Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
La Narracin Literaria
Esta es una modalidad discursiva que se utiliza para contar una historia, un acontecimiento o una
serie de hechos que les suceden a unos personajes en un tiempo y espacio definidos. Es
frecuente que la narracin se mezcle con otra modalidad discursiva como la descripcin. Surge
as el texto narrativo descriptivo en el que, adems, es posible distinguir otra modalidad discursiva
que es el dilogo de los personajes.
DEFINICIN
Narrar es contar una serie de acontecimientos relacionados a travs del tiempo y del espacio.
Narrar es contar hechos que acaecen a personajes en un tiempo y lugar especfico, tales hechos
pueden ser reales (noticias, crnicas ancdotas, etc.) o bien, ficticios 8cuentos, fbulas, novelas,
poemas picos, leyendas, mitos).
Las Narraciones Realistas cuentan hechos verosmiles que no vulneran las convenciones de lo
real. Podran acontecer o haber acontecido.
Las Narraciones Fantsticas, en cambio, cuentan hechos inverosmiles. El mundo de este tipo de
relatos est poblado por hadas, seres extraordinarios e inmortales, animales que hablan,
personajes que viajan en el tiempo y en el espacio, etc.
Se encuentran textos narrativos tanto en los libros de historia, en las noticias de los diarios y en
las crnicas de viaje y periodsticas como en las obras de ficcin (cuentos, novelas, etc.).
La narracin informativa tiene como finalidad dar a conocer al lector determinados sucesos con
la mayor objetividad posible, generalmente en un orden cronolgico lineal y con un lenguaje
despojado, es decir, poco adjetivado.
La narracin literaria es un texto de ficcin, donde las situaciones que se cuentan forman parte
de una trama narrativa que crea suspenso y que capta el inters del lector.
El narrador es una figura imaginaria, creada por el autor del texto, que forma parte de ste y
que narra acontecimientos ocurridos en la realidad literaria del mismo.
Para contar los acontecimientos, el narrador puede formar parte de la trama narrativa, o sea
contar desde dentro de la historia en la que juega el rol de un personaje, o estar fuera de ella y
referirla como alguien que es extrao a los sucesos que relata (posicin del narrador).
Segn el narrador participe de los acontecimientos o sea ajeno a ellos puede dirigirse al lector
empleando la primera persona (yo, nosotros), o la tercera persona (l, ellos), cuestin que es
decidida por el escritor. En general, una narracin en primera persona adquiere un carcter ms
intimista y le otorga mayor verosimilitud al escrito.
Cuando examinamos una obra literaria ponemos especial atencin en:
El argumento y el tema
La originalidad de presentacin
La claridad de exposicin
La habilidad del autor para sorprender nuestras expectativas
La importancia que la obra tiene dentro de la historia literaria de la humanidad
de
vista de la
Situacin
Nudo: aqu se entrecruzan los hilos de las historias de los personajes, producindose
una situacin problemtica. Puede ser una accin, una decisin o la revelacin de algo
que cambia la direccin de la historia.
i. Clasificaciones
Segn configuracin y grado de individualidad:
Estereotipos: responden a una imagen prefijada y reiterada de formas conductuales y
expresivas, como resultado de la tradicin literaria, ejemplo, el viejo verde, la mujer
dominante.
Tipos: es portador de rasgos psicolgicos y morales reconocidos, representa a un sector
de la sociedad, por ejemplo, el provinciano en Martn Rivas, el caballero andante en Don
Quijote.
Personajes literarios: el lector los ubica por sus nombres propios:, saben como actan y
por qu, son de rasgos de personalidad muy fuertes, por ejemplo, tenemos a la Celestina,
el Cid, Papelucho.
Segn su graduacin jerrquica en el desarrollo del acontecer:
Principales o protagonistas, en torno a los cuales se desarrollan las acciones del relato.
Antagonistas, cuya accin es casi tan relevante como los protagonistas, pero que se opone
a la del protagonista.
Secundarios, su vida y actos son menos importantes para el narrador, pero que, sin
embargo, no dejan de ser vitales para el desarrollo de la accin.
Considerando su gnesis y desarrollo:
Dinmicos, evolucionan en el transcurso del relato (pasan de malos a buenos, o maduran
durante el relato).
Estticos, se caracterizan por permanecer sin cambio alguno durante el relato.
Por el grado de complejidad en su configuracin:
Plano, cuando estamos en presencia de un ente creado en torno a una sola idea o
cualidad.
Redondo, cuando suponemos en este personaje, un mayor grado de complejidad,
ambigedad y consistencia psicolgica.
Desde el punto de vista de la pluralidad o la unidad:
Colectivo, como cuando se habla de un conjunto de personas como si fuera una sola. Por
ejemplo, en la Araucana se menciona al pueblo mapuche y al pueblo espaol como una
entidad.
Individual, cuando se trata de una sola entidad, destacada de entre un grupo colectivo.
Dependiendo de las relaciones que establezcan los personajes en trono a su actuacin, los
personajes pueden:
Actuar en forma negativa, siendo receptores de la accin o pasivos.
Actuar en forma positiva, siendo activos en la accin.
Benefactores, en tanto ayudan a los dems.
Destructores, cuando los daan.
2.
Onomatopeya: consiste en imitar sonidos reales por medio del ritmo de las palabras.
2. Figuras Sintcticas
Son aqullas que transforman el orden de las oraciones. Las ms importantes son la anfora,
la enumeracin y el hiprbaton. El resto deriva de estas formas principales.
3.
4.
5.
6.
7.
Comparacin: Relacin entre dos clases de ideas u objetos, la cual se establece mediante
la conjuncin comparativa como:
tu cabello sombro como una larga y negra carcajada
8.
3. Figuras de Pensamiento
Se trata de cambios que afectan a la totalidad de la idea expresada en uno o varios versos.
9.
Apstrofe: figura por la cual el hablante interrumpe el discurso para dirigirse a una persona
ausente o muerta, a un objeto inanimado, a una idea abstracta, a quienes lo escuchan o
leen o a s mismo.
Olas gigantes que os rompis bramando / En las playas desiertas y remotas, /
Envuelto entre la sbana de espumas, / Llevadme con vosotras.
11.
Hiprbole: Figura que consiste en exagerar los rasgos de una persona o cosa, ya por
exceso (rase un hombre a una nariz pegado), ya por defecto (Qu me importaban sus
labios por entregas...?), y que lleva implcita una comparacin o una metfora.
12.
13.
14.
Sarcasmo: es la irona misma cuando pasa al tono amargo, mordaz, cruel o insultante.
15.
16.
17.
Epteto: es el adjetivo que, colocado delante del sustantivo, expresa una cualidad de
alguna persona o cosa.
18.
19.
Asndeton: consiste en omitir las conjunciones para dar mayor dinamismo a la frase.
Polisndeton: consiste en usar ms conjunciones de las necesarias, para dar a la frase una
mayor solemnidad.
20.
Perfrasis: es decir con un rodeo de palabras lo que podra decirse con menos o incluso
con una sola.
21.
Alusin: es la perfrasis que hace referencia a persona o cosa conocida sin nombrarla.
22.
Eufemismo: es la perfrasis que se usa para evitar una expresin penosa u horrenda,
grosera o malsonante.
4. Figuras Semnticas
Son aqullas que establecen relaciones entre los significados de las palabras.
Tropos: Empleo de las palabras en sentido distinto del que propiamente les corresponde, pero que
tiene con este alguna conexin, correspondencia o semejanza. El tropo comprende la sincdoque,
la metonimia y la metfora en todas sus variedades.
23.
24.
Metonimia: consiste en designar una cosa con el nombre de otra tomando el efecto por la
causa o viceversa, el autor por sus obras, el signo por la cosa significada, etc.
Metfora: consiste en trasladar el sentido recto de las voces a otro figurado, en virtud de
una comparacin tcita.
Las perlas del roco; la primavera de la vida; refrenar las pasiones...
GNERO HISTRICO-LRICO
Son los tipos de poesa lrica que se han desarrollado en distintas culturas, estilos y por
diferentes autores.
26.
Elega: es una composicin lrica melanclica, en la que se canta la prdida de algo. Sirve
para llorar las ausencias y la muerte. Ms que del metro depende de la intencin. La obra
Coplas a la muerte de mi padre, de Jorge Manrique, es de las ms conocidas en este tipo
27.
Oda: en general expresa entusiasmo y, por lo tanto, est asociada a factores externos u
objetivos. Su acento depende del tema objetivo que la inspira, y consiste generalmente en
una alabanza a aquello que se considera digno de merecerla. Recurdense las famosas
odas de nuestro Neruda, desde el mar hasta el caldillo de congrio.
28.
Soneto: modo de componer textos lricos estandarizado en cunto a forma y temtica, que
es principalmente amorosa. Petrarca y Dante la usaron antiguamente, y luego lo hicieron
Shakespeare, Gngora, Quevedo, etc.
29.
Prosa potica: forma narrativa que, sin estar construida a travs de versos, posee
caractersticas propias de la lrica. Se ha desarrollado fundamentalmente a partir del siglo
XIX.
EL GNERO NARRATIVO
Est constituido por las obras escritas en prosa con argumentos ficticios cuya extensin puede
ser ms bien breve (es el caso de los cuentos), o bien extensa (la novela)
Se caracteriza por la existencia de un narrador, un receptor ideal y por la representacin de un
mundo ficticio.
Tiene origen en la pica, uno de los gneros ms antiguos, con base en los mitos (Antgona y
Electra, Edipo). La pica, a su vez, dio paso a la Epopeya (La Iliada y La Odisea de Homero, La
Araucana de Alonso de Ercilla)
Se mantienen algunos rasgos de estas primeras expresiones narrativas en la narrativa actual,
como la importancia de la figura del hroe; la representacin de un mundo rico y completo descrito
cuidadosamente; la presencia de un narrador que describe el mundo e introduce el discurso de los
personajes y el suyo propio; se recrea un ethos para el lector, esto es, el conjunto de costumbres
que constituyen el modo caracterstico de un tiempo y lugar determinados, etc.
Sin embargo, como elementos innovadores la narrativa como hoy la conocemos introdujo la
escritura en prosa; la presentacin de un narrador personal; su existencia material (escrito e
impreso), frente a la oralidad de la epopeya; se deja de lado la mitologa para centrarse en los
valores de la sociedad moderna, etc.
La novela y el cuento, formas principales de este gnero, poseen a su vez una serie de
subgneros como el cuento breve o micro-cuento, la novela costumbrista, la novela policial, el
cuento fantstico, etc.
EL GNERO DRAMTICO
El contenido de la obra dramtica se presenta directamente a travs del dilogo de los propios
personajes, pues no existe un narrador que ordene la historia. En otras palabras, el drama se
desarrolla a travs del intercambio comunicativo de los personajes.
Dicho dilogo puede ser representado por actores, en lo que denominamos representacin
teatral.
El origen de este tipo de obras se encuentra en la antigua Grecia, en bacanales o fiestas
dedicadas al dios Baco o Dionisio, dios de la fertilidad de la tierra, a quien se le atribua la
bendicin de tener un ao prspero.
Es caracterstico de la obra dramtica la presentacin de un conflicto entre dos fuerzas
contrarias o antagnicas, el cual toma diversas manifestaciones, como un enfrentamiento hroeantihroe (propio de la epopeya), la lucha contra un ente natural personificado (propio del realismo
mgico), la espera por alguna persona o suceso, la venganza, etc.
Este conflicto por lo general se encuentra estructurado del siguiente modo:
Presentacin del conflicto: se presentan las partes en pugna y las razones del problema.
Por lo general se encuentra en el primer acto
Desarrollo del conflicto: las partes luchan por conseguir sus objetivos. Se lleva a cabo
mediante dos movimientos opuestos:
Desenlace: se impone una de las partes sobre la otra, por tanto se resuelve el conflicto.
Previamente ocurre el climax o momento de mayor tensin de la obra dramtica.
Mundo de lo Real: representa el mundo referencial, con las leyes, principios y limitaciones
propios de la realidad que conocemos. Hay una causalidad cronolgico-secuencial, que
denota la importancia del espacio y el tiempo.
El narrador tiene la funcin de representar fielmente la realidad, por medio del discurso
descriptivo y la fidelidad lingstica. Del mismo modo, el lector espera que esa descripcin
coincida con su propia experiencia. Es en la literatura costumbrista y en el realismo del siglo
XIX donde ms se presenta.
Mundo de lo Fantstico: representa un quiebre o ruptura de las leyes del realismo, adems
de ser un golpe sorpresivo a las expectativas del lector, quien espera que la estabilidad del
mundo real se mantenga.
Mundo de lo Absurdo: mundo posible que implica la ausencia de una causalidad racional
para los sucesos que ocurren y para las conductas de los personajes. Se vincula a veces a
la locura, la enfermedad o el vaco existencial.
Los tpicos son ideas que se refieren a intereses y preocupaciones comunes a toda la
humanidad. Por ello, son los ms importantes jerrquicamente.
Algunos tpicos recurrentes son: el amor que triunfa sobre la muerte; la naturaleza y las
edades del hombre (comparar la vida con las estaciones del ao); las armas y las letras como
oficios que otorgan honor al hombre; el mundo al revs (inversin de roles, papeles y valores); el
paisaje ameno; la vida como un sueo; el mundo como teatro; la fugacidad de la vida y la
necesidad de aprovechar el momento, etc.
Motivo: es una situacin que se repite, e implica una serie de acciones que se repiten en
distinto orden. Por ejemplo, el motivo del viaje del hroe en La Odisea da origen a una
serie de situaciones encadenadas tpicas: aventuras, dificultades, peripecias, que se
repiten en muchos otros textos hasta hoy.
Algunos de estos motivos son: el viaje de formacin del hroe, la bsqueda del padre, la
consecucin de un ideal imposible, sobrevivencia y mejoramiento de la posicin social, etc