Con el primer plano se ensancha el espacio y bajo el

retardador se alarga el movimiento. En una ampliacin

no slo se trata de aclarar lo que de otra manera no
se vera claro, sino que ms bien aparecen en ella
formaciones estructurales del todo nuevas. Y tampoco
el retardador se limita a aportar temas conocidos del
movimiento, sino que en stos descubre otros
enteramente desconocidos.' que en absoluto operan
como lentificaciones de movimientos ms rpidos,
sino propiamente en cuanto movimientos deslizantes,
flotantes, supraterrenales As es como resulta
perceptible que la naturaleza que habla a la cmara
no es la misma que la que habla al ojo. Es sobre todo
distinta porque en lugar de un espacio que trama el
hombre con su consciencia presenta otro tramado
inconscientemente. Es corriente que pueda alguien
darse cuenta, aunque no sea ms que a rasgos, de la
manera de andar de las gentes, pero desde luego que
nada sabe de su actitud en esa fraccin de segundo
en que comienzan a alargar el paso. Nos resulta ms o
menos familiar el gesto que hacemos al coger el
encendedor o la cuchara, pero apenas si sabemos
algo de lo que ocurre entre la mano y el metal, cuanto
menos de sus oscilaciones segn los diversos estados
de nimo en que nos encontremos. Y aqu es donde
interviene la cmara con sus medios auxiliares, sus
subidas y sus bajadas, sus cortes y su capacidad
aislativa, sus dilataciones y arrezagamientos de un
decurso, sus ampliaciones y disminuciones. Por su
virtud experimentamos el inconsciente ptico, igual

que por medio del psicoanlisis nos enteramos del

inconsciente pulsional.
Walter Benjamin