa.
El lenguaje elevado acorde a la condicin noble de los personajes, los nombres de stos y un personaje femenino que pasa de una
situacin de desconocimiento a una de reconocimiento de su destino trgico.
Mi fiel secretaria es de las que toman su funcin al-pie-de-la-letra, y ya se sabe que eso significa pasarse al otro lado, invadir territorios, meter
los cinco dedos en un vaso de leche para sacar un pobre pelito.
Mi fiel secretaria se ocupa o querra ocuparse de todo en mi oficina. Nos pasamos el da librando una cordial batalla de jurisdicciones, un
sonriente intercambio de minas y contraminas, de salidas y retiradas, de prisiones y rescates. Pero ella tiene tiempo para todo, no slo busca
aduearse de la oficina, sino que cumple escrupulosa sus funciones. Las palabras, por ejemplo, no hay da en que no las lustre, las cepille, las
ponga en su justo estante, las prepare y acicale para sus obligaciones cotidianas. Si se me viene a la boca un adjetivo prescindible porque
todos ellos nacen fuera de la rbita de mi secretaria, y en cierto modo de m mismo , ya est ella lpiz en mano atrapndolo y matndolo sin
darle tiempo a soldarse al resto de la frase y sobrevivir por descuido o costumbre. Si la dejara, si en este mismo instante la dejara, tirara estas
hojas al canasto, enfurecida. Est tan resuelta a que yo viva una vida ordenada, que cualquier movimiento imprevisto la mueve a enderezarse,
toda orejas, toda rabo parado, temblando como un alambre al viento. Tengo que disimular, y so pretexto de que estoy redactando un informe,
llenar algunas hojitas de papel rosa o verde con las palabras que me gustan, con sus juegos y sus brincos y sus rabiosas querellas. Mi fiel
secretaria arregla entretanto la oficina, distrada en apariencia pero pronta al salto. A mitad de un verso que naca tan contento, el pobre, la
oigo que inicia su horrible chillido de censura, y entonces mi lpiz vuelve al galope hacia las palabras vedadas, las tacha presuroso, ordena el
desorden, fija, limpia y da esplendor, y lo que queda est probablemente muy bien, pero esta tristeza, este gusto a traicin en la lengua, esta
cara de jefe con su secretaria.
Julio Cortzar, Trabajos de Oficina
29.- En el relato, el primer indicio de que la relacin jefe-secretaria es transgredida por una situacin ilgica aparece:
A.
B.
C.
D.
Cuando la secretaria se ocupa todos los das de las palabras: lustrarlas, cepillarlas, ordenarlas.
Tirnico.
B.
Obsesivo.
C.
Fiel.
D.
Desleal.
31.- El dominio que ejerce la secretaria sobre el narrador se manifiesta fundamentalmente en:
A.
B.
C.
D.
32.- Una interpretacin apropiada del sentido global del texto es:
A.
B.
C.
El ser humano siempre va a estar sometido a presiones en sus relaciones con los dems.
D.
B.
C.
D.
B.
C.
D.
Ir al Monumental siempre es riesgoso, pero esto realmente asusta. Imagin que sera la forma ms segura de llegar, aunque, ahora, rodeado
de cientos de colocolinos, no pienso igual. El vagn del Metro se menea de un lado a otro al ritmo de los cnticos de una frentica Garra
Blanca. Todos me miran, pero ya falta poco. Nada me delata, excepto mi rigidez Slo un poco ms. Casi puedo divisar la estacin Pedreros.
Entonces la maldita manga de mi polern se desliza hacia abajo, dejando al descubierto mi pulsera de la U. Un fro de muerte me recorre.
Felipe Olivari, Santiago en 100 palabras
35.- Qu opcin presenta el contexto social que permite comprender esta historia?
A.
B.
C.
Enfrentamientos en los estadios chilenos, provocada por la aparicin de las Barras Bravas: Garra Blanca, Los de Abajo.
D.
36.- Qu sensacin quiere expresar el narrador con la expresin Un fro de muerte me recorre?
A.
B.
C.
Un presentimiento.
D.
B.
C.
D.
Lee el siguiente fragmento y el soneto que viene a continuacin, ambos referidos al mito de Dafne y Apolo. Luego contesta las
preguntas 38 a 41
En la mitologa clsica, Cupido, dios del amor, lanz dos flechas, una con amor y otra con odio. La
primera cay en Apolo, la segunda en la ninfa Dafne. Desde ese momento la pasin de Apolo por
Dafne encuentra siempre resistencia en el desprecio de la ninfa. El mito refleja el momento en el
que Dafne, huyendo de Apolo, pide ayuda a los dioses. Entonces, de los pies de la ninfa comienzan
a brotar races y de sus brazos ramas y hojas, convirtindose en laurel.
A Dafne ya los brazos le crecan
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escurecan;
de spera corteza se cubran
los tiernos miembros que an bullendo estaban;
los blandos pies en tierra se hincaban
y en torcidas races se volvan.
Aquel que fue la causa de tal dao,
a fuerza de llorar, crecer haca
este rbol, que con lgrimas regaba.
XXIII
38.- En las dos ltimas estrofas del soneto, el hablante expresa respecto a Dafne que
A.
con las lgrimas que vierte por su propia desgracia, riega el rbol en que se ha convertido y lo hace crecer cada da.
B.
quien la ama, no dese ser la causa de su desgracia, por eso contribuye con sus lgrimas a mitigar su dolor.
C.
crece como rbol en la misma medida que las lgrimas de quien desea ser correspondido por su amor.
D.
quien sufre por ella riega amorosamente el rbol en que est transformada, a pesar del dolor que siente.
39.- Qu caractersticas del soneto ledo permiten sostener que se trata de una manifestacin propia del perodo renacentista?
A.
B.
C.
El tema mitolgico de origen grecolatino, la forma mtrica del soneto y el uso de la lengua potica culta.
D.
El uso de la adjetivacin potica, el tema del amor y la naturaleza y el tono elevado del lenguaje potico.
40.- Considerando la totalidad del soneto, cul es el tema principal de las dos primeras estrofas?
A.
B.
C.
D.
41.- En cul de las siguientes opciones se describe de manera ms acertada la actitud del hablante lrico respecto al tema del
soneto?
A.
El hablante describe, desde su subjetividad, una situacin y expresa sus sentimientos respecto a quien la provoca.
B.
C.
D.
El hablante narra un suceso transmitiendo los sentimientos ntimos de los personajes involucrados.
Ocurri
B.
Un hombre apresurado que desea terminar de escribir pronto lo que le dicte su hermano.
C.
D.
43.- Con relacin al relato bblico del Gnesis, donde se cuenta que Dios cre el mundo en seis das, cmo se puede interpretar
apropiadamente el sentido global del cuento ledo?
A.
B.
C.
Como una confrontacin entre una versin cientfica sobre el origen del mundo y la versin bblica.
D.
Como una versin profana del gnesis bblico que lo despoja de las caractersticas propias de un relato mtico.
pretende engaar a su pueblo al cambiar la historia original sobre la creacin del mundo.
B.
se ve impelido por circunstancias prcticas a cambiar la historia sobre el origen del mundo.
C.
se esfuerza por explicar la creacin del mundo como producto de una explosin gigantesca.
D.
inventa a un dios creador para lograr comprimir la historia de la creacin del mundo en seis das.
45.- Adems de reducir la historia de la creacin a seis das, hay otros indicios en el relato que sugieren que Moiss, finalmente,
va a dictar el gnesis bblico, entre ellos:
A.
B.
C.
D.
Otro Yo
Representa una vlvula de escape a la vida vulgar en que est inmerso Armando.
B.
Representa la personalidad reprimida de Armando, que lucha por lograr aceptacin en una sociedad dominada por la vulgaridad.
C.
Representa la parte sensible, intuitiva de la personalidad de Armando, que hace de l un autntico ser humano.
D.
que renuncia a su otro yo, porque desea asumir rasgos dictados por su comunidad, sin siquiera cuestionarlos.
B.
consciente de que dos personalidades, l y su otro yo, no pueden habitar en un mismo cuerpo
C.
D.
49.-
que fantasea con la posibilidad de eliminar a su otro yo para preservar una apariencia de vulgaridad.
que logra resolver el conflicto entre la necesidad de ser aceptado por sus amigos y la necesidad de individualizarse a travs de su
otro yo.
En cul de las siguientes opciones se interpreta ms adecuadamente el desenlace del cuento ledo?
A.
Armando muri y se convirti en fantasma, prueba de ello es que sus amigos no lo ven.
B.
C.
Armando constata que no muri su otro yo sino l, cuando sus amigos pasan junto a l sin verlo.
Con la muerte del otro yo, muere la fortaleza y capacidad de sentir de Armando, hasta el extremo de que ni siquiera es visible para
sus amigos.
Con la muerte del otro yo, Armando se transforma en un ser vaco, que logra por fin su deseo de ser vulgar.
D.
B.
C.
D.